搞笑小品臺詞精選(九篇)

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第1篇：搞笑小品臺詞范文

場景：候診大廳、診室的門、椅子、桌子、禁煙宣傳海報

人物：保安（吳淹）、劉美麗（孕婦）、黃山（孕婦丈夫）、護士（小姚）

保安上

保安：（敬禮）雖然身為保安，性質(zhì)卻不一般，婦幼保健醫(yī)院，護花使者是俺。女性接觸不少，可俺還是單身。（靦腆的笑）

護士上

護士：吳淹，你嘀嘀咕咕的說什么呢？

保安：（笑臉相迎）小姚啊，忙著哪。

護士：可不嘛。哪像你呀，天天都那么清閑。

保安：你這話可就不對了，我倆是分工不同，但是工作量誰也不比誰少啊。

護士：你一個當保安的還不清閑？

保安：小姚護士，不要小看保安這份工作。別看保健站不小，男的沒有多少，不是職位特殊，跟本站不住腳。這里的男同志，除了我（拍著胸脯）和一些男醫(yī)生，其余都是患者家屬?？删褪沁@些家屬最不省心，我們是無煙醫(yī)院，有些男家屬有事沒事一顆煙，我得上前勸阻。遇到那講道理的還好，遇到不講理的啊，就麻煩了。

護士：好，那你忙吧。（轉(zhuǎn)身欲走）

保安：等等。

護士：有事??？

保安：（靦腆的笑著）姚啊，那天我跟你說那事，咋樣?。?/p>

護士：什么事?。课夜ぷ魈?，忘了。

保安：就是我要追求你的事啊。你不是說考慮考慮嗎？咋樣？同意不？

護士：（嚴肅）現(xiàn)在是工作時間，請不要談論私事。

保安：得，從你的話語中我已經(jīng)讀出你的潛臺詞了。

護士：我就一句話，哪來什么潛臺詞啊？

保安：女人的話，很稀奇，每句都有潛臺詞。你說沒時間，那就是不同意。

護士：什么亂七八糟的。（轉(zhuǎn)身進入門內(nèi)）

保安：都說我是捧著個金飯碗要飯，浪費資源。這是他們不了解情況。身邊到處是美女，千萬不能隨便看；稍不留神準挨打，她老公就在身邊站。想找個對象，難啊。

第2篇：搞笑小品臺詞范文

時間如流水，一年又一年飛快離去，馬上我們就要告別2007，邁向2008年邁進?？粗?007年的日歷一天一天變薄，那種期盼之情難以言表。每年春節(jié)前的除夕夜我們一家人都少不了做同一件事：那就是觀看春節(jié)聯(lián)歡晚會。

節(jié)聯(lián)歡晚晚的節(jié)目真不錯.歌曲優(yōu)美動聽；小品幽默風趣；相聲滑稽逗人；朗誦抑揚頓挫……豐富多彩的節(jié)目讓我眼花繚亂，一些節(jié)目給我留下深刻的印象。

每年春晚之前,人們?yōu)閼c祝2008年的到來都會去買一些禮花，有“金色”、“月旅行”、“太陽花”、“黃金瀑布”等。春晚馬上就要開始了,只見CCTV1已經(jīng)開始倒計時了頓時新村里響起了鞭炮聲,天空中也成了鞭炮的樂園.

春節(jié)聯(lián)歡晚會開始了!其中我最喜歡看蔡明、王平、郭達表演的《夢幻家園》,因為蔡明在小品《夢幻家園》里用了一句十分搞笑的臺詞“為什么呢”讓觀眾不得不贊嘆. “為什么呢”成為了今年的口頭禪.

還有就是央視名嘴和名星們的賑災朗誦《溫暖2008》 ，聲情并茂，我不禁想到冰雪里的親人們，他們是怎樣渡過這一個特別的夜晚的，“一方有難，八方支援”，我也要為他們作一點貢獻，把大人們給的壓歲錢捐給災區(qū)。

第3篇：搞笑小品臺詞范文

當我按響了樓下的對講門鈴，姥爺和姥姥都下樓熱烈歡迎我回家。

轉(zhuǎn)眼間，就來到了除夕的這一天。我們要回鄉(xiāng)下和爺爺、奶奶一起過年。爸爸開車只用了半個小時，就來到了奶奶家。汽車剛一進村口，遠遠就看見爺爺和奶奶在胡同口等著迎接我們呢。他們高興得眉開眼笑地喊著：“小寶來啦，小寶來啦!”我快速地跳下車，向奶奶跑去讓她親我。好久不見的小狗搖著尾巴圍著我轉(zhuǎn)個不?！?/p>

進了家門，媽媽和奶奶就開始準備除夕的年夜飯。經(jīng)過一陣鍋碗瓢盆交響曲的演奏以后，一桌豐盛的年夜飯就做好了。有糖醋魚、有燒雞、有帶魚、還有水餃……年夜飯真美啊，美得讓我看著就直流口水;年夜飯真香啊，香得小狗聞見也跑過來湊熱鬧;年夜飯正好吃啊，好吃得轉(zhuǎn)眼間幾盤美味菜肴就見了底。晚上八點鐘了，除夕夜最盛大的“年夜飯”——《春節(jié)聯(lián)歡晚會》開始直播了。我們?nèi)易陔娨暀C前觀看精彩的節(jié)目。第一個節(jié)目是歌舞《龍的傳人》，接著是優(yōu)美的舞蹈《雀之戀》。然后是搞笑的小品《荊柯刺秦》……我印象最深的就是小品《荊柯刺秦》，里面的幾句經(jīng)典的臺詞”下蛋者何人?“跪著下蛋者何人?“真是讓人笑破肚皮。

第4篇：搞笑小品臺詞范文

如果你上網(wǎng)去搜尋眼下哪部電視劇最火，毫無疑問，出來的將是這四個字――《武林外傳》，這部在央視八套播出的情景喜劇在播出的第一周里，收視率迅速上升，而在網(wǎng)絡上更是掀起了一股驚人的討論熱潮，幾大網(wǎng)站的留言數(shù)萬條。一部無厘頭式的古裝情景喜劇，一部小成本、小明星、非名著改編的雜燴式劇集，何以能引起如此大的反響？一向正經(jīng)八百的中央電視臺，在2006年開年之際就推出這部“惡搞”電視劇，這究竟是在降低品位還是在適應年輕觀眾的節(jié)奏？

《儒林外史》讓文化人現(xiàn)形，《武林外傳》給江湖人揭短。這個江湖真險惡，一不小心自己的獨門絕技竟然侵了權(quán)，降龍十八招被降龍十八掌告到了衙門。這個江湖也搞惡性競爭，消費一次贈紋銀二十兩，大客棧掏空了資金關了門。

