美國(guó)往事電影精選(九篇)

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第1篇：美國(guó)往事電影范文

根據(jù)Point Topic統(tǒng)計(jì)，截至2008年年中，美國(guó)的寬帶用戶已達(dá)8324萬(wàn)，其中主要以Cable技術(shù)為主，市場(chǎng)占有率約達(dá)55.2%；而DSL服務(wù)尚未超過(guò)五成，僅為41.4%的市場(chǎng)占有率；至于FTTx服務(wù)則因電信商將現(xiàn)有網(wǎng)絡(luò)升級(jí)為光纖網(wǎng)絡(luò)，提供“Triple Play”甚至是“Quadruple Play”或是更多的匯流服務(wù)，并積極主打IPTV以吸引有線電視用戶轉(zhuǎn)移，使得FTTx市場(chǎng)占有率陡然提高3.4%。

在電信積極搶攻有線電視現(xiàn)有用戶的情況下，美國(guó)有線電視巨頭Comcast又有哪些新的動(dòng)向呢？根據(jù)Comcast財(cái)報(bào)顯示，2008年第三季度寬帶網(wǎng)絡(luò)用戶新增了38.2萬(wàn)，總計(jì)用戶數(shù)為1474萬(wàn)。雖然電視服務(wù)受到夏季颶風(fēng)的影響，流失了14.7萬(wàn)用戶，但是受惠于數(shù)字電視新增41.7萬(wàn)戶以及收視率的提升，使得Comcast同季電視收入提高3.7億美元至46.8億美元。而在數(shù)字語(yǔ)音服務(wù)上，雖然平均每個(gè)用戶所支付的費(fèi)用從39.48美元下跌到38.98美元，但在同季新增48.3萬(wàn)用戶的帶動(dòng)下，語(yǔ)音服務(wù)收入還是較上季增長(zhǎng)了7.2%達(dá)6.9億美元。

目前Comcast可提供的服務(wù)大體如下；在Video部分，提供上千部電影、電視劇、兒童節(jié)目等，多達(dá)千余種的高清選擇，包括現(xiàn)場(chǎng)直播的電視節(jié)目、運(yùn)動(dòng)賽事、新聞和電影，以及DVR（Digital Video Recorder）服務(wù)。在Internet方面，依據(jù)每種不同的服務(wù)類型提供不同速度的帶寬，并提供高效的安全保護(hù)、安全認(rèn)證、反毒軟件和Comcast工具條，且不收取任何額外費(fèi)用。在Voice方面，撥打美國(guó)當(dāng)?shù)睾烷L(zhǎng)途電話不但無(wú)限通話，國(guó)際電話更享有超低優(yōu)惠，另外還提供12種語(yǔ)音服務(wù)，包括來(lái)電等候、來(lái)電顯示等。

然而為了與電信商進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng)，Comcast于2008年10月宣布將提供家庭用戶兩種更快的網(wǎng)絡(luò)接取速度，以及企業(yè)用戶另一種新的接取速度，以方便瀏覽電視、下載游戲和文件傳輸?shù)取?/p>

家庭用戶

“Extreme 50”：提供最高可達(dá)50Mbps的下傳速度，遠(yuǎn)高于現(xiàn)有大多數(shù)用戶所使用的6或8Mbps，且上傳速度最高可達(dá)10Mbps，月租費(fèi)為139.95美元。未來(lái)Comcast用戶使用該項(xiàng)服務(wù)時(shí)，只需16分鐘就可以下載完一部6G的高清電影，5分鐘下載一部2G的標(biāo)清電影，不到一秒鐘下載一部300M的電視節(jié)目，而下載圖片、音樂(lè)和游戲的速度則比以前快更多。

“Ultra”：下傳速度最高可達(dá)22Mbps，上傳速度最高可達(dá)5Mbps，月租費(fèi)用為62.95美元。

“Performance”：將提供該原有用戶兩倍的下載與上載速度，分別至12 Mbps和2Mbps，且不提高任何服務(wù)費(fèi)用。

“Performance Plus”：將提供該原有用戶兩倍的下載與上載速度，分別至16 Mbps和2Mbps，且不收取任何額外的服務(wù)費(fèi)用。

企業(yè)用戶

“Deluxe”：提供最高可達(dá)50Mbps的下傳速度，上傳速度最高可達(dá)10Mbps，月租費(fèi)為189.95美元，除了包括Microsoft通訊服務(wù)和企業(yè)級(jí)的信箱、記事本、文件分享，另外還提供防火墻保護(hù)、固定的IP地址、許多電子信箱地址和全天24小時(shí)/7天的客戶支持等服務(wù)。

“Starter”：提供該原有用戶兩倍的傳輸速度，下傳速度最高可達(dá)12Mbps，上傳速度最高可達(dá)2Mbps，并不提高任何服務(wù)費(fèi)用。

“Premium”：將提供該原有用戶兩倍的下載與上載速度，分別至22 Mbps和5Mbps，也不提高任何服務(wù)費(fèi)用。

對(duì)于新服務(wù)，Comcast先前已在明尼阿波利斯州和明尼蘇達(dá)州進(jìn)行數(shù)月的測(cè)試，基于未來(lái)是采用DOCSIS 3.0技術(shù)提供這類應(yīng)用，故2009年將在波士頓、新罕布什爾州南部、費(fèi)城和新澤西州部分地區(qū)先行推出50Mbps服務(wù)。

第2篇：美國(guó)往事電影范文

這個(gè)消息對(duì)我而言可以說(shuō)是始料不及，艾尼奧?莫里康內(nèi)說(shuō)：“當(dāng)奧斯卡主席打電話給我時(shí)，我正準(zhǔn)備就寢，我簡(jiǎn)直是太高興了！”2006年12月14日，美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院管理委員會(huì)通過(guò)表決，把本屆奧斯卡榮譽(yù)獎(jiǎng)?lì)C給了意大利電影配樂(lè)大師莫里康內(nèi)。盡管他對(duì)媒體一再聲稱“奧斯卡深深激勵(lì)著我，我現(xiàn)在有著強(qiáng)烈的工作欲望”，但大師的擁躉們卻無(wú)不認(rèn)為，和莫里康內(nèi)功勛卓著的音樂(lè)豐碑相比，區(qū)區(qū)一座安慰性質(zhì)的小金像僅僅只是奧斯卡的一次“遲到的、不合格的補(bǔ)償”。

當(dāng)然，可能還有很多人連這位大師的姓氏都不夠了解，或許壓根就沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)這個(gè)名字。但只要你是一個(gè)基本合格的影迷，你又是否曾被《美國(guó)往事》《天堂電影院》《海上鋼琴師》《瑪蓮娜》等這一系列耳熟能詳?shù)挠捌騽?dòng)過(guò)呢?須知，為這些感人至深的影片穿針引線、渲染情緒的至美樂(lè)章，正出自這位睿智慈祥的音樂(lè)王者之手。進(jìn)而，由于網(wǎng)絡(luò)媒介和DVD載體的普及化，我們逐漸發(fā)現(xiàn)，上述幾部影片僅僅只是作曲家創(chuàng)作序列中的冰山一角。

折戟沉沙又何妨?

