傳統(tǒng)文化元素與景觀設(shè)計融合淺議

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摘要:中國的傳統(tǒng)文化有著深厚的哲理和思想底蘊，可以為現(xiàn)代景觀設(shè)計注入豐富的人文元素，從而使設(shè)計的內(nèi)容更加豐富。闡述傳統(tǒng)文化在景觀設(shè)計中的重要性和現(xiàn)存的表現(xiàn)形式的同時，從傳統(tǒng)色彩、吉祥圖案、漢字等傳統(tǒng)文化元素在景觀設(shè)計中的融合及表現(xiàn)形式進行分析，力求為促進景觀設(shè)計的高質(zhì)量發(fā)展提供建議。

關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)文化元素;景觀設(shè)計;融合方式

當(dāng)代科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展促進了世界范圍的經(jīng)濟融合，并突破了區(qū)域的邊界，使各國文化在景觀設(shè)計中的表現(xiàn)模糊不清。受“全球化”的影響，中國的環(huán)境景觀創(chuàng)作也呈現(xiàn)出一種雜亂無章的狀態(tài)，有些看似合理卻不求甚解。因此，關(guān)于“全球化”與“本土化”的問題在設(shè)計領(lǐng)域引起了一場激烈的討論。正如梁思成在《我國建筑今后建筑新表現(xiàn)的趨勢》中談到:“未來中國將大量采用西洋現(xiàn)代建筑材料與技術(shù)，如何發(fā)揚光大我民族建筑技藝之特點，在以往都是無名匠師不自覺地貢獻，今后卻要成近代建筑師的責(zé)任了。如何接受新科學(xué)的材料方法而仍能表現(xiàn)中國特有的風(fēng)格及意義，老樹上發(fā)出新枝，則真是問題了”。習(xí)近平總書記呼吁廣大文藝工作者努力創(chuàng)作生產(chǎn)能夠傳播當(dāng)代中國價值觀念、體現(xiàn)中華文化精神、反映中國人審美追求，集思想性、藝術(shù)性、觀賞性于一體的優(yōu)秀作品。結(jié)合新的時代條件傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，傳承和弘揚中華美學(xué)精神［1］。中國本土的當(dāng)代景觀設(shè)計創(chuàng)作不可能是無源之水、無根之木，它是對扎根在中國的人們生活環(huán)境和文化現(xiàn)實的真實體現(xiàn)，因此，必須具有中國傳統(tǒng)民族文化特征，如果脫離了傳統(tǒng)與民族，當(dāng)代景觀設(shè)計則毫無意義可言。本文通過閱讀和收集傳統(tǒng)文化、景觀設(shè)計與設(shè)計案例相關(guān)理論及文獻，嘗試對傳統(tǒng)文化元素在景觀設(shè)計應(yīng)用的案例進行分析與總結(jié)，提出相關(guān)研究的發(fā)展方向，為國內(nèi)的相關(guān)景觀設(shè)計提供一些幫助與啟發(fā)。

1中國傳統(tǒng)元素在景觀設(shè)計中的重要性

1．1概念界定

中國傳統(tǒng)文化是中華民族在長期的社會生活實踐中積淀起來的精神遺產(chǎn)，也是中華民族特有的思維方式和精神體現(xiàn)。它源于過去，融合現(xiàn)在與未來，對中國人民的行為產(chǎn)生了廣泛的影響。中國傳統(tǒng)文化元素是在中華民族的融合、演變和發(fā)展中逐漸形成的一種文化產(chǎn)物，它包含了有形的物質(zhì)象征與無形的精神內(nèi)涵。中國傳統(tǒng)文化元素的內(nèi)容包括:思想、琴棋書畫、傳統(tǒng)文學(xué)、傳統(tǒng)節(jié)日、古典建筑、漢字、漢語、宗教哲學(xué)、傳統(tǒng)中醫(yī)、民間工藝、中華武術(shù)、地域文化、服飾、飲食文化、傳統(tǒng)音樂等［2］。

