融媒體電視文博類節(jié)目創(chuàng)新路徑探析
前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了融媒體電視文博類節(jié)目創(chuàng)新路徑探析范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。
【摘要】作為承載傳播我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的文博類節(jié)目，自央視《國家寶藏》開播以來引發(fā)了熱潮，相比其它電視節(jié)目，文博類節(jié)目以形式新穎、創(chuàng)新性表達和深厚精神內(nèi)涵賺足了收視和口碑，逐漸成為“現(xiàn)象級”節(jié)目。本文主要針對當前文博類節(jié)目發(fā)展境況，就節(jié)目創(chuàng)新路徑展開探討，以期在增強節(jié)目創(chuàng)新性和吸引力的基礎(chǔ)上，為傳統(tǒng)文化的傳播和發(fā)揚提供路徑參考。
【關(guān)鍵詞】融媒體時代；文博節(jié)目；創(chuàng)新路徑
“融媒體”從某方面來講，是指基于媒介載體將不同媒體進行整合后，保證“資源通融、內(nèi)容兼容、利益共融”的新媒體。融媒體時代的來臨為電視節(jié)目帶來新機遇的同時，也讓其面臨著一定的挑戰(zhàn)，如何全面提升節(jié)目的吸引力、競爭力和創(chuàng)新力是行業(yè)改革的重中之重。作為承載優(yōu)化傳統(tǒng)文化傳播和發(fā)展的節(jié)目之一，文博類節(jié)目在融媒體時代，將我國傳統(tǒng)文化生動形象地呈現(xiàn)在受眾面前，更需要對節(jié)目內(nèi)容、敘事手法和節(jié)目形式進行不斷優(yōu)化和創(chuàng)新，增強節(jié)目影響力和競爭優(yōu)勢。
一、電視文博類節(jié)目概述
在《國家寶藏》《上新了•故宮》《中國漢字聽寫大會》等節(jié)目開播前，此類節(jié)目的影響力和競爭力處于低迷狀態(tài)。與“文化類節(jié)目”相比，“文博”二字包含了幾千年中華民族的生活和文化，節(jié)目內(nèi)容的專業(yè)性、多元性和豐富度都相對較高?！秶覍毑亍烽_播以來，掀起了討論熱潮，如何在融媒體時代進一步提升文博類節(jié)目的影響力，成為了目前電視臺節(jié)目推陳出新的重要方面。就題材來講，文博類節(jié)目主要圍繞文物和博物館進行，節(jié)目創(chuàng)辦的主要目的是傳承我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，內(nèi)容是以歷史文物、藏品、博物館知識為主。文博類節(jié)目的發(fā)展時期可分為三個階段，即誕生時期（1972年對長沙馬王堆辛追墓的出土報道）、過渡時期（1998年《走近科學》節(jié)目的創(chuàng)辦）和穩(wěn)定發(fā)展時期（2016年《我在故宮修文物》節(jié)目的開設(shè)）。目前來說，文博類節(jié)目已經(jīng)逐漸形成了特定的體系，節(jié)目形態(tài)也朝著多樣化的方向發(fā)展，成為了一種“現(xiàn)象級”電視節(jié)目，在傳承和發(fā)揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化方面發(fā)揮了重要作用，將“死”的文物與“活”的藝術(shù)有機結(jié)合在一起，節(jié)目類型方面也衍生出了“專題欄目類、電視鑒寶類、電視紀錄類和娛樂綜藝類”四種類型。
二、融媒體時代電視文博類節(jié)目的發(fā)展困境
（一）人文價值的提升空間較為有限作為承載中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的文博類節(jié)目，內(nèi)容的人文價值是否充分發(fā)揮，對節(jié)目的影響力和競爭力具有重要影響。為迎合當前大眾的觀看需求，在節(jié)目中融入娛樂元素是一種趨勢，但娛樂元素的過度使用，在影響文博類節(jié)目人文價值的同時，也勢必對節(jié)目的整體發(fā)展造成不利影響。就目前來看，某些文博類節(jié)目為提高收視率，刻意去制造“噱頭”來博觀眾眼球，節(jié)目真實性受到影響的同時也導致節(jié)目主題和人文價值的偏離。
