河北民間戲劇藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展

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摘要：康保東路二人臺是壩上地區(qū)群眾非常喜歡的一種民間戲劇形式，也是我國珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。近些年來，東路二人臺在挖掘和保護(hù)過程當(dāng)中，也積極的借助產(chǎn)業(yè)化發(fā)展來不斷的拓展自身的藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值。在本文中筆者通過三個(gè)方面探索了康保東路二人臺產(chǎn)業(yè)化發(fā)展道路中的關(guān)鍵性問題，以期對康保東路二人臺的可持續(xù)發(fā)展注入活力。

關(guān)鍵詞：康保；東路二人臺；民間戲劇；產(chǎn)業(yè)化

一、搭建專業(yè)的二人臺演出平臺

二人臺在建國前后都是由半農(nóng)、半藝的民間藝人進(jìn)行藝術(shù)傳播的，后期才出現(xiàn)了專業(yè)的二人臺演出團(tuán)體。然而在進(jìn)入二十一世紀(jì)以來，民間音樂的演出空間日益狹小，藝術(shù)格局產(chǎn)生了巨大的變化，二人臺的商業(yè)演出需求下滑。這也迫使二人臺劇團(tuán)的經(jīng)費(fèi)緊張、演職人員被迫改行，昔日鑼鼓喧天的劇團(tuán)也日益清冷，二人臺專業(yè)人才逐漸的改行、流失。顯然，這些因素成為了阻礙二人臺產(chǎn)業(yè)化發(fā)展進(jìn)程中難以避免的問題?；谶@種情況，從根源上解決二人臺產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的根源性問題就必須要從二人臺內(nèi)部進(jìn)行資源的整合，結(jié)合二人臺藝術(shù)優(yōu)勢進(jìn)行專業(yè)的演出平臺搭建，對二人臺的產(chǎn)業(yè)化事項(xiàng)進(jìn)行專業(yè)的統(tǒng)籌和管理。能夠結(jié)合康保東路二人臺產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的實(shí)際情況，進(jìn)行各種產(chǎn)業(yè)事項(xiàng)的協(xié)調(diào)和調(diào)控。首先，為不同地區(qū)的二人臺藝人搭建平臺，吸引更多具有藝術(shù)才華的專業(yè)演職人員及民間藝人加入到二人臺藝術(shù)團(tuán)體當(dāng)中，形成一支專業(yè)能力強(qiáng)、藝術(shù)水平高的團(tuán)隊(duì)，搭建互相交流和學(xué)習(xí)的平臺，提升本地二人臺演員的整體素質(zhì)。其次，集合二人臺組織的力量，對二人臺資料進(jìn)行挖掘和整理，從專業(yè)性、系統(tǒng)性、藝術(shù)性、學(xué)科性等方面全方位的把握二人臺的理論基礎(chǔ)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，使民間戲曲二人臺向現(xiàn)代化專業(yè)戲曲過渡，為二人臺的長遠(yuǎn)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。再次，要聽取大眾的共同意見，制定二人臺發(fā)展的制度和規(guī)章，并配合相關(guān)文化部門為二人臺的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展之路進(jìn)行規(guī)劃，搭建良好的商業(yè)演出平臺。最后，聯(lián)合內(nèi)蒙古、山西等地搭建共同的商業(yè)演出聯(lián)誼會，能夠?qū)⒉煌貐^(qū)的二人臺演繹團(tuán)體聯(lián)系起來，能夠根據(jù)多元的演出需要，進(jìn)行調(diào)度和安排，發(fā)揮不同地區(qū)二人臺的資源優(yōu)勢，解決演出中遇到的困難。顯然，以政府為牽頭者搭建的二人臺專業(yè)演出組織是促進(jìn)其產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的重要措施，這樣不僅可以使二人臺的商業(yè)行為有組織管理，也有了規(guī)范的制度可循。