莫里康內(nèi)至今曾五次提名奧斯卡，分別是1976年的《天堂之日》(特倫斯?馬利克)、1986年的《教會(huì)》、1987年的《鐵面無(wú)私》、1991年的《巴格西》和2000年的《瑪蓮娜》?？上?，他從來(lái)就沒(méi)有得到過(guò)奧斯卡評(píng)委的青睞。想來(lái)，像他如此“點(diǎn)兒背”的電影人恐怕只有馬丁?斯科塞斯了。奧斯卡可以把配樂(lè)獎(jiǎng)多次慷慨地頒給約翰?威廉姆斯、莫里斯?雅爾、詹姆斯?霍納和霍華德?肖，但對(duì)于莫里康內(nèi)這位業(yè)內(nèi)巨擎卻一直冷眼相待。難怪，當(dāng)莫里康內(nèi)被授予榮譽(yù)獎(jiǎng)的消息傳出之后，網(wǎng)上馬上有不少粉絲立即呼吁他拒領(lǐng)奧斯卡，“以示抗議”。

不過(guò)，或許正因?yàn)槟锟祪?nèi)在奧斯卡中一直籍籍無(wú)名，他在中國(guó)的知名度從來(lái)沒(méi)有達(dá)到應(yīng)有的水平。90年代以前，關(guān)于他的消息國(guó)內(nèi)幾乎只字全無(wú)。后來(lái)，北京音樂(lè)臺(tái)舉辦“銀海樂(lè)波”節(jié)目，由著名樂(lè)評(píng)人楊大林和他的妻子楊冬做主持，介紹了《西部往事》《海上鋼琴師》《瑪蓮娜》等一系列著名的電影原聲，莫里康內(nèi)的名字才逐漸浮現(xiàn)出來(lái)。然而，關(guān)于他的影像資料和CD專輯至今仍是少之又少。

而在港臺(tái)，莫里康內(nèi)的知名度相較大陸要高得多。在1972年李小龍自導(dǎo)自演的《猛龍過(guò)江》中，便出現(xiàn)了莫里康內(nèi)的配樂(lè)，只不過(guò)當(dāng)時(shí)未署名罷了；1980年徐二牛導(dǎo)演的功夫片《飛鶴》中，則借用了《好、壞、丑》中的音樂(lè)而最夸張的要數(shù)臺(tái)灣導(dǎo)演朱延平，在他1982年拍攝的《紅粉兵團(tuán)》中，除網(wǎng)羅了葉倩文、楊惠珊、林青霞等靚星之外，更把莫里康內(nèi)的經(jīng)典配樂(lè)作品《好、壞、丑》《革命往事》《無(wú)名小子》和《家庭》拿來(lái)大用特用。到了八十年代末，香港興起了黑幫片風(fēng)潮，效仿的對(duì)象便是美國(guó)歹徒片。譬如，黃志強(qiáng)的《天羅地網(wǎng)》(1988)便照抄布賴恩?德?帕爾馬的《鐵面無(wú)私》，甚至連片中的配樂(lè)都是套用莫里康內(nèi)的齊步行進(jìn)式音樂(lè)。

現(xiàn)在去香港，稍微有點(diǎn)規(guī)模的音像店，都少不了莫里康內(nèi)的電影原聲帶和音樂(lè)會(huì)DVD，品種之多令人艷羨；而在《天堂電影院》未在臺(tái)灣上映前，莫里康內(nèi)的電影原聲已是年輕人爭(zhēng)相搶購(gòu)的熱銷貨。對(duì)于他而言，奧斯卡上的30年的折戟沉沙又算得了什么?影迷、樂(lè)迷們的認(rèn)可才是正道。

揚(yáng)威面條西部片

莫里康內(nèi)1928年11月10日出生于羅馬，自幼便有“音樂(lè)神童”之稱。12歲那年，他被父母送到羅馬桑塔契西亞音樂(lè)學(xué)校，開(kāi)始攻讀正規(guī)音樂(lè)課程，集中學(xué)習(xí)作曲與音樂(lè)知識(shí)理論。這為他打下了堅(jiān)實(shí)的古典音樂(lè)基礎(chǔ)。當(dāng)時(shí)，意大利還處于戰(zhàn)火紛飛之中，他的家庭情況也不是很好。為此，他和做小號(hào)手的父親也經(jīng)常到飯店表演爵士樂(lè)，掙一些錢好貼補(bǔ)學(xué)費(fèi)。同時(shí)，在老師弗雷多?佩特拉希的悉心指引下，莫里康內(nèi)逐漸走上了電影配樂(lè)之路。

1964年，他和導(dǎo)演塞爾喬?萊翁內(nèi)合作的《荒野大鏢客》開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)時(shí)代。這部影片的藍(lán)本是黑澤明的武士片《用心棒》(Yojimbo)，由當(dāng)時(shí)還籍籍無(wú)名的克林特-伊斯特伍德主演。萊翁內(nèi)賦予了影片大量個(gè)人風(fēng)格化的元素，無(wú)論場(chǎng)面調(diào)度，抑或是運(yùn)用莫里康內(nèi)編寫的音樂(lè)均出類拔萃。值得一提的是，莫里康內(nèi)在作曲時(shí)，受到了《用心棒》影響，但效果與黑澤明的配樂(lè)有很大不同。他把口哨、皮鞭的抽打聲、人聲的吶喊首次融入到電影音樂(lè)中，和民謠吉他結(jié)合起來(lái)，頗有粗獷激越之感。《荒野大鏢客》開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)具特色的意大利西部片類型，為了與美國(guó)西部片區(qū)別，后來(lái)者一般戲謔地將其稱為“面條西部片”(即“通心粉式西部片”)。

有趣的是，莫里康內(nèi)和萊翁內(nèi)倆人年紀(jì)僅相差一歲，還是小學(xué)同學(xué)。而《荒野大鏢客》的成功開(kāi)創(chuàng)了他們二十余載的合作生涯。在1965年到1966年，他們趁熱打鐵合作了《黃昏雙鏢客》和《好、壞、丑》。特別是《好、壞、丑》一片，堪稱意大利西部片的最高杰作。影片中的無(wú)名代表“好”的一方，其對(duì)立面的北方軍軍官代表“壞”的一方，還有一個(gè)不好也不太壞的、帶有喜劇色彩的“丑”的形象。正如音樂(lè)評(píng)論家楊大林所言：“丑的一方所代表的第三勢(shì)力的存在，打破了原來(lái)的正義必然戰(zhàn)勝邪惡，有時(shí)也就是英雄必然會(huì)救出美女的相對(duì)直白簡(jiǎn)單的程式。在角色由于多員化而使戲劇性得到豐富的同時(shí)，影片的可視性、觀賞性也大大提高?！?/p>

這次，莫里康內(nèi)又為影片配樂(lè)注入了勃勃生機(jī)和豐富的內(nèi)涵。比如用人聲的吶喊來(lái)模仿西部的孤狼嚎叫，或是用加弱音器小號(hào)怪誕、調(diào)侃的音色刻畫人的貪婪與丑態(tài)，在影片最后的“三人決斗”場(chǎng)景中，拉丁小號(hào)奏出激越之聲，將影片推向最后的。萊翁內(nèi)的影片大多篇幅較長(zhǎng)，對(duì)此莫里康內(nèi)解釋說(shuō)“萊翁內(nèi)經(jīng)常把戲拍得很長(zhǎng)的原因是他不想讓音樂(lè)結(jié)束?！?/p>