80回章回體古裝情景喜劇《武林外傳》，沒有血雨腥風，沒有愛恨情仇，顛覆了不少“江湖規(guī)矩”。它是一部小成本的搞笑劇卻能殺入央視八套黃金檔。它是一部武俠劇，卻拿武俠祖師爺金庸開涮。它沒有明星陣容，也沒有炫目的特技。但是它開播不久就在網(wǎng)絡上掀起了不小的波瀾，成為一個熱門爭論話題。左看右看，上看下看，《武林外傳》都是一部不合規(guī)矩的劇集，算得上書寫了一段電視圈內(nèi)的“武林外史”。

武林上沒大俠有小蝦

盡管名叫《武林外傳》，但這部電視劇中卻從未出現(xiàn)大動干戈的鏡頭，打斗（嚴格意義上應該叫打架）從來沒超過3招。而所謂的武俠，只不過是會那么一招半式，比如跑堂兒白展堂會點穴，有點武功，但卻是個盜賊出身，后來改過自新了；打雜郭芙蓉喜歡動手動腳，但只有那么一招“排山倒?！保m然是大俠的千金，其實武功也不咋的；賬房先生呂秀才言必稱“子曰”，其實是個百無一用的書生，手無縛雞之力，卻歪打正著地混來一個“關東大俠”的稱號。

所以說，武林，在《武林外傳》里，從來就不是什么神秘的圈子，而只是一個道聽途說的背景。而如果這些人也能被稱為武林中人，那么導演的用意就在于：所謂的武林，就是一個無聊之人混事的場所；所謂的武俠劇，就是一場場鬧劇。將那些所謂大俠以及如何成為大俠的神話一一戳破，就是想明白無誤地告訴人們：傳說中的武林高手和蓋世絕技，常常是憑空杜撰甚至是一場騙局。

此劇的編劇寧財神說：“看武俠多年以后，當你跟現(xiàn)實進行一些聯(lián)系之后，就會對武俠的真實性產(chǎn)生一些疑問。比如在故事里你能看見大俠們買馬、買酒，一擲千金。但他們的錢是從哪兒來的？武俠小說中提到的一些說法，實際上很站不住腳?！段淞滞鈧鳌芬簿褪窃诟鋫b開個玩笑。就像你喜歡一個小姑娘，就會逗她，揪她的小辮兒一樣，我就是在揪武俠的小辮子??！”

在《武林外傳》里，被解構(gòu)的卻不僅僅是武俠。那些角色在對待工作生活中的事上，對待社會百態(tài)的態(tài)度上，都采取了調(diào)侃和解構(gòu)的方式。當郭芙蓉為了讓呂秀才吃醋而在隔壁大贊小六時，呂秀才信以為真，他立刻尋死覓活，拿起菜刀就讓李大嘴把自己砍死。李大嘴勸道：“你可不能死啊，你死了我管誰借錢去??？”呂秀才還要去死，李大嘴又說：“你死也不能死在這廚房里啊，你死在這里我以后怎么做飯啊？”

其實，《武林外傳》所解構(gòu)的，是一切所謂的重大問題：生存壓力、人間冷暖、親情愛情……一言以蔽之：“不過就是那么回事！”

武林上“嘴功”最厲害

沒有大俠、沒有劍客。《武林外傳》有的是讓人笑掉大牙的臺詞――要是道歉有用的話，還要捕頭干嗎？

聽聽這臺詞！無數(shù)流星花園的粉絲一定興奮不已地聯(lián)想起了戰(zhàn)無不勝的帥哥道明寺，并且深以為榮。

相比沒聽出來的土包子，這些跟臺詞心有靈犀一點便通的觀眾一定充滿了愉悅乃至優(yōu)越感，喜劇嘛，這樣就已經(jīng)夠了。

雖說這部電視劇拍攝之時并沒引起多大關注，播出之前也沒有什么大張旗鼓的虛張聲勢，卻有無數(shù)人下班之后開始惦記這一家并沒啥曲折情節(jié)的黑店，不為別的，也沒人在乎這故事情節(jié)有戲沒戲，就為了其中似曾相識的臺詞樂上一樂。

《武林外傳》中有不少現(xiàn)代詞匯、時尚內(nèi)容，有后現(xiàn)代色彩，有時還會模擬正走紅的電視廣告以及游戲等，這些內(nèi)容和古裝形式產(chǎn)生的反差會產(chǎn)生一種張力，產(chǎn)生一種陌生化的間離效果，觀眾在覺得新鮮的同時會覺得有趣。對長期正人君子的國產(chǎn)電視劇培養(yǎng)起來的觀眾來說，忽然可以胡說八道，只要有那么一點好笑，都不需要非常地好笑――這部戲也就ok了。

“惡搞”也登大雅之堂

從央視八套黃金檔播劇的一貫標準來判斷，央視八套黃金檔是大手筆制作、根紅苗正者才能登臨的場所，而挾著一股邪氣的《武林外傳》為什么能夠成為在黃金檔播出的例外呢？

筆者采訪了央視八套影視部主任汪國輝，他說：“例外是可以打破的，對央視來說，這是一次嘗試而已。作為全國的專業(yè)電視劇頻道，我們有義務為觀眾提供各種類型的電視劇?！?/p>

“現(xiàn)在觀眾的欣賞方向越來越趨向于娛樂?！蓖糁魅握J為，《武林外傳》對央視的節(jié)目編排也是一個借鑒，就像該劇的劇情一樣，沒有什么是不可以顛覆的。

傳媒專家認為，類似《武林外傳》這樣的情景喜劇，今后肯定還會有，因為只要成功，只要有人看，這個劇也會成為新的模仿品。

江湖看客

孫超高一年級學生

《武林外傳》實在太搞笑了，有些經(jīng)典臺詞第二天還能拿來和同學們討論，現(xiàn)在“子曾曰”、“額地神”都成了我們的口頭禪了。

曲先生27中教師

現(xiàn)代人的生活工作壓力都很大，忙了一天，回到家，看到這部電視劇心情也好了大半，而它不僅僅給你帶來快樂，同時，每個劇集里都會讓人領悟一個道理。

蘇先生農(nóng)科院工作人員

這部片子乍一看挺熱鬧，還有點荒誕，其實說笑間把做人的道理都給說明白了，比起那些喊口號、樹形象、講大道理的東西更能讓人接受。

小米新疆電視臺編導

我是在一朋友的推薦下看了一集，沒覺得特好看也沒覺得特好笑，只是覺得有點別扭，似乎就是一群現(xiàn)代人穿著古代衣服演戲?？赡芫巹√⒅嘏_詞了，情節(jié)平平。不過惟一的貢獻是，將小品中各地方言都添上了喜劇色彩。

