小議平面設計中空白藝術的運用

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對中國畫來說，空白空間不僅有承載圖形的功能，還有著“其境逼而神境生”的價值和功能。莊子曰：“瞻彼闕者，虛室生白?！贝颂幩^的虛白不是虛無，也不是空間間架，更不是死的空間，而是“道”的吉祥之光?！百F真空，不貴頑空?！薄邦B空”就是指創(chuàng)化萬物、萬物運行的“道”。容納萬境，空則靈氣往來?？帐浅尸F生命的力量，空是誕生美的力量，空能使物象產生距離感，使得物象孤立而自成境界。［1］由此可見，空是一種境界，是耐人尋味的視覺體驗，是中國畫人文精神的獨特體現。在平面設計中，空白又被稱為“虛空間”、“受限空間”、“副形態(tài)”、“多余空間”等，雖然空間空白位于文字和圖形之后，但這并不代表它只是設計的背景，只要恰當運用空白空間，就可以使設計的視覺效果得到成倍提升。同時，巧妙地運用空間空白，也可以使空間變成一種虛實相間、具有實際意義的形狀，成為設計中的突出部分；如果運用不當，則會產生視覺上的雜亂與不和諧。

空白藝術的分類

對于平面設計師來說，平衡是形式美的重要法則，視覺交流主要有對稱和不對稱兩種類型的平衡。對稱的平衡以垂直軸為中心，兩邊因相似而取得平衡；不對稱的平衡是由于兩邊不同產生了和諧的統(tǒng)一狀態(tài)和對比而使之呈現出不對稱之美，或稱之為“協調的不對稱”。

（一）對稱設計

對稱設計是一種消極設計空間類型，是指將要素放在空間的中心位置。對稱設計主要可分為三類：兩邊對稱、半徑對稱和旋轉對稱。兩邊對稱是指對稱軸兩邊的設計完全一樣。半徑和旋轉對稱是指各種要素均勻地圍繞中心點在空間中發(fā)散或旋轉，而垂直軸是對稱設計的中心，要素分布在中間，空白處于邊緣，無法融入實體要素間，因而，這種設計也被稱為消極空白空間。此時的空白雖然也能被人所看見，但卻只是作品的背景。對稱設計是一種可預見的平衡設計。要想打破這種消極的空白空間設計方法，就需要將圖像中的一部分放入空間，使圖中凸顯部分成為傳達重要信息的部分。在日常生活中如果物體間相互重疊，那么其突出部分的輪廓也必定是重疊的，這可能會給空白空間設計產生消極影響。平面設計中對稱設計相對較為簡單，運用對稱設計時應以“倒金字塔”形為基礎，這樣能輕易地吸引讀者的眼球。

（二）不對稱設計

在不對稱設計中圖案變化無法預見，因而可以使人感受到設計的動態(tài)和活力，能夠在不對稱要素間創(chuàng)造出平衡，因而不對稱設計是一種積極的空間設計類型。不對稱設計也是我們觀察實體要素時必不可少的一部分。積極的空白空間具有設計好、質量高的特性，因為這種設計是有意識創(chuàng)造出來的，是經過精心策劃的。如果設計中只有實體要素而沒有空白空間會使人感到壓抑、擁擠，如果空白空間安排得當，不僅會增加設計的美觀度，而且還能夠提升實體要素的效果。詹•奇丘爾德說過，不對稱設計更靈活，更能揭示主題的重要性，更符合美學要求。

空白藝術在平面設計中的運用

（一）空白藝術在招貼設計中的運用

招貼設計是信息傳播中的一種瞬間視覺圖像形式藝術，要求在有限的版面中營造出一種過目不忘、回味無窮的藝術效果。心理學研究表明，越是簡單的形象越能在短時間內抓住讀者的眼球，產生過目不忘的記憶。而空白所具有的“少則多”的個性，使得空白逐漸成為招貼設計中的一種藝術語言形式。這種語言形式不僅帶給讀者想象和回味的余地，而且還能帶給觀眾無窮的視覺享受，在追求簡約而不失細節(jié)的審美要求中顯得格外重要。［2］在招貼設計中，合理地運用空白空間，能夠有效地增加畫面的視覺表現力、突出主題、提升設計品位。靳埭強先生在設計招貼作品時常將中國元素與現代設計理念相結合，運用大量的空白空間表現主題思想和意境，以此來增強作品的藝術表現力。在招貼設計中，設計師可以根據設計主題的需要來精簡視覺元素，以獲得形式簡潔、內涵豐富的畫面效果。設計中的“空白”并不表示“無”，相反，有時“空白”比“有”內涵更豐富，它能喚起讀者的想象力和聯想力，讓讀者徜徉于“空白”的想象和意境中，受到啟發(fā)和感染。當然，“空白”是指畫面中“無畫處”，但不一定就是“白色”，有時可能是黃色、紅色，或其他任何顏色。如福田繁雄教授在作品《1945年的勝利》中，除了飛向槍管的子彈是實體圖形外，其他部分則大面積運用黃色空白作為背景，既豐富了畫面，又增強了視覺沖擊力，使作品充滿了強烈的現代感。

