西方新媒體藝術(shù)與當(dāng)代電影研究
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新媒體意識最早起源于20世紀(jì)初，是由立體藝術(shù)演化而來的，畢加索等著名畫家在繪畫的過程中融入了裝飾物、報紙、水杯等日常生活用品，這些生活用品的融入不僅讓畫面更加的生動，而且生活氣息濃厚，人們也可以運(yùn)用畫布之外的空間來進(jìn)行創(chuàng)作，發(fā)揮自己的想象力，而隨著信息時代的不斷滲透，數(shù)字技術(shù)也逐漸被人們所認(rèn)可，并逐漸應(yīng)用在社會各個領(lǐng)域中。而隨著近幾年新技術(shù)的不斷傳播，也使得在電影中也出現(xiàn)了很多新的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，觀眾在欣賞作品的時候也會置身于這一現(xiàn)實(shí)幻想中，給觀眾留下了虛幻的意識，但這一技術(shù)所呈現(xiàn)出的畫面又是非常真實(shí)的，虛擬現(xiàn)實(shí)屬于一種在虛擬環(huán)境與特定范圍內(nèi)所呈現(xiàn)出現(xiàn)的一種以視覺、聽覺和觸覺為主要呈現(xiàn)手段的現(xiàn)代化技術(shù)，這一技術(shù)主要是以計算機(jī)技術(shù)為核心，在經(jīng)過不同設(shè)備之間的交互處理之后，讓觀眾能夠以一個自然的方式對虛擬環(huán)境中的對象進(jìn)行溝通。由此所產(chǎn)生的環(huán)境就是觀眾真實(shí)感覺的場所，而且在電腦上看到的所有都是虛擬世界中的一部分，如果我們在這其中融入了藝術(shù)的成分，那么整個藝術(shù)的數(shù)字化程度也會隨之增多，而此時觀眾的想象力也就越來越重要。
電影藝術(shù)近幾年的發(fā)展速度是非?？斓?，這與新媒體技術(shù)在電影藝術(shù)中的應(yīng)用是有關(guān)系的，光纖通信技術(shù)作為傳輸效率較高的技術(shù)手段，在電影藝術(shù)中的應(yīng)用極大提升了信息自身的傳輸速度。不僅節(jié)省了運(yùn)行時間，而且效率也得到了提升，有效促進(jìn)了影視藝術(shù)的多元化發(fā)展，同時也為西方當(dāng)代電影的發(fā)展提供了全新的指導(dǎo)。新媒體技術(shù)在電影領(lǐng)域的應(yīng)用，從某種程度上來說，改變了傳統(tǒng)的電影藝術(shù)形式，而且其影響范圍也遠(yuǎn)超之前任何技術(shù)的影響，整個電影制作的過程中都涵蓋了高科技技術(shù)的使用，打個比方，電影在制作、發(fā)行以及放映的過程中，都會隨著技術(shù)的轉(zhuǎn)變而發(fā)生一定的變化，而且這些變化在我國當(dāng)前的電影中也是不可或缺的重要組成部分，而數(shù)字技術(shù)不僅會影響到電影藝術(shù)的內(nèi)容，而且還決定了電影的表達(dá)形式，給我們的電影藝術(shù)工作者提供了更加廣闊的創(chuàng)作空間，同時也給廣大觀眾提供了更精彩的娛樂體驗。現(xiàn)如今，互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)深入到電影行業(yè)中，并在此基礎(chǔ)上不斷開發(fā)著全新的媒體藝術(shù)形式，為當(dāng)前的電影制作注入全新的活力。電影工作者在運(yùn)用新媒體數(shù)字技術(shù)之后所得到的影像作品，實(shí)現(xiàn)了對現(xiàn)實(shí)的超越，現(xiàn)實(shí)中難以出現(xiàn)的現(xiàn)象都可以在電影中展現(xiàn)出來。這樣一來，電影藝術(shù)的表現(xiàn)空間也變得越來越廣。在電影設(shè)計中，大部分鏡頭除了攝影機(jī)拍攝以外，通過計算機(jī)技術(shù)實(shí)現(xiàn)的也不在少數(shù)，運(yùn)用這一技術(shù)創(chuàng)造出一種開創(chuàng)性的生成圖像方法，攝影看不到的東西，計算機(jī)技術(shù)能夠看到，這樣一來給人們帶來的視覺體驗也就更加的強(qiáng)烈。是其他電影形式無法比擬的。很多電影中為了給觀眾呈現(xiàn)更加立體的觀影效果，都會用到特效，而這些特效的實(shí)現(xiàn)基本上都是基于真實(shí)場景模型和電子模型來實(shí)現(xiàn)的，還有一部分特效是電影技術(shù)人員運(yùn)用計算機(jī)軟件制造出與實(shí)際拍攝畫面相結(jié)合而產(chǎn)生的特效內(nèi)容，能夠?qū)崿F(xiàn)原始三維空間的展示和四維時空效果的提升。除此之外，傳統(tǒng)形式下的電影敘事方法也隨著數(shù)字化技術(shù)的運(yùn)用而發(fā)生了變化，數(shù)字技術(shù)不僅讓電影的展示模式變得豐富多彩，最主要的是它可以讓鏡頭設(shè)置的原則更加完整，再加上圖片結(jié)合空間、時間所做出的夸張情節(jié)，最終呈現(xiàn)出來的視聽效果也是非常明顯的。在很多的電影中，觀眾也會發(fā)現(xiàn)，電影的開頭和結(jié)尾往往會采用相同的場景轉(zhuǎn)換，如果我們的電影技術(shù)人員美育運(yùn)用數(shù)字合成技術(shù)的話，這種場景轉(zhuǎn)換基本上是實(shí)現(xiàn)不了的，而這種場景轉(zhuǎn)換也能夠給觀眾帶來深層次的觀影體驗，提升電影的內(nèi)涵。總體來說，西方當(dāng)代新媒體藝術(shù)已經(jīng)與電影緊密結(jié)合在一起了，可以說二者是相互促進(jìn)，相互補(bǔ)充，相互依存的關(guān)系。
當(dāng)前電影領(lǐng)域的發(fā)展主要是以數(shù)字電影為主，而數(shù)字電影又強(qiáng)調(diào)形象本身的娛樂價值，要確保觀眾是融入畫面中，而不是游離在畫面之外，要讓觀眾享受到電影帶來的視覺體驗，而不是對著屏幕中所表演的故事情節(jié)進(jìn)行客觀識別，技術(shù)人員在運(yùn)用數(shù)字技術(shù)的時候，不僅可以起到豐富電影內(nèi)容的作用，而且也為當(dāng)代影視的發(fā)展提供了很好的契機(jī)，更觀眾帶來的觀影體驗也更加的真實(shí)。
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作者:徐莉亞 單位:安徽省宿州市蕭縣龍城鎮(zhèn)龍山子加油站北防水材料公司
