室內(nèi)設(shè)計(jì)纖維藝術(shù)運(yùn)用分析

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［摘要］在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的過(guò)程中，人們?cè)谖镔|(zhì)生活需求方面得到了巨大的滿足，其對(duì)房屋建筑環(huán)境的要求開(kāi)始變得越來(lái)越高。室內(nèi)設(shè)計(jì)主要以人的主觀視角來(lái)對(duì)房屋內(nèi)的各項(xiàng)環(huán)境進(jìn)行創(chuàng)新和改造，以表達(dá)出符合自身思想及內(nèi)心感受的活動(dòng)，而纖維藝術(shù)的運(yùn)用更能夠體現(xiàn)室內(nèi)設(shè)計(jì)的獨(dú)特效果。本文簡(jiǎn)單闡述了纖維藝術(shù)的概念與種類，對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)中纖維藝術(shù)的運(yùn)用原則和運(yùn)用體現(xiàn)進(jìn)行了探討，希望能夠?yàn)槭覂?nèi)設(shè)計(jì)相關(guān)人員提供一些參考。

［關(guān)鍵詞］室內(nèi)設(shè)計(jì)；纖維藝術(shù)；運(yùn)用

引言

通過(guò)連接、纏繞、粘貼等創(chuàng)作性的手法，將多種天然材料編織成各類具有特色的圖像指的就是纖維藝術(shù)，創(chuàng)作的圖像除了平面圖像以外，立體圖像也屬于纖維藝術(shù)的重要組成。在編織材料的選用上，并沒(méi)有做具體要求，從動(dòng)物、人的毛發(fā)，至人工纖維、尼龍、紙漿、絲及麻等都可以使用。這些材料被多樣的手法創(chuàng)作之后，能夠讓作品表達(dá)出豐富的情感。隨著人們對(duì)生活質(zhì)量的追求不斷增加，房屋也從過(guò)去的簡(jiǎn)單實(shí)用性需求逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槭孢m、美觀等更高層次的追求，這就給室內(nèi)空間設(shè)計(jì)人員帶來(lái)了更大的挑戰(zhàn)[1]。而在室內(nèi)設(shè)計(jì)中運(yùn)用纖維藝術(shù)，不僅能夠提高室內(nèi)設(shè)計(jì)水平，同時(shí)良好的纖維藝術(shù)還可以對(duì)有缺陷的環(huán)境布局起到彌補(bǔ)作用，影響特定的室內(nèi)環(huán)境，將室內(nèi)空間環(huán)境的獨(dú)特性重點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，將房屋實(shí)用價(jià)值與審美價(jià)值有機(jī)地結(jié)合在一起。

1纖維藝術(shù)的概念與種類

1.1概念

纖維藝術(shù)起源于美國(guó)，在上個(gè)世紀(jì)70年代由美國(guó)一位藝術(shù)家提出，并在80年代得到了廣泛使用。在美國(guó)被稱為“FiberArt”，但是為了與歐洲的壁掛藝術(shù)進(jìn)行區(qū)別，翻譯成了纖維藝術(shù)。雖然在我國(guó)各類教材、詞典或者學(xué)術(shù)界中并沒(méi)有對(duì)纖維藝術(shù)進(jìn)行準(zhǔn)確描述，但是行業(yè)內(nèi)一般將其表述為兩種概念。分別是廣義型與狹義型。廣義型中包括應(yīng)用型、欣賞性、裝飾型、服飾型、繡、印、織等，只要?jiǎng)?chuàng)造的作品中含有細(xì)小纖維，都將其表述為纖維藝術(shù)。而在狹義型概念中，更多的指的是編織藝術(shù)的進(jìn)化與升華，對(duì)欣賞性藝術(shù)更加注重。

1.2種類

無(wú)論是視覺(jué)形象還是藝術(shù)作品的創(chuàng)作，首先都要注重材料的選用，在藝術(shù)領(lǐng)域中，所有藝術(shù)創(chuàng)作人員都在積極探索和使用一切可能的創(chuàng)作材料。在現(xiàn)代文學(xué)藝術(shù)思想的影響下，我國(guó)藝術(shù)家們也逐漸擺脫了傳統(tǒng)觀念，在傳統(tǒng)材料的基礎(chǔ)上，積極大膽地探索、創(chuàng)新與試驗(yàn)，使得纖維藝術(shù)的可選材料變得更具有多元性與廣泛性[2]。下面將對(duì)幾種常見(jiàn)纖維材料進(jìn)行討論。

