油畫(huà)藝術(shù)中情感展現(xiàn)探究

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摘要：繪畫(huà)觀念的轉(zhuǎn)變與發(fā)展，使畫(huà)家們?cè)絹?lái)越注重作品中個(gè)人精神的表達(dá)。文章通過(guò)分析油畫(huà)藝術(shù)中情感展現(xiàn)的發(fā)展背景及其必要性，闡述了油畫(huà)色彩、線條在油畫(huà)創(chuàng)作中的情感展現(xiàn)，最后討論了油畫(huà)作品所傳遞出的情感。

關(guān)鍵詞：油畫(huà)藝術(shù)；情感展現(xiàn)；繪畫(huà)創(chuàng)作

油畫(huà)這一藝術(shù)起源于歐洲，經(jīng)過(guò)后人的不斷改良，在創(chuàng)作理念、繪畫(huà)方式等方面不斷創(chuàng)新發(fā)展，成為現(xiàn)代繪畫(huà)史上的一種主要繪畫(huà)表現(xiàn)方法。油畫(huà)在傳入世界各國(guó)后，經(jīng)過(guò)幾百年的發(fā)展演變，進(jìn)入了一個(gè)快速變化的新藝術(shù)時(shí)期。油畫(huà)作為一種藝術(shù)創(chuàng)作主要體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深刻情感表達(dá)，且不同國(guó)家和不同民族的背景使得藝術(shù)工作者在創(chuàng)作油畫(huà)過(guò)程中往往有著不同的藝術(shù)創(chuàng)作靈感和藝術(shù)審美，呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面也傳遞著不同的情感色彩。正是這些情感色彩，使油畫(huà)作品更加引人入勝，更具藝術(shù)美感。

一、油畫(huà)藝術(shù)中情感展現(xiàn)的發(fā)展背景及其必要性

（一）油畫(huà)情感展現(xiàn)的發(fā)展背景

油畫(huà)藝術(shù)在發(fā)展的早期被作為記錄重大歷史事件和記錄人們?nèi)粘Ｉ畹闹匾ぞ遊1]。其創(chuàng)作目的是留下一些珍貴的圖片式歷史記憶，讓今人得以追溯這些前人真實(shí)生活的足跡，了解人類(lèi)歷史上發(fā)生過(guò)的許多故事，并將這段記憶代代保留。在這一時(shí)期，描繪客觀現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)風(fēng)格逐漸成為畫(huà)壇的一種主流。但它僅僅注重油畫(huà)實(shí)用性的一面，遠(yuǎn)未觸及油畫(huà)本身的藝術(shù)內(nèi)涵表達(dá)。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，社會(huì)的不斷進(jìn)步，油畫(huà)藝術(shù)的核心審美觀和價(jià)值取向也在悄然發(fā)生著變化，逐漸擺脫了過(guò)去實(shí)用主義的束縛，重新回歸繪畫(huà)本體。另外，由于繪畫(huà)工具和油畫(huà)材料的不斷發(fā)展，學(xué)習(xí)油畫(huà)藝術(shù)變得方便，越來(lái)越多的人開(kāi)始學(xué)習(xí)油畫(huà)藝術(shù)，這也使得油畫(huà)藝術(shù)在美學(xué)形式和藝術(shù)觀念上不斷得到發(fā)展和創(chuàng)新。藝術(shù)家們不再僅僅滿足于延續(xù)過(guò)去呆板的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格和死氣沉沉的畫(huà)面表現(xiàn)語(yǔ)言。他們更加渴望充分表達(dá)自我，張揚(yáng)自己的個(gè)性。藝術(shù)家們開(kāi)始注重將個(gè)人情感的表達(dá)與整體繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格相結(jié)合。19世紀(jì)40年代以后，人們發(fā)明了數(shù)碼相機(jī)，這種神奇的東西可以快速而準(zhǔn)確地捕捉現(xiàn)實(shí)生活的全部面貌，并且攜帶方便、操作簡(jiǎn)單。它能夠完整真實(shí)地再現(xiàn)社會(huì)事物的原貌，逐漸完全取代了傳統(tǒng)油畫(huà)的主要作用。這無(wú)疑給油畫(huà)藝術(shù)界亮起了一盞紅燈，迫使藝術(shù)家們重新思考探索出一條全新的當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)道路，促進(jìn)了油畫(huà)由“寫(xiě)實(shí)”向“表意”的轉(zhuǎn)變。

