略談現(xiàn)代藝術(shù)在新藝術(shù)中的實用性
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1.藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生了轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新
現(xiàn)代藝術(shù)促使繪畫形式與技法都發(fā)生了重大的變化。藝術(shù)家們力圖擺脫傳統(tǒng)的機械的寫實主義手法，對藝術(shù)的“形式”進行創(chuàng)新與改革；先鋒藝術(shù)家們不斷地探求藝術(shù)與人類本身的關(guān)系，意圖找到更接近藝術(shù)本質(zhì)的行為方式。這些變革突出表現(xiàn)在繪畫的藝術(shù)形式、技藝方法、主體內(nèi)容、獨特風(fēng)格、繪畫題材與表達(dá)思想等方面。進入20世紀(jì)以來，社會科學(xué)和自然科學(xué)的發(fā)展與突破，使得現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展更具有時代的前沿性與創(chuàng)新性，于是平面設(shè)計在其自身的發(fā)展過程中也創(chuàng)造出了更多學(xué)派多理論構(gòu)成的藝術(shù)理念與審美觀點。
2.重視功能與形式美的統(tǒng)一
功能性是現(xiàn)代藝術(shù)在設(shè)計方面最突出和最重要的特征之一。在當(dāng)時大工業(yè)機械化背景的影響下，這種特征形式在對家居設(shè)計、建筑構(gòu)成等方面，突出地表現(xiàn)為作品的功能性與實用性的藝術(shù)結(jié)合，后來這種特征逐步地蔓延到了諸如壁紙設(shè)計、書籍裝幀印刷以及招貼設(shè)計等平面設(shè)計方面，在設(shè)計時強調(diào)裝飾性的審美價值與物體實用價值的融合與協(xié)調(diào)，以使作品達(dá)到完美的和諧統(tǒng)一。特別是在后期的包豪斯運動中創(chuàng)作出來的作品，均十分注重功能與形式的統(tǒng)一與融合。
3.呈現(xiàn)出了綜合性與跨學(xué)科性
19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，在機械化工業(yè)革命的影響下，社會得到高速發(fā)展。這一時期經(jīng)濟、科技、文化、藝術(shù)以及各種學(xué)科與藝術(shù)門類蓬勃發(fā)展，成為各學(xué)科與藝術(shù)門類的發(fā)展、技術(shù)的創(chuàng)新與應(yīng)用、東西方文化藝術(shù)相互影響的高峰時期。而在現(xiàn)代藝術(shù)中，繪畫、設(shè)計、建筑、家居設(shè)計等類別的發(fā)展更是受到了其他學(xué)科發(fā)展的促動，而獲得了巨大的飛躍。最初的印象派正是研究了光學(xué)原理及色彩的變化理論，才有了新畫派、新藝術(shù)的產(chǎn)生，而這種多元化、多層次的借鑒與影響，使現(xiàn)代藝術(shù)呈現(xiàn)出了巨大的生命力與影響力。
二、現(xiàn)代藝術(shù)運動對平面設(shè)計的影響
在現(xiàn)代藝術(shù)中，所有應(yīng)運而生的學(xué)派運動以及它的代表人物所掀起的設(shè)計新浪潮和設(shè)計新理念都深深地影響了平面設(shè)計藝術(shù)形式的發(fā)展。在世界范圍內(nèi)，不同的國家與地區(qū)興起了不同的藝術(shù)運動。19世紀(jì)70年代到第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)期間，被認(rèn)為是現(xiàn)代藝術(shù)的早期發(fā)展階段。這個時期的一些繪畫藝術(shù)家不滿于傳統(tǒng)的繪畫形式與表現(xiàn)技法，認(rèn)為傳統(tǒng)的繪畫理念限制了他們的個性發(fā)展，阻礙了他們對時代的關(guān)注和思考，由此帶來了設(shè)計領(lǐng)域的變革。下面將根據(jù)事件發(fā)生的時間順序來選取幾個具有代表性的藝術(shù)運動，分析這些藝術(shù)運動對平面設(shè)計的影響。
