如果有一天我悄然離去精選(九篇)

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第1篇：如果有一天我悄然離去范文

搜索夢(mèng)的地方

如今夢(mèng)醒回頭望

故鄉(xiāng)迷霧茫茫

人潮人海身著正裝禮儀模樣

穿行在混凝土迷林

霓虹霞光歌舞酒香

吸不到山花芬芳

聽(tīng)不見(jiàn)溪水歌唱

找不到兒時(shí)伙伴赤身戲水的歡暢

時(shí)光流逝刪除四季

春夏秋冬都一樣

粘貼當(dāng)年找不到復(fù)制的地方

聽(tīng)吧汪峰撕心裂肺的喊唱

；“還記得許多年前的春天，那時(shí)的我還沒(méi)剪去長(zhǎng)發(fā)，沒(méi)有信用卡也沒(méi)有汽車，沒(méi)有24小時(shí)熱水的家，可當(dāng)初的我卻那么快樂(lè)，雖然只有一把破木吉它，在街上在橋下在田野中，唱著那無(wú)人問(wèn)津的歌謠”

“凝視著此刻爛漫的春天，依然象那時(shí)溫暖的模樣。我剪去長(zhǎng)發(fā)留起了胡須，擁有了曾經(jīng)夢(mèng)想的一切，可我感覺(jué)卻是那么悲傷，歲月留給我更深的迷惘…”；

春天來(lái)去

無(wú)暇顧及它的模樣

生命幕起幕落

失去了過(guò)場(chǎng)

聽(tīng)吧汪峰反復(fù)吶喊

“如果有一天我老無(wú)所依，請(qǐng)把我留在那時(shí)光里；如果有一天我悄然離去，請(qǐng)把我埋在這春天里”

撕喊穿透胸膛

暈眩悲傷熱淚滿眶

校準(zhǔn)羅盤(pán)

重新找回希望力量

再回到從前

第2篇：如果有一天我悄然離去范文

請(qǐng)把我留在那時(shí)光里

如果有一天我悄然離去

請(qǐng)把我埋在這春天里”

汪峰的一首歌道出了多少追夢(mèng)者的憂傷，畢竟，這個(gè)世界佼佼者有限，行業(yè)內(nèi)大多數(shù)的還是普通人。沒(méi)有人阻攔你滿腔熱血地要進(jìn)去，也沒(méi)有人責(zé)備你冷漠沉悶地不得不離開(kāi)。

當(dāng)興趣變成工作，是否你還是那副單純的模樣？

尚鵬，今年剛好30 歲。從職業(yè)技術(shù)學(xué)校畢業(yè)至今，他已經(jīng)闖蕩了了。

成功的人總是少數(shù)，尚鵬則屬于那部分大多數(shù)者，一個(gè)普通的工作人員。他從事動(dòng)漫行業(yè)的初衷很簡(jiǎn)單，喜歡漫畫(huà)和游戲。

“做動(dòng)畫(huà)給了我無(wú)限的想象，想做什么我都可以做，我可以飛，我可以騎馬…”自畫(huà)像里，尚鵬留著一頭長(zhǎng)發(fā)。

十幾年里，他跟著工程項(xiàng)目在各地跑來(lái)跑去，從宜昌到武漢，從湖北到云南，從中國(guó)到非洲。他一直有一個(gè)夢(mèng)，想要去學(xué)習(xí)動(dòng)畫(huà)，想要將創(chuàng)作變成現(xiàn)實(shí)。

直到一天，他從非洲回來(lái)，毅然決然辭職并開(kāi)始學(xué)習(xí)動(dòng)畫(huà)制作，從此便從鋼筋水泥的建筑工程里跳到想象力飛揚(yáng)的漫畫(huà)世界里。他把這個(gè)轉(zhuǎn)變稱為“棄武從文”。

尚鵬對(duì)于夢(mèng)想沒(méi)有太多奢求，“我只是想做動(dòng)畫(huà)，只要會(huì)了就行了，并沒(méi)有想過(guò)做什么大片子，畢竟我只是喜歡，因?yàn)橄矚g看動(dòng)畫(huà)和打游戲。”

那么如果只是喜歡行不行？如果單純熱愛(ài)好不好？

對(duì)于尚鵬，或者這一切即將成為過(guò)去了。這個(gè)月，他遞交了辭職信，決定暫時(shí)先告別這里，回去打下一個(gè)穩(wěn)定的后方。

盡管現(xiàn)在尚鵬的工資水平并不低，但他仍需要考慮現(xiàn)有生活壓力?！靶袠I(yè)整體待遇都不算高，我必須考慮生活的壓力。”

他打算回老家開(kāi)餐館，一方面可以自己賺點(diǎn)錢(qián)，另一方面也可以照顧年邁的父母。

在行業(yè)待了三年的司馬晗則有著另外的擔(dān)憂。

“作為女生，我不希望這個(gè)行業(yè)欺生，不希望對(duì)于女孩有偏見(jiàn)。”她表示，作品才是說(shuō)話的標(biāo)準(zhǔn)，市場(chǎng)認(rèn)可的才是具有說(shuō)服力的。

司馬晗不習(xí)慣做太過(guò)長(zhǎng)遠(yuǎn)的打算，只希望在未來(lái)幾年可以成為一個(gè)成熟的制片人，符合市場(chǎng)規(guī)律，可以為公司多賺錢(qián)。

第3篇：如果有一天我悄然離去范文

兩個(gè)著上身的農(nóng)民工，把一首流行歌曲唱得更像自己的原創(chuàng)。這個(gè)叫旭日陽(yáng)剛的組合，連帶著這首叫《春天里》的歌曲，因此一炮走紅。歌曲的原作者汪峰，邀請(qǐng)他們同臺(tái)演出。后來(lái)他們出現(xiàn)在春晚的舞臺(tái)上，再后來(lái)就和汪峰發(fā)生了版權(quán)爭(zhēng)議。雙方和解，協(xié)商出分利方案。

旭日陽(yáng)剛為什么走紅？流行的答案是，網(wǎng)絡(luò)成就草根英雄，春晚關(guān)心弱勢(shì)群體。這只是一種簡(jiǎn)單的解讀，只看到了二者的合作，而沒(méi)有看到它們的較量。