革命性的音樂(lè)創(chuàng)造

第3篇：美國(guó)往事電影范文

莫里康內(nèi)：我開(kāi)始是在音樂(lè)學(xué)院里學(xué)吹小號(hào)的，不過(guò)很快我就發(fā)覺(jué)那不適合我，所以我就開(kāi)始學(xué)習(xí)作曲。二戰(zhàn)期間，我跟我父親在一家樂(lè)團(tuán)里任職，演奏對(duì)我來(lái)說(shuō)是很具體的音樂(lè)經(jīng)驗(yàn)，到后來(lái)我在錄音室工作，給歌唱家們編寫和聲，以及再后來(lái)我開(kāi)始給電影做配樂(lè)，都特別用得上。

問(wèn)：你和導(dǎo)演塞爾吉奧?萊昂內(nèi)的合作是怎么開(kāi)始的呢？

莫里康內(nèi)：有一天，他跑到我家里來(lái)，無(wú)意中他聽(tīng)了一些我寫的音樂(lè)，然后他就讓我給他的電影《荒野大鏢客》寫配樂(lè)。我覺(jué)得他的臉很熟悉，隨即他也記起來(lái)，原來(lái)我們?cè)诹_馬上一個(gè)小學(xué)。

問(wèn)：在你和塞爾吉奧?萊昂內(nèi)合作的20多年里，有哪一部或者哪幾部電影配樂(lè)你自己是最滿意的呢？

莫里康內(nèi)：我跟他合作的時(shí)間越長(zhǎng)配合得越好。塞爾吉奧的電影，從《荒野大鏢客》到《西部往事》，拍得越來(lái)越好，一直到后來(lái)他拍出了《美國(guó)往事》，我覺(jué)得可以稱之為電影史上真正意義的“杰作”。萊昂內(nèi)在進(jìn)步的同時(shí)，我在配合電影的音樂(lè)創(chuàng)作上，也慢慢摸索到了屬于自己的語(yǔ)匯。后來(lái)，我在跟別的導(dǎo)演合作時(shí)，也都一直沿用著這種音樂(lè)語(yǔ)匯。

問(wèn)：你跟塞爾吉奧合作的多年里，你記得發(fā)生過(guò)什么有意思的事嗎？

莫里康內(nèi)：回憶起和他在一起的時(shí)光，我總是覺(jué)得很幸福。每次他在電影開(kāi)拍之前，都會(huì)先給我講故事，告訴我這部電影將會(huì)是什么樣子的。每一次他都能把情節(jié)講得很細(xì)很透，一邊講故事，他還會(huì)用雙手做取景框，告訴我每一個(gè)鏡頭將會(huì)怎么開(kāi)始。這樣，我就大概知道了這部電影的配樂(lè)需要怎樣創(chuàng)作音樂(lè)了。有一次，我們正在錄音室里給他的一部電影錄音樂(lè)，當(dāng)時(shí)天已經(jīng)很晚了。塞爾吉奧和錄音技師們出去喝咖啡了，我沒(méi)去，就躺在沙發(fā)上歇會(huì)兒，不知不覺(jué)就睡著了。后來(lái)我在一個(gè)很響的聲音中慢慢醒過(guò)來(lái)，那個(gè)從音箱大喇叭里傳出來(lái)的聲音不斷在說(shuō)：“你的音樂(lè)真難聽(tīng)！你的音樂(lè)真的很難聽(tīng)！”我一下子跳起來(lái)，發(fā)現(xiàn)原來(lái)是塞爾吉奧在鬧。好一場(chǎng)噩夢(mèng)啊。

第4篇：美國(guó)往事電影范文

《歲月神偷》以20世紀(jì)60年代末的香港為背景，富有時(shí)代特征的店鋪、服裝和音樂(lè)都告誡我們這是一部旨在緬懷的影片，堅(jiān)信香港人看到務(wù)必會(huì)勾起對(duì)往事的回憶。即便大陸人看來(lái)，也能了解其中好多有共鳴的地方，這也是它的“國(guó)內(nèi)特色”，影片中經(jīng)典的嚴(yán)父慈母形象設(shè)計(jì)幾乎是每個(gè)國(guó)內(nèi)人都能感同身受的家庭氛圍，而那種底層小人物用心奮斗希望下一代成才的故事也能讓大家心有戚戚，尤甚小朋友雙筆寫作業(yè)偷懶的情景現(xiàn)時(shí)仍然通用……這些讓我們心動(dòng)的情節(jié)使得《歲月神偷》擺脫了《姐姐的守護(hù)者》那種強(qiáng)制性煽情的俗套，因而當(dāng)后半部電影情節(jié)急轉(zhuǎn)直下，呈現(xiàn)諸多煽情場(chǎng)景的時(shí)間，觀眾才呈現(xiàn)發(fā)自內(nèi)心地流出自我的眼淚。

即便如此，我仍然認(rèn)為影片的前半部分對(duì)平常家庭日常的描寫才是影片最成功的地方，那一場(chǎng)街坊們大街上吃串飯的情景不僅交代了影片涉及到的某些人物，也生動(dòng)反映了那個(gè)時(shí)代人與人之中的關(guān)系。按照那樣平平淡淡中帶有一絲溫馨和感動(dòng)的套路去下去，影片很可能像《天水圍的日與夜》一樣成為經(jīng)典，但對(duì)商業(yè)元素的追求和過(guò)度戲劇化的轉(zhuǎn)折，使得影片離經(jīng)典一步之遙，最后沒(méi)能跨越過(guò)去，只能算是佳作，而無(wú)法稱之為杰作。

魚的記憶力僅有三秒，這句話在電影里反復(fù)提及，記憶是影片所要SHOW給我們的核心資料。編導(dǎo)對(duì)60年代的緬懷，包含著對(duì)自我家庭的記憶和對(duì)香港的深情，以至是香港電影的挽歌。那個(gè)馮寶寶、蕭芳芳照片成為商品的年代是香港電影輝煌的時(shí)代，而如今的香港電影卻還在逐漸流失特色，在香港電影百年的今天，諸多導(dǎo)演都表現(xiàn)了對(duì)曾經(jīng)的黃金時(shí)代的緬懷，尤甚在《旺角監(jiān)獄》中都有緬懷香港電影的臺(tái)詞。

群眾常說(shuō)回憶過(guò)去預(yù)示著1個(gè)人已經(jīng)老了，但記憶是最希奇的東西，有本書中曾說(shuō)每一個(gè)人生下來(lái)就背負(fù)著自我民族的記憶。記憶有時(shí)間在時(shí)光的摧殘下會(huì)變得不真的和虛偽，但記憶中對(duì)往事、故人的感情卻隨著時(shí)間逐漸增深?！稓q月神偷》的名字告訴了我們影片的主題，但影片中對(duì)于這一主題的表現(xiàn)卻相當(dāng)含蓄，影片首要的故事節(jié)都產(chǎn)生在不長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，我們只能映照現(xiàn)實(shí)才能體味出40年前與今日之對(duì)比，才能體味出“神偷”的特異。從這個(gè)角度講，影片把成功的失敗寄托于它所能引發(fā)的共鳴，假如群眾只把它當(dāng)做一部煽情的影片來(lái)看，《歲月神偷》就流失了它所被寄托的主旨。

第5篇：美國(guó)往事電影范文

【關(guān)鍵詞】 犯罪片 圣經(jīng)文本 主題　人物設(shè)置

《圣經(jīng)》作為文化和宗教經(jīng)典，其中的人物、地點(diǎn)、術(shù)語(yǔ)和事件等諸多要素，沉淀在西方文化的各個(gè)角落，成為文藝創(chuàng)作的豐富寶庫(kù)。美國(guó)電影的歷史，與圣經(jīng)文本的輻射密切相關(guān)。犯罪片作為美國(guó)類型片的一種，在善與惡的永恒主題和人物設(shè)置等類型元素上，也受到圣經(jīng)文本的深刻影響。

