中國現(xiàn)代詩歌精選(九篇)

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第1篇：中國現(xiàn)代詩歌范文

【關(guān)鍵詞】本土精神；內(nèi)在統(tǒng)一；價(jià)值；自由；內(nèi)心

當(dāng)今中國現(xiàn)代藝術(shù)形式多種多樣，涌現(xiàn)了許多藝術(shù)流派。然而，在現(xiàn)在物欲橫流的社會(huì)，很多藝術(shù)家只追求感官刺激，一味迎合大眾口味，遠(yuǎn)離了自己的內(nèi)心。隨著大量的西方文化涌入中國，許多藝術(shù)家的審美和創(chuàng)作更多的是依賴西方藝術(shù)價(jià)值尺度，同時(shí)也沒有充分吸取中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精華，難以創(chuàng)作出真正屬于自己的作品，因此就產(chǎn)生了“失語”現(xiàn)象。在《肉體美學(xué)》中，邱正倫先生通過詩歌的方式對(duì)當(dāng)代中國的詩歌進(jìn)行了批判與反思，從側(cè)面闡述了他對(duì)現(xiàn)代詩歌發(fā)展的藝術(shù)理念。本文從靈與肉的分離、自由的缺失、“失語”現(xiàn)象三個(gè)方面對(duì)本土精神進(jìn)行了解讀。

一、靈與肉的分離

在《肉體美學(xué)》的開頭，邱正倫先生將詩歌比作失去的女人，這一比喻道出了現(xiàn)在詩歌的變質(zhì)。在《詩歌與身份不明者》中，邱正倫先生寫道：“他們努力生產(chǎn)的詩歌，既不抒情也不言志一切都形跡可疑，用塑料泡沫代替盔甲，然后向左側(cè)晃動(dòng)，像當(dāng)年比干丞相一樣用刀子刺進(jìn)左胸，并非出于忠誠而是摘掉詩歌火紅的心臟”?，F(xiàn)在很多詩歌并非出自作者的內(nèi)心，就像一個(gè)空殼閃現(xiàn)在人們的眼前，經(jīng)不起時(shí)間的考驗(yàn)。而且很多詩歌更多地是追求欲望，邱正倫先生在詩中這樣描繪：“謀殺者將詩歌攔腰切斷，將上半身拋進(jìn)水中將下半身搬到隱蔽的地下室發(fā)泄最后的欲?！庇纱丝梢?，為了追求物質(zhì)利益，詩歌儼然已成了賺錢的工具，因此，很多詩顯得比較浮夸，只是一味追求感官刺激，內(nèi)容膚淺，不像以前的詩歌出自詩人內(nèi)心。

現(xiàn)在的詩歌已經(jīng)被物質(zhì)和欲望包圍，失去了詩歌最初的意義，正如邱正倫先生在《確切地說》中寫道：“出賣靈魂，遵守價(jià)值規(guī)律――水漲船高或者一文不值。千古之迷僅成為一次公開的拍賣。你從哪里來你到哪里去，你是誰。答案只有一個(gè)：錢，對(duì)話圍繞著它，詩歌圍繞著它，愛情圍繞著它，一切都圍繞著舞蹈，這燦爛的虛無充滿想象”。由此可見，當(dāng)代詩歌出現(xiàn)了靈與肉的分離，為了迎合大眾口味，獲得物質(zhì)利益，詩人已經(jīng)違背了自己的內(nèi)心，所寫的詩歌也不能真正表達(dá)詩人真實(shí)的思想。我們從中可以看出，邱正倫先生認(rèn)為詩人應(yīng)通過自己的心靈去感受世界，而不僅僅是用理性邏輯去認(rèn)知世界，在抒感的同時(shí)，又能控制住情感，不只表達(dá)事物的外表，還要表達(dá)其內(nèi)在含義，消融具體事物之間的外在差別，達(dá)到內(nèi)在統(tǒng)一。

因此，詩歌不應(yīng)僅僅停留在物質(zhì)和感官層面，詩歌應(yīng)不回避現(xiàn)實(shí)也應(yīng)不滿足于現(xiàn)實(shí)，它必然是要在投入和參與現(xiàn)實(shí)并且又超出現(xiàn)實(shí)的過程中呈現(xiàn)出自己的價(jià)值和光芒。

二、自由的缺失

在當(dāng)今社會(huì)這一大環(huán)境下，很多藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)是不自由的，他們受到物質(zhì)和欲望的束縛，邱正倫先生在《作案現(xiàn)場》寫道：“查看作案現(xiàn)場，冰冷的刀鋒深埋在詩歌的心臟，天空從此倒塌，飛滿詩歌樹梢的鳥不是代表自由，而是另一種廢墟……失血過多的詩歌成為可以搬遷的黑夜很難走出盡頭，監(jiān)禁成為唯一的家園” 。真正的藝術(shù)可以把人從欲望、物質(zhì)、功利的束縛中解放出來，超越時(shí)空的限制，獲得心靈上的自由。真正的自由不應(yīng)受外界的約束和控制，并將外界變?yōu)樯陨矶嬖诘氖澜?，使和它自己?duì)立的外界不再是外來的，不覺得它是一種界限。自由突破了局部，從有限到無限，從個(gè)別到普遍。邱正倫先生在《藝術(shù)價(jià)值論》中寫道：“詩人只有在喚醒深睡中的詞匯和實(shí)現(xiàn)了對(duì)終極的命名之后，詩人的創(chuàng)作才在最終的意義上通過并取得成功。所以，詩人的自由絕不停留在寫作本身上的自由上，而且更應(yīng)該在一種由責(zé)任要求而進(jìn)行的創(chuàng)作行為中享有的自由?！币獙?shí)現(xiàn)對(duì)終極的命名需要找到與其相適應(yīng)的形式，即實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一。自由是屬于時(shí)代的和民族的，不是隨心所欲的，盡管追求自由是困難的，正如把從有限到無限比作永遠(yuǎn)碰不到數(shù)軸的雙曲線一樣，但我們也正是在這個(gè)過程中不斷的完善自己，人類文明的歷史長河也正是這樣有機(jī)發(fā)展的，這體現(xiàn)了人類文明的生命性。

三、“失語”現(xiàn)象

當(dāng)今社會(huì)，詩歌大量涌現(xiàn)，很多詩人稱自己是大師，想一步登天，正如邱正倫先生在《確切地說》中寫道：“鋼花遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過鮮花，今天的鮮花生產(chǎn)已進(jìn)入程序化，不會(huì)有”；同時(shí)，在《器官寫作者》中寫道：“在電腦的車間里，他們高舉發(fā)展才是硬道理的旗幟，一動(dòng)筆就是斗酒詩百篇，就會(huì)超英趕美，用一支寫新聞的筆抒發(fā)詩的感情，然后百媚嬌態(tài)，詩歌卻形容枯槁”。我們都知道，文化是培養(yǎng)出來的，是有生命的，作詩是需要詩人有深厚的文化底蘊(yùn)的，不是批量生產(chǎn)的，也不是機(jī)械的，就像雖然在深圳高學(xué)歷的人比比皆是，但就其文化底蘊(yùn)來說遠(yuǎn)不如。

如今很多人受西方的藝術(shù)理念影響頗深，不重視傳統(tǒng)，認(rèn)為傳統(tǒng)已經(jīng)過時(shí)，盲目追求現(xiàn)代，但又沒有真正地、全面地進(jìn)行深入的研究，所以寫出的詩歌就顯得浮夸。正如邱正倫先生在《不知怎么的》中寫道：“自由開始缺少根基，土壤許多年缺少施肥?！睘榱烁淖冞@一現(xiàn)象，邱正倫先生始終倡導(dǎo)建立本土藝術(shù)，以五千年中華文明為基礎(chǔ)，擺脫對(duì)西方文化及其藝術(shù)價(jià)值尺度的依賴，這一本土性是具有包容性的，不是狹隘的民族主義，而是吸收百家之長，并與世界進(jìn)行交流和對(duì)話，建立自己的藝術(shù)價(jià)值尺度，在創(chuàng)作中真正地表達(dá)出自己的內(nèi)心，從而擺脫外界的束縛，實(shí)現(xiàn)自身的藝術(shù)價(jià)值。

總結(jié)

本土精神不僅體現(xiàn)在詩歌上，還體現(xiàn)在繪畫、雕塑、設(shè)計(jì)等其他藝術(shù)門類中。藝術(shù)家不僅要繼承傳統(tǒng)，還要包容其他文化，找到真正屬于自己的話語權(quán)，才能擺脫外界的束縛，擺脫低級(jí)趣味，創(chuàng)作出真正優(yōu)秀的作品。

作者簡介：王柄權(quán)（1991-），男，漢族，山東東營人，聊城大學(xué)，2014級(jí)美術(shù)學(xué)研究生，研究方向?yàn)槲鞣嚼L畫研究。

參考文獻(xiàn)：

第2篇：中國現(xiàn)代詩歌范文

這一次斯文赫定是受德國漢莎航空公司的委托，為開辟柏林至上海的空中航線作一次橫貫中國內(nèi)陸的考查。中國西部對(duì)赫定來講并不陌生，他自1890年第一次進(jìn)入中國西部，曾前后四次在那里探險(xiǎn)近十年的時(shí)間。赫定這次要帶領(lǐng)一支由瑞典人、德國人和丹麥人組成的探險(xiǎn)隊(duì)，計(jì)劃像以往考查一樣，帶隊(duì)進(jìn)入中國西部的大漠。

然而赫定沒有想到，這時(shí)的中國社會(huì)已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化。經(jīng)過西方近代科學(xué)思想的傳入和的洗禮，中國學(xué)術(shù)界正在逐步走向成熟。中國學(xué)者已經(jīng)開始具有現(xiàn)代意識(shí)與民族精神，此時(shí)的中國已非彼時(shí)的中國。赫定的考查活動(dòng)遭到了中國學(xué)術(shù)界的強(qiáng)烈抵制。經(jīng)過四十多天的談判，中國學(xué)者與斯文赫定簽訂了《中國學(xué)術(shù)團(tuán)體協(xié)會(huì)為組織西北科學(xué)考查團(tuán)事與瑞典國斯文赫定博士訂定合作辦法》。這個(gè)協(xié)定曾被當(dāng)時(shí)的中國學(xué)者戲稱為“翻過來的不平等條約”，它是現(xiàn)代中國學(xué)者公認(rèn)的、中國現(xiàn)代科學(xué)史上的第一個(gè)平等條約。

背 景

19世紀(jì)中期，西方探險(xiǎn)家已經(jīng)基本完成了對(duì)歐洲、北美洲的考察，南美洲、非洲、澳洲以及西伯利亞等廣大地區(qū)的地理概況也逐漸為學(xué)者們所熟知。19世紀(jì)末到20世紀(jì)上半葉，東亞及歐亞大陸腹地作為僅有的幾個(gè)未知領(lǐng)域，引起了世界學(xué)者的廣泛關(guān)注。隨著地理考察的進(jìn)展，西方學(xué)者逐漸把目光集中到亞洲腹地，尤其是中國的西部地區(qū)。

中國在東亞、中亞占有遼闊的疆域。這里不但有獨(dú)特的自然環(huán)境，而且有豐富的文化景觀。中國人對(duì)西北邊疆地理的研究有著悠久的歷史。自漢代張騫開通西域后，國內(nèi)介紹中國西北地理概況的著作不斷問世。到了清代，西北藩亂不斷，為了加強(qiáng)西北邊疆的建設(shè)，有關(guān)西北地區(qū)的地理研究更加豐富。

經(jīng)過清代幾百年的經(jīng)營，中國人對(duì)于西北地區(qū)的自然環(huán)境及人文現(xiàn)象已經(jīng)有了概括性的了解，并出現(xiàn)了大量的西北邊疆地理著作。其中較為重要的著作，有徐松的《新疆識(shí)略》和《西域水道記》、椿園氏的《西域聞見錄》、祁韻士的《西域釋地》和《西陲要略》、張穆的《蒙古游記》等。但是中國傳統(tǒng)的西北邊疆地理研究多以地方官員、僧人及流寓邊疆的文人學(xué)者的著述為主，直到19世紀(jì)末期，還沒有科學(xué)意義上的探險(xiǎn)和考察。

