字體設(shè)計(jì)參考繪畫思想可行性思考
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英國(guó)的字體從業(yè)者曾在1970年代與皇家藝術(shù)學(xué)院“圖形信息研究部”做過關(guān)于字體易認(rèn)性與易讀性的調(diào)查，“其結(jié)論之一是，人們發(fā)現(xiàn)筆畫具有強(qiáng)烈特色的字體比平直的字體更容易辨認(rèn)，而且字母的特色越強(qiáng)，人們捕捉信息的速度就越清晰（也越快）?！盵1]而增強(qiáng)字體自身的特色方面，參考繪畫因素是一個(gè)很好的途徑。那么根據(jù)以上的論述，則漢字的創(chuàng)新可以參考與繪畫的結(jié)合，而漢字由于其本身的象形特征，以及與傳統(tǒng)繪畫的密切聯(lián)系，我們選擇從中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中尋找參考。而參考不能只在形式的層面，更要理解傳統(tǒng)繪畫的思想。前面論及，漢字與傳統(tǒng)繪畫在“以象寫意”的層面相通，那么參考“得意忘象”的繪畫思想進(jìn)行字體設(shè)計(jì)是一個(gè)合情理的選擇。“得意忘象”，內(nèi)在意義就是要在意的基礎(chǔ)上創(chuàng)造合適的象，在閱讀者認(rèn)出字體的同時(shí)也能體會(huì)到文字所要表達(dá)的內(nèi)容及含義。
二、字畫結(jié)合的先例及相關(guān)實(shí)驗(yàn)
1、漢字字體設(shè)計(jì)的幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)
漢字字體有一個(gè)很重要的結(jié)構(gòu)標(biāo)準(zhǔn)，稱為“胸線”，是指筆畫穿插而形成的字體內(nèi)部空白，在閱讀上而言，胸線越大，字越清晰。所以胸線的大小決定了字體的整體閱讀感受。胸線大的字體更適合長(zhǎng)文閱讀，形式上更具現(xiàn)代感。胸線小的字體更易傳達(dá)出傳統(tǒng)文字的寧靜感，但縮小后不易閱讀，甚至令人厭煩。今天我們所說的現(xiàn)代感的字體，也是從細(xì)節(jié)和結(jié)構(gòu)上與傳統(tǒng)字體的區(qū)分而言的。較之傳統(tǒng)感更強(qiáng)的楷宋等字體，現(xiàn)代感較強(qiáng)的黑體字的手寫特征減弱，曲線因素減少，筆畫偏硬、直，胸線增大，也更易閱讀。宋體無疑是最能體現(xiàn)傳統(tǒng)感的漢字字體，但宋體的粗重的豎筆畫、轉(zhuǎn)折處的尖角結(jié)構(gòu)并不利于長(zhǎng)文閱讀。方正博報(bào)宋以傳統(tǒng)的宋體為基礎(chǔ)，平衡筆畫的粗細(xì)、減少尖角的形狀特征、加大胸線、使筆畫更趨簡(jiǎn)易，并在容易形成黑點(diǎn)的地方做削減處理，使之更適于長(zhǎng)文閱讀。如今這款字體是使用頻率最高的正文字體之一。人們?cè)陂喿x這一字體的時(shí)候會(huì)忽略字體本身的形式，而只注意文本的內(nèi)容，也能在閱讀的同時(shí)一定程度上體會(huì)到傳統(tǒng)宋體靜雅的意蘊(yùn)。
2、漢字圖形創(chuàng)新簡(jiǎn)述
1）力量感與形式創(chuàng)新
張亞昆字體作品樣式是進(jìn)來比較流行的字體新設(shè)計(jì)方式。這類作品講求字體的力道，并試圖在形式上、結(jié)構(gòu)上有所創(chuàng)新。這件作品以其力量感，適合用于比較振奮人心的標(biāo)語、句子，或表達(dá)一個(gè)世所公認(rèn)的真理，能起到強(qiáng)調(diào)的作用。在文字少的標(biāo)題和字幅上適用，但如果縮小或內(nèi)容太長(zhǎng)則不易識(shí)別和閱讀。這組字體簡(jiǎn)練的粗直筆畫和簡(jiǎn)短的撇、捺。以及末尾鋒利的尖角體現(xiàn)出一股張力，有一種強(qiáng)迫感。另外，字體的寬度和長(zhǎng)度打破了常規(guī)的方塊結(jié)構(gòu)，卻通過編排傳達(dá)出獨(dú)特的節(jié)奏。這組字體以其粗重的筆畫和尖銳的線角凸顯出具有革命氣息的力量感。文字的內(nèi)容信息是一個(gè)類似于舉世公認(rèn)的真理一樣的語句，近乎常識(shí)，而成為常識(shí)常理的事物容易被人所忽視，重新提及這個(gè)真理則需要強(qiáng)調(diào)。字體以強(qiáng)調(diào)文字內(nèi)容的意圖出發(fā)，創(chuàng)造出筆畫粗重、充滿力量感和張力的新形式。這種創(chuàng)新的方式重在把握字體設(shè)計(jì)的法則，在力量、張力和整體節(jié)奏上以幾何形式的運(yùn)用為主。在沒有具體物象形式作為基本的形式時(shí)，對(duì)幾何形的運(yùn)用顯得十分重要。除了以粗重、硬直的筆畫表現(xiàn)力量感之外，以曲線為主的形式表現(xiàn)柔美和傳統(tǒng)感、親和感等也是一種于此類似的方法?？傊纫獙⒆煮w所要表達(dá)的文字內(nèi)容、字體在閱讀中起到的效果弄明白，具體的形式則圍繞這個(gè)“意”而產(chǎn)生。
