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【關(guān)鍵詞】詩歌；女性；文化差異
艾米莉?迪金森和李清照分別是中西方杰出的女詩人，一位是美國浪漫主義時期與惠特曼齊名的偉大詩人，被推崇為20世紀意象派詩歌的先驅(qū)；另一位是我國南宋著名的婉約派詞人，詩詞清麗明快，委婉含蓄，以“易安體”在我國文壇上獨樹一幟。作為中西文壇上兩顆耀眼的明星，由于她們生活在兩種截然不同的文化中，深受各自文化傳統(tǒng)的影響，因此她們在情感表達、愛情和婚姻觀方面都有所不同，這實質(zhì)也是中西方在傳統(tǒng)文化上的差異。
一、情感表達方式的不同
艾米莉?迪金森的詩歌在愛情的表達上真摯、熱烈而又坦誠。迪金森所處的時代正值美國的鍍金時代，受歐洲文化思潮的影響依舊很嚴重。西方受中世紀騎士風(fēng)的影響，強調(diào)在愛情中實現(xiàn)人生，再加上女性所受的教育普遍較高，所以，西方女性在對待愛情方面尤為直率和坦誠。盡管迪金森終身未嫁，但是從她的書信和詩歌中可以看出，她對愛情的渴望和追求始終存在，并敢于毫無保留的表達出來。不同于中國文化的含蓄，迪金森在詩歌中大量使用第一人稱直抒胸臆。她的詩有超過150首是以“我”開頭的，反映了她強烈的自我意識，和對愛情表達的熱烈、真摯。詩歌《如果你在秋天到來》中，詩人以第一人稱的手法，大膽的述說少女的相思、無奈和期盼心上人到來的熱烈情懷。“如果你在秋天到來，我將輕拂夏日而過，半帶微笑，半帶棄絕，如家庭主婦把蒼蠅撲捉?！?如果只是延至數(shù)個世紀，我愿扳弄手指度日數(shù)數(shù)，逐日遞減，直到它們?nèi)康羧耄柜R尼亞島嶼的土地。如果確定無疑，當今生度完，它應(yīng)屬于你和我，我愿把它，像果殼，扔向遙遠，去到來生把你贏得，而目前，日期遙遙，等待無期，天各一方，像妖蜂，使我傷痛不已，無法忍受，就如刺蟄之疼?！弊詈螅娙税炎约核淌艿耐纯啾茸餮湓谡勰ブ约海沟迷姼杷憩F(xiàn)的情感熱烈、真摯， 讓讀者感同身受。
與迪金森不同，李清照作為一位傳統(tǒng)的中國女性，在愛情的表達上是含蓄、羞怯和婉轉(zhuǎn)的。在幾千年的封建禮教的束縛下，中國古代女性深鎖閨中，與世隔絕，從小接受婦德和三綱五常的教育，往往將對愛情的渴望深藏心底，在婚姻上只能遵守“父母之命，媒妁之言”。即便如李清照這類知書識字的女性可以借助詩詞來表達愛情，但也多是寫閨情幽怨的，風(fēng)格含蓄而羞怯。李清照的一首《一剪梅》就婉轉(zhuǎn)地描寫了女子等待戀人時的暗自神傷：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！痹偃缋钋逭赵凇兜麘倩ā分斜磉_的對夫婿的思念之情“暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。”這首詞描寫的是冰雪消融的初春，風(fēng)和日麗，柳枝漸漸露出翠綠的嫩芽，就像沉睡的人睜開的眼睛，淺紅的梅花如同少女嬌羞的臉頰。在這萬物復(fù)蘇的春天，自己也春心萌動，但又能與誰分享詩情濃意呢？孤苦中，忍不住淚流雙頰，弄殘了粉妝，沉重了花鈿。新穿的春衫雖是金縷縫制，卻無人欣賞，自憐中，顧不得枕頭會損失美麗的頭飾，斜倚著枕頭，懷中濃濃的愁緒進入了夢鄉(xiāng)，卻好夢何在？深夜起來，剪弄著燈花，希望燈花爆結(jié)，喜事來臨，然而喜又從何來？此時正值其夫婿仕宦在外，李清照獨居青州，思念之際寫成此詞，詞人由景入意，借景抒情，把其春閨之怨，思夫情表達得淋漓盡致，然而卻非直白地抒發(fā)思念，而是含蓄內(nèi)斂，委婉道來。
二、 婚姻家庭觀的不同
西方社會中，主張上帝面前人人平等，盡管依然存在男尊女卑的現(xiàn)象，但女性在婚姻和家庭觀念上，注重個人獨立和自主選擇婚姻的權(quán)利。迪金森在詩歌中就盡情地表白自己的愛情，及對異性和家庭的渴望，情真意切，真摯感人。從中少女找到愛情婚姻的喜悅，到中為人妻時還要求擁有平等的權(quán)利：“我是妻子，我已不再是...那另一種境界，我是沙皇，我現(xiàn)在是'女人'，這樣安全多了”。迪金森將西方女子在婚姻中追求獨立和平等的思想明確地表現(xiàn)出來，絲毫沒有女性在婚姻中依附于丈夫的思想。