從19世紀(jì)的最后10至20年開始到20世紀(jì)初期，中國西北邊疆地理的研究發(fā)生了根本性的變化。形形的外國人云集這一地區(qū)，其中既有帶著侵略目的的政客，也有當(dāng)時(shí)世界一流的地理學(xué)者和地質(zhì)學(xué)者。俄國軍人普熱瓦爾斯基（H.M.Przewalski）和他的學(xué)生科茲洛夫（P.K.Kozlov）曾在中國西部地區(qū)考察，并掘走了大量的珍稀動(dòng)植物標(biāo)本和西夏文書；英國人斯坦因（M.A.Stein）、法國人伯希和（P.Pelliot）、德國人李谷克（A.von Le Coq）等人，也都曾劫掠過中國西部地區(qū)的文物和古生物化石。這一時(shí)期，有數(shù)百名來自英國、法國、瑞典、德國、俄國、日本、美國等十幾個(gè)國家的學(xué)者來中國考察。他們的足跡遍及中國的廣大疆域，考察報(bào)告和相關(guān)論文、論著數(shù)以千計(jì)。這些成果有些在中國發(fā)表，更多的則發(fā)表在世界各國的科學(xué)雜志和著作上。從某種意義上講，這是中國西部地區(qū)的地理大發(fā)現(xiàn)時(shí)代。

在眾多的科學(xué)探險(xiǎn)考察中，最著名的有美國地質(zhì)學(xué)家龐培烈（R?Pumpelly，1837~1923年）于1862年至1865年的橫穿歐亞大陸之旅，和德國地理學(xué)家李?；舴遥‵eridinand von Richthofen，1833~1905年）于1868年至1872年對(duì)中國的廣泛考察。他們掀開了中國近代科學(xué)考察的序幕。尤其是李希霍芬提出的“震旦紀(jì)”、“黃土高原風(fēng)成說”、“絲綢之路”等概念和學(xué)說，曾在中外學(xué)術(shù)界產(chǎn)生廣泛的影響。

幾十年以后，李?；舴业膶W(xué)生、瑞典地理學(xué)家斯文赫定再次來到中國，計(jì)劃組織一次大規(guī)模的科學(xué)考察活動(dòng)。

赫定簽署的協(xié)定及中國學(xué)者的反應(yīng)

當(dāng)斯文赫定于1926年再次來到中國時(shí)，中國的科學(xué)事業(yè)已經(jīng)有了長足的進(jìn)展。這時(shí)不但出現(xiàn)了像中國科學(xué)社這樣的綜合性學(xué)術(shù)團(tuán)體，而且已經(jīng)成立了大大小小各種專業(yè)性的學(xué)術(shù)團(tuán)體十幾個(gè)。中國學(xué)者“歷觀前事，痛國權(quán)之喪失，恐學(xué)術(shù)材料之散失”，早就希望組織學(xué)術(shù)團(tuán)體協(xié)會(huì)，以便聯(lián)絡(luò)各學(xué)術(shù)團(tuán)體，更好地發(fā)揮它的作用。赫定的到來，成為中國學(xué)術(shù)團(tuán)體協(xié)會(huì)成立的催化劑。

赫定來到北京后，首先尋求瑞典、德國駐華大使和北京政府的支持。他的計(jì)劃似乎進(jìn)展得十分順利。不但西方的駐華大使表示全力相助，赫定的考察計(jì)劃還得到了北京政府的支持。赫定為了考察事宜曾拜訪了北京政府外交總長顧維鈞。顧認(rèn)為中國政府肯定會(huì)同意考察計(jì)劃中的駝隊(duì)探險(xiǎn)，但計(jì)劃中的航空探險(xiǎn)，卻要得到中國軍方的同意。為此，赫定又拜訪了航空署長劉光克。劉對(duì)開辟中國與歐洲之間的航線很感興趣，但他提醒赫定在駝隊(duì)探險(xiǎn)結(jié)束之前不要提出飛行的請求，否則捅到報(bào)界，就會(huì)遇到更大的阻力。為了避免麻煩，赫定決定先進(jìn)行駝隊(duì)探險(xiǎn)，并取消了在中亞建立無線電臺(tái)的計(jì)劃。

在赫定的努力下，北京政府同意了他的考察計(jì)劃。當(dāng)時(shí)駐扎在北京的奉系軍閥親自接見赫定，為赫定出具介紹信，并打電報(bào)給新疆軍閥楊增新，通知他探險(xiǎn)隊(duì)的抵達(dá)時(shí)間和目的。

在爭取得到北京政府應(yīng)允的同時(shí)，赫定也在積極準(zhǔn)備具體的考察事宜。他派隨行的西方學(xué)者前往包頭籌建考察團(tuán)總部，并準(zhǔn)備購置考察用品。

正當(dāng)赫定認(rèn)為萬事俱備的時(shí)候，事態(tài)卻發(fā)生了突然的轉(zhuǎn)變。

事情起因于1926年底赫定與北京政府農(nóng)商部下屬的地質(zhì)調(diào)查所簽訂的協(xié)議。為了能夠更好地推進(jìn)考察工作，赫定在當(dāng)時(shí)農(nóng)商部顧問、瑞典地質(zhì)學(xué)家安特生（J.G.Andersson）的建議下，與地質(zhì)調(diào)查所所長翁文灝達(dá)成了合作協(xié)議，并草擬了探險(xiǎn)大綱。協(xié)定的原始文本現(xiàn)已無從考證，但關(guān)于協(xié)定的具體內(nèi)容，目前中國學(xué)術(shù)界卻有兩種說法：一種說法認(rèn)為，協(xié)定要求赫定的考察隊(duì)吸收中國學(xué)者參加古生物考察，考察的結(jié)果將發(fā)表在中國的古生物學(xué)雜志上，考察團(tuán)所有的采集品均留在中國?？疾靾F(tuán)定名為“中瑞聯(lián)合考察團(tuán)”；而另一種說法則認(rèn)為，協(xié)議規(guī)定，考察團(tuán)采集的所有地質(zhì)、考古材料和歷史文物先送瑞典研究，“一俟中國有相當(dāng)研究機(jī)構(gòu)，再送還中國一套副本”。中國派地質(zhì)工作者兩人伴行，負(fù)責(zé)與當(dāng)?shù)馗骷?jí)官廳接洽，到新疆后即返北京，由瑞典人前去接替。而考察隊(duì)的名稱是“斯文赫定中亞遠(yuǎn)征隊(duì)”。盡管目前無法斷定上述兩種說法哪一個(gè)更符合事實(shí)，但毫無疑問，1927年3月中國各界聽到的是后一種聲音，于是“全國輿論大嘩”。一時(shí)間，北京的大小報(bào)紙紛紛刊登消息，報(bào)道了赫定帶來數(shù)架飛機(jī)，當(dāng)局無法阻止赫定偷運(yùn)文物的消息。

不但中國報(bào)界反應(yīng)強(qiáng)烈，中國學(xué)術(shù)界更是采取了積極的行動(dòng)，反對(duì)赫定的考察活動(dòng)。

1927年3月5日，北京大學(xué)研究所國學(xué)門召集各學(xué)會(huì)代表二十多人召開聯(lián)席會(huì)議。會(huì)議決定成立北京學(xué)術(shù)團(tuán)體聯(lián)席會(huì)議。第一次聯(lián)席會(huì)議有兩個(gè)主題：一方面是促進(jìn)籌備建立永久的機(jī)構(gòu)，進(jìn)行學(xué)術(shù)資料的收集與研究，籌劃發(fā)掘采集國內(nèi)各種學(xué)術(shù)材料；另一方面就是反對(duì)外國人私入中國境內(nèi)收集資料。在第一次聯(lián)席會(huì)議的決議中，明確提出了反對(duì)瑞典遠(yuǎn)征隊(duì)來華。

在3月19日召開的第三次聯(lián)席會(huì)議上，決定將北京學(xué)術(shù)團(tuán)體聯(lián)席會(huì)議改稱為中國學(xué)術(shù)團(tuán)體協(xié)會(huì)，并將其確定為永久機(jī)構(gòu)。與會(huì)代表擬定了14條《中國學(xué)術(shù)團(tuán)體協(xié)會(huì)章程》，并于5月2日呈報(bào)教育部。章程規(guī)定，協(xié)會(huì)由北京大學(xué)研究所國學(xué)門、北京大學(xué)考古學(xué)會(huì)、歷史博物館、京師圖書館、中央觀象臺(tái)、古物陳列所、故宮博物院、清華學(xué)校研究院、中國天文學(xué)會(huì)、中國地質(zhì)學(xué)會(huì)、北京圖書館、中國畫學(xué)研究會(huì)、中華圖書館協(xié)會(huì)、地質(zhì)調(diào)查所等14個(gè)學(xué)術(shù)團(tuán)體及學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)組成。

學(xué)術(shù)團(tuán)體協(xié)會(huì)成立后的首要任務(wù)，就是與赫定談判考察事宜。

談判的經(jīng)過及協(xié)議的簽署

自1927年3月5日，第一次學(xué)術(shù)團(tuán)體聯(lián)席會(huì)決議公開反對(duì)赫定的考察計(jì)劃后，又于3月10日在北京各大報(bào)紙上公開發(fā)表《宣言》，反對(duì)斯文赫定的中亞遠(yuǎn)征計(jì)劃，并致函中國外交部，要求停發(fā)斯文赫定等人的護(hù)照；11日，又致函甘肅、新疆等地的相關(guān)機(jī)構(gòu)，要求阻止斯文赫定前往。

赫定不希望與中國學(xué)術(shù)界發(fā)生沖突，另外當(dāng)他得知北京政府可能因?yàn)橹袊鴮W(xué)術(shù)界的反對(duì)而收回曾經(jīng)承諾過的支持時(shí)，赫定為了解釋情況和平息事態(tài)，于3月9日致函北大研究所國學(xué)門主任沈兼士，表示這次考察并未打算攜帶古物出國，并愿意與中國學(xué)者合作。10日赫定與安特生到北京大學(xué)面見沈兼士等中國學(xué)者，解釋這次考察的目的，并商談合作的可能性。

為此，學(xué)術(shù)團(tuán)體聯(lián)誼會(huì)于3月13日召開第二次會(huì)議，討論赫定的來信，并于14日復(fù)函斯文赫定。信中認(rèn)為，赫定信中提出的合作辦法，與第一次聯(lián)席會(huì)議中提出的由中國人主辦的方法相違背，因此不能接受。但信中仍向赫定表示，愿意與他“作友誼的晤談”。

3月17日赫定再次致函聯(lián)席會(huì)議，進(jìn)一步解釋考察的目的及與中國學(xué)術(shù)團(tuán)體合作的辦法。赫定還就中國學(xué)者反對(duì)中亞遠(yuǎn)征隊(duì)的名稱問題，提出可將考察隊(duì)定名為“北京學(xué)術(shù)團(tuán)體聯(lián)合組織之中國西北科學(xué)考查團(tuán)”或者其它中國學(xué)者認(rèn)可的名字。

在3月19日的第三次聯(lián)席會(huì)議上，中國學(xué)者詳細(xì)討論了赫定的來信，決定推舉周肇祥、劉復(fù)、袁復(fù)禮和李濟(jì)四人與赫定接洽，并建議赫定于3月20日下午到北京大學(xué)第三院研究所考古室面商此事。

3月20日下午四時(shí)，赫定偕同當(dāng)時(shí)擔(dān)任農(nóng)商部顧問的瑞典地質(zhì)學(xué)家安特生，到北京大學(xué)邀請四位代表到六國飯店舉行了第一次面對(duì)面的談判。

這次談判，中國學(xué)者主要關(guān)心的是赫定此行的目的、是否涉及軍事內(nèi)容、西方考察團(tuán)的成員是學(xué)者還是軍人、考察路線、時(shí)間、經(jīng)費(fèi)等問題。針對(duì)這些問題，赫定一一作了說明。他尤其介紹了考察的目的主要是地理、氣象、天文及地磁學(xué)，而考古及地質(zhì)學(xué)是附帶目的，如果中國學(xué)者反對(duì)，可以取消相關(guān)的考察內(nèi)容。談判結(jié)束后，赫定向?qū)W術(shù)團(tuán)體協(xié)會(huì)提交了他整理的14條會(huì)談紀(jì)要。

