油畫藝術下平面化色彩語言探析
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摘要：隨著社會的進步和科學技術的發(fā)展，人們越來越注重對美的追求。平面化色彩語言以平涂的表現(xiàn)方式與簡約的色彩造型使畫面更加純粹，其強烈的視覺語言具有獨特的藝術魅力，使人們印象深刻?；诖?，觀賞者能夠與畫面產(chǎn)生對話，通過畫面感受創(chuàng)作者所表達的情感。平面化色彩語言改變了人們的審美觀念，提高了人們的審美水平和審美境界，呈現(xiàn)出鮮明的時代特色。因此，以平面化色彩語言為切入點，研究關于當代中國油畫的平面化色彩語言的相關內(nèi)容，從多角度探討油畫平面化色彩的特點、運用方法、發(fā)展趨勢等，以期為后續(xù)油畫創(chuàng)作提供新的思路和靈感，推動中國油畫藝術的多樣化發(fā)展。
油畫藝術起源于歐洲，在明代萬歷年間傳入中國，隨著歷史的進程與時代的發(fā)展形成了具有中國特色的繪畫語言。其中油畫的平面化表現(xiàn)逐漸成為油畫藝術創(chuàng)作的重要表現(xiàn)方式，受到了創(chuàng)作者的廣泛關注與認可。
一、當代中國油畫發(fā)展歷程
油畫具有悠久的歷史，是在一定的歷史時期和特殊的藝術環(huán)境下產(chǎn)生的一種獨特的藝術表現(xiàn)形式。繪畫可以傳達人們對大自然的認識和感受，同時還可以反映人們對審美的追求。當代中國油畫獨特的色彩語言與中國的文藝背景緊密相連。早期的創(chuàng)作者的不斷探索學習，為后續(xù)油畫的發(fā)展奠定了基礎，使得中國油畫獨具東方韻味，呈現(xiàn)本土化的發(fā)展趨勢?！爱敶边@一詞語生動地體現(xiàn)了創(chuàng)作者自由表達的精神，這個時期所出現(xiàn)的美術氛圍和美術思潮，展現(xiàn)了一種與眾不同、百花齊放的藝術現(xiàn)象，開闊了人們的視野并烘托了濃厚的學術氛圍。人們在內(nèi)心釋放了對于美的追求，在生活中獲得了新的藝術滿足，并繼續(xù)追尋更高的藝術境界。
（一）初期學習階段
自中華人民共和國成立以來，中國美術走過了70余年的風雨歷程，取得了輝煌成就。作為文化事業(yè)的重要組成部分，油畫藝術創(chuàng)作從內(nèi)容到形式都發(fā)生著深刻的變化。隨著時代的發(fā)展，一些油畫創(chuàng)作者對原有的藝術面貌進行了調(diào)整，以適應時代的發(fā)展，使油畫藝術更加貼近群眾的生活。通俗的寫實手法，帶有理想主義的生活題材，成為油畫創(chuàng)作的新方向。最具代表性的是董希文的《開國大典》和羅工柳的《地道戰(zhàn)》，這類作品善于汲取中國傳統(tǒng)藝術元素，風格明快，且有強烈的民族精神，能夠將蘊藏在人們心中特有的蓬勃朝氣和對建設美好未來的堅定信念展現(xiàn)得淋漓盡致。
（二）傷痕藝術時期
這一時期是中國當代美術史上一個承上啟下的階段。政治、社會的發(fā)展促進了人們審美意識的轉變，沖破了藝術政治化虛假再現(xiàn)模式。這一時期，創(chuàng)作者敢于通過藝術創(chuàng)作的方式，對社會進行揭露，提出質疑與反思，具有強烈的批判現(xiàn)實的意識。這類作品以高度寫實的藝術手法再現(xiàn)了歷史，其創(chuàng)新的藝術形式和真摯的情感，使很多觀賞者為之動容，同時也使中國藝術回歸真正的現(xiàn)實主義并具有更多新的美學特征，其通過借用“大師的眼光”將中國藝術確立在中國特定的語境之中，并獲得了巨大的成功。
（三）藝術復蘇時期
