空間環(huán)境城市雕塑論文

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一、城市雕塑的表現(xiàn)形式與空間特征

材料也是新時期城市雕塑的重要表現(xiàn)手段。同時也對不同空間環(huán)境所使用的材料做出了普通的要求。材料的質感、肌理、光感、色彩甚至觸感都直觀地影響人們對藝術品和空間環(huán)境的總體認識。當代城市雕塑的材質多種多樣，從過去傳統(tǒng)的石頭、水泥、鑄銅發(fā)展到今天的鈦金屬、不銹鋼、玻璃鋼、鐵板、木材、琉璃等。近年出現(xiàn)的一些傾向于達達主義的作品，更是表達了對環(huán)境與生態(tài)的關注，廢棄材料再度被挖掘，組織并構成新的藝術形態(tài)。

二、城市雕塑的形態(tài)要素與空間環(huán)境的聯(lián)系

城市雕塑形態(tài)的塑造不僅在于對造型語言的運用，也離不開空間環(huán)境對雕塑體量與空間容量的制約，從材料質感、色彩和光線的選擇，到結構、形態(tài)、比例的推敲，到外部總體的形態(tài)，再到每一個細節(jié)的處理，都顯示著既能與厚重的歷史文化、不同的空間類型相呼應，又能適應現(xiàn)代文化與生活的需求，不斷創(chuàng)造精致、寧靜、高品位的空間環(huán)境。

1.雕塑尺度與空間容量

城市雕塑的尺度是關系到雕塑與空間環(huán)境相互協(xié)調的一個重要因素。城市雕塑設計可以有效地利用空間的點、線、面的有機結合形成不同體量的虛實界面。實的界面越多封閉感越強，體量感越大;虛的界面越多，開放感越強。虛實結合能充分表現(xiàn)形體的感染力與尺度的大小。與傳統(tǒng)架上雕塑不同，城市雕塑既要考慮自身形體的比例、尺度、虛實關系又要權衡自身體量與空間環(huán)境的協(xié)調，只有在兩方面都達到適合才能體現(xiàn)出城市雕塑的特點。新時期城市雕塑選址的多樣化，使得雕塑體量與空間容量的調配更顯重要，空間容量對雕塑尺度的制約直接影響到城市雕塑的空間塑造和藝術效果。在城市公共空間環(huán)境中，環(huán)境的空間容量是確定雕塑體量的重要依據(jù)。一方面體現(xiàn)為雕塑的視覺觀賞區(qū)域應與環(huán)境所允許的范圍相適應;另一方面表現(xiàn)在雕塑的體量與所處的空間的視覺協(xié)調性。傳統(tǒng)視覺理論認為，人們觀賞城市雕塑的最佳距離于雕塑整體高度的二至三倍之間。在三倍距時，可以看到雕塑主題效果和整體背景環(huán)境，雕塑的主體也處于環(huán)境的中心;在兩倍距時，雕塑主體突出，背景退居其次;在一倍距以內人們可以欣賞到雕塑的細節(jié)，但不能顧及整體環(huán)境。因此，觀賞城市雕塑的最佳視角應在18－26度之間，極近視角不應大于45度。這種視覺理論在傳統(tǒng)的古典雕塑中取得了完美的體現(xiàn)。歐洲文藝復興時期的廣場雕塑，常常借助臺階、水池，花壇與柱廊在尺度上的調節(jié)作用來烘托主體，增加空間環(huán)境的層次，或組織引導觀賞視角?，F(xiàn)代城市空間的形態(tài)、尺度、屬性已發(fā)生了巨大的變化，對城市雕塑的風格、主題和造型也提出了新的要求。一般而言，對于主導型城市雕塑，可根據(jù)整體空間的容量合理確定視角，在最佳觀賞范圍內進行環(huán)境布局，以確保雕塑的效果。而那些尺度巨大的主導型城市雕塑則應注重尺度的調節(jié)和細節(jié)處理，確保觀賞者在近處也有良好的視覺感受。從近年出現(xiàn)的一些反映大眾人物世俗生活的作品，如《深圳人的一天》中，可以看出設計師除了考慮視角控制外，更加注重雕塑的人性化表現(xiàn)。這些城市雕塑的體量和真人大小相仿，對于觀賞者極具親和力，充分體現(xiàn)了人性化思想。因此，環(huán)境的形態(tài)及其空間容量、城市雕塑的屬性和人的視覺特點都是確定城市雕塑體量的重要制約因素。