就在中國學(xué)術(shù)團(tuán)體協(xié)會(huì)考慮如何與赫定合作的問題時(shí)，《順天時(shí)報(bào)》以“瑞典考古隊(duì)已首途赴新”為題，突然報(bào)道了赫定的考察隊(duì)已經(jīng)出發(fā)的消息。中國學(xué)者大為驚異，于是再次致函赫定，請他“誠意答復(fù)”，并同時(shí)致函綏遠(yuǎn)都統(tǒng)，請他們在協(xié)會(huì)與赫定談判沒有成功之前，監(jiān)視考察隊(duì)的行動(dòng)。3月22日赫定回復(fù)中國學(xué)者，稱報(bào)上的消息不準(zhǔn)確。強(qiáng)調(diào)只是部分人員先到包頭做準(zhǔn)備，他本人將留在北京商談此事。赫定還專門請安特生向中國學(xué)者解釋此事。

3月24日學(xué)術(shù)團(tuán)體協(xié)會(huì)召開第四次會(huì)議，討論赫定整理的第一次會(huì)談的14條內(nèi)容。經(jīng)過仔細(xì)商議，與會(huì)代表向赫定提出11條合作辦法。辦法的內(nèi)容包括：考察團(tuán)的名稱應(yīng)為“中國學(xué)術(shù)團(tuán)體協(xié)會(huì)西北科學(xué)考查團(tuán)”；考察團(tuán)的具體事務(wù)由協(xié)會(huì)組織理事會(huì)負(fù)責(zé)；所得物品應(yīng)全部交與理事會(huì)保管；不得毀壞沿途古物建筑；不得以私人名義向當(dāng)?shù)鼐用褓徺I古物；不能夠繪制比例尺超過三十萬分之一的地圖等等。會(huì)議還決定由周肇祥等六名學(xué)者繼續(xù)與赫定商談。

3月25日，六名代表與赫定進(jìn)行了第二次談判。

這次商談的內(nèi)容涉及中西方團(tuán)員的具體人數(shù)、薪金，經(jīng)費(fèi)的來源及使用辦法，氣象臺(tái)的設(shè)置，團(tuán)長的人選，出版考察報(bào)告的方法等具體的合作內(nèi)容。會(huì)談結(jié)束后，赫定要求中國代表將所提條件以西文形式送給他，并于29日復(fù)函，大體同意中國學(xué)者的要求。但赫定提出，在中方的要求中，理事會(huì)的權(quán)力太大，并希望在采集的古物和考察報(bào)告的形式上，中方能夠有所退讓。

就此，4月1日學(xué)術(shù)團(tuán)體協(xié)會(huì)召開第五次會(huì)議進(jìn)行討論。會(huì)議提出八點(diǎn)決議，表示，名義上可以商量，但在權(quán)益上不退讓。

4月2日，中國學(xué)者與赫定舉行了第三次談判，逐條討論中方的意見。會(huì)談中討論了雙方團(tuán)長的權(quán)限、理事會(huì)的作用等問題。

就在中國代表與赫定商談合作辦法的過程中，各大小報(bào)紙不斷有關(guān)于赫定組織的考察團(tuán)已經(jīng)出發(fā)的報(bào)道。一時(shí)間消息混雜，難辨真?zhèn)?。為了更好地交流與合作，第三次談判結(jié)束后，中國代表仍以電話或書信等方式與赫定交換意見，并又先后召開了三次會(huì)議，討論各項(xiàng)內(nèi)容。最后，赫定基本上接受了中方的要求。

在與赫定基本上達(dá)成共識(shí)之后，中方推舉徐炳昶、馬衡、劉復(fù)三人負(fù)責(zé)起草合作辦法，李四光、袁復(fù)禮、李濟(jì)三人負(fù)責(zé)合作辦法的翻譯。

4月20日學(xué)術(shù)團(tuán)體協(xié)會(huì)召開第十次會(huì)議，討論新起草的合作辦法。23日周肇祥與劉半農(nóng)帶協(xié)議征求赫定的意見。赫定提出考察團(tuán)的名稱應(yīng)由“學(xué)術(shù)團(tuán)體協(xié)會(huì)組織考查團(tuán)”改為“學(xué)術(shù)團(tuán)體協(xié)會(huì)與斯文赫定博士共同組織考查團(tuán)”、外方團(tuán)員應(yīng)該由赫定任命而不由協(xié)會(huì)任命等意見。在24日的第十一次會(huì)議上，中國學(xué)者同意了赫定提出的要求。

經(jīng)過四十多天的談判，4月26日下午七時(shí)，在北京大學(xué)研究所國學(xué)門由中國學(xué)術(shù)團(tuán)體協(xié)會(huì)代表周肇祥和瑞典學(xué)者斯文赫定簽訂了《中國學(xué)術(shù)團(tuán)體協(xié)會(huì)為組織西北科學(xué)考查團(tuán)事與瑞典國斯文赫定博士訂定合作辦法》。至此持續(xù)了一個(gè)多月的談判終于以中外合作、并以中方為主的形式圓滿結(jié)束。

1927年5月9日，外方團(tuán)長斯文赫定和中方團(tuán)長徐旭生共同率隊(duì)，自西直門火車站離京前往包頭，開始了首次中外合作的科學(xué)考察。

第3篇：中國現(xiàn)代詩歌范文

【關(guān)鍵詞】城市特征城市現(xiàn)代性表征未來規(guī)劃變革方向

中圖分類號(hào)：TU984 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

【Abstract】This paper focused on the characteristics of China urban. First of all,I discriminate the concept of "modernity" aboutthe city, and combine the signs of modernity on Chinese cities: Scientific and technological progress, environmental harmony, cultural Renaissance and the development of new type of urbanization. What’s more, surveying the city planning work, in the perspective of urban modernity,I introduce the change direction of the future urban planning in our country.

【Keywords】City characteristics; Characterization of urban modernity; The change direction of City Planning in the future

1 中國“城市”的變遷

城市，在漢語中原本是一個(gè)傳統(tǒng)詞匯。“城”是指中國古代的城池，“市”則是貿(mào)易交換的場所。在以自給自足的農(nóng)耕文明為根基的中國傳統(tǒng)社會(huì)中，城市以千姿百態(tài)的規(guī)模、布局和模式存在著。

隨著世界范圍內(nèi)工業(yè)革命的推進(jìn)，中國逐步“被動(dòng)”走上了現(xiàn)代化之路，現(xiàn)代意義的城市出現(xiàn)了。在進(jìn)一步的世界全球化、信息化進(jìn)程中，城市成為了一系列先進(jìn)文明的載體，引領(lǐng)現(xiàn)代化的發(fā)展，規(guī)劃師也緊跟時(shí)代潮流，雄心勃勃的設(shè)計(jì)著所謂的“未來之城”，賦予城市更為宏遠(yuǎn)的任務(wù)與職能。

2 城市的重要意義與現(xiàn)代性的多重含義

2014中國城市發(fā)展報(bào)告指出，截止至2013年年末，我國城市化率達(dá)52.8%，遵循或參考西方發(fā)達(dá)國家發(fā)展之路和城市化進(jìn)程的歷史性經(jīng)驗(yàn)，我國城市未來還有進(jìn)一步的擴(kuò)張（包括人口和空間）需求，城市無疑是未來大多數(shù)人類聚集生活的場所，因此城市毫無疑問的擔(dān)當(dāng)著先進(jìn)的生活、生產(chǎn)的發(fā)展需要，也象征著未來的先進(jìn)文明。我國在逐步推進(jìn)的新型城市化進(jìn)程中，城市的重要意義也愈演愈烈。

“現(xiàn)代性”是具有多重含義的，往往與“現(xiàn)代”、“現(xiàn)代化”、“現(xiàn)代主義”有類似之處。網(wǎng)絡(luò)釋義“現(xiàn)代性”，是用來描述“現(xiàn)代”這樣的狀態(tài)[ 參見：維基百科“現(xiàn)代性”。]；或是指啟蒙時(shí)代[ 通常是指在18世紀(jì)初至1789年法國大革命間的一個(gè)新思維不斷涌現(xiàn)的時(shí)代。與理性主義等一起構(gòu)成一個(gè)較長的文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的啟蒙運(yùn)動(dòng)，覆蓋了各個(gè)知識(shí)領(lǐng)域，如自然科學(xué)、哲學(xué)、倫理學(xué)、政治學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、歷史學(xué)、文學(xué)、教育學(xué)等。]以來的“新的”世界體系生成的時(shí)代，一種持續(xù)進(jìn)步的、合目的性的、不可逆轉(zhuǎn)的發(fā)展時(shí)間觀念[ 參見：百度百科“現(xiàn)代性”。]。不同的視角有著不同的解讀，總而言之：時(shí)間概念上，現(xiàn)代、當(dāng)代、近代均是歷史學(xué)科中的不同歷史階段；發(fā)展概念上，現(xiàn)代亦或現(xiàn)代化是一種推進(jìn)當(dāng)前人類文明發(fā)展的過程；思潮概念上，建筑學(xué)、藝術(shù)學(xué)等諸多學(xué)科都存在著現(xiàn)代主義思潮。

在城鄉(xiāng)規(guī)劃學(xué)中，“現(xiàn)代性”廣被理解為[ 筆者的看法，可能有所不足。]：在當(dāng)今城市發(fā)展的特定時(shí)期和階段，城市方方面面所體現(xiàn)出來的城市突出的特性的表征。思想觀念上、方式方法上、建設(shè)行動(dòng)上不斷追求創(chuàng)造與革新，賦予當(dāng)今城市鮮明的現(xiàn)代性。城市的這種現(xiàn)代性可以是合理的，也可以是不足的；可以是科學(xué)的，也應(yīng)是有待進(jìn)步和發(fā)展的；可以是代表先進(jìn)的生產(chǎn)力和技術(shù)指向的，但一定也是在否定之否定的進(jìn)程中螺旋式上升的。這也正是本文所探討的現(xiàn)代性。

3 中國城市的“現(xiàn)代性”表征

自1980年代的改革開放以來，中國經(jīng)歷著人類歷史上速度最快、規(guī)模最大的城市化進(jìn)程。這與美國的高科技發(fā)展共同被譽(yù)為是21世紀(jì)人類發(fā)展的兩大主題（斯蒂格利茨，2008年）。中國改革開放的30多年快速發(fā)展，一方面幾乎“濃縮”了西方過去近二三百年城市化過程中的所有問題（如經(jīng)濟(jì)增長、產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)、社會(huì)轉(zhuǎn)型、環(huán)境問題、城市病等）；另一方面，崛起的中國又必須在幾十年的時(shí)間內(nèi)從一個(gè)前工業(yè)（前現(xiàn)代）社會(huì)演進(jìn)成工業(yè)化、城市化高度發(fā)達(dá)的社會(huì)。任務(wù)艱巨而又充滿挑戰(zhàn)，在這樣的背景下，城市的現(xiàn)代性有著鮮明的時(shí)代特征。

城市作為一個(gè)復(fù)雜的巨系統(tǒng)，“現(xiàn)代性”表征也是千姿百態(tài)，避開一系列抽象和難解的城市本質(zhì)概念和理論，總結(jié)我國城市當(dāng)今的現(xiàn)代性主要包括：

（1）科技進(jìn)步：科技互聯(lián)網(wǎng)與數(shù)字時(shí)代的到來

互聯(lián)網(wǎng)對(duì)城市生活的具體影響主要在三個(gè)方面[ 騰訊董事局主席兼CEO馬化騰在主題為“信息化與城市發(fā)展”的首場上海世博會(huì)主題論壇上指出。]，創(chuàng)新商業(yè)模式，促進(jìn)傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)升級(jí)、承載社會(huì)價(jià)值，最終促進(jìn)整個(gè)社會(huì)的和諧發(fā)展。當(dāng)今最為典型的即是數(shù)字城市與智慧城市的探索和建設(shè)?！皵?shù)字城市”（digital city）利用信息技術(shù)手段把城市的過去、現(xiàn)狀和未來的全部內(nèi)容在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行數(shù)字化虛擬實(shí)現(xiàn)。“智慧城市”（Smart City）是把新一代信息技術(shù)充分運(yùn)用在城市的各行各業(yè)之中，創(chuàng)新城市信息化的高級(jí)形態(tài)。

