園林設(shè)計中文人精神的表現(xiàn)應(yīng)用
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摘要：中國古典園林與歷朝歷代的詩文、繪畫的發(fā)展密切相關(guān)，作為古人精神文明的體現(xiàn)，這3個藝術(shù)門類互相影響、互相滲透，園林中常常充滿詩情畫意。因此，研究中國古典園林的發(fā)展歷程，不可與中國藝術(shù)的發(fā)展史割裂開來。同時，中國古典園林具有實(shí)用功能，這是其他藝術(shù)形態(tài)所沒有的，它包含的內(nèi)容涉及到多重文化層次，具有其獨(dú)特的研究價值。
關(guān)鍵詞：詩詞；繪畫；古典園林；精神
中國古典園林一直受到詩文、繪畫的影響，詩畫中包含的文化韻律使中國古典園林?jǐn)[脫了簡單的建造堆砌，使之達(dá)到了更高的藝術(shù)境界，即詩情畫意。中國傳統(tǒng)文化重在感知，因此各個藝術(shù)門類之間常常可以打破界限、觸類旁通。而作為3個藝術(shù)門類，園林、詩文、繪畫一直共同發(fā)展、相互作用，特別是自唐宋以來，這種跡象尤為明顯。從這種意義上說，中國古典園林可以被稱為“詩園”“畫園”。
1不同時代背景下園林的發(fā)展
中國古典園林的歷史演進(jìn)貫穿了封建帝國從開始形成直至消亡的整個時期，而它作為一門藝術(shù)，也像其他藝術(shù)形式一樣經(jīng)歷了產(chǎn)生、成長、繁榮、轉(zhuǎn)化的過程。從宏觀而言，中國自然背景在歷史發(fā)展過程中幾乎呈現(xiàn)出靜態(tài)的狀況，而在歷來的朝代更替中，人文背景則在眾多的因素中展現(xiàn)出此消彼長的變化，在這兩種背景下，中國古典園林擁有了適宜的產(chǎn)生條件，在歷史的發(fā)展過程中，逐步完善，成為民族瑰寶。
1.1詩經(jīng)———建筑宮苑園林
中國古典園林的起源可以追溯到奴隸制時代，當(dāng)時較具代表性的是殷紂王沙丘苑臺、周文王靈囿、靈臺等。其中“臺”為具有宗教和祭祀功能的建筑，“囿”和“圃”屬于具有生產(chǎn)功能的設(shè)施。而在詩經(jīng)中有專門記載關(guān)于靈臺、靈囿的篇章，從中可見，在分封制及封建王權(quán)形成的初期，中國古典園林主要為建筑宮苑園的形式，這類園林通常依托于自然山川，規(guī)模宏大，功能也與自然山水較為類似，十分豐富。
1.2神學(xué)———求仙文化下的皇家園林
至秦漢時期皇帝制度的確立，中央集權(quán)得到了極大的加強(qiáng)，真正意義上的皇家園林開始出現(xiàn)。秦漢時期園林規(guī)模宏大，延續(xù)了之前園林“囿”的功能和對自然山水的利用形式，以滿足統(tǒng)治階級游憩的需要。而早在戰(zhàn)國時期，海上仙山的傳說即在齊、燕沿海地區(qū)為人們所知，據(jù)《史記》記載，秦始皇曾有過多次出海求仙問道的經(jīng)歷。而到了漢朝，漢武帝繼承了秦始皇這一夢想，他也嘗試登上仙山，但最終未能如愿。于是他將這一理想寄托于園林山水之中，因此，秦漢時期形成的具有神性的園林風(fēng)格與當(dāng)時背景下人們對仙境的渴望密不可分。其中具有代表性的案例為建章宮。建章宮位于皇家園林上林苑中，其北部林地區(qū)域中心為太液池，周邊建筑多為亭、廊等可登高賞景的建筑類型。該區(qū)域內(nèi)修建有太液池，池中仿造傳說中的仙山，建有蓬萊、方丈、瀛洲三山。而漢賦中運(yùn)用極盡奢華的筆調(diào)描繪了其中的盛況，如《西京賦》中：“顧臨太液，滄池漭沆”。從此“一池三山”的模式成為皇家園林的傳統(tǒng)布局。漢代的求仙思想體現(xiàn)在當(dāng)時社會生活的各個方面，尤其體現(xiàn)在統(tǒng)治者的思想中，而這種文化涵養(yǎng)在同時期的園林中體現(xiàn)得淋漓盡致，秦漢時期的園林不但繼承了先秦時期園林的某些傳統(tǒng)，而且在前代的基礎(chǔ)上開創(chuàng)了人工堆山造湖的技術(shù)先河，也使得園林造園中加入山、水元素成為傳統(tǒng)。
1.3不羈———自然山水園林