（二）節(jié)目缺少記憶點且鮮活性難以呈現(xiàn)在中華五千年文化傳承和發(fā)展中，囊括自然風光和歷史遺跡的文物數(shù)不勝數(shù)，但是在節(jié)目制作過程中，由于部分節(jié)目只是單一地講述文物的基本信息（出土時間、朝代、材質(zhì)和歷史價值），形式呆板，這就導致其雖然整體呈現(xiàn)出唯美畫面，但節(jié)目內(nèi)容缺少記憶點，且沒有把“死”的藏品說“活”，節(jié)目鮮活性欠佳，在降低了觀眾對節(jié)目觀看興趣的同時也難以使其產(chǎn)生情感共鳴，節(jié)目的整體發(fā)展受限。
（三）節(jié)目的功能性欠佳與其它電視節(jié)目相比，寓教性、厚重感是文博類節(jié)目的特點，雖然在強化受眾民族自豪感和自我認同感方面，文博類節(jié)目表現(xiàn)出了優(yōu)勢，但由于當前較快的生活節(jié)奏和受眾碎片化的信息需求，使其發(fā)展受到一定阻礙。目前大部分受眾對文博類節(jié)目的訴求傾向于“我想知道什么”，但目前常態(tài)化模式（文博節(jié)目固定化和常用娛樂元素進行的常態(tài)化改造）忽視了受眾的期待，節(jié)目的功能性有待提升。
三、文博類節(jié)目的創(chuàng)新路徑
（一）內(nèi)容創(chuàng)新——拓展節(jié)目類型，深挖文物的文化內(nèi)涵在融媒體時代，為促進文博類節(jié)目的發(fā)展，對節(jié)目內(nèi)容進行不斷創(chuàng)新，是節(jié)目取得更好收視率的重要基礎(chǔ)。在黨的報告中指出：“文化是一個國家、一個民族的靈魂。文化興國運興，文化強民族強?！睘閭鞒泻桶l(fā)揚民族文化，對蘊含著優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精髓的文物和博物館資源進行深挖，是目前文博類節(jié)目內(nèi)容推陳出新的重要手段，也是融媒體時代弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的方向。文博類節(jié)目文本敘事推進的重要線索主要是由文物和博物館提供的，文博類節(jié)目以一種特殊的觸摸歷史方式給予觀眾一定的情感慰藉。1972年對長沙馬王堆辛追墓的出土報道，標志著文博類節(jié)目的興起，直到《國家寶藏》節(jié)目創(chuàng)辦后，文博類節(jié)目達到了預期發(fā)展目的，收視率和口碑高居不下，使其成為了“現(xiàn)象級”電視節(jié)目。與傳統(tǒng)側(cè)重于文物鑒別和展示文物價值的文博類節(jié)目相比，《國家寶藏》與全國九大博物館聯(lián)手，除了向觀眾全方位展示國寶的基本狀況和歷史源流外，還就其文化傳播價值和文化內(nèi)涵展開了深入探討，在一定程度上打破了人們刻板印象和慣性思維，拉近了觀眾與文物間的距離。
（二）表達創(chuàng)新——采取故事化敘事方式以及“紀錄+綜藝”模式以往的文博類節(jié)目，講解文物基本信息是其主要形式，這種呆板的傳播方式一定程度上導致了節(jié)目氛圍的沉悶，不利于觀眾對文化全方位的了解和認知，影響節(jié)目收視率和口碑。對文博類節(jié)目的敘事表達方式不斷創(chuàng)新，是增強節(jié)目鮮活性，將“死”的文物與“活”的藝術(shù)有機結(jié)合的必要途徑。在融媒體時代，文博類節(jié)目要不斷提高節(jié)目影響力和競爭力，需要注重敘述的故事性，以便讓觀眾感受到文物的生命歷程?！秶覍毑亍吩诠?jié)目表述中，在以傳統(tǒng)文化為核心的同時還設(shè)置了兩條故事線貫穿節(jié)目始末，一條是對文物基本信息的講述，另一條是請嘉賓通過演繹“情景劇”來講述文物的“前世今生”，并在表演過程中加入與其相關(guān)的人、事、物，由此來滿足不同年齡段受眾的觀看需求。在節(jié)目敘事中還可采取“紀錄+綜藝”的模式，即通過借助當前先進的多媒體技術(shù)手段，以電影、電視、視頻和數(shù)字媒體為媒介，通過運用數(shù)字特效、VR技術(shù)、LED巨型環(huán)幕、計算機生成影像（CGI）等，在兼顧節(jié)目內(nèi)容的同時將其直觀地呈現(xiàn)在觀眾面前。《國家寶藏》第二季開播以來，在節(jié)目敘事上為增強內(nèi)容的鮮活性，規(guī)避人們審美疲勞的產(chǎn)生，采用冰屏這一新型屏幕組件作為輔助，利用3D全息幻影成像系統(tǒng)，將文物“請到”了現(xiàn)場，觀眾可在全方位、多角度觀看文物細節(jié)的同時感受文物的生命力，也強化了節(jié)目的視覺沖擊力。