3.2環(huán)境和諧：高污染代價(jià)催生的生態(tài)與低碳模式的訴求

2013年，“霧霾”成為年度關(guān)鍵詞。這一年的1月，4次霧霾籠罩30個(gè)?。▍^(qū)、市），在北京，僅有5天不是霧霾天。有報(bào)告顯示，中國最大的500個(gè)城市中，只有不到1%的城市達(dá)到世界衛(wèi)生組織推薦的空氣質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，與此同時(shí)，世界上污染最嚴(yán)重的10個(gè)城市有7個(gè)在中國。

在對(duì)霧霾宣戰(zhàn)的同時(shí)我們不得不反思過去幾十年高昂的工業(yè)化、城鎮(zhèn)化所付出的代價(jià)，尋求新的城市發(fā)展模式成為重要之舉，于是掀起了低碳城市和生態(tài)城市的探索和建設(shè)。

“低碳城市”（Low-carbon City）關(guān)注和重視在經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展中付出的代價(jià)最小化以及人與自然和諧相處、和諧共生。“生態(tài)城市”（ecological city）是建立在人類對(duì)人與自然關(guān)系更深刻認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)上的觀念，需有效利用環(huán)境資源實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的生產(chǎn)和生活方式。

3.3文化復(fù)興：千城一面的文化缺失促使城市文化的復(fù)興

近年來，隨著城市面貌的巨大變化和一座座新建筑的拔地而起，如何延續(xù)并創(chuàng)新本土建筑特色的問題，日益凸顯出來。一個(gè)眾所周知的現(xiàn)象是：20年來，西方建筑師“占領(lǐng)”中國高端設(shè)計(jì)市場已成為一道世界罕見的奇特風(fēng)景，他們的作品以及大量跟風(fēng)而上的仿制品充斥大江南北――“千城一面”與中國特色的缺失已引起愈來愈多的關(guān)注[ 程泰寧，尋找中國建筑精神.cn/system/2011/09/08/011628491.shtml]。

在我國657座設(shè)市城市中，國家歷史文化名城共計(jì)有122處[ 截止至2013年7月28日，國務(wù)院同意山東煙臺(tái)市列為國家歷史文化名城，我國共計(jì)歷史文化名城122處。其中，?？谑协偵絽^(qū)與?？谑懈鶕?jù)國務(wù)院意見分記兩處，即共為123處，但住房和城鄉(xiāng)建設(shè)部和國家文物局在做統(tǒng)計(jì)報(bào)告及海口市政府在編制城市總體規(guī)劃和歷史文化名城保護(hù)規(guī)劃時(shí)合并為一處，故本文應(yīng)用為122處。]，高達(dá)18%居多，任何一座歷史名城都有著上百乃至上千年的歷史。但自2012年中旬以來，關(guān)于“重現(xiàn)古城”、“再造古城”的新聞報(bào)道驟然間大量出現(xiàn)，如“山西耗資六千萬元打造的‘孫大圣故里’成了爛尾工程。”“山西大同修復(fù)古城5年內(nèi)投資高達(dá)500億，而大同市2010年財(cái)政收入僅121億”等。一方面城市為了彰顯其魅力，政府為了炫耀其功績，新建很多標(biāo)新立異之建筑，并在城市建筑創(chuàng)作中以他人之新為新；另一方面，政府憑借城市的歷史文脈而高呼“文化搭臺(tái)、經(jīng)濟(jì)唱戲”，卻將城市僅存的“遺產(chǎn)”不斷拆除，假古董和拆舊建新一時(shí)盛行。這種狀況下城市文化復(fù)興迫在眉睫。

3.4新型發(fā)展：城鎮(zhèn)化熱潮之后更加注重質(zhì)量和民生的新型城鎮(zhèn)化

“城鎮(zhèn)化”是當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)熱詞、會(huì)議熱題和百姓熱議，“新型城鎮(zhèn)化”更是廣被流傳。2012年中央經(jīng)濟(jì)工作會(huì)議提出了2013年經(jīng)濟(jì)工作的主要任務(wù)是著力提高城鎮(zhèn)化質(zhì)量。2013年7月在廣西主持召開部分省區(qū)經(jīng)濟(jì)形勢座談會(huì)時(shí)提到推進(jìn)以人為核心的新型城鎮(zhèn)化。2013年12月召開的中央城鎮(zhèn)化工作會(huì)議討論了《國家新型城鎮(zhèn)化規(guī)劃》。一系列國家層面的會(huì)議、決策、方針都指向了“新型城鎮(zhèn)化”，這也鮮明的成為了城市的“現(xiàn)代性”表征。

4 城市規(guī)劃的變革

城市規(guī)劃作為行動(dòng)的一種社會(huì)，與經(jīng)濟(jì)（尤其是土地經(jīng)濟(jì)）、政策（甚至是國策）、發(fā)展（包括國家層面的宏觀發(fā)展）等社會(huì)進(jìn)步表征息息相關(guān)，未來的規(guī)劃變遷也必將基于當(dāng)今城市的現(xiàn)代性，與城市存在的問題和發(fā)展的機(jī)遇相契合，主要表現(xiàn)為：（1）隨著城鎮(zhèn)化的發(fā)展更注重質(zhì)量問題，顯示“人”的城鎮(zhèn)化的重要性，未來的城鎮(zhèn)化必然趨向精明增長的模式，“宏大敘事”性規(guī)劃也會(huì)逐步走向終結(jié)；（2）新型城鎮(zhèn)化提出對(duì)“人的城鎮(zhèn)化”的關(guān)注，加之現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)信息的發(fā)達(dá)和獲取信息途徑的多樣性，未來的城市發(fā)張將會(huì)更多滿足不同社會(huì)群體的訴求并會(huì)加強(qiáng)公眾參與度；（3）我國地域遼闊，地區(qū)之間發(fā)展不平衡，因此在制定城市發(fā)展戰(zhàn)略時(shí)應(yīng)遵循不同地區(qū)不同階段的發(fā)展特點(diǎn)

5 結(jié)語

在當(dāng)今復(fù)雜的社會(huì)城市環(huán)境中，作為規(guī)劃師來講應(yīng)該規(guī)避規(guī)劃思維的“陷阱”：避免“憤青與傳教士”式的思維，“精英與救世主”式的思維。更應(yīng)克制“改造、建造、創(chuàng)造”城市的沖動(dòng)，而是以服務(wù)于社會(huì)的職業(yè)態(tài)度，做到服務(wù)、協(xié)商和技術(shù)支持。

“貧富之別、貴賤之分，不是城市規(guī)劃改變得來的，唯是城市規(guī)劃仍要保證最邊緣的人都有起碼的生活空間和基本服務(wù)，因?yàn)檫@是人的起碼尊嚴(yán)”。

――梁鶴年先生《城市人》

參考文獻(xiàn)

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2.李曉江.中國城市規(guī)劃設(shè)計(jì)研究院2013年度業(yè)務(wù)交流會(huì)發(fā)言

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第4篇：中國現(xiàn)代詩歌范文

關(guān)鍵詞：西方后現(xiàn)論；文學(xué)思潮；女性詩歌創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：I20725文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1009-5349（2016）03-0187-02

西方后現(xiàn)代文學(xué)理論有著極為龐大的體系，它出現(xiàn)于二戰(zhàn)前后，對(duì)當(dāng)代文學(xué)思潮的發(fā)展也有著極其重大的意義。雖然，西方后現(xiàn)代文學(xué)中理論駁雜，但能夠?qū)ε栽姼璁a(chǎn)生巨大影響的，卻是以下幾個(gè)方面：即德里達(dá)的解構(gòu)主義，微觀的政治欲望理論，以及法國思想家們?yōu)槭椎暮蟋F(xiàn)代女權(quán)主義思想理論。在這些思想中，所謂解構(gòu)主義，就是顛覆了傳統(tǒng)的文學(xué)理論，以語言文字秩序作為發(fā)展籌碼，著重于對(duì)現(xiàn)實(shí)中的所有二元對(duì)立理論提出批評(píng)。他認(rèn)為先驗(yàn)的本源和意義是根本不存在的，只有幻想中的無限迂回可以算作存在，在這樣一個(gè)基礎(chǔ)上，他認(rèn)為：所謂真理，其實(shí)并非得到結(jié)果，本質(zhì)和絕對(duì)無法共存，故而普遍主義是一種虛幻的思想。也就是說，現(xiàn)實(shí)中的世界只能在話語運(yùn)動(dòng)中無限分解、重復(fù)，這也與禪宗中所遵循的名言戲論可謂不謀而合。這樣一種分解與重合的循環(huán)，就是德里達(dá)論述中“散播”的形成過程，他強(qiáng)調(diào)人應(yīng)抗拒一些外界的強(qiáng)加束縛，從而生成一種多元性的存在。而正是這樣一種思想基礎(chǔ)，也為消除男女間的對(duì)立奠定了一部分思想基礎(chǔ)。

一、德里達(dá)結(jié)構(gòu)主義對(duì)女性詩歌發(fā)展的影響

西方傳統(tǒng)的形而上學(xué)思想認(rèn)為，男女之間會(huì)出現(xiàn)對(duì)立現(xiàn)象其實(shí)是由于男性的地位高于女性，這一地位形成的原因包含了多種方面，在等級(jí)中，傳統(tǒng)思想會(huì)特意將男子置于等級(jí)中的優(yōu)先地位，而將女性放在從屬的劣等地位。而后現(xiàn)論則反對(duì)二元對(duì)立的觀點(diǎn)，倡導(dǎo)一種相對(duì)平等的理論，這也就與女性主義產(chǎn)生了一定的共鳴。后現(xiàn)論對(duì)多元性、差異性和邊緣性都有著著重的強(qiáng)調(diào)，這就同時(shí)也為長期被主流思想排斥在邊緣的女性們提供了一種新的理想的思想和客觀的聲音。[1]同時(shí)，它的出現(xiàn)也為女性爭取自身的話語權(quán)提供了新的理論基礎(chǔ)和思想武器，故而，在德里達(dá)的理論進(jìn)入我國之后，女性主義的思想也就得到了蓬勃發(fā)展，同時(shí)也為當(dāng)代女性的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了新的活力。

對(duì)我國現(xiàn)代文學(xué)而言，具有標(biāo)志性的女性詩歌大多產(chǎn)生于上世紀(jì)80年代的中后期，如女詩人伊蕾的作品就是各種典型。她的作品《我是誰》《主體性》等代表篇章，就可以看作是對(duì)德里達(dá)解構(gòu)主義的實(shí)踐性表述，從其描寫的內(nèi)容和方式來看，這些詩歌也就是對(duì)結(jié)構(gòu)理論最完美的演繹。[2]

女性詩歌的成熟期大概定格于90年代，在這一階段中，女性詩歌逐漸走出了以往的流俗影響，得到了新的發(fā)展和啟迪，在這一過程中，女性詩歌的創(chuàng)作主題由最初的意識(shí)覺醒慢慢轉(zhuǎn)向?yàn)閷?duì)性別意識(shí)的淡化和消融。在這個(gè)時(shí)期，女性詩歌創(chuàng)作不再一味地倡導(dǎo)性別意識(shí)的抗?fàn)帲侵鲝埖詣e意識(shí)，寫作風(fēng)格也由開始的激烈反抗慢慢地轉(zhuǎn)向平和，她們試圖于消解性別的意識(shí)在文學(xué)作品中的體現(xiàn)，同時(shí)將其逐步轉(zhuǎn)向?yàn)闊o性別的寫作。[3]從最初翟永明在《女人組詩》中用喚醒女性“自我意識(shí)”的方式描寫道：“今晚所有的光為你照亮/今晚你是一小塊殖民地/久久停留/憂郁從你的身體內(nèi)/滲出/帶著細(xì)膩的水滴/”到90年代的女詩人張曄在著作中曾這樣寫道：“白晝和黑夜不過是一種秩序 / 形狀不同，之間沒有玻璃 / 世間的萬事萬物是一個(gè)整體 /創(chuàng)造的輪子是沒有性別的，只有無窮無盡的生命痕轍?！边@樣的區(qū)別已明顯說明了女性詩歌創(chuàng)作已經(jīng)由最初的強(qiáng)調(diào)女性自我意識(shí)的寫作進(jìn)化到了模糊意識(shí)形態(tài)的寫作，這樣的一種做法不得不說是一種成熟和進(jìn)步。同時(shí)，這也證明了女性意識(shí)在性別差異認(rèn)同上的進(jìn)化和成熟。[4]