作為藝術(shù)的音樂(lè)，最應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是歌者的個(gè)性，最應(yīng)該聽(tīng)到的是歌曲的靈魂。但是，流行音樂(lè)發(fā)展至今，已經(jīng)成為一個(gè)消滅個(gè)性、排斥靈魂的流水線作業(yè)。歌曲的風(fēng)格、歌手的造型，都有一整套消費(fèi)主義的操作程序，否則你就很難在主流舞臺(tái)上生存，只能到街邊或者小酒館去賣唱。拒絕商業(yè)包裝，也是一種生存方式，但是消費(fèi)主義給了太多的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和壓力，非真正的藝術(shù)家難以承受。

這就導(dǎo)致了一個(gè)荒唐的現(xiàn)象：舞臺(tái)上的歌聲，并非發(fā)自人的內(nèi)心；而內(nèi)心想要歌唱的人，卻沒(méi)有表演的舞臺(tái)。一切大眾音樂(lè)都被娛樂(lè)的商業(yè)機(jī)制牢牢掌控，太多有個(gè)性有才華的藝術(shù)家沒(méi)有出路。另外一方面，人們又渴望聽(tīng)到一些質(zhì)樸的歌聲。一旦有這樣的機(jī)會(huì)，它就會(huì)脫穎而出。

當(dāng)人們謳歌互聯(lián)網(wǎng)帶來(lái)的變化時(shí)，往往忘記了這也是商業(yè)的產(chǎn)物。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代得利最多的人，仍然是那些經(jīng)過(guò)消費(fèi)主義包裝的娛樂(lè)明星。但是，網(wǎng)絡(luò)帶來(lái)的自媒體發(fā)展，畢竟讓人們看到傳播的革命性嬗變。當(dāng)他們聽(tīng)到民工在底層空間里發(fā)出的歌吟，仿佛聽(tīng)到了自己命運(yùn)的呼喊。歌手在燈光璀璨的舞臺(tái)上故作深沉的歌詞，被賦予了新的感覺(jué)：“如果有一天我老無(wú)所依，請(qǐng)把我留在那時(shí)光里；如果有一天我悄然離去，請(qǐng)把我埋在這春天里?！庇谑谴蠹矣檬髽?biāo)瘋狂點(diǎn)擊，為自己的感同身受投票。

旭日陽(yáng)剛的赤膊形象，盡管不能和崔健1986年在北京工人體育館那一高一低的褲腳相比，但是也有相同性質(zhì)的顛覆作用。他們都用身體語(yǔ)言為自己的歌聲作注腳，對(duì)虛假、偽裝和甜膩的流行音樂(lè)舞臺(tái)進(jìn)行了反擊。所不同的是，崔健是一種刻意的背叛，并且有能力堅(jiān)持下來(lái)。旭日陽(yáng)剛則是以小人物被偶然間發(fā)現(xiàn)的姿態(tài)，對(duì)主流舞臺(tái)心向往之。

此時(shí)春晚起了關(guān)鍵的作用。從商業(yè)上說(shuō)，春晚是一個(gè)具有壟斷性質(zhì)的龐然大物。當(dāng)它以主流的姿態(tài)關(guān)注非主流時(shí)，后者只有被它消費(fèi)的命運(yùn)。經(jīng)過(guò)權(quán)力意識(shí)和消費(fèi)主義共同培養(yǎng)起來(lái)的網(wǎng)民，都巴望著自己喜歡的旭日陽(yáng)剛被春晚選中，就像出身寒門(mén)的小家碧玉被送入宮中一樣令人興奮。這是小人物被認(rèn)可的傳統(tǒng)方式，也是他們改變命運(yùn)最便捷的路徑。

第4篇：如果有一天我悄然離去范文

這的確太帥了，兩個(gè)老男人，兩把煙熏火燎過(guò)似的嗓子，兩張堅(jiān)毅滄桑的面孔。在出租屋里，他們也許是一瓶白酒剛剛下肚，于是，這首被認(rèn)為是比汪峰還搖滾的翻唱版《春天里》誕生了。據(jù)說(shuō)他們中間的一位，因?yàn)檠莩獣r(shí)上身而想過(guò)把視頻刪掉，但像這種洋溢著旺盛生命力的歌聲，一旦放到網(wǎng)上，它不再是專屬于某個(gè)演唱者的作品，而成為無(wú)數(shù)網(wǎng)民的心聲。

必須要寫(xiě)到這兩位農(nóng)民工的名字，劉剛和王旭。在走紅之后，他們先后參加了星光大道、挑戰(zhàn)麥克風(fēng)等電視節(jié)目，相比于出租屋內(nèi)更為原生態(tài)的演唱，面對(duì)鏡頭他們的氣場(chǎng)不再那么強(qiáng)烈，但這并不能阻止他們繼續(xù)引起廣泛而強(qiáng)烈的共鳴。在幾位大學(xué)生為他們精心拍攝制作了MV之后，新一輪的流傳在重新開(kāi)始。

與此同時(shí)，一部名為《老男孩》的電影視頻亦通過(guò)微博廣為轉(zhuǎn)發(fā)?！独夏泻ⅰ返膭?chuàng)作者為肖央與王太利，2007年他們?cè)砸皇住赌兴嚰嘶貞涗洝纷呒t網(wǎng)絡(luò)，此次拍攝《老男孩》，得到了中影集團(tuán)的支持，也得到了某汽車品牌的贊助，良好的外部環(huán)境催生了這部有技巧、有真情的電影，百勝年代公司董事長(zhǎng)王兵在轉(zhuǎn)發(fā)《老男孩》的片尾曲時(shí)評(píng)論道：“讓我一下午聽(tīng)一遍哭一遍的歌?！?/p>

“那時(shí)陪伴我的人啊，你們?nèi)缃裨诤畏?我曾經(jīng)愛(ài)過(guò)的人啊，現(xiàn)在是什么模樣?當(dāng)初的愿望實(shí)現(xiàn)了嗎?事到如今只好祭奠嗎?生活像一把無(wú)情刻刀，改變了我們模樣，未曾綻放就要枯萎嗎?我有過(guò)夢(mèng)想……”和《春天里》一樣，《老男孩》片尾曲的歌詞，有無(wú)奈，有感傷，也有隱藏至深的一種力量感。

