電子音樂作曲中復(fù)調(diào)思維應(yīng)用

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摘要：本文主要針對復(fù)調(diào)思維在電子作曲中的應(yīng)用展開分析與研究，在電子音樂作曲中運(yùn)用復(fù)調(diào)思維，不僅可以穩(wěn)定提高電子音樂的作曲質(zhì)量，還可以讓電子音樂提高創(chuàng)作水準(zhǔn)，為人們提供更優(yōu)質(zhì)的音樂內(nèi)容。在新的時代背景下，研究復(fù)調(diào)思維的實(shí)際應(yīng)用，可以有效提高聲音素材利用效率，提升音樂制作技術(shù)效果。

關(guān)鍵詞：電子音樂作曲；復(fù)調(diào)思維；應(yīng)用要點(diǎn)

隨著現(xiàn)代音樂快速發(fā)展，音樂從原本單一內(nèi)容轉(zhuǎn)變成多元化內(nèi)容，使得電子音樂逐步成為社會關(guān)注的重點(diǎn)內(nèi)容。將電子音樂和現(xiàn)代音樂充分結(jié)合，既可以提高音樂創(chuàng)作魅力，又可以讓人們提升音樂欣賞水平。人們越來越追求高品質(zhì)的電子音樂創(chuàng)作，使得音樂作曲面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。在電子音樂的創(chuàng)作中，通過靈活運(yùn)用復(fù)調(diào)思維，不僅可以讓傳統(tǒng)樂器擁有全新解讀，重現(xiàn)活力，也可以有效提高音樂的視聽效果，為人們的娛樂生活提供優(yōu)質(zhì)音樂。

一、復(fù)調(diào)思維及電子音樂的基本概述

復(fù)調(diào)思維在音樂發(fā)展中占據(jù)非常重要的地位，這種思維從本質(zhì)上講，是音樂作曲的一種新的思維方式，充分展示了西方音樂中的文明特征。在音樂的發(fā)展中，西方音樂成功打破了以往將作曲家對于社會、生活感性宣泄的固有模式，并將理性思維同音樂展開深度融合，并以此為基礎(chǔ)，對內(nèi)容充分表達(dá)。而復(fù)調(diào)思維也是從多個方面來展現(xiàn)的，其中包括聲部在節(jié)奏、力度以及強(qiáng)音中通過合適的方法對其獨(dú)立性充分展示，也可以通過兩個以上的旋律融合，將這種獨(dú)立的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)給聽眾；電子音樂主要是通過電子樂器制作出來的音樂，其在制作過程中通過使用電子技術(shù)，可以降低噪音，以更加優(yōu)良的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)。將復(fù)調(diào)思維應(yīng)用到電子音樂中，可以讓電子音樂具有更強(qiáng)表現(xiàn)力，并讓藝術(shù)保持突出呈現(xiàn)方式，使音樂更富有張力。同時，也會給聽眾帶來全新的聽覺感受，然后聽眾受到電子音樂充分浸染。因此，復(fù)調(diào)音樂的應(yīng)用，是電子音樂作曲在新音樂創(chuàng)作時代的重要體現(xiàn)。復(fù)調(diào)思維在整個音樂創(chuàng)作的過程中需要不斷進(jìn)行界定，在這樣的界定過程中，人們會更好的確定當(dāng)前音樂表現(xiàn)能力和發(fā)展能力。所以，在已有的表現(xiàn)過程中，欣賞者能夠感受到的是對整個已有的復(fù)調(diào)思維的應(yīng)用和分析，同時也是結(jié)合了人們在日常欣賞范圍內(nèi)的一種權(quán)限界定。不管是對音樂本身的思維界定，還是對整個復(fù)調(diào)思維的應(yīng)用領(lǐng)域界定，都是為了更加規(guī)范復(fù)調(diào)思維在電子音樂創(chuàng)作中的有效性。