1．2中國傳統(tǒng)元素在景觀設(shè)計的重要性

首先，對于中國傳統(tǒng)文化的傳承具有重要作用，中國傳統(tǒng)文化是中華民族數(shù)千年發(fā)展留下的瑰寶，在現(xiàn)代景觀設(shè)計中設(shè)計師只考慮設(shè)計的形式感和使用現(xiàn)代材質(zhì)以及色彩表現(xiàn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，當(dāng)代的景觀設(shè)計中運用傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式，使人們在城市的環(huán)境中感受到歷史人文底蘊，體會在時代的進步下民族遺存的精神和文化財富。在設(shè)計中挖掘中華民族的文化元素，以設(shè)計作品來繼承中國傳統(tǒng)文化并促進其良性發(fā)展。其次，對提升當(dāng)代城市景觀設(shè)計地域文化內(nèi)涵具有重要意義，城市的規(guī)劃和設(shè)計在一定程度上需要承載時代遺存的地域風(fēng)貌的獨特性，展現(xiàn)不同城市的面孔，諸如東方小巴黎的哈爾濱、六朝古都的南京等，均在城市景觀中盡顯城市個性。所以，作為設(shè)計師在進行景觀設(shè)計時要綜合考慮地域文化因素，把城市景觀與當(dāng)?shù)靥赜械牟馁|(zhì)、文化符號或歷史遺存元素巧妙的運用到現(xiàn)代的景觀中，增強城市的品位與文化特色，讓其擁有獨一無二的魅力。

2中國傳統(tǒng)元素在景觀設(shè)計中的表現(xiàn)形式

2．1寫實表現(xiàn)形式

中國的傳統(tǒng)文化在五千年的歷史長河中，已經(jīng)形成了許多物化的表現(xiàn)形式。這些都是傳統(tǒng)文化的寫實表現(xiàn)形式，如景觀中的歷史人物雕塑、典故場景以及生態(tài)風(fēng)貌的尊重性保留，利用寓意深厚的傳統(tǒng)圖案美化公園路徑，景觀小品中變臉戲臺、淺石雕照壁、書法碑林等，傳統(tǒng)文化元素的現(xiàn)實表達形式非常豐富，對人們的生活及環(huán)境影響深遠(yuǎn)，當(dāng)然，不能將傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代轉(zhuǎn)換的時候變成符號堆砌，應(yīng)按照不同的特效將其巧妙地融合進景觀設(shè)計中。

2．2抽象的表達

我們對傳統(tǒng)文化精髓的傳承并不只延續(xù)其固有形態(tài)的表現(xiàn)方式，更應(yīng)該是對其內(nèi)涵進行抽象化提煉。中國古人講究“意境”，在中國園林的造景中不求數(shù)量，但求境界。例如“梅蘭竹菊”運用植物的特征不同產(chǎn)生比擬聯(lián)想，由單一的植物形態(tài)景觀提升到了精神層面，把物境化為意境，使物境幻化，衍生出意境。這與康定斯基在《論藝術(shù)的精神》中所說的“我們非常有必要使創(chuàng)造的精神(即抽象精神)找到一條通向心靈的途徑，然后再通向其它心靈，并激起一種渴望、一種內(nèi)在的沖動”的內(nèi)在必需思想是一致的［3］。

2．3感覺表現(xiàn)

現(xiàn)代景觀設(shè)計的表現(xiàn)是包含觸覺、嗅覺、味覺、聽覺及視覺五感的多方面的綜合表現(xiàn)，從造景手法上來說既包含我們身臨其境的自身的觸覺感知，例如“森林浴”和“日光浴”等，也包括我們精神層面的升華，如“曲徑通幽”的表現(xiàn)手法。由于對景觀形象的感覺是一種人的本能反應(yīng)，把多感官在景觀中的感受作為表現(xiàn)形式的依據(jù)，是與“設(shè)計為人”的初衷相吻合的，在設(shè)計過程中應(yīng)該貫穿始終，創(chuàng)造出感知立體化的景觀設(shè)計，深化人們對環(huán)境氛圍認(rèn)知，為人們提供良好觀賞體驗［4］。