《老男孩》的故事說(shuō)的是一對(duì)中年兄弟對(duì)校園生活的回憶，以及對(duì)現(xiàn)在生存狀態(tài)的感慨。那些老男孩們，有一邊吃著泡面默默流淚的，有一邊忍受老婆辱罵面無(wú)表情的，有獨(dú)自在出租車?yán)锩Ｈ凰念櫟摹@些電影畫(huà)面，描繪出了當(dāng)下底層社會(huì)男人們的滄桑與落寞，愈加映襯出曾經(jīng)的夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)起來(lái)是多么艱難。對(duì)應(yīng)現(xiàn)實(shí)的生存環(huán)境，相信很多男人都會(huì)忘掉一個(gè)老男人應(yīng)該具備的矜持，想放肆地流一次淚。

《春天里》和《老男孩》的流行，見(jiàn)證了民間創(chuàng)作的蓬勃力量。兩部作品持續(xù)升溫的熱度，其本質(zhì)原因并不在于作品過(guò)硬的質(zhì)量，而在于這兩部作品，將視線對(duì)準(zhǔn)了一直被忽略的人群。

從表面上來(lái)看，《老男孩》也好，《春天里》也好，都帶著一些懷舊的色彩?？陀^地說(shuō)，最近兩年懷舊風(fēng)非常有市場(chǎng)，前兩年的“縱貫線”，時(shí)尚文化中的復(fù)古風(fēng)潮和國(guó)貨風(fēng)，都是懷舊風(fēng)漸起的證明。有人說(shuō)，懷舊說(shuō)明我們老了，但是我從那些又為搖滾集結(jié)的英雄們身上，看到了《老男孩》和《春天里》深層的涵義，那就是：夢(mèng)想。

我們也許會(huì)思考，夢(mèng)想距離我們究竟有多遠(yuǎn)，我們?cè)谧非笫裁?。可是?dāng)你看到翻唱《春天里》的“旭日陽(yáng)剛”和《老男孩》中的“筷子兄弟”一直堅(jiān)持的信念和永不消退的追求的時(shí)候，你是否有一種似曾相識(shí)的感覺(jué)，夢(mèng)想其實(shí)觸手可及，只要你在堅(jiān)持，只要你懷著一顆平常心去追求去把握，無(wú)論你來(lái)自何方，無(wú)論你去往哪里，有沒(méi)有一件華麗的衣裳，會(huì)不會(huì)挨餓受窮，你都會(huì)有實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的那么一天。

第5篇：如果有一天我悄然離去范文

――題記

一

晚風(fēng)習(xí)習(xí)，我們一家人在葡萄架下閑聊。

“時(shí)間過(guò)得真快啊，那時(shí)露露還是個(gè)小嬰兒呢，轉(zhuǎn)眼就成大姑娘了?！蔽姨痤^，有些難為情地笑笑，我知道大人們又要開(kāi)始講我的“陳年舊事”了。

“是啊，露露二十個(gè)月大就上幼兒園了，這孩子跟別的小朋友不一樣，頭一次上幼兒園不哭也不鬧，還自個(gè)兒高高興興地玩，甚至還幫老師一起哄哭鬧的小朋友，教他們玩玩具，給他們講故事，仿佛自己是幼兒園的小主人。不小心摔倒了，她還會(huì)自己爬起來(lái)，安慰自己說(shuō)‘露露不哭’，別提多乖巧了……”這“陳年的芝麻”，媽媽已經(jīng)嘮叨了很多遍，恐怕連親友們都爛熟于心了。看著她陶醉的樣子，我不禁回想起童年天真可愛(ài)的自己，心里也美滋滋的。

時(shí)光飛逝，我的童年已漸行漸遠(yuǎn)，那些美好的片段定格在一張張發(fā)黃的舊照片里，也定格在爸爸媽媽的記憶之中。要是我永遠(yuǎn)都長(zhǎng)不大那該多好??！

二

“我們拍幾張合影吧！”哥哥要遠(yuǎn)赴美國(guó)留學(xué)，離別時(shí)，我熱情地招呼著親朋好友。

可是排好隊(duì)后，我卻發(fā)現(xiàn)大家表情呆板，姿勢(shì)僵硬，這樣哪能拍出經(jīng)典的照片啊？我一下子著急起來(lái)，一會(huì)兒整理隊(duì)形，一會(huì)兒指揮大家做動(dòng)作?？粗蠹也慌浜系臉幼?，我的熱情一下子打了折，沮喪地轉(zhuǎn)過(guò)身。媽媽看到我陰沉著臉，知道我又要耍小性子了，就站出來(lái)打圓場(chǎng)：“露露，你的嘴巴都快能掛油瓶子了，趕快給我們照吧?！卑聪驴扉T(mén)的那一瞬間，我感覺(jué)時(shí)間定格了，沒(méi)想到，因?yàn)槲业娜涡裕岆x別的氣氛變得那么尷尬。

“再見(jiàn)。”我被媽媽推搡著和哥哥道別。此時(shí)，我還在為剛才的事情悶悶不樂(lè)。媽媽見(jiàn)我依舊板著臉，實(shí)在忍無(wú)可忍：“你怎么越大越不懂事了呢？你哥哥這一去要一年多才能回來(lái)呢?！边@時(shí)我才發(fā)現(xiàn)這一聲“再見(jiàn)”是今天我為哥哥送別的第一句話，也是最后一句話。

我低下頭，悄悄地抹了一把眼淚，其實(shí)我是有很多話想要對(duì)哥哥說(shuō)的，可是那些話都沉甸甸的，無(wú)法說(shuō)出口。我到底是怎么了？莫非青春期的孩子都喜歡把情感收斂在心底？我真想回到小時(shí)候，找回那個(gè)天真快樂(lè)的自己。童年的我，可以直率地表達(dá)心中的喜怒哀樂(lè)，哥哥離開(kāi)的時(shí)候會(huì)摟著他的脖子撒嬌，千萬(wàn)百計(jì)地挽留。而現(xiàn)在，我卻變得木訥了，心底所有的不舍，只能化為一句簡(jiǎn)單、生硬的“再見(jiàn)”。從前那個(gè)善于表達(dá)的不會(huì)隱藏心思的我哪里去了呢？

三

我坐在電腦前安靜地聽(tīng)著音樂(lè)，努力地讓自己平心靜氣?？墒?，再舒緩的音樂(lè)也無(wú)法安撫我緊張的心情。馬上就要考試了，即使已經(jīng)準(zhǔn)備得很充分了，可我依舊很緊張。

