同人作品著作權保護淺談

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摘要:同人作品在興起、發(fā)展的同時，也引發(fā)了法學界的一系列討論，其中熱度最高的討論就是同人作品著作權保護問題。從文化規(guī)律、創(chuàng)作自由等角度介紹保護同人作品的必要性，分析和討論同人作品的保護模式，特別強調在保護的同時，要注意與原作品之間的利益平衡。

關鍵詞:著作權保護;模式;利益平衡

一、同人作品著作權保護的合理性

(一)同人作品的創(chuàng)作符合文化累積規(guī)律

臺灣學者龍應臺曾說:“文化是累積沉淀的習慣和信息滲透在生活中的實踐?！雹偎袊液兔褡宓奈幕际沁x擇和累積的產物，隨著生產力的提高，精神需求的變化，一部分舊的文化元素被保留下來，一部分新的文化元素被創(chuàng)造出來，兩者相互融合，產生新的文化表現形式。比如傳承了幾千年的儒家文化，開創(chuàng)者孔子以《周易》、《尚書》、《詩經》、《禮記》等經典為基礎，述而不作，最終形成儒學六經，漢以后，孔子的原作被多次修訂，到了唐，還融入了佛教和道教的文化內容，形成新儒學。比如經典名著《三國演義》，創(chuàng)作之初，只是一些民間小故事，人物和情節(jié)都比較簡單，經過長期累積，故事人物越來越豐滿，故事情節(jié)越來越生動，最終形成一部長達64萬字的經典著作。同人作品是指同好者基于對原作品的喜愛，以原作品為基礎進行二次創(chuàng)作所產生的作品。同人作品的創(chuàng)作符合文化累積規(guī)律，一方面它是社會生產力和精神文化需求發(fā)展到一定階段的產物，另一方面它是新、舊文化元素相互融合的結晶。保護同人作品的著作權，就是保護文化傳承，就是保護文化累積。

(二)同人作品的創(chuàng)作體現法律所規(guī)定的創(chuàng)作自由

我國改革開放四十年，不僅僅是經濟實力長足發(fā)展的四十年，也是文學藝術百花齊放、百家爭鳴的四十年，文學藝術的大發(fā)展、大繁榮源于法律上對創(chuàng)作自由的保障，思想上對創(chuàng)作自由的鼓勵。首先，創(chuàng)作自由是法律賦予公民的基本權利。我國憲法第47條規(guī)定:“中華人民共和國公民有進行科學研究、文學藝術創(chuàng)作和其他文化活動自由?！睉椃▽?chuàng)作自由歸入文化權利范疇。我國著作權法第1條規(guī)定:“為保護文學、藝術和科學作品作者的著作權，以及與著作權有關的權益，鼓勵有益于社會主義精神文明、物質文明建設的作品的創(chuàng)作和傳播，促進社會主義文化和科學事業(yè)的發(fā)展與繁榮，根據憲法制定本法?！敝鳈喾▽⒈Ｗo創(chuàng)作作為立法原則。一方面，我國法律要求國家對有益于人民的創(chuàng)作工作給予支持和幫助，提供和諧、健康的創(chuàng)作環(huán)境;另一方面，當創(chuàng)作自由受到侵害時，我國法律會提供依法維權的手段和途徑。其次，黨和國家在政策上、思想上也大力提倡和鼓勵創(chuàng)作自由。2014年10月15日，主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話，他指出:“實現中華民族偉大復興的中國夢，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為，文藝工作者應該牢記，創(chuàng)作是自己的中心任務，作品是自己的立身之本?！雹谕俗髌氛窃谶@樣的浪潮中應運而生，同人作品的作者大多都經歷了研究原作品、創(chuàng)作構思、反復修改、最終成稿的過程，付出了巨大的勞動，每一個作品都融入了作者自身獨特的思想、個性、審美，是作者“創(chuàng)造性人格”的表達。保護同人作品的著作權，就是保護勞動價值，就是保護創(chuàng)作自由。