趙先生助理工程師

這算什么武俠劇，在我看來就是幾個沒有知識沒有文化的閑得無聊的人耍耍嘴皮子。而且有些笑話太俗太淺薄。

第5篇：搞笑小品臺詞范文

關鍵詞： 鄉(xiāng)村愛情 刻板成見 迎合

2013年2月12日，《鄉(xiāng)村愛情變奏曲》在各大衛(wèi)視登臺亮相，這也是本山鄉(xiāng)村愛情系列劇的第六部，鄉(xiāng)村愛情系列的持續(xù)上演，使得觀眾產(chǎn)生一種期待視野，收視率居高不下。一方面，面對電視泛娛樂化，受眾與大眾傳播者的平等已經(jīng)逐漸被打破，雖然觀眾有選擇看什么的權(quán)利，卻沒得選擇，橫向比較同時段電視劇，紅色經(jīng)典泛濫，翻拍劇、穿越劇蔚然成風，劇情模板化，鄉(xiāng)村愛情確實更能滿足觀眾的收視心理。另一方面，搞笑風格已經(jīng)淪為本山式的刻板模式，再也難以滿足觀眾的期待視野，在劇集延伸的同時也越來越失去原有的味道。

一、本山式的刻板成見

刻板成見是傳播學者李普曼提出的，指的是人們對特定的事物所持有的固定化、簡單化的觀念和印象，它通常伴隨著對該事物的價值評價和好惡的感情。大眾媒介熒屏已經(jīng)將趙本山定格為兩個符號化印象：東北農(nóng)民和小品王。而后者遠遠大于前者，人們慢慢形成的刻板成見和期待視野更多的是關注他的搞笑，而趙本山也樂于自己喜劇的表達。尤其是在鄉(xiāng)村愛情系列的后幾部，笑點十足，作為大眾傳播者，本山及其創(chuàng)作團隊已經(jīng)由對農(nóng)村生活農(nóng)民形象的刻畫描寫轉(zhuǎn)移到了設置笑料包袱上，鄉(xiāng)村愛情系列劇走向了歧途。這種本山式刻板模式搞笑風格勢必導致觀眾產(chǎn)生審美疲勞，而且這種趨勢正在漸漸展現(xiàn)，鄉(xiāng)村愛情系列中二人轉(zhuǎn)舞臺化的插科打諢，小品化的語言笑點已在漸漸向人物動作上轉(zhuǎn)變，與人物夸張動作相結(jié)合來引爆笑點。這正是從側(cè)面說明了小品話語言已經(jīng)體現(xiàn)不出原有的笑點張力，是依靠夸張的表演來實現(xiàn)笑點的最大化。所以我們在鄉(xiāng)村愛情后幾部戲中看到了說話嘴角抽搐、打架張牙舞爪的趙四；一個走路一瘸一拐愛照鏡子的劉大腦袋，趙四、劉能和謝廣坤的三人混戰(zhàn)，趙四與水利站老袁打架，這一系列場景所展現(xiàn)的已經(jīng)架空了農(nóng)村生活，走向了純感官的畸形搞笑路線。鄉(xiāng)村愛情本身所帶有的兩種性質(zhì)：喜劇和農(nóng)村劇，這種捆綁式的結(jié)構(gòu)使得電視劇帶給觀眾的不僅僅只有笑聲，它還傳達著農(nóng)村生活的真實記錄，這就使得搞笑不能脫離這種生活而被束之高閣，更多的時候，電視劇在笑的方面做足了工夫，卻同時又消解了農(nóng)村生活的深度和現(xiàn)實性?？梢钥匆幌隆多l(xiāng)村愛情變奏曲》片段式的故事發(fā)展，本山團隊所經(jīng)營的不再是創(chuàng)造式的生活，不再是藝術(shù)中的高于生活，而是將生活異化，呈現(xiàn)的是這樣一個模式：追求單純的搞笑——低俗——架空農(nóng)村。這是一個相互作用的惡性循環(huán)：《鄉(xiāng)村愛情變奏曲》中單純的搞笑導致了其擁有了低俗的嫌疑，因為低俗而脫離了農(nóng)村的真實而架空農(nóng)村。架空農(nóng)村目的就是追求單純的搞笑。所以《鄉(xiāng)村愛情變奏曲》中所展現(xiàn)的只是一個農(nóng)村的外殼。

二、大眾傳播娛樂下的迎合

電子時代背景下，電視作為新的大眾傳播媒介已經(jīng)成為人們的一種生活習慣，而人們對電視劇的關注已經(jīng)超過了新聞，電視劇是電視生活中的重要部分。麥克盧漢提出：媒介即訊息[1]，電視的產(chǎn)生開創(chuàng)了社會生活和社會行為的新方式，傳播者將信息編碼成為適應當下的電視語言來進行傳播，在當下，后現(xiàn)代主義和德里達解構(gòu)主義的盛行，作品向無深度、娛樂化延伸。整個社會彌漫著浮夸與狂躁，鄉(xiāng)村愛情系列中片段式的敘事節(jié)奏與易碎性、短暫性的現(xiàn)代社會節(jié)奏相一致。為迎合娛樂受眾，鄉(xiāng)村愛情系列與其創(chuàng)作初衷背道而馳，追求娛樂的同時消解了藝術(shù)審美。在《鄉(xiāng)村愛情變奏曲》中我們看到的是符號化的人物形象，片段式的敘事結(jié)構(gòu)，以及地域文化的缺失。

首先是符號化的人物形象。《鄉(xiāng)村愛情變奏曲》中所描繪的不再是典型人物的典型形象，不是活生生有血有肉的人物形象，貫穿整個劇中的小品化二人轉(zhuǎn)式表演，在其形式下，沒有農(nóng)村，只有舞臺，農(nóng)村的形轉(zhuǎn)變成了舞臺的場，使得電視劇充斥舞臺化氣息，以至于人物表演夸張放大，成為固定的符號化形象，劉能、趙四、謝廣坤這些形象已經(jīng)定格，他們更多的是在鄉(xiāng)村愛情系列劇拼貼式的敘事中完成舞臺上的插科打諢。《鄉(xiāng)村愛情》第一部中，像謝永強、王小蒙這些農(nóng)村知識青年是有自己的理想，追求愛情自由，充滿人性色彩的形象，在《鄉(xiāng)村愛情變奏曲》里變成了青年人搭臺，老年人唱主戲，謝永強、王小蒙、王天來等新時期農(nóng)村青年都淪為陪襯。這從一方面說明，鄉(xiāng)村愛情系列逐步向純娛樂的轉(zhuǎn)化。這些青年有著超前的思想和反叛的意識，理應有與傳統(tǒng)思想的沖突反抗，可在《鄉(xiāng)村愛情變奏曲》中，謝永強從頭到尾都是無表情化的表演，受到父親謝廣坤的壓制一味聽從、忍讓、逃避，對父親的無理取鬧表現(xiàn)出一種愚孝，對妻子王小蒙表現(xiàn)出一種若即若離。在傳統(tǒng)壓制下的茍延殘喘，青年之間的愛情刻畫得拘謹和保守，愛情發(fā)展的主線完全被舞臺娛樂表演所遮蓋。在劇中王小蒙成了一個宣傳式的人物形象，面對公公的壓制和丈夫的軟弱，始終是一種賢惠姿態(tài)，任勞任怨照顧公婆管理自己的事業(yè)，完全是一個十全十美的形象，一個現(xiàn)代版的劉慧芳，而應有的公媳矛盾，思想的反抗也都在娛樂之中被消解，沒有了缺點也就沒有了性格，人物形象缺少了鮮活性和真實感。另外，像秋歌、香秀、小李秘書這些人在劇中也都沒了性格特點，成了“花瓶式”的人物形象。趙本山將越來越多的二人轉(zhuǎn)演員納入劇中，旅店花姐、宋富貴的出現(xiàn)都是為了制造笑點，尤其是花姐男扮女裝的出現(xiàn)完全是一種搞笑的噱頭，這些人物無一不是符號化的形象?！多l(xiāng)村愛情變奏曲》在迎合大眾感官的同時缺乏本質(zhì)的真實，沒有新時代背景下農(nóng)村群體特征。文化工業(yè)背景下，把藝術(shù)提升為一種商品類型，正如霍克海默所說：欺騙不在于文化工業(yè)為人們提供娛樂，而在于它徹底破壞了娛樂，因為這種意識形態(tài)般的陳詞濫調(diào)里，文化工業(yè)使商業(yè)將這種娛樂吞噬掉了[2]。

