傳統(tǒng)石材的現(xiàn)代表現(xiàn)探析
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本文作者：鄭雅心 單位：東華大學
挖掘石材的力量的手法
疊砌。石材以其特殊的重量、厚度以及穩(wěn)固性常給人一種沉穩(wěn)厚重的力量感。而最早的石材運用則出現(xiàn)于洞穴或洞穴的結(jié)構(gòu)當中———如土耳其的Cappadocian大峽谷和意大利的CumaeanSibyl山洞。不管這些空間是自然形成的還是人工建造的，都運用到一種在今天看來在常規(guī)不過的施工手法———疊砌。當許多相同或者不同的石材通過疊砌手法組合起來的時候，總會給人一種沉積的力量感，而這些疊砌的石材在歷經(jīng)歲月的沖刷之后，其石材本身的肌理會使人產(chǎn)生一種時間流逝的生命美感，此時，疊砌的陣列感會讓石材的生命美更加得以強化（圖2）。
照明。照明能使硬質(zhì)石材視覺上的軟化效果。當石材與光聯(lián)系在一起時便被賦予了特殊的涵義:光源改變了石頭本身的堅硬、粗礦，使其變得柔軟、溫和。瑞士StPius教堂（圖3）外立面墻采用PenthelianDionyssos大理石，巨大的石材是以鋼柱作為支撐固定的。板材的元素使建筑看起來更加深遠，在表面潔凈且?guī)в屑y樣的大理石上產(chǎn)生了富有跳躍式的節(jié)奏感。室內(nèi)的支撐住被石材隱藏了起來，大理石在燈光的照明下散發(fā)著神秘的光輝。
石材就應呈現(xiàn)出本質(zhì)美。每一種材料都有屬于自身的特性，有的材料就應該事光滑的、唯美的，如瓷磚、玻璃；有的材料就應該是質(zhì)樸的、復古的，如木材；而石材，我認為它就應該是粗獷的，自然的，無過多雕飾的。倘若把它表現(xiàn)得精美，難免會顯得詭異。人們應該充分尊重每種材料的本質(zhì)性，讓它發(fā)揮出真實的魅力。當代的石材建筑，越來越多呈現(xiàn)的是石材的裝飾作用，而并非承重構(gòu)造功能了。暫且不評價其好壞，但當代的石材已越來越不像石材了。石材裝飾不再以體量大為美，而是以薄為美；不再以自然純樸為美，而是以精致裝飾為美。我們在材料市場隨處可見的石材，已經(jīng)變成了板、片，每一件都是一樣的模具，沒有一絲自然，沒有一絲土地的氣息，這還是石頭嗎？如果這樣，那么石頭作為一種天然的物質(zhì)的優(yōu)勢已經(jīng)沒有了，它和人造的玻璃、地磚等是同等的，沒有特殊性。因此，石材就應該有石材的樣子?；蛟S它就應該是笨重的，大體量的，自然的，而不應該把它與其他材料一致對待。我認為，石材是有氣質(zhì)的。傳統(tǒng)的石材就像《紅樓夢》里的劉姥姥一樣，純粹、自然、不加修飾，生命力頑強；而當代的石材就好似林黛玉一樣，雕琢、精致、小心翼翼、脆弱。如果當代的石材發(fā)展趨勢如此，那為什么那些驚為天人的作品，哪些偉大的石材建筑，都是古老的，傳統(tǒng)的呢，而適于當展的現(xiàn)代石材的貢獻又是什么呢？
傳統(tǒng)石材的現(xiàn)代案例表現(xiàn)。案例一：艾恩瑞奇建筑師事務所———溫室和花園石材被分割成大小不一的塊狀，灌進了鐵絲網(wǎng)狀的石籠結(jié)構(gòu)中，由于石塊的不規(guī)則使得堆砌過程中產(chǎn)生了或大或小的縫隙，空氣能在石頭之間自由穿梭。這樣的墻面就好比一個調(diào)溫器，能夠在全年內(nèi)產(chǎn)生一個特定的小氣候：空氣穿過石籠并且停留在玻璃屋頂與石籠墻之間（圖4）。由于這個原因，夏天內(nèi)部變得涼爽了，冬天內(nèi)部也變得相對暖和了。案例二：塞薩魯茲-拉利坎戈斯聯(lián)合事務所———人種學博物館低矮的玄武巖石墻在整體性上表現(xiàn)出一種原始、自然、質(zhì)樸的情節(jié)，它們形成了一個景觀基座（圖5）。博物館室內(nèi)非常質(zhì)樸，是以一系列規(guī)則的直線形混凝土拱頂為組成，拱頂是由黑色的玄武巖石砌成，它們在承重承的同時兼顧展示自身本質(zhì)的特質(zhì)。
結(jié)語
在石材的內(nèi)在含義被不斷改造的今天，石頭的未來會在一種什么狀態(tài)下存在?，F(xiàn)今的歐美建筑，石材應用的越來越少，只有在現(xiàn)階段的中國，基于一種“特殊”的心理需求和低價的人工費用，石材才得以大量應用。隨著能源的危機與人力成本的提高，這種狀態(tài)能持續(xù)多久。在石材未來的應用領(lǐng)域，石頭的本身內(nèi)在氣質(zhì)需要被重視。我們應從另一些角度看石頭，它的色彩、形式、紋理都將被賦予新的含義，在不同的環(huán)境下，在不同的光線下，與人們的心里有新的交流。這種材料在歷史的不同階段得到不同的闡釋，有歷史的，也有文脈的，但不管如何它的魅力依然不變。
