《戰(zhàn)狼2》的文化藝術(shù)價(jià)值

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摘要：隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的日益發(fā)展和人民消費(fèi)水平的日益提高，人民的精神文化愈加豐富，文化形式也更加多元。影視作品在當(dāng)下起到了傳播文化的重要作用，因此，為滿足人民不斷增長的文化需求和藝術(shù)鑒賞能力，創(chuàng)作出能讓觀眾產(chǎn)生文化價(jià)值認(rèn)同和共鳴的影片是目前我國影視創(chuàng)作的重中之重。《戰(zhàn)狼2》以超高的票房和卓越的口碑為中國電影史添加了濃重一筆。本文圍繞《戰(zhàn)狼2》的題材、劇情設(shè)計(jì)、后期制作等方面來分析影片成功的原因，進(jìn)而通過影片的觀賞性、藝術(shù)性和思想性體現(xiàn)出其文化藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：影視作品；藝術(shù)性；文化價(jià)值

一、《戰(zhàn)狼2》簡介

（一）題材新

《戰(zhàn)狼2》作為一部動(dòng)作+戰(zhàn)爭題材的電影，其中也有軍事和政治的成分，題材上有著十足的創(chuàng)新與挑戰(zhàn)，比同類題材的中國電影的格局都要大。該影片斬獲眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，其中“第17屆中國電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)”是對(duì)其選材和劇情設(shè)計(jì)的肯定，不再是緝毒等局限在我們國家內(nèi)部，而是精準(zhǔn)把握住當(dāng)下的熱點(diǎn)問題和社會(huì)關(guān)切，把題材選在了更大的國際背景下的真實(shí)的戰(zhàn)役，充滿了時(shí)代感和戰(zhàn)斗力。

（二）劇情設(shè)計(jì)曲折生動(dòng)

吳京導(dǎo)演兼主演的軍事動(dòng)作片《戰(zhàn)狼2》，比《戰(zhàn)狼1》有過之而無不及，影片中的軍人使命、英雄主義、愛國主義、民族情感影響著每一位觀眾。在影片的情節(jié)設(shè)計(jì)上，好比寫文章的欲揚(yáng)先抑手法一般，影片的開端做足了鋪墊，將劇情從低谷處展開：主人公冷鋒是中國特戰(zhàn)隊(duì)的一名隊(duì)員，他的一位戰(zhàn)友在出國執(zhí)行任務(wù)時(shí)壯烈犧牲，在護(hù)送戰(zhàn)友的骨灰回家時(shí)，正遇上不法奸商強(qiáng)拆已故戰(zhàn)友的家園而且派打手威脅其家人，因?yàn)槭椎男☆^目不服管教，且在冷鋒面前揚(yáng)言還會(huì)卷土重來，冷鋒憤怒之下重傷了小頭目，也因此被脫下軍裝獲刑三年。在坐牢期間，“戰(zhàn)狼”隊(duì)長龍小云在執(zhí)行任務(wù)中不幸遇難，是一枚少見的子彈奪走了她的性命，冷鋒出獄后想為隊(duì)長報(bào)仇，于是根據(jù)線索深入非洲尋找其主人。然后劇情進(jìn)入高潮：冷鋒在非洲被卷入了一場國家叛亂中，因我國有四十七名同胞在戰(zhàn)亂中被困于華資工廠，由于這場動(dòng)亂是其國家內(nèi)部的政治斗爭，南印度洋中國編隊(duì)無權(quán)派軍隊(duì)進(jìn)入非洲領(lǐng)地救人。這時(shí)本可以安全撤離，卻因曾作為一名中國軍人，冷鋒肩負(fù)起軍人的使命，請(qǐng)示自己前往營救華資工廠的被困同胞，編隊(duì)首長無奈之下只能批準(zhǔn)，于是冷鋒孤身犯險(xiǎn)沖回淪陷區(qū)，營救深陷戰(zhàn)亂中的同胞和非洲民眾。在這場營救和逃亡中，做事狠毒殘忍的“老爹”帶人襲擊了華資工廠，其上峰奧杜將軍只是想奪權(quán)，加之我國的國際地位并不想傷害無辜的中國人，但“老爹”不聽命令殺害了奧杜將軍，奪取軍權(quán)，控制了華資工廠，冷鋒與退伍老兵何建國對(duì)同胞展開了營救，正對(duì)上“老爹”和他的手下，冷鋒發(fā)現(xiàn)正是他殺害了龍小云，與他進(jìn)行了殊死搏斗，在千鈞一發(fā)之際，我國編隊(duì)首長看到了冷鋒傳送的紅巾軍殘忍殺害平民的視頻，最終下令向華資工廠進(jìn)行導(dǎo)彈轟炸，消滅了“老爹”的手下，冷鋒趁機(jī)打敗了“老爹”。影片的最后是劇情的升華：冷鋒帶領(lǐng)工廠大部分員工獲救，在前往撤離的路上，安全區(qū)已戒嚴(yán)，布滿了荷槍實(shí)彈的武裝部隊(duì)，冷鋒拿出一面五星紅旗，被放行安全通過。