（一)新藝術(shù)運動對平面設(shè)計的影響
新藝術(shù)運動興起于19世紀(jì)80年代。隨著工業(yè)革命機械化的到來，藝術(shù)家們試圖探索現(xiàn)代工業(yè)的設(shè)計語言，采用新的設(shè)計形式來表現(xiàn)時代的需要與特性。他們反對當(dāng)時在機械化背景下因?qū)Σ牧虾托问绞褂貌磺‘?dāng)而產(chǎn)生的庸俗和缺乏審美價值意義的工業(yè)制品，主張采用一種新的、裝飾性的語言去賦予藝術(shù)設(shè)計以新的表現(xiàn)形式。在這場運動中，家居設(shè)計、首飾設(shè)計、書籍裝幀、招貼設(shè)計等都受到了深刻的影響，并且平面招貼這種藝術(shù)形式借此得到了極大的普及。
1.引發(fā)了平面裝飾圖形的熱潮
英國的“工藝美術(shù)運動”可以說是新藝術(shù)運動的前奏，它的興起者莫里斯是這場運動的主導(dǎo)人物。莫里斯對平面設(shè)計變革的影響是十分深遠(yuǎn)的，特別是在圖形的裝飾與風(fēng)格上，給平面設(shè)計的藝術(shù)形式帶來了一股新的風(fēng)潮。平面形式中的圖形與色彩，是這一時期作品主要表達(dá)的重點。在作品中，莫里斯十分強調(diào)設(shè)計裝飾與實用的統(tǒng)一性，他拋棄了外在的僅具有裝飾性特征的裝飾紋樣，而是采用以自然形式為主題的裝飾形象。他的設(shè)計理念與成果主要體現(xiàn)在他早年所從事的家居、紡織品以及日用品的設(shè)計和制作中，特別是在對壁紙、壁毯等紡織品的設(shè)計上。為了突出裝飾的趣味性與藝術(shù)性，他摒棄了寫實的圖像造型和矯揉造作的裝飾藝術(shù)，努力打造優(yōu)美、自然的藝術(shù)風(fēng)格，采用單純的平面的圖形以及鮮明的色彩表現(xiàn)中心思想。在莫里斯的這些設(shè)計藝術(shù)作品中，不難看出善于運用抽象的圖案和結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)主題是其藝術(shù)風(fēng)格上的獨到之處。他的晚期作品創(chuàng)作的重要成果，主要體現(xiàn)在書籍裝幀和印刷出版領(lǐng)域中。他對書籍版面的精美設(shè)計，對中世紀(jì)黑體字的推動以及對平面裝飾的設(shè)計，都有著很大的貢獻，在平面設(shè)計的藝術(shù)史上具有很深遠(yuǎn)的影響。
2.推動了插畫藝術(shù)的發(fā)展
對于插畫藝術(shù)而言，值得一提的是插圖版畫家比亞茲萊，他的成果主要體現(xiàn)在書籍插畫以及裝飾繪畫上。他的作品充分體現(xiàn)了曲線的裝飾風(fēng)格。特別是在《莎樂美》中，他運用簡練流暢的線條、清晰的黑白塊面以及富有裝飾與趣味的藝術(shù)手法來表現(xiàn)主題，整體風(fēng)格簡潔明了卻又富有強烈的表現(xiàn)力。這對當(dāng)時的插畫、壁畫以及裝飾畫的發(fā)展都產(chǎn)生了很大的推進作用，為平面設(shè)計藝術(shù)事業(yè)做出了較大的貢獻。
3.促使個性的招貼形式得以出現(xiàn)
勞特累克是新藝術(shù)時期法國一位頗有成就的藝術(shù)家。在他的招貼作品中，通常會以夸張的造型、不對稱的獨特構(gòu)圖、鮮亮的色彩和明快的手法來詮釋他對招貼藝術(shù)的個性表達(dá)與理解。其中，日本的版畫與浮世繪藝術(shù)的空間處理方法對他的藝術(shù)成就產(chǎn)生了很大的積極影響，而他的作品又對當(dāng)時的個性招貼藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了不小的推進作用。在此期間，還有其他一些國家的先鋒藝術(shù)家都在裝飾性的平面作品上做出了突破性的貢獻，他們優(yōu)異的藝術(shù)杰作大部分都表現(xiàn)在插畫、廣告畫、壁畫以及招貼等方面。在裝飾藝術(shù)方面，他們更善于利用曲線以及富于變化的線條、抽象的紋飾圖形以及簡凡的構(gòu)圖，從力求簡潔自然之中表現(xiàn)出富有濃厚裝飾意味的獨特藝術(shù)風(fēng)格。