二、電子音樂作曲中復(fù)調(diào)思維的應(yīng)用

（一）在混合類電子音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用

混合類電子音樂，一般是指電子音樂與人聲演唱，搭配樂器演奏，并讓這幾種音樂表現(xiàn)形式得到充分混合，可以將傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代音樂有機(jī)結(jié)合。而且，這種創(chuàng)作模式無論是理論內(nèi)容，還是實(shí)用技巧，并不會出現(xiàn)排斥傳統(tǒng)音樂的情況。從混合類電子音樂的結(jié)構(gòu)來看，組成部分涉及到真實(shí)樂器與電子音樂等兩種模式。而復(fù)調(diào)思維多是借助電子音樂的技術(shù)支持，在混合類電子音樂完成內(nèi)容表達(dá)。這種方法可以讓音樂處理更富有創(chuàng)新力，擁有更寬泛的應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)全方位處理聲音素材，為聽眾提供更為新穎的體驗(yàn)。在電子音樂的主體表現(xiàn)中，作曲家可以將自我思考、個人情感等充分融入音樂作品中，在應(yīng)用復(fù)調(diào)思維后，也可以讓對比式復(fù)調(diào)在作品中得到充分體現(xiàn)。而通過模仿式復(fù)調(diào)，也可以在處理音樂素材時，讓音樂作品呈現(xiàn)更多新意。所以，復(fù)調(diào)思維運(yùn)用到混合類的電子音樂中，不僅可以為作曲家?guī)砀鄤?chuàng)作可能性，使其音樂創(chuàng)作水平得到突破，也可以將傳統(tǒng)音樂從以往單一維度拓展成多維度內(nèi)容創(chuàng)作，并為觀眾展現(xiàn)多種藝術(shù)內(nèi)容。通過聲音處理相關(guān)技術(shù)的運(yùn)用，可以讓音樂從空間與時間相互結(jié)合，從而呈現(xiàn)出多維度的表現(xiàn)形式。利用調(diào)整與對比兩種工具，將真實(shí)的聲音與處理的聲音進(jìn)行混合，把原本抽象內(nèi)容與具體形象充分混合，讓聽眾有一種時空交錯的全新感覺，進(jìn)而提升視聽效果，強(qiáng)化個人感受。而來自聽眾的直接反饋，也可以成為創(chuàng)作者提升創(chuàng)作能力的有效手段。

（二）在音響型電子音樂中的應(yīng)用

在音響型的電子音樂中，因?yàn)橐羯?jīng)過特殊處理，所以內(nèi)容具備多樣性，拓寬了音色表現(xiàn)形式，并讓音色之間呈現(xiàn)多樣化。例如動態(tài)音色與靜態(tài)音色會擁有不同形式，表現(xiàn)效果比較好，而顯性的音色與隱性的音色同樣擁有不同表現(xiàn)形式。針對這些動態(tài)變化，融入復(fù)調(diào)思維部分內(nèi)容，可以讓音響型電子音樂在創(chuàng)作中擁有全新音色，而且，對于不同的音色會擁有部分共同特征，可以把特征通過互補(bǔ)方式，保證兩種不同音色可以在表現(xiàn)形式上擁有相對平衡的狀態(tài)，也可以讓音響型電子音樂呈現(xiàn)出一種既對立又統(tǒng)一的關(guān)系，從而讓音樂表現(xiàn)更加多樣化。在揚(yáng)聲器與音效器應(yīng)用下，可以使電子音樂富有多層次聲音變化。通過運(yùn)用復(fù)調(diào)思維，讓多聲道可以和多個聲場構(gòu)建一種時空交錯體驗(yàn)，讓音色可以和時間擁有平等對話條件。通過在音響型電子音樂中應(yīng)用復(fù)調(diào)思維，可以讓音樂作品擁有更強(qiáng)層次感，而聽覺效果則會擁有規(guī)則的秩序性、無序的多元性，從而帶給人們?nèi)乱暵牳惺?。因此，?fù)調(diào)思維的應(yīng)用，不僅可以讓電子音樂擁有更加飽滿的表現(xiàn)張力，也可以讓電子音樂作品不斷強(qiáng)化表現(xiàn)效果，進(jìn)而通過聲音這一載體形式，為人們提供升華精神的有效環(huán)境。而且，通過這種方法可以讓聲音更具備穿透力與感染力，讓觀眾在聽到音樂后，在被電子音樂吸引的同時，也可以在音樂中感受電子音樂魅力。

三、電子音樂作曲中復(fù)調(diào)思維的應(yīng)用要點(diǎn)

電子音樂作曲中復(fù)調(diào)思維的應(yīng)用要點(diǎn)主要從注重制作技術(shù)、重視聲音素材和構(gòu)建創(chuàng)作上的復(fù)調(diào)思維標(biāo)準(zhǔn)化等三個方面展開分析。

