字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)在電影海報(bào)中應(yīng)用

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摘要：字體設(shè)計(jì)是電影海報(bào)設(shè)計(jì)中的重要組成部分，通過分析字體的多種設(shè)計(jì)方法及其在中國電影海報(bào)中的具體應(yīng)用，了解到不同的字體設(shè)計(jì)可以展現(xiàn)電影內(nèi)容的動(dòng)態(tài)效果，同時(shí)，提出中國電影海報(bào)對(duì)于字體設(shè)計(jì)的需求，并且通過案例分析總結(jié)出字體設(shè)計(jì)對(duì)于提升電影海報(bào)品質(zhì)的作用。

關(guān)鍵詞：字體設(shè)計(jì)；電影海報(bào)；設(shè)計(jì)方法

一、字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)的方法

字體設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)中的一門大學(xué)科，其中的字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)是指帶有明顯個(gè)性和裝飾性的字體設(shè)計(jì)，通常會(huì)增加很多裝飾性的內(nèi)容，并改變和替換部分的字體結(jié)構(gòu)以達(dá)到更豐富更有吸引力的信息傳達(dá)的目的[1]。字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)的具體方法多種多樣，根據(jù)對(duì)筆畫和結(jié)構(gòu)的不同處理手法可以總結(jié)歸納為以下三種方法。

1.增減法

增減法有兩種，一是指文字內(nèi)部的增減，如筆畫的粗細(xì)變化或是長短變化，二是指在文字以外增加相關(guān)的元素或背景，與文字本身形成一個(gè)整體的字體設(shè)計(jì)。創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)的增減通常會(huì)比較夸張，以達(dá)到增加視覺沖擊力的效果。比如以極細(xì)的橫和極粗的豎構(gòu)建出疏密變化、黑白對(duì)比，這樣用字體本身就能形成空間感；再比如省略掉一個(gè)詞組中的某個(gè)固定筆畫，以獲得一個(gè)簡潔的視覺感受。增減法的使用需要考慮文字基本結(jié)構(gòu)，以免影響文字的辨識(shí)度。

2.替換法

替換法是文字創(chuàng)意設(shè)計(jì)使用比較多的方法，可用圖形替換部分筆畫，也可使用風(fēng)格化線條替換整體文字筆畫。以圖形元素替換部分筆畫通常是為了更直觀的表現(xiàn)文字內(nèi)容。比如將“愛”中間的心字的三點(diǎn)直接替換成三顆愛心，可以更好的表現(xiàn)文字本身的含義，并且賦予一種情境化的視覺感受。以圖形元素替換部分筆畫時(shí)必須要注意圖形元素與文字的和諧度以及相關(guān)度，通常會(huì)選用可以表達(dá)字意的圖像，用與文字一致的線條和色彩勾勒出圖像的簡單輪廓替換文字中的某一個(gè)筆畫，替換后要保證文字本身結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性。

3.重構(gòu)法

重構(gòu)法是主要針對(duì)文字結(jié)構(gòu)進(jìn)行的設(shè)計(jì)方法，通過對(duì)文字結(jié)構(gòu)的切割、連接、疊加、合并、分解重組使文字本身或是文字組合形成新的結(jié)構(gòu)，從而傳達(dá)出更多的信息。這種以不同方法重新組合的方式主要是破壞文字的基本規(guī)律并尋求新的設(shè)計(jì)生命，使文字具有更強(qiáng)的視覺沖擊力和公眾記憶力。重構(gòu)法中比較特殊的一種情況是立體構(gòu)成法，既將平面的字體三維化處理成立體的圖形，使文字實(shí)體化進(jìn)而增加文字的力量感，以達(dá)到增強(qiáng)視覺沖擊力的目的。對(duì)文字筆畫進(jìn)行的圓角或尖角處理可以視為對(duì)筆畫本身的重構(gòu)，在這里將它歸入重構(gòu)法的一種。

