平面設(shè)計(jì)多維性分析

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摘要:21世紀(jì)以來(lái)，在科學(xué)技術(shù)飛速進(jìn)步，經(jīng)濟(jì)全球化進(jìn)一步發(fā)展，信息大爆炸的背景下，電腦、網(wǎng)絡(luò)、數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展，平面設(shè)計(jì)也發(fā)生了本質(zhì)上的改變。傳統(tǒng)的平面設(shè)計(jì)運(yùn)用文字、照片、符號(hào)和圖像等視覺元素組成二維的視覺效果來(lái)向受眾傳達(dá)信息。而在科技多樣化，人類闕值不斷提高的多角度視野下的平面設(shè)計(jì)呈現(xiàn)效果也出現(xiàn)向多維化的呈現(xiàn)。

關(guān)鍵詞:平面設(shè)計(jì);多維性;媒介

1平面設(shè)計(jì)

平面設(shè)計(jì)最早是人類為了記錄自己的思想、活動(dòng)、成就的一種手段，自古人類便利用視覺符號(hào)和文字儲(chǔ)存和傳遞信息，在圖畫之中的表達(dá)最早可以追溯到距今一萬(wàn)四千多年的位于法國(guó)南部的拉斯考克山洞(Lascaux)，但在圖形中的表達(dá)十分有限，于是人類又創(chuàng)造了文字，從中國(guó)的甲骨文到美索不達(dá)米亞地區(qū)(Mesopotamia)的契形文字皆是平面設(shè)計(jì)的開端，而后開始出現(xiàn)將文字與圖形相結(jié)合的早期平面設(shè)計(jì)，將華麗裝飾文字與精美插圖相結(jié)合的凱爾經(jīng)(BOOKofKells)便是早期平面設(shè)計(jì)的范例之一?！捌矫嬖O(shè)計(jì)”來(lái)源于“graphicdesign”這個(gè)英文單詞，由威廉•阿迪遜•德威金斯最早使用，是指在二維空間中將字體、圖形、文字、色彩、標(biāo)志、插圖等在內(nèi)各種基本元素進(jìn)行的設(shè)計(jì)、排列、布局，使之以符合視覺傳達(dá)的方式進(jìn)行組合并進(jìn)行批量生產(chǎn)，從而達(dá)到能夠向大眾傳達(dá)信息和滿足視覺心理的目的。平面設(shè)計(jì)歷史悠久，與二維的印刷方式緊密聯(lián)系著，古蘇美爾人將文字與插圖以規(guī)則的方式編輯在了草紙上是最早的平面設(shè)計(jì)典范，隋唐時(shí)期中國(guó)人創(chuàng)造了印刷技術(shù)，將雕刻好的木板用于印制紡織品的圖案，后來(lái)也將這一技術(shù)用于印刷佛經(jīng)，而后發(fā)明的陶瓷活字印刷更加提高了生產(chǎn)效率，擴(kuò)大了批量印刷的規(guī)模。中世紀(jì)時(shí)，歐洲將圣經(jīng)和詩(shī)歌精美的文字和插圖進(jìn)行設(shè)計(jì)并加以裝飾，以手工抄寫繪制的方式進(jìn)行編輯。公元15世紀(jì)，德國(guó)古騰堡發(fā)明了活字印刷技術(shù)，這一西方最早的印刷技術(shù)促進(jìn)了歐洲印刷業(yè)的發(fā)展推進(jìn)了版面、字體、插圖的出現(xiàn)。工業(yè)革命之后，平面設(shè)計(jì)發(fā)生了巨大的改變，由于新型能源的采用引發(fā)了一系列的技術(shù)革新，蒸汽機(jī)和內(nèi)燃機(jī)的使用大大地促進(jìn)了生產(chǎn)力的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)水平飛速發(fā)展，城市居民具有了越來(lái)越強(qiáng)的購(gòu)買力，批量生產(chǎn)商品促進(jìn)了大眾市場(chǎng)，大眾市場(chǎng)又促進(jìn)了技術(shù)的改進(jìn)，市民階層逐步崛起，原本從前封建時(shí)期屬于少數(shù)人的特權(quán)的閱讀和書寫在工業(yè)革命時(shí)期后成為一個(gè)公民的基本權(quán)利，對(duì)于書籍、報(bào)刊、商業(yè)廣告、海報(bào)的需求日益增長(zhǎng)，在這張情況下，面對(duì)大眾增長(zhǎng)的需要和變化中的文化訴求，平面設(shè)計(jì)的行業(yè)、職業(yè)日趨專業(yè)化、細(xì)致化，平面設(shè)計(jì)中的元素，如字體、插畫、排版、色彩、標(biāo)志等也都發(fā)生著巨大的變化。尤其是信息時(shí)代電腦帶來(lái)的新科技的沖擊，在媒介和形式上極大程度地改變了平面設(shè)計(jì)。