3中國傳統(tǒng)文化元素與景觀設(shè)計的融合方式

3．1傳統(tǒng)色彩體系

中國傳統(tǒng)的色彩體系是古人在長期的生產(chǎn)和實踐中歸納出來的，是集中國傳統(tǒng)思想、民間流傳工藝、封建等級觀念等于一體的色彩體系，與國外的色彩體系有著很大的不同，中國傳統(tǒng)的色彩學(xué)說是以“五行”為基礎(chǔ)演變出白、青、黑、赤、黃這五種顏色，這“五色”從周代起就被確定為“正色”，其他由此搭配出的色彩被古人稱為間色［5］。

3．2傳統(tǒng)色彩與景觀設(shè)計的融合方式

當(dāng)代景觀設(shè)計色彩的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出一種多樣化的發(fā)展趨勢，國際化視角的景觀設(shè)計相當(dāng)大的一部分是從國外的設(shè)計中吸取和借鑒，設(shè)計中大都采用明快的大面積單色塊引人注目。而本土化的文化景觀設(shè)計中，景觀構(gòu)件和小品中雖運用了現(xiàn)代的材質(zhì)和表現(xiàn)方式，但在色彩上沿用了傳統(tǒng)色彩體系，形成了獨特的中國用色體系［6］(如圖1所示)。例如北京奧林匹克公園的紅鼓橋，以中國“鼓”為靈感源泉，運用了重復(fù)表現(xiàn)技法將不同尺寸的鼓身排列成半遮擋結(jié)構(gòu)，利用紅色鼓塑造了一個充滿活力的空間，既保存了傳統(tǒng)的紅色傳統(tǒng)韻味，又滿足了使用功能上的需求。圖1北京奧林匹克公園紅鼓橋應(yīng)用技巧上，現(xiàn)代設(shè)計師會對傳統(tǒng)色彩的表現(xiàn)形式進行變革，在材質(zhì)搭配、面積大小以及構(gòu)成形式均會有所調(diào)整，如黑色往往搭配大面積的灰色和白色使用，用于地面鋪裝和景觀建筑構(gòu)架與墻面，使景觀具有沉穩(wěn)質(zhì)樸氣息。青色或紅色多用點綴效果，追求點睛之筆的視覺亮點。設(shè)計師利用掌握的傳統(tǒng)文化元素，將傳統(tǒng)的顏色與當(dāng)代的形態(tài)相融合，增強人們對景觀的認(rèn)同感和歸屬感。

3．3中國傳統(tǒng)吉祥圖案

3．3．1中國傳統(tǒng)吉祥圖案。中國的“吉祥”符號蘊含著對生命的美好憧憬，傳統(tǒng)吉祥圖形是中國傳統(tǒng)吉祥文化的一種視覺化形式［7］，以古代與現(xiàn)代城市景觀設(shè)計中的經(jīng)典圖式為佐證，大概可分為以下兩類:第一類是以祥瑞動物、植物、抽象自然景觀為主的自然事物，其符號起源于對大自然信仰，主要是飛禽、走獸、昆蟲、植物、山川和日月等為主。第二類為人為事物，主要包含神話、宗教、文化器物和自然啟發(fā)而演變的圖案等，比如回形紋、萬字紋、祥云紋等，其特點就是連續(xù)不斷，象征著家庭昌盛、榮華富貴。3．3．2中國傳統(tǒng)吉祥圖案與景觀設(shè)計的融合應(yīng)用。如何將傳統(tǒng)吉祥與中國當(dāng)代設(shè)計相結(jié)合并有所創(chuàng)新，是國內(nèi)設(shè)計者要考慮和面對的問題。首先，以形入手，在保持傳統(tǒng)圖案的可識別性基礎(chǔ)上，把傳統(tǒng)吉祥圖案重構(gòu)、抽象化或簡化后作為設(shè)計元素，按照現(xiàn)有景觀設(shè)計需要，采用合適的手法利用傳統(tǒng)圖案進行創(chuàng)意融合(如圖2所示)。將傳統(tǒng)木質(zhì)花窗的造型元素提取出來演變成景觀路徑的形態(tài)，既保留了傳統(tǒng)的紋樣，又結(jié)合了景觀路徑造型的現(xiàn)代手法，屬實巧妙。其次，以材質(zhì)變化為切入點，改變吉祥圖案所附著的材質(zhì)性質(zhì)(如圖3所示)，將金屬定制成山的形狀，將傳統(tǒng)山水如化境一般融入景觀，又保存了設(shè)計師希望體現(xiàn)的獨有通透感。另外，將傳統(tǒng)圖案的色彩搭配進行革新式調(diào)整，如黑色、紅色、金色的裝飾搭配，就有很強的古典與現(xiàn)代的視覺沖擊力。值得注意的是，由于吉祥圖案種類繁多且具有多物多意的象征特點，通常情況下在景觀設(shè)計中少有傳統(tǒng)吉祥圖案單獨存在，一般均會采用組合運用的方式。