中國女性在封建社會中接受的是“三從四德”、“嫁雞隨雞，嫁狗隨狗”的思想，女人沒有自主選擇婚姻的權(quán)利，更沒有離婚的自由。對于出嫁的女人來說，丈夫是天，對丈夫的順從是女子的美德，相夫教子是女人的職責(zé)，這是傳統(tǒng)文化給女性套上的無形枷鎖。李清照也沒有逃離這一枷鎖的束縛，所幸她的婚姻幸福，婚后與丈夫一起研究文學(xué)和金石，把自己全部的愛傾注于丈夫和家庭上。但好景不長，在經(jīng)歷了國家的離亂后，丈夫趙名誠病逝，頓覺自己孤寂凄苦，哀怨絕望之情油然而生。這在她的《聲聲慢》中最能體現(xiàn)，詞中“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”七個疊詞如泣如訴，襯托出詞人的凄涼心境；“守著窗兒，獨自怎生得黑”，表達了詞人失去丈夫的孤苦、悲涼和哀怨；“這次第，怎一個愁字了得！”更烘托了詞人心境的凄慘。丈夫的離去猶如大廈已傾，家庭的破碎讓詞人難抵秋涼。這充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)女性對家庭的倚重。這種女性對婚姻家庭的倚重，正是中國傳統(tǒng)文化的產(chǎn)物。
三、總結(jié)
通過對比分析中西兩位女作家的作品，我們可以看出文化背景的差異促使兩位女性在愛情的表達方式和婚姻家庭觀念上皆然不同：迪金森熱烈、直率地呼喚愛情，李清照含蓄、羞怯地品味相思之苦；迪金森堅持女性在婚姻中的自由獨立，李清照反復(fù)哀嘆失去丈夫關(guān)愛的落寞。這種比較對于我們更加深刻的理解兩位作家的寫作，理解中西文化差異，乃至中西文化的交流與合作都是有益的！
參考文獻：
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【關(guān)鍵詞】李清照 詩詞 意象 鑒賞
詩詞是民族文化的精華，也是意象的重要載體，研究詩詞中的意象，有助于我們深度了解詩人與詞人的精神世界，進而更好地鑒賞詩詞。從李清照的詩詞中我們可以清楚地看到一個有血有肉的李清照，一個性格多面性的李清照，既有巾幗之賢淑，又有須眉之剛毅，是一個兼有溫婉綿柔情懷、英雄主義情懷、浪漫主義情懷、個性耿直率真的李清照。
一、李清照詩詞中“花”的意象鑒賞
李清照感情細膩，刻畫入微，擅長以“花”入詩，一生與“花”結(jié)下了不解之緣，“花”意象也成為她詩詞中的重要意象，散發(fā)著不朽魅力。
（一）梅花：香臉半開嬌旖旎
詠梅詞《漁家傲》中的梅花，可視為詞人前期自我形象的寫照，此詞創(chuàng)作正值詞人沐浴愛河期間，其幸福自得之意溢于言表。詞人以“香梅”自況，形神就如詞中所描寫的初開春梅一般，有一副半開卻嫵媚的“香臉”，尤如出浴新妝的“玉人”，在“造化可能偏有意”的恩寵中，出落得亭亭玉立，加之“擬人”的修辭方式，令雪中報春的臘梅更加人格化，且更逼近詞人當時身世情狀。詞中“造化可能偏有意”和“此花不與群花比”二句，其表層我原以為是指臘梅得天獨厚，勝過群花是顯而易見的不爭事實，故無意爭春斗艷，而后來經(jīng)老師講解之后則是指詞人姣好無比、自矜自信之意的坦露。
（二）：滿地黃花堆積
李清照獨愛以菊如詩，但不同于陶淵明的隱逸之菊，周敦頤的雅潔之菊，在李清照的詞中，不僅是隱逸高潔的君子，她還賦予菊女性的特質(zhì)。在人生的風(fēng)風(fēng)雨雨中，詞人低訴著“人比黃花瘦”的相思，“滿地黃花堆積”的凄涼。如我最喜歡的一首詩《聲聲慢》，她在詞中寫道“滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得”。這首詩是李清照南渡之后具有轉(zhuǎn)折性的作品。金兵南侵俘虜了北宋皇帝，北宋滅亡，詞人經(jīng)v了亡國之痛，而不久之后，她的丈夫因病離世，詞人又不得不飽嘗流離顛沛之苦，亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，她和著血淚寫下了千古絕唱的《聲聲慢》。此外盛開在秋意正濃時，本就含著肅殺之氣，詞人曾也是愛菊之人，但此時也只能無意摘花，任由它枯萎凋落，這里的堆積照應(yīng)著詞人憔悴，襯托出了她內(nèi)心的悲苦。