二、軀體修辭學(xué)對(duì)女性詩歌發(fā)展的影響

除了德里達(dá)的理論，埃萊娜?西蘇的軀體修辭學(xué)對(duì)女性詩歌創(chuàng)作的影響也是毋庸置疑的，她的理論，為女性寫作提供了一個(gè)宏觀的概述。在她的認(rèn)知中，軀體是個(gè)人所特有的一種結(jié)構(gòu)，也正是因?yàn)檐|體的存在，個(gè)體才有了一個(gè)確鑿的、可以為人所感知的實(shí)體。個(gè)體由人自身所創(chuàng)造，其認(rèn)知感覺也應(yīng)由個(gè)人獨(dú)享。但是，如果個(gè)我的軀體進(jìn)入了公共的領(lǐng)域，那么它就不再是個(gè)人的私有領(lǐng)地，而是變成了社會(huì)形象的一部分。此時(shí)，軀體將不再具有完整的自主性和獨(dú)立性，因此，由于自我意識(shí)從而架構(gòu)出的人物，是女性在詩歌創(chuàng)作時(shí)需要注意的基礎(chǔ)和根本，這也就是“軀體修辭學(xué)”所要強(qiáng)調(diào)的過程。埃萊娜的軀體修辭學(xué)實(shí)際上是強(qiáng)調(diào)：以自己作為創(chuàng)作的藍(lán)本之一，以特定的主體進(jìn)行寫作，同時(shí)，使“獨(dú)立自主”的個(gè)我得到展示的風(fēng)采。所以，也正是由于軀體修辭學(xué)的創(chuàng)立，創(chuàng)作者也有了多樣的、取之不盡用之不竭的創(chuàng)作素材。在當(dāng)今社會(huì)中的女性寫作，很大程度上都是遵循了軀體修辭學(xué)的表述，將軀體修辭學(xué)的理論在詩歌中得到了完美的實(shí)踐。無論是伊蕾的“紅瑪瑙，在我的胸前/ 象一顆紅豆成熟了/ 我的胸脯散發(fā)著樹脂的芳香/ ”，抑或是翟永明的《女人組詩》，“月亮象一團(tuán)光潔芬芳的肉體/酣睡/發(fā)出誘人的氣息/”“怎樣的喧囂堆積我的身體”，其實(shí)質(zhì)都是以自己為藍(lán)本進(jìn)行詩歌寫作，即便在如今看來許多觀點(diǎn)也顯得頗為大膽，但這也確實(shí)是女性個(gè)人主義的寫作方式在實(shí)踐中的徹底流露，可以說，正是由于埃萊娜軀體修辭學(xué)的影響，才使上世紀(jì)八九十年代的女性詩歌創(chuàng)作達(dá)到了一個(gè)創(chuàng)作的頂峰。

三、?？碌暮蟋F(xiàn)論的影響

對(duì)于后現(xiàn)論而言，?？聼o疑是其中的代表者。他繼承了后現(xiàn)論的反啟蒙傳統(tǒng)，否認(rèn)平等、理性和解放之間具有平等的關(guān)系，他認(rèn)為當(dāng)今時(shí)代下知識(shí)形態(tài)和現(xiàn)代權(quán)力結(jié)構(gòu)互為一體，已經(jīng)成為了一種新的形態(tài)。同時(shí)，福柯對(duì)現(xiàn)性和知識(shí)形式進(jìn)行了相當(dāng)?shù)姆此己团u(píng)。他認(rèn)為社會(huì)制度等表面上看來是自然選擇的結(jié)果，而實(shí)際上卻是歷史社會(huì)建設(shè)的必然產(chǎn)物。

故而，?？潞粲跻獬拿饔谌祟惖募湘i，通過微觀政治對(duì)社會(huì)化的現(xiàn)象進(jìn)行了批判，他認(rèn)為人應(yīng)該脫去傳統(tǒng)的塵封枷鎖，創(chuàng)作出新的主題形式和新價(jià)值體系。正是由于?？聦?duì)傳統(tǒng)的嚴(yán)重蔑視和批判，反而造成了其對(duì)傳統(tǒng)話語的顛覆。正是由于其顛覆性，于是也為女性詩歌的創(chuàng)作提供了理論依據(jù)，同時(shí)，?？律眢w政治的理論也為女性的身體寫作提供了反叛的火種。于是，在福柯的影響下，女性詩歌在上世紀(jì)80年代出現(xiàn)了大規(guī)模的反抗思潮，如唐亞平的《主婦》，其中就體現(xiàn)了對(duì)女性傳統(tǒng)地位的不滿和抗?fàn)?，“我在家里出生入死，就該我繞著鍋邊轉(zhuǎn)”此句，更是對(duì)女性傳統(tǒng)身份的否決，體現(xiàn)了女性主義的初步覺醒。

著名作家唐亞平曾經(jīng)將女性身體的詩學(xué)以“懷腹詩學(xué)”作為概括，她在文中說“女性本來就是一種歸宿”，她認(rèn)為女性能夠喚起詩學(xué)的存在感，語言和詩相輔相成，共同造就了詩學(xué)的世界。這也是明確的表述了身體和詩歌的關(guān)系，而這樣的觀點(diǎn)大體也可以是對(duì)八九十年代女性詩歌創(chuàng)作思想的一種總結(jié)和概況。由此我們可以看出，無論是在語言上還是實(shí)踐上，后現(xiàn)代文學(xué)理論對(duì)女性詩歌的創(chuàng)作都有著不可磨滅的影響。甚至可以說，后現(xiàn)代的文學(xué)理論，直接促成了女性詩歌理論的發(fā)展和轉(zhuǎn)型，同時(shí)也為她們的詩歌創(chuàng)作提供了最基本的理論性的基礎(chǔ)。這不僅僅是簡單的文學(xué)流派的出現(xiàn)和發(fā)展，更是在社會(huì)發(fā)展和進(jìn)步中，女性意識(shí)所產(chǎn)生的直接的覺醒，并在實(shí)踐中得以發(fā)展和體現(xiàn)。

四、總結(jié)

作為一種特定時(shí)代下的文學(xué)理論，西方后現(xiàn)代文學(xué)理論的出現(xiàn)，對(duì)西方文學(xué)乃至世界文學(xué)都有著不可磨滅性的作用。它的作用不僅僅只存在于理論的層面，更是對(duì)詩人的創(chuàng)作過程起到了引領(lǐng)性的作用。這種文學(xué)理論引導(dǎo)文學(xué)實(shí)踐的例子并不少見，詩人的寫作總是以基礎(chǔ)性的思想為根本，而正是由于某些無意識(shí)的思想基石，才使文學(xué)的創(chuàng)作煥發(fā)出無限的活力，也正是這樣一個(gè)特定的大范圍的影響，才使得20世紀(jì)八九十年代女性的詩歌創(chuàng)作出現(xiàn)了大范圍的發(fā)展。從80年代到90年代，這十幾年的時(shí)間也是女性詩歌發(fā)展的輝煌時(shí)期。尤其是90年代，在無性別寫作的發(fā)展下，女性寫作也進(jìn)步到了更輝煌的時(shí)代。如90年代的著名作家周瓚、宋東游、馬蘭等人，較之于80年代轟轟烈烈的強(qiáng)調(diào)女性自我意識(shí)覺醒的寫作運(yùn)動(dòng)，90年代的女性寫作無疑弱化了許多，但在思想上，90年代才是女性寫作的真正成熟的時(shí)期，而它對(duì)社會(huì)、思想和女性意識(shí)所帶來的沖擊，哪怕時(shí)至今日，也依然得到了保持和發(fā)展.因此，西方后現(xiàn)代關(guān)于文化的理論思潮，給我國當(dāng)代的女性在詩歌的創(chuàng)作上帶來了非常深刻的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙彬.西方后現(xiàn)代文化理論思潮對(duì)我國當(dāng)代女性詩歌創(chuàng)作的影響[J].文藝爭鳴，2013（03）：27-31.

[2]王源.后現(xiàn)代主義思潮與中國新時(shí)期小說[D].山東師范大學(xué)，2012：11-19.

第5篇：中國現(xiàn)代詩歌范文

   在

    一部史論的篇幅終歸有限，不可能含蓋所有的 歷史 問題，更不可能對(duì)每一個(gè)問題都作出透徹的闡釋。其最大的意義應(yīng)該像燈塔一樣，用理性的光亮去燭照出歷史的蘊(yùn)籍所在，為后來的研究者建樹進(jìn)套步探索的路標(biāo)，啟示讀者循著這些光亮，對(duì)問題展開更充分的思考。羅振亞先生的這部《史論》中，就時(shí)常閃現(xiàn)出這種理性思辯的鋒芒，以其宏闊的視野，為讀者開啟了一扇扇通向更深廣的研究腹地的大門。例如，采取歷史同審美辨證統(tǒng)一的視點(diǎn)評(píng)價(jià)詩潮史的問題， 現(xiàn)代 主義文學(xué)作品形式的自足性問題，如何解決功利觀念與審美價(jià)值之間的矛盾和沖突的問題，等等。其中關(guān)于“傳統(tǒng)詩歌對(duì) 臺(tái)灣 現(xiàn)代詩的影響”這一問題，就為羅先生的研究生選定畢業(yè) 論文 題目起了很好的導(dǎo)航作用。

“做人第一，做學(xué)問第二”，這是羅振亞先生諄淳教誨他的歷屆學(xué)生的哉言。羅教授坦蕩、率直、嚴(yán)肅的做人原則延伸到治學(xué)上，集中體現(xiàn)為對(duì)詩歌 藝術(shù) 領(lǐng)地執(zhí)著堅(jiān)守的精神。具體而言，最突出的，點(diǎn)就是相對(duì)于徘徊在詩歌外圍的批評(píng)視角和策略，他的評(píng)論研究始終堅(jiān)持回歸詩歌本體的分析鑒賞，在藝術(shù)審美的道路上做著精神的探險(xiǎn)。這是一項(xiàng)艱難的努力，因?yàn)樵趪?yán)格的意義上講，詩是一種學(xué)不來的藝術(shù)，其技巧是不可言傳的;然而，破解詩神的符碼的奧義，覓得進(jìn)入詩歌的門道，又是讀者寄予理論批評(píng)的重要期待。批評(píng)家的工作在于“幫助讀者得到一個(gè)對(duì)詩本身的直覺的、完全的理解，從而知道什么是好詩，如何將它們與壞詩區(qū)分。羅振亞先生正是這樣一位有著強(qiáng)烈使命感的批評(píng)家，詩一經(jīng)他的細(xì)致解讀，成r經(jīng)得住思考、口i以批評(píng)和判斷的空間客體。

    與一般的詩評(píng)家不同，羅教授首先是以詩人身份涉足詩歌的，無論是當(dāng)初的激情創(chuàng)作，還是后來的慎重退出，都是出于內(nèi)心對(duì)繆斯的忠誠、虔敬。他對(duì)詩歌有著感性加知性的雙重經(jīng)驗(yàn)，詩歌批評(píng)呈現(xiàn)著與眾不同的藝術(shù)個(gè)性。例如，對(duì)40年代“九葉”詩派的審美品格的評(píng)述，首先指出:“任何文學(xué)精品，無不是意味與形式這雙重因素的共時(shí)性呈現(xiàn)。其中任何·種因素的薄弱偏離都將鑄成不可逆轉(zhuǎn)的遺憾或傾斜?！崩^而，在這一理論背景的燭照下，詳細(xì)剖析九葉詩的意象藝術(shù)、結(jié)構(gòu)意識(shí)、體式和語言的創(chuàng)造性探求。在與東、西方詩學(xué)的比照中，提煉出九葉詩意象藝術(shù)的特質(zhì)知性強(qiáng)化和與意境合代從九葉詩特有的感知方式中挖掘戲劇化結(jié)構(gòu)和高層結(jié)構(gòu)的意識(shí)成因，對(duì)于虛實(shí)嵌合、陌生化的語言特點(diǎn)則著重闡釋其影響和意義。玄奧繁復(fù)的詩歌藝術(shù)“黑箱”，經(jīng)過深入淺出的層層剝離，變得清朗透徹、水落石出。歷來令論者望而卻步的詩神的咒符，《史論》著者破解起來卻游刃有余，得心應(yīng)手，顯示了羅教授扎實(shí)嫻熟的詩歌理論功力、敏銳深刻的領(lǐng)悟能力和卓越獨(dú)到的藝術(shù)鑒賞能力。所以，《史論》的存在可以稱得上是對(duì)現(xiàn)代主義新詩、乃至整個(gè)