在當代中國油畫整個發(fā)展歷程中，1979年是一個歷史轉折點。中國油畫從此進入新階段。1979年，中國油畫走向空前的活躍與繁榮，在破除迷信、解放思想的旗幟下，油畫創(chuàng)作獲得了1949年以來最大的自由。這一年，我國舉辦了第一屆“星星畫展”，這是中國真正的現(xiàn)代主義藝術運動；這一年，中國油畫領域拉開了藝術創(chuàng)作個性化的序幕；這一年，是中國當代藝術史的開端?！靶切钱嬚埂钡呐e辦使更多追求自由和自我表現(xiàn)的藝術、具有現(xiàn)代主義風格的作品出現(xiàn)在人們的生活當中，推動了藝術自由的發(fā)展。
（四）多元化發(fā)展時期
改革開放打破了過去的各種思想禁錮，使得藝術界擺脫了傳統(tǒng)的繪畫符號和精神枷鎖，使得創(chuàng)作者的觀念也得到更新，思維逐漸活躍，開始追求新的語言表現(xiàn)形式。豐富多彩的社會景象和色彩斑斕的人民生活給文藝創(chuàng)作提供了取之不盡的創(chuàng)作源泉。這一時期涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的作品，具有代表性的有羅中立的《父親》和陳丹青的《西藏組畫》。在這一時期，很多創(chuàng)作者將關注點轉向普通人的生活，以更加情感化、生活化的方式反映現(xiàn)實。這一時期的中國油畫已經(jīng)不再固守于現(xiàn)實問題，而是向超越現(xiàn)實的生命狀態(tài)進行探索。中國油畫通過純化藝術語言，建構油畫語感，努力探索自身本土化、現(xiàn)代化的轉型，從而逐漸形成多元化的格局。其中，油畫色彩語言的平面化傾向尤為突出。
二、平面化色彩語言發(fā)展現(xiàn)狀
油畫色彩平面化是油畫藝術創(chuàng)作發(fā)展的趨勢之一，主要指強調(diào)二維化的藝術表現(xiàn)。當代中國油畫平面化色彩語言運用新穎的色彩認知表現(xiàn)畫面，彌補了立體化表現(xiàn)方式中的不足。當代油畫平面化色彩語言追求畫面的裝飾感和平面感，挖掘關于中國傳統(tǒng)文化的理念，使畫面?zhèn)鬟f的內(nèi)容更能滿足當代人的心理需求，符合當代人的審美要求和美學傾向，從而打造更加與眾不同的視覺體驗。當代油畫在內(nèi)容與形式上的統(tǒng)一，彰顯了獨特的中國油畫藝術美感，豐富了其色彩藝術的表現(xiàn)空間。當代中國油畫在繪畫語言上進行大膽探索，注重平面與立體之間的調(diào)和，注重二維化處理。從本質上來講，平面化色彩語言簡化了物體的造型，更加關注繪畫對象的本體。平涂的筆觸是當代中國油畫繪畫語言的特點之一，盡管是平涂的筆觸，但表現(xiàn)出來的繪畫語言同樣可以很好地表達色彩的細微變化，使畫面平面感和裝飾感并存，從而表現(xiàn)創(chuàng)作者豐富的情感內(nèi)涵和開闊的思維方式。就油畫創(chuàng)作來講，色彩平面化趨勢在一定程度上弱化了物體的體積感，使明暗對比變化與空間層次感減弱，降低了其對體面轉折的依賴，更加注重色彩在紙上的比例平衡。創(chuàng)作者通常會讓分散的色彩轉化為整體的色塊排列，注重自身內(nèi)心的情感需要，注重對情感需要的滿足。當代中國油畫創(chuàng)作能夠讓觀賞者關注畫面背后的社會問題，進而更好地在情感內(nèi)容上進行有意識的表達，再現(xiàn)傳統(tǒng)文化理念對色彩的認知原則。從形式上來說，色彩的平面化具有直觀平面化和間接平面化兩種不同的形式。直觀平面化以采用色彩涂抹的方式為主，不考慮物體的體積感與空間感，強調(diào)畫面各要素的合理搭配、協(xié)調(diào)統(tǒng)一，重點體現(xiàn)色彩的裝飾性特征。直觀平面化打破了傳統(tǒng)的色彩表達方式，拓展了色彩的藝術表現(xiàn)空間，實現(xiàn)了畫面由三維向二維的轉化。當代中國油畫經(jīng)過自我完善與發(fā)展，已經(jīng)形成了兼收并蓄的色彩語言。大量平面化色彩的油畫在當代藝術中占有重要比例，追求平面化繪畫語言的傾向正逐漸被人們接受。色彩平面化已逐漸成為當代油畫藝術的代名詞。