其次是片段式的敘事結(jié)構(gòu)?！多l(xiāng)村愛情變奏曲》中二人轉(zhuǎn)舞臺式表演，對搞笑路線的一味追尋，使得其敘事結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)片段化、無主題性，深度被消解，所呈現(xiàn)的是浮光掠影般的生活表層，在敘事發(fā)展中，愛情主線被填充、拼貼式的副線所湮沒，刺激觀眾收視欲的不再是整體敘事情節(jié)的跌宕起伏，環(huán)環(huán)相扣，而是陷入了人物的個人化表演，用這種方式娛樂觀眾，掩蓋了電視劇情節(jié)的發(fā)散和游離，在描繪農(nóng)村的生活場景，也僅僅體現(xiàn)出一種理想化和過場式。劇中趙本山的戲份增加，也可以看出該劇將搞笑式表演推向了極致，追討被騙資金，將兩個賊感化自首，給人一種過度拔高、脫離實際的感覺。新青年村主任趙玉田實行改革招商引資，也僅僅以被騙的鬧劇結(jié)束，并沒有更深地觸及農(nóng)村生活。片段式的敘事結(jié)構(gòu)使得劇中各人物關系之間有一種割裂感，不再是為情節(jié)、主題服務，成為可有可無的填充式人物形象；劇中矛盾沖突平淡，沒有能激發(fā)起的點。在王小蒙和謝永強的矛盾設置上，完全源于謝廣坤的刁難、無理取鬧、冷嘲熱諷，盡管有了黃亞萍帶來的愛情危機與考驗，也并沒有引爆點，反而讓人們在劉能、趙四、趙本山的笑聲中將其淡化。《鄉(xiāng)村愛情變奏曲》無廣度和深度的片段式敘事結(jié)構(gòu)，所描繪的農(nóng)村生活沒有貼近那份情感、命運，更沒有表現(xiàn)出其本質(zhì)，平民化并不代表平庸化。烏托邦式情節(jié)所進行的思想灌輸便不單是宣傳，而變成了一種模板的生活方式，起到迷惑和操縱的作用，阻礙了人們對農(nóng)村的真實認知，由此便產(chǎn)生了一種單向度的思想和行為模式[3]。

最后是地域文化的缺失。二人轉(zhuǎn)是東北地域文化的特色，能夠形象地表現(xiàn)人物性格和極具地方特色的做派，在影視劇中表現(xiàn)地域文化的特色和差異，描繪地方真實的人文、自然景觀都強化其審美特征和表現(xiàn)。而在《鄉(xiāng)村愛情變奏曲》中，二人轉(zhuǎn)式表演過于泛濫，小品化語言臺詞帶有同質(zhì)性，難以彰顯人物鮮明的個性，在對東北農(nóng)村生活場景、地貌、人文的展現(xiàn)也并沒有深入其中，僅僅將之作為一個舞臺，在這個舞臺上進行二人轉(zhuǎn)表演。地域文化是為人物、為敘事、為主題服務，一旦脫離了作品，就成了地域文化的缺失。

三、結(jié)語

在當今社會，社會結(jié)構(gòu)和文化之間存在著驚人的根本分裂，受經(jīng)濟原則和非理性、反智性風氣所主導，藝術(shù)逐漸商品化[4]。大眾傳播時代催生了影視的多元化發(fā)展，大眾傳播者理應做到“百花齊放，百家爭鳴”，提升觀眾的審美水平，不能一味迎合受眾，使人們沉溺于影視所帶來的虛擬世界，影視劇應該有消遣娛樂的底線，在消遣的同時，也要還原給受眾良好的精神家園，鄉(xiāng)村愛情系列打破為搞笑而搞笑的怪圈，更多地捕捉生活的本質(zhì)，少一些舞臺式的痕跡，貼近農(nóng)村生活，把握人物情感，用審美而不是低俗來解除觀眾疲勞，這樣才能走得更遠。否則，就會真如波茲曼所說的那樣，成了娛樂至死的物種[5]。

參考文獻：

[1][加拿大]麥克盧漢著.何道寬譯.理解媒介（增訂評注本）[M].譯林出版社，2011：24.

[2][德]馬克斯·霍克海默著.渠敬東，曹衛(wèi)東譯.西奧多·阿道爾多.啟蒙辯證法[M].上海人民出版社，2003：159.

[3][美]赫伯特·馬爾庫塞著.劉繼譯.單向度的人[M].上海譯文出版社2008：11.

第6篇：搞笑小品臺詞范文

關鍵詞：趙本山 小品 修辭格

中圖分類號：I206 文獻標識碼：　A 文章編號：1672-1578（2012）08-0072-01

“修辭格”簡稱“辭格”，是指人們在語言表達過程中長期形成的，具有特定結(jié)構(gòu)、方法和功能，并為社會所公認，符合一定類聚系統(tǒng)要求的用語模式。趙本山的小品幽默雋永、雅俗并賞，可以說是中國小品界的“王牌”，　被稱為“趙氏小品”。為了增強語言的表現(xiàn)力，趙氏小品中常常運用多種修辭格。

1 巧用雙關，詼諧搞笑

“雙關”是指利用語音或語義條件，有意使語句同時關顧表面和內(nèi)里兩種含義，從而達到“言在此而義在彼”的表達效果。趙氏小品中對于“雙關”的運用，有“諧音雙關”和“語義雙關”兩種。