（一）注重制作技術(shù)

在電子音樂方面的制作軟件不斷發(fā)展的背景下，相應(yīng)的硬件設(shè)備與應(yīng)用技術(shù)也在不斷更新迭代，這就使得作曲家在進(jìn)行電子音樂的制作過程中擁有多種表達(dá)方法，通過靈活應(yīng)用專業(yè)技術(shù)進(jìn)行音樂的完整制作。同時，也可以將音樂打造成多樣化的處理形式，涉及到混音、倒置與移調(diào)等常見形式，也包括例如拉伸與鑲邊等新型模式，將復(fù)調(diào)思維運(yùn)用到電子音樂的制作中，可以提升創(chuàng)作者的音樂制作能力。例如在進(jìn)行聲音材料的翻轉(zhuǎn)方面，通過運(yùn)用電子音樂的制作技術(shù)，可以將原有的聲音材料進(jìn)行倒置，將原本聲音素材二次融合，組成一種復(fù)調(diào)形式。而這種形式擁有逆向翻轉(zhuǎn)的制作特點(diǎn)，同時在進(jìn)行制作音樂時，通過對一些聲音材料翻轉(zhuǎn)，可以表現(xiàn)出與傳統(tǒng)器樂截然不同的全新形式。這種翻轉(zhuǎn)并不是單純的音符倒置，而是通過一種逆向的方式，把聲音重新處理，改變部分發(fā)音強(qiáng)弱，讓音樂擁有更豐富的表現(xiàn)形式，使得創(chuàng)作內(nèi)容表現(xiàn)出不一樣的感覺，并為聽眾帶來全新的聽覺享受。模仿式復(fù)調(diào)，一般會運(yùn)用剪切與拼貼的技術(shù)處理方式，選取與剪切音樂材料的其中一部分，再進(jìn)行重新拼貼。這種以聲音材料通過重組構(gòu)建新的音樂作品，內(nèi)容會擁有明顯變化。對比式復(fù)調(diào)，一般是運(yùn)用處理聲音的軟件，對音樂素材或者相關(guān)旋律進(jìn)行批量處理，轉(zhuǎn)換成完全不同的聲音素材版本，進(jìn)而讓音樂可以在前后變化中擁有強(qiáng)烈對比。在通過軟件或者插件進(jìn)行聲音處理的過程中，需要用到一個重要創(chuàng)作工具，即效果處理器。通過這項(xiàng)工具，可以通過凍結(jié)、多普勒、延遲與共振等形式，把原素材進(jìn)行加工與處理，改變聽覺效果，并讓聽眾在欣賞這段音樂時，可以感受到與原曲完全不同的音樂模式，給予聽眾充分新鮮感，讓傳統(tǒng)音樂在新時代下迸發(fā)全新寓意，讓人們可以繼承優(yōu)秀內(nèi)容，豐富音樂形式與種類，為音樂領(lǐng)域添磚加瓦。通過應(yīng)用智能化的復(fù)調(diào)思維，形成的音樂元素會很多，如此，對于音樂豐富性的提高，會有極大的促進(jìn)作用。與此同時，人們在關(guān)注技術(shù)創(chuàng)作手段與提升有效性的基礎(chǔ)之上，也可以充分的滿足未來技術(shù)性應(yīng)用過程中帶來的效益，并在這樣的表現(xiàn)性過程體現(xiàn)方面，完成對當(dāng)前現(xiàn)有的系統(tǒng)與創(chuàng)作技術(shù)水平提高的目的。