(三)同人作品的創(chuàng)作有利于原作品的傳播

同人作品是以原作品為基礎的，隨著同人作品的創(chuàng)作，原作品的知名度也會隨之提高，引起更多人的關注，有利于原作品的傳播。比如，一部分讀者在閱讀了同人作品之后，對原作品產生了興趣，因而購買。有人擔心同人作品會搶占原作品的市場份額，事實上，這種擔心是不必要的。一方面，同人作品有它的獨創(chuàng)性，在人物、主題、時間、空間等方面與原作品存在一定的差異，可以滿足讀者的不同需求，可以理解為是兩個平行的市場。另一方面，原作品產生在先，同人作品產生在后，在讀者已經購買原作品的前提下，同人作品的出現不會影響原作品的銷售。

二、同人作品著作權保護的模式

關于同人作品著作權保護的模式，目前學術界有三種觀點:第一種觀點認為只有經過原作品作者的許可，方可給予同人作品一定的著作權保護;第二種觀點將同人作品視為對原作品的合理使用;第三種觀點認為同人作品是獨立的作品，應給予完整的著作權保護。筆者接下來將對這三種觀點進行評析:

(一)對第一種觀點的評析

第一種觀點把原作品作者的許可作為保護同人作品的前提條件，即原作品作者許可的，同人作品受保護，原作品作者不許可的，同人作品不受保護。雖然在前文中，筆者也曾介紹同人作品是以原作品為基礎的二次創(chuàng)作，但這僅僅是從創(chuàng)作的角度來論述，原作品為同人作品提供了創(chuàng)作元素，如人物、主題、時間、空間等。并不能由此得出結論，原作品決定同人作品，同理，也不能從法律的角度推導出，沒有原作品作者的許可，同人作品就是不合法的，就不受保護。反之，如果強調只有原作品作者許可，同人作品才受保護。首先，會極大削弱同人作品創(chuàng)作的積極性，因為不僅得不到保護，反而有可能構成對原作品的侵權。試想會有多少人去做這種有害無利的事情，最終勢必造成同人作品產業(yè)的凋敝。這與憲法、著作權法鼓勵創(chuàng)作的立法精神是背道而馳的。其實，雖然理論上存在經過原作品作者許可，同人作品受保護的可能性，但是從人的自立性角度出發(fā)，實際上許可的概率極低，因為原作品作者擔心自己的作品會受同人作品的影響。這樣一來，容易造成原作者獨占創(chuàng)作資源，著作權無限擴張的局面。最后，同人作品的作者在創(chuàng)作過程中，也付出了巨大的智力和勞力，理應和原作品一樣受到法律的尊重和保護，為什么卻像是二等公民一樣，受到一等公民(原作品)的排擠，這明顯有失公平。

(二)對第二種觀點的評析

第二種觀點把同人作品視為對原作品的合理使用。所謂合理使用，是指根據著作權法的規(guī)定，以一定方式使用作品，可以不經著作權人的同意，也不向其支付報酬。我國著作權法采用列舉式，規(guī)定了十二種合理使用情形。從這十二種情形中，可以歸納出合理使用的適用條件，即:(1)在使用目的方面，要求非營利性，比如為了滿足個人學習、研究或欣賞，或者為了滿足社會公眾利益需要;(2)在使用對象方面，要求是已發(fā)表的作品，如果是對未發(fā)表的作品進行使用，無論主觀上是善意還是惡意，都侵害了原作品的發(fā)表權;(3)在使用程度方面，要求只能是適當的使用，不能超過合理限度。同人作品的情況比較復雜，把所有同人作品都視為對原作的合理使用，似乎不妥。首先，在使用目的方面，同人作品最初是為了表達對原作品的喜愛，向原作者致敬，符合非營利性。但是隨著同人作品的興起，并且產業(yè)化，一部分同人作品逐漸向營利性轉變，創(chuàng)作和傳播是為了獲取相應的經濟利益。同時，也有一部分同人作品仍然保留非營利性，創(chuàng)作和傳播僅僅是為了欣賞和交流。最終，形成營利性和非營利性并存的局面。其次，在使用程度方面，同人作品對原作品的使用，可能是質的使用，比如相同的主題，也可能是量的使用，比如相同的人物名稱，在比例上，也不局限于適當的限度。綜上所述，同人作品并非完全符合合理使用的適用條件(1)和(3)。