（二）空白藝術在書籍裝幀設計中的運用

書籍裝幀設計是指對書籍形式和形態(tài)進行的整體設計。通過對書籍的形式和形態(tài)的設計，既可以為讀者閱讀提供方便，也可以使讀者在閱讀過程中感受設計者的思想情感，獲得美的享受。書籍裝幀設計需要設計者在理解書籍內容的基礎上，準確地表達書的內容，將其轉化成設計語言，同時還需要以無形空間創(chuàng)造有形空間，為書籍營造一種意境美。目前，在書籍裝幀設計中深受實用主義思想影響，往往充分利用每一處地方，將書頁擠得滿滿的，忽視了情感語言的創(chuàng)作，這樣的裝幀既難以使讀者品味到書籍的內容，也無法獲得美的視覺享受。魯迅先生總喜歡在書的開頭或每個題目前后留下一些空白。讀者閱讀書籍是一個張弛、起伏變化的過程，空白的增加既可以緩解讀者的視覺疲勞，還可以增加書籍的含蓄韻味。［3］書籍裝幀設計中的“空白”，既可以使書籍主題更加突出，信息傳達效果更加增強，作品更具有感染力；又可以優(yōu)化版面，營造清新、愜意的氛圍，提高讀者的閱讀愉悅性。對書籍整體氣質的把握是提升書籍品質的關鍵，恰當地運用空白設計能夠使書籍給人以質樸之美、素雅之美以及溫文爾雅的安靜之美?，F代社會是一個快節(jié)奏時代，閱讀的愉悅性和審美性成為讀者閱讀的首要目的。為讀者營造一個輕松的、愉悅的閱讀氛圍成為書籍裝幀設計的重要追求，空白設計元素的存在則能夠有效地滿足這種追求，為書籍裝幀設計提供簡潔、輕松之美。如獲得“世界最美之書”稱號的《蟻囈》是一本實驗性圖書，裝幀時運用了大量的空白，給讀者留下了想象的空間，引起了讀者的情感共鳴。

（三）空白藝術在包裝設計中的運用

隨著生活質量和審美水平的提高，人們對商品外部包裝的重視程度在不斷增加。作為商品文化形態(tài)的“外衣”，包裝逐步為社會所關注。包裝設計是指根據商品的性質采用合適的材料、圖形和文字等，通過創(chuàng)意創(chuàng)造出具有自身特色的包裝形象，將商品信息和企業(yè)文化有效地附著在包裝上，完成對商品品牌的塑造。對商品包裝進行設計的根本目的是將商品的信息和獨特形象更好地傳播出去。要在有限的包裝空間中設計出消費者喜歡的包裝設計作品，就必須強化視覺中心的運用。營造視覺中心是指以最簡潔的設計元素，在最短的時間內將觀眾的視線引導到作品的視覺中心。而空白有著加強主題的作用，可以將重要內容突出地表現出來，形成視覺中心，因而在包裝設計中空白是一種有效的表達方式。如對伏特加酒的包裝是以獨特酒瓶為特寫，以簡潔流暢的輪廓和大量留白，以“ABSOLUT”與“VODKA”作為設計的視覺中心，將酒的品質與包裝完美地融為一體，給人一目了然之感。包裝中的空白既突出了商品品牌，又可以向消費者傳遞簡潔、完美的品牌價值和文化品位。

在包裝設計中適當地運用空白還可以提升商品的檔次和藝術效果，給人以經典與時尚之感。如香奈兒香水的包裝設計以及該品牌的包裝袋設計都可謂是經典之作。香奈兒香水的包裝運用大面積的空白瓶身來凸顯品牌標志“CHANEL5”，既使得包裝造型簡潔，給人以強烈的視覺沖擊力，又給人以高檔奢華和浪漫之感。該包裝之所以被稱為經典，除了自身的品質之外，空白的使用也為其增色不少。香奈兒服飾包裝袋更是服飾界時尚潮流的品位代表，該包裝袋設計時以黑白搭配，整個包裝透著時尚和經典，具有明顯的時尚特征?？瞻自谄矫嬖O計中的巧妙運用，既凸顯了設計的主題和內涵，也增強了作品的意境美和感染力，因而，可以與觀者產生情感共鳴，達到傳遞信息的目的。但如果空白空間運用不當，就會導致視覺混亂，降低設計的藝術效果。因而，只有適當地運用空白，才能在平面設計中發(fā)揮其獨特的藝術魅力。（本文作者：朱永鋒 單位：安陽工學院藝術設計學院）