當(dāng)代視野下審視的城市雕塑發(fā)展

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摘要：當(dāng)前城市雕塑已經(jīng)成為了城市文化的重要表現(xiàn)形式，隨著社會(huì)的進(jìn)步以及文化建設(shè)的發(fā)展，我國(guó)城市雕塑也獲得了一定的發(fā)展，在對(duì)城市雕塑的發(fā)展分析中，還需要從雕塑的藝術(shù)性、文化性等方面入手。本文主要對(duì)城市雕塑的發(fā)展進(jìn)行分析，并對(duì)當(dāng)前我國(guó)城市雕塑發(fā)展的現(xiàn)狀以及未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代視野；中國(guó)城市雕塑；發(fā)展

正文：

人類文明的起源和發(fā)展過(guò)程，也是人類對(duì)世界的探知和改造過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中的記錄不僅包括文字、語(yǔ)言等，同時(shí)也有一種特殊的藝術(shù)形式——雕塑。雕塑能夠利用它獨(dú)特的魅力表達(dá)不同的歷史階段和展現(xiàn)人們的生活。城市雕塑是城市文化發(fā)展的產(chǎn)物，特別是隨著物質(zhì)和精神文化的發(fā)展，城市雕塑已經(jīng)成為了公共藝術(shù)中的重要組成部分，同時(shí)逐漸的劃分到城市規(guī)劃的范圍內(nèi)，對(duì)城市雕塑的規(guī)劃具有重要的作用。雖然我國(guó)的城市雕塑藝術(shù)發(fā)展的起步晚，但是隨著改革開(kāi)放程度的不斷加深，城市雕塑的發(fā)展速度卻非常快。利用其獨(dú)特的藝術(shù)形式，凸顯城市文化。

一、中國(guó)城市雕塑發(fā)展的優(yōu)勢(shì)和不足

（一）中國(guó)城市雕塑發(fā)展的優(yōu)勢(shì)

1.城市雕塑受到普遍認(rèn)可一個(gè)城市的文化展現(xiàn)除了美術(shù)館、博物館、劇場(chǎng)等，還有街頭或者廣場(chǎng)等公共場(chǎng)所的雕塑作品。人們?cè)诘竭_(dá)一個(gè)城市后，很少能夠走入到博物館、美術(shù)館等場(chǎng)所欣賞城市的文化和藝術(shù)形式，但是卻可以通過(guò)街頭的雕塑了解城市的文化，同時(shí)對(duì)城市的文化品位給予一定的評(píng)價(jià)。2.積累大量的經(jīng)驗(yàn)隨著城市化建設(shè)的深化，當(dāng)代城市雕塑也獲得了大量的實(shí)踐機(jī)會(huì)，同時(shí)在不斷的實(shí)踐過(guò)程中通過(guò)反饋的信息不斷的總結(jié)得失，修正發(fā)展方案。我國(guó)的雕塑藝術(shù)發(fā)展時(shí)間比較晚，所以我國(guó)是一個(gè)缺乏雕塑藝術(shù)的國(guó)家，但是改革開(kāi)放后，通過(guò)大量的實(shí)踐為我國(guó)的雕塑發(fā)展提供了更多的經(jīng)驗(yàn)，也使得中國(guó)雕塑發(fā)展的前景更加清晰。3.現(xiàn)代雕塑發(fā)展出現(xiàn)一批優(yōu)秀的作品雖然我國(guó)雕塑藝術(shù)發(fā)展時(shí)間短，而且其中存在很多的不足，但是也涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的城市雕塑作品，并一直流傳至今。比如珠海的漁娘，深圳的孺子牛等，都是具有時(shí)代特征，符合城市文化的典型雕塑作品，對(duì)城市文化的建設(shè)具有重要的作用。

（二）中國(guó)城市雕塑發(fā)展的不足

1.雕塑發(fā)展的方向性不明確我國(guó)雕塑的發(fā)展中由于缺乏有效的理論指導(dǎo)和成功的案例，所以在雕塑創(chuàng)作的過(guò)程中嚴(yán)重存在經(jīng)驗(yàn)不足的情況，雕塑的表現(xiàn)意圖也不夠明確。這也使得很多的雕塑都無(wú)法經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的時(shí)間考驗(yàn)，在城市的建設(shè)中被拆除。這種雕塑的設(shè)計(jì)不僅浪費(fèi)了公眾的空間，同時(shí)也會(huì)造成國(guó)家財(cái)產(chǎn)的浪費(fèi)。2.雕塑藝術(shù)存在模仿的情況中國(guó)的城市雕塑在過(guò)去20年間獲得了巨大的發(fā)展，但是在這個(gè)過(guò)程中也經(jīng)歷了謾罵、羞辱。部分雕塑工廠在雕塑作品的制作中，大量的翻制雕塑作品，并在雕塑市場(chǎng)中冒充正版。同時(shí)在城市的雕塑中，到處都充斥著金屬球體，石雕柱體等元素，這種雕塑形式不屬于具象同時(shí)也不是抽象的藝術(shù)形式，不僅無(wú)法提升城市的藝術(shù)性和文化性。3.城市雕塑的人才匱乏城市雕塑人才不僅包括雕塑的設(shè)計(jì)和制作人才，同時(shí)也包括管理人員。在城市雕塑的創(chuàng)作過(guò)程中，需要?jiǎng)?chuàng)作人員具有專業(yè)的雕塑藝術(shù)和素養(yǎng)，同時(shí)還需要結(jié)合雕塑周圍的環(huán)境等，所以對(duì)雕塑創(chuàng)作者的要求比較高。但是在城市雕塑創(chuàng)作過(guò)程中，很多雕塑人員沒(méi)有經(jīng)過(guò)專業(yè)的訓(xùn)練，所以在雕塑的創(chuàng)作中藝術(shù)性、實(shí)用性等都不強(qiáng)，也導(dǎo)致城市雕塑的質(zhì)量存在欠缺，無(wú)法凸顯城市的特點(diǎn)。所以現(xiàn)代城市雕塑發(fā)展中，人才的匱乏也是影響城市雕塑的重要因素。

