网站首页
教育杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
医学杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
经济杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
金融杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
管理杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
科技杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
工业杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
SCI杂志
中科院1区 中科院2区 中科院3区 中科院4区
全部期刊
公務(wù)員期刊網(wǎng) 論文中心 正文

西方繪畫藝術(shù)空間意識分析

前言:想要寫出一篇引人入勝的文章?我們特意為您整理了西方繪畫藝術(shù)空間意識分析范文,希望能給你帶來靈感和參考,敬請閱讀。

西方繪畫藝術(shù)空間意識分析

西方繪畫藝術(shù)嚴(yán)格來說起源于古希臘、古羅馬時代的藝術(shù)。從本質(zhì)上說,西方繪畫藝術(shù)的空間構(gòu)成是建立在科學(xué)的三度空間透視法基礎(chǔ)上的,而透視法的思想原則源自古希臘的文化藝術(shù)傳統(tǒng)。空間意識產(chǎn)生于視覺、觸覺及運(yùn)動覺中,一般來說,繪畫的空間性質(zhì)依靠視覺。

1西方繪畫中空間意識(透視)的發(fā)展歷程

西方繪畫空間意識的形成從14世紀(jì)文藝復(fù)興開始。現(xiàn)實主義對西方繪畫產(chǎn)生了巨大影響。佛羅倫薩畫派創(chuàng)始人、意大利文藝復(fù)興的偉大先驅(qū)之一喬托•迪•邦多納,他的藝術(shù)是中世紀(jì)與文藝復(fù)興的分水嶺。在喬托的作品中不僅表現(xiàn)出他的卓越的繪畫技能,同時也奠定了文藝復(fù)興藝術(shù)的現(xiàn)實主義基礎(chǔ)。他的主要創(chuàng)作形式是壁畫,在羅馬、佛羅倫薩和帕都亞都有他的作品留下。雖然他的壁畫多部分是取自于圣經(jīng)題材,但是喬托卻以人文主義精神去理解,并且按照現(xiàn)實生活中的人物來表現(xiàn)宗教故事。喬托在當(dāng)時開創(chuàng)性的運(yùn)用了縮短透視法和其他構(gòu)圖技巧,在二維的空間上很真實地模仿出三維空間。他的思想基本上表現(xiàn)在他的創(chuàng)作中。例如他的壁畫《逃亡埃及》表現(xiàn)的是生活中的情景,他第一個給宗教里的圣者配上樹林景色,穿上普通老百姓的衣服,沒有一點宗教的神秘感。他為了表現(xiàn)真實的生活場面,開始探索寫實的技巧,第一次按照自然的法則拉開了人物之間和人物與背景之間的距離,竭力用線條透視原則結(jié)構(gòu)起一個確切的三維空間。這些問題是現(xiàn)實主義藝術(shù)在技法和理論上的重要課題,喬托所創(chuàng)立的現(xiàn)實主義原則超越了一般技法的范疇,而作為一種全新的藝術(shù)觀念對文藝復(fù)興藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。

2“空間意識”的理論及其在西方繪畫中的表現(xiàn)

2.1西方繪畫的空間意識在文藝復(fù)興時期不同畫家中的體現(xiàn)

西方繪畫藝術(shù)的科學(xué)性原于古希臘時期的建筑和雕塑。數(shù)學(xué)在建筑中的運(yùn)用為建筑的發(fā)展提供了科學(xué)依據(jù)。中世紀(jì)美術(shù)雖然改變了古希臘、羅馬的現(xiàn)實主義傳統(tǒng),但是它也有自己一套暗示空間的方法,比如“縱透視”“前縮法”“重疊法”和立體表現(xiàn)等等。

2.2西方繪畫的空間意識在新古典主義畫派中的體現(xiàn)

在新古典時期中的繪畫,題材主張選用重大、嚴(yán)峻的,視歷史畫為超越一切題材的“高貴的題材”。在精神導(dǎo)向上,主張用理性代替感性,認(rèn)為理想美就是理性的最高存在。大衛(wèi)就宣稱:“藝術(shù)家必須是哲學(xué)家,藝術(shù)的命脈不是導(dǎo)向理性的燈火之外。”在作品《瓦品松浴女》中,色彩基于柔和的自然光,樸實而平和。在綠色簾子的襯托下,白中帶紅的頭巾與白色的床單和諧地呼應(yīng)著。浴女背朝觀眾,頭微微轉(zhuǎn)側(cè),兩腿隨意交錯,姿勢自然,身體結(jié)實而勻稱,曲線優(yōu)美。在這幅作品中,世俗的溫暖色情和繪畫的冷靜與精確之間,在肉體的倦怠和藝術(shù)的警覺之間,畫家取得了平衡。這樣的平衡感貫穿了其全部的女人體繪畫??臻g意識、透視法則、素描造型在他們的作品中也得到完美體現(xiàn)。

