皮影的服飾藝術(shù)表現(xiàn)研究
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摘要：在皮影（這里講影人）的服飾藝術(shù)表現(xiàn)方面，可以從實(shí)用性角度，娛樂(lè)性角度和裝飾性觀賞皮影的服飾藝術(shù)。皮影服飾藝術(shù)的表現(xiàn)形式可以大致分為動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，準(zhǔn)動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，虛動(dòng)態(tài)表現(xiàn)和靜態(tài)表現(xiàn)。二維動(dòng)態(tài)表演是皮影服飾藝術(shù)的最高表現(xiàn)形式，使得皮影服飾藝術(shù)得到全方位的展現(xiàn)，使得皮影的服飾藝術(shù)得到外延，為平面的皮影服飾藝術(shù)增添了表現(xiàn)元素。
關(guān)鍵詞：皮影服飾；服飾藝術(shù)；服飾藝術(shù)表現(xiàn)
我國(guó)地域廣袤，在不同的地區(qū)，造就了各自獨(dú)立完整且系統(tǒng)的具有特色的皮影藝術(shù)。盡管如此，在皮影的構(gòu)成里，皮影服飾藝術(shù)依然具有高度的統(tǒng)一性。皮影里影人造型分為影人頭茬（影人頭部分）與戳子（影人身體部分），頭茬上一般有帽飾，耳飾，頭飾等裝飾品等；戳子分為衣袍，衣裙，鞋襪等，這些對(duì)影人進(jìn)行裝飾的物品形象統(tǒng)稱(chēng)為皮影服飾。
一、皮影的服飾藝術(shù)分類(lèi)
1）從實(shí)用性角度看皮影服飾藝術(shù)。服飾藝術(shù)具有最主要的功能就是在于其實(shí)用性，皮影服飾就是彰顯影人身份，予人以美感的服裝。在皮影服飾的設(shè)計(jì)和制作中有一定的強(qiáng)調(diào)了服飾的結(jié)構(gòu)美與工藝要求，所制作的一切服飾都能夠滿(mǎn)足影人在其生活中的穿著。所以以影人作為主體來(lái)看，不管從服飾的衣袍還是帽履造型結(jié)構(gòu)，都是有著絕對(duì)的實(shí)用性。皮影服飾也可以說(shuō)是在其當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐娜藗兎椬钔昝赖囊粋€(gè)縮影，也可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)的服飾設(shè)計(jì)作品。從服裝里的衣袍層次，領(lǐng)，袖，腰帶門(mén)襟和前后片等的款式類(lèi)別到裁片緝線，開(kāi)衩或加省分割造型，盤(pán)扣結(jié)合；從頭冠高低大小，是否吻合頭部結(jié)構(gòu)，是否符合其身份，再到官將穿靴，女性穿弓鞋（俗稱(chēng)三寸金蓮）；以及各類(lèi)服飾造型精致各異的裝飾圖案……都可以按照其款式效果等比例做出服飾。2）從娛樂(lè)性角度看皮影服飾藝術(shù)。皮影服飾主要是依據(jù)皮影戲中所安排角色所制定，影戲作為一種娛樂(lè)性質(zhì)的表演，通過(guò)影子來(lái)表現(xiàn)。皮影戲的人物與川劇行當(dāng)有著相同之處，大致分為生旦凈丑四大類(lèi)，在夸張的人物角色臉譜的基礎(chǔ)上，影人服飾就按其行當(dāng)進(jìn)行雕刻。皮影角色大都夸張且具有趣味性，往往會(huì)抓住人物性格做出鮮明的夸大，讓人感覺(jué)可愛(ài)與生動(dòng)神似。為了達(dá)到娛樂(lè)的目的和影戲劇情的要求，皮影大都以側(cè)面展示為主，并且在人體的關(guān)節(jié)處，如突出頭及四肢的自如活動(dòng)，以皮影服飾為主要載體進(jìn)行表演。3、從裝飾性角度看皮影服飾藝術(shù)皮影是以動(dòng)物皮為原料，按照角色規(guī)定對(duì)服飾進(jìn)行精細(xì)的雕刻以及上色的一種裝飾性較強(qiáng)的藝術(shù)。由于皮影戲的活動(dòng)范圍被限制布上，這也就表明了皮影只能在二維范圍里進(jìn)行創(chuàng)作，我們也可以將之視為一種平面的繪畫(huà)藝術(shù)，這些具有裝飾性的藝術(shù)更多的表現(xiàn)在皮影服飾上面。色彩是皮影服飾最重要的元素，這些皮影服飾里冷暖鮮明或晦暗的色彩加上精巧的雕刻，線條的虛實(shí)變化，圖案與輪廓的對(duì)比，儼然說(shuō)是一幅精美的裝飾藝術(shù)作品也不為過(guò)。
二、皮影服飾藝術(shù)表現(xiàn)形式