第6篇：中國現(xiàn)代詩歌范文

關(guān)鍵詞： 后現(xiàn)代主義 后現(xiàn)代知識(shí)性質(zhì) 新課程改革 本土知識(shí)

自從斯賓塞在19世紀(jì)末提出“什么知識(shí)最有價(jià)值”這一問題以來，無數(shù)的學(xué)者都試圖根據(jù)自己的哲學(xué)觀、教育觀做出自己的回答?，F(xiàn)今新課程改革的核心問題之一就是選擇什么樣的知識(shí)作為課程的內(nèi)容，其中知識(shí)的性質(zhì)是一個(gè)非常重要的影響因素。因?yàn)橹R(shí)的性質(zhì)一方面可以作為一種標(biāo)準(zhǔn)來區(qū)別“知識(shí)”與“非知識(shí)”或“準(zhǔn)知識(shí)”，為課程內(nèi)容的選擇提供一個(gè)最低標(biāo)準(zhǔn)，將所有的“非知識(shí)”或“準(zhǔn)知識(shí)”等排斥在課程內(nèi)容之外。另一方面，知識(shí)的性質(zhì)也可以作為比較各種知識(shí)價(jià)值大小的標(biāo)準(zhǔn)而為課程內(nèi)容選擇最有價(jià)值的知識(shí)。

知識(shí)的性質(zhì)是指所有知識(shí)的一般性質(zhì)，即所有這些具體知識(shí)超越各自認(rèn)識(shí)領(lǐng)域、陳述形式、傳播方式等不同而共同分享的性質(zhì)，是各種不同制式游戲的共同遵守的規(guī)則。從哲學(xué)上看，一個(gè)時(shí)代或個(gè)人對(duì)知識(shí)性質(zhì)的看法也是構(gòu)成一個(gè)時(shí)代或個(gè)人知識(shí)觀的主要組成部分。因此，知識(shí)性質(zhì)的轉(zhuǎn)變必然帶來一個(gè)時(shí)代或個(gè)人知識(shí)觀的轉(zhuǎn)變，從而影響到時(shí)代或個(gè)人整個(gè)的知識(shí)生活，如知識(shí)的生產(chǎn)、陳述、判斷、辯護(hù)、傳播、控制等影響到一個(gè)時(shí)代或個(gè)人的學(xué)習(xí)與教育生活。

一、后現(xiàn)代主義及其由來

“后現(xiàn)代”（postmodernismo）作為一個(gè)術(shù)語，最早出現(xiàn)于西班牙學(xué)者費(fèi)得里科?德?奧尼斯1934年編輯出版的《西班牙和拉美詩歌選集：1882―1932》。“后現(xiàn)代主義”最初只是文學(xué)史、藝術(shù)史上一個(gè)很不確切的分期概念，在建筑學(xué)理論里，它一般被用來指代現(xiàn)代主義之后的一種建筑風(fēng)格。但20世紀(jì)中葉以來，它迅速成為當(dāng)今社會(huì)最為流行的一種哲學(xué)文化思潮，影響遍及政治、經(jīng)濟(jì)、文學(xué)藝術(shù)、教育等各個(gè)領(lǐng)域。

關(guān)于后現(xiàn)代主義的界定，理論界對(duì)此各執(zhí)一詞，眾說紛紜。如法國哲學(xué)家利奧塔將“后現(xiàn)代”定義為對(duì)元敘事的懷疑，認(rèn)為“后現(xiàn)代遵循另外的原則：它徹底地主張多元性”；?？聞t從知識(shí)考古學(xué)角度，認(rèn)為“我們現(xiàn)在需要的是對(duì)已有的文獻(xiàn)、已有的話語重新審視，從事這種再審視工作的我們這個(gè)時(shí)代則可稱作‘后現(xiàn)代’。如果說從‘自然’（nature）到‘文化’（culture）這樣一個(gè)建構(gòu)過程為‘現(xiàn)代’，那么，從已有的‘文化’到‘文化的重構(gòu)’，就成了‘后現(xiàn)代’”；多爾認(rèn)為后現(xiàn)代具有下述幾個(gè)特點(diǎn)：（1）接受復(fù)雜性；（2）根基于區(qū)域性或情境性；（3）辯證性游戲；（4）尊重不可言喻性。

后現(xiàn)代主義不是一種真正意義上的思想體系，因此至今尚無一個(gè)普遍被人們所接受的確切定義。大致說來，它是對(duì)迄今為止已經(jīng)文本化了的西方文明的一種再審視、再思考和再建構(gòu)。盡管后現(xiàn)代主義并未形成自己的理論體系和完整框架，但它畢竟擁有了自己共同的立場，即反基礎(chǔ)主義、反表象主義、不確定內(nèi)在性、對(duì)科學(xué)或技術(shù)理性的質(zhì)疑和告別整體性與同一性。

二、后現(xiàn)代知識(shí)的性質(zhì)

20世紀(jì)中后葉，西方發(fā)達(dá)國家步入后現(xiàn)代社會(huì)，以福柯、德里達(dá)、利奧塔等為代表的后現(xiàn)代思想家，對(duì)現(xiàn)代知識(shí)性質(zhì)的進(jìn)行了深刻的探討，從而引發(fā)了對(duì)現(xiàn)代知識(shí)性質(zhì)的質(zhì)疑和解構(gòu)。可以說，后現(xiàn)代知識(shí)性質(zhì)的建構(gòu)是直接立足于對(duì)現(xiàn)代知識(shí)性質(zhì)的批判和解構(gòu)的基礎(chǔ)之上的，就其批判和解構(gòu)的目的而言，既包括對(duì)現(xiàn)代知識(shí)性質(zhì)的否定，又包括對(duì)后現(xiàn)代知識(shí)性質(zhì)的新闡述。從現(xiàn)代知識(shí)性質(zhì)向后現(xiàn)代知識(shí)性質(zhì)的轉(zhuǎn)變主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

（一）從客觀性到文化性。

后現(xiàn)代知識(shí)的文化性是指知識(shí)的性質(zhì)不可避免地受到其所在的文化傳統(tǒng)和文化模式的制約，與一定文化體系中的價(jià)值觀念、生活方式、語言符號(hào)乃至人生信仰等都不可分割，因而就其本性而言，它是“文化的”而非“客觀的”，是“文化涉入”的而非“文化無涉”的，是有一定的“文化限域”而非“超文化”的。

后現(xiàn)代知識(shí)的文化性是直接建立在對(duì)現(xiàn)代知識(shí)的“客觀性”批判基礎(chǔ)上的。后現(xiàn)代思想家認(rèn)為現(xiàn)代知識(shí)所宣稱的知識(shí)的客觀性是不可能實(shí)現(xiàn)的，它所需要的那些條件是不能成立的。因?yàn)閬碜哉J(rèn)識(shí)論、科學(xué)哲學(xué)、女性主義等領(lǐng)域的大量研究表明：在認(rèn)識(shí)活動(dòng)之前，先有認(rèn)識(shí)主體的存在；在認(rèn)識(shí)主體存在之前，先有賦予認(rèn)識(shí)活動(dòng)以視角和最終合法性的社會(huì)存在。從來不存在脫離社會(huì)歷史和現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)主體，因此從來不存在脫離社會(huì)歷史和現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)活動(dòng)、認(rèn)識(shí)產(chǎn)品和對(duì)認(rèn)識(shí)產(chǎn)品的辯護(hù)。權(quán)力、價(jià)值、利益、意識(shí)形態(tài)、理論傳統(tǒng)、個(gè)人對(duì)概念和范疇體系的偏好等文化因素都深刻地影響著它們。因此，沒有哪一種人類知識(shí)的客觀性是絕對(duì)、純粹，而不需要進(jìn)一步質(zhì)疑的，所有的知識(shí)都應(yīng)該向未來檢驗(yàn)開放，同時(shí)，沒有哪一個(gè)時(shí)代的人們不需要對(duì)前人獲得的種種知識(shí)進(jìn)行新的審視、修正或拋棄，并發(fā)展出適合于自己這個(gè)時(shí)代需要的新知識(shí)。只有這樣，人們才能更好地對(duì)待那些宣稱是“客觀的”知識(shí)，才能更好地認(rèn)識(shí)那些被客觀性剝奪了資格的知識(shí)，才能更好地理解自己當(dāng)下的知識(shí)生活。

（二）從普遍性到境域性。

后現(xiàn)代知識(shí)的境域性是指任何的知識(shí)都是存在于一定的時(shí)間、空間、理論范式、價(jià)值體系、語言符號(hào)等文化因素之中的；任何知識(shí)的意義也不僅是由其本身的陳述來表達(dá)的，更是由其所位于的整個(gè)意義系統(tǒng)來表達(dá)的；離開了這種特定的境域，既不存在任何的知識(shí)，又不存在任何的認(rèn)識(shí)主體和認(rèn)識(shí)行為。

后現(xiàn)代知識(shí)的境域性是直接建立在對(duì)現(xiàn)代知識(shí)的“普遍性”批判基礎(chǔ)上的。對(duì)知識(shí)普遍性的解構(gòu)與對(duì)知識(shí)境域性的強(qiáng)調(diào)和知識(shí)社會(huì)學(xué)、科學(xué)哲學(xué)和解釋學(xué)的發(fā)展密不可分，也與知識(shí)問題上對(duì)“西方中心主義”的批判密不可分。以曼海姆為代表的知識(shí)社會(huì)學(xué)主張相對(duì)主義、歷史主義和視角主義，這里面包含了豐富的“境域性”思想。解釋學(xué)則以反經(jīng)驗(yàn)主義的立場，宣稱正是個(gè)體的主觀經(jīng)驗(yàn)構(gòu)成了個(gè)體提出問題、觀察問題和分析問題的“視界”，也正是個(gè)體的主觀經(jīng)驗(yàn)將以往人們所認(rèn)為是抽象的、純粹的真理引入到歷史領(lǐng)域，成為歷史的真理。

隨著知識(shí)境域性的揭示，人們開始了對(duì)知識(shí)問題上“西方中心主義”的批判。這種批評(píng)又進(jìn)一步揭示出人類知識(shí)的境域性特征，使人們第一次有可能以一種公正的態(tài)度來看待人類知識(shí)的多樣性。受政治領(lǐng)域中將西方社會(huì)看成是“文明的社會(huì)”，非西方社會(huì)看成是“未開發(fā)”甚至是“野蠻的社會(huì)”的影響，知識(shí)問題上的“西方中心主義”認(rèn)為，近代以來西方所出現(xiàn)的科學(xué)知識(shí)才是真正的知識(shí)，非西方的知識(shí)都不是真正的知識(shí)，并將西方文化的入侵過程看成是一種幫助本土社會(huì)“文明化”的過程。20世紀(jì)80年代以來，人們越來越認(rèn)識(shí)到“本土知識(shí)”的價(jià)值及“本土知識(shí)”與“西方知識(shí)”的互補(bǔ)性，越來越能夠接受“知識(shí)多樣性”和“境域性”的觀念，從而在日益頻繁的國際知識(shí)交流和傳播過程中也越來越能夠注意傾聽來自不同國家、地區(qū)和文化傳統(tǒng)的聲音，在許多問題的研究上避免“知識(shí)霸權(quán)”或“科學(xué)沙文主義”。

（三）從中立性到價(jià)值性。

后現(xiàn)代知識(shí)的價(jià)值性是指所有的知識(shí)生產(chǎn)都是受到社會(huì)的價(jià)值需要指引的，價(jià)值的要求已經(jīng)代替求知的渴望成為后現(xiàn)代知識(shí)生產(chǎn)的原動(dòng)力，所有知識(shí)本身是體現(xiàn)著一定的價(jià)值要求的；所有的知識(shí)在傳播過程中都是受到權(quán)力因素制約的，都是社會(huì)總體權(quán)力實(shí)踐的一部分。