小時(shí)候，我總是自信滿滿，不會(huì)對(duì)考試成績(jī)斤斤計(jì)較，從不害怕在眾人的注視下唱歌跳舞?？墒?，不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，我變得膽小了，做事情畏首畏尾的，也開(kāi)始在乎自己在別人心中的形象。我究竟是長(zhǎng)大了，還是變小了呢？我自己也分不清了。我真希望自己永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)埋在童年的時(shí)光里，做一個(gè)無(wú)憂無(wú)慮的小公主，那時(shí)的我，快樂(lè)得像一只小鳥(niǎo)。

童年是美好的，我想把自己埋在童年里，蜷縮起來(lái)，變成嬰兒，回到媽媽的懷抱里?？墒?，長(zhǎng)大終究是無(wú)可避免的，每個(gè)人都會(huì)面臨著長(zhǎng)大。因此，我只能慢慢學(xué)會(huì)長(zhǎng)大，即使伴著煩惱，伴著疼痛，也要學(xué)會(huì)笑著面對(duì)……

第6篇：如果有一天我悄然離去范文

請(qǐng)把我留在在那時(shí)光里…

如果有一天，我悄然離去，

請(qǐng)把我埋在在這春天里…

他們?cè)?jīng)是普普通通的農(nóng)民工，來(lái)到夢(mèng)想中的城市北京。他們?cè)诠さ刈鲞^(guò)搬運(yùn)工、燒過(guò)鍋爐、做過(guò)保安、擺過(guò)地?cái)偂擅斑^(guò)著艱辛的北漂生活。為了歌唱理想做起了通道歌手，遭受過(guò)現(xiàn)實(shí)生活中的各種考驗(yàn)和打擊。在實(shí)現(xiàn)歌唱理想的道路上究竟發(fā)生了哪些不得不說(shuō)的故事？一夜成名給他們的生活帶來(lái)哪些轉(zhuǎn)變？

兩個(gè)從地下通道走出來(lái)的農(nóng)民工組合旭日陽(yáng)剛由于翻唱汪峰的《春天里》走紅網(wǎng)絡(luò)，并作為兔年央視春晚舞臺(tái)的草根力量，搖身變成受追捧的草根歌手。都說(shuō)人紅是非多，自登上央視兔年春晚舞臺(tái)后，關(guān)于“旭日陽(yáng)剛”的消息就沒(méi)斷過(guò)。2月10日旭日陽(yáng)剛的經(jīng)紀(jì)人收到了《春天里》原唱者汪峰方面打來(lái)的電話，被明確告知旭日陽(yáng)剛今后不能以任何形式演唱《春天里》。事發(fā)后，可謂一石激起千層浪。

被“收回”春天里，微博感恩致歉

在汪峰發(fā)表文章敘述“收回春天”原由的當(dāng)晚，旭日陽(yáng)剛兩兄弟也在自己的微博上更新了4條博文，對(duì)有關(guān)汪峰的不實(shí)報(bào)道向汪峰道歉，并表示他們對(duì)汪峰之前的幫助一直心存感激：“這篇報(bào)道給汪峰老師帶來(lái)了一些負(fù)面影響，我覺(jué)得對(duì)汪峰老師不公平，我和王旭大哥從開(kāi)始在通道唱歌到后來(lái)上節(jié)目一直唱汪峰老師的歌，確實(shí)是因?yàn)榘l(fā)自內(nèi)心的喜歡?！蓖瑫r(shí)，他們還呼吁自己的粉絲“鋼兒”們不要再攻擊汪峰：“我只能對(duì)汪老師再次說(shuō)感謝的同時(shí)，真心說(shuō)一聲對(duì)不起。飽漢一斗，餓漢一口，那時(shí)候我們是餓漢，可汪峰老師當(dāng)時(shí)給我們是一斗，他始終是有恩于我們的。我和王旭大哥也都不是不懂感恩的人，我們的感恩，都是發(fā)自內(nèi)心的，汪峰老師始終是我們音樂(lè)道路上首先要感謝的人。希望回到北京之后能當(dāng)面跟汪峰老師道個(gè)歉，那樣我的心里能好受一點(diǎn)。”

翻唱《春天里》一炮走紅，現(xiàn)在卻因?yàn)橹鳈?quán)糾紛有可能無(wú)法演唱《春天里》，這種結(jié)果還是令人倍感糾結(jié)的。但這種爭(zhēng)議，某種意義上卻是社會(huì)進(jìn)步的標(biāo)志，畢竟維護(hù)著作權(quán)是現(xiàn)代公民的義務(wù)和責(zé)任?，F(xiàn)在，社會(huì)公眾或會(huì)擔(dān)心：離開(kāi)了《春天里》這首滄桑又表述現(xiàn)實(shí)的歌曲，旭日陽(yáng)剛今后還能否繼續(xù)演繹自己的春天？

劉剛：初來(lái)北京時(shí)住5平米小屋四人擠一張床

2010年夏天，29歲的黑龍江小伙劉剛，來(lái)自河南的44歲老大哥王旭，他們的一段翻唱汪峰《春天里》的視頻，在網(wǎng)絡(luò)上被瘋狂轉(zhuǎn)載，數(shù)月間點(diǎn)擊量突破千萬(wàn)。兩人的命運(yùn)就此改變，也成就了如今的春晚紅人旭日陽(yáng)剛組合。

他們?cè)?jīng)是普普通通的農(nóng)民工，來(lái)到夢(mèng)想中的城市北京，卻遭受到現(xiàn)實(shí)生活中的各種考驗(yàn)和打擊。劉剛初來(lái)北京時(shí)與表姐一家人住在大約6平方米的小屋：“放一張床后就沒(méi)什么地方了。姐姐、姐夫、我、還有她家小孩，四個(gè)人擠一張床?！眲傉f(shuō)。

王旭：曾被拖欠半年工資 當(dāng)通道歌手曾一天收入5毛錢(qián)

王旭2000年來(lái)北京，當(dāng)時(shí)在老家生活窘迫：“在老家種地都虧錢(qián)了，種過(guò)花生，一到收成前就下雨都白種了。種過(guò)西瓜，2畝西瓜只賺了25塊錢(qián)。家里還有老婆和兩個(gè)孩子。表弟打電話讓我去北京，一下火車就直接拉我去清河燒鍋爐了。一個(gè)月500塊錢(qián)， 還挺高興，沒(méi)想到被拖欠了半年工資……”在《超級(jí)訪問(wèn)》現(xiàn)場(chǎng)王旭回憶道。