一、“原罪―墮落”主題在當(dāng)代美國(guó)犯罪片中的運(yùn)用

“20世紀(jì)70年代中期是美國(guó)藝術(shù)電影的一個(gè)高峰”《教父》、《唐人街》和《出租車司機(jī)》等優(yōu)秀犯罪片在美國(guó)電影史上粉墨登場(chǎng)，《騙中騙》為犯罪片奪得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)。20世紀(jì)80年代出現(xiàn)的《美國(guó)往事》和《普利策家族的榮譽(yù)》等犯罪片成為電影史上經(jīng)典作品。本文選取當(dāng)代美國(guó)犯罪片為研究對(duì)象的原因就是20世紀(jì)70年代以后，該類型片的發(fā)展已比較成熟，解讀類型元素在圣經(jīng)文本影響下的特定的暗示和對(duì)應(yīng)意義，對(duì)理解美國(guó)犯罪片的主題、結(jié)構(gòu)、情景和人物都具有極大的提示性和闡釋性。

人類墮落的根源記錄在《圣經(jīng)?創(chuàng)世紀(jì)》第三章里。伊甸園中，上帝命令人類的始祖亞當(dāng)不可吃善惡樹(shù)上的果子，因?yàn)槌缘娜兆颖囟ㄋ馈＝苹纳邊s誘騙夏娃與亞當(dāng)，兩人未能抵御誘惑，使用上帝賦予人的“自由意志”選擇了背離上帝的命令。從此，本來(lái)安分敬虔的人，丟棄了上帝賦予人的永恒真理，形成了自以為是的善惡基準(zhǔn)，不僅否認(rèn)上帝的存在，還陷入到自私，貪婪，偽善和彼此傷害的罪惡境地。

美國(guó)犯罪片中，比其他類型片更充斥著血腥與殺戮，嫉妒與貪婪，自私與詭詐，從圣經(jīng)文本出發(fā)，這種“原罪一墮落”主題作為一種模式，在影片中的運(yùn)用非常多見(jiàn)。

片中常常有一個(gè)單純無(wú)辜的青年，因?yàn)榻疱X、利益的誘惑或命運(yùn)的玩笑而走上罪惡的道路。如經(jīng)典犯罪片《教父》三部曲，表現(xiàn)的就是主角邁克爾一生就是一步步蛻去良善的外殼，走向無(wú)邊的墮落的過(guò)程。

父親老教父令之于邁克爾，就如同上帝之命令于亞當(dāng)。上帝保護(hù)亞當(dāng)，不讓他碰“禁果”，而邁克爾的伊甸園中的“禁果”，就是家族的黑道事業(yè)。父親出于保護(hù)，不讓自己最愛(ài)的小兒子涉足家族產(chǎn)業(yè)。直到邁克爾的父親被暗殺，一切“伊甸園”的幸福和諧被打破，整個(gè)家族隨時(shí)受到威脅，邁克爾遇到和亞當(dāng)一樣的“誘惑”：順?lè)€是不順?lè)锹?tīng)命于父親做一個(gè)乖乖的孩子，還是拿起“屠刀”，除掉敵人毒梟和警察局長(zhǎng)。一度追求真理和良善的邁克爾，不可逆轉(zhuǎn)的，開(kāi)始邁向罪惡的道路。

父親逝世以后，邁克爾在“墮落”中掙扎更加劇烈，如同離開(kāi)上帝的亞當(dāng)，生命中“邪惡”的種子開(kāi)始生長(zhǎng)。新一代教父邁克爾，邁上了一意孤行的不歸路，他懷疑周圍的一切，要?dú)У粢磺?，一種從心底里激發(fā)出的無(wú)限欲望使他逐漸脫離了真實(shí)的自我，人性中善良的一面慢慢地被利益占去，取而代之的是自我的迷失與墮落。

邁克爾從堅(jiān)持不參與黑道事業(yè)的“禁果”，到又無(wú)法抵擋“誘惑”，陷入罪惡卻又無(wú)法自拔，清晰地呈現(xiàn)了圣經(jīng)文本中的“原罪一墮落”主題，亞當(dāng)在《圣經(jīng)》中演繹出人類始祖的墮落，而邁克爾也以電影的方式闡釋出現(xiàn)代人的墮落悲劇。

二、“原罪一墮落”主題的衍生――“好兄壞弟”的人物設(shè)置

“原罪―墮落”主題的衍生，表現(xiàn)為“墮落”之后的亞當(dāng)?shù)膬鹤又g的兄弟殘殺《圣經(jīng)?創(chuàng)世紀(jì)》四章中記錄：該隱嫉妒受上帝喜悅的弟弟亞伯，憤然將其殺害，該隱也為他的罪，付出了過(guò)流亡生活的慘痛代價(jià)。

還有另一樁兄弟殘害事件，發(fā)生在該隱之后幾百年的約瑟身上：年幼的約瑟備受父親寵愛(ài)，招來(lái)“壞兄弟”瘋狂的妒忌，“壞兄弟”們串通一氣把約瑟賣到外地。從此，無(wú)辜的約瑟淪為奴隸歷盡坎坷。若干年后，“壞兄弟”逃荒去了埃及，身為埃及宰相的約瑟，以德報(bào)怨地接待了這些“壞兄弟”。

這就是圣經(jīng)文本中，在“原罪――墮落”主的衍生下的，“好兄壞弟”主題模式，該模式影響最多的。就是美國(guó)犯罪片的人物設(shè)置。從20世紀(jì)30年代起，美國(guó)犯罪片中就開(kāi)始使用的“好兄壞弟”的人物設(shè)置，《曼哈頓情節(jié)劇》和《黑臉天使》是當(dāng)時(shí)使用這種套路的代表作。幾十年過(guò)去，當(dāng)代美國(guó)犯罪片中，依然采用了這種人物設(shè)置方式。

(一)殺人的“該隱”和“賣約瑟的眾兄弟”原型影響下的人物設(shè)置――麥克斯

弗萊在《批評(píng)的剖析》中認(rèn)為，所謂原型。就是“在文學(xué)中極為經(jīng)常反復(fù)出現(xiàn)的一種象征，通常是一種意象，足以被看成是人們的整體文學(xué)體驗(yàn)的一個(gè)因素?！彼x的原型概念。目的是從龐雜的現(xiàn)象中找到一個(gè)結(jié)構(gòu)要素，達(dá)到認(rèn)識(shí)和發(fā)現(xiàn)的目的。本文探討的原型，是基于圣經(jīng)文本，結(jié)合犯罪片的類型元素，找到犯罪片人物設(shè)置的圣經(jīng)性依托。

攝于20世紀(jì)80年代的犯罪片《美國(guó)往事》的導(dǎo)演萊昂內(nèi)曾強(qiáng)調(diào)，“我的電影創(chuàng)作總是在與這些寓言玩游戲……尤其是寓言中黑暗的一面。”這部電影寓言的表現(xiàn)在于，陰冷地刻畫了殺人的哥哥該隱――麥克斯又刻畫了被殺弟弟的亞伯――努德斯。

努德斯和麥克斯兩兄弟中，努德斯是經(jīng)典犯罪片中常見(jiàn)的世俗英雄的形象；重感情，講意氣，俠骨柔腸，有著樸素正義感，懷揣著“我有的，兄弟也將有”的信念。另一個(gè)麥克斯則成為他的反面主題：自私，貪婪，詭詐，老謀深算。

