小議水墨動(dòng)畫的局限性及其發(fā)展
前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了小議水墨動(dòng)畫的局限性及其發(fā)展范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請(qǐng)閱讀。
動(dòng)畫中意境的表達(dá)完全是視覺藝術(shù)的感受，它通過畫面的色彩和形式給觀眾的直觀感受，通過場景的刻畫和色彩的變換表達(dá)某種感受和意境，每個(gè)場景的畫面更講究鏡頭感，構(gòu)圖也考慮視覺因素，用鏡頭說話去闡述故事所要表達(dá)的主題。動(dòng)畫中的水墨不能用水墨畫的標(biāo)準(zhǔn)來表現(xiàn)，相反水墨動(dòng)畫中的水墨也不能按照動(dòng)畫片的某些手段來表現(xiàn)，水墨不分場景角色單純的整體畫面構(gòu)成語言以表現(xiàn)畫面中的意境，水墨中的黑白構(gòu)圖則是不會(huì)具體交代場景。比如魚在水中游動(dòng)，不用具體去描繪水是什么樣而只是表現(xiàn)魚的主體而在游動(dòng)。動(dòng)畫中的水墨則是以水墨背景作為場景，水墨的具體形象作為角色借助動(dòng)作的表演，通過鏡頭語言來表現(xiàn)意境。水的靈動(dòng)變化微妙，水墨的表現(xiàn)力才能突破藝術(shù)局限性。水墨動(dòng)畫作為動(dòng)畫的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，由于它自身的特點(diǎn)，它的形式感很強(qiáng)，能表現(xiàn)出一定意境。它有著獨(dú)特的表現(xiàn)力。第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》角色的動(dòng)作和表情優(yōu)美靈動(dòng)，潑墨山水的背景開闊優(yōu)美，柔和的筆調(diào)充滿詩意。它也正體現(xiàn)了中國畫“似與不似之間”的美學(xué)，意境深遠(yuǎn)。
水墨動(dòng)畫中的動(dòng)與靜的表達(dá)則以動(dòng)作的表演以及視聽語言的應(yīng)用，用動(dòng)態(tài)的水墨形象和環(huán)境場景結(jié)合來表現(xiàn)傳統(tǒng)水墨的意境美，通過形象的表演和肢體動(dòng)作的展現(xiàn)使水墨形象生動(dòng)，有生命鮮活感，不再是傳統(tǒng)意義上平面的形式語言，而是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的形象：有個(gè)性，有特點(diǎn)和生命的痕跡，如空山中鳥兒在空中飛翔，其小鳥的藝術(shù)形象和大的水墨場景的結(jié)合營造出那種空靈的意境感。水墨動(dòng)畫不僅運(yùn)用畫面來表現(xiàn)意境美，更多地是應(yīng)用影視語言和聲音與畫面的配合營造出所要表達(dá)的意境，讓人有一種身臨其境之感；更多地是讓人進(jìn)入這種意境中去體會(huì)這種意境帶來的視覺享受，其身臨其境的感受更加直接生動(dòng)。無論是表現(xiàn)動(dòng)物或人物的題材，動(dòng)畫的語言運(yùn)用會(huì)使水墨的真實(shí)感更強(qiáng)，動(dòng)態(tài)的形式表現(xiàn)傳統(tǒng)繪畫追求的那種動(dòng)靜感更美。
水墨中的程式化主要指的是形象的造型基礎(chǔ)方面，而動(dòng)畫中的水墨基本上并不按照傳統(tǒng)意義上的程式化去考慮問題，而是先從角色本身動(dòng)作表演入手來考慮造型的合理性和未來肢體語言的形象表現(xiàn)力。可以說它是立體的生動(dòng)鮮活的造型語言。由于水墨這種繪畫形式的表現(xiàn)力，在一些片子中描繪一些如雞雛、昆蟲等一些小動(dòng)物的題材時(shí)更適合。一些那種活潑可愛的形象用水墨的藝術(shù)形式表現(xiàn)本身那種水墨暈染出的效果就很有毛茸茸的質(zhì)感，再借助動(dòng)畫的手法形象就會(huì)更加生動(dòng)傳神。可以說水墨動(dòng)畫更適合于表現(xiàn)動(dòng)物題材的片子。雖然角度不同，但水墨的這種程式感在水墨動(dòng)畫中的表現(xiàn)是有一定的體現(xiàn)的，只是在某些方面會(huì)有些變化，這也是動(dòng)畫這種表現(xiàn)形式特點(diǎn)所制約的。