二、李清照詩詞中“酒”的意象鑒賞
酒之意象，從年少閑適到晚年孤苦，從婚姻美滿到國破家亡，伴隨著她跌宕起伏的一生，同時身為婉約詞人的她，行詞飲酒也不同于豪放派的粗獷豪邁，而是小酌小飲，行詞切切，在細水長流中品味人生疾苦，在潛移默化中感知歲月飛逝。
（一）相思之愁：人比黃花瘦
情到深時則愈發(fā)難以別離，再加上李清照本身感情細膩敏感，故而每次與趙明誠分隔兩地時，精神都倍感折磨，而此時詞作之中的“酒”，從里到外都散發(fā)著離愁別緒、相思之情。比如《醉花陰?重陽》就是李清照于趙明誠外出任職期間所作，其彰顯著正值佳節(jié)重陽之時，二人卻各居兩地的相思之詞，處于孤居中的李清照帶著對丈夫的思念和繁重的愁緒，開始了“借酒消愁”。因此這個時候的醉酒，如同盡興之酒一樣，是作為一種工具而獨立存在的，只是這個時候的李清照并非以酒盡興，而是把酒道愁，可惜離愁別緒并沒有辦法完全溶于酒中，也沒有辦法隨著“醉意”徹底消失，所以酒醒之后的她，也只能“人比黃花瘦”，愈發(fā)地憔悴，別無他法。
（二）世俗之愁：忘了臨行，酒盞深和淺
李清照自小才高一籌，而且在生活旨趣上，她追求的不是一般世俗女子所崇尚的日常生活瑣碎事物，而是談古論今，詩情詞趣得以交流，得以唱和，游蕩在本屬于男人的世界里。正如米元章所云：“易安居士求跋，謹以書之！”宋人趙嚴衛(wèi)記：“（李清照）有才思，文章落紙人爭傳之?！钡谀莻€特定的社會環(huán)境里，這種“出風(fēng)頭”的行為是不允許順利生長的。雖然李清照有一個開朗的父親，有一個志同道合的夫君，但是其她的女子并不是都如她那么幸運。賢妻良母，心靈手巧，工于女紅，在當時的社會時代依然是眾多女子一生的追求，無論是自愿還是不自愿的，如宋代莊綽所說“才藻非女子事也。”這樣的思想已根深蒂固在她們的腦海中。正因為李清照在文學(xué)方面獨樹一幟，與她志同道合者的同性之友也就無處可尋，雖有異性相配，而世俗的眼光也不得不讓她望而卻步。所以我想在李清照的眾杯酒中，是否有此一杯呢？
三、李清照詩詞中“香”的意象鑒賞
香在古代中國不僅滲入到文人的日常生活中，還早已成為詞人們表情達意的重要物象，是修身養(yǎng)性、怡情審美、蕩滌心靈的。李清照在詩詞中就大量寫到香，香不僅是她生活中常用之物，更是她詩詞中抒感、寄托哀思、表達愁苦、傾訴離恨的典型意象。
透過李清照的詞句，可以大致了解到她日常生活中的用香情況，她喝酒時焚香、孤獨時焚香、思念丈夫時焚香、睡覺時焚香、白天焚香、夜晚還焚香。焚香在李清照詞中具有重要的意義，通過香，我們可以探析她內(nèi)心深處的細膩情感與喜怒哀樂。李清照常以“香盡、香消、香斷、香空”及“無心添香”來抒發(fā)閨愁幽怨、相思之痛。如“篆香燒盡，日影下簾鉤。” 一句，篆香燒盡而又日落黃昏，襯托出李清照閣空虛度是多么的孤獨凄寂，每日以篆香計算時間的點點滴滴，真可謂度日如年?！皵嘞銡埦魄閼褠海黠L(fēng)催襯梧桐落。”這句詩香盡了，她無心再點，剩下的殘酒她也無心情再喝，故人已去，物是人非，死別之傷傷心欲絕。李清照從生活安逸的早年，到飽經(jīng)風(fēng)雨的中年，再到流離無依的晚年，“香”始終伴隨左右。
四、總結(jié)
總之，縱觀李清照各時期的詞作，對其“花酒香”進行審美特色分析，可以了解到她對意象的獨特審美表現(xiàn)手法，心境不同，意象的表達也就不同，在詩詞學(xué)習(xí)中，我們要注意此類意象的表達，明確作者所要表達的意境，從而為我們對全詩的理解與鑒賞提供幫助。
參考文獻：
[1] 張彩霞，宋世勇.論李清照詞花意象[J].惠州學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版），2002，（04）.