該隱在嫉妒和憤恨中，殺死了弟弟亞伯：麥克斯也用嫉妒和背叛“殺死”了好兄弟努德斯的愛(ài)情，希望和人生的平安。約瑟的兄弟們買約瑟之前，用盡各樣方法，對(duì)其玩弄和欺騙：麥克斯也是這樣玩弄努德斯于股掌之上，像假意對(duì)約瑟施善行的眾兄弟一樣，麥克斯制造了與努德斯生死與共的假象，從而讓努德斯成為他手中一個(gè)心甘情愿、得心應(yīng)手的工具――努德斯實(shí)際上對(duì)麥克斯一無(wú)所知，如同與被兄弟欺騙的約瑟。

《圣經(jīng)》中的約瑟坐牢之際，“壞兄弟”正享受富足生活：電影中，努德斯亡命天涯之時(shí)，麥克斯正使用出賣朋友換就的金錢廣交權(quán)貴，踏著朋友尸骨往上爬，鋪成自己向上流社會(huì)爬的通途。影片中對(duì)角色人生際遇的設(shè)置，與圣經(jīng)中的“好兄壞弟”完全契臺(tái)。

第6篇：美國(guó)往事電影范文

(一)圖形元素的應(yīng)用

圖形元素是設(shè)計(jì)電影海報(bào)過(guò)程中運(yùn)用的一個(gè)非常關(guān)鍵的視覺(jué)組成元素，利用視覺(jué)作用從而獲得更多觀眾的青睞，及時(shí)將電影的基本信息內(nèi)容傳遞出來(lái)。

1.具象圖形元素的運(yùn)用

所謂具象圖形，指的是在電影海報(bào)設(shè)計(jì)過(guò)程中運(yùn)用具體的形態(tài)將電影的主題內(nèi)容傳遞出來(lái)，寫實(shí)是其根本特點(diǎn)。該表現(xiàn)形式通常是以精心設(shè)計(jì)并描繪人物形象為主，從而使得影片的主題變得更加清晰。比如美國(guó)好萊塢著名影星瑪麗蓮•夢(mèng)露主演的《七年之癢》的電影海報(bào)中，瑪麗蓮•夢(mèng)露站在地鐵口，迎風(fēng)將白色裙擺吹起來(lái)。這種人物場(chǎng)景的設(shè)計(jì)一方面大大提高了該電影海報(bào)的吸引力，另一方面讓觀眾瞬間就能明白電影的風(fēng)格、類型。

2.抽象圖形元素的運(yùn)用

所謂抽象圖形元素，指的是在設(shè)計(jì)電影海報(bào)過(guò)程中運(yùn)用十分抽象的圖形元素將電影的主題內(nèi)容傳遞出來(lái)，讓觀眾能夠去細(xì)心領(lǐng)悟影片的核心內(nèi)涵。比如，臺(tái)灣導(dǎo)演侯孝賢的《冬冬的假期》的電影海報(bào)通過(guò)五彩圓點(diǎn)的背景的運(yùn)用，將電影的歡樂(lè)氣息體現(xiàn)得淋漓盡致，通過(guò)孩子們的嬉戲場(chǎng)景的運(yùn)用，讓觀眾能夠體會(huì)到孩子的天真無(wú)邪，簡(jiǎn)單明了的畫面卻會(huì)讓觀者產(chǎn)生十分豐富的聯(lián)想。

(二)文字的應(yīng)用

文字通常都包括了介紹影片的內(nèi)容以及字體的設(shè)計(jì)兩個(gè)部分。此處對(duì)于介紹電影內(nèi)容的文字就無(wú)需贅述，主要是通過(guò)字體編排來(lái)傳遞電影的有關(guān)信息。而字體設(shè)計(jì)指的是運(yùn)用設(shè)計(jì)出來(lái)的具有十分強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊效果的文字凸顯影片的特色，使得電影的主題能夠得到進(jìn)一步升華。比如香港導(dǎo)演徐克執(zhí)導(dǎo)《七劍》的電影海報(bào)當(dāng)中，字體設(shè)計(jì)對(duì)于這部電影發(fā)揮了十分重要的作用，電影的名字“七劍”用具有中國(guó)特色的書法，是該海報(bào)的一個(gè)亮點(diǎn)，從而將極富文化特色的漢字賦予影片的主題內(nèi)涵，使得電影的主題得到了有效傳達(dá)，與影片的主題內(nèi)容相輔相成、交相輝映。

文字的色彩能夠充分體現(xiàn)電影的主題色調(diào)。比如，紅色不僅能傳遞激情，也是血的象征，能夠讓觀眾產(chǎn)生一種強(qiáng)烈恐怖感。因此，色彩元素的有效運(yùn)用，能夠提升電影海報(bào)對(duì)觀眾的吸引力，更能凸顯電影的主題。美國(guó)導(dǎo)演斯坦利•庫(kù)布里克指導(dǎo)的《閃靈》的電影海報(bào)就在其背景中呈現(xiàn)了一個(gè)面目猙獰的男子形象，電影名字“Shining”字母運(yùn)用的是深紅色，血在滴，雖然電影海報(bào)的背景運(yùn)用的是明亮(黃色與白色的中和)的色彩，然而整幅電影海報(bào)畫面都呈現(xiàn)出陰冷的氛圍;由韓國(guó)導(dǎo)演李炫升執(zhí)導(dǎo)的電影《觸不到的戀人》的海報(bào)創(chuàng)意獨(dú)特，運(yùn)用了黑白與彩色的強(qiáng)烈對(duì)比，有效傳遞出了時(shí)間與空間對(duì)男女主人公所產(chǎn)生阻隔的影片主題。

二、電影海報(bào)的視覺(jué)傳達(dá)藝術(shù)基本表現(xiàn)形式

電影海報(bào)的視覺(jué)傳達(dá)藝術(shù)表現(xiàn)形式可謂豐富多彩，通常包含了圖形、文字、色彩以及各種版面設(shè)計(jì)形式。這些都是電影海報(bào)傳遞信息的一個(gè)非常重要的載體，總體而言，應(yīng)當(dāng)從以下幾方面去領(lǐng)悟與掌控。