（二）油畫(huà)情感展現(xiàn)的必要性

在不斷探索油畫(huà)新的發(fā)展道路的過(guò)程中，藝術(shù)家們?cè)絹?lái)越重視在油畫(huà)作品中對(duì)個(gè)人真實(shí)情感的表達(dá)，旨在通過(guò)油畫(huà)藝術(shù)喚起更純粹的感情。因?yàn)樗囆g(shù)的創(chuàng)作主體其實(shí)是藝術(shù)家個(gè)人，其只有在創(chuàng)作的過(guò)程中注入自身對(duì)感情的體驗(yàn)，創(chuàng)作出來(lái)的作品才能更加動(dòng)人。只有在這種油畫(huà)創(chuàng)作藝術(shù)理念和這種審美價(jià)值觀的正確指導(dǎo)下，藝術(shù)家們才能不斷發(fā)展和創(chuàng)新油畫(huà)藝術(shù)。這也是油畫(huà)不能被現(xiàn)代機(jī)器印刷的裝飾畫(huà)所取代的根本原因。一千個(gè)作家有一千種不同的情感與繪畫(huà)方式，其作品帶給觀賞者的情感感受更是不盡相同的，而以機(jī)械技術(shù)印刷藝術(shù)作品雖然方便快捷，但冷酷刻板，缺乏我們通常所說(shuō)的“情感溫度”[2]。因此，選擇恰當(dāng)?shù)挠彤?huà)創(chuàng)作內(nèi)容和形式有利于創(chuàng)作者更好地進(jìn)行情感表達(dá)。無(wú)論油畫(huà)作品的技法有多么不同，人們的主觀感受方式有多么不同，情感這個(gè)元素在其中總是扮演著重要的主導(dǎo)角色，這是油畫(huà)作品創(chuàng)作中都要遵循的創(chuàng)作規(guī)律。畫(huà)家們通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的觀察和親身體驗(yàn)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)，然后通過(guò)精心構(gòu)思或者醞釀，最終創(chuàng)作出油畫(huà)作品，這種情感表達(dá)活動(dòng)必然始終貫穿于藝術(shù)構(gòu)思和作品創(chuàng)作的始終。

二、油畫(huà)作品所傳遞出的情感特征

（一）情感展現(xiàn)的民族性和地域性

油畫(huà)所需要傳達(dá)的是獨(dú)特的民族意識(shí)，往往需要具有特定的民族主義屬性和特定的地域?qū)傩?。不同的民族歷史文化往往會(huì)對(duì)一個(gè)油畫(huà)作品創(chuàng)作者的精神情感、表達(dá)方式產(chǎn)生直接或間接的影響，使油畫(huà)創(chuàng)作者在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中潛意識(shí)地受到這些民族文化烙印的影響，從而最終使他的油畫(huà)作品具有民族精神和民族情感文化的深刻痕跡。同時(shí)，不同地域的油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作者往往因?yàn)槭艿疆?dāng)?shù)厝宋?、風(fēng)俗、地理風(fēng)光的影響，其油畫(huà)藝術(shù)作品本身體現(xiàn)非常濃厚的地域傳統(tǒng)文化特色。

（二）情感的自我表達(dá)和宣泄

在現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的積極作用下，許多現(xiàn)代油畫(huà)作品不再采用傳統(tǒng)的情感表達(dá)方式，而是更加直接、奔放。油畫(huà)創(chuàng)作成了藝術(shù)創(chuàng)作者自身宣泄情感的一種方式。這種宣泄情感的作品，創(chuàng)作者往往會(huì)借助各種現(xiàn)代化的符號(hào)在表達(dá)時(shí)代元素的同時(shí)表現(xiàn)和突出獨(dú)特的現(xiàn)代情感心理。由于每個(gè)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)于情感的表達(dá)方式不同，形成了許多不同風(fēng)格的畫(huà)面，需要觀看者基于油畫(huà)作品的色彩、結(jié)構(gòu)來(lái)進(jìn)行解讀，從而深刻理解和充分領(lǐng)悟油畫(huà)中蘊(yùn)含的重要藝術(shù)情感內(nèi)涵。