小品《說事》中，趙本山說：“是，她剪完就禽流感了，第二天，當時，死了一萬多只雞，最后送她給外號，叫‘一剪沒’。”又如《不差錢》中，當小沈陽洋腔洋調(diào)地說自己的英文名字叫xiao　shen　yangr時，趙本山打趣地重復道“英文名字叫小損樣兒！”這兩個小品中都運用了“諧音雙關”的修辭格，增強了語言的靈活性和新穎性，為小品憑添了幾分時尚感，從而達到了幽默諷刺的藝術(shù)效果。

小品《昨天·今天·明天》中，崔永元說：“今天的話題是‘昨天，今天，明天’。看咋改改規(guī)矩，這回大叔您先說?！壁w本山回答道：“昨天在家準備一宿；今天，上這兒來了；明天，回去，謝謝！　”崔永元耐心地解釋道：“大叔我不是讓您說這個昨天，我是讓你往前說?！彼蔚さ屜却鸬溃骸扒疤欤疤彀硞儌z得到的鄉(xiāng)里的通知，謝謝?！边@里，崔永元所說的話題“昨天·今天·明天”實際上是指它們的內(nèi)在意義，而趙、宋二人卻按照“昨天·今天·明天”字面意思去回答。這種“語義雙關”的恰當使用，使得小品產(chǎn)生了極強的幽默效果，反映了農(nóng)村人淳樸、憨厚的形象。

2 善用仿詞，新穎生動

“仿用”是指為了增強語言的表現(xiàn)力，在特定的語境中，更換詞語或熟語等的結(jié)構(gòu)成分，臨時仿造出新鮮表達的修辭手法。這種仿詞辭格的恰當運用，不僅增強了語言的生動、新穎性，而且還使得語言表達滑稽風趣，令人忍俊不禁！

比如小品《昨天·今天·明天》中，趙本山就仿宋丹丹的“這是我老公”的介紹，說“這是我老母”；仿公眾熟悉的“挖社會主義墻角”的罪名造出了個“薅社會主義羊毛”的表達；另外還仿倪萍的書名《日子》把自己出的書叫《月子》。又如小品《我想有個家》中，趙本山仿“暈車”這一習慣表達，造出了“暈鏡頭”、“暈燈”等新穎風趣的說法。

除了上述仿造新詞以外，最值得一提的是，趙本山還創(chuàng)造性地將“仿詞”這一手法運用到歇后語的創(chuàng)作中。他根據(jù)歇后語的構(gòu)成形式，結(jié)合小品語境創(chuàng)造了很多新穎風趣的歇后語。例如“耗子給貓當——掙錢不要命了；瞎么杵子去南極——根本找不著北；腦血栓練下岔——根本劈不開腿；大馬猴穿旗袍——根本看不出美；你讓潘長江去吻鄭海霞——根本夠不著嘴兒”?。ㄐ∑贰栋菽辍罚?。這些趙氏風格的歇后語，含蓄幽默、新穎俏皮，引起了廣大觀眾的極大共鳴，它們中的很多已由小品臺詞變成了人們?nèi)粘Ｉ钪械牧餍性捳Z。

3 故意曲解，妙趣橫生

“曲解”是指為了增強語言的生動性和輕松感，故意對某個詞語的意思作歪曲解釋的修辭格式。趙氏小品中經(jīng)常采用“將詞擴展成短語或句子”和“序換”這兩種方式來實現(xiàn)曲解。

比如，將“秋波”解釋成“秋天的菠菜。”（小品《昨天·今天·明天》）；將“麥當勞”誤解為“麥當娜的妹妹”（小品《鐘點工》；將“專機”別解為“拉磚的拖拉機”（小品《小崔說事》）；將“貓步”解釋為“貓在散步”（小品《紅高粱模特隊》）；將法國總統(tǒng)“戴高樂”曲解成“大總統(tǒng)給他帶高帽他也樂啊”（小品《過年》）等等都是采用“將詞擴展成短語或句子”故意曲解詞語。

另外，趙氏小品種還經(jīng)常采用“序換”，即有意把兩個語言單位的位置加以對調(diào)的方式來實現(xiàn)曲解。例如在小品《不差錢》中，趙本山說：“到了，這就是鐵嶺最貴的一家飯店，這不，蘇格蘭調(diào)情?！毖镜凹m正到：“爺，你念反了，這是蘇格蘭情調(diào)?！薄『髞?，當小沈陽用“眼睛一閉，一睜，一天過去了；眼睛一閉，不睜，這輩子就過去了”來總結(jié)人生之短暫時，畢福劍評價道：“小伙子，精辟！”趙本山卻不以為然地說：“精辟啥，他是屁精。”在這里，趙本山運用“序換”故意把“情調(diào)”讀成了“調(diào)情”，把“精辟”說成“屁精”，詞序一顛倒，詞義便截然不同，曲解的目的達到，喜劇效果也油然而升了。

4 結(jié)語

趙氏小品在給億萬觀眾帶來歡樂的同時也引發(fā)了人們的思考，我們認為，語言修辭藝術(shù)是其最突出的一大魅力。通過分析小品語料，我們總結(jié)除了趙氏小品中常用的三種修辭格：雙關、仿詞和曲解。需要補充說明的是，在趙氏小品中，為了增強話語的前后連貫性，從而更加鮮明地表達情感，出現(xiàn)幾個辭格連續(xù)使用的情況。比如，小品《三鞭子》中的臺詞“這一帶的坑完全是我一手設計的！那時對付日本鬼子那是大坑套小坑，小坑套老坑，老坑中有水，水中還有釘，下去就沒影兒。”就是運用了頂真和層遞這兩種修辭格。又如，小品《策劃》中的這句臺詞“怕啥？咱家養(yǎng)的公雞下蛋了，這不等于跟別人說我懷孕了嗎？”就綜合使用了比擬、比喻、反問這三種修辭格。正是這些修辭格的靈活運用，才使得趙本山小品詼諧幽默、妙趣橫生。

參考文獻：

[1]王希杰.漢語修辭學（修訂本）[M].北京：商務印書館，2004.

[2]陳望道.修辭學發(fā)凡[M].上海：復旦大學出版社，2008.

[3]鄧夢蘭.論趙氏小品的語言修辭藝術(shù)[J].湘南學院學報，2008（8）.