后現(xiàn)代知識(shí)的價(jià)值性是建立在對(duì)現(xiàn)代知識(shí)的“中立性”批判基礎(chǔ)上的。隨著現(xiàn)代知識(shí)“客觀性”的解構(gòu)及被“文化性”所代替，現(xiàn)代知識(shí)的“中立性”神話也被打破，暴露出其本來的文化和價(jià)值特性。后現(xiàn)代思想家認(rèn)為，所有的知識(shí)生產(chǎn)都是受著社會(huì)價(jià)值需要的牽引。價(jià)值的要求已經(jīng)代替求知的渴望，成為后現(xiàn)代知識(shí)生產(chǎn)的原動(dòng)力。不僅所有的知識(shí)都是受到價(jià)值的牽引，而且所有知識(shí)本身都體現(xiàn)著一定價(jià)值要求。即使是具有“中立性”的科學(xué)技術(shù)，正如利奧塔所說:“古老的原則認(rèn)為，知識(shí)的獲得與心靈的教化分不開，這條原則今天已經(jīng)過時(shí)，而且將來會(huì)更加陳腐……知識(shí)供應(yīng)者與知識(shí)使用者之間的關(guān)系，現(xiàn)在正在傾向于商品生產(chǎn)者和商品使用者之間的關(guān)系，知識(shí)不再是自身的目的，目的都是為了交換?！笨梢哉f，當(dāng)代的高新技術(shù)，如新材料、新能源、電子技術(shù)、航空航天技術(shù)的發(fā)展在很大程度上都已歸于冷戰(zhàn)前后發(fā)達(dá)國家政治的、經(jīng)濟(jì)的和軍事的技術(shù)要求，也都直接服務(wù)于這種技術(shù)要求。

后現(xiàn)代知識(shí)的價(jià)值性還特別體現(xiàn)在，所有的知識(shí)在傳播過程中都是受到權(quán)力因素的制約的，都是社會(huì)總體權(quán)力實(shí)踐的一部分。社會(huì)的權(quán)力實(shí)踐不僅僅體現(xiàn)為“肉體的控制”，還體現(xiàn)為“知識(shí)的控制”，尤其是在知識(shí)標(biāo)準(zhǔn)上的控制。這就間接地控制了異質(zhì)性知識(shí)的生產(chǎn)和傳播，從而使異質(zhì)行為或反抗行為的可能性降到最低程度。近代以來，大量非西方的“本土知識(shí)”之所以受到壓抑，主要的原因就是它們不符合“客觀性”的知識(shí)標(biāo)準(zhǔn)，這就是西方殖民者企圖通過知識(shí)標(biāo)準(zhǔn)的控制來達(dá)到對(duì)殖民地進(jìn)行社會(huì)控制的目的。

三、后現(xiàn)代知識(shí)的性質(zhì)在我國新課程改革中的體現(xiàn)

知識(shí)的性質(zhì)與教育活動(dòng)有著密切的關(guān)系，知識(shí)性質(zhì)的轉(zhuǎn)變必然會(huì)動(dòng)搖原有教育的知識(shí)基礎(chǔ)，引發(fā)建立于其上的原有教育觀念、制度和活動(dòng)的危機(jī)，從而推動(dòng)一定時(shí)期的教育改革。從現(xiàn)代知識(shí)性質(zhì)向后現(xiàn)代知識(shí)性質(zhì)的轉(zhuǎn)變引起了“現(xiàn)代教育的危機(jī)”，呼喚著“現(xiàn)代教育”的變革。后現(xiàn)代主義思潮從各個(gè)層面強(qiáng)烈地沖擊著人們原有的思想、觀念及解決問題的方式、方法。當(dāng)前我國的基礎(chǔ)教育課程改革就是在后現(xiàn)代主義背景下進(jìn)行的，也必然會(huì)受到后現(xiàn)代主義思潮的影響，此次課程改革在一定程度上體現(xiàn)了后現(xiàn)代知識(shí)的一些理念，具體表現(xiàn)在如下方面。

（一）改革課程內(nèi)容，重建新的課程結(jié)構(gòu)。

我國現(xiàn)行的課程體系在課程的分科性、統(tǒng)一性與持續(xù)性方面，在國家層面上考慮比較充分，而對(duì)綜合性、選擇性與均衡性方面關(guān)注不夠，因此，新課程改革在新的學(xué)校課程結(jié)構(gòu)中設(shè)計(jì)了與學(xué)科課程相對(duì)應(yīng)的經(jīng)驗(yàn)課程，與分科課程相對(duì)應(yīng)的綜合課程，與必修課程相對(duì)應(yīng)的選修課程，同時(shí)針對(duì)課程內(nèi)容的“繁、難、偏、舊”和過于注重書本知識(shí)的現(xiàn)狀，加強(qiáng)課程內(nèi)容與學(xué)生生活及現(xiàn)代社會(huì)和科技發(fā)展的聯(lián)系，關(guān)注學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和經(jīng)驗(yàn)?！毒V要》對(duì)新課程結(jié)構(gòu)的主要內(nèi)容做了明確的闡述：整體設(shè)置九年一貫的義務(wù)教育課程。小學(xué)階段以綜合課程為主，初中階段分科與綜合并用，高中以分科課程為主。從小學(xué)至高中設(shè)置綜合實(shí)踐活動(dòng)并作為必修課，其內(nèi)容主要包括：信息技術(shù)教、研究性學(xué)習(xí)、社區(qū)服務(wù)與社會(huì)實(shí)踐，以及勞動(dòng)與技術(shù)教育。新課程體系體現(xiàn)了基礎(chǔ)課程的豐富性與多樣性。

此外，隨著知識(shí)霸權(quán)主義的解構(gòu)及知識(shí)平等性的確立，本土知識(shí)理所當(dāng)然地成為課程內(nèi)容的重要組成部分。新課程改革實(shí)行國家、地方和學(xué)校三級(jí)課程管理，這就為“本土知識(shí)”進(jìn)入學(xué)校課程體系提供了契機(jī)。發(fā)展獨(dú)立的以本土知識(shí)學(xué)習(xí)和研究為主的“地方課程”，以“校本課程”的形式開發(fā)一些與本土知識(shí)有關(guān)的“特殊課程”或“課外活動(dòng)”，使學(xué)生在豐富多彩的生活中了解本土知識(shí)的性質(zhì)與用途。特別是在廣大農(nóng)村地區(qū)，應(yīng)使“農(nóng)村課程要為當(dāng)?shù)厣鐣?huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展服務(wù)，在達(dá)到國家課程基本要求的同時(shí)，可根據(jù)現(xiàn)代農(nóng)業(yè)發(fā)展和農(nóng)村產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整因地制宜地設(shè)置符合當(dāng)?shù)匦枰恼n程，深化‘農(nóng)科教相結(jié)合’和‘三教統(tǒng)籌’等項(xiàng)改革，試行通過‘綠色證書’教育及其他技術(shù)培訓(xùn)，獲得‘雙證’的做法”。

（二）在教學(xué)過程中消解教師權(quán)威，強(qiáng)調(diào)師生互動(dòng)和對(duì)話。

現(xiàn)代知識(shí)觀強(qiáng)調(diào)知識(shí)的客觀性與真理性，在這種觀點(diǎn)影響下的傳統(tǒng)教學(xué)過程只是簡單的“知識(shí)位移”過程――知識(shí)從教師那里轉(zhuǎn)移到學(xué)生那里，教師的任務(wù)即把教材中的知識(shí)原汁原味地傳授給學(xué)生，不需要學(xué)生加入自己的理解。后現(xiàn)代主義知識(shí)觀認(rèn)為，知識(shí)不是永恒不變的真理，學(xué)習(xí)不是知識(shí)“儲(chǔ)存”地點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，而是學(xué)習(xí)者通過自主活動(dòng)，通過新經(jīng)驗(yàn)與原有知識(shí)經(jīng)驗(yàn)的相互作用，來補(bǔ)充、豐富和改造自己的認(rèn)知結(jié)構(gòu)。后現(xiàn)代課程論專家多爾這樣評(píng)價(jià)師生關(guān)系：“在教師與學(xué)生的反思性關(guān)系中，教師不要求學(xué)生接受教師的權(quán)威；相反，教師要求學(xué)生延緩對(duì)那一權(quán)威的不信任，與教師共同探究，探究那些學(xué)生正在體驗(yàn)的一切。教師統(tǒng)一幫助學(xué)生理解所給建議的意義，樂于面對(duì)學(xué)生提出的質(zhì)疑，并與學(xué)生一起共同反思每個(gè)人所獲得的心照不宣的理解?！?/p>

新課程改革強(qiáng)調(diào)學(xué)生的主體性，著重學(xué)生學(xué)習(xí)方式的轉(zhuǎn)變，讓學(xué)生學(xué)會(huì)學(xué)習(xí)，形成正確的價(jià)值觀。《綱要》明確指出：“改變課程實(shí)施過于強(qiáng)調(diào)接受學(xué)習(xí)、死記硬背、機(jī)械訓(xùn)練的現(xiàn)狀，倡導(dǎo)學(xué)生主動(dòng)參與，樂于探究、勤于動(dòng)手，培養(yǎng)學(xué)生收集和處理信息的能力、獲取信息的能力、獲取新知識(shí)的能力、分析和解決問題的能力以及交流與合作的能力?！毙抡n程強(qiáng)調(diào)教學(xué)過程是師生交往、共同發(fā)展的互動(dòng)過程，在教學(xué)過程中要處理好傳授知識(shí)與培養(yǎng)能力的關(guān)系，注重培養(yǎng)學(xué)生的獨(dú)立性和自主性，引導(dǎo)學(xué)生質(zhì)疑、調(diào)查、探究，在實(shí)踐中學(xué)習(xí)，使學(xué)習(xí)成為在教師指導(dǎo)下主動(dòng)的、富有個(gè)性的過程。教師應(yīng)尊重學(xué)生的人格，關(guān)注個(gè)體差異，滿足不同需要，創(chuàng)造能引導(dǎo)學(xué)生主動(dòng)參與的教育環(huán)境，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性，使每個(gè)學(xué)生都能得到充分發(fā)展。

（三）建立多元化評(píng)價(jià)體系。

現(xiàn)代主義知識(shí)觀深信客觀真理的存在，認(rèn)為科學(xué)是唯一的真正知識(shí)，任何問題只有一個(gè)正確答案。因此，“標(biāo)準(zhǔn)化測試”盛行一時(shí)，標(biāo)準(zhǔn)答案成了教師和學(xué)生共同的追求目標(biāo)。與現(xiàn)代主義普遍推崇一元性的做法相反，多元化是后現(xiàn)代主義所推崇的一個(gè)重要特征?！昂蟋F(xiàn)代建設(shè)性角度的另一個(gè)表征是對(duì)多元的思維風(fēng)格的鼓勵(lì)，建設(shè)性后現(xiàn)代主義號(hào)召人們要像讀一首詩、一部神話一樣來解讀文本，其用意也在于倡導(dǎo)一種多視角看問題的思維方式”，因?yàn)槊總€(gè)學(xué)生個(gè)體總是帶著各自特有的經(jīng)驗(yàn)、知識(shí)、視角、理想走向課程的，他們對(duì)課程的解讀是有差異的，讓每個(gè)學(xué)習(xí)主體都發(fā)出自己的聲音是后現(xiàn)代主義評(píng)價(jià)方式的基本宗旨。

新課程改革倡導(dǎo)“立足過程，促進(jìn)發(fā)展”的課程評(píng)價(jià)，這不僅僅是評(píng)價(jià)體系的變革，更重要的是評(píng)價(jià)理念、評(píng)價(jià)方法與手段及評(píng)價(jià)實(shí)施過程的轉(zhuǎn)變。新課程強(qiáng)調(diào)建立促進(jìn)學(xué)生全面發(fā)展、教師不斷提高和課程不斷發(fā)展的評(píng)價(jià)體系，在綜合評(píng)價(jià)的基礎(chǔ)上，更關(guān)注個(gè)體的進(jìn)步和多方面的發(fā)展?jié)撃堋Ｐ抡n程倡導(dǎo)成長記錄袋、學(xué)習(xí)日記、情景測驗(yàn)等評(píng)價(jià)方法，強(qiáng)調(diào)建立多元主體共同參與的評(píng)價(jià)制度，重視發(fā)揮評(píng)價(jià)的激勵(lì)與改進(jìn)功能。

參考文獻(xiàn)：

［1］石中英.知識(shí)轉(zhuǎn)型與教育改革［M］.教育科學(xué)出版社，2001.