乘一葉扁舟，劃過千年，走進了她、、、、、、
??！我看到了她“露濃花瘦，薄汗輕衣透”的青澀；看到了她“惜春春去，幾點催花雨”的寂寞；看到了她“繡繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮”的風(fēng)情萬種；看到了她“寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜”的孤獨惆悵。
走進了你，又慢慢了解了你；你學(xué)富五車，卻情無所托，學(xué)無所傳，在你生活的那個年代，你是詩詞枝頭的一多奇花，雖然有凜冽的秋風(fēng)在摧殘你，但你卻不甘落去，傲然挺立在枝頭，盡情綻放你特有的清香。而正是你的才氣、倔強、孤獨造就了你冰冷絕凝的美。
漫天的云濤洶涌翻滾，霧氣彌漫漂移，你坐在顛簸的船上，仰望天空，靈魂仿佛在與天帝對話：你將自己空有卓越的才華，但辛苦求索卻終遭不幸，為能找到光明之路向天帝訴說，你不甘墮落，大聲吶喊“九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去?！卑?！多么豪邁！多么激情！
你面對著物是人非，斷消殘酒，綠肥紅瘦，苦笑竟無人與你同道，只能舉一杯酒獨自消愁，但那愁情到底有多深？恐怕舴艋舟也載不動這許多情，那就讓這孤獨化作淚水，伴著你。
論文關(guān)鍵詞：系統(tǒng)功能語言學(xué)；多模態(tài)話語分析；多模態(tài)意義
一、引言
詩歌向來以其獨特的表現(xiàn)手法，精煉的語言，優(yōu)美的韻律和結(jié)構(gòu)，具體地和藝術(shù)地表達人類的心靈。目前國內(nèi)外的文學(xué)批評家和語言學(xué)家雖然從不同的角度研究詩歌，但都強調(diào)詩歌的特殊功能和文體特征：詩歌利用詞匯的音樂美來表達人類的情感和心靈感受，強調(diào)想象性和完美性。大部分學(xué)者對詩歌的研究方法主要是運用利奇的變異理論，從語音變異、詞匯變異、搭配變異、語法變異、語義變異和書寫變異等方面解釋和探討詩歌的魅力。雖然以韓禮德系統(tǒng)功能語法為基礎(chǔ)的多模態(tài)話語分析方法已經(jīng)被用來嘗試解讀大量的英語視覺詩，但來在中國古代詩詞的解讀上還未曾涉足。本文就從中國三千年古代文學(xué)史長河中挑選出宋代女詞人李清照這位特立獨行、登峰造極的滄海愁人的愁緒糾結(jié)所在《聲聲慢》來發(fā)掘和展現(xiàn)中國古代詩詞詩歌所呈現(xiàn)的多種不同表現(xiàn)意義，感受古詩詞給人們帶來的特殊魅力。
二、多模態(tài)話語分析
傳統(tǒng)的語篇分析一般只注重對語言文字本身的分析，而忽略了對其他符號如圖像、聲音、顏色的研究。20世紀90年代以來，研究者們以韓禮德系統(tǒng)功能語言學(xué)為基礎(chǔ)，將語篇分析的研究范圍擴展到除文字以外的其它領(lǐng)域，即把單模式的語篇分析法擴展到多模式來分析多模態(tài)分析中，模態(tài)指交流的渠道和媒介，包括語言、技術(shù)、圖像、顏色、音樂等符號系統(tǒng)。多模態(tài)指的便是除了文本之外，還帶有圖像、圖表等符合話語，或者說任何由一種以上符合編碼實現(xiàn)意義的文本。由此可見，在日常生活中，絕對單一模態(tài)的語篇是很少見的，而多模態(tài)語篇則是普遍存在的。比如人們交談時常伴有手勢和表情等，人們可以在一張網(wǎng)頁上既看到文字和圖片，又聽到背景音樂。語言是人類交往的工具和手段，但絕對不是唯一的工具和手段。
Kress和Van Leeuween認為，多模態(tài)語篇是一種融合了多種交流模態(tài)（如聲音、文字、形象等）來傳遞信息的語篇，因此，區(qū)分單模態(tài)和多模態(tài)的關(guān)鍵在于有幾種符號參與了語篇的構(gòu)成。顧曰國認為，模態(tài)指人類通過感官（如視覺、聽覺）跟外部環(huán)境（如人、機器、物件、動物等）之間的互動方式。用單個感官進行互動的叫單模態(tài)，用兩個的叫雙模態(tài)，三個或以上的叫多模態(tài)。他認為區(qū)分的關(guān)鍵在于有幾種感官參與。綜上所述，多模態(tài)語篇應(yīng)分為啟用單一感官的多符號語篇或啟用多感官的多符號語篇。
三、《聲聲慢》中的多模態(tài)意義
