中國經(jīng)濟與室內(nèi)軟裝設計的關系

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【摘要】自改革開放以來，中國的經(jīng)濟開始了飛速發(fā)展，在當代中國，室內(nèi)設計逐漸成為了人們生活的重要一項，人們不再為了滿足住房而開始建造房屋，對房屋的設計理念開始變得廣泛其來。在室內(nèi)設計中，硬裝和軟裝是不同方向的裝飾，目前人們對軟裝的重視已經(jīng)逐漸超過硬裝，所以“輕裝修、重裝飾”已變成人們的生活理念。而經(jīng)濟的高度發(fā)展開始使我們的軟裝變得更加科學化、多樣化，同時軟裝也能或多或少地影響到經(jīng)濟的發(fā)展。

【關鍵詞】室內(nèi)軟裝；經(jīng)濟循環(huán)；經(jīng)濟發(fā)展；

一、室內(nèi)軟裝的概念

軟裝是指室內(nèi)空間內(nèi)水路管線適宜人居住達到人基本需求之后，所有能移動的裝飾方式。軟裝會對室內(nèi)空間起到視覺效果的豐富、空間當中層次感的增強、室內(nèi)舒適度提升的作用。近年來，隨著我們國家生活水平的不斷提高與我國經(jīng)濟的迅速發(fā)展和網(wǎng)絡的發(fā)達，人們接觸西方發(fā)達國家的機會變得越來越多。19世紀路易斯沙利文在《對高層辦公樓的的藝術考量》中第一次提到了形式服從功能。[1]設計就漸漸進入了我們的生活?，F(xiàn)代化的室內(nèi)軟裝設計是與硬裝設計相結(jié)合而又不同的設計。其方向性已經(jīng)與硬裝設計大為不同，軟裝設計通常是指在室內(nèi)裝飾中硬裝后的擺設物品與裝飾性較強的一些飾品。如窗簾、植物盆栽、家居、燈具與浴室用品等一系列的裝飾。[2]在建國初期到20世紀末，我國的軟裝思想基本還未完善。軟裝的形成對我們的生活也開始有了關于藝術的追求。從2002年我國加入WTO開始，中國不再是世界的看客，中華民族對自己經(jīng)濟的要求也不再是寄發(fā)達國家的籬下，我們也要開始在世界經(jīng)濟發(fā)展中勾下濃墨重彩的一筆。到后來我國發(fā)展為世界第二大經(jīng)濟體，再到現(xiàn)在的一帶一路與命運共同體，我國的經(jīng)濟在穩(wěn)固上升的同時，人民生活水平也沒有落下，我們對文化強國的追求也沒有忘記，而是與經(jīng)濟一同發(fā)展。越來越多的帶有中國符號的作品與設計開始在世界范圍內(nèi)有所呈現(xiàn)。最有代表性的是我國的國粹，京劇臉譜的圖案已經(jīng)開始在西方國家流行，毛筆字與我國的陶瓷藝術也開始成為了外國人喜歡和追求的作品，這些圖案開始在一些個性T恤與家裝中出現(xiàn)，在一些機場與公共空間，我們中華民族的符號已經(jīng)開始被人熟知，這些都離不開我們的經(jīng)濟發(fā)展與國家對文化的重視。在室內(nèi)軟裝中，各種色彩的搭配與設計師所選用的材質(zhì)等都會對我們使用者的心里帶來變化。這樣，軟裝設計將可以在最輕的裝飾中為人們的生活帶來極為清晰的個性化風格。

二、室內(nèi)軟裝的現(xiàn)狀與發(fā)展意義

（一）我國室內(nèi)軟裝的發(fā)展現(xiàn)狀

軟裝設計是相比較硬裝設計來說在設計程序中注重的比例較小，它是通過室內(nèi)設計師了解業(yè)主或者甲方的生活方式、文化環(huán)境需求。我國的軟裝設計在發(fā)展的過程中主要存在三個問題。第一，軟裝設計師在設計是沒有跟業(yè)主進行溝通了解業(yè)主的生活方式，絕大部分以中國傳統(tǒng)文化作為布局進行主題設計。雖然說效果很好但是不能滿足使用者長時間的居住環(huán)境需求，使業(yè)主必須更換陌生的室內(nèi)環(huán)境，沒用很好的空間繼承性。第二，我國的軟裝設計因為成本的原因大部分是限制在設計公司的一個部門。所以人們在選擇軟裝設計時基本就是設計公司全包，更有可能是負責硬裝的工程設計師在解決室內(nèi)軟裝的問題。第三，大的經(jīng)濟環(huán)境決定了業(yè)主大部分精力是集中在材料水電方面，而這也是設計公司最大的贏利點，所以忽視了對業(yè)主生活習慣的感受，從而限制了軟裝設計的發(fā)展。[3]