（三）大制作

影片揭秘了現(xiàn)代戰(zhàn)爭的真實(shí)面目，如氣象作戰(zhàn)、電子作戰(zhàn)等依托于高科技的戰(zhàn)術(shù)博弈悉數(shù)登場，勢(shì)必令人大開眼界。而且首次把槍械、坦克、武裝直升機(jī)在內(nèi)的一系列中國當(dāng)下的先進(jìn)軍事裝備和高科技戰(zhàn)術(shù)呈現(xiàn)在大銀幕上，且影片中的服裝、武器均為現(xiàn)役軍隊(duì)標(biāo)配，戰(zhàn)場也選在邊境附近的演習(xí)區(qū)，這在戰(zhàn)爭電影題材里很少見到，更真實(shí)、更壯觀。不僅如此，《戰(zhàn)狼2》還運(yùn)用了國內(nèi)最先進(jìn)的全景聲、3D技術(shù)進(jìn)行后期制作，通過360度拍攝系統(tǒng)等高新技術(shù)，影片向觀眾隆重展示了冷峰作為中國特種部隊(duì)軍人的各種過硬本領(lǐng)，叢林野戰(zhàn)、人狼大戰(zhàn)、中外特種兵肉搏等動(dòng)作戲碼，極富感官?zèng)_擊力，為觀眾帶來一種身臨其境般的立體環(huán)繞視聽盛宴。電影從籌備到拍攝歷時(shí)七年時(shí)間，同時(shí)上百人的后期團(tuán)隊(duì)用整整一年的時(shí)間進(jìn)行制作，據(jù)悉片中吳京飛檐走壁救戰(zhàn)友、人狼大戰(zhàn)的戲份，僅幾個(gè)鏡頭的制作成本就高達(dá)上千萬。

二、觀賞性與藝術(shù)性

該影片獲得“第23屆華鼎獎(jiǎng)中國電影滿意度調(diào)查第一名”，這充分體現(xiàn)了其作為文藝作品的高觀賞性。觀賞性是觀眾對(duì)影片的審美滿意程度與觀眾的內(nèi)在接受程度的體現(xiàn)，欣賞性主要通過觀眾自身解讀和欣賞作品來實(shí)現(xiàn)，是觀眾和影片之間進(jìn)行互動(dòng)和共鳴的一個(gè)過程。觀賞性與欣賞影片觀眾的個(gè)人素質(zhì)（成長環(huán)境、閱歷、審美水平、文化修養(yǎng)等）有很大的聯(lián)系，所以不同的觀眾面對(duì)同一部影片卻有喜有惡就可以理解了，比如說如果一名外國朋友看《戰(zhàn)狼2》，他的觀影感受和中國人的觀影感受肯定是不同的，因?yàn)樯瞽h(huán)境和身份的不同，他并不能理解影片想要表達(dá)的這種愛國情感。對(duì)于《戰(zhàn)狼2》來說，在中國的電影市場環(huán)境下，相比于中國其他同題材的電影，劇情的設(shè)計(jì)等等使它更容易就能夠引發(fā)人們（中國公民）的共鳴和認(rèn)同——愛國主義情懷和民族自豪感，可以說是以當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)依據(jù)做了情節(jié)設(shè)計(jì)，與時(shí)俱進(jìn)，牢牢把握住了觀眾的心理，用觀眾不會(huì)感覺俗套的方式體會(huì)到簡單樸素的情感。藝術(shù)性即作品在藝術(shù)處理、藝術(shù)表現(xiàn)等方面達(dá)到的完美程度。首先，通過前文已經(jīng)講到的劇情設(shè)計(jì)——情節(jié)鋪墊的曲折性和生動(dòng)性、故事結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性和完整性，通過影片的效果設(shè)計(jì)、后期制作和拍攝技術(shù)等制作出獨(dú)特的畫面和聲效，通過影片的音樂、色調(diào)、節(jié)奏等，把人物（主角冷鋒）塑造的非常鮮明和典型——有血性的英雄、有擔(dān)當(dāng)?shù)能娙恕⒂袗蹏那閼?、有民族的情感。國外的大片影響著國?nèi)大眾對(duì)電影作品的審美和要求，比如國內(nèi)熱愛漫威系列電影的就不是少數(shù)，更有漫威情節(jié)一說，究其根本，也是國外大片因大制作而特效真實(shí)不廉價(jià)，情節(jié)出人意料且不生硬的原因。《戰(zhàn)狼2》的大制作雖說比不上國外英雄大片的氣勢(shì)磅礴，但在自身的題材領(lǐng)域也算是有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，給觀眾以視覺沖擊，影片中塑造的個(gè)人英雄主義、不刻板印象的軍人形象和影片蘊(yùn)藏的大國情懷，無疑是在用實(shí)際行動(dòng)向國外大片的藝術(shù)性靠攏。