（三）情感展現(xiàn)的歷史和社會(huì)文化

油畫(huà)作為一門(mén)繪畫(huà)藝術(shù)，是特定時(shí)代歷史背景下的必然產(chǎn)物。因此，油畫(huà)創(chuàng)作情感的具體表達(dá)必須充分結(jié)合作品產(chǎn)生的背景和歷史時(shí)期，其往往反映著油畫(huà)創(chuàng)作者對(duì)歷史和當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種情感關(guān)懷態(tài)度。在印象派油畫(huà)風(fēng)格出現(xiàn)之前，油畫(huà)家創(chuàng)作的形象題材主要基于宗教、神話、歷史，無(wú)法完全擺脫反映歷史背景和反映社會(huì)人物的雙重束縛，真實(shí)地反映了創(chuàng)作者對(duì)上層階級(jí)統(tǒng)治的真實(shí)思考。

三、油畫(huà)藝術(shù)中的情感展現(xiàn)

（一）油畫(huà)藝術(shù)中色彩的情感展現(xiàn)

1.油畫(huà)色彩的情感特征從人體生理學(xué)的意義來(lái)講，顏色反射是一種在不透明的物體上進(jìn)行反射并被人眼充分接收所得到的彩色反射光，是屬于自然界的一種客觀存在，本身并不具有特殊的哲學(xué)意義和主觀感受[3]。然而，人類(lèi)從小就逐漸接收了各種色彩視覺(jué)信息，積累了大量的色彩視覺(jué)感知經(jīng)驗(yàn)，色彩信息傳遞已經(jīng)逐漸成為當(dāng)今人類(lèi)的一種潛意識(shí)判斷，人腦神經(jīng)會(huì)自動(dòng)有意識(shí)地對(duì)其進(jìn)行接收并自動(dòng)產(chǎn)生合理的情緒聯(lián)想，進(jìn)而產(chǎn)生各種情緒反應(yīng)。色彩也因此逐漸與情感的具體表達(dá)緊密相連。色彩在情感和心理上的表達(dá)具有強(qiáng)烈的代表性，例如黑色往往給人帶來(lái)壓抑的情緒體驗(yàn)，紅色往往給人帶來(lái)興奮快樂(lè)的情緒體驗(yàn)等。在現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者直觀地通過(guò)各種色彩的運(yùn)用來(lái)充分傳達(dá)自己的繪畫(huà)思想和藝術(shù)理念，傳遞自己的不同情緒。在法國(guó)印象派后期，這種現(xiàn)象非常突出，當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作者往往通過(guò)色調(diào)之間的差異營(yíng)造強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比，達(dá)到展現(xiàn)自己精神思想世界的主要目的。例如凡·高，通過(guò)強(qiáng)烈的色彩碰撞表現(xiàn)自身內(nèi)心的情感掙扎。色彩的這種情感表達(dá)往往還具有象征性和裝飾性。在漫長(zhǎng)的民族歷史文化洪流中，用鮮明的色彩來(lái)代表某一特定少數(shù)民族精神文化傾向的典型例子不勝枚舉。如在西方民族宗教傳統(tǒng)文化中，繪畫(huà)往往具有許多象征性的抽象隱喻，創(chuàng)作目的主要是表達(dá)一個(gè)事物背后的某種情感和其他抽象概念。2.運(yùn)用油畫(huà)色彩表達(dá)情感繪畫(huà)作品中所運(yùn)用的藝術(shù)色彩越豐富，帶給參觀者的藝術(shù)情感和視覺(jué)體驗(yàn)就越豐富，蘊(yùn)含的藝術(shù)價(jià)值也就越高。色調(diào)的綜合運(yùn)用技巧是決定油畫(huà)整體情感表現(xiàn)基調(diào)的關(guān)鍵。色調(diào)的協(xié)調(diào)組合運(yùn)用，可以直擊每個(gè)人的心靈，引起人們情感上的共鳴。因此，藝術(shù)家在開(kāi)始創(chuàng)作前一定要首先明確一個(gè)大致的基調(diào)，對(duì)多種色調(diào)進(jìn)行準(zhǔn)確把握，使這些顏色在不同的油畫(huà)作品中具有不同的表現(xiàn)力。此外，一幅藝術(shù)作品中也不宜隨意使用過(guò)多的色彩，否則也會(huì)對(duì)作品本身的情感表達(dá)效果產(chǎn)生不利性的影響。作品對(duì)各種色彩的組合運(yùn)用一定要善于分清主次與輕重，在不直接影響作品整體視覺(jué)語(yǔ)言情感表達(dá)的具體情況下，合理安排使用色彩，更好地通過(guò)色彩傳遞感情。