［2］William E Doll著.王紅宇譯.后現(xiàn)代課程觀［M］.教育科學(xué)出版社，2000.

［3］胡雅寧.后現(xiàn)代主義知識(shí)觀引發(fā)教育場域的變革［J］.中國地質(zhì)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2007.3，VOL7，（2）.

［4］程紅玉.后現(xiàn)代課程觀對(duì)我國基礎(chǔ)教育課程改革的啟示［J］.泰山學(xué)院學(xué)報(bào)，2006.3，VOL28，（2）.

第7篇：中國現(xiàn)代詩歌范文

重陽節(jié)是思念的季節(jié)，重陽節(jié)是紀(jì)念先人的紀(jì)念日。我們在重陽節(jié)登高、望遠(yuǎn)，懷念著先人。重陽節(jié)的原型之一是古代的祭祀大火的儀式。那么你們知道關(guān)于九九重陽節(jié)的現(xiàn)代詩歌內(nèi)容還有哪些呢?下面是小編為大家準(zhǔn)備的九九重陽節(jié)現(xiàn)代詩歌，歡迎參閱。

九九重陽節(jié)的現(xiàn)代詩歌一

歲歲重陽，

今又重陽。

有幸登高紅山上。

心曠神怡，

天闊地廣，

一身清風(fēng)一身爽。

天上人間，

各在一方，

藍(lán)天白云盡遙望。

款款眷戀，

柔柔寸腸，

親情依舊日月長!

九九重陽節(jié)的現(xiàn)代詩歌二

一日夜涼一日深。

悠悠思緒擾離人。

陣陣秋風(fēng)催葉落;

場場秋霜斷花魂!

歲歲重陽今又至，

苒物華休待冬臨。

寒蟬自知終歸去;

聲聲哀叫透煙深!

九九重陽節(jié)的現(xiàn)代詩歌三

終于在重陽后

被壓抑的

對(duì)家的思念

洶涌噴薄

匯聚著

我的笑與淚

遠(yuǎn)方的親人啊

你們是否還在午后忙碌

我想分擔(dān)你們的勞累

塔里木的陽光

溫暖著離家的學(xué)郎

躺在酥軟的枯葉上

想想

家里會(huì)不會(huì)換了裝潢

我的那張小床

現(xiàn)在換了誰躺

尋夢的大學(xué)路上

對(duì)家的思戀

誰能淡忘

九九重陽節(jié)的現(xiàn)代詩歌四

人生易老天難老

歲歲重陽今又重陽

寫這詞的人已仙逝三十六年

這是一個(gè)屬于老人的節(jié)日

帶失智的父親母親回家

正成為全社會(huì)共同關(guān)注的話題

全中國六十歲以上的老人已接近兩億

作子女的倍感肩上責(zé)任沉重

老人們最想的是兒女們能?；丶铱纯?/p>

想用親情的醇酒溫暖晚秋的寂寥

以后的日子會(huì)越來越寒冷

在九月九日憶山東兄弟的他鄉(xiāng)異客

也在尋找溫暖

然而天若有情天亦老

看著那連親生兒子也不認(rèn)識(shí)的渾濁老眼

我不禁感嘆

歲月啊

你太殘酷了

九九重陽節(jié)的現(xiàn)代詩歌五

九九重陽志未銘，

邀友結(jié)伴向山行。

峻峭山嶺踩腳下，

登高眺望眾山群。

云海茫茫足下過，

古木幽幽樹成林。

滿山遍野紅爛漫，

彤霞映水水自清。

山間小路彎曲徑，

曲橋入水見倩影。

巨石醉臥于山澗，

俯望天地鬼神驚。

芳草綿綿綠茵茵，

重陽秋游登山頂。

上到山頂是好漢，

暮色夕陽不老情。

九九重陽節(jié)的現(xiàn)代詩歌六

菊離枝頭，開進(jìn)了你的眼眶

今兒又重陽

母親，你喜悅的眉梢告訴我

還掛在父親嘴角上

那滴 醉人的桂花酒

一定，一定是你親釀

一定，一定是你親釀

那滴 醉人的桂花酒

還掛在父親嘴角上

母親，你喜悅的眉梢告訴我

今兒又重陽

菊離枝頭，開進(jìn)了你的眼眶

九九重陽節(jié)的現(xiàn)代詩歌七

秋風(fēng)落葉涼初透

情動(dòng)高山

南山山頭

落葉滿目盡是

凄涼中

感受古道西風(fēng)

滄桑訴情懷

風(fēng)中望影人影瘦

望道松柏

依舊翠蒙蒙

九九雙節(jié)

再現(xiàn)重陽日

今朝思緒南飛雁

南山畔

多少多情人

一曲高歌

訴盡心中孤獨(dú)

九九重陽節(jié)的現(xiàn)代詩歌八

九月重陽

思鄉(xiāng)的絲帶纏繞在枝頭

黃葉的嘆息里

是夢的惆悵

登高望遠(yuǎn)

夕陽一臉的憂傷

大雁的嗚咽

把秋蟲的琴弦彈響

千里的故土

白發(fā)染霜的爹娘

在的笑顏里

都演變成淚的瘋狂

九九重陽節(jié)的現(xiàn)代詩歌九

九九重陽，

歲歲安康。

衣食住行，

美好憧憬。

養(yǎng)老保障，

醫(yī)卡閃光。

長壽福享。

兒女孝敬，

共祝吉祥。

佳節(jié)喜慶，

萬民歡騰。

九九重陽節(jié)的現(xiàn)代詩歌十

歲歲重陽，

今又重陽，

父在天堂，

母親獨(dú)過重陽，

天上人間，

第8篇：中國現(xiàn)代詩歌范文

【考題】

例1　(2009江蘇徐州)閱讀下面一首小詩，按要求回答后面的問題。

修養(yǎng)的花兒

在寂靜中開過去了，

成功的果子

便要在光明里結(jié)實(shí)。

(1)這首小詩的作者是：_______

(2)請問這首詩用了什么修辭手法?告訴了我們怎樣的人生哲理?

答：_______

例2(2009江蘇蘇州)閱讀下面一首詩歌，完成問題。

再別康橋

徐志摩

輕輕的我走了／正如我輕輕的來，我輕輕的招手，作別西天的云彩

那河畔的金柳／是夕陽中的新娘，波光里的艷影，在我的心頭蕩漾

軟泥上的青荇／油油的在水底招搖，在康河的柔波里，我甘心做一條水草

那榆蔭下的一潭／不是清泉，是天上虹，揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢

尋夢?撐一支長篙／向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌

但我不能放歌／悄悄是別離的笙簫，夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋

悄悄的我走了，正如我悄悄的來，我揮一揮衣袖／不帶走一片云彩

(1)細(xì)細(xì)品味一下，“輕輕的我走了”如果換成“我輕輕的走了”，在語言和情感的表達(dá)上有什么差異?

(2)詩人到康橋去“尋夢”，那“夕陽中的新娘”“彩虹似的夢”以及“一船星輝”，與他的“夢”有什么聯(lián)系?它們寄寓了詩人怎樣的情感?

【解析】

例1取材于名著《繁星?春水》，運(yùn)用教材而跳出教材，考查學(xué)生深度閱讀名著的效果和遷移能力。參考答案：(1)冰心(謝婉瑩)(2)比喻。人只有耐得住寂寞，努力提高自己，才能迎來輝煌的成功。

例2考查的也是課內(nèi)經(jīng)典詩歌，圍繞詩歌的知識(shí)點(diǎn)――語言、情感來設(shè)題，難度適當(dāng)。參考答案：(1)“輕輕的我走了”與“我輕輕的走了”相比，前者在語言表達(dá)上強(qiáng)調(diào)“輕輕”兩字，這樣更能表達(dá)“我”不愿打擾夢中的康橋，凸顯“我”離別時(shí)的惆悵之情。(2)詩人去尋夢，尋找的是他夢中的康橋，那“夕陽中的新娘”“彩虹似的夢”以及“一船星輝”是他康橋之夢詩意的再現(xiàn)，這里既有他昔日斑斕多彩的生活，又有他彩虹般美好的生活理想與夢幻，寄寓了他對(duì)康橋的無限眷戀和深深的愛。

【啟示】

詩歌被排斥于中考試題之外造成了兩方面的不公平：一是對(duì)詩歌這一文體本身不公平，二是對(duì)擅長詩歌的同學(xué)不公平。2009年出現(xiàn)在部分地區(qū)中考試卷中的現(xiàn)代詩閱讀，讓詩歌教學(xué)和愛好詩歌的同學(xué)看到了一線曙光。

第9篇：中國現(xiàn)代詩歌范文

感恩節(jié)現(xiàn)代詩歌范文一

感恩的心

落葉在空中盤旋飄蕩

描繪著一幅幅感人的畫面

那是大樹感恩大地對(duì)她的滋養(yǎng)

浪花在大海中翻騰歌唱

譜寫著一曲曲感恩的樂章

那時(shí)浪花對(duì)哺育塔的大海的頌揚(yáng)

不要抱怨上蒼給予你太多的坎坷與滄桑

也不要悲嘆命運(yùn)中有太多的曲折和跌宕

常懷一顆感恩的心

我們體驗(yàn)生活的快樂，沐浴著愛的陽光成長

有人說——

善良的本質(zhì)就是擁有一顆感恩的心

也有人說——

感恩是人世間的美德，它至高無上

感恩我的父母，因?yàn)樗麄兘o予我寶貴的生命，哺育我們健康的成長

感恩我的老師，因?yàn)樗麄儙移穱L知識(shí)的瓊漿，叫我放飛青春的夢想

感恩親愛的黨，因?yàn)樗鼮槲覀儎?chuàng)造和平安定的環(huán)境，播灑陽光讓新苗茁壯

感恩偉大的祖國，因?yàn)樗x予我們中國人的尊嚴(yán)，巍然屹立于世界東方

多少次帶著幸福的感覺進(jìn)入夢鄉(xiāng)

多少次滿含著感動(dòng)得淚花把未來暢想

學(xué)會(huì)感恩，就會(huì)虔誠的面對(duì)生活的挑戰(zhàn)

學(xué)會(huì)感恩，帶著欣喜與熱愛去進(jìn)行生命的遠(yuǎn)航

感恩，是一種力量

感恩，是一種境界

擁有一顆感恩的心

我們就會(huì)擁有快樂、擁有幸福，擁有一個(gè)美好的未來。

感恩節(jié)現(xiàn)代詩歌范文二

綠葉在林中吟唱，

譜寫著一曲曲感恩的樂章，

那是大樹對(duì)滋養(yǎng)它大地的感恩;

白云在蔚藍(lán)的天空中飄蕩，

繪畫著一幅幅感人的畫像，

那是白云對(duì)哺育它的藍(lán)天的感恩。

因?yàn)楦卸?，才?huì)有這個(gè)多彩的社會(huì);

因?yàn)楦卸鳎艜?huì)有真摯的友情;

因?yàn)楦卸?，才讓我們懂得了生命的芬?

學(xué)會(huì)感恩，感恩讓我們的價(jià)值坐標(biāo)更為寬廣;

學(xué)會(huì)感恩，感恩讓我們的生活處處充滿光芒;

學(xué)會(huì)感恩，感恩會(huì)讓我們的青春更加昂揚(yáng)!

讓我們懷著一顆感恩的心!

感恩節(jié)現(xiàn)代詩歌范文三

感恩每一滴水，它把我滋養(yǎng)，

感恩每一枝花，帶給我芳香，

感恩每一朵白云，編織我的夢想，

感恩每一縷陽光，托起我的希望。

感恩父母，給予我生命，

感恩老師，教會(huì)我成長，

感恩幫助過我的人，使我感受善良，

感恩傷害我的人，讓我學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng)。

生活在感恩的世界里，感恩的世界和諧美麗，

生活在感恩的世界里，感恩的世界有我有你。

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