童年經(jīng)歷對藝術創(chuàng)作的影響分析

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摘要：童年記憶深藏于我們每個人的潛意識中,影響著生活的方方面面。童年的經(jīng)歷和體驗對人格形成有著至關重要的作用。對藝術家來說，在藝術的創(chuàng)作中，童年經(jīng)歷在一定程度上決定著他對創(chuàng)作題材的選擇，在作品中也會充分表達藝術家的情感和情緒。

關鍵詞：童年經(jīng)歷；藝術創(chuàng)作；影響因素

心理學認為：童年生活經(jīng)歷對于一個人的影響極其深刻，人的童年生活經(jīng)歷所造成的創(chuàng)傷將會在他的腦海里留下深深的印記，在今后的生活中，不知不覺地就會讓這種生活經(jīng)歷再現(xiàn)?！八囆g家從現(xiàn)實生活的場景中引起某種心理反應,產生情緒心理?！盵1]這種創(chuàng)作情緒心理往往貫穿于藝術家的整個創(chuàng)作生涯，并以不同的表現(xiàn)形式展現(xiàn)在他的不同時期的藝術作品中。19世紀至20世紀挪威表現(xiàn)主義畫家和版畫復制匠愛德華•蒙克，是歐洲現(xiàn)代表現(xiàn)主義繪畫的先驅。他的繪畫作品正是他童年親身經(jīng)歷的回顧，童年生活經(jīng)歷對其藝術創(chuàng)作產生了深遠的影響。

1童年經(jīng)歷和心理傾向貫穿蒙克藝術創(chuàng)作的始終

蒙克出生在19世紀60年代挪威奧斯陸的一個醫(yī)生家中。蒙克五歲時，母親死于肺結核，母親的死對幼小的蒙克造成了巨大的心靈創(chuàng)傷。他的父親患有精神病，性情非常古怪，經(jīng)常向他們不斷灌輸靈魂和地獄的恐懼觀念，正是這種可怕的教育，使恐懼心理從小就占據(jù)在蒙克心中，給蒙克年幼的心靈籠罩上了一層濃重的陰影。少年時期，他的姐姐死于肺病，姐姐的死深深刺疼了蒙克的神經(jīng)。后來他的妹妹也患了精神分裂癥。蒙克成年后，他的父親和一個兄弟又相繼去世，從此蒙克在精神上無依無靠，極度空虛，終日郁郁寡歡。童年的痛苦經(jīng)歷，導致蒙克形成了孤僻、憂郁、敏感、厭世等病態(tài)的人格。他在信件和筆記中寫道：“疾病和死亡蹂躪了我父母的舊居，我一直無法戰(zhàn)勝這種不幸。這對我的藝術也造成了決定性的影響。”[2]童年一系列生活的創(chuàng)傷深深影響了蒙克的一生，這在他的藝術創(chuàng)作中有著充分的體現(xiàn)。由于童年時代有過多次與親人生死亡離別的經(jīng)歷,面對病痛、死亡到來時的那種束手無策和無能為力的情景一直影響著蒙克創(chuàng)作的心理,這種心理覆蓋他的整個創(chuàng)作過程?！恫≈械暮⒆印肥敲煽说拇硇宰髌分?。蒙克在1885年創(chuàng)作了第一幅《病中的孩子》，畫面中以白色的枕頭為襯托，用蒼白的面頰和紅色的頭發(fā)表述病中的女孩，整個畫面色彩斑駁，線條模糊，畫中一股腐敗的氣息撲面而來，蒙克內心深處童年時直面死亡的經(jīng)歷躍然畫上。1894年，蒙克創(chuàng)作了銅版畫《病中的孩子》。1896年又創(chuàng)作了三張不同顏色的石版畫《病中的孩子》。直到20世紀20-30年代，這一題材仍被蒙克用不同手法反復的創(chuàng)作，畫家對死亡的恐懼和疑惑，恰恰表現(xiàn)了他對于生的強烈渴望。童年的經(jīng)歷成為蒙克一生的精神負擔，也為他一生藝術創(chuàng)作提供了的靈感，他始終懷有一顆懷念之心，用藝術探尋著童年那些不幸遭遇背后的東西。

2蒙克的藝術創(chuàng)作是對自身情感經(jīng)歷的再現(xiàn)

藝術家的藝術創(chuàng)作總是被自身情緒所感染，往往是根據(jù)自己的認知心理來創(chuàng)作其藝術作品的。蒙克的認知心理是在他的成長過程中逐漸形成的,初戀失敗的痛苦使他對愛情產生了懷疑和不信任，愛情的體驗讓蒙克擴展了藝術創(chuàng)作的思路，他不再局限于對疾病和死亡的恐懼題材的描寫,而是轉向對“愛”和“性”的進一步刻畫。蒙克曾經(jīng)與一個叫福樓海寶的女人談了長達六年的戀愛，但作為初戀的這個女人卻留給蒙克很多不愉快的回憶，讓他變得憂郁，他對這個不負責任、有悖倫理、不講道德的已婚女人非常氣憤，從此內心充滿了憤怒、嫉妒。正是這段曲折的戀愛經(jīng)歷對蒙克的藝術創(chuàng)作產生了較為深遠的影響。蒙克經(jīng)歷了這段感情之后，他對社會和人的認知變得焦躁不安，經(jīng)常處在高度緊張焦慮的狀態(tài)之中，《拿香煙的自畫像》這幅作品將他心中的極端不安的心情完全表現(xiàn)了出來。第二段愛情經(jīng)歷讓蒙克的精神受到更大的打擊，開始有了精神分裂的傾向。有位挪威商人的女兒，對蒙克愛慕不已，拼命地追求他，到了非他不嫁的地步，甚至以自殺來威脅。但最終的結果是蒙克再次受傷，讓他對愛情產生了仇恨。在蒙克的作品里面，凡涉及男女愛情主題的，全部都是著重于刻畫愛情中的失望、嫉妒、怨恨或仇恨等主題，這正是他反復受到失敗的愛情體驗影響的結果。他創(chuàng)作的《年輕男子與娼妓》（1893）、《女人與死亡》（1894）等多是描繪的對愛情的嫉妒。蒙克在19世紀末20世紀初創(chuàng)作了系列作品《嫉妒》，在他的作品中，愛情表現(xiàn)為是陰暗的，充滿著渴望、不安、患得患失的感情，最終全部凝聚成嫉妒的顏色。蒙克內心深處的嫉妒是綠色的，他筆下男主人公的臉上，畫面的墻壁上，綠色無情地蔓延著，仿佛不是描寫愛情，而是記錄一場垂死掙扎的場景。這些藝術作品正是蒙克對自身情感經(jīng)歷的再現(xiàn)。