（三）跨界協(xié)作，構(gòu)筑文博綜藝平臺跨界協(xié)作，構(gòu)筑文博綜藝平臺是現(xiàn)階段文博類節(jié)目增強自身競爭力的重要渠道。《國家寶藏》作為大型文博探索節(jié)目，在節(jié)目形式和表演風格方面都作出大膽嘗試，但由于融媒體背景下信息海量，內(nèi)容和獲取方式也不斷增加，在《國家寶藏》取得成功后勢必在未來的一段時間內(nèi)，相同形式的節(jié)目會不斷出現(xiàn)，如何增強文博類節(jié)目的創(chuàng)新性是融媒體時代電視工作者面臨的挑戰(zhàn)。就目前來說，除將傳統(tǒng)媒體與新媒體的優(yōu)勢相互結(jié)合外，實現(xiàn)內(nèi)容與技術(shù)雙驅(qū)動以及構(gòu)建專業(yè)化的技術(shù)團隊也尤為迫切。
（四）賦予文物生命，增添文博類節(jié)目趣味性作為文博探索節(jié)目的重要標志性節(jié)目，《國家寶藏》相比傳統(tǒng)文博節(jié)目，無論舞臺技術(shù)亦或節(jié)目形式與內(nèi)容，都更加注重文化傳承和文物歷史底蘊，加之近年來現(xiàn)代技術(shù)手段的合理應(yīng)用，在增添內(nèi)容傳播渠道以及獲取途徑的同時，也導致文博類節(jié)目市場競爭愈演愈烈。為在眾多節(jié)目中脫穎而出，滿足融媒體時代人們對電視節(jié)目的高標準、嚴要求，賦予文物生命，增添文博類節(jié)目趣味性成為此類節(jié)目創(chuàng)新的方向。《國家寶藏》第二季自上線以來，節(jié)目創(chuàng)作人員通過將新舊媒體優(yōu)勢互補，用“看故事”的模式帶領(lǐng)觀者了解文物背后深藏的故事內(nèi)容，受眾通過視覺傳達來理解文物背后的文化內(nèi)涵，由此在賦予每件文物鮮活生命的基礎(chǔ)上，為文化的傳承打下了堅實基礎(chǔ)。除此之外，為充分展現(xiàn)文物的魅力，《國家寶藏》第二季均采取線上播出線下互動的雙向傳播模式，在探索文物“前世今生”的同時，邀約各大博物院、收藏館及收藏家的文物與受眾見面，舉辦文物博覽會，讓受眾在線上了解文物的同時，在現(xiàn)實生活中近距離接觸文物，感受其所蘊含的文化魅力，使之成為中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承橋梁之一。
結(jié)語
融媒體時代，隨著新媒體的不斷發(fā)展和技術(shù)革新，電視節(jié)目種類和數(shù)量呈現(xiàn)多元化趨勢，行業(yè)市場競爭愈演愈烈。為進一步傳承和弘揚中華民族傳統(tǒng)文化，在融媒體時代將我國文化生動形象地呈現(xiàn)在受眾眼前，對節(jié)目內(nèi)容、敘事手法和節(jié)目形式進行不斷優(yōu)化和創(chuàng)新，不僅有助于提升電視節(jié)目的市場競爭力，同時也有助于中華傳統(tǒng)文化的傳播和傳承。
參考文獻：
[1]李艷，徐海華，張建東.“擬態(tài)環(huán)境”與“刻板成見”——《公眾輿論》的閱讀札記[J].東南傳播，2015（05）：111-112.
[2]楊驍.國家寶藏——用大國重器解讀中華文化密碼[N].中國新聞出版廣電報，2017-12-22.
[3]楊驍.讓綜藝節(jié)目彰顯“國家舞臺”氣度[J].中國新聞出版廣電報，2017-12-22.
[4]胡智峰，鄧文卿.中國電視類型節(jié)目的新探索——以《朗讀者》為例[J].民族藝術(shù)研究，2017（04）：104-105.
[5]鄧文卿，韓志濤，張建文.對中國電視綜藝節(jié)目原創(chuàng)力的思考[J].中國電視，2015（12）：122-123.
[6]蕭盈盈，李美達，張建華.中國綜藝節(jié)目的類型演變及其文化語境[J].現(xiàn)代傳播，2017（02）：84-87.
[7]徐顥哲，李文華.文博節(jié)目不新鮮，《國家寶藏》為何脫穎而出？[N].北京日報，2017-12-14.
[8]馮剛，徐海華，張建東.互聯(lián)網(wǎng)思維與思想政治教育創(chuàng)新發(fā)展[J].學校黨建與思想教育，2018（03）：4-7.
作者：田毅 單位：山西廣播電視臺黃河頻道編輯