第7篇：搞笑小品臺詞范文

大概是從《功夫熊貓2》開始，在外文電影的中文臺詞翻譯上，開始出現(xiàn)了“萌”和“控”等當時流行的網(wǎng)絡熱詞，效果不錯?！豆Ψ蛐茇?》對網(wǎng)絡熱詞的使用很節(jié)制，而且由于這部電影的故事背景本來就在古代中國，因此這種借用并不顯得突兀，反而非常討巧。但這種翻譯方式后來似乎有被濫用的危險，等到《黑衣人3》上映，翻譯者為了喜劇效果，不惜違背電影原意，加入大量古詩詞、俏皮話、流行語、網(wǎng)絡熱詞等，幾乎讓人有目不暇接之感，終于引發(fā)眾多觀眾的抗議?！逗谝氯?》的翻譯賈秀琰解釋，不同風格的影片可以允許有不同的翻譯方式，因為《黑衣人3》本身就很幽默俏皮，再加上穿越時空的科幻情節(jié)，因此在臺詞翻譯上可以有比較大的跳躍感?！叭绻鞘吩娬齽?，我是絕對不會用像坑爹、傷不起、地溝油這樣的詞的?！?/p>

賈秀琰的解釋得到了一些觀眾的理解。影評人周黎明表示，相比那些只會直譯，面對批評還死抱“忠實原文”擋箭牌為自己辯護的電影翻譯而言，《黑衣人3》雖矯枉過正，但不失為一種糾偏和提醒。他還進一步補充，即便是在正劇里，臺詞翻譯也不能亦步亦趨。他舉《日落大道》為例。片中女主角寫了一個劇本，頗為得意，男主角看了卻認為很爛，如此評價：“波莫納那邊會喜歡。”——這樣直譯等于沒譯，因為沒有幾個中國人知道波莫納是什么地方。那是洛杉磯的遠郊，說話者的潛臺詞是，遠郊的觀眾欣賞能力不如文青集中的市區(qū)，你或許可以忽悠他們。周黎明建議翻成：“城鄉(xiāng)結(jié)合部的觀眾會喜歡?！彪m然“城鄉(xiāng)結(jié)合部”是一個中國特有的概念，可能有觀眾會因此出戲，但因為這樣一個翻譯，絕大多數(shù)觀眾因此能順暢理解劇情，因此小小的代價是值得的。

然而現(xiàn)在問題是，許多時候“直譯”就挺好，但是出于票房追求，翻譯者不惜媚俗，以各種俚語俗詞討好觀眾?！恶R達加斯加》前兩部票房大賣，第三部夢工廠不惜投入重金，影片各方面都水準精良，視效和搞笑絕不是唯一賣點?！恶R達加斯加3》引入更多人類角色，把動物們放置在處處都有規(guī)矩的文明城市，增加更多情感交流、更多戲劇沖突，注入了更豐富的社會化元素。優(yōu)雅精致的古老歐洲大陸風光也是電影的賣點之一，為配合展現(xiàn)電影中次第出現(xiàn)的摩納哥、瑞士、法國、意大利古城美景，曾為《珍珠港》和《獅子王》做過電影原聲配樂的漢斯·季默改編了英國的名曲《威風凜凜進行曲》、來自意大利歌劇的《告別時刻》，當動物們在阿爾卑斯山下一起練習馬戲的時候，片中響起了約德爾小調(diào)。

面對這樣一幅世界美景，還有來自俄羅斯的老虎，來自意大利的海獺，來自非洲的狐猴，來自美國的獅子、斑馬、長頸鹿和河馬，觀眾本來已經(jīng)胸襟大開，身邊的瑣碎繁囂已然拋于腦后，但這些充滿異域風情的卡通動物站在地中海之濱蒙特卡洛城的大街上卻張口就是網(wǎng)絡段子，閉口就是“趙本山”、“星光大道”和“國足”，《馬達加斯加3》立馬被降格成一個想方設法胳肢人的春晚小品。

賈秀琰表示，有時官方翻譯會和直譯字幕有較大出入，關鍵在于官方翻譯會受到口型的限制，因此對一句話的字數(shù)要求有嚴格的規(guī)定，而且必須符合人物的說話習慣。“漢語表達和英語表達方式不同，英語是習慣倒裝的，為了符合中文說話習慣，并且讓觀眾理解字幕意思，又要對上口型，同時不害意不影響觀眾對劇情的理解，這才會發(fā)生被大家誤會的所謂錯翻、漏翻、加詞現(xiàn)象?！?/p>

第8篇：搞笑小品臺詞范文

本報訊 春晚?？挖w本山對外宣布退出小品界，從此封山小品舞臺。從明年開始，不再上任何電視臺春晚，包括央視，這也使得今年江蘇衛(wèi)視春晚本山大叔的小品將成為他的“封山之作”。

關于今年在江蘇衛(wèi)視的劇本，本山大叔坦言也是一波三折?！捌鋵嵢ツ甑浇衲隇榱松涎胍暣和?，做了很長時間的準備，尤其今年，劇本成形之后，導演說不能上了，也不知道什么原因，后來正好給了江蘇衛(wèi)視，他們也占了便宜（笑）。我覺得不上的原因不是央視不識劇本，的確也沒有達到我的預期效果。我依然要感謝這個平臺，沒有央視春晚這二十幾年，那絕對沒有趙本山的今天?！?/p>

在日前舉行的江蘇衛(wèi)視春晚彩排上，趙本山、宋小寶、鄭海燕上演了小品《有錢了》（暫名），在小品中，剛剛獲得6萬元征地補償金的趙本山、趙海燕“夫婦”，遭遇了患有精神病的小偷宋小寶，從而引發(fā)了一系列啼笑皆非的故事?，F(xiàn)場，趙本山一亮相就引發(fā)了觀眾的掌聲和笑聲，小品末尾的“彩蛋”也令觀眾們捧腹，最后時刻小沈陽和程野也突然亮相，趙家班師徒齊聚江蘇衛(wèi)視春晚，成為自2011年央視春晚之后師徒的首次同臺合作。從江蘇衛(wèi)視了解到，這個小品是江蘇衛(wèi)視蛇年春晚的壓軸節(jié)目。根據(jù)目前的安排，今年江蘇衛(wèi)視大年初一播出的小品《有錢了》（暫名），將成為趙本山的封山之作。

值得一提的是，趙家班的小沈陽、程野、沈春陽帶來的小品《新白蛇傳》也非常出彩，沈春陽扮演的白素貞帶著程野反串的小青，在西湖與小沈陽扮演的許仙上演了斷橋相會，龔琳娜的新神曲《法海你不懂愛》也被巧妙地植入其中，令人捧腹。

劉穎

馮鞏廣東春晚上辦粵味“婚禮”

2月9日（除夕）19：55廣東衛(wèi)視播出

本報訊（記者陳文）由廣東電視臺精心打造的“南派春晚”――《金蛇賀歲萬家歡》，將于2月9日除夕19：55播出，TWINS、王祖藍、陳慧嫻、薛家燕、盧海鵬、苑瓊丹、任賢齊、邰正宵等港臺歌星、藝人將登臺獻藝，馮鞏、大兵這兩位南北笑星也來賀歲，為觀眾表演北派小品、爆笑小品，馮鞏更是與3名搭檔在晚會上辦一場“粵味婚禮”。

亮點一：馮鞏說粵語

廣東衛(wèi)視透露，馮鞏在這臺“南派春晚”表演的是名為《酸辣婚禮》的小品，由馮鞏自編自演，并特邀御用搭檔劉小寶、郭月和宋寧聯(lián)袂演出。小品講述馮鞏與初戀情人舉辦盛大婚禮，并特邀初戀情人的前夫擔任主禮嘉賓，由此鬧出一系列讓人啼笑皆非的搞笑故事。為了避免北派小品“水土不服”，馮鞏植入“南派幽默”的諸多元素，在臺詞、服裝和劇情中體現(xiàn)嶺南特色。