2.3西方繪畫的空間意識在印象主義畫派不同畫家中的體現(xiàn)

西方現(xiàn)代主義繪畫對傳統(tǒng)繪畫反叛的一個很重要方面,就是對那種以透視法為基礎(chǔ)的逼真三維空間形式進(jìn)行破壞和瓦解,平面化是幾乎所有現(xiàn)代派繪畫的共同傾向。同時畫家們試驗著各種各樣的空間表現(xiàn)方法,這些方法的一個共同特征是時間因素的引入,即時間在畫面上起著組織空間的作用。

3中西繪畫藝術(shù)的空間意識比較

空間意識在中西繪畫中的不同體現(xiàn)。吳冠中在《吳冠中:“中西美術(shù)比較談”》中說到:“西方是以人作為藝術(shù)表現(xiàn)對象的主體,主體是人物,從古到今,都是這樣。因此,在一個人身上,體現(xiàn)出的每一個時代的審美觀點也不一樣。比方從希臘、羅馬時代到拉斐爾、提香、達(dá)•芬奇,這些人表現(xiàn)的人體是很古典的,很完整的。我們一定要重視感受。比如畫人,《蒙娜麗莎》與凡高的《自畫像》,都是肖像畫,但兩者就完全不一樣了。在20世紀(jì)初,隨著西方現(xiàn)代美術(shù)的繁榮發(fā)展,空間的表現(xiàn)方法及觀念受到很大沖擊。空間藝術(shù)也呈現(xiàn)出多元化的傾向。這一切變化使西方繪畫的空間表現(xiàn)更加豐富多彩。西方繪畫的空間表現(xiàn)意識作為一種藝術(shù)表現(xiàn)方法,一種觀念認(rèn)識。成為藝術(shù)家們留給人類社會的寶貴精神財富。在今天的繪畫學(xué)習(xí)中,既要吸取西方繪畫藝術(shù)的空間意識的精華之處,又要保持優(yōu)秀的民族文化傳統(tǒng)。二者相互吸收,互為促進(jìn)。要有“兼容并包”“有容乃大”的思想,我們的學(xué)習(xí)才能得到促進(jìn)和提高。

參考文獻(xiàn)

[1]張強(qiáng).中西繪畫比較[M].河南美術(shù)出版社,2005.

[2]蒲新成.繪畫與透視[M].湖北美術(shù)出版社,1991.

[3]楊春時.系統(tǒng)美學(xué)[M].中國文聯(lián)出版公司出版社,1988.

[4]丹納.藝術(shù)哲學(xué)[M].安徽文藝出版社,1998.

[5]李建盛.后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向中的美學(xué)[M].江西教育出版社,2004.

[6]徐復(fù)觀.中國藝術(shù)精神[M].廣西師范大學(xué)出版社,2007.

[7]佟旭.宗白華關(guān)于中西藝術(shù)的空間意識的比較[J].遼寧大學(xué)學(xué)報:哲學(xué)社會科學(xué)版,1992(02).

[8]張俊沛.東方繪畫的視覺節(jié)奏:淺析中國傳統(tǒng)繪畫中的空間意識[J].科教文匯,2006(08).

[9]趙金平.無往無復(fù)天地際也:中國畫空間意識淺析[J].蘭州交通大學(xué)學(xué)報,2004(05).

作者:冉武光 曾昌容 單位:重慶市酉陽縣桃花源中學(xué) 重慶市酉陽縣第一中學(xué)

免责声明

本站为第三方开放式学习交流平台,所有内容均为用户上传,仅供参考,不代表本站立场。若内容不实请联系在线客服删除,服务时间:8:00~21:00。

AI写作,高效原创

在线指导,快速准确,满意为止

立即体验
相關(guān)熱門標(biāo)簽
文秘服务 AI帮写作 润色服务 论文发表