中國水墨寫意畫中平面設(shè)計(jì)的運(yùn)用

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摘要：中國水墨畫是純粹的繪畫藝術(shù)，非常具有感性意象的藝術(shù)形式。現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)藝術(shù)，雖然兩者是兩種不同的藝術(shù)形式，但它們之間有著共通之處。因此，只要找到兩者的共同點(diǎn)，就可以將中國水墨畫自由地運(yùn)用到設(shè)計(jì)中。運(yùn)用中國水墨畫，首先要把水墨畫放到設(shè)計(jì)中具體分析、合理運(yùn)用，才能駕輕就熟。水墨畫的技法和設(shè)計(jì)都是美感的形式，中國水墨畫與現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)相結(jié)合，就是分析中國水墨畫的水墨形式語言，使之更好地應(yīng)用于現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中。

關(guān)鍵詞：水墨寫意畫；平面設(shè)計(jì)；運(yùn)用

1中國水墨畫的用筆對平面設(shè)計(jì)的運(yùn)用

中國水墨畫，是指用毛筆和水墨顏料，畫在宣紙和絹上的中國畫。中國水墨畫主要是通過用筆和用墨來進(jìn)行物體的表現(xiàn)，它不但表現(xiàn)了自然的美，更可以品味其中的意境美。畫家通過水墨畫來表達(dá)自己的審美意識(shí)和思想情感。中國水墨畫的繪畫形式多種多樣，很多的水墨畫不拘泥于現(xiàn)實(shí)的景色，主要是作者心向的表達(dá)。在現(xiàn)代，中國水墨畫被運(yùn)用到各種設(shè)計(jì)中，通過一些水墨畫元素能夠更深層次地表達(dá)設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)意圖和設(shè)計(jì)思想，給人以更強(qiáng)的視覺沖擊力和更美好的意境。例如，《奧運(yùn)海報(bào)》是由華人平面設(shè)計(jì)師靳埭強(qiáng)以2008年北京奧運(yùn)會(huì)為主題設(shè)計(jì)的一組海報(bào)，其中運(yùn)用了中國的水墨畫設(shè)計(jì)元素，把北京的奧運(yùn)會(huì)符號淋漓盡致地表現(xiàn)了出來，以此傳達(dá)了其中獨(dú)特的意境之美。形式美是中國水墨畫追求的其中一個(gè)方面。在視覺傳達(dá)藝術(shù)中，對形式美也有所要求，當(dāng)然，對于中國水墨畫在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，要注意水墨畫用筆的方式和表現(xiàn)力。水墨用筆在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式一般是幾何圖形居多，而且要在整體上給人以形式美感，使設(shè)計(jì)作品的主題更加醒目突出。中國水墨畫在繪畫過程中要注意用筆和用墨方法，要綜合整個(gè)畫面的多個(gè)因素進(jìn)行綜合考慮，包括構(gòu)圖、造型、透視、畫面內(nèi)容之間的關(guān)系等。中國水墨畫講究的是一種意境美，這就需要作者具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)和審美能力，才能創(chuàng)作出更加精彩的作品。在設(shè)計(jì)作品時(shí)也是同樣的道理，要綜合各方面因素來設(shè)計(jì)一幅作品，注意各個(gè)設(shè)計(jì)元素之間的呼應(yīng)關(guān)系。在運(yùn)用中國水墨畫進(jìn)行設(shè)計(jì)制作時(shí)要結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理念，將現(xiàn)代設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)水墨畫進(jìn)行融合，吸收各自的優(yōu)點(diǎn)，從兩者的內(nèi)部聯(lián)系出發(fā)進(jìn)行設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)出更加符合現(xiàn)代潮流和大眾需要的作品?？偠灾O(shè)計(jì)者在進(jìn)行設(shè)計(jì)制作的過程中要充分考慮傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系，在每一個(gè)作品中既要有相同的地方又要有所差別，正所謂異質(zhì)同構(gòu)，就是把握好兩者之間的區(qū)別與聯(lián)系，創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品。

2中國水墨畫的筆墨對平面設(shè)計(jì)的運(yùn)用

在中國水墨畫中，筆墨的豐富變化，使得整幅畫更加具有意境美。在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中，筆墨表現(xiàn)在其中就是點(diǎn)、線、面的交錯(cuò)運(yùn)用，通過不同的排列組合所表達(dá)的視覺感受不同，意境也就不同。中國傳統(tǒng)水墨畫所運(yùn)用的技法不同，其表現(xiàn)效果也不同，如潑墨、破墨、積墨等。用于現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，筆墨技法和畫面結(jié)構(gòu)以及物體的造型也有助于作品內(nèi)容的表達(dá)。中國水墨畫追求神似，追求對神態(tài)的表現(xiàn)。黃賓虹曾說過：“作者當(dāng)以不似之似為真似”，對神態(tài)的表達(dá)更加重視，當(dāng)然也會(huì)對形有一定的要求。要把中國傳統(tǒng)的水墨畫運(yùn)用到現(xiàn)代設(shè)計(jì)之中就要充分了解中國水墨畫，包括其構(gòu)圖、造型、技法等，還要了解中國水墨畫的形式美和意境美，在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，通過中國水墨畫表現(xiàn)其主題思想，體現(xiàn)作品的表達(dá)內(nèi)容以及形式美感，把握好水墨的表現(xiàn)力度，水墨的分量要把握得恰到好處。當(dāng)然，有時(shí)候不經(jīng)意的一筆可能出現(xiàn)意想不到的效果，其可控性相對較小，所以在進(jìn)行水墨設(shè)計(jì)時(shí)要注意水與墨的分量，警惕其他不可控因素的出現(xiàn)，以免破壞畫面效果。設(shè)計(jì)者不僅要熟悉和精通設(shè)計(jì)技法，有較高的設(shè)計(jì)能力，還要對水墨畫有一個(gè)好的把握，多少分量的水加上多少分量的墨會(huì)在不同的材質(zhì)上出現(xiàn)什么樣的效果，都是設(shè)計(jì)者應(yīng)該而且必須知道的，在這樣的基礎(chǔ)之上才能設(shè)計(jì)出更加滿意的作品，更加符合現(xiàn)代設(shè)計(jì)的需要，滿足人們更高層次的需求。