2.雕塑質感與空間屬性

傳統(tǒng)城市雕塑的材料種類不多，主要以水泥、石材和青銅為主，當代科學技術的進步促使城市雕塑材料空前發(fā)展，質感和肌理也成為當代城市雕塑的一種手段。對材料表面的處理，給人不同的視覺感受。城市雕塑的創(chuàng)作可利用材料的表面質感肌理變化或材質屬性達到所要的完美效果。隨著城市雕塑材料種類和色彩范圍的不斷拓展，涌現(xiàn)出金屬雕塑、木質雕塑、陶瓷雕塑、玻璃鋼雕塑、有機玻璃，和燈光結合的夜景雕塑，活動雕塑、水景藝術和用冰雪、沙等制成的臨時性雕塑等，極大地豐富了城市景觀，拓展了城市雕塑的藝術表現(xiàn)力。城市雕塑對材質的表現(xiàn)除了受造型規(guī)律的影響外，還受空間環(huán)境的制約。如環(huán)境的性質對城市雕塑的質感具有不同的要求和約束。機動車道綠化帶和街心廣場中的城市雕塑不宜選用鏡面不銹鋼和鍍金、鈦合金等反光材料制成，以避免強烈的反光影響司機駕駛。而在一些小型的文化廣場為了使雕塑很好地與環(huán)境相融合，則多采用不銹鋼等高反射的材料，使周邊環(huán)境映射到雕塑里，使雕塑與環(huán)境相協(xié)調。材料的不同質感也會使觀賞者產(chǎn)生不同的心理感受，因此城市雕塑的材質選擇應兼顧空間環(huán)境的總體氛圍。在紀念性空間環(huán)境中，花崗巖、青銅、大理石的質感多給人以沉穩(wěn)、莊重的感覺，而玻璃、不銹鋼，色彩豐富艷麗的有機塑料就很難與莊重感取得協(xié)調。但這些材料多用于市民廣場或社區(qū)公園中，烘托輕松活潑的生活情趣。在不同的空間環(huán)境中，傳統(tǒng)的單一功能的空間制約性較大，而現(xiàn)代的多功能開放空間性質具有很強的包容性，對城市雕塑材質的約束較少。雕塑材質對這種制約的反映，首先要體現(xiàn)出與空間環(huán)境的功能和氛圍相一致，同時要兼顧文化傳統(tǒng)、宗教信仰、生活習慣等因素的影響上。

3.城市雕塑的色彩與空間氛圍

城市雕塑的傳統(tǒng)材質多為本色，色彩單一，主要依靠形體的變化與細部刻畫來達到整體觀賞的完美視覺效果?，F(xiàn)代城市雕塑的形態(tài)、尺度、色彩、肌理以及使用功能都發(fā)生了巨大的變化，單一材質和色彩的城市雕塑已經(jīng)不能適應城市景觀和人們審美的需要。色彩不再是雕塑形式的附屬，而成為雕塑的一個主要表現(xiàn)手段?，F(xiàn)代雕塑家充分利用色彩的視覺魅力，創(chuàng)作出五彩繽紛的城市雕塑裝點城市空間環(huán)境?？紶柕?美)的活動雕塑運用紅、黃、藍等顏色，以簡潔的形體將單調沉悶的城市空間點綴得充滿生機。帕翠西婭•貝德(法)的《粉紅虎風》大膽地采用跳動的紅色貫穿整個作品，在綠地、藍天的映襯下取得異常鮮明的視覺效果。但雕塑家對色彩的選擇也要受到空間環(huán)境的限制，尤其是空間氛圍對城市雕塑色彩的制約?？臻g氛圍對城市雕塑色彩的制約主要體現(xiàn)在視覺協(xié)調性和審美習慣兩個方面。環(huán)境中空間形態(tài)和景觀構成的差異性導致了對雕塑色彩的不同要求。在紀念性空間中，城市雕塑的色彩應遵從莊嚴、肅穆的氛圍，以穩(wěn)重的基調為主，不適宜采用鮮艷的色調;而公園綠地的空間氛圍輕快活潑，城市雕塑相應要造型生動、色彩艷麗。因此，城市雕塑的色彩設計必須考慮與環(huán)境的協(xié)調配合或對比協(xié)調，或相似協(xié)調。如美國華盛頓紀念碑與林肯紀念堂采用相似的色調，白色與周圍環(huán)境中大面積的綠色相協(xié)調，整個環(huán)境完美而統(tǒng)一。又如在山西平遙古城墻下的幾組反映明清時期古城居民生活場景的青銅雕塑，深色青銅雕塑與淺灰色古城墻面形成對比，淺色調的城墻成為雕塑的背景。青銅色所特有的古老韻味和滄桑感又與歷史悠久的古城情調相吻合，加大了雕塑的藝術感染力。如果雕塑換用現(xiàn)代感強的反光材料，藝術形象將迴然不同，與環(huán)境的主題很難達成一致。在造型和色彩較為單一的現(xiàn)代建筑環(huán)境中，色彩鮮艷的抽象雕塑往往因圖底關系的視覺效果而成為城市景觀的聚焦中心。為生活在現(xiàn)代都市中的人們豐富其視覺感受，緩解工作和生活帶來的壓力。城市雕塑的色彩與環(huán)境氛圍的協(xié)調，可以統(tǒng)一空間形態(tài)、塑造環(huán)境的氣質和格調。城市雕塑色彩的恰當選擇對雕塑形態(tài)的成功塑造作用顯著。城市雕塑的色彩選定應以環(huán)境空間的整體協(xié)調為基準，根據(jù)具體的環(huán)境特征確定相似或對比的協(xié)調手段，同時又要尊重城市的文化傳統(tǒng)和習俗，在整體協(xié)調的基礎上突出環(huán)境的主要特征。