談及來(lái)北京后在地鐵通道唱歌的7年辛酸經(jīng)歷，兩人都頗為感慨。說(shuō)到第一次在通道唱歌，王旭說(shuō)自己連喝3瓶啤酒壯膽：“把帽檐拉的很低，然后開(kāi)始彈吉他唱老歌，第一天賺了8塊錢(qián)。最難的時(shí)候，一天只賺過(guò)5毛錢(qián)……”劉剛則曾遭遇過(guò)被幾個(gè)醉鬼在地鐵里欺負(fù)的經(jīng)歷。

2010年夏天，在一個(gè)簡(jiǎn)陋的出租房里，王旭、劉剛借著酒意隨性唱起了一首《春天里》，朋友用手機(jī)拍下了視頻并上傳到網(wǎng)上，隨意起了一個(gè)名字“旭日陽(yáng)剛”。不曾想到，正是王旭和劉剛樸實(shí)、滄桑、有力的歌聲卻打動(dòng)了萬(wàn)千網(wǎng)友。談到一夜成名，旭日陽(yáng)剛透露當(dāng)?shù)玫酱和硗ㄖ獣r(shí)，才覺(jué)得他們紅了：“有一天我們來(lái)了興致，就到劉剛在玉泉營(yíng)8平米的小屋里，一個(gè)哥們用山寨版的E71給我們拍視頻，當(dāng)時(shí)我們就喝酒喝多了，就想放松一下，沒(méi)多想。朋友拍完視頻后就上傳到網(wǎng)上。當(dāng)初我們看到視頻上都光著膀子，就讓朋友趕緊刪了，但他不肯刪。沒(méi)想到八月十五那三天假放完回來(lái)之后，這視頻一天的點(diǎn)擊量就十萬(wàn)二十萬(wàn)地往上漲。當(dāng)時(shí)把我們都嚇壞了，就每天盯著那個(gè)看。當(dāng)時(shí)想該干嘛干嘛去，完了再回去上班。當(dāng)?shù)玫酱和硗ㄖ獣r(shí)，才覺(jué)得紅了。后來(lái)再去地下通道唱歌，就被圍觀的人堵死通道了?！?/p>

農(nóng)民工組合狠狠抽了誰(shuí)一巴掌？

《春天里》這首歌是由汪峰原創(chuàng)，但筆者覺(jué)得他唱不出那味道，反而到了旭日陽(yáng)剛的手里，倆漢子用自己真誠(chéng)的感情打動(dòng)了無(wú)數(shù)人。汪峰把自己視為旭日陽(yáng)剛的恩人，因?yàn)閹讉€(gè)月來(lái)他默許兩個(gè)草根歌手翻唱《春天里》，上海的《怒放》演唱會(huì)上三人還同臺(tái)演唱過(guò)這首歌。毫無(wú)疑問(wèn)，《春天里》對(duì)于旭日陽(yáng)剛的成名有重大意義。但是，《春天里》成就了旭日陽(yáng)剛的同時(shí)，旭日陽(yáng)剛又何嘗不是成就了《春天里》。

第7篇：如果有一天我悄然離去范文

東北“小伙兒”與河南“大叔”

“旭日陽(yáng)剛”的成員是東北“小伙兒”劉剛與河南“大叔”王旭的組合。說(shuō)起這對(duì)“忘年交”的相遇，還頗有戲劇性。“我記得那是2004年冬天，”王旭告訴我說(shuō)，“偶爾走過(guò)一個(gè)地下通道，看到劉剛在地下通道唱歌，我就走過(guò)去問(wèn)他唱到幾點(diǎn)。劉剛跟我說(shuō)：后面有人，你就不用來(lái)了。”看我有些不解，劉剛笑了笑說(shuō)道，“雖然我們是流浪歌手，但還是要遵守制度，王旭過(guò)地下通道的時(shí)候，恰好是我唱歌的時(shí)段。”王旭接著劉剛的話繼續(xù)說(shuō)，“2005年的春天我又在西單的地下通道見(jiàn)到了劉剛。后來(lái)在復(fù)興門(mén)我第三次遇見(jiàn)了他，在一起喝了點(diǎn)酒，才算真正認(rèn)識(shí)了?！?/p>

從此以后，“哥兒倆”只要都沒(méi)事，就聚在一起，彈彈琴，喝點(diǎn)酒。劉剛擔(dān)任吉他手，王旭是主唱，“以前從來(lái)沒(méi)有想過(guò)給自己的組合起個(gè)名字，就覺(jué)得唱歌是一件很開(kāi)心的事，‘旭日陽(yáng)剛’這個(gè)名字是視頻火了之后才取的?！蓖跣袼傅囊曨l，就是目前網(wǎng)絡(luò)上“瘋傳”農(nóng)民工翻唱《春天里》的視頻。在那段視頻里，沒(méi)有耀眼的舞臺(tái)，只見(jiàn)不足15平方米的蝸居，滿桌酒瓶以及一個(gè)簡(jiǎn)陋的錄音設(shè)備。但赤膊的劉剛和王旭卻吼出了青春、理想與追求，使得看過(guò)該視頻的網(wǎng)友大都被他們自然流露的真實(shí)情感所打動(dòng)。

