建筑設計中光的應用

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[摘要]本文通過分析光的特點，光在建筑空間的作用，強調對于光的良好運用在建筑設計中的重要地位。

[關鍵詞]照明；自然光；人工光造型；空間感受；主題要素

現代建筑設計分為許多建筑形式，中國的現有規(guī)范中大體分為民用和工業(yè)兩類，而民用建筑中的分類有住宅、公建兩類。從消防的角度來說，公建就分為很多種，如商場、餐飲、醫(yī)院、教育類、老年人照料設施、旅館、劇院、電影院、宿舍、法院、監(jiān)獄等等。每種建筑形式的設計手法多種多樣，每次設計考慮的問題也各有不同，作為建筑設計師其實最終考慮的不是建筑本身，而是人的問題。提到人的問題，維特魯威（《建筑十書》）最早提出了“堅固、實用、美觀的”三原則，也是為了更好的為人服務。人的感官里最重要的莫過于眼睛了，人類感知世界，從外界獲取信息的能力90%是來自眼睛，而給眼睛帶來信息的只能靠光了。長久的生命演化使得人類對光有著特別的依賴。近十年來，隨著國內外建筑師的交流增多，大量優(yōu)秀的國外建筑師和作品被介紹到了國內，很多國內建筑師也走出國門，人們才逐漸認識到國外優(yōu)秀建筑師在建筑創(chuàng)作中對光的熱情，從中我們也學到了很多對于光的運用。繪畫界普遍認為中國人更擅長用平面的方式來敘事，而西方人則樂于把一個事物的描繪用立體的方式體現出來。這似乎是民族發(fā)展歷史和生存狀態(tài)不同導致的。從西方和中國歷史上留下來的繪畫、雕刻等藝術表達形式就可以很清晰的得出這個結論。例如中國的水墨畫淡雅、飄逸，但缺少些前后層次的透視感，而西方美術史中推崇的眾多名畫往往強調光影和立體感，卻少了些意境。建筑設計中，西方人喜歡用建筑體型上的變化錯落強調光給空間帶來的愉悅，而中國人則盡量減少這種做法給人帶來的視覺沖擊，而是把更多的精力放在了裝飾上。

1光作為設計要素的特點

建筑中光的運用可分為自然光和人工光兩類，自然光主要指太陽光源直接照射或經過反射、折射、漫射而得到的。古代建筑是以日光和火光來照明的，而火光可以說是最原始的人工光了。隨著時代的發(fā)展，自從美國人愛迪生發(fā)明電燈以來，人工光源逐漸取代了自然光源，也越來越先進了。但是自然的陽光的變化很大，強烈而有生氣，?？墒箍臻g構成明晰清楚，環(huán)境感覺也比較明朗和有氣魄。這也是人工光源不能帶來的效果。對建筑內部的設計來說，光的運用最初只是為了照明。照明是最基本的功能，因為視覺對象的形狀、大小、輪廓、細部、材料的肌理、色彩、相互關系以及位置等等都是由于光才能使我們可以仔細觀察。物體的不同的部位所受光度不同，同一個面不同質感的材料表面反光效果也不同。而且物體離光源的遠近關系、光源的性質、特點等等都會在物體上反應出來，所以，光的照明有助于我們觀察與認識空間環(huán)境。但是，采光與照明不是設計師的最終目的，利用它作為一種造型手段來創(chuàng)造更完美的環(huán)境才是目的，對于任何一種藝術形式都是如此。到了清朝，中國才開始安裝窗戶上的玻璃。使建筑室內能有更多的自然光進入。至今揚州的何園還保留著兩塊當年建造時安上去的彩色洋玻璃，是用輪船從海外運來的，價格非常昂貴。特別是光在室內造型中起著獨特的、其它要素所不可替代的作用。光能修飾形與色，豐富本來簡單的造型，并在很大程度上影響和改變人們對形與色的感覺。它還能為空間帶來活力、創(chuàng)造環(huán)境氛圍等等。仔細分析許多著名建筑，它們之所以能給人完美的感受是與充分利用光的表現力分不開的，有時光本身甚至不是一種輔助手段，而是作為一種主題出現的。建筑史上有許多善于應用光的建筑大師，像阿爾托、萊特、柯比西耶、貝聿銘、康恩、荷萊茵等等。特別是對建筑內部的用光效果，被評論家說成是“意昧深長的、動人的、獨特的”，造成了各種不同的意境，是“把光引人內部空間的這種建筑造型詞匯的必然結果?！北M管他們在處理不同問題時的具體手法有很大差異，但有一點是共同的，他們都注重光在建筑設計中的地位，善于控制與把握光的效果，他們都意識到建筑師在設計時應理解各種光線的質和量對空間所引起的影響，以及對人所產生的效果。