（二）室內(nèi)軟裝設計的發(fā)展趨勢

我國的室內(nèi)軟裝設計是在改革開放后逐步發(fā)展的。因此發(fā)展的時間較短，但是隨著經(jīng)濟收入的不斷增加，人們對于居住環(huán)境的要求也就越來越高，這就使室內(nèi)軟裝設計的市場不斷擴大。市場的規(guī)模從2014年的1552億元到2017年的2994億元，同時參與到室內(nèi)軟裝的企業(yè)也不斷增多。說明在我國的經(jīng)濟大環(huán)境下人們的消費日漸從對材料上的依賴轉(zhuǎn)變到對生活品質(zhì)的追求。室內(nèi)裝飾的趨勢更加往自然型和科技型兩個方面來轉(zhuǎn)變。重點是現(xiàn)在的軟裝設計更加注重生態(tài)設計與自然的融合，可以運用更多的材料進行綜合運用，業(yè)主對于環(huán)保的理念也是不斷提高。室內(nèi)軟裝對于空間和自然的融合性也越來越好。在設計本身當中從生態(tài)設計的角度出發(fā)，更加注重對自然的感受，更加受使用者的歡迎。同時也因為我國逐漸進入科技化時代，對于一些高科技的向往和期待也越來越高，所以室內(nèi)軟裝設計實現(xiàn)現(xiàn)代科技化的趨勢設計也占有了很重要的一部分比例。

三、中國經(jīng)濟與室內(nèi)軟裝的關系

（一）室內(nèi)軟裝發(fā)展促進經(jīng)濟的發(fā)展

室內(nèi)軟裝設計范圍是很大的，但是室內(nèi)軟裝設計與經(jīng)濟的發(fā)展有緊密的聯(lián)系。設計不是被動地跟隨技術的發(fā)展，而是在創(chuàng)造中與技術中起推動作用。使業(yè)主獲得自己的心理需求。它還可以幫助企業(yè)合理配置和利用生產(chǎn)要素，提高企業(yè)的投資回報率。發(fā)達國家都注重人在空間中的主導作用,因此以人為本的設計觀點在西方國家是最為重要的設計理念,在此基礎上設計出好的產(chǎn)品。作為設計企業(yè)能夠感受到室內(nèi)軟裝帶給他們的巨大利潤。設計企業(yè)的成長與國家制定的相關政策是分不開的。[4]

（二）中國經(jīng)濟對室內(nèi)軟裝發(fā)展的優(yōu)勢

1.材料方面。我國目前室內(nèi)軟裝的高度發(fā)展與經(jīng)濟是分不開的，經(jīng)濟的發(fā)展對設計師在設計中選擇材料的范圍變得更大，各種曾經(jīng)的稀有金屬現(xiàn)在變得不再遙遠，設計師可以盡可能地選擇自己想要表達文化的金屬材料進行設計與加工。木材方面，與國外特別是東南亞的經(jīng)濟往來，使我國在木材方面的種類變得繁多，選擇性的加強讓設計師更能清晰地表達與設計大眾喜聞樂見的作品。各種塑料的出現(xiàn)和金屬與木材一樣，更多的裝飾品與軟裝在我們的生活中出現(xiàn)，滿足了大眾的消費情趣。2.制作工藝方面。在經(jīng)濟飛速發(fā)展的大背景下，曾經(jīng)讓我們覺得是奢侈品的工藝現(xiàn)在變得普通。陶瓷制品的普及讓更多的人開始慢慢了解陶瓷給我們帶來的背后的更深層次的含義，讓更多的人更進一步了解陶瓷。3.經(jīng)濟的發(fā)展推動購買力。經(jīng)濟發(fā)展是在經(jīng)濟增長的基礎上，一個國家或地區(qū)的經(jīng)濟結(jié)構和社會結(jié)構不斷升級或創(chuàng)新的過程。而在室內(nèi)軟裝設計中，社會的經(jīng)濟對于室內(nèi)陳設的發(fā)展起到了至關重要的作用。國家的產(chǎn)業(yè)結(jié)構升級，設計行業(yè)的不斷變化。軟裝設計的市場規(guī)模也不斷擴大，軟裝作為商品來說已經(jīng)不是小部分人群能夠使用的了，經(jīng)濟的發(fā)展使業(yè)主更多地關心自己內(nèi)心的滿足，以及居住環(huán)境的舒適性。經(jīng)濟的發(fā)展可以使更多的資本投入到研發(fā)室內(nèi)軟裝飾的新材料，這樣能夠降低軟裝飾材料的制造成本，提高消費者的購買欲望。

四、結(jié)語

當經(jīng)濟與文化發(fā)展到現(xiàn)有的程度，人們的追求開始有了新的改變，生活的情趣化已經(jīng)逐漸蓋過功能化，室內(nèi)軟裝在這一塊表現(xiàn)得極為突出。而室內(nèi)軟裝設計的發(fā)展與我國的經(jīng)濟發(fā)展有直接聯(lián)系，發(fā)展室內(nèi)軟裝的設計，在經(jīng)濟與文化中都要加入新的活力。

參考文獻：

[1]約翰赫斯科特.設計無處不在[M].南京：譯林出版社，2013,23-24.

[2]孫林.談室內(nèi)軟裝設計原則及其發(fā)展趨勢[J].建材與裝飾，2018,(05):109-110.

[3]梅子勝.淺析室內(nèi)軟裝設計的發(fā)展趨勢[J].西部皮革，2018,40(15):55-56.

[4]賈麗.淺談經(jīng)濟與設計的關系——以明代與意大利文藝復興時期為例[J].藝術與設計(理論)，2017,2(06):33-34.

作者：李冠中 單位：昆明理工大學