4.城市雕塑在空間中方位的選擇

城市雕塑在空間設置方位上的選擇直接影響到雕塑的表現(xiàn)力與環(huán)境的特征，不同的空間方位所產(chǎn)生的光照效果迥異。運用光影效果來增強雕塑的體積感和韻律變化是城市雕塑創(chuàng)作的有效表現(xiàn)手法。一天中不同的時間段，雕塑通過光照的作用會與環(huán)境呈現(xiàn)出不同的形體變化，從而豐富環(huán)境的視覺感受。現(xiàn)代城市雕塑對光影在雕塑形態(tài)上的創(chuàng)造力有了更為充分的認識，從不同角度予以了嘗試和創(chuàng)新。光線直接影響到城市雕塑形體的韻律、體積感、明度和色彩的變化。日照角度的改變賦予體塊類雕塑不同的形體特點。傳統(tǒng)雕塑手法細膩，注重細部刻畫和材料肌理的表達。如羅丹留存泥塑痕跡的雕塑，光線賦予作品生動的表現(xiàn)力。對于極簡主義或立體構成一類雕塑，光線不僅可以增強形體本身的空間感和節(jié)奏韻律，也是通過材料的光澤和反射創(chuàng)造奇妙幻影的手段。譬如晴空中掠過的浮云在不銹鋼雕塑上投下的千變萬幻的影像，使雕塑與環(huán)境相融合。而在亨利•摩爾流派圓潤飽滿的有機體中光線的變化隨曲面體緩慢細微地表現(xiàn)出來，時間凝聚其中，立體的三維空間演變成四維的時空藝術，自然界生命的主題得以強化?；羲宫?美)創(chuàng)作的《魚球》，光影在曲面翻轉處的微妙變化，使得作品更加氣韻生動，熠熠生輝。此外，光線也直接影響觀賞視線。作品主要立面的布置，要綜合考慮場地的進入方式、方位和面的布置，要綜合考慮場地的進入方式、方位和遠景效果。對于有明確主立面的雕塑，如紀念性、浮雕類雕塑，必須在總體布局中優(yōu)先考慮光照的時間、角度與場地形式，流線組織的關系。這里，依據(jù)城市雕塑的規(guī)模和尺度的不同，利用觀賞時順光或逆光的角度，也可以營造出特殊的效果和氣氛。

三、結語

處理好城市雕塑與空間環(huán)境的關系，仍是未來城市空間發(fā)展需要重視的問題。城市雕塑與空間環(huán)境相互依存，相互彌補的關系不僅體現(xiàn)在雕塑的形式美或空間環(huán)境的布局方面，還需進一步考慮城市雕塑如何真正融入人們的日常生活和對環(huán)境的各種影響等許多方面。不同題材的雕塑對空間環(huán)境的要求不同，同樣有差異的空間類型對城市雕塑的各種要素，如材料、肌理、質感、色彩等，也起到制約作用。合理地處理城市雕塑與空間環(huán)境的關系是新時期環(huán)境設計，雕塑設計面臨的主要問題。如賦予城市雕塑在空間環(huán)境中適當?shù)膶嵱霉δ?，或對某些城市設施和建筑部件進行藝術化處理，突破城市雕塑在空間環(huán)境中只能被觀賞和瞻仰而不需接近的單一模式，充分考慮并盡可能滿足人們在公共空間環(huán)境中對雕塑美的需求。

作者：趙天偉 單位：白城師范學院美術學院