根據(jù)系統(tǒng)功能語言學(xué)，語言是人類社會活動的產(chǎn)物，作為人類交際的工具，它承擔(dān)著各種各樣的功能。所有符號資源都具有社會意義，屬于特定文化。它們表示意義的潛力被設(shè)計者經(jīng)過思考的動作而被選擇。多模態(tài)符號（詞語、文字、信件、色彩、字體）的復(fù)雜信息反映了設(shè)計者的興趣。詩歌的創(chuàng)作通常以新穎的構(gòu)思，豐富的想象力，極具個性的表現(xiàn)形式來突出和強調(diào)其藝術(shù)性，以此來刺激人的感官使讀者得到享受和樂趣，給人以韻律美、意象美和言辭美。所以詩歌所呈現(xiàn)出來的是一種典型的多模態(tài)意義。張德祿也指出，系統(tǒng)功能語言學(xué)是最適合于研究多模態(tài)話語的理論模式，其主要原因有以下三個方面：（1）系統(tǒng)功能語言學(xué)不僅關(guān)心語言內(nèi)部的運作機制，同時還研究語言外的環(huán)境和動因；（2）系統(tǒng)功能語言學(xué)把話語的意義和功能放在首要位置上；（3）意義的實現(xiàn)是以多模態(tài)形式進行的，語言只是這些形式中最有效的一種。
李清照的《聲聲慢》是她晚年的作品，是她一生憂患經(jīng)歷的總結(jié)。除了樸素清新的語言緊扣悲秋之意，詞人以鋪敘的手法，通過晚風(fēng)、歸雁、黃花、梧桐、細雨這些意象，表現(xiàn)秋日黃昏寂寞愁苦的心境。詞中所寫的愁，由于以國破家亡的具體生活為背景，包含著深沉的內(nèi)容，與一般無病的悲秋之作不可同日而語。充分發(fā)揮聲律音調(diào)的表現(xiàn)力，是這首詞的一個突出特點。開頭的七組疊字，分三個層次寫出詞人的動作神態(tài)、外部感受和內(nèi)心愁苦，由表及里，層層遞進，而且多用聲音比較壓抑低沉的字，“一字一淚，都是咬著牙根咽下”（梁啟超語）。全詞字音的選擇和組合，也體現(xiàn)出明顯的壓抑感，具有特殊的音樂效果，真切地傳達了詞人內(nèi)心的憂郁和沉痛。 轉(zhuǎn)貼于
穿越時空的李清照
我走在放學(xué)的路上，老遠就看見一群人圍在一塊，我最愛湊熱鬧了，肯定要去看一看。
走近了，我才聽到那些人在說什么：“哈哈！你是李清照？我還是李太白呢！”“精神病醫(yī)院的管理太差了，怎么讓病人跑出來了?！薄?/p>
我費了九牛二虎之力擠到了前面，看見了一個穿古裝的美女，大約有三十歲左右，正在和圍觀的人爭論著。仔細看一下，這人長得和書上李清照的圖片還真的有點像。說不定還真是呢！我要把她救出來！我想出了一個辦法，我跑到她的身邊，大喊：“哎呀！小姨！你怎么又跑出來了？”然后，我對那些圍觀的人說：“叔叔、阿姨們，對不起了，這是我小姨，是個演員，她最近腦子有點問題，我這就帶她回家?！?/p>
我把她拖回了家，還好，家里沒有人，我拿了東西給她吃，又偷了媽媽的一身衣服，給她換上。和她談了起來。沒想到她還真是李清照，不過她也不明白怎么到這個時代來的。我說得口干舌燥，才讓她明白了現(xiàn)在是在那里。李清照就像個兩歲的小孩一樣，指著屋里的各種東西不停的問：“這是什么？有什么用？怎么用？為什么？……”就像“十萬個為什么”。我不停地解說，都快被她弄哭了，最后我趴在地上抱著她的腿求她：“親愛的 李清照 女士，別再問了，爸爸、媽媽快下班了，被大人發(fā)現(xiàn)你就慘了，他們會把你送去和小白鼠一樣研究你的！快藏到衣柜里去吧！”她終于被我塞到衣櫥里去了，“你減減肥吧！差點進不去懂不懂？”我沖里面的李清照說。
晚上我從餐桌上偷了些吃的給她當晚飯，她吃飽后就馬上要睡覺，居然想睡在我的床上，讓我去睡地板！“你這人知不知道什么叫知恩圖報？”我沖她氣急敗壞的吼！“哈哈哈！”李清照笑了幾聲居然消失了！
“起床了！”我被媽媽叫醒，打開衣櫥一看，除了衣服外什么也沒有。
張店鋁城二小 五年級 二班 張?琦
一、西方公司治理模式
公司治理本質(zhì)在于處理產(chǎn)權(quán)、決策權(quán)和收益權(quán)的權(quán)衡問題。任何經(jīng)濟實體都是內(nèi)部利益博弈的結(jié)果。采用何種公司治理模式，取決于：股東、董事、職工等關(guān)系人各自利益的博弈。公司治理可分為兩大理論，即傳統(tǒng)狹義的“股東治理模式”，即經(jīng)營者要以股東利益最大化為治理目標；以及廣義的“利益相關(guān)者治理模式”，強調(diào)公司的價值體現(xiàn)在包括職員、債權(quán)人、社會影響等其他相關(guān)者的利益上。利益主體結(jié)構(gòu)決定著著公司的治理結(jié)構(gòu)，決定著各關(guān)系人在公司中扮演的角色，從而影響其積極性，最后影響整個公司的價值。資本主義國家的公司治理有以下四種模式：