二、中國電影海報(bào)字體設(shè)計(jì)的需求

電影是一門獨(dú)特的藝術(shù)，電影海報(bào)作為電影的重要分支，主要作用是傳達(dá)電影的內(nèi)容信息。文字作為電影海報(bào)的重要元素，對(duì)其進(jìn)行設(shè)計(jì)主要是為了滿足以下幾種需求：

1.商業(yè)需求

中國電影市場初始發(fā)展時(shí)期，電影海報(bào)的刊印使更多人了解到電影信息，因此，早期的電影海報(bào)是以滿足電影票房銷售的商業(yè)目的而出現(xiàn)。電影產(chǎn)業(yè)作為第三產(chǎn)業(yè)，電影海報(bào)的主要職責(zé)始終沒有變化，為了能夠更好的實(shí)現(xiàn)電影海報(bào)的商業(yè)效果，毋庸置疑的增加了電影海報(bào)的吸引力。字體設(shè)計(jì)作為電影海報(bào)信息傳達(dá)的重要元素，首先要滿足電影的商業(yè)需求，同時(shí)具有視覺沖擊力和吸引力，才能達(dá)到更好的宣傳效果。

2.藝術(shù)需求

電影同時(shí)也是一門藝術(shù)。電影海報(bào)作為電影的藝術(shù)宣傳，在傳達(dá)出電影內(nèi)容信息的同時(shí)，還要傳達(dá)出電影的審美、意境和藝術(shù)風(fēng)格。因此電影海報(bào)本身也是一種藝術(shù)形式，使觀眾得到除欣賞電影以外另一種平面的藝術(shù)享受。電影海報(bào)作為一門平面藝術(shù)，主要就是運(yùn)用圖形、文字、色彩等設(shè)計(jì)元素來提升視覺表現(xiàn)力，通過對(duì)字體的設(shè)計(jì)使文字形象情境化、視覺化，才能更好的貼合電影海報(bào)的整體藝術(shù)表現(xiàn)，這些對(duì)于提升海報(bào)的設(shè)計(jì)品質(zhì)有著極大的作用[2]。

3.文化需求

電影作為一種大眾藝術(shù)，具有巨大的傳播力和影響力，是傳承中國傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀載體。中國電影要表現(xiàn)出地域性風(fēng)格，在電影中就缺少不了傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵與表現(xiàn)手法，作為電影重要分支的電影海報(bào)要與中國文化的藝術(shù)表現(xiàn)手法相結(jié)合，才能契合地傳達(dá)出中國文化的深刻內(nèi)涵。三、字體設(shè)計(jì)方法在中國電影海報(bào)中的應(yīng)用在實(shí)際運(yùn)用中，一個(gè)字體的設(shè)計(jì)完成通常會(huì)同時(shí)用到幾種方法，針對(duì)中國電影海報(bào)的字體設(shè)計(jì)，在分析案例的同時(shí)總結(jié)其在中國電影海報(bào)中所起到的重要作用。