魏晉南北朝時期的園林逐步由之前對自然山水的直接利用轉(zhuǎn)變?yōu)閷ψ匀簧剿哪７?。魏晉時期社會動蕩，文人對政治的厭惡契合了老莊思想中的無為而治，而對社會的不滿促成了新興佛教學(xué)的流行，因此形成了該時期特有的玄學(xué)。當(dāng)時的玄學(xué)家主張自然為本，名教為末，魏晉時期的名士們以放蕩不羈、玩世不恭的態(tài)度來反抗世俗禮教的束縛，而在思想上具體表現(xiàn)為形成了崇尚自然、寄情山水的作風(fēng)。而當(dāng)時的造園手法多與這樣的思想相呼應(yīng)，形成了自然山水式園林。而自東漢末年興起的莊園經(jīng)濟(jì)到魏晉時期已經(jīng)發(fā)展成熟，因此，依托于莊園的私園也被建立起來。先秦兩漢時期的造園規(guī)模極其宏大，自兩晉開始，造園規(guī)模逐步縮小，其中的布局亦逐步趨于精致，出現(xiàn)了小中見大的萌芽。寫意與寫實(shí)的手法已初步相結(jié)合，魏晉時代的私家園林在表現(xiàn)自然山水時，已不同于秦漢時期，已從寫實(shí)逐步過渡到寫意。
1.4詩畫———寫意山水園林
隋唐時期經(jīng)濟(jì)復(fù)興，文化繁榮。而該時期的園林相較與之前更為繁榮興盛，長安、洛陽作為當(dāng)時的經(jīng)濟(jì)文化中心，造園之風(fēng)更甚。隋唐盛世為文化創(chuàng)造了條件，也為園林的繁榮興盛奠定了基礎(chǔ)，因此當(dāng)時園林的繁盛程度也是整個盛世的象征。唐代文人對山水自然景觀的鑒賞達(dá)到了一個新的高度，他們憑借自己對于山水的理解來營造園林景觀，也將自己的人生經(jīng)歷和生活感悟融入其中，在園林中尋找慰藉和精神寄托。唐代園林形成了雅致清沁的格調(diào)，出現(xiàn)了“文人園林”。相比于魏晉南北朝時期，這個時期的園林更加賞心悅目，而其中寄托的理想與情思也更為豐富。由于文人官僚階級參與造園，相較為之前更為全面和深刻的“園林觀”逐步形成，例如，白居易曾提出，造園的主要目的不只是為了享受生活，而在于“以泉石養(yǎng)心怡性”，培養(yǎng)自己的高尚節(jié)操。而這一理念也與他質(zhì)樸閑適的詩文風(fēng)格相類似。這種“園林觀”在唐代具有一定代表性，而對于宋代園林的風(fēng)格也具有一定的啟蒙意義。
1.5情懷———文人園的萌芽
作為文化的重要載體之一，園林藝術(shù)在宋朝時完全進(jìn)入了成熟期。我國傳統(tǒng)文化主體的儒、釋、道三大思想都在這個時期發(fā)生了轉(zhuǎn)變，而園林也在這種風(fēng)潮下由向外拓展轉(zhuǎn)變?yōu)橄騼?nèi)開掘。宋朝園林的精細(xì)程度遠(yuǎn)超之前的時代，而在兩宋時期，中國古典園林體系的內(nèi)容和形式趨于定型，造園的工藝和技巧達(dá)到了新高度，是我國古典園林的高潮階段。除此之外，兩宋的山水畫講究以各種建筑來點(diǎn)綴自然山水，畫面構(gòu)圖相較前朝，更加突出人文的分量，表現(xiàn)出自然山水與文人情趣相結(jié)合的傾向。而直接以園林作為畫作描繪對象的也不在少數(shù)，兩宋以來，畫家們不僅著眼于園林的整理布局，甚至在細(xì)部刻畫入微，如蘇漢臣的《秋庭戲嬰圖軸》，著眼于疊山置石和小品植物。在這種氛圍下，文人廣泛參與園林建設(shè)，園林中融入的詩畫情趣相較于前朝更為濃郁，園林意境的創(chuàng)造也更加被重視。
1.6精巧———文人園的成熟
元代在蒙古族的統(tǒng)治下，漢族文人地位低下，心情抑郁，在繪畫上逐步摒棄了之前宋代文人畫精雕細(xì)琢的畫風(fēng)，轉(zhuǎn)為籍筆墨而鳴高雅，出現(xiàn)了看重意境和哲理的畫風(fēng)。而至明朝中期，自由奔放、別出心裁的寫意畫風(fēng)逐步發(fā)展為畫壇主流，相比宋代文人，明朝更重“墨戲”，即畫面講究文字落款，將詩、畫、書法三者融為一體，集中表現(xiàn)在畫作上。這種情況亦影響了園林創(chuàng)作，使園林相較于之前有了明顯變化，出現(xiàn)了不同于以往將山水整體縮移臨摹以表現(xiàn)自然，而是用置石、造湖等描繪局部而象征整體的寫意創(chuàng)作方法。如明末造園家張南垣倡導(dǎo)的疊山流派，通常截取山石的一角，使人產(chǎn)生聯(lián)想，借此來表現(xiàn)名山大川，即利用局部表現(xiàn)整體。這體現(xiàn)了寫意山水園林的典型匠意，即是“平崗小坂”的做法，巧妙地擺脫了以往園林中過于具象的通病。