（二）油畫(huà)藝術(shù)中線條的情感展現(xiàn)

線條是現(xiàn)代繪畫(huà)中最基本的一種造型表達(dá)語(yǔ)言，也是油畫(huà)造型的主要形式之一。線不是一個(gè)客觀存在的事物，而是對(duì)現(xiàn)代人類(lèi)心理思維的抽象表現(xiàn)。除此之外，線也是人們通過(guò)觀察和視覺(jué)認(rèn)識(shí)到大自然的一種重要形式。在油畫(huà)創(chuàng)作中，線條是整體繪畫(huà)的一個(gè)開(kāi)始，是最基本的一種造型表達(dá)語(yǔ)言，在整體畫(huà)面中起著至關(guān)重要的主導(dǎo)作用。一般來(lái)說(shuō)，線條的視覺(jué)情感主要體現(xiàn)在線的力度感和線的流動(dòng)感上，且直接地作用于觀看者的喜怒哀樂(lè)。繪畫(huà)線條類(lèi)型包括了直線、曲線、透視線、對(duì)角線等。且線條的粗細(xì)、長(zhǎng)度、筆直或者是彎曲都具有不同的個(gè)性特征。比如直線象征著理性、正直的情感特征；曲線如同音樂(lè)節(jié)奏，柔軟而充滿活力，富有浪漫感情，帶給人婉轉(zhuǎn)、感性的情感特征；而斜線因高度上的傾斜而不穩(wěn)定，整體的運(yùn)動(dòng)流向也會(huì)使人產(chǎn)生強(qiáng)烈的不穩(wěn)定感。而流線型的畫(huà)面表達(dá)則善于傳達(dá)積極進(jìn)取、逆流而上的情感特征。因此創(chuàng)作者可以通過(guò)對(duì)畫(huà)面中不同線條的多元化應(yīng)用，塑造具有不同感情的畫(huà)面。綜上所述，在社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的過(guò)程中，產(chǎn)生了無(wú)數(shù)次藝術(shù)形式上的變革，但油畫(huà)的發(fā)展始終歷久彌新，正是因?yàn)橛彤?huà)傳遞出了其他機(jī)械化藝術(shù)形式所不具備的情感力量，這成為了油畫(huà)藝術(shù)的靈魂與血肉。通過(guò)對(duì)油畫(huà)藝術(shù)中各種情感活動(dòng)表現(xiàn)的深入研究，創(chuàng)作者們更準(zhǔn)確地把握油畫(huà)藝術(shù)的精髓所在，繼續(xù)努力，不斷開(kāi)拓創(chuàng)新，尋求更具張力的情感表現(xiàn)方式，共同推動(dòng)油畫(huà)藝術(shù)的不斷進(jìn)步。

參考文獻(xiàn)：

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[3]馬超.油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中的情感營(yíng)造與意象表現(xiàn)探析[J].青春歲月,2019(20):50-51.

作者:鄭雪霞 單位:鄭州幼兒師范高等專(zhuān)科學(xué)校