二、中國(guó)城市雕塑發(fā)展展望

（一）喚醒公眾意識(shí)

當(dāng)代的城市雕塑意識(shí)，需要體現(xiàn)在城市雕塑的公共性。在封建社會(huì)中，公共性是一個(gè)禁詞，但是隨著民主意識(shí)的覺(jué)醒，人們對(duì)公共性的意識(shí)不斷的提升。而城市雕塑也逐漸轉(zhuǎn)化為一項(xiàng)公共事務(wù)，所以還需要在城市雕塑的發(fā)展中，將公眾的理解融入到雕塑的創(chuàng)作中。轉(zhuǎn)變城市雕塑理念，將城市交由市民設(shè)計(jì)和管理，使城市雕塑藝術(shù)與公共生活緊密結(jié)合。

（二）城市雕塑制作的平等性

城市雕塑的創(chuàng)作和制作不僅體現(xiàn)的是創(chuàng)作者的藝術(shù)造詣，同時(shí)也是投資者的風(fēng)險(xiǎn)投資和領(lǐng)導(dǎo)決策者的正確決策。為了保證城市雕塑創(chuàng)作的效率，還需要在創(chuàng)作的過(guò)程中能夠立足于平等參與的核心精神。在雕塑的創(chuàng)作過(guò)程中，需要保證創(chuàng)作的平等性、民主性和開(kāi)放性，尊重所有參與者的意見(jiàn)。在雕塑創(chuàng)作中，公眾的參與方式可以是多元化的，包括對(duì)作品結(jié)果的評(píng)判，整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程的參與，進(jìn)而推動(dòng)城市雕塑的發(fā)展，保證公眾與創(chuàng)作者、決策者等人員間的良好溝通。

（三）注重雕塑與城市環(huán)境的融合

城市雕塑也是城市環(huán)境的組成部分，所以城市雕塑也需要能夠融入周圍的環(huán)境，其中的環(huán)境不僅包括自然環(huán)境，同時(shí)也包括人文環(huán)境，比如城市的習(xí)俗、心理、歷史和文化等。比較典型的為布魯塞爾的城市雕塑——“撒尿的男孩”，這座雕像已經(jīng)成為了布魯塞爾的標(biāo)志，所有到布魯塞爾旅游的人都必須要參觀這個(gè)雕塑。而這個(gè)雕塑也具有一定的歷史意義，是這個(gè)小男孩為救公眾的一個(gè)壯舉。所以城市雕塑在未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)中，需要與城市的文化、歷史等進(jìn)行結(jié)合，這樣城市雕塑才能夠得到市民們的認(rèn)可。

（四）城市雕塑的內(nèi)容和形式多元化發(fā)展

城市建設(shè)的發(fā)展使得城市也越來(lái)越注意個(gè)性化的建設(shè)，因此在城市雕塑的創(chuàng)作上也存在一定的變化。在上世紀(jì)90年代，雕塑主要趨向于騰飛激進(jìn)的英雄主義，但是當(dāng)前這種雕塑逐漸被淘汰。未來(lái)的雕塑形態(tài)上開(kāi)始逐漸向歷史故事、當(dāng)代人物以及幻想型、小品型、古典型、抽象型的方向發(fā)展，具有更加多元化的價(jià)值取向和審美觀點(diǎn)，容納了更多的現(xiàn)代藝術(shù)內(nèi)涵。結(jié)語(yǔ)：隨著城市化以及精神文化的建設(shè)，城市雕塑也獲得了飛躍式的發(fā)展，但是由于我國(guó)的城市雕塑發(fā)展比較晚，同時(shí)在雕塑人才以及創(chuàng)意上都存在一定的弱勢(shì)，導(dǎo)致城市雕塑的創(chuàng)作和發(fā)展存在一定的阻礙，所以現(xiàn)代的城市雕塑發(fā)展中還需要能夠注重對(duì)公共意識(shí)的融入，采用民主的方式征集雕塑創(chuàng)作的建議，并與城市環(huán)境有效的融合，使雕塑在內(nèi)容和形式上獲得多元化的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫貞貞.中國(guó)城市雕塑發(fā)展中存在的問(wèn)題及解決對(duì)策[J].新教育時(shí)代電子雜志（學(xué)生版）,2016(31):116.

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作者:張吉洪 單位:云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院雕塑系