1.2.1天然纖維材料動(dòng)物纖維、植物纖維以及礦物纖維等都屬于天然纖維材料。在動(dòng)物纖維材料中，主要包括動(dòng)物的皮、毛等；在植物纖維中，主要包括木條、柳條、竹子、藤、麻、棉等；在礦物纖維中，主要包括金屬絲、玻璃纖維以及石棉等。作為動(dòng)物纖維材料的一種上佳材料，羊毛纖維具有較好的縮絨性、抗磨性與彈性，用羊毛纖維創(chuàng)造出來(lái)的作用，能夠讓人感覺(jué)到厚重與溫暖。蠶絲也屬于動(dòng)物纖維材料之一，由于其手感柔順光滑，具有較好的光澤與色彩，所以會(huì)給人帶來(lái)一種高貴、端莊的感受。作為植物纖維的一種，棉纖維由于其吸濕性好、易加工，會(huì)讓人感到親切耐用；麻纖維則得益于其耐磨結(jié)實(shí)的特性，會(huì)讓人感覺(jué)到純樸與豪放。天然纖維材料借助于其天生的特性，能夠表達(dá)出各類豐富的感情，在現(xiàn)代纖維藝術(shù)的創(chuàng)作中，人們還運(yùn)用了蠶繭、蛇皮、金箔、羽毛等獨(dú)特的天然纖維材料，讓現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)更具有獨(dú)特的風(fēng)格與內(nèi)涵，陶冶和烘托著人們的情操，拉近人與自然的關(guān)系，表達(dá)出觸覺(jué)與視覺(jué)的雙重藝術(shù)感受。

1.2.2化學(xué)纖維材料作為日常生活中較為常見(jiàn)的纖維材料，化學(xué)纖維材料在社會(huì)生產(chǎn)與生活中有著廣泛的運(yùn)用。化學(xué)纖維材料包括兩種，一種是合成纖維，此類纖維的原料為合成高分子化合物，比如滌綸、腈綸、丙綸以及光導(dǎo)纖維；另一種是人造纖維，此纖維原料通常為天然的高分子化合物，比如棉子絨、甘蔗渣、木材與竹子等，將這些原料溶解后制作成紡織溶液，從而進(jìn)行人工纖維的制作，按照人造纖維的用途與形狀進(jìn)行劃分，具體包含人造毛、人造棉以及人造絲三種，此外，一些天然高分子化合物的衍生物也可以進(jìn)行人造纖維的制作。合成纖維與人造纖維由于具有不同的化學(xué)性質(zhì)，所有其藝術(shù)表現(xiàn)特征也存在較大差異，但是由于部分纖維材料具有較強(qiáng)的模仿能力，對(duì)于其它天然材料獨(dú)有的外形、光澤等均可以進(jìn)行模仿[3]。另外，化學(xué)纖維的染色能力也比較出眾，所以很多合成纖維及人造纖維都具有鮮艷的顏色與光澤，在對(duì)彩色與表現(xiàn)造型需求較高的畫(huà)面中運(yùn)用較多。

1.2.3綜合材料在纖維藝術(shù)中不僅使用了化學(xué)纖維與天然纖維，同時(shí)還摻雜了其他類型的材料，這種融合一起的材料指的是綜合材料。比如魚(yú)線、蕾絲、琺瑯、古幣、油畫(huà)布、報(bào)紙、塑料杯、大頭針、有機(jī)玻璃金屬軟管等。在纖維藝術(shù)中使用綜合材料，能夠進(jìn)一步增加纖維藝術(shù)的表現(xiàn)能力，將各種質(zhì)地的材料綜合在一起，讓各類元素互相交織，讓纖維藝術(shù)中蘊(yùn)含著各類纖維材料特點(diǎn)，柔軟的、硬朗的、渾厚的、輕盈的、含蓄內(nèi)斂的、光彩奪目的等等。材質(zhì)蘊(yùn)含的藝術(shù)表現(xiàn)力差異，讓纖維藝術(shù)具有更加獨(dú)特的藝術(shù)魅力，能夠無(wú)限擴(kuò)展纖維藝術(shù)的審美張力，讓每一位鑒賞的人都感受到倫美的空間環(huán)境。