(一)運(yùn)用圖形元素傳遞信息

圖形元素是海報(bào)視覺(jué)的一個(gè)表現(xiàn)形式，并且這種表現(xiàn)形式具有多樣化的特點(diǎn)，不受語(yǔ)言的表達(dá)限制，能夠有效傳遞出電影的主題思想。海報(bào)設(shè)計(jì)的受眾面比較廣泛。因此，語(yǔ)言在傳遞電影的信息方面有很大的局限性，而通過(guò)圖形元素的運(yùn)用，能夠?qū)﹄娪暗囊恍┚蕡?chǎng)景或者電影的主人公進(jìn)行深入藝術(shù)加工，從而吸引更多觀眾的眼球。電影所涵蓋的信息量非常大，而電影海報(bào)由于受空間布局的限制而存在傳遞信息量有限的問(wèn)題，所以，要通過(guò)海報(bào)所提煉的某一經(jīng)典場(chǎng)景或者電影主人公的形象，充分結(jié)合色彩、文字以及空間布局，并運(yùn)用夸張、比喻的手法將電影的意境有效傳遞出來(lái)，使得電影的主題內(nèi)容得到濃縮，有利于與觀眾溝通與交流，并提高電影海報(bào)的藝術(shù)性。比如《99國(guó)慶閱兵》的電影海報(bào)就是一幅非常優(yōu)秀的藝術(shù)作品:通過(guò)中國(guó)紅這種極具中國(guó)特色的色彩的運(yùn)用，不但與影片的國(guó)慶主題相契合，充分體現(xiàn)出祝賀祖國(guó)母親生日的喜慶氣氛，并且這種極富沖擊力的色彩能夠快速贏得廣大觀眾的青睞，這也正是一幅優(yōu)秀電影海報(bào)圖形表達(dá)成功的基礎(chǔ)?！秶?guó)慶》這部電影的海報(bào)當(dāng)中，不僅設(shè)計(jì)了“國(guó)慶”兩個(gè)大字，在其中間位置還設(shè)計(jì)了一個(gè)立體感十足的黃色五角星，有效彌補(bǔ)了語(yǔ)言傳遞信息所存在的局限性，設(shè)計(jì)的五角星當(dāng)作這部電影海報(bào)傳遞信息的一種重要的形式，通過(guò)設(shè)計(jì)出來(lái)的立體感的造型再加上與紅色基調(diào)相配合的黃色，給廣大觀眾產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊效果，并將電影的主題很好地傳遞出來(lái)。

(二)運(yùn)用文字傳遞故事情節(jié)

文字是一個(gè)國(guó)家或者一個(gè)民族有機(jī)的文化載體，在電影海報(bào)中通過(guò)運(yùn)用文字將影片的主題信息傳遞給觀眾，存在較大的局限性。所以，電影海報(bào)所設(shè)計(jì)的文字需要進(jìn)行一定的加工與處理，從而將電影的信息更好地傳遞出來(lái)，與廣大觀眾進(jìn)行有效溝通與交流。并根據(jù)電影的內(nèi)容來(lái)設(shè)計(jì)文字形式，從而使得廣大觀眾能夠在被電影海報(bào)吸引的基礎(chǔ)上，對(duì)于電影的類型或者內(nèi)容產(chǎn)生聯(lián)想，對(duì)電影主題有一個(gè)初步的印象與直觀的理解。由戴瑋執(zhí)導(dǎo)的愛(ài)情冒險(xiǎn)電影《往事》的海報(bào)充分體現(xiàn)了獨(dú)特的語(yǔ)言文化特色，“往事”這四個(gè)漢字在身穿一身民族服飾的女主人公的背景下，在電影海報(bào)的中央位置配上了藏語(yǔ)翻譯，并且“往事”的字體融合了漢、藏語(yǔ)的書法，不僅使得電影信息能夠得到充分傳遞，以更加生動(dòng)形象的方式體現(xiàn)了這部電影的地域文化特色，同時(shí)也提升了海報(bào)的藝術(shù)觀賞性，讓廣大觀眾更加容易理解電影的內(nèi)容。

(三)運(yùn)用版面?zhèn)鬟f出電影的信息

第一，電影海報(bào)是一部電影的名片，其設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)與電影緊密相連。在電影海報(bào)設(shè)計(jì)過(guò)程中，尤其對(duì)版面進(jìn)行布局設(shè)計(jì)時(shí)，必須凸顯該片的主題，還必須對(duì)廣大觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。比如《國(guó)慶》的電影海報(bào)版面通過(guò)對(duì)五角星進(jìn)行精心布局，將電影的節(jié)日的主題準(zhǔn)確地傳遞出來(lái)，加上基調(diào)色彩所形成的反差，設(shè)計(jì)出那種能夠吸引觀眾眼球并能產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊效果。

第二，電影海報(bào)版面設(shè)計(jì)不僅可以凸顯電影的主題，各種不同元素的布局必須把握好視覺(jué)節(jié)奏。不論是主人公的特定鏡頭的選擇與設(shè)計(jì)，還是獨(dú)具特色的文字藝術(shù)性，或者是相應(yīng)的文字介紹，在傳遞電影不同的內(nèi)涵的前提下，各種元素之間整體與局部、局部與細(xì)節(jié)之間的聯(lián)系必須分清層次，突出重點(diǎn)。除了要準(zhǔn)確無(wú)誤地傳遞電影的主題信息，還要使得整個(gè)電影海報(bào)的版面布局更加流暢。

電影《南京!南京!》影片宣傳海報(bào)充分體現(xiàn)了這一核心思想:通過(guò)圖形、文字這兩種有形元素充分運(yùn)用與合理布局。在電影海報(bào)的上方設(shè)計(jì)了電影中的幾名主人公，其中人物臉上那種痛苦、絕望的神情是戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性無(wú)情摧殘的結(jié)果。而大屠殺時(shí)老百姓紛紛逃離災(zāi)難的悲慘情境布局在電影海報(bào)的下方，與海報(bào)上方主人公的神情相得益彰，充分體現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)給全人類帶來(lái)的災(zāi)難與痛苦。其中電影海報(bào)的主導(dǎo)元素就是圖形，而“南京!南京!”則設(shè)計(jì)在電影海報(bào)的最下方。這種布局與設(shè)計(jì)層次清晰、主次分明、重點(diǎn)突出，以圖形元素為主體，傳遞出電影的主題內(nèi)容。黑白色為整個(gè)海報(bào)的基調(diào)色彩，充分反映了電影的情感色彩，而影片的主題———《南京!南京!》運(yùn)用的主調(diào)色是白色，使得廣大觀眾在視覺(jué)上能夠快速領(lǐng)悟電影的主題思想，并對(duì)影片傳遞的故事情節(jié)與主要內(nèi)容產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，從而能夠吸引到更多的觀眾去觀賞這部電影。

三、結(jié)語(yǔ)

第7篇：美國(guó)往事電影范文

當(dāng)然，要享受汽車影院的舒適，自己最好有車。對(duì)于那些坐巴士來(lái)的觀眾，他們只能坐在距離較遠(yuǎn)的看臺(tái)上來(lái)觀看這塊長(zhǎng)35米、寬20米的銀幕。但真正的享受在于坐在自己的車?yán)锖图胰思芭笥岩黄?，通過(guò)車上自帶的揚(yáng)聲器收音并觀看外面的電影，同時(shí)聊天、開(kāi)玩笑甚至一起唱歌。我們還可以在車內(nèi)用餐。無(wú)論天氣如何，這樣溫馨的場(chǎng)景都是帶女友出來(lái)約會(huì)的完美選擇，或者兄弟聚會(huì)的好去處。

但是，這些都是上世紀(jì)五六十年代的往事了。那時(shí)的好萊塢統(tǒng)治著世界的娛樂(lè)業(yè)，而電視對(duì)美國(guó)以外家庭的影響還很微弱。我記得很清楚，1966年世界杯決賽（結(jié)局是英格蘭隊(duì)獲勝）時(shí)，身在肯尼亞的我們因?yàn)闆](méi)有電視信號(hào)，只好一家人擠在收音機(jī)前，聽(tīng)BBC（英國(guó)廣播公司）國(guó)際頻道噼里啪啦的評(píng)論。然而這一切在短短幾年間就發(fā)生了翻天覆地的變化。