水墨動(dòng)畫的空間不只是在畫面的關(guān)系，它是一種景的概念，是一種鏡頭語言。通過景別來實(shí)現(xiàn)空間的概念，廣義上說動(dòng)畫片中的空間是動(dòng)畫片中人物在畫面上活動(dòng)的范圍和位置。水墨動(dòng)畫作為動(dòng)畫的一種表現(xiàn)形式，它的空間的概念更多地反映在鏡頭的景別景深上，通過鏡頭的景別的不同，如大全景、全景、中景特寫、大特寫的不同變換，來體現(xiàn)畫面的空間感。水墨動(dòng)畫的空間表達(dá)不只是一種鏡頭的形式，它更多地是為了展現(xiàn)在特定環(huán)境的意境的表達(dá)。而創(chuàng)造的氣氛烘托環(huán)境場景有時(shí)可以表現(xiàn)出某種情緒，如單個(gè)鏡頭畫面的平面切割處理就會(huì)使視覺感受不同，再加上水墨本身的表現(xiàn)特點(diǎn)那種空間的烘托氣氛的營造更加增強(qiáng)了視覺上的表現(xiàn)力。
水墨動(dòng)畫自身特點(diǎn)和局限
水墨動(dòng)畫的特點(diǎn)表現(xiàn)在兩個(gè)方面：
1.畫面語言的形式表現(xiàn)方面：水墨動(dòng)畫由于本身水墨這種形式的自身的藝術(shù)特點(diǎn)，即水與墨相融營造的藝術(shù)效果，所以在整體水墨動(dòng)畫的片子的表現(xiàn)方面有著截然不同于一般形式動(dòng)畫片的特殊意境美，那種中國傳統(tǒng)符號(hào)的特征，通過動(dòng)畫的表達(dá)、意境的深化，那種優(yōu)雅婉約的形式美躍然于畫面，是一種傳統(tǒng)文化的集中體現(xiàn)。
2.視聽語言的表現(xiàn)方面：由于水墨動(dòng)畫畢竟屬于影視范疇，所以影視的視聽語言的應(yīng)用是不可缺少的。(1)鏡頭的運(yùn)用：由于水墨動(dòng)畫的表現(xiàn)風(fēng)格和所要追求的意境美的要求，所以在畫面鏡頭的應(yīng)用上很少去采用特寫鏡頭表現(xiàn)，大多會(huì)應(yīng)用全景鏡頭、中景鏡頭和近景鏡頭，畫面的鏡頭的整體拍攝也一般會(huì)采用平拍的手法和一些長鏡頭的應(yīng)用，如水墨短片《山水情》就是大量采用這種方式進(jìn)行表現(xiàn)和制作。(2)配樂的應(yīng)用：水墨動(dòng)畫一般采用中國傳統(tǒng)的樂器進(jìn)行配樂來烘托氣氛、表現(xiàn)情感，如笛子、簫、二胡、古琴、琵琶等中國傳統(tǒng)的樂器相互搭配營造出片子所需要的氣氛。這樣的配樂形式是水墨動(dòng)畫片特有的。中國傳統(tǒng)的樂器也是中國文化的一種體現(xiàn)，這與片子的整體風(fēng)格相一致。(3)水墨動(dòng)畫的制作方面：因?yàn)樗@種藝術(shù)形式的特點(diǎn)，所以水墨動(dòng)畫片和一般動(dòng)畫片有不同之處。傳統(tǒng)意義上水墨動(dòng)畫片的制作過程煩瑣又耗費(fèi)時(shí)間，但并不是人們所理解的動(dòng)畫作業(yè)都在宣紙上完成。我們雖然在熒屏上看到活動(dòng)的水墨暈染的效果，但是只有在靜止的背景畫面上才能找到真正的水墨筆觸，只有背景畫面才是如假包換的中國水墨畫。原畫師和動(dòng)畫人員在影片的整個(gè)繪制過程中，始終都是用鉛筆在動(dòng)畫紙上作業(yè)，一切工作如同畫一般的動(dòng)畫片。原畫師一樣要設(shè)計(jì)主要?jiǎng)幼?，?dòng)畫人員一樣要精細(xì)地加好中間畫，不能有半點(diǎn)差錯(cuò)，所以制作的難度很大。
水墨動(dòng)畫的局限性