1.重構(gòu)法和替換法

《黃金時(shí)代》的電影海報(bào)（圖1）是重構(gòu)法中字體立體構(gòu)成的一個(gè)經(jīng)典案例，不僅文字本身被分解成筆畫立體化，而且在組合上也打破平面空間，采用帶景深的立體擺放方式，再加上穿插在文字組合空間里的人物，以最直接、充滿力量的方式表達(dá)電影的主人公蕭紅作為一個(gè)作家與文字之間的糾纏、融合與斗爭，也體現(xiàn)“字如人生”的立意。同時(shí)，作為彌補(bǔ)辨識(shí)度的“黃金時(shí)代”四個(gè)字，運(yùn)用替換法將其表現(xiàn)為手寫鋼筆字，也是契合人物形象的一種設(shè)計(jì)表現(xiàn)。作為一部講述名人生平的主題電影，人物形象的塑造無疑是重中之重。針對(duì)一部以作家為主角的電影，選擇字體作為電影海報(bào)的主體無疑是正確的思路。從商業(yè)需求的角度來說，這張海報(bào)成功的體現(xiàn)出它對(duì)電影海報(bào)藝術(shù)需求的滿足。無論是從海報(bào)本身的色彩搭配、構(gòu)圖藝術(shù)，還是它對(duì)電影內(nèi)容、風(fēng)格和審美的傳達(dá)上，均足夠出色。破而后立的分解重構(gòu)法和筆畫的尖銳棱角就是蕭紅這個(gè)人物的真實(shí)寫照。字體與人物之間的位置關(guān)系、大小對(duì)比，讓人感覺文字如牢籠困住她，又如武器保護(hù)她。蕭紅的堅(jiān)強(qiáng)與柔弱，這種最難表達(dá)的矛盾，通過海報(bào)明確的傳達(dá)給了觀眾。雖然只是一幅靜止的畫面，卻讓人彷佛看到了一部動(dòng)態(tài)的電影，字體設(shè)計(jì)在這張海報(bào)里幫助其實(shí)現(xiàn)了電影海報(bào)的真正魅力——以平面藝術(shù)的表現(xiàn)力傳達(dá)電影的核心內(nèi)涵。

2.增減法和重構(gòu)法

電影《讓子彈飛》（圖2）首先使用增減法，提取了電影名字的文字元素“子彈”，在字體中增加子彈的圖形元素，再利用重構(gòu)法對(duì)字體結(jié)構(gòu)進(jìn)行切割，切割線選擇在文字組合連接線的上方，直線的黃金分割空間形成了子彈從左邊字體穿行而過的感覺，讓人感受到了子彈飛過的速度感和力量感，配合上字體邊角的尖銳化處理，將整個(gè)電影尖銳的、有力度的、諷刺感傳遞給觀眾。海報(bào)通過創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)的方法給靜態(tài)的文字賦予了動(dòng)態(tài)的感受，增強(qiáng)記憶點(diǎn)和視覺沖擊力的同時(shí)也符合電影的基調(diào)和主題內(nèi)容，在商業(yè)和藝術(shù)兩種需求之間達(dá)到良好的平衡。

3.增減法和替換法

電影《歲月神偷》（圖3）的海報(bào)字體設(shè)計(jì)上也使用增減法，將習(xí)字描紅本的圖形元素加入字體背景中，再用替換法將月字中間的兩橫替換成兒童簡筆畫的月亮形狀，并對(duì)歲和月的部分筆畫用鏤空線條進(jìn)行了替換，搭配兒童傾向的配色，使字體給觀眾帶來一種兒童習(xí)字本的視覺感受，與整部電影從弟弟的視角去敘事的手法十分貼合，產(chǎn)生來源于幼兒的親情感染力。歲月神偷的海報(bào)字體設(shè)計(jì)更多來自藝術(shù)考量，并沒有對(duì)商業(yè)需求做過多迎合，但也恰恰符合電影本身的文藝氣質(zhì)，并傳達(dá)出那個(gè)時(shí)代的民俗文化——描紅習(xí)字，同時(shí)，通過文化的表達(dá)準(zhǔn)確體現(xiàn)了電影的時(shí)代背景與地域背景。通過對(duì)字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)的三種主要方法進(jìn)行總結(jié)與其在中國電影海報(bào)中的應(yīng)用分析，了解到通過字體設(shè)計(jì)，電影海報(bào)可以更好的傳達(dá)出電影的內(nèi)容、風(fēng)格、文化內(nèi)涵等信息，在完成一個(gè)優(yōu)秀平面藝術(shù)作品的同時(shí)可以達(dá)到良好的電影宣傳、經(jīng)濟(jì)效益等目的。

參考文獻(xiàn)

[1]劉慧旎.字體設(shè)計(jì)與圖案設(shè)計(jì)的方法分析[J].科技展望,2016,26(32):272.

[2]姚韻.中國早期電影海報(bào)的設(shè)計(jì)方法與傳播手段研究[J].戲劇之家,2016(11):134.

作者:孫婉 儒鐘婷 崔鑫龍 單位:桂林理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院