2設(shè)計(jì)中的多維性

維度，又稱維數(shù)，是數(shù)學(xué)中獨(dú)立參數(shù)的數(shù)目。在物理學(xué)和哲學(xué)的領(lǐng)域內(nèi)，指獨(dú)立的時(shí)空坐標(biāo)的數(shù)目。零維是一個(gè)無(wú)限小的點(diǎn)，沒有長(zhǎng)度。一維是一條無(wú)限長(zhǎng)的線，只有長(zhǎng)度。二維是一個(gè)平面，是由長(zhǎng)度和寬度(或部分曲線)組成面積。三維是二維加上高度組成體積。四維分為時(shí)間上和空間上的四維。四維運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了五維。在平面設(shè)計(jì)中，多維則又包含了思維、材料、內(nèi)容、表現(xiàn)形式等等，英國(guó)的人機(jī)關(guān)系研究學(xué)者吉莉安•史密斯(GillianGramptonSmith)曾提出設(shè)計(jì)中具有的五個(gè)維度:一維，詞匯維，用文字來(lái)傳遞信息;二維，平面維，通過(guò)排版、編輯、標(biāo)志、圖案等平面元素來(lái)表現(xiàn);三維，空間維，與用戶在空間中產(chǎn)生互動(dòng);四維，時(shí)間維，涉及音響、形象展示、動(dòng)畫、互動(dòng)交流等時(shí)間長(zhǎng)短的;五維，與參觀者之間需要反饋、互動(dòng)、反應(yīng)的。

2．1平面設(shè)計(jì)的三維化

在涉及到三維的物體時(shí)，我們?cè)谀X中自然會(huì)想到立方體、球體、圓錐體等幾何形象。這些是我們對(duì)于三維的世界最基本的認(rèn)識(shí)，在長(zhǎng)與寬的坐標(biāo)軸上又建立起了高度使二維向三維遞進(jìn)。原本在二維中的點(diǎn)線面在三維中開始分散于三個(gè)次元之中，在光線和空間的作用下，將三維立體中的點(diǎn)、線、面視覺化，原本平面化的視覺元素則僅有一個(gè)面的展示方向，三維化之后則出現(xiàn)了前、后、左、右、上、下的表現(xiàn)空間。零維只有一個(gè)點(diǎn)，一維是一條線，怎么樣表現(xiàn)都很難在一條線上體現(xiàn)出美感，二維是一個(gè)面，在此之上可以創(chuàng)造出無(wú)窮多的美感，向受眾傳遞生動(dòng)豐富的信息，由長(zhǎng)、寬、高構(gòu)成的三維空間比之二維有了更多的表現(xiàn)空間和美感，能夠設(shè)計(jì)出更為生動(dòng)立體的作品，在信息傳遞上也會(huì)更加的豐滿并具有感染力。原研哉為2020東京奧運(yùn)會(huì)設(shè)計(jì)的LOGO在交流形式上就將二維的LOGO(圖1)以三維的方式表現(xiàn)(圖2)，在視覺感受和信息傳達(dá)上都給人很強(qiáng)烈的沖擊。設(shè)計(jì)師借助更多的手段，不再局限于二維空間，更多的借助了多維化的展現(xiàn)形式和空間手法來(lái)傳達(dá)設(shè)計(jì)師想表達(dá)的的情感、創(chuàng)意、內(nèi)心世界和文化內(nèi)容。

2．2平面設(shè)計(jì)中的四維化

在三維以上存在著的四維空間即時(shí)間維，時(shí)間一直是一個(gè)較為抽象的概念，是人類用以描述物質(zhì)運(yùn)動(dòng)過(guò)程或事件發(fā)生過(guò)程的一個(gè)參數(shù)。愛因斯坦在《相對(duì)論》中提出:不能把時(shí)間、空間、物質(zhì)三者分開解釋。時(shí)間與空間一起組成了四維的空間，構(gòu)成了宇宙的基本結(jié)構(gòu)。設(shè)計(jì)中時(shí)間的藝術(shù)與受眾心理感受到的節(jié)奏變化相關(guān)，當(dāng)物體出現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)就具有了時(shí)間性，一個(gè)人出現(xiàn)在了一個(gè)空間之中，與這個(gè)空間或是空間中的物體發(fā)生了關(guān)系，他們之間的的關(guān)系發(fā)生了改變，時(shí)間就出現(xiàn)了。人類的感官中包括了視覺、聽覺、味覺、觸覺、嗅覺，在當(dāng)今的平面設(shè)計(jì)中常使用的多媒體介質(zhì)就將視覺與聽覺有機(jī)結(jié)合，平面設(shè)計(jì)在社會(huì)中應(yīng)用極其廣泛，道路標(biāo)示、企業(yè)標(biāo)志、UI界面、書籍、網(wǎng)絡(luò)、廣告牌、包裝等等，隨處可見平面設(shè)計(jì)的蹤影。它們?cè)诟拘陨喜]有發(fā)生改變，不同的展示媒介同時(shí)帶來(lái)了四維性的時(shí)間，平面動(dòng)態(tài)地結(jié)合音樂、音效，展示中呈現(xiàn)的影視動(dòng)畫，這些與用戶的傳達(dá)與交流自然地就會(huì)涉及到時(shí)間長(zhǎng)短設(shè)計(jì)和心理時(shí)間應(yīng)用的問題。