三、思想性

文藝作品的思想性通常指作品輸出的社會(huì)價(jià)值觀，展示的社會(huì)文化現(xiàn)象及構(gòu)建的社會(huì)意義。電影的思想性主要通過表現(xiàn)社會(huì)歷史現(xiàn)實(shí)、弘揚(yáng)人文價(jià)值、實(shí)現(xiàn)電影獨(dú)特的社會(huì)教育功能。影片雖是虛構(gòu)的，但也有可以考究的現(xiàn)實(shí)依據(jù)：其實(shí)，前幾年有一段時(shí)間，因?yàn)橐恍┑貐^(qū)的戰(zhàn)亂，中國政府和中國企業(yè)在這些地方建立和經(jīng)營的華資工廠、華資商場等遭到了很大的破壞，華人的生命和財(cái)產(chǎn)安全也受到了威脅，出現(xiàn)了后來一次次的中國人民解放軍遠(yuǎn)赴這些國家和地區(qū)完成保護(hù)華僑和援助華僑撤離的緊急任務(wù)。就像那句話：哪有什么歲月靜好，只不過是有人在為你負(fù)重前行。影片向我們展示了中國軍人的擔(dān)當(dāng)和使命感，極具教育意義。另外，影片主人公有責(zé)任心、有能力、有勇氣，它符合我們腦海中對(duì)英雄的描繪，喚起了觀眾的共鳴，喚起了人們的崇拜，向往和追逐。正是這種崇拜能夠引發(fā)大家對(duì)部隊(duì)、對(duì)軍人的理解和認(rèn)同，加深青年官兵對(duì)其使命和責(zé)任的理解；這種向往能夠引導(dǎo)我們勇往直前，能夠激發(fā)青年勇敢、正直、堅(jiān)強(qiáng)、無畏；這種追逐能夠?qū)?dāng)代革命軍人的內(nèi)在精神力量轉(zhuǎn)化為保衛(wèi)祖國穩(wěn)定與安全的強(qiáng)大動(dòng)力。

四、結(jié)語

在影片最后主人公冷鋒用手臂當(dāng)旗桿，高舉五星紅旗穿越火線，深挖觀眾的情感需求，滿足了觀眾的英雄的期待；還有片尾中華人民共和國護(hù)照上的那句話“中華人民共和國公民：當(dāng)你在海外遭遇危險(xiǎn)，不要放棄！請(qǐng)記住，在你身后，有一個(gè)強(qiáng)大的祖國”，這些場景更是讓觀眾熱血沸騰，深深的為中國的發(fā)展壯大，為身為一名中國公民而感到驕傲和自豪，同時(shí)影片也是借機(jī)把想要表達(dá)的文化——愛國主義推向高潮，通過影片的故事情節(jié)讓觀眾深入人心?？傊?，該影片顛覆了以往軍事題材電影的敘事表現(xiàn)手法，通過英雄主義和愛國主義的完美碰撞，展示出其作為影視作品的文化藝術(shù)價(jià)值，高票房和好口碑就是最好的證明。

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作者：張可 單位：貴州大學(xué)公共管理學(xué)院