“難兄難弟”闖北京

說(shuō)起這些年在北京的生活，劉剛和王旭異口同聲地感嘆道：一言難盡?。?/p>

劉剛的老家在黑龍江省牡丹江地區(qū)，早年當(dāng)過(guò)兵，2003年來(lái)京開(kāi)始“北漂”生活?！皠倎?lái)北京的時(shí)候，去過(guò)工地打工，最慘的時(shí)候，把鍋給賣了，為了換四個(gè)饅頭?！眲傇诨貞浰淖罹狡鹊纳畹臅r(shí)候，并沒(méi)有顯得那么沉重，反而很從容。劉剛說(shuō)，在他看來(lái)，吃苦是人生必經(jīng)的一個(gè)階段?！爸笪矣?jǐn)[過(guò)地?cái)?，?dāng)過(guò)搬運(yùn)工，換過(guò)很多工作?！眲傔€說(shuō)，但是無(wú)論工作怎么換，每天晚上還是雷打不動(dòng)地到地下通道唱歌，無(wú)論刮風(fēng)下雨?！拔蚁嘈牛瑢?duì)于一個(gè)在外面漂著的、喜歡音樂(lè)的歌手來(lái)說(shuō)，他們中大多數(shù)都跑到過(guò)這些地方唱過(guò)歌。但是如果我要說(shuō)我每天在地下通道單純地唱歌或者練歌，就很虛偽了，在唱歌的時(shí)候順便掙一些錢(qián)，起碼也能維持自己最基本的生活?！蹦恪氨逼绷似吣?，有沒(méi)有想過(guò)何時(shí)回家？我問(wèn)劉剛?！罢f(shuō)實(shí)話，很長(zhǎng)一段時(shí)間里，我都陷入了‘自己跟自己打仗’的狀態(tài)，自己年齡一天天地增長(zhǎng)，卻除了一把吉他幾乎一無(wú)所有。家鄉(xiāng)的親戚覺(jué)得我整天不務(wù)正業(yè)，而我自己也曾一度認(rèn)為唱歌也許沒(méi)有什么出路……如果不是網(wǎng)友們給我的支持，可能我就一直迷茫下去了?！眲偢锌?。

王旭的老家在河南商丘，2000年來(lái)到北京?！拔业牡谝环莨ぷ魇窃谇搴拥囊粋€(gè)小廠子里燒鍋爐，那時(shí)候我每天除了自己的工作，閑著的時(shí)候就唱歌，唱給兩個(gè)大鍋爐聽(tīng)?！蓖跣裉貏e不好意思地對(duì)我說(shuō)，“跟劉剛情況一樣，我也打過(guò)很多零工，什么擺地?cái)?、搬運(yùn)工，這些我都做過(guò)?！?003年王旭進(jìn)到一家醫(yī)藥公司當(dāng)庫(kù)管。在和同事聊天過(guò)程中，同事們得知王旭喜歡音樂(lè)，會(huì)彈吉他，就一起湊錢(qián)買(mǎi)了把吉他送給他。“那是非常好的一把古典琴，我就抱著那把古典琴先去了三里屯一個(gè)酒吧，試唱了一首《灰姑娘》，酒吧老板很滿意，就同意招我當(dāng)駐唱，但我老給人家誤點(diǎn)。其實(shí)我也沒(méi)辦法，走到國(guó)貿(mào)老堵車，所以就經(jīng)常遲到。在那個(gè)酒吧只干了三天，就不干了?！敝笥信笥迅嬖V王旭，去地下通道唱吧，“哪個(gè)地下通道？”王旭問(wèn)朋友，朋友對(duì)他說(shuō)，長(zhǎng)安街上的地下通道。這樣他就去了地下通道唱歌，“公主墳地下通道是我的第一個(gè)，也是最后一個(gè)唱歌的地方，我一直在那兒堅(jiān)持?！?/p>

再后來(lái)呢？我問(wèn)王旭。“后來(lái)他就認(rèn)識(shí)了我，再后來(lái)就有了旭日陽(yáng)剛?！眲傇拋?lái)。“我們唱歌給別人聽(tīng)，同時(shí)也在宣泄著自己想說(shuō)的一些東西，至于有沒(méi)有行人給錢(qián)倒無(wú)所謂，不過(guò)給錢(qián)更好，畢竟我們?cè)诒本┥钜膊⒉蝗菀??！蓖跣窠又f(shuō)道。

只有歌唱能讓我心安

為什么熱愛(ài)音樂(lè)？這個(gè)問(wèn)題基本上是每一個(gè)在接受采訪的歌手都要回答的問(wèn)題，而答案大概基本上都是“沒(méi)有原因”。但我還是期待著王旭和劉剛能給我一個(gè)不同的答案，而他們的答案依然是――沒(méi)有原因。

王旭告訴我，大概從他三四歲時(shí)起，就跟著廣播里的樣板戲一起唱?！渡臣忆骸贰都t燈記》《智取威虎山》之類的樣板戲，“直到現(xiàn)在，小時(shí)候唱過(guò)的東西我還記得。小時(shí)候只要我一唱歌，大人們就會(huì)夸我唱得好，這給了我很多的信心?！蓖跣窕貞?，十多歲的時(shí)候他正式學(xué)的第一首歌叫《牡丹之歌》，之后還又學(xué)了一些校園歌曲?！爱?dāng)時(shí)要是能聽(tīng)上一首鄧麗君的歌，就能把我高興壞了。因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)，鄧麗君的歌被批為靡靡之音，所以我就拿著收音機(jī)，悄悄地躲在角落里聽(tīng)。”通過(guò)電臺(tái)，王旭喜歡上了張行、崔健、張明敏、費(fèi)翔?！爱?dāng)時(shí)我最喜歡費(fèi)翔的《故鄉(xiāng)的云》?！痹谕跣袷邭q時(shí)，買(mǎi)了他人生的第一把吉他，“那時(shí)候沒(méi)人教我，我就‘生摳’，硬生生地把吉他給‘摳’會(huì)了。”在王旭二十多歲第一個(gè)孩子剛剛出生后不久，他就跟老家當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)歌舞團(tuán)走了。“對(duì)我來(lái)說(shuō)，能參加歌舞團(tuán)，是一個(gè)難得的好機(jī)會(huì)。那時(shí)候我剛學(xué)會(huì)一首歌，叫《大約在冬季》，試彈之后，歌舞團(tuán)就收錄了我。別的歌手演員還要參加復(fù)試，我也不需要復(fù)試了，就直接被錄取了。一天五塊錢(qián)，我這么就跟他們走了?！蓖跣窀栉鑸F(tuán)四處演出，到過(guò)河南、山東、河北、山西這些個(gè)地方。“那幾年里，冬天跟歌舞團(tuán)出去演出，夏天回家種田，當(dāng)時(shí)還沒(méi)有所謂的‘農(nóng)民工’，所有農(nóng)民都在家里務(wù)農(nóng)。”