1.股東利益最大化模式：英美國家的傳統(tǒng)公司治理模式，公司的唯一目標是最大限度地增大投資回報率；
2.利益平衡模式：以荷蘭和德國為代表，公司治理不僅考慮股東權(quán)益，還綜合考慮各相關(guān)者的利益；
3.公司利益模式：以法國為代表，在任何情況下，董事都應(yīng)該為企業(yè)利益行事。
4.職工利益模式：以日本為代表，終身雇傭制、年幼序列制和企業(yè)工會是三大法寶，都體現(xiàn)了職工利益至上原則。
上述公司治理模式都是基于國家的自身背景與經(jīng)濟發(fā)展方式逐步形成的，都對國家產(chǎn)生了巨大作用。但無論哪種模式，董事會都非常重要，其代表誰的利益成為了公司治理的焦點。
二、我國公司治理現(xiàn)實國情
1.股權(quán)結(jié)構(gòu)不合理。獨有的股權(quán)分置使非流通股與流通股股東利益不一致，導(dǎo)致公司治理缺乏共同基礎(chǔ)。一方面，非流通股股東關(guān)注企業(yè)控制權(quán)，但流通股股東關(guān)注股價；另一方面，非流通股投資相同股份的成本遠低于流通股，卻獲得同份額的紅利分配，造成成本與收益不匹配，流通股股東處于明顯的劣勢地位。
2.“一股獨大”損害中小股東利益。上市公司存在著嚴重的控股股東掏空資金行為，關(guān)聯(lián)交易下的利潤轉(zhuǎn)移以及資金占用現(xiàn)象普遍，損害了中小股東的利益。截至2005年，兩市還有480家上市公司存在大股東占用資金的問題，占款金額累計480億元，相當于全部上市公司去年上半年凈利潤的一半。在小股東相信自己的資金是用于公司的投資實體項目、可以獲取未來收益的預(yù)期下，大量資金卻轉(zhuǎn)移到大股東的手中，且其用途無從考究。
3.董事會不懂事，監(jiān)事會不監(jiān)事。由于我國為大陸成文法系，公司治理的結(jié)構(gòu)很大程度上 參考 二元模式。董事會由中小股東根本不可能參與的股東大會選出，同時由于千絲萬縷的裙帶關(guān)系，董事會一般由大股東內(nèi)部人員擔(dān)任，不具有獨立決策能力。監(jiān)事會的成員則多由內(nèi)部離休職工組成，缺乏專業(yè)知識結(jié)構(gòu)，起不到在財務(wù)上監(jiān)督董事會的作用，形同虛設(shè)。
4.“企業(yè)辦社會”。職工“鐵飯碗”思想仍然嚴重，缺乏積極性，且企業(yè)內(nèi)部包辦上學(xué)、治病大小事務(wù)，導(dǎo)致成本巨大，效益微薄。
三、適合我國國情的公司治理結(jié)構(gòu)
縱觀我國現(xiàn)實， 參考 西方發(fā)達資本主義國家的公司治理模式，筆者認為，在選擇我國的公司治理模式時，應(yīng)當考慮以下問題：
1.本國文化與 法律 背景。集權(quán)意志的根深蒂固以及缺乏勇氣的中庸性格使得一元模式在我國不適用。英美國家之所以能成功運用一元模式，原因在于信仰平等、自由、公開的基督文化，中小股東有著很強的維權(quán)意識。另外，大陸法系與英美法系的迥異也決定了我國不能照搬一元模式。英美股權(quán)分散，小股東占多數(shù)，因此其法律體系更側(cè)重保護中小股東的利益，而
2.必須理清利益關(guān)系。在復(fù)雜的公司內(nèi)部與外部（主要是股東 企業(yè) ），有著千絲萬縷的關(guān)系，這是在可預(yù)見的短期里無法解決的問題。
3.“人多管理難”。龐大的人口使得我們必須采取集權(quán)制度，致使公司治理層次過多，治理困難。
面對如此復(fù)雜的國情，同時也由于公司多樣化的存在，各種公司治理模式在我國都有成功案例，要籠統(tǒng)地 總結(jié) 出一種模式來概括我國的模式是不現(xiàn)實的。若要尋找一個最適合的大致模式，應(yīng)當是各種模式精華之薈萃。
（1）公司治理理念——利益相關(guān)者理論。龐大的人口與 科學(xué) 發(fā)展 的執(zhí)政理念，都否決了“股東利益最大化”的公司治理模式，支持公司應(yīng)當承擔(dān)社會責(zé)任。