2光在室內造型中的作用

那么，光對室內造型究竟有哪些主要作用呢？首先，光能表現室內構成物的形的特征，這里形不僅包括其整體形狀、造型結構特點，也包括其表面的肌理等。如果沒有適當的光，一些實體部件的立體感顯示不充分，相互的關系也交待不清，會使設計中許多富有美感的特征起不到應用的作用。例如有些很美的結構線腳或是凹凸起伏的墻體造型，若不是有精心考慮過的光的襯托，是不可能達到如此完美的境地的。在美術館的展廳里，往往在漫射的天光（或頂光）中再加上局部的、適合于作品的照明，以求更好地表現作品的特征并且防止眩光的產生。餐飲業(yè)也很講究光的利用，世界著名的快餐企業(yè)麥當勞和肯德基，他們的店里即使是顧客不多，也是燈火通明，那些客流量不是很大的小餐飲店卻往往燈光昏暗。除了成本問題，也可以看出成功企業(yè)的一些共性，多年的管理經驗使他們總結出了吸引客流的一個很簡單的辦法，那就是把室內照亮。光能給人帶來心理上的安全感，許多動物都有趨光性也是同樣的道理。至于材料質感的表現，則更要借助于光的作用了。人們常常驚奇好的攝影師可以將一個面貌普通的人物拍得出神人化，富有吸引力，而一個普通的攝影記者可能把些名星名模拍得平常甚至丑陋，事實上攝影師在利用光的造型作用，光在很大程度上有重塑功能。而對于建筑材料質感的表現，光無疑是最得力的手段了。除了對形體、質感的表現外，光還具有裝飾作用。這一方面是指光影本身的造型效果，它往往是與實體形共同作用的。例如本來平淡無奇的結構排列在一起，在陽光的照射下，除了結構本身的立體感明顯了，也為墻面或地面灑下一條條陰影，這種明暗變化形成了視覺上的虛實對比，也強調了建筑的節(jié)奏感和空間的深度，往往給人明確、單純甚至震撼的印象。光對空間造型亦有很大作用。著名建筑師岡納•伯凱利茲說：“對于我，沒有光就不存在空間?！辈ㄊ崖舱J識到：“在一個空間周圍的光線能改變整個環(huán)境的性格?！惫獾膹娙跆搶崟箍臻g的尺度感改變，比例與形狀的感覺也會有所不同，還會改變空間的心理中心，因而使人對相同形體而光的設置不同的空間產生迎然不同的心理感受。另外，光還可分割空間，創(chuàng)造子環(huán)境并給人區(qū)域感。也許這種分割的限定性比不上實體的強，但可以說是最便當而且靈活的處理方法。最典型的例子是在現代戲劇舞臺上，用盡可能少的實體，而用光來打山區(qū)域，演員是這一區(qū)域的中心，燈光強化了這一中心的效果，同時它自己又不是一個點，而是一個似乎是很明確的、有邊界的區(qū)域。不可否認，有時在一個建筑環(huán)境中，形、色或光可以作為一種“主題要素”來使用，也就是說，創(chuàng)作者想突出某一方面的信息。而欣賞者也的確在這方面得到了明顯而強烈的感受。例如阿爾瓦•阿爾托常將光或波形面強調出來，柯比西耶喜歡突出巨大的構件和粗糙的材料質感，米斯致力于表現流動的空間和精確的結構造型。但盡管如此，某一方面的強調不等于單單這一方面因素就可以完成整個環(huán)境氣氛的創(chuàng)造，它們一定是綜合使用的，只是有主有輔罷了。

3結論

光影的運用并不需要過高的技術條件，通過改革開放幾十年的進步，國內優(yōu)秀建筑師已經認識到它的價值，這方面國內逐漸趕上了國外建筑師，經過不懈的努力，國內的許多優(yōu)秀建筑師也逐漸能在自己的作品中展現光的魅力。

作者：蔣慧慧 單位：建研航規(guī)北工（北京）工程咨詢有限公司