劉剛說(shuō)，與王旭相比，他就沒(méi)有那么幸運(yùn)了。他沒(méi)有系統(tǒng)地學(xué)過(guò)音樂(lè)，而自學(xué)的時(shí)候也是必須“偷偷”的?！爱?dāng)時(shí)我在當(dāng)兵，要知道當(dāng)兵是很辛苦的，每天都要訓(xùn)練、站崗，干一些雜務(wù)，根本不會(huì)讓我有時(shí)間擺弄樂(lè)器。當(dāng)兵的第二年，我自己攢了150塊錢(qián)買(mǎi)了一把吉他和一本教材，天天偷著學(xué)?！蹦悄闶窃趺磳W(xué)會(huì)的呢？我問(wèn)劉剛?！拔乙豢矗髂繌埬懙鼐毲倏隙ㄊ遣辉试S，就開(kāi)始轉(zhuǎn)入‘地下’了?！眲偨o我介紹他們連隊(duì)的住處：一個(gè)三層的樓房，二層樓從窗戶跳下去有一個(gè)鴿子籠，上面是鍋爐房。“每次我都偷偷摸摸地拿著吉他跑到那頂上去自己學(xué)。雖然很多戰(zhàn)友都發(fā)現(xiàn)了，但沒(méi)有一個(gè)人去報(bào)告?！?/p>

為什么喜歡音樂(lè)？這個(gè)問(wèn)題可能已經(jīng)有了答案：熱愛(ài)一種事物真的需要原因嗎？如果把原因一條一條地列出來(lái)，然后再比較利弊，還能算是真正熱愛(ài)嗎？“我也不知道為什么，但是我就是熱愛(ài)音樂(lè)?！边@是最佳的答案。劉剛告訴我，他從小就喜歡音樂(lè)，希望有朝一日能唱自己的歌，和別人產(chǎn)生共鳴。這讓我想起了，旭日陽(yáng)剛版《春天里》開(kāi)頭的那句獨(dú)白：只有歌唱能讓我心安。

舞臺(tái)上的怒放

“農(nóng)民工兄弟”翻唱版《春天里》在網(wǎng)絡(luò)上迅速走紅之后，王旭和劉剛終于迎來(lái)了人生第一次登上萬(wàn)人舞臺(tái)的機(jī)會(huì)。

2010年10月29日浙江衛(wèi)視《我愛(ài)記歌詞》邀請(qǐng)旭日陽(yáng)剛現(xiàn)場(chǎng)演繹，錄制期間，欄目組全體領(lǐng)唱起立致敬，現(xiàn)場(chǎng)觀眾都沸騰了，欄目組樂(lè)手一度感動(dòng)落淚；11月6日在央視三套《星光大道》的舞臺(tái)上，這對(duì)“農(nóng)民工兄弟”在一次征服了屏幕內(nèi)外的觀眾，毫無(wú)疑問(wèn)地摘得了周冠軍。這個(gè)月的27日晚，在當(dāng)晚播出的《星光大道》月賽中，旭日陽(yáng)剛脫穎而出，再次奪得月冠軍；11月13日，兄弟倆首次登上了上海八萬(wàn)人體育場(chǎng)舉行的“怒放”演唱會(huì)的舞臺(tái)，與他們的偶像汪峰同臺(tái)演出《春天里》。一曲唱完，在場(chǎng)的人無(wú)不潸然淚下，體育場(chǎng)內(nèi)的掌聲持久不斷。

北京及青海衛(wèi)視等電視臺(tái)了解到“旭日陽(yáng)剛”后，邀請(qǐng)他們?nèi)プ觥耙话偃f(wàn)夢(mèng)想”的節(jié)目。該節(jié)目的主持人是曹云金，而內(nèi)容則是如果能夠說(shuō)服在場(chǎng)的嘉賓，則可以拿到一百萬(wàn)的創(chuàng)業(yè)基金。但是劉剛婉言拒絕了。“我們不想當(dāng)明星，我們只希望能有自己的舞臺(tái)，唱出我和老大哥（王旭）的心聲，朋友在一起坐坐，喝酒唱歌。這正是我現(xiàn)在的生活，因此我很滿足了。”

據(jù)《湖南日?qǐng)?bào)》報(bào)道，2010年11月7日，省委書(shū)記在省常委中心組開(kāi)會(huì)的時(shí)候說(shuō)道：兩位農(nóng)民工歌手演唱的《春天里》，反映了農(nóng)民工的真實(shí)心聲，聽(tīng)起來(lái)非常感人，而他本人也在多次聽(tīng)這首歌的時(shí)候熱淚盈眶。

現(xiàn)在，“旭日陽(yáng)剛”也有了自己的粉絲。這些粉絲大多也是同他們一樣的“北漂”，聽(tīng)到他們演唱的《春天里》時(shí)會(huì)想起自己的家鄉(xiāng)、兒時(shí)的伙伴、自己青春的歲月。這些粉絲目前的狀況大多是漂泊多年卻依然居無(wú)定所，生活在一個(gè)居住了多年卻依舊陌生的城市，而對(duì)于明天依然未知。這些粉絲都被旭日陽(yáng)剛和自己相同的經(jīng)歷和歌聲中的蒼涼所觸動(dòng)，多年來(lái)滿腹的委屈和壓力仿佛突然找到了一個(gè)釋放的窗口。

第8篇：如果有一天我悄然離去范文

1、一直在虛度著光陰，蒼白的日子一天天重復(fù)?？措娪?，聊天，睡覺(jué)，連小說(shuō)都丟在了角落。好久，沒(méi)有用手機(jī)發(fā)短信或者打電話給朋友，他們的臉在我的遺忘中逐漸地模糊……記不清有多久沒(méi)有領(lǐng)略一個(gè)完整的早晨，抑或一個(gè)完整的黃昏。大多數(shù)的清晨，我尚沉睡在死寂的夢(mèng)里，而大多數(shù)的黃昏，我泡在由網(wǎng)絡(luò)編織成的死水中。

2、別看一分一秒慢慢地在時(shí)鐘上走了一圈又一圈，時(shí)間一去不回頭。就像流去的水，能流回來(lái)嗎？它是留不住的，只能讓勤奮的人與它一起趕路。如果有一天，時(shí)鐘上的分分秒秒倒著轉(zhuǎn)，流去的河水倒著流，年輕的朋友們，就請(qǐng)你們趕緊背起知識(shí)的行囊，陪著光陰趕路，趕路。

3、人生要么精彩，要么平淡。既然掙扎著活了下來(lái)，就該努力讓自己的每一步趨向輝煌。還想過(guò)要去很多很多地方，西藏，敦煌，撒哈拉……即使只為四處行走，也該為理想一步步邁進(jìn)。我需要鍛煉的不僅僅是腳力，最重要的是知識(shí)的累積。很多愿望，不是光靠想象就能支撐住的。