（二）重視聲音素材

在電子音樂的作曲制作過程中，若要讓復(fù)調(diào)思維充分運(yùn)用，就需要在創(chuàng)作中充分應(yīng)用聲音素材。作為現(xiàn)代音樂技術(shù)發(fā)展的重要基礎(chǔ)內(nèi)容，電子音樂是一種音樂素材融合的全新創(chuàng)作形式，特別表現(xiàn)在混音類的電子音樂作曲中，靈活應(yīng)用該應(yīng)用形式，可以不受到任何素材的約束。這種優(yōu)勢所產(chǎn)生的主要原因，是電子音樂在處理聲音時，聲音保持特殊變形，使得原本固化聲音模式得到徹底顛覆，聽眾聽到的是部分真實(shí)的聲音，同時也包含經(jīng)過處理后獲得的變形聲音，通過兩種聲音的混合，為聽眾提供全新的聽覺感受。因此，研究電子音樂的作曲，如果充分應(yīng)用復(fù)調(diào)思維，就必須要先研究電子音樂在作曲中涉及到的所有聲音素材。同時在電子音樂科技蓬勃發(fā)展的條件下，很多電子音樂的作曲家在進(jìn)行創(chuàng)作時，都會追求傳統(tǒng)音樂與電子音樂的融合與碰撞。為了將這種融合與碰撞得到有效的展現(xiàn)，一般會將樂器所發(fā)出的真實(shí)聲音材料當(dāng)成電子音樂作曲中的原材料，再利用電子音樂制作的相關(guān)技術(shù)，針對收集到的原聲音材料進(jìn)行充分變形處理。在這個基礎(chǔ)上，讓同一個音源發(fā)出兩種聲部聲音，從而提升電子音樂的整體效果，擁有融合且統(tǒng)一的聽覺感受。同時，在使用這種聲音素材時，也會形成一種內(nèi)外比較和諧的狀態(tài)，并讓電子音樂以模仿模式，將傳統(tǒng)的音樂在新創(chuàng)作技術(shù)中得到進(jìn)一步展現(xiàn)，也有很多作曲家在進(jìn)行電子音樂的作曲時，會將傳統(tǒng)器樂以多種音源展開內(nèi)容創(chuàng)作，不僅可以讓聲音聽上去有所不同，同時也會讓電子音樂的音色擁有更為強(qiáng)烈對比性的表現(xiàn)形式，聲部也可以呈現(xiàn)出明顯的不同，聽覺效果形成更加強(qiáng)烈的對比。聽眾可以盡情沉醉于創(chuàng)作者提供的音樂環(huán)境中，享受來自電子音樂與傳統(tǒng)音樂激烈碰撞產(chǎn)生的全新內(nèi)容，沉浸于音樂中，豐富業(yè)余生活。

（三）構(gòu)建創(chuàng)作上的復(fù)調(diào)思維標(biāo)準(zhǔn)化

復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作的具體表現(xiàn)是在目前復(fù)調(diào)思維的認(rèn)知、實(shí)現(xiàn)能力方面。我們應(yīng)該積極推進(jìn)現(xiàn)階段系統(tǒng)建設(shè)的全過程。與此同時，也需要將整個音樂創(chuàng)作過程當(dāng)中對復(fù)調(diào)思維的標(biāo)準(zhǔn)化所實(shí)施的客觀性保障基礎(chǔ)進(jìn)行更好的表現(xiàn)。電子音樂的標(biāo)準(zhǔn)化制定來源于對整個當(dāng)前電子音樂使用的標(biāo)準(zhǔn)制定，也就是說，需要通過音樂創(chuàng)作過程，把握住整個音樂創(chuàng)作上的警戒線，需要人們更好的利用這樣的一種形式，明確體現(xiàn)出對當(dāng)前復(fù)調(diào)思維的構(gòu)建和應(yīng)用過程體現(xiàn)上。那么，結(jié)合這樣的分析情況和現(xiàn)狀，在當(dāng)前系統(tǒng)進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化的實(shí)施過程中，也會不斷按照當(dāng)前的系統(tǒng)實(shí)施進(jìn)行全面性的分析。同時，在整個電子音樂的標(biāo)準(zhǔn)制定和實(shí)施過程中，都需要不斷按照系統(tǒng)本身的實(shí)現(xiàn)效果具體的分析和呈現(xiàn)。

四、結(jié)語

在電子音樂的作曲中，若要靈活應(yīng)用復(fù)調(diào)思維，就要以復(fù)調(diào)思維的特點(diǎn)作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)，并且將電子音樂的制作技術(shù)在創(chuàng)作中得到具體應(yīng)用，才能讓這種技術(shù)強(qiáng)化電子音樂視聽效果。這樣不僅可以讓二者在相互影響的條件下，將聽覺效果得到最大程度的展現(xiàn)，也可以讓作曲家在進(jìn)行作曲創(chuàng)作時，通過充分結(jié)合聲音素材，靈活應(yīng)用制作技術(shù)，增強(qiáng)電子音樂的創(chuàng)作效果。

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作者:張金玉 單位:哈爾濱師范大學(xué)