3蒙克藝術作品是他內心深處恐懼心理的宣泄

蒙克常年遭受病痛的折磨，只能長時間一人獨處，形成了孤僻的性格。他喜歡畫畫，便經(jīng)常以作畫來排解心中的憂郁。評論家指出：“蒙克體現(xiàn)了表現(xiàn)主義的本質，并在表現(xiàn)主義被命名之前就徹底實踐了它?！盵3]蒙克的系列作品“生命組畫”創(chuàng)作開始于1890年。這套組畫以“生命、愛情和死亡”為主題，采用表現(xiàn)主義的寫實手法，深入地刻畫出了人類對“世紀末”的憂慮與恐懼的心態(tài)。1893年蒙克創(chuàng)作了一幅油畫作品，取名為《吶喊》，是“生命、愛情和死亡”這套組畫中最具有代表性的一幅。蒙克自己曾對這幅畫做了這樣的描述：“我感到一聲刺耳的尖叫穿過天地間；我仿佛可以聽到這一尖叫的聲音。我畫下了這幅畫———畫了那些像真的血一樣的云?！切┥试诩饨小@就是‘生命組畫’中的這幅《吶喊》。”[4]這幅畫中的人物形象十分丑陋，讓人不寒而栗，他仿佛夾雜著一股陰風從我們身邊呼嘯而過，卷起塵土向那遠處的欄桿飛奔而去。他兩手緊緊捂住自己的耳朵，顯而易見，他根本不想聽見那兩個遠去的行人的腳步聲，他兩眼空洞無神，對高聳入云的教堂的尖塔和不遠處的兩只小船也熟視無睹。蒙克完全是以漫畫的方式來表現(xiàn)那變形、扭曲和尖叫的面孔。那圓睜的雙眼和凹陷的臉頰，讓人仿佛看到了一個骷髏，這簡直就是一個尖叫的鬼魂。整幅畫沒有靚麗的色彩：畫面里，濃郁的血紅色在天邊的地平線上懸掛著，與海面升騰的紫色相互對應，這一紫色像一個巨大帷幕不斷向遠方延伸，顯得無比的陰沉恐怖。在這幅畫中人物的衣服上同樣重復出現(xiàn)這種紫色。[5]在這幅畫上，蒙克以極度夸張和虛幻的手法，塑造了一個陰森恐怖的尖叫的人物形象，把人類在廣闊無垠的宇宙面前，因為孤獨和無助而產生的恐懼之情表現(xiàn)得淋漓盡致。蒙克的焦慮情緒在他的其他作品中也得到充分體現(xiàn)。他在1915年創(chuàng)作的《熱病》中，人物的臉是用紅色與綠色來做對比的，感官非常強烈，畫面中人物的表情雖然不能清晰地看清，卻能讓人感覺到恐懼和不安。他在1893年創(chuàng)作的《午》中，企圖宣泄自己的一種欲望，盡情表達了恐懼和焦慮的內心情境，似乎某種東西即將要把人的生存的意識所吞噬，這是一種埋藏在作品中的真實情感，是對自我存在危機感的一種警醒。蒙克在作品中毫無掩飾地表達了內心恐懼的情感和情緒，正是這種表現(xiàn)手法，最能引起人們共鳴，也讓人為之感動。

4結語

蒙克童年時代有過多次與親人生死離別的經(jīng)歷，自身疾病給他留下了沉重的心理陰影，加之失敗的愛情,使得他的藝術創(chuàng)作始終沒有離開過死亡、愛情和疾病這幾大主題,他將這種心理以藝術的方式表現(xiàn)在作品中,形成了作品的主體風格。藝術家童年生活經(jīng)歷所產生的心理情感貫穿他的一生,對他的藝術創(chuàng)作起著決定性作用，絕大多數(shù)藝術作品是對其所經(jīng)歷事件的真實表達。

參考文獻

[1]周憲.走向創(chuàng)造的境界———藝術創(chuàng)造力的心理學探索[M].南京:南京大學出版社,2009:186.

[2]陳明.藝術創(chuàng)新思維概論[M].合肥:安徽大學出版社,2006.

[3]羅伯特•休斯.新藝術的震撼[M].劉萍君,等,譯.上海:上海人民美術出版社,1989:246.

[4]ThomasM.Messer.愛德華•蒙克[M].HarryN.Abrams.

[5]360百科.蒙克吶喊[EB/OL].baike.so.com/doc/192832-203856.

作者：郝浩 單位：安徽大學藝術學院