（2）公司治理結(jié)構(gòu)——二元模式加入一元模式元素。成文法下，我國公司應(yīng)當設(shè)立董事會與監(jiān)事會，同時設(shè)立獨立董事。模式關(guān)鍵在于制衡源頭——大股東的過大權(quán)力以及復(fù)雜的 政治 博弈，尋找出約束大股東濫用權(quán)力的機制，允許小股東進入股東大會，使董事會與監(jiān)事會脫離大股東的控制。而獨立董事應(yīng)是職工代表或債權(quán)人。
（3）公司治理核心——國有企業(yè)股權(quán)結(jié)構(gòu)與信息披露機制改革。要改善公司治理結(jié)構(gòu)，應(yīng)當集中力度改變股權(quán)長期不平等的現(xiàn)象，信息透明度則是其核心。
（4）公司治理靈魂——人力資源。具有整體意識與扎實專業(yè)知識、業(yè)務(wù)能力的管理層才是治理的支點。高素質(zhì)的董事會才能做出正確決策，高素質(zhì)的監(jiān)事會才能有效地監(jiān)督與制衡董事會。國家應(yīng)大力加強科學(xué)文化知識的普及，企業(yè)也應(yīng)任人唯賢，而非“關(guān)系就業(yè)”。
對于公司治理的外部條件，包括立法、職工權(quán)利保障、證監(jiān)會監(jiān)督作用等，是一個長期而復(fù)雜的過程，本文僅就公司微觀層面探討。但筆者認為核心在于解決一環(huán)扣一環(huán)的政治博弈問題，然而改革必然會引起大范圍影響，因此應(yīng)當慎重考慮。
我走在放學(xué)的路上，老遠就看見一群人圍在一塊，我最愛湊熱鬧了，肯定要去看一看。
走近了，我才聽到那些人在說什么：“哈哈！你是李清照？我還是李太白呢！”“精神病醫(yī)院的管理太差了，怎么讓病人跑出來了?！薄?/p>
我費了九牛二虎之力擠到了前面，看見了一個穿古裝的美女，大約有三十歲左右，正在和圍觀的人爭論著。仔細看一下，這人長得和書上李清照的圖片還真的有點像。說不定還真是呢！我要把她救出來！我想出了一個辦法，我跑到她的身邊，大喊：“哎呀！小姨！你怎么又跑出來了？”然后，我對那些圍觀的人說：“叔叔、阿姨們，對不起了，這是我小姨，是個演員，她最近腦子有點問題，我這就帶她回家?！?/p>
我把她拖回了家，還好，家里沒有人，我拿了東西給她吃，又偷了媽媽的一身衣服，給她換上。和她談了起來。沒想到她還真是李清照，不過她也不明白怎么到這個時代來的。我說得口干舌燥，才讓她明白了現(xiàn)在是在那里。李清照就像個兩歲的小孩一樣，指著屋里的各種東西不停的問：“這是什么？有什么用？怎么用？為什么？……”就像“十萬個為什么”。我不停地解說，都快被她弄哭了，最后我趴在地上抱著她的腿求她：“親愛的李清照女士，別再問了，爸爸、媽媽快下班了，被大人發(fā)現(xiàn)你就慘了，他們會把你送去和小白鼠一樣研究你的！快藏到衣柜里去吧！”她終于被我塞到衣櫥里去了，“你減減肥吧！差點進不去懂不懂？”我沖里面的李清照說。
晚上我從餐桌上偷了些吃的給她當晚飯，她吃飽后就馬上要睡覺，居然想睡在我的床上，讓我去睡地板！“你這人知不知道什么叫知恩圖報？”我沖她氣急敗壞的吼！“哈哈哈！”李清照笑了幾聲居然消失了！
“起床了！”我被媽媽叫醒，打開衣櫥一看，除了衣服外什么也沒有。
關(guān)鍵詞：工程量清單 招投標
工程量清單招標有很多好處：事前報價，單價明確，各項措施費用也明確，發(fā)包方清楚完成本項目所需的價格，承包方也能明確本項目可以獲得的利潤，避免了很多爭議和索賠，有效的保障工程的順利實施。與簡單易行的傳統(tǒng)費率招標不同的是，清單招標需要做大量工作，耗時也較長，下面結(jié)合實例逐一解析清單招標可能遇到的問題和對策。
首先工程量招標和報價耗時長，需要有完整的施工圖，然后花費較長時間計算工程量，編制清單，然后才能進入招標程序。而房產(chǎn)開發(fā)企業(yè)為了加快建設(shè)進度，往往希望在施工圖完成前結(jié)束招投標，一旦施工圖完成就可快速進入施工階段。我們的某項目四期招標就遇到這樣的難題：如何才能實現(xiàn)無施工圖情況下的工程量清單招標呢？