1.制作方面：對(duì)一個(gè)事物的了解程度不只是看到它的發(fā)展還要看到它的局限，水墨動(dòng)畫的局限性還是由它的藝術(shù)形式?jīng)Q定的，由于水墨動(dòng)畫表現(xiàn)上需要追求水墨的藝術(shù)效果，所以制作的工序相當(dāng)?shù)姆睆?fù)。因此制作水墨動(dòng)畫的片子成本非常高，導(dǎo)致現(xiàn)在很少會(huì)有一部很優(yōu)秀的水墨的長篇?jiǎng)赢?，特別是有些技術(shù)難以把握，例如半動(dòng)畫狀態(tài)下，一部分不動(dòng)一部分動(dòng)。動(dòng)畫需要逐張進(jìn)行繪畫，水墨動(dòng)畫本身基本上沒有線的概念，是墨暈染的效果。所以動(dòng)畫部分和不動(dòng)部分的關(guān)系很難控制，而且水墨的墨色和水墨暈染在宣紙上的肌理不可能重復(fù)，所以用水墨制作動(dòng)畫是個(gè)很難的事，只能在后期借助軟件電腦技術(shù)進(jìn)行逐張的處理。所以不是很適合商業(yè)的模式，這也在某種程度上制約了這種類型片子的發(fā)展。
2.色彩方面：另外水墨本身的藝術(shù)形式語言上，表現(xiàn)畫面的色彩只有黑與白，而其顏色并不是平涂的，有毛筆暈染的效果，顏色的明暗也極富變化。所以在某些動(dòng)畫的題材表現(xiàn)上就受一定的限制。
3.題材方面：水墨動(dòng)畫片子的表現(xiàn)題材還是有一定的限制，有些可以用水墨片表現(xiàn)，有些則不行。比如《千與千尋》這樣題材的片子就很難用水墨的形式去表現(xiàn)，這也說明任何藝術(shù)語言都有它的局限性。
4.配樂方面：由于水墨的形式語言是中國特有的民族形式，所以在水墨動(dòng)畫的音樂配制方面就有了一定的限制，一般會(huì)以民族樂器為主，如笛子、簫、古琴等。流行音樂、電子音樂，就不是很適合表現(xiàn)這樣的片子。隨著時(shí)代的變化新時(shí)期水墨動(dòng)畫的風(fēng)格與形式有了新的突破和發(fā)展。中國的水墨動(dòng)畫,因水墨畫的外在形態(tài)而有別于其他動(dòng)畫片種,成為獨(dú)樹一幟的藝術(shù)視聽形式。傳統(tǒng)的和現(xiàn)代的水墨動(dòng)畫片在表現(xiàn)內(nèi)容上并沒有本質(zhì)的區(qū)別,但是在制作技術(shù)、視聽表現(xiàn)方面已經(jīng)迥然不同了。
在當(dāng)今計(jì)算機(jī)技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)的沖擊下，進(jìn)入了更廣泛領(lǐng)域的現(xiàn)代水墨動(dòng)畫，動(dòng)畫的敘述方式、藝術(shù)語言，包括人們對(duì)它的接受過程都發(fā)生了極大的變化。這使得我們無法籠統(tǒng)地看待它，而必須對(duì)它產(chǎn)生的環(huán)境有所界定即數(shù)字動(dòng)畫的藝術(shù)特征。動(dòng)畫界流行一句話“只有想不到，沒有做不到”，技術(shù)的飛速發(fā)展徹底打破了創(chuàng)作的物理局限。在數(shù)字動(dòng)畫中，造型與展示能力得以大大拓展和豐富，它不僅承續(xù)著傳統(tǒng)動(dòng)畫對(duì)空間的占有，吸納影像藝術(shù)中運(yùn)動(dòng)和聲音兩個(gè)構(gòu)成要素，在表現(xiàn)力上增加了聽覺感知與時(shí)間流動(dòng)兩個(gè)新型審美維度。數(shù)字動(dòng)畫是動(dòng)畫的新表現(xiàn)形式，充分滿足了后現(xiàn)代藝術(shù)中追求視覺快感的文化企圖和社會(huì)語境。作為20世紀(jì)50年代后期興起的將數(shù)字技術(shù)用于傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫創(chuàng)作，這是一種全新的創(chuàng)作嘗試，有其特定的藝術(shù)空間及藝術(shù)風(fēng)格，是直接用自己的方式對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行解構(gòu)、演繹、拓展，以實(shí)現(xiàn)對(duì)藝術(shù)現(xiàn)代化的追求。且為藝術(shù)的現(xiàn)代性作出了有益的探索和實(shí)踐。
傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫以古典審美為原則的鏡頭語言構(gòu)成長卷的欣賞意味,形成舒緩、抒情的節(jié)奏和基調(diào);現(xiàn)代水墨動(dòng)畫借助數(shù)碼技術(shù)的支持,在鏡頭運(yùn)動(dòng)方式上更多地借鑒電影全立體視點(diǎn),多層畫面透疊、多層場景運(yùn)動(dòng)的技術(shù)加上后期特效、合成技法的巧妙,水墨世界呈現(xiàn)出嶄新的面貌。形式上生成現(xiàn)代CG水墨動(dòng)畫片，還有三維軟件制作的3D水墨動(dòng)畫片，如《荷塘月色》，就是運(yùn)用3D制作、二維渲染的動(dòng)畫片，這也成了新技術(shù)下動(dòng)畫片的一個(gè)種類。另外數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用也造就了數(shù)字水墨動(dòng)畫片這一新的類別，大多是用數(shù)字技術(shù)模擬水墨筆觸虛實(shí)相間的暈染效果，并將立體和深度空間引入水墨動(dòng)畫中。數(shù)碼技術(shù)給水墨的平面世界創(chuàng)造了自由的深度空間，的確讓人耳目一新。例如央視的水墨動(dòng)畫的片頭，在進(jìn)行水墨實(shí)拍之后運(yùn)用后期合成軟件，把水墨的效果和人物的動(dòng)作還有一些環(huán)境聯(lián)系起來運(yùn)用數(shù)字技術(shù)營造出一幅幅極具動(dòng)感的水墨畫卷，極具水墨的表現(xiàn)力，是一種新的水墨動(dòng)畫片效果的嘗試。這也使得水墨動(dòng)畫在數(shù)字技術(shù)的影像下有了更為明顯的變化和發(fā)展，如央視水墨動(dòng)畫《將進(jìn)酒》。
新觀念下的水墨動(dòng)畫
結(jié)合自己對(duì)水墨的理解，筆者有一個(gè)新的認(rèn)識(shí)，也是水墨動(dòng)畫的一個(gè)新的嘗試。與傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫表現(xiàn)的感受不同的一種新的嘗試，不刻意去強(qiáng)調(diào)意境的程度，而是把一些非常規(guī)的在水墨動(dòng)畫中出現(xiàn)的元素加入，不是一味地強(qiáng)調(diào)技術(shù)而是把水墨動(dòng)畫的表演和動(dòng)作提到一個(gè)高度，增強(qiáng)其趣味性和表現(xiàn)力。這是一種全動(dòng)畫的展現(xiàn)和嘗試。例如筆者的實(shí)驗(yàn)性短片《雛蟲》就在動(dòng)作設(shè)計(jì)上融合西化的迪士尼的一些表現(xiàn)理念。在傳統(tǒng)藝術(shù)的形式表現(xiàn)語言上運(yùn)用抽象的形象展示動(dòng)畫動(dòng)作表演的魅力，音樂上也極具動(dòng)感，運(yùn)用一下京劇音樂來使片子的表現(xiàn)力加強(qiáng)，在形式感和觀賞性上進(jìn)行一種新的嘗試，用傳統(tǒng)的語言，但表現(xiàn)的感受和表現(xiàn)力用一個(gè)新的角度去展現(xiàn)。這種觀念下的水墨短片從觀賞性和戲劇性的角度出發(fā)，增強(qiáng)片子的情節(jié)表現(xiàn)力，拓寬水墨短片的類型化。雖然這種嘗試只是一種觀念上的研討和實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的嘗試，但這對(duì)水墨動(dòng)畫商業(yè)化可以說算是一個(gè)新的簡單的探索。另外，在不同于傳統(tǒng)水墨表現(xiàn)的觀念下，動(dòng)畫的形式也不只是簡單在制作一部水墨風(fēng)格的有情節(jié)的動(dòng)畫片。而是用水墨的形式結(jié)合新的技術(shù)應(yīng)用于商業(yè)之中，這是水墨動(dòng)畫的一個(gè)新的突破。它已成為一個(gè)商業(yè)廣告藝術(shù)形式里的風(fēng)格化的東西。