后來(lái)的發(fā)展表明，傳統(tǒng)的電影產(chǎn)業(yè)受到了三種新興娛樂(lè)媒體的沖擊。首先，電視得到普及，最初是黑白電視機(jī)，但很快就有了彩色電視機(jī)。由于電視畫面技術(shù)的提升、新節(jié)目風(fēng)格的開(kāi)發(fā)和電視頻道的增多，人們開(kāi)始宅在家里看電視，而不是去電影院看電影了。此后又出現(xiàn)了家庭點(diǎn)播系統(tǒng)，觀眾可以自己選擇喜歡的內(nèi)容，不再局限于電視頻道或者當(dāng)?shù)赜霸汗潭ǖ墓?jié)目安排。最后，電影業(yè)還不得不面對(duì)家用電腦和衛(wèi)星電視的雙重沖擊，特別是網(wǎng)絡(luò)上提供的海量娛樂(lè)內(nèi)容，無(wú)遠(yuǎn)弗屆，隨時(shí)都可以輕松收看。現(xiàn)在，擁有三到四臺(tái)電視機(jī)和幾臺(tái)電腦的家庭并不鮮見(jiàn)（包括我家在內(nèi)），每一個(gè)家庭成員，都可以在自己的空間里觀看自己喜歡的內(nèi)容。

那么，曾經(jīng)輝煌的電影產(chǎn)業(yè)看上去應(yīng)該是窮途末路了，但它們還是生存了下來(lái)，難道不是嗎？

對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是商業(yè)界成功轉(zhuǎn)型的經(jīng)典案例之一。各大制片商和電影院線很快就意識(shí)到，它們必須創(chuàng)新，以應(yīng)對(duì)觀眾不斷變化的口味和觀影習(xí)慣。它們并沒(méi)有消亡，相反，它們迎合了市場(chǎng)。它們不得不制作更大規(guī)模、更精彩的電影，開(kāi)啟了電影大片的時(shí)代。為了吸引不同族裔的觀眾，孟買的寶萊塢和香港的邵氏影業(yè)得到了蓬勃發(fā)展。同時(shí)，電影播放技術(shù)和院線本身也在變化，由此產(chǎn)生了不同的電影播放機(jī)制和為此專門打造的放映廳，為觀眾帶來(lái)家庭娛樂(lè)難以企及的觀影體驗(yàn)。

所有這一切都需要大量的投資，但幸好有觀眾的支持?，F(xiàn)代社會(huì)的人，不再滿足于閱讀、觀看戲劇或去跳舞，他們開(kāi)始回歸電影院，把看電影作為一種休閑放松的方式。觀眾群不斷擴(kuò)大，每個(gè)人用來(lái)看電影的時(shí)間也在增加。換句話說(shuō)，電影產(chǎn)業(yè)不僅沒(méi)有被取代，反而迅速崛起成為高品質(zhì)娛樂(lè)享受的代表。

我現(xiàn)在住在英國(guó)。在這里，我們有幸在家里就能看到各種優(yōu)秀的電視節(jié)目和電影。（我住的小鎮(zhèn)沒(méi)有電影院，最近的離我們也要30分鐘的車程。）除了轉(zhuǎn)播奧運(yùn)會(huì)、溫布爾登網(wǎng)球公開(kāi)賽、萊德杯高爾夫球賽、環(huán)法自行車賽，英國(guó)電影制作人還熱衷于拍攝反映異國(guó)人文風(fēng)情的紀(jì)錄片，這使我們足不出戶就能環(huán)游世界。此外歷史類的劇集，如《傲慢與偏見(jiàn)》、《圣城風(fēng)云》和《唐頓莊園》都令英國(guó)觀眾窮追不舍。

第8篇：美國(guó)往事電影范文

《魂斷藍(lán)橋》是一出典型的情節(jié)劇，它采用了傳統(tǒng)的戲劇式封閉結(jié)構(gòu)。因而所有的故事情節(jié)都發(fā)生在男主人公在戰(zhàn)爭(zhēng)期間對(duì)往事回憶的框架里，劇中的愛(ài)情故事纏綿悱惻，但因處在嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境里，所以人物命運(yùn)必定要跌宕起伏，故事情節(jié)也免不了一波三折，從而令觀眾于不知不覺(jué)時(shí)同片中男女主角同歡樂(lè)共悲泣?！盎陻嗨{(lán)橋”從那時(shí)起也成了愛(ài)情悲劇的代名詞。

《魂斷藍(lán)橋》當(dāng)年在中國(guó)放映的時(shí)間幾乎與美國(guó)同步。報(bào)上刊出的大幅廣告是：“山誓海盟玉人憔悴，月缺花殘終天長(zhǎng)恨!”看上去就象是中國(guó)章回小說(shuō)的宣傳辭。當(dāng)時(shí)影院方面對(duì)此片的確十分重視，在翻譯片名時(shí)曾思之再三，反復(fù)推敲，最初照原名直譯是《滑鐵盧橋》，不久又改譯為《斷橋殘夢(mèng)》，最后才確定為《魂斷藍(lán)橋》，三者孰優(yōu)孰劣是很明顯的。影片放映后立刻大受國(guó)人歡迎，于是僅僅數(shù)月之后，在上海舞臺(tái)上先是出現(xiàn)了越劇版的“魂斷藍(lán)橋”，不久滬劇版的“魂斷藍(lán)橋”也登堂人室，直至中國(guó)版的電影《魂斷藍(lán)橋》也隨后搬上了銀幕。改編速度之快，品種之多，令人驚奇。一些國(guó)外同行對(duì)此頗感詫異，以至將其作為特有的“中國(guó)現(xiàn)象”加以研究，什么結(jié)論，不得而知。其實(shí)，若仔細(xì)回味，我們就可以發(fā)現(xiàn)《魂斷藍(lán)橋》所敘述的愛(ài)情悲劇是頗具中國(guó)愛(ài)情悲劇色彩的，我們也可以看出影片的故事結(jié)構(gòu)和片中的人物命運(yùn)，同中國(guó)自古而來(lái)的愛(ài)情故事是有著異曲同工之處的；如觀念、門第觀念、為情殉身等等一些根深蒂固的道德思想，這幾乎與中國(guó)歷史傳統(tǒng)如出一轍此外，出身高貴的男主人公和年輕美貌，出身平民的女主人公的組合，也很附和典型的中國(guó)才子佳人定式等等。片中有如此諸多附合中國(guó)觀眾欣賞口味、審美習(xí)慣及傳統(tǒng)道德觀念的因素，所以出現(xiàn)《魂斷藍(lán)橋》的中國(guó)現(xiàn)象，應(yīng)是順理成章的。當(dāng)時(shí)曾有媒體說(shuō)-“何必一定要抄美國(guó)人的舊文章呢?”對(duì)此有人回答說(shuō)：“這是中國(guó)電影觀眾所欣賞的，他們喜歡看含有悲劇情節(jié)的愛(ài)情故事!”抗戰(zhàn)勝利后，《魂斷藍(lán)橋》再度在中國(guó)公映，首次復(fù)映的地點(diǎn)是上海民光劇院，同樣為人們所歡迎。本人有幸，這種復(fù)映時(shí)的電影說(shuō)明書我在前幾年也收集到了一張。1949年后，《魂斷藍(lán)橋》也曾數(shù)次復(fù)映，每次都頗受歡迎，其哀婉凄絕的愛(ài)情悲劇無(wú)不深深觸動(dòng)著每一個(gè)進(jìn)入影院的觀眾。