亮點二：香港視帝影帝攜手

記者了解到，“南派春晚”的語言類節(jié)目比例達到30%，除了馮鞏的北派小品《酸辣婚禮》和大兵的爆笑小品《向領導匯報》外，晚會還特邀夏雨、麥嘉、盧海鵬、苑瓊丹等香港實力派笑星加盟，演繹幽默小品。值得一提的是，夏雨和麥嘉前者是TVB視帝，而后者則為金像獎影帝，視帝影帝在“南派春晚”中喜相逢，攜手合作幽默小品《荒唐西瓜案》，在妙趣橫生的劇情中瘋狂飚戲、比拼演技，在聯(lián)排時逗得現(xiàn)場觀眾前仰后合。

亮點三：歌王歌后懷舊

歌舞類節(jié)目素來是“南派春晚”的殺手锏，今年參與春晚的歌星陣容全面升級。除了TWINS、鐘鎮(zhèn)濤外，齊秦、任賢齊、邰正宵、辛曉琪四位重量級歌王歌后，將分別演唱《九百九十九朵玫瑰》、《大約在冬季》、《味道》等成名曲和代表作。2013年即將迎來出道30周年紀念日的粵語歌后陳慧嫻，用《紅茶館》、《人生何處不相逢》掀起現(xiàn)場K歌潮。

趙雅芝、鄭少秋、張嘉譯、馬伊俐、斯琴高娃、莎拉布萊曼齊聚

安徽衛(wèi)視春節(jié)主打明星牌

“貓咪”與“海豚”同臺會碰撞出什么樣的火花？國際天后莎拉布萊曼搭配亞洲一號演播廳將給觀眾帶來怎樣的天籟之聲？“秋官”、“芝姐”這對熒幕情侶多年后再度攜手又能讓觀眾尋得哪些記憶閃回？婆婆媳婦小姑如何結(jié)成聯(lián)盟智斗出軌老公……充滿年味的安徽衛(wèi)視春晚、情節(jié)跌宕起伏的感人好劇、眾星云集的偶像盛會、堅強勵志的平民才藝選秀、真情流露的頂尖大牌訪談，安徽衛(wèi)視2013年春節(jié)七天與您相約，每天24小時精彩節(jié)目伴您過大年。

春節(jié)晚會：中外明星集結(jié)

月光女神莎拉布萊曼一首經(jīng)典《Time to say goodbye》靈動全場，天籟之聲余音繞梁，掃盡現(xiàn)代都市人心頭的浮躁焦灼；曾怒批春晚不夠浪漫的搖滾教父崔健首登“徽晚”舞臺；現(xiàn)場聲光電技術(shù)配合趙傳的《我有一只小小鳥》帶來不一樣的視聽雙重沖擊；“海豚公主”張靚穎用招牌“海豚音”亮點“海豚”舞臺；韓國女生天團T-ara中國亮相首演，又萌又嗲的貓咪舞HIGH翻全場……2013年安徽電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會將延續(xù)“徽晚”品牌。

王牌欄目：平民搭配大牌

想知道文章、馬伊俐“小男人+大女人”婚姻背后的故事嗎？四大型男魅力張嘉譯、黃海波、張鐵林、陳寶國在生活中究竟有多酷？每天早間和傍晚，安徽衛(wèi)視《非常靜距離》和《愛傳萬家說出你的故事》推出精選頂級明星訪談，為觀眾揭開這些超級明星臺前幕后不為人知的那些事。

明星背后的故事固然精彩，但草根的成長經(jīng)歷也值得關注。《勢不可擋》和《黃金年代》也將揭示那些平凡人們背后的不平凡。

劉穎

鳥叔空降春晚“舞林”再起風云“媽媽”唱出感動

東方衛(wèi)視推出歷年來最強節(jié)目

東方衛(wèi)視春晚將于2月10日（大年初一）19：30播出。

《極品大年夜》將于2月9日（除夕）19：30播出。

《媽媽咪呀》將于2月12日（大年初三）19：30播出。

《舞林爭霸》將于2月16日（大年初七）19：30在東方衛(wèi)視首播。

本報訊東方衛(wèi)視春節(jié)檔節(jié)目可謂近年來陣容最強。有鳥叔助陣的東方衛(wèi)視春晚將在農(nóng)歷新年第一天和全國觀眾見面；大年夜王自健將示范如何過一個很“二”的春節(jié)；大年初二，《我和春天有個約會》延續(xù)與觀眾第九年的相約；大年初三《媽媽咪呀》舉辦盛大明星媽媽派對；大年初四《頂級廚師》端上年度熱菜；大年初五《百里挑一》迎來澳洲專場；大年初六《舞林爭霸》再起風云。連續(xù)七天，好戲不斷。2013蛇年春晚，就看東方衛(wèi)視。

春晚：鳥叔“空降”首秀騎馬舞

打出“頂級春晚”口號的《2013群星新春大聯(lián)歡》可謂是星光熠熠，除了重量級大腕鳥叔的加盟外，其余的明星陣容也是異常強勁。受邀參與東方春晚錄制的60多位明星中，98%是前兩年從未來過東方春晚的新面孔。除了明星陣容頂級，東方春晚的物美燈光也是毫不遜色，邀請到了奧運會的燈光設計師操刀此次的春晚舞臺。

特別節(jié)目：“極品”爆笑賀歲

《極品大年夜》是《今晚80后脫口秀》團隊打造的大年三十特別節(jié)目，王自健將從除夕的19點30分起，一個人說上4小時，示范如何和朋友一起過一個很“二”的春節(jié)。除了除夕夜的《極品大年夜》，年初二到年初八22點20分，由ELLA、王自健、林海、狄志杰主演的6集賀歲劇《極品大作戰(zhàn)》也將陪伴觀眾度過一個“極品”爆笑新年，觀眾們所熟知的音樂人黃舒駿、童星小小彬、主持人周瑾也在劇中客串出演。這群諧星將在“極品負能量有限責任公司”里接受各種整老板的委托，用他們的爆笑出演化負能量為正能量。

《媽媽咪呀》：綻放美麗正能量

去年在地面頻道新娛樂播出的大型真人秀《媽媽咪呀》收獲了超高的收視率。今年，《媽媽咪呀》移師東方衛(wèi)視播出，并且將在蛇年的春節(jié)檔獻上一場盛大的明星媽媽派對。龔琳娜、柳巖、辛曉琪等多位明星加盟《媽媽咪呀》，他們將與草根媽媽們共唱同一首歌，共同分享各自獨特的人生歷程。