2．3平面設(shè)計(jì)中媒介的維度

在印刷媒介和電子媒介共生之下，電子媒介相比較傳統(tǒng)的印刷媒介更加的多向性、活動(dòng)性、機(jī)動(dòng)性，傳播更為高效及時(shí)，內(nèi)容可以進(jìn)行多次的編輯。21世紀(jì)，平面設(shè)計(jì)作為一個(gè)集多種元素于一體的設(shè)計(jì)活動(dòng)，媒介不再僅僅是單一化的某一種應(yīng)用形式，不同媒介的互相兼容為平面設(shè)計(jì)帶來(lái)了更多的可能性。近年故宮曾運(yùn)用全息投影、4D動(dòng)感球屏影院、發(fā)生裝置、電阻屏等科技手段展現(xiàn)北宋《清明上河圖》，觀眾在欣賞的同時(shí)感覺自己置身于畫面之中并能與作品產(chǎn)生一種互動(dòng)感，感知的維度由原本單純的二維得到了延申。荷蘭的一家設(shè)計(jì)工作室TrappedinSaburbia通過(guò)媒介實(shí)驗(yàn)?zāi)M制作了一系列體驗(yàn)式設(shè)計(jì)的概念海報(bào)?！癆utoPlay”、“ShyPoster”、“SoundPoster”等等，設(shè)計(jì)師運(yùn)用傳感裝置、發(fā)聲裝置作為一種媒介達(dá)到對(duì)視覺、聽覺、觸覺浸潤(rùn)式的信息傳達(dá)，在這個(gè)過(guò)程中維度又得到了提升。

2．4設(shè)計(jì)思維中的多維性

設(shè)計(jì)思維作為一種方法論，是一種利用身邊的材料、工具、媒介用于滿足審美和實(shí)用需求而找尋的富有創(chuàng)造性思維的解決方案。隨著經(jīng)濟(jì)水平的提高、平面設(shè)計(jì)的不斷發(fā)展和人們審美的提高，對(duì)設(shè)計(jì)思維的要求也進(jìn)一步到達(dá)了極為重要的位置。為了能夠更好的表達(dá)設(shè)計(jì)師的想法并做出好的設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師必須從多維的角度思考問題，整合出形象、想象、邏輯之間合理的關(guān)系，通過(guò)主觀性的創(chuàng)造性處理和總結(jié)，經(jīng)過(guò)符合審美性以及大眾需求的篩選形成一個(gè)設(shè)計(jì)想法。這個(gè)過(guò)程要經(jīng)過(guò)打破固定思維、將元素分解、聯(lián)想討論、創(chuàng)造整合、方案篩選等等，這個(gè)思維的過(guò)程是多維性、動(dòng)態(tài)性、選擇性的一個(gè)過(guò)程。在其中要考慮需求、反饋、信息、時(shí)間、視覺、體驗(yàn)，不僅僅從一個(gè)點(diǎn)出發(fā)，而是由發(fā)散的幾個(gè)點(diǎn)共同形成的一個(gè)多維的思考方式。

3結(jié)語(yǔ)

綜上所述，當(dāng)今處在一個(gè)社會(huì)全球化不斷加深、經(jīng)濟(jì)水平飛速提高、信息與科技大爆炸的時(shí)代，現(xiàn)代工程技術(shù)、數(shù)碼技術(shù)、通訊技術(shù)、生態(tài)技術(shù)急劇發(fā)展。平面設(shè)計(jì)也面臨著數(shù)碼技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)帶來(lái)的變化，紙質(zhì)媒體逐漸減少，交互媒體日益增多，逐步引導(dǎo)傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)發(fā)生改變。設(shè)計(jì)面臨著社會(huì)發(fā)展過(guò)快、資源嚴(yán)重浪費(fèi)、文化教育系統(tǒng)不足、審美水平差異大等挑戰(zhàn)，因此平面設(shè)計(jì)不再局限于二維空間中的表現(xiàn)，當(dāng)代的平面設(shè)計(jì)既可以以紙質(zhì)形式出版，也可以增加三維空間和四維時(shí)間以多維的形式出現(xiàn)，在視覺傳達(dá)信息的同時(shí)加入對(duì)于聽覺、嗅覺、觸覺的考慮，用多維性的設(shè)計(jì)思維去考量，把受眾的反饋和互動(dòng)加入設(shè)計(jì)中，達(dá)到更全面直觀的傳遞設(shè)計(jì)信息，更為高效高速的創(chuàng)造出符合審美以及市場(chǎng)需求的設(shè)計(jì)。

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作者：唐堃 單位：蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院