1、動(dòng)態(tài)表現(xiàn)皮影服飾藝術(shù)的動(dòng)態(tài)藝術(shù)就是皮影戲的表演，通過(guò)皮影道具通過(guò)光在紗布或細(xì)布上所產(chǎn)生的影子進(jìn)行表演的藝術(shù)，它可以說(shuō)是電影的前身。2、準(zhǔn)動(dòng)態(tài)表現(xiàn)采用二維或三維的皮影服裝靜態(tài)展示方法，將皮影放入一個(gè)機(jī)械運(yùn)動(dòng)的環(huán)境里，我們將之稱(chēng)為準(zhǔn)動(dòng)態(tài)表現(xiàn)。這種準(zhǔn)動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)一般在博物館展覽，或者一些皮影藏館里。3、虛動(dòng)態(tài)表現(xiàn)觀賞者通過(guò)電視等屏幕媒介所觀賞的皮影展示，我們可以稱(chēng)之為虛擬二維的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)。4、靜態(tài)表現(xiàn)1）單元素表現(xiàn)。單件皮影服飾（戳子）被單獨(dú)平放在展示，我們稱(chēng)之為平面靜態(tài)表現(xiàn)。2）雙元素表現(xiàn)。一般將皮影造型需要的角色以?xún)蓚€(gè)或兩個(gè)以上的造型搭配，將皮影二維平面陳列。
三、二維動(dòng)態(tài)表演是皮影服飾藝術(shù)的最高表現(xiàn)形式
1）二維動(dòng)態(tài)表演全方位的展現(xiàn)皮影服飾藝術(shù)。二維動(dòng)態(tài)的皮影戲是不受任何普通的戲劇舞臺(tái)一樣的客觀條件限制，根據(jù)劇情，有著更大的自由發(fā)揮空間，甚至比一些三維的表現(xiàn)更加完美的詮釋著人們的想象力，例如一些不受引力的自由飛行，不受客觀條件的顯現(xiàn)和隱形以及在水里自如活動(dòng)，這些不可能出現(xiàn)在舞臺(tái)里的情節(jié)，都可以在皮影戲的二維動(dòng)態(tài)表演里面得到很細(xì)致的體現(xiàn)。而無(wú)論是在怎樣的布景和氛圍里，皮影影人的一切表現(xiàn)都是基于皮影服飾在肢體語(yǔ)言的動(dòng)作下，所進(jìn)行的劇情演繹。皮影服飾原本便是按照其角色扮演進(jìn)行的創(chuàng)作，在與其角色的動(dòng)態(tài)表演的情感和氣質(zhì)中銜接自然也是最完美的狀態(tài)。也就是說(shuō)皮影服飾原本就是依附于其角色的載體，只有當(dāng)其角色在其劇情演繹的時(shí)候，皮影服飾才能實(shí)現(xiàn)它最純粹的意義。2）二維動(dòng)態(tài)表演使皮影服飾藝術(shù)得到外延。所有的藝術(shù)都沒(méi)有絕對(duì)美與丑之分，皮影亦不例外。但是作為民間最受歡迎舞臺(tái)藝術(shù)之一，皮影能受到廣大民眾的喜愛(ài)就是在于這種藝術(shù)形式是大眾能夠接受的，不管皮影在其所有服飾上（由于皮影影人造型服飾覆蓋面積最大）是否稱(chēng)得上是美的，這種藝術(shù)在其外形就視覺(jué)而言是在大眾所認(rèn)定的，在皮影本身上所有的精湛雕刻所表現(xiàn)的皮影服飾的獨(dú)特是被認(rèn)可的。例如皮影服飾從視覺(jué)上永遠(yuǎn)是僵硬固定的，這些都取決于其材料本身，但是皮影服飾丟掉了那些對(duì)服飾既定的束縛，形成了自己獨(dú)有的氣質(zhì)和具有創(chuàng)造性的藝術(shù)。這也是皮影之所以能夠稱(chēng)得上民間民俗藝術(shù)的奇葩的特點(diǎn)之一。3）二維動(dòng)態(tài)表演為平面的皮影服飾藝術(shù)增添了表現(xiàn)元素。皮影服飾的二維動(dòng)態(tài)表演精湛之處莫過(guò)于皮影戲的演繹，從感官上講，這種二維動(dòng)態(tài)的表演主要通過(guò)布景，扮演角色，燈光，音樂(lè)，操縱皮影的藝人，讓音樂(lè)更形象化，光與影所投射的形象具體化，讓這些夢(mèng)幻不具實(shí)體的服飾影子意象在虛實(shí)光影對(duì)比之中顯現(xiàn)出其獨(dú)特且具有魅力的藝術(shù)感，通過(guò)這些增加的表現(xiàn)元素，將觀者得到更加生動(dòng)形象的視覺(jué)沖擊。
四、結(jié)語(yǔ)
皮影服飾原本通過(guò)非布料材料，通過(guò)皮影雕刻匠人的精巧技藝，將所設(shè)定扮演的角色形象具體，經(jīng)過(guò)皮影戲的光影聲樂(lè)布景襯托下，讓觀者感受其有血有肉的情感。這些鏤空映在觀眾眼中美麗的皮影服飾也帶動(dòng)了觀眾的想象力，讓人摻雜感情又回到皮影舞臺(tái)的劇情里如夢(mèng)似幻，達(dá)到虛實(shí)交替，讓人為之喝彩，這就是皮影服飾藝術(shù)。
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作者：黃曉瑤