三、平面化色彩語言特征
（一）對空間感的弱化
與傳統(tǒng)油畫相比，平面化色彩不再追求物體的明暗關系，弱化了畫面的立體感與空間感。首先油畫的背景處理尤為重要，背景可以烘托整幅作品的空間氛圍。創(chuàng)作者要做到主體物與背景距離的平面化，把相對簡單的色彩平涂在背景上，或者直接留出畫布的底色，提煉平面的元素。平面化的油畫會更注重細節(jié)的處理，力求把握好作品空間尺度，弱化主與次的空間感。這使得色彩之間的平涂與組合等表現(xiàn)方式和畫面秩序不再拘泥于對象實體，而是可以借用更加巧妙的表現(xiàn)方式，完美地將創(chuàng)作者的真情實感表達出來。其次，在處理物體與背景的關系時，一些創(chuàng)作者會選擇性地放棄一些立體空間的細節(jié)特征，協(xié)調(diào)色彩之間的搭配，弱化空間透視感，讓畫面整體和諧。
（二）對裝飾性的追求
油畫作為審美性的藝術，對裝飾性的追求是必不可少的。平面裝飾性色彩強調(diào)運用色彩表現(xiàn)手法，以滿足觀賞者獨特的審美需求，展示創(chuàng)作者的主觀感受和獨特情感，使其具有一定的審美價值。追求裝飾性色彩語言也體現(xiàn)了人們對美學藝術的積極追求。平面化色彩植根于民俗文化，吸收了許多民俗生活中有創(chuàng)意的裝飾色彩，表現(xiàn)了客觀世界的浪漫溫馨、激情勇敢等。創(chuàng)作者可以在尊重客觀事物的基礎上進行藝術的再加工與創(chuàng)造，運用色彩表現(xiàn)獨特的繪畫本質，使平面化色彩更加純粹與日常，表現(xiàn)自然色彩形態(tài)和視覺審美特征。
（三）創(chuàng)作者情感的直觀表達
油畫色彩平面化的語言能夠更加直觀地表達創(chuàng)作者的思想感情，是創(chuàng)作者內(nèi)心的直接表達。平面化色彩語言擺脫了物象的形狀、色彩等客觀條件的束縛，使創(chuàng)作者能夠直接揭示社會的本質，以鮮明的審美情趣表達情感，讓作品充滿故事性，耐人尋味。平面化色彩的上色十分考驗創(chuàng)作者的基本功，然而自由豁達的創(chuàng)作風格使得大多數(shù)創(chuàng)作者可以不受空間結構的拘束，大膽地在畫布上盡情描繪。創(chuàng)作者也可以采用夸張的表現(xiàn)手法，讓畫面具有強烈的繪畫表現(xiàn)性，表達其內(nèi)心的真實情感。
（四）對意象色彩的運用
意象是中國傳統(tǒng)美學的觀念，是中國寫意畫的重要表現(xiàn)形式，是審美感知的物象同主觀情感的統(tǒng)一?！耙狻奔础耙饩场?，指創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中的個人感受和情致；“象”即“朦朧美”，指客觀對象經(jīng)創(chuàng)作者重新設計后的形象。在具體的繪畫中，二者相輔相成，以意表象，以象達意，密不可分。意象油畫是指創(chuàng)作者把主觀情感與客觀事物聯(lián)系在一起，追求主客觀統(tǒng)一，以“意”寫“象”，在情景交融中展現(xiàn)特別的審美趣味，使作品具有“寫”與“意”的特征。意象色彩表現(xiàn)手法能夠以極大的主觀性表現(xiàn)精神意趣。意象色彩在表達形式上趨向于人的情緒化和畫面的意境化，注重創(chuàng)作者主觀激情的釋放，其本質是創(chuàng)作者面對客觀對象的瞬間意念的表達。意象色彩突破了傳統(tǒng)的照抄、模仿的繪畫表現(xiàn)形式，能夠最大限度地表達創(chuàng)作者對色彩的主觀理解和感受，從而把人們從傳統(tǒng)復雜的觀感體驗中釋放出來，給觀賞者帶來良好的視覺體驗。