2纖維藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

2.1運(yùn)用原則

2.1.1個(gè)性化原則室內(nèi)設(shè)計(jì)中運(yùn)用個(gè)性化原則，更多的是指纖維藝術(shù)家在纖維藝術(shù)中表現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)具個(gè)人情感的創(chuàng)作。纖維藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中，為了表達(dá)自身對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的獨(dú)特理解或者特定感受，通常會(huì)將自身理解與感受融入到創(chuàng)作的纖維藝術(shù)作品中，以便讓人們感受到藝術(shù)家們個(gè)性化的體驗(yàn)與理念。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中融入現(xiàn)代纖維藝術(shù)，必然要于室內(nèi)空間的很多因素發(fā)生關(guān)系。由于纖維藝術(shù)所獨(dú)有的靈活性，對(duì)形態(tài)、虛實(shí)無(wú)特定要求，因此讓纖維藝術(shù)成為即可隨性又可制約的特殊藝術(shù)形式。個(gè)性化原則的融入，讓隨性與制約互相碰撞與升華，最終達(dá)到個(gè)性與共性的統(tǒng)一?！洞禾靵?lái)臨前的安靜生活》是由拉脫維亞一位藝術(shù)家創(chuàng)作的，他通過(guò)加熱拉絲處理后纖維材料，將其制作成日常生活常見(jiàn)的碗、水杯、酒瓶以及懸墜的冰凌等，極大地突出了纖維藝術(shù)的個(gè)性，給人們帶來(lái)一種極致的視覺(jué)享受。

2.1.2融合性原則在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，無(wú)論哪種藝術(shù)設(shè)計(jì)都應(yīng)當(dāng)保持與環(huán)境的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，纖維藝術(shù)更要注重融入環(huán)境，讓整個(gè)室內(nèi)空間的視覺(jué)效果、精神以及功能等達(dá)到和諧的境界。在創(chuàng)作纖維藝術(shù)作品的過(guò)程中，不僅要考慮纖維藝術(shù)自身的協(xié)調(diào)性，還要從內(nèi)到外，對(duì)整個(gè)建筑的體量、樣式、性質(zhì)、色彩以及蘊(yùn)含的歷史文化等進(jìn)行充分考慮，以找出最佳的纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)形式[4]。由于室內(nèi)設(shè)計(jì)與現(xiàn)代纖維藝術(shù)創(chuàng)作范疇大不相同，想要在室內(nèi)設(shè)計(jì)中融入現(xiàn)代纖維藝術(shù)，必須要注重建筑實(shí)體結(jié)構(gòu)要素的考量，研究室內(nèi)空間環(huán)境、結(jié)構(gòu)等內(nèi)部實(shí)體對(duì)纖維藝術(shù)的影響，將纖維藝術(shù)中的色彩、肌理等形式要素充分融入到建筑實(shí)體中，充分改善整體環(huán)境的視覺(jué)效果與整體功能。因此，在創(chuàng)作初期的構(gòu)思過(guò)程中就要在建筑空間中代入纖維藝術(shù)作品，讓室內(nèi)的各個(gè)要素與纖維藝術(shù)元素互相交融，保證室內(nèi)環(huán)境的和諧性、統(tǒng)一性。《天君》作為法國(guó)的著名纖維藝術(shù)作品，就是充分融合了教堂的環(huán)境，使得此作品在室內(nèi)空間中得到了完美運(yùn)用。

2.1.3人性化原則作為人們?nèi)粘９ぷ髋c生活的重要場(chǎng)所，室內(nèi)環(huán)境的好壞對(duì)人們工作質(zhì)量與生活質(zhì)量有著極大的影響。人在環(huán)境中屬于主體單位，在進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)當(dāng)根據(jù)“以人為本”的基本設(shè)計(jì)原則，讓整個(gè)作品體現(xiàn)出人文關(guān)懷。讓人們?nèi)诵曰氖覂?nèi)空間中開(kāi)展各種行為活動(dòng)，充分感受到室內(nèi)空間的安全性、舒適性及親切性等。人性化設(shè)計(jì)原則在當(dāng)前很多設(shè)計(jì)作品中都有著廣泛的應(yīng)用，類似的關(guān)乎人文關(guān)懷的學(xué)科也逐漸興起，比如建筑環(huán)境學(xué)科、行為科學(xué)以及人類工程學(xué)等，這些學(xué)科從多個(gè)角度為人性化設(shè)計(jì)提供了參考依據(jù)和研究方法。比如在我國(guó)香港特別行政區(qū)，有一家著名的馬可波羅酒店，其電梯間的反光金屬板是通過(guò)折彎、拼接、粘連等手段來(lái)與墻面結(jié)合的，此時(shí)金屬板折射的燈光零度要高于原來(lái)的燈光，這種人性化的纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)能夠讓室內(nèi)消耗的能源得到一定程度的節(jié)省。

2.2運(yùn)用體現(xiàn)