（二）包豪斯運動對平面設(shè)計的影響
包豪斯運動產(chǎn)生于第一次世界大戰(zhàn)后，經(jīng)歷了現(xiàn)代主義藝術(shù)的萌芽與發(fā)展時期，在此期間雖然有了短暫的停滯，但是在招貼等方面仍然不乏有出色的作品。包豪斯運動奠定了現(xiàn)代平面藝術(shù)的觀念和風(fēng)格。由于此前多種現(xiàn)代藝術(shù)形式運動學(xué)派的活躍發(fā)展，一些包豪斯的教師同時也是各個流派的代表畫家和代表藝術(shù)家，以至于產(chǎn)生了多種流派相互融合與交叉的藝術(shù)語言與藝術(shù)技法。包豪斯雖然存在的時間短暫，但是留下的“功能與美”的理念卻對現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展帶來了深遠(yuǎn)的影響。
1.題材內(nèi)容戰(zhàn)爭化
受戰(zhàn)爭的影響，當(dāng)時的平面設(shè)計藝術(shù)形式催生出了特別的風(fēng)格與形式。經(jīng)歷了德國表現(xiàn)主義、俄國抽象主義與構(gòu)成主義，特別是在經(jīng)歷了招貼宣傳廣告畫、拼貼畫、漫畫創(chuàng)作的一系列過程后，設(shè)計師對線條的運用更加熟練與自然。在設(shè)計內(nèi)容方面，涉及到了很多關(guān)于戰(zhàn)爭方面的題材，致使許多政治性的招貼廣告呈現(xiàn)出的藝術(shù)水平相當(dāng)高，并且在相當(dāng)長的一段時間內(nèi)，招貼在形式上成為了戰(zhàn)爭招兵買馬的有效的宣傳工具。
2.突出功能主義
包豪斯運動是現(xiàn)代藝術(shù)史上的一場革命，其成果最初體現(xiàn)在一些建筑與產(chǎn)品設(shè)計、家居設(shè)計上，而后影響到平面設(shè)計領(lǐng)域，特別是對招貼設(shè)計的形式有很大的影響。當(dāng)時的招貼畫與裝飾畫由于圖形設(shè)計師的加入一定程度上突出了商業(yè)功能，這也正是包豪斯所倡導(dǎo)和強調(diào)的功能與形式的統(tǒng)一。在招貼設(shè)計中，由于受到荷蘭的風(fēng)格派與構(gòu)成主義的影響，使得功能主義與構(gòu)成主義在作品中的統(tǒng)一成為了這個時期作品創(chuàng)作的主要風(fēng)格和特色。功能主義的導(dǎo)師密斯曾提出“少即是多”的辯證理論，后來被奉為功能主義的名言，其從最初的家居設(shè)計到建筑設(shè)計，后逐漸滲透到了招貼設(shè)計領(lǐng)域。包豪斯時期的設(shè)計藝術(shù)作品一般線條簡練，多采用無飾線字體以及垂直線條來構(gòu)圖，利用具有直線感的塊面與線條來切割畫面，因而形成了簡潔并具有功能性的特殊效果。
三、結(jié)語
藝術(shù)是相通的，可以說，現(xiàn)代藝術(shù)的美術(shù)流派與學(xué)術(shù)運動在縱向和橫向方面是相互借鑒的?，F(xiàn)代藝術(shù)的影響先是滲透到了繪畫方面，然后波及設(shè)計、建筑藝術(shù)等其他藝術(shù)領(lǐng)域，由此更加奠定了平面設(shè)計的思想理論基礎(chǔ)和實際藝術(shù)方法，促進了現(xiàn)代平面設(shè)計門類藝術(shù)的產(chǎn)生。平面設(shè)計從中汲取了不同的風(fēng)格與表現(xiàn)手法，在探索與發(fā)展中形成了自己獨特的理論體系與風(fēng)格?，F(xiàn)代藝術(shù)給平面設(shè)計帶來了強大的生命力和變化形式，同時在精神與物質(zhì)上還影響著人們的生活方式與藝術(shù)理念。
作者：周媛媛 單位：重慶電子工程職業(yè)學(xué)院