人們常說(shuō)，好萊塢的磁力在于它的造星機(jī)制及其成功運(yùn)作，這固然不錯(cuò)；也有人認(rèn)為，好萊塢電影能走向世界的最重要因素是它成熟的全球市場(chǎng)運(yùn)作，這當(dāng)然也很有道理。但仔細(xì)回想一下，對(duì)全世界影迷真正產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的難道不是好萊塢的故事模式嗎?它的懸念設(shè)置，它的動(dòng)人情節(jié)，它的令人能夠設(shè)身處地體驗(yàn)的情景氛圍……不正是這一切給影迷們帶來(lái)了心理情緒的強(qiáng)烈刺激和嗎?好萊塢電影經(jīng)常被人視為拙劣和膚淺，因而招致不少人(特別是學(xué)者專家)的鄙夷和不屑。但從整體意義而言，你不能不承認(rèn)好萊塢電影的故事模式自有其合理的成功之道。電影從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)是一門大眾的藝術(shù)，

有好萊塢的生產(chǎn)商們正是緊緊把握住了這一點(diǎn)，不斷推出一部又一部能夠強(qiáng)烈吸引電影觀眾的影片。在上世紀(jì)的三四十年代，好萊塢柏?cái)z了很

多類似的影片，《魂斷藍(lán)橋》可說(shuō)是其中比較有代表性的一部。

當(dāng)然，還有《魂斷藍(lán)橋》的插曲，因?yàn)樗挠绊懙拇_太大了。這首根據(jù)蘇格蘭民歌《友誼地久天長(zhǎng)》改編的曲子貫穿全片，特別是當(dāng)蠟燭舞會(huì)將結(jié)束時(shí)和瑪拉辭世前，反復(fù)出現(xiàn)的這一主題音樂(lè)，很好地渲染了影片的環(huán)境氖圍，豐富和升華了主人公乃至整部影片的情感世界，使觀眾無(wú)不為之動(dòng)容。至今，這首曲子還屢屢出現(xiàn)在各種音樂(lè)會(huì)和舞會(huì)上。在這力面，《魂斷藍(lán)橋》的主題音樂(lè)堪稱典范!

《魂斷藍(lán)橋》

美國(guó)影片，1940年出品

第9篇：美國(guó)往事電影范文

會(huì)上還舉行了好萊塢大片《鋼鐵俠3》的啟動(dòng)儀式。DMG將全程參與該片從前期策劃、資金投入到劇本、選角、拍攝、宣傳、發(fā)行、上映及電影衍生品等各個(gè)環(huán)節(jié)。可以說(shuō)，《鋼鐵俠3》將是第一部真正意義上的中美合拍好萊塢大片?！朵撹F俠3》基本沿用前兩部電影的原班人馬，主演小羅伯特·唐尼和格溫妮絲·帕爾特洛會(huì)繼續(xù)出現(xiàn)，而一位有著東方臉孔的滿大人，將成為鋼鐵俠的新對(duì)手。該片今年五月開(kāi)機(jī)，夏末進(jìn)入中國(guó)拍攝部分戲份。

劉恒、尹力聯(lián)手《雨中的樹(shù)》，打造新派主旋律

4月10日，由劉恒編劇，尹力執(zhí)導(dǎo)，王志飛、丁柳元、雷恪生等主演的電影《雨中的樹(shù)》在四川萬(wàn)源開(kāi)機(jī)。本片根據(jù)前四川省萬(wàn)源市委常委、組織部長(zhǎng)李林森的真實(shí)故事改編。尹力透露，片中的李林森除了是個(gè)一心為民的好官，還是生活在油鹽醬醋里的平凡人，比如他很“摳門”，買鞋、打車都跟人家侃價(jià)，估計(jì)觀眾看了會(huì)發(fā)出會(huì)心的微笑。李林森的扮演者王志飛表示：“這個(gè)人物給了我很大的發(fā)揮空間，越了解人物心情越復(fù)雜，每次看劇本都會(huì)被不同的點(diǎn)感動(dòng)。”

《愛(ài)情不NG》開(kāi)拍，“茂式喜劇”不NG

4月12日，朱時(shí)茂導(dǎo)演新作《愛(ài)情不NG》首度曝光，該片由阿嬌、信、余少群、李小冉等主演。該片講述娛樂(lè)圈里的兩對(duì)戀人歷經(jīng)種種誤會(huì)，有情人終成眷屬的故事。《愛(ài)情不NG》是臺(tái)灣流行歌手信的銀幕處女作，朱時(shí)茂對(duì)這位影壇新人頗為欣賞，“原本認(rèn)為他只是一個(gè)偶像派歌手，沒(méi)想到在片場(chǎng)，他即興的發(fā)揮經(jīng)常給我許多驚喜。”《愛(ài)情不NG》依舊走喜劇路線，這也是朱時(shí)茂的第二部導(dǎo)演作品，而歌手孫楠在《戒煙不戒酒》之后，繼續(xù)為朱時(shí)茂新片制作音樂(lè)。

《無(wú)問(wèn)西東》黃曉明、章子怡羞澀“初戀”

曾執(zhí)導(dǎo)電影《80’后》的新銳導(dǎo)演李芳芳的新片《無(wú)問(wèn)西東》之前一直在秘密拍攝，4月16日，劇組在清華大學(xué)大禮堂舉行首場(chǎng)新聞會(huì)，主演章子怡、張震、黃曉明、陳楚生等悉數(shù)亮相。章子怡和黃曉明在片中飾演情侶，這是他們首次合作。黃曉明透露：“我和子怡在片中的愛(ài)情故事，完全是現(xiàn)代版的楊過(guò)和小龍女，情節(jié)百轉(zhuǎn)千回，一虐到底。”談到初戀往事，他說(shuō)自己小學(xué)時(shí)常有人追，可進(jìn)了大學(xué)之后才懂男女之事。小時(shí)候暗戀的感覺(jué)很傻，但很幸福。（橋）

《浮城大亨》郭富城演繹香港傳奇

嚴(yán)浩導(dǎo)演新片《浮城大亨》日前宣布檔期，將于5月18日登陸全國(guó)銀幕，該片由郭富城、鮑起靜、楊采妮、劉心悠等主演。本片男主角布華泉在歷史上確有其人，他前半生命運(yùn)坎坷，生母被英兵而生下他。他自幼在船上長(zhǎng)大，生活困苦，憑自己努力及毅力考入東印度船塢公司，從辦公室小弟做起，最終成為公司的華人董事，締造了香港的一大商業(yè)傳奇?！陡〕谴蠛唷窂亩畾q的布華泉一直拍到六十歲，這對(duì)連奪兩屆金馬影帝的郭富城來(lái)說(shuō)，也是一次全新挑戰(zhàn)。

《痞子英雄》解讀另類英雄，動(dòng)作場(chǎng)面震撼人心

4月17日，由蔡岳勛執(zhí)導(dǎo)，黃渤、趙又廷、Angelababy、Soler組合等主演的動(dòng)作警匪片《痞子英雄》在京舉行會(huì)，宣布將于6月全國(guó)公映。據(jù)悉，《痞子英雄》投資高達(dá)7000萬(wàn)，各種細(xì)節(jié)務(wù)求完美。黃渤自稱在片中飾演一個(gè)心地善良的黑道三級(jí)干部，而趙又廷則笑稱自己的角色雖然名叫吳英雄，卻是一個(gè)神經(jīng)質(zhì)警察，各種錯(cuò)誤不斷。蔡岳勛表示，《痞子英雄》不僅僅是一部視覺(jué)大片，而且主題發(fā)人深省，用兩個(gè)既是痞子又是英雄的男人顛覆傳統(tǒng)的善惡觀念。