《舞林爭霸》：“舞林”再起風云

第9篇：搞笑小品臺詞范文

[關鍵詞]《武林外傳》 電影 差異

[DOI]10.3969/j.issn.1002-6916.2011.05.018

5年前，一家小小客棧，五個人有福同享有難同當?shù)氖脑~，開始了《武林外傳》的傳奇；5年后，同?？蜅Ｔ嗳笋R再聚首，《武林外傳》電影版蓄勢待發(fā)。從喜劇片到動作片，從小熒屏到大銀幕，《武林外傳》嘗試了國產(chǎn)電影的新衍生渠道，以短平快的方式，在國產(chǎn)電影中占領一席之地。

觀眾對《武林外傳》的留戀與不舍催生了《武林外傳》電影版，電影上映后首周累計票房7180萬；進入第二周，《武林外傳》在面對《最強質(zhì)2011》等眾多新片入場，并沒有示弱，影片再入6060萬。但是觀眾對于《武林外傳》電影版的評價，并沒有票房這樣“開門紅”，絕大多數(shù)抱有較高期望的觀眾看過之后都認為沒有看到期望中的《武林外傳》。然而一部飽受好評的電視劇為何在大銀幕上未能給觀眾帶來足夠的驚喜？

《武林外傳》電影版延續(xù)了電視劇中的劇情，因為有了廣泛的電視劇基礎，所以對人物關系與性格背景沒有作出詳細的介紹。導演尚敬曾在張藝謀的《三槍拍案驚奇》中執(zhí)導過部分喜劇段落，《武林外傳》中就有許多喜劇設計與《三槍拍案驚奇》的風格相似，但效果差強人意，有些小品化的橋段和笑料適合出現(xiàn)在電視情景劇中，而當這些笑料被放大到大銀幕上后，就失去了笑點，甚至有些在情節(jié)邏輯上都難以自圓其說。對于《武林外傳》電影版來說，也存在這個問題。首先，裴志誠的出現(xiàn)和消失都有點不符合邏輯，裴志誠開場時被郭芙蓉打出門外后裝死蹭吃，既沒有推動劇情發(fā)展，又和他后面的官人身份毫不相稱。而他最后的自縊更顯得倉促，鋪墊不足。郭芙蓉與遲遲模仿電視購物的情節(jié)，也不是新的包袱，這樣就使觀眾在看到這個橋段時，沒有新鮮感，自然，精心準備的笑料也失去了喜感。而對于字幕打出的“茶葉進入杯具”一系類包袱，對于中國大多數(shù)百姓眾所周知的名詞，沒有臺詞，只是生硬地去，陳雜贅述，就顯得相形見絀。另外，對罪大惡極的裴志誠的罪狀，只是客棧里的一段猜測罷了，都沒有給出實際的交代。這樣就使得情節(jié)不飽滿，缺少說服力。類似這樣劇情的硬傷，大大影響了觀眾的觀影情緒。

導演尚敬是第一次獨立執(zhí)導一部完整的電影，由小熒屏轉(zhuǎn)戰(zhàn)大銀幕，因此，在影片中也能看到許多不足。例如遲遲這個人物塑造比較失敗，可以看出導演刻意在她身上安插了許多笑料，看似增加了人物的戲份，但這些直接影響了人物性格的表現(xiàn)，讓觀眾看到的遲遲只是一場場畫面剪輯的合影，沒能成為一個有血有肉的形象。諸多漏洞與不足最終使電影成為一點也不驚悚的驚悚，簡單重復的殺戮，殘酷卻低能的殺手，以及最后莫名其妙的大團圓。

演員的表演還是可圈可點的，演員費力的演出挽救了整部幾乎可以宣告不治的電影，不過受電影時長的限制，每個演員可以表現(xiàn)的時間很少，當觀眾剛剛找到熟悉的感覺，就戛然而止。只能用五年前的記憶移植，這樣人物就顯得單薄蒼白。

故事的情節(jié)表現(xiàn)也與電視劇版存在較大差異，電視劇版情節(jié)簡單卻包含生活情理，而電影里，復雜混亂的情節(jié)并沒有詳細交代，有些甚至草草帶過。并且過分強調(diào)血腥鏡頭，讓熟悉武林外傳的觀眾大喊不適。從開始打裴大人的時候，電影里就不斷出現(xiàn)暴力鏡頭，姬無力輕而易舉扭斷人的脖子，加之恐怖的音效，讓人覺得眼前并非熟悉的《武林外傳》。而小六手被刀穿透的特寫，加上不合時宜的搞笑臺詞，讓觀眾很難明白導演想要表現(xiàn)什么，是喜劇還是血腥?相比較而言，對暴力血腥的處理，電影版就沒有電視劇版那樣輕盈。之后老白與姬無力的決戰(zhàn)，帶刀的算盤不斷靠近老白的手，更讓人心驚膽戰(zhàn)，雖說有搞笑的臺詞，可是這時候說出來，絲毫沒有起到任何營造喜劇氣氛的作用。也許是為了影院效果，讓影片有噱頭，但過分的渲染，讓人感覺偏離了《武林外傳》原有的娛樂精神。

在故事主題方面，電影十分討巧地用當下最敏感的一個話題力爭與觀眾達到最大的共鳴，那就是房子。佟掌柜在電影中高喊：跟這種人生活在一個朝代，簡直就是恥辱是悲哀！這一定引起了大多數(shù)草根觀眾的共鳴。這種話題探討與《蝸居》式的現(xiàn)實主義批判是兩種方式，但放在一個虛構(gòu)的遙遠歷史背景下，《武林外傳》反而獲得了更深入的挖掘空間，將問題探討的更深刻，在這種調(diào)侃式的語境下，嚴肅的社會話題背后的沉重性被輕而易舉地消解掉了，這也是《武林外傳》帶著強烈影射意味卻依舊能夠堂而皇之地通過審查，并成功走進院線的原因所在。

如果一定要說《武林外傳》電影版哪些方面超越了電視版，那只有語言與音樂了。老白的東北腔，佟掌柜的陜西方言，就連郭芙蓉也練起了吳儂軟語，未曾露面的婁知縣也首次亮相將普通話嘲弄一番，電影版將語言藝術(shù)無限放大，讓觀眾在觀看幾乎面目全非的《武林外傳》時，仍留有少許熟悉。音樂方面，導演舍棄了電視劇版的片頭曲，取而代之的是由韓紅演唱的《深處》，無雙的出場，則采用了川劇來烘托氣氛，整部影片夾雜了各種音樂類型，這也是從小熒屏搬到大銀幕的突破。

大夢初醒，塵埃落定，一切又歸于平淡。當閆妮拿了影后，姚晨變成微博女王，其他的演員都各自有各自的發(fā)展。五年之后，觀眾坐在影院里看到他們重新聚集在一起的時候，心里總會有一份感動，一份源自他們自己的感動。那份感動，不是電影觀眾對電影的好感，幾乎全部來源于對電視劇的良好印象，而不是電影本身。

《武林外傳》終成為一首絕唱。