3．4中國傳統(tǒng)漢字

3．4．1中國傳統(tǒng)漢字。傳承數(shù)千年的中國漢字詞語包含著豐富的信息量和情感，而且極具代表性，臧克和先生說過，漢字保存著遠(yuǎn)古人類的歷史和純粹，這是其他任何一種文字所不能替代的。漢字具有二維特性，分別是象形和會意:即根據(jù)事物的特征和形狀描繪下來的形態(tài)，又是根據(jù)象形蘊含的特性感知出的理解。漢字作為設(shè)計元素被應(yīng)用在景觀設(shè)計的表現(xiàn)形式是多樣化的［8］，不僅具有文字本身的信息傳遞性還具有主觀聯(lián)想性，同時在氛圍塑造方面具有很強的裝飾性。3．4．2傳統(tǒng)漢字與景觀設(shè)計的融合應(yīng)用。1)漢字在現(xiàn)代景觀設(shè)計可識別性塑造方面有著顯著作用，漢字是可以被閱讀和感知的信息傳達系統(tǒng)，景觀空間的主要區(qū)域除了標(biāo)志性的建筑形態(tài)以外，文字的應(yīng)用更能清晰的解讀建造者在空間中想表達的意愿。2)如前文所述，在公共景觀中需要具備一定的裝飾功能，所以漢字在滿足其可識別性外要考慮滿足審美要求。文字在景觀中的從“立意”到“為象”，從“寫形”到“貌色”，歷經(jīng)了提取關(guān)鍵元素按照現(xiàn)代設(shè)計要求的調(diào)整和演變(如圖4所示)。圖4中由左側(cè)傳統(tǒng)的漢字繁體“書院”逐步演變成現(xiàn)代設(shè)計中需要景墻樣式。因而，景觀設(shè)計規(guī)劃應(yīng)力求表現(xiàn)文字外在的形象同時不能丟棄漢字原本的表達含義。3)漢字元素被運用到景觀設(shè)計的最根本的原因在于漢字本身的固有的文化特質(zhì)，漢字作為獨立元素在景觀設(shè)計被視為一種意蘊的載體運用(如圖5所示)，利用大小不一的漢字的偏旁若隱若現(xiàn)的隱藏在景觀形象墻內(nèi)， 雖是半個繁體“東”字，但卻能完全識別，并且具有傳統(tǒng)文化中的隱喻之美。另外，文字不僅包含表面含義還有引申意義的表達，需要設(shè)計師挖掘文字符號所承載的文化內(nèi)涵，在現(xiàn)代景觀設(shè)計中引入漢字，凸顯漢字特有的意象功能，并與景觀空間相互呼應(yīng)和結(jié)合，在空間布局和景觀造型方面表達更深層次的思想與文化內(nèi)涵。

4結(jié)語

中國傳統(tǒng)文化博大精深，其所包含的文化內(nèi)涵和厚重的中華民族精神早已為世界矚目，在全國大力提倡傳承和發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的背景下，對于傳統(tǒng)文化元素的傳承和創(chuàng)新是新時代景觀設(shè)計的重要課題，因此，在思考現(xiàn)代景觀設(shè)計與中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化融合方式時，要從中國當(dāng)代國情出發(fā)，從整體性、地域性、可持續(xù)性出發(fā)，將傳統(tǒng)文化理念巧妙的融入現(xiàn)代設(shè)計，找到最佳的契合點，做到古為今用并發(fā)揚光大，讓現(xiàn)代技術(shù)和歷史文化得到有機結(jié)合，讓景觀設(shè)計在傳承中達到新的藝術(shù)高度［9－10］。

作者:李彩麗 周艷芳 單位:黑龍江工程學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院