其實工程量清單是固定單價包干的，最重要的是取得合理的單價，而工程量是可以按實調(diào)整的。但是如果招標工程量與實際偏差很大，有可能被有經(jīng)驗的投標單位利用，實現(xiàn)不平衡報價，這也是招標方不愿意看到的。所以即使沒有施工圖，仍然要求工程量盡可能貼近實際，這就要求有足夠的經(jīng)驗數(shù)據(jù)。該項目四期有個特點：戶型和標準與三期基本一致，這為我們編制清單提供了有利條件。參考三期已完成的標底，我們就能編制出四期所需要的清單項目，同時針對多層、高層、地庫三種建筑類型，套用三期同類型建筑的標底，并按建筑面積同比例折算，就獲得了四期各單位工程的工程量清單。該清單的工程量已經(jīng)比較接近實際。清單的項目特征描述一定要清晰，使投標單位在脫離圖紙的情況下也能準確報價，避免爭議。同時清單的設(shè)置必須便于測算成本，如清單計算規(guī)范中要求基礎(chǔ)土方工程量以墊層底面積乘以挖土深度計算，不考慮工作面，實際上挖土必然產(chǎn)生工作面和放坡，使清單工程量與實際土方工程量產(chǎn)生較大偏差，不利于準確報價。我們靈活的以實際開挖工程量計算，并在清單特征中明確，這樣投標單位就不需要考慮清單工程量與實際工程量的偏差。但是這樣可能導(dǎo)致施工單位任意擴大工作面，增加造價，因此必須詳細制定土方開挖的施工方案，批準后嚴格按方案實施，嚴控土方造價。再如清單中屋面排水管按米計算，包含了雨水斗的安裝，但實際上雨水斗以個為單位，與排水管長度并無必然聯(lián)系，我們靈活的將雨水斗安裝從排水管中剝離，單獨設(shè)置了以“個”為單位的雨水斗清單項目，這樣成本簡單明了，便于報價，也避免結(jié)算爭議。
由于施工圖的出圖時間在預(yù)訂的開工日期前一個月，我們還有時間把工作做得更細：在施工圖出圖后我們花一天時間審查施工圖的要求，如混凝土和砂漿標號、墻體材料、鋼筋種類、基礎(chǔ)類型等是否與我們的預(yù)計一致，如有差異可作調(diào)整。同時檢查有沒有新的清單項目需要補充，防止漏項。完成檢查后將清單和招標文件及圖紙發(fā)放給投標單位。投標單位根據(jù)清單的工程量，可以快速報綜合單價。措施費中的腳手架費及垂直運輸費、基坑排水費等，由投標單位根據(jù)圖紙報價，包干使用。這樣有經(jīng)驗的投標單位能夠在一周內(nèi)完成投標報價，大大壓縮了招投標時間。
開標后應(yīng)當詳細分析投標報價，有時候投標單位對項目情況不熟，會出現(xiàn)誤報。比如本項目需要從購入大量回填土，投標單位不熟悉當?shù)厍闆r，一般報了25元/m3左右的購?fù)临M，實際上當?shù)赝练匠湓?，購?fù)寥雸鲑M用極低，在詢標時與投標單位協(xié)商降低這部分費用，合理降低投標價200萬左右。又如當?shù)匾呀庙艧煹?，強制采用高強防火煙道，雖在清單特征中有描述，但有些投標單位仍按砼煙道報價，明顯低于高強防火煙道的市場價格，為保證質(zhì)量，我們?nèi)匀幌蛲稑藛挝徽f明情況，由投標單位提高至合理價位。
根據(jù)投標結(jié)果，并經(jīng)商務(wù)談判溝通后確定了中標單位并簽定合同。但是由于清單工程量并不準確，合同價格需要修正。我們在開工后詳細測算工程量，并與施工單位核對，得到準確的工程量,結(jié)合中標的綜合單價和措施費，得到準確的總價，用合同備忘錄的形式調(diào)整合同價，作為進度款支付和結(jié)算的依據(jù)。如果清單中有漏項，在核對中參考類似項目的人工材料機械價格，核定該遺漏項目的綜合單價。
由于總包的工期長，一般在一年以上，在這段時間內(nèi)材料與人工的單價有可能發(fā)生很大的波動，而施工單位很難預(yù)測到波動幅度，因此綜合單價包干實際上仍然讓施工單位承受了巨大風(fēng)險，很可能在價格暴漲時產(chǎn)生虧損。我們規(guī)定主要材料價格波動超過5%時，超過部分由建設(shè)單位承擔(dān)，綜合單價相應(yīng)調(diào)整，把施工單位所承受的市場價格波動風(fēng)險控制在較小范圍，讓施工單位能合理報價，并取得合理利潤，避免工程建設(shè)中的糾紛。
應(yīng)用寶分類一般是按以下幾種：
1、應(yīng)用寶按照軟件的類型分類，是一般應(yīng)用寶用戶查找軟件的方法。軟件有類型，按照類型分，能夠簡單明了的將軟件分類，用戶使用起來也方便上手；
2、按照搜索熱度分類。制定一個排行榜，將這段時間比較熱門的軟件歸為一類，包含了各種類型的軟件，用戶如果下載熱門軟件就可以在這里找應(yīng)用寶是一款軟件平臺，分類軟件都是按照用戶的喜愛程度來做的，目的就是最大可能的幫助到用戶，讓用戶輕易入手。
（來源：文章屋網(wǎng) ）
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