四、平面化色彩對中國當代藝術的影響與意義
平面化色彩語言的出現(xiàn)使油畫能夠從中國哲學思想與審美品位中吸取精華，逐步彰顯中國特色。色彩平面化使創(chuàng)作者以主觀意識與美學法則為基礎，外化其心理感受與審美趣味，使空間由三維向二維轉化，在藝術表現(xiàn)形式上排除明暗對比的干擾，注重色彩、線條、形狀的和諧，在簡化造型的基礎上表現(xiàn)色彩的裝飾性特征。新的繪畫風格的出現(xiàn)，預示著創(chuàng)作者要開始探索一些與中國傳統(tǒng)相關的意象、藝術符號和方法論。平面化色彩蘊含了中國的時代韻味和個體豐富的主觀情感，這意味著平面化色彩具有長遠的發(fā)展空間，同時中國意象油畫也在此基礎上逐步興起。創(chuàng)作者需要對色彩語言進行系統(tǒng)的研究和深入的思考。只有追求與時俱進的思想，創(chuàng)作者才能打破慣性思維的約束，不斷突破對色彩的認知，探尋藝術的多樣化。大部分平面化的油畫作品都能體現(xiàn)創(chuàng)作者對社會現(xiàn)狀的關注，表達創(chuàng)作者的真實情感。色彩平面化其實是中國油畫邁向民族化的重要一步，其既保留了傳統(tǒng)藝術的精髓，還實現(xiàn)了創(chuàng)新發(fā)展，展現(xiàn)了當代藝術的獨特魅力。色彩平面化不僅融合了中西油畫的精華，還賦予了油畫中國風格，使其迎合大部分觀賞者的審美趣味。由此可見，平面化色彩在新的發(fā)展領域里，展現(xiàn)了中國深厚的文化底蘊和堅韌的藝術精神。
五、平面化色彩語言的發(fā)展趨勢
油畫色彩在不同的時代背景下呈現(xiàn)著不同的特點。隨著時代的快速發(fā)展與社會的進步，當前各種油畫藝術發(fā)展迅速，逐步呈現(xiàn)多元化的藝術特點。油畫藝術從歐洲引進中國以后便發(fā)展迅速，深受人們的喜愛。創(chuàng)作者要充分發(fā)揮油畫平面化色彩的繪畫特點，以更加純粹的繪畫方式抒發(fā)情感，堅定立足于本土文化精神與底蘊，創(chuàng)作富有中國特色的藝術作品。平面化色彩語言應當找準自身的藝術定位，集精神、生活和技巧于一體，積極從中國傳統(tǒng)文化與審美藝術中汲取精華與養(yǎng)分，從題材、思想上與中國傳統(tǒng)文化和美學思想相結合，與時俱進，使色彩語言更好地扎根大眾。同時，相關人員應當建立屬于中國藝術的評判標準，提高審美水平，努力學習西方先進的繪畫技術，把油畫藝術語言深入中華傳統(tǒng)文化的深處，形成自身的民族風格。此外，創(chuàng)作者還要找準立足點，反映時代問題，開拓創(chuàng)新，創(chuàng)作符合中國國情和本土人民審美要求的作品，創(chuàng)造適應當今文化發(fā)展的色彩風格，創(chuàng)造適應時代發(fā)展的藝術語言，推動中國油畫平面化色彩語言的進步與發(fā)展。
六、結語
隨著人們審美觀念的不斷發(fā)展，平面化色彩語言已經(jīng)成為油畫較為重要的表現(xiàn)方式之一，其順應了當今社會的審美潮流，具有較為鮮明的時代特征，能夠運用獨特的民族性實現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化的傳承，滿足大眾的審美需求，更好地實現(xiàn)色彩與傳統(tǒng)文化的完美融合，表現(xiàn)獨特的情感內(nèi)涵。平面化色彩語言能夠展示油畫藝術的整潔美，呈現(xiàn)一種更為直觀的藝術氛圍。強調(diào)形式感和主觀性是平面化色彩的獨特之處，值得相關人員進行深入思考與研究。
作者:陳潔瑩 單位:湖北美術學院