3中國水墨畫筆墨造型對平面設(shè)計(jì)的運(yùn)用

中國水墨畫的線獨(dú)具其藝術(shù)魅力，是立體的線，講究“中鋒行筆，力透紙背”，以線造型是中國水墨山水畫的特點(diǎn)之一，線在中國水墨畫中是有生命的，講究一波三折、提按頓挫，是形、意、情的綜合表達(dá)，是中國造型藝術(shù)之魂。作為一種繪畫語言，中國水墨畫中的線可以變?yōu)槊?，通過線來表現(xiàn)形體，也是通過線來表現(xiàn)空間關(guān)系，而不是像西方繪畫一樣通過明暗來表現(xiàn)物體的形。但是中國水墨畫的以線造型同樣能夠表現(xiàn)出明暗轉(zhuǎn)折、立體起伏以及空間的相互關(guān)系。在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，中國水墨畫具有重要的作用，通過中國水墨畫來表現(xiàn)畫面的形式美感與力量感，平面設(shè)計(jì)不僅要表現(xiàn)主題思想，其中還包含著設(shè)計(jì)師個(gè)人的思想情感和藝術(shù)修養(yǎng)，通過現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念以及設(shè)計(jì)元素與中國水墨畫相結(jié)合，組成一個(gè)比較完美的作品。好的平面設(shè)計(jì)作品能夠讓人印象深刻，給人較強(qiáng)的視覺沖擊力，這就需要設(shè)計(jì)者使整個(gè)畫面具有力量感，整個(gè)畫面具有深意而不煩瑣，簡潔明確，主題突出，能夠使人過目不忘，回味悠長，除了給人以良好的整體印象外，還應(yīng)該有更多的細(xì)節(jié)讓人細(xì)細(xì)去品味，如局部的造型、局部的刻畫。這些是讓作品有內(nèi)容的重要方面，切不可只考慮大的構(gòu)圖而忽略了細(xì)節(jié)，俗話說，細(xì)節(jié)決定成敗。在中國水墨畫中，筆墨技法是關(guān)鍵，不同的筆墨技法所表現(xiàn)的內(nèi)容是不同的，傳達(dá)出的情感和形式美感也是不同的。比如人們看到直線會(huì)感覺無限延伸，剛直不阿；看到曲線會(huì)感覺溫柔綿軟，不同的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)技法會(huì)使人產(chǎn)生不同的心理感受。在平面設(shè)計(jì)作品中，人們也會(huì)有同樣的理解與感受。所以，在進(jìn)行平面設(shè)計(jì)時(shí)，要充分考慮各種因素，在追求簡約的同時(shí)要表達(dá)出其中的意境，這不僅僅是畫面美感的表現(xiàn)，更是設(shè)計(jì)師個(gè)人藝術(shù)修養(yǎng)和思想情感的表現(xiàn)?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)中國水墨畫相結(jié)合，創(chuàng)造出更加符合時(shí)代潮流的作品是現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)師追求的共同目標(biāo)。

4中國水墨畫的筆墨虛實(shí)對平面設(shè)計(jì)的運(yùn)用

在平面設(shè)計(jì)中同樣應(yīng)該有虛實(shí)相生之存在，同樣應(yīng)該虛實(shí)有度。在一幅作品中，如果畫面太虛會(huì)讓人覺得畫面不夠完整，沒有表現(xiàn)的主題物，而畫面太實(shí)會(huì)讓人沉悶，缺乏活力。因此，只有將虛實(shí)正確地結(jié)合起來，才能形成一幅完整的畫面。實(shí)像與虛像相互的應(yīng)用，其實(shí)就是實(shí)空間與虛空間的一種結(jié)合利用，如果視覺重點(diǎn)放在底圖的時(shí)候，實(shí)像就變?yōu)樘撓?，如果視覺重點(diǎn)放在實(shí)像上，則虛像就會(huì)變?yōu)閷?shí)像。欣賞這樣的作品時(shí)，過于注重虛實(shí)像的關(guān)系，就會(huì)造成視覺上的混亂。在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，作品中應(yīng)該有實(shí)像與虛像的結(jié)合，這樣畫面才能更加豐富。實(shí)像為表現(xiàn)作品的主題，虛像則為襯托實(shí)像的一種存在，在畫面中也是不可缺少的一部分。因此，要注重畫面的虛實(shí)結(jié)合。當(dāng)今，平面設(shè)計(jì)的創(chuàng)新之處是留白的存在，這種用法有一種驚喜之余而感嘆作品之意味深遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

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作者:馬愛萍 單位:山西大同大學(xué)美術(shù)學(xué)院