水墨動(dòng)畫未來的發(fā)展與探討
1.從技術(shù)上看：技術(shù)的發(fā)展帶動(dòng)了影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，水墨動(dòng)畫本身存在的一些技術(shù)問題正逐步隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展得到解決。如水墨的真實(shí)質(zhì)感的表現(xiàn)，控制水墨自然效果的能力，運(yùn)用電腦技術(shù)直接營造出真實(shí)的水墨質(zhì)感和水墨在宣紙上的真實(shí)暈染效果等，這一切都應(yīng)用新的技術(shù)逐步完善而且也拓展了其應(yīng)用性。最重要的是能夠通過技術(shù)手段減少制作的時(shí)間和成本，這些都是未來有待解決的問題。而且在數(shù)字技術(shù)發(fā)展的今天，水墨動(dòng)畫這種藝術(shù)形式在應(yīng)用的條件和范圍上已經(jīng)取得了更大的進(jìn)步。
2.從表現(xiàn)形式上看：二維與三維的結(jié)合表現(xiàn)水墨，還有各種新的效果的應(yīng)用，如何去使水墨的視覺效果更具視覺的震撼力，更加充分地去把水墨的特點(diǎn)和質(zhì)感展現(xiàn)出來。表現(xiàn)的形象上已經(jīng)不再是具象的事物而是抽象的形式語言，不再是躍然于紙上的水墨而是在空間運(yùn)動(dòng)中形成的墨散開的紋理，把墨與水的自然感覺進(jìn)行了升華，并運(yùn)用數(shù)字技術(shù)使其結(jié)合把表現(xiàn)的內(nèi)容呈現(xiàn)給觀眾。
3.從視聽語言上：是水墨的風(fēng)格使其更具視覺的沖擊力，增強(qiáng)其觀賞性使其真正地成為一種動(dòng)畫影片的表現(xiàn)形式。在未來，水墨的視覺語言將更現(xiàn)代和更具震撼力，未來的水墨在視覺語言上變化會(huì)更多更有創(chuàng)造性，那么附加于其中的音樂會(huì)更加有生命力而不會(huì)局限于某一類型，這樣也是為更好地應(yīng)用于和服務(wù)于商業(yè)的模式開辟新的方向。
4.從創(chuàng)作觀念上：新技術(shù)的發(fā)展也帶動(dòng)了新的觀念產(chǎn)生，對(duì)于把傳統(tǒng)水墨運(yùn)用于制作動(dòng)畫片子的手段和表現(xiàn)形式也出現(xiàn)了很多大膽的嘗試和探索。人們的這種新的嘗試也使水墨這種動(dòng)畫形式應(yīng)用到了各種商業(yè)的活動(dòng)中，使社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益形成良性互動(dòng)，這樣才能在全球化的語境中有所發(fā)揮而不致退場。中國水墨動(dòng)畫是有著巨大的潛力的，其發(fā)展的關(guān)鍵就是要突破思維定式。
5.從商業(yè)化上：觀念的改變也必然使水墨這種藝術(shù)形式在動(dòng)畫中的應(yīng)用層面更加豐富。水墨動(dòng)畫的商業(yè)化與其他動(dòng)畫片的商業(yè)化有著不同的方向，因?yàn)樗男问秸Z言的特點(diǎn)使其在加入新技術(shù)的應(yīng)用時(shí)更加靈活多變。用于商業(yè)的用途也是各種各樣，如影視的片頭、商業(yè)的產(chǎn)品廣告等，這些也激發(fā)起人們對(duì)這種藝術(shù)形式的更深入的探討。（本文作者：王喆 單位：大連海洋大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院動(dòng)畫專業(yè)教師）