2詩與畫營造意境的表現(xiàn)
2.1詩
中國古典園林是三維空間上的藝術(shù)。在古典園林中游覽，需要“動靜結(jié)合”，即不僅需要駐足觀賞，也要在游覽行進(jìn)的過程中欣賞園林的動態(tài)美。在園林中有“移步換景”之說，即強(qiáng)調(diào)場景的多變，說明需要以一種動態(tài)的視角去觀察它。而在詩詞歌賦中，作者常常力求一種平衡：既要使行文前后貫通，行云流水；又要制造矛盾，使文章跌宕起伏，富有生機(jī)。而中國古典園林充分把握了這一特性，將詩詞中的境界、場景融入到園林中，使之飽含文人情趣。從表面上來講，造園者把文人的某些意境以具體的形式運(yùn)用于園中，營造出與詩文中相類似的場景，運(yùn)用楹聯(lián)、匾額等手法對園中景觀作直接的點(diǎn)題，或直接將園中某個景點(diǎn)以詩文中的詞句命名，這種方式雖簡單直白，卻能體現(xiàn)出作者情懷，亦可使造園者直抒胸臆。除了表面的手法，造園者通常還運(yùn)用類似文學(xué)章法的手段，在空間上融入“詩”與“文”的元素。《履園叢話》中提到：“造園如使詩文，必使曲折有法、前后呼應(yīng)”，以作詩文類比造園，追求造園中的意境美。而在古典園林中，園路絕非平鋪直敘的道路，造園者通常運(yùn)用迂回曲折的園路，結(jié)合各種景觀構(gòu)成要素，在園中劃分出類似文章開頭、轉(zhuǎn)折、高潮、結(jié)尾等迂回曲折的空間序列。這樣的設(shè)計手法通常使整個空間結(jié)合緊密，形成豐富多彩、富有變化的空間形式，整個園林起承轉(zhuǎn)合、變化有序、層次明晰，而不會使園林支離破碎或單調(diào)乏味。因此，古典園林中的各處景致將整個園林營造成了和諧統(tǒng)一的流動空間，體現(xiàn)了嚴(yán)謹(jǐn)精煉的章法，游人在其中行走，會體會到如同朗讀詩文般暢快淋漓的感受。
2.2畫
中國古典園林同樣也包含了“畫意”。中國文人畫追求“形似”，畫中的山水樹木已經(jīng)不是個別的事物，而是寄托了中國文人對自然的抽象概括和個人理解，是畫家主觀的、對一定時空具有概括性的物體。而古典園林同樣為文人將自然景觀提取概括在一個小園子中，這種情況與文人畫中對自然的概括、抽象十分相似。由此看來，中國古典園林是把文人畫作為基礎(chǔ)，通過三維的形式將歷代文人對自然的概括和升華復(fù)制到人們生活的現(xiàn)實(shí)空間中。自唐代以來，呈現(xiàn)出園林借鑒山水畫、山水畫滲透園林的現(xiàn)象。而宋代山水畫成就達(dá)到我國歷史的巔峰水平，宋朝山水畫家多以長卷，如千里江山圖，采用全景式的描繪，來表現(xiàn)山河壯麗，而后期文人畫的風(fēng)格轉(zhuǎn)變也促使園林創(chuàng)作由寫實(shí)轉(zhuǎn)為寫意。南宋時期馬遠(yuǎn)、夏珪一派的山水畫采用大量留白，而截取山水一角表現(xiàn)空蒙迷離的空間層次，讓人可從局部聯(lián)想到整體，這種表現(xiàn)手法亦被引用到園林的意境塑造中，使園林中原來寫實(shí)和寫意相結(jié)合的手法逐步過渡為寫意為主的手法。從文人畫中誕生的“壺中天地”等審美觀念，雖縮小了園林的尺度，但卻再次拓展了園林創(chuàng)作的意境深度，奠定了小中見大、咫尺山水等寫意山水園林發(fā)展的基礎(chǔ)。
3結(jié)語
中國古典園林以建筑、山石、花木為骨，融詩歌、繪畫為魂，是具有詩情畫意的綜合藝術(shù)品，歷史悠久，在世界眾多的園林中獨(dú)具風(fēng)格，其中的文化涵養(yǎng)不言而喻，而不同時期的園林亦有其獨(dú)特的造園風(fēng)格。同時，文化具體可表現(xiàn)為多種多樣的形態(tài)，它們之間相互影響，絕不是孤立存在的，而中國古典園林作為文化存在的一種形式，必然要接受其他文化形態(tài)的影響，就歷史發(fā)展而言，詩文、繪畫對園林的形成和發(fā)展影響最為長遠(yuǎn)和深刻，所發(fā)揮的推動和限制作用也最大。
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作者：李響 何奕文 單位：東南大學(xué)成賢學(xué)院