2.2.1不同形態(tài)圖案纖維藝術(shù)的運(yùn)用對(duì)于纖維藝術(shù)來(lái)說(shuō)，其形態(tài)包括兩種，其中一種為平面形態(tài)，平面形態(tài)的纖維藝術(shù)圖案是室內(nèi)設(shè)計(jì)的主流，由于其具有浮雕效果，因此在室內(nèi)設(shè)計(jì)中一般通過(guò)懸掛的方式來(lái)進(jìn)行展示，比如壁掛、緙絲等；另外一種為立體形態(tài)，比較常見(jiàn)有軟雕塑，這些具有立體造型的纖維藝術(shù)圖案還會(huì)作為纖維裝置藝術(shù)融入到整個(gè)建筑環(huán)境中。這種立體形態(tài)的纖維藝術(shù)已經(jīng)突破了過(guò)去的單一平面形態(tài)，讓纖維藝術(shù)成功向空間方向延伸，不僅僅局限于平面上的創(chuàng)作。在現(xiàn)代纖維藝術(shù)中，獨(dú)特的圖案更能帶來(lái)奇妙的效果，藝術(shù)家在創(chuàng)作纖維藝術(shù)作品時(shí)，通常會(huì)融入自身的主管意識(shí)，突出作品的革新，通過(guò)運(yùn)用適當(dāng)?shù)牟牧希磉_(dá)出整個(gè)作品獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性[5]。比如在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，在大堂中央懸墜波紋形態(tài)的纖維織物，可以給人一種空間運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)，讓作品同時(shí)具備靜與動(dòng)的性格。

2.2.2不同創(chuàng)作手法纖維藝術(shù)的運(yùn)用在傳統(tǒng)的纖維藝術(shù)中，比較常見(jiàn)的創(chuàng)作手法包括噴、印、染、編織、縫綴、纏繞、環(huán)結(jié)等，還有一些創(chuàng)作方式別出心裁，但能夠讓纖維藝術(shù)具備特別的魅力，將纖維藝術(shù)的精神力量更充分的迸發(fā)出來(lái)。編造方法的不同會(huì)使得作品的疏密、粗細(xì)以及松緊等效果均不一樣。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中也可以針對(duì)個(gè)人來(lái)創(chuàng)作作品，比如部分人具有較強(qiáng)的邏輯思維，喜歡安靜的環(huán)境便于自身思考，那么在設(shè)計(jì)時(shí)就要使用整齊規(guī)律的編造手法，讓人們感受到空間安靜、肅穆感；有的人具有飽滿的精神和豐富的想象力，活潑好動(dòng)，喜歡刺激，那么在設(shè)計(jì)中可以考慮采用多種變化的編造手法，使室內(nèi)空間的新鮮感增加。

2.2.3不同色彩纖維藝術(shù)的運(yùn)用色彩是室內(nèi)設(shè)計(jì)的重點(diǎn)內(nèi)容，同樣也作為纖維藝術(shù)的重要組成部分。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，進(jìn)行纖維藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)當(dāng)保持色彩與室內(nèi)空間主色調(diào)的一致性[6]。如果室內(nèi)空間主色調(diào)偏于明朗、清新的類型，在纖維藝術(shù)創(chuàng)作中可以僅采用純色的組合，或搭配近色與同類色。同時(shí)，纖維藝術(shù)的色彩還要與空間整體色調(diào)保持統(tǒng)一與協(xié)調(diào)，注重不同色之間的灰艷對(duì)比、明度差距、冷暖關(guān)系等。通過(guò)對(duì)對(duì)比手法的運(yùn)用，能夠增加整個(gè)室內(nèi)空間的活力，讓整個(gè)空間的色彩美感及節(jié)奏感更加突出。比如在運(yùn)用擺設(shè)品、壁掛等纖維藝術(shù)作品時(shí)，可以在運(yùn)用強(qiáng)烈對(duì)比色來(lái)發(fā)揮畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果，對(duì)室內(nèi)空間藝術(shù)效果進(jìn)一步強(qiáng)化，此外，色彩強(qiáng)弱的規(guī)律變化也有助于空間藝術(shù)效果的提升。

3結(jié)語(yǔ)

作為室內(nèi)設(shè)計(jì)中的重要內(nèi)容，現(xiàn)代纖維藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的融合，能夠?yàn)槭覂?nèi)環(huán)境創(chuàng)造更多的創(chuàng)新機(jī)會(huì)，彌補(bǔ)室內(nèi)設(shè)計(jì)中的一些不足與缺陷，并且能夠?qū)⒖臻g環(huán)境的獨(dú)特性更好地表達(dá)出來(lái)，讓人們的精神世界變得愈加豐富。相信未來(lái)纖維藝術(shù)能夠在室內(nèi)設(shè)計(jì)中發(fā)揮更多的作用，為人們帶來(lái)更佳的環(huán)境體驗(yàn)。

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作者：黑慧越 單位：西安歐亞學(xué)院