2）意象運(yùn)用與形式創(chuàng)新
從形式創(chuàng)新的角度分析?！傍櫻恪苯o人一種寧靜、飄動(dòng)、廣闊的印象，作者以傳統(tǒng)篆書為基礎(chǔ)字型，其柔韌靈動(dòng)的線條可表現(xiàn)鴻雁飄飛的意象；而筆畫的精簡(jiǎn)和胸線的增大不僅增加了可讀性，還讓字顯得更加寬闊。而筆畫的粗細(xì)一致正體現(xiàn)了一種穩(wěn)定和安然。此外，字體以明暗來增加字體畫面的豐富性，使字體顯得有意境也有現(xiàn)代感?！霸鹿狻庇幸环N朦朧感，它可以是湖邊的一線，也可以是窗臺(tái)的一方，也可以是樹林透過來的不規(guī)則形狀，形態(tài)依具體的環(huán)境和事物而定。月光的朦朧感使讀者需要經(jīng)過仔細(xì)分辨才能分清事物的面貌。該組字體分別以虛化朦朧的線將方框結(jié)構(gòu)進(jìn)行分割。
3）探索“意境”與形式創(chuàng)新
進(jìn)行字體的研究和實(shí)驗(yàn)是為了探索文字在信息傳達(dá)和形式表現(xiàn)的可能性，論文選擇的幾件實(shí)驗(yàn)作品更多從意境上表現(xiàn)。劉永清的《楓橋夜泊》字體和張河的《游子吟》字體設(shè)計(jì)，主要是對(duì)詩歌本身的含義和意境的理解來表現(xiàn)?！队巫右鳌穼⑽淖志€條重組，增加了許多筆畫，并在編排上更具有穿針引線的的情景感。而《楓橋夜泊》除了以簡(jiǎn)練的線條組合在整體上表現(xiàn)出寂靜之感外，更多是從單個(gè)文字本身的意象入手，以新的“象形”法則重組了漢字。單獨(dú)的一個(gè)文字也具有自身的畫面感?！稐鳂蛞共础氛自姷淖煮w幾乎是難以辨認(rèn)的，以前面提到的許慎“六書”來看，一些“象形”字更多采取具象處理的手法，如“月”“烏”“山”；而“指事”“會(huì)意”的字則盡量與目前使用的漢字相似，使之具有一定的辨識(shí)度。這兩件作品都是從“意”入手對(duì)漢字的表現(xiàn)方式和閱讀方式做了探索。兩幅作品同是選擇了人們耳熟能詳?shù)脑姼?，這可以解決大家無法閱讀一些難以辨認(rèn)的“怪”字的問題。實(shí)際的閱讀規(guī)律是，我們會(huì)以已知的信息去解析文本中出現(xiàn)的陌生信息。形式總是先于信息被感知。陳亮字體作品是以中國(guó)傳統(tǒng)建筑為主題的字體作品，該設(shè)計(jì)師以傳統(tǒng)木架結(jié)構(gòu)的特征進(jìn)行形式創(chuàng)造，注意到粗細(xì)和虛實(shí)的變化，整體散發(fā)著傳統(tǒng)美感。在結(jié)構(gòu)上將字體結(jié)構(gòu)的胸線加大，縱向加長(zhǎng)，能體現(xiàn)出建筑的空間感，加之纖細(xì)的線條，文字的識(shí)別度得到保證。文章通過對(duì)漢字字體設(shè)計(jì)基本法則的介紹，分析了漢字字體由傳統(tǒng)的藝術(shù)性逐漸演變至規(guī)格化的現(xiàn)代性的字體，在結(jié)構(gòu)、筆畫特征、整體風(fēng)格上的變化，發(fā)現(xiàn)漢字的辨識(shí)度、可閱讀性與胸線、筆畫的粗細(xì)和曲線因素有著密切的關(guān)系。通過對(duì)字畫結(jié)合的先例和當(dāng)今字體設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)案例的分析，說明了現(xiàn)代性的字體設(shè)計(jì)法則在漢字設(shè)計(jì)中的重要性。論文將“得意忘象”的思想和現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)法則結(jié)合得出結(jié)論：以傳統(tǒng)為主題的字體設(shè)計(jì)，必須在理解主題背景的基礎(chǔ)上，對(duì)文字進(jìn)行現(xiàn)代性的處理（變化胸線的大小、筆畫的彎直和粗細(xì)、筆觸和點(diǎn)勾等形狀的處理等），才能處理好傳統(tǒng)與現(xiàn)代、易認(rèn)性與易讀性的問題。
作者：彭偉 陽耀宇 單位：重慶理工大學(xué)