(三)對第三種觀點的點評

筆者贊同第三種觀點，即把同人作品作為獨立的作品，給予完整的著作權保護。一方面，同人作品屬于文學、藝術范疇，具有獨創(chuàng)性，并能以某種有形形式復制的智力成果，是著作權法意義上的作品，并且獨立于原作品。既然是一個獨立的作品，為什么不能給予其完整的著作權保護。如果對其保護要附加條件，或者給予的保護要弱于其他作品，實在有違公平原則。另一方面，黑格爾名言:存在即合理。同樣，同人作品也有其存在的價值，它有利于原作品的傳播，能夠滿足社會大眾對文化多樣性的需求。保護同人作品，就是保護文化傳承，就是保護創(chuàng)作自由。

三、同人作品的著作權保護中的利益平衡

部分學者認為同人作品與原作品之間存在權利沖突，給予同人作品完整的著作權保護，勢必會影響對原作品的完整保護。筆者并不贊同“沖突”一說?！皼_突”一詞一般指相互矛盾、相互抵觸，詞性比較激烈，也比較負面，沖突的結局，往往是你存我亡或兩敗俱傷。用它來形容同人作品與原作品之間的關系，不太恰當。正如前文所述，原作品派生出了同人作品，同人作品反過來促進原作品的傳播，兩者完全可以和諧共處、相輔相成，共同發(fā)展。筆者更加贊同“利益平衡”一說，即在給予同人作品著作權保護的同時，也強調它所要承擔的義務，權利與義務相統(tǒng)一，最終實現同人作品與原作品之間的利益平衡。這一觀點，既從積極的角度去思考和解決問題，又比較符合同人作品發(fā)展的現狀。

(一)表明作品性質、注明原作品情況

同人作品是以原作品為基礎的二次創(chuàng)作，沒有原作品，就沒有同人作品。所謂飲水思源，同人作品的作者在行使自己著作權的同時，也應該尊重原作品的相關權利。具體要求為:一是表明自己作品的性質，即同人作品，并非所有的讀者都對原作品非常了解，一看到同人作品，就能判斷它所依托的原作品，如果不表明同人作品的性質，容易造成不必要的誤會，以為該作品是完完全全的原創(chuàng)，這樣一來，同人作品這一獨特的作品類型就失去了它存在的價值;二是注明原作品的基本情況，如原作品的名稱、作者的姓名、生平介紹、作品的發(fā)表和出版情況等，讓讀者可以在閱讀了同人作品之后，有機會再去閱讀原作品，對二者進行進一步的研究。大多數學者把這一要求理解為是尊重原作品作者的署名權，筆者不太贊同這一說法。因為根據我國著作法的規(guī)定，署名權是指作者在自己的作品上署名的權利，署名權的主體是該作品的作者。同人作品的作者在自己的作品(同人作品)上署原作品作者的名字，作品與作者并不匹配，因而不屬于署名權范疇。

(二)傳播正能量，尊重原作品的創(chuàng)作意圖

同人作品作為一種新興的文學藝術作品，仍然需要遵守國家法律、政策創(chuàng)作正作品、傳播正能量的要求。當前，同人作品市場也是良莠不齊、魚龍混雜，一部分作者為了吸引眼球，故意創(chuàng)作原作品的色情版，充斥大量性、暴力等內容，這一現象在日本漫畫圈極為普遍，比如:以《火影忍者》為基礎創(chuàng)作了《火隱忍者－漩渦鳴人的洞房之夜》。這些色情、低俗作品的出現，不僅嚴重影響社會道德風尚，沖擊傳統(tǒng)主流文化，而且嚴重損害原作品的聲譽，讓讀者誤會原作品的性質和創(chuàng)作意圖，必須堅決抵制。

四、結語

同人作品作為一個獨立的作品，有其存在的價值，應得到完整的著作權保護，同時，也要承擔相應的義務，最終實現與原作品之間的利益平衡。

作者：江麗 單位：浙江師范大學行知學院