二、打造重點(diǎn)的二人臺演繹品牌

想要使康保二人臺走出民間，走向更廣闊的發(fā)展舞臺，就必須對二人臺演出團(tuán)體的內(nèi)部進(jìn)行全面的深化和改革，要將重點(diǎn)放在塑造重點(diǎn)的二人臺演繹品牌上。有效的措施是對現(xiàn)在的二人臺劇團(tuán)內(nèi)部陳舊的內(nèi)容進(jìn)行梳理，去其糟粕、取其精華，逐漸的將各個(gè)環(huán)節(jié)中存在的問題解開，加入時(shí)代性的藝術(shù)需求，重點(diǎn)打造具有引領(lǐng)性的品牌特色。對于二人臺這種地域性鮮明的戲曲形式來說，它的觀賞人群是非常特定的，生存的土壤也具有特殊性，基于這些因素，康保二人臺的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展之路也不可能在較短的時(shí)間內(nèi)帶動所有的二人臺團(tuán)體發(fā)展，只能結(jié)合各個(gè)二人臺團(tuán)體的現(xiàn)實(shí)情況，選取一些專業(yè)藝術(shù)性強(qiáng)、發(fā)展前景良好的二人臺演出劇團(tuán)作為典型，進(jìn)行重點(diǎn)的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展扶持，先期樹立幾個(gè)二人臺產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的品牌，使后期的二人臺演出團(tuán)體在產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中有學(xué)習(xí)的榜樣，最終實(shí)現(xiàn)二人臺藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化工作的全面發(fā)展。第一點(diǎn)要對二人臺產(chǎn)業(yè)化發(fā)展有正確的認(rèn)識，將對二人臺的保護(hù)工作從理論上升到實(shí)踐，實(shí)現(xiàn)民間音樂藝術(shù)的商業(yè)性功能。第二點(diǎn)要積極的解決二人臺演職人員的薪酬問題，要從商業(yè)運(yùn)營的角度對二人臺劇團(tuán)進(jìn)行打造，全面的將二人臺的藝術(shù)價(jià)值轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟(jì)財(cái)富。技藝超強(qiáng)的演出人才作為二人臺商業(yè)演出最基礎(chǔ)的保障，是進(jìn)行財(cái)富創(chuàng)造的動力，也是塑造品牌的核心。第三點(diǎn)要在演出道具上進(jìn)行與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新。隨著社會的發(fā)展，大眾對民間戲曲的欣賞需求也有了質(zhì)的變化，因而應(yīng)該迎合觀眾的音樂審美需求進(jìn)行演出設(shè)備的更新。第四點(diǎn)是利用一切有效的途徑加大對二人臺藝術(shù)的宣傳。尤其是要推廣一些體現(xiàn)時(shí)代氣息的二人臺新劇目，擴(kuò)大二人臺藝術(shù)的宣傳力度，進(jìn)行民間藝術(shù)經(jīng)濟(jì)價(jià)值的挖掘。

三、將二人臺知識產(chǎn)權(quán)與產(chǎn)業(yè)發(fā)展相結(jié)合

在二人臺過去的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展道路中，筆者發(fā)現(xiàn)對其知識產(chǎn)權(quán)的忽視是一個(gè)非常嚴(yán)重的問題。二人臺內(nèi)涵的知識產(chǎn)權(quán)是無形的經(jīng)濟(jì)資源，但是對于民間藝術(shù)來說向來對知識產(chǎn)權(quán)的認(rèn)識度不足，重視度不夠，不僅二人臺演員以及相關(guān)文化部門的產(chǎn)權(quán)意識都是非常薄弱的。這也就造成了很多優(yōu)秀的二人臺研究資料和創(chuàng)作的作品，被他人竊取盜用。據(jù)二人臺管理部門的工作人員反映，很多由本地二人臺演員、文化部門工作人員整理的珍貴資料，由于缺乏產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識，被他人署名發(fā)表，這無疑是對嘔心瀝血的二人臺藝術(shù)研究人員的極大傷害?；诖耍当|路二人臺想走科學(xué)的、可持續(xù)發(fā)展的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展之路，就必須要重視二人臺的知識產(chǎn)權(quán)問題，只有對自身的權(quán)益進(jìn)行保護(hù)，才能形成強(qiáng)有力的產(chǎn)業(yè)競爭。所以，二人臺的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展不能脫離知識產(chǎn)權(quán)與產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的相輔相成，要對二人臺的理論資料、品牌塑造、商標(biāo)注冊等內(nèi)容加以重視，尤其要對二人臺具有影響力的劇目要進(jìn)行有意識的產(chǎn)權(quán)保護(hù)，鼓勵(lì)更多的二人臺專業(yè)演員、愛好者、研究者參與到二人臺產(chǎn)業(yè)化發(fā)展進(jìn)程當(dāng)中來，全面的推進(jìn)知識產(chǎn)權(quán)與產(chǎn)業(yè)發(fā)展的和諧進(jìn)步。總的來說，康保東路二人臺的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展任重而道遠(yuǎn)，也不是一朝一夕能夠完成的。因此，我們要在二人臺藝術(shù)發(fā)展的歷程中，不斷的調(diào)整方式、方法，結(jié)合二人臺藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀，采取多樣、有效的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展途徑，對康保東路二人臺的產(chǎn)業(yè)化之路注入動力和活力，實(shí)現(xiàn)民間珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的可持續(xù)發(fā)展。

作者：郭義有 單位：康?？h委宣傳部