4、當(dāng)有時(shí)間時(shí)要利用時(shí)間，因?yàn)闀r(shí)間稍縱即逝。

5、我常常以為，記憶是最容易模糊的東西，在時(shí)間的流逝里，它會(huì)一團(tuán)團(tuán)的淡去。而中學(xué)生活的一日日枯燥的翻轉(zhuǎn)，也慢慢淡去。刻骨的，只有那么幾個(gè)回眸，牢不可破地粘在了記憶里。

6、忘記今天的人將被明天忘記。

7、時(shí)間是一筆貸款，即使在守信用的借貸者也還不起。

8、時(shí)間是沒(méi)有聲音的銼刀。

9、在別人的軌跡里看到自己曾經(jīng)那么認(rèn)真，那么虔誠(chéng)，可是卻無(wú)比悲涼的足跡，想到自己一路這么千山萬(wàn)水地跋涉過(guò)來(lái)，我就想哭。

10、時(shí)間對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)都是一樣的，都是很重要的。沒(méi)有多也沒(méi)有少，你浪費(fèi)了它就等于浪費(fèi)了自己的大好的年華，失去了現(xiàn)有的青春，失去了現(xiàn)在的容顏，失去了現(xiàn)在的才華，失去了現(xiàn)在想做而沒(méi)有做的事情。人們常說(shuō)，寫(xiě)作要有靈感。對(duì)，靈感的確很重要，但是，所謂的靈感又是什么呢？你還要逐步地去思考。

11、每一分，每一秒，那汩汩流動(dòng)著的，不僅僅是你身體里的血液，也是你存活的生命源泉--時(shí)間。聽(tīng)，一絲絲抽盡，緩慢卻又急促，帶著你，由青春步入衰老。

12、人若是把一生的光陰虛度，便是拋下黃金未買(mǎi)一物。

13、童年時(shí)代，天真的我，還是那么的莽莽撞撞，一點(diǎn)兒也不懂，就像一只無(wú)憂無(wú)慮的小鳥(niǎo)?，F(xiàn)在，長(zhǎng)大了，不像曾經(jīng)，這時(shí)，我才恍然大悟，但是，時(shí)間已經(jīng)流逝，像針尖上的一滴水珠流進(jìn)大海，我的青春留在時(shí)間里，一晃什么也沒(méi)有。我不禁淚潸潸了。

14、融進(jìn)銀河，就安謐地和明月為伴照亮長(zhǎng)天；沒(méi)入草莽，就微笑著同清風(fēng)合力染綠大地。這樣，才算得上善待生命，不負(fù)年華。

15、生命是以時(shí)間為單位的，浪費(fèi)別人的時(shí)間等于謀財(cái)害命；浪費(fèi)自己的時(shí)間，等于慢性自殺。

16、學(xué)問(wèn)二字，須要拆開(kāi)看，學(xué)是學(xué)，問(wèn)是問(wèn)。

17、時(shí)間是一味能治百病的良藥。

18、歲月，對(duì)人來(lái)說(shuō)，是一樣人捉摸不到的東西。然而，就是這樣?xùn)|西，使人更珍惜自己的時(shí)光。如果，歲月可以給每一個(gè)人愿望。我希望，歲月可以倒轉(zhuǎn)。

19、朋友們，我們正在不斷成長(zhǎng)，不能再懷戀過(guò)去了。就如俄國(guó)詩(shī)人普希金說(shuō)的：“而那過(guò)去了的就會(huì)成為親切的懷戀！”朋友們?。∮涀?！歲月在流逝，我們?cè)诔砷L(zhǎng)！

20、到了一定的時(shí)候，我身邊的人紛紛離去。當(dāng)一個(gè)個(gè)熟悉和離去的越來(lái)越快的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)已經(jīng)很久沒(méi)有遇見(jiàn)以前朝夕相伴的人了。

21、只有時(shí)間的消逝才使我們注意到時(shí)間。

22、感嘆時(shí)光流逝的句子

23、有時(shí)，我真的會(huì)愿意去相信一些講述時(shí)光倒流的電影，可幻想終歸幻想，現(xiàn)實(shí)是如此無(wú)奈。

24、流逝的歲月，流逝的神話，這些許是地是神的旨意，溫柔的宇宙，我這顆小星球又能怎樣？只有在流逝中等待新的奇跡。

25、其實(shí)每一朵花，都有它自己的生命。當(dāng)花兒枯萎的時(shí)候，就是它生命終結(jié)的時(shí)候，而它的種子，就是它生命的延續(xù)，在這個(gè)世界上繼續(xù)承受風(fēng)，經(jīng)受雨，面對(duì)另一個(gè)輪回。

26、明知年華終將老去，而我站在青春的尾尖靜靜眺望，盼著風(fēng)的微笑，盼著這顆心溫暖到老。看那消逝的歲月在指尖滑過(guò)，依然明白，我與青春不止遇見(jiàn)。

27、時(shí)間流逝了，匆匆的流逝了。走得那么無(wú)影無(wú)蹤，就像荷葉上的露珠，滑落到水里的瞬間，那么快捷那么干脆。日月如梭，青春，為何，抹去我的歲月，卻只留下一條傷痕？

28、當(dāng)你想起旅途中某次驚艷，那個(gè)轉(zhuǎn)身而去的女子其實(shí)早已老去。只有記憶像霧一樣停留，而流逝的時(shí)間，就是那個(gè)遠(yuǎn)去的女子。

29、你熱愛(ài)生命嗎？那么別浪費(fèi)時(shí)間，因?yàn)闀r(shí)間構(gòu)成生命的材料。

30、時(shí)間是看不見(jiàn)也摸不到的，就在你不注意的時(shí)候，它已經(jīng)悄悄的和你擦肩而過(guò)，也許你等到了，但是，你又能做些什么？你還是要去考慮。所以我們要珍惜時(shí)間，愛(ài)惜時(shí)間。

31、隨著時(shí)間的圍困，我的步伐越來(lái)越沉重緩慢，時(shí)間仿佛把我逼到了死角，讓我陷入了絕地，我無(wú)力挽回些什么，只有忍著痛，步履維艱地一步一步往前走。

32、誰(shuí)的指間滑過(guò)了千年的時(shí)光誰(shuí)在反反復(fù)復(fù)中追問(wèn)可曾遺忘我等你用盡了我所有的哀傷而你眼中卻有我所不懂的凄涼。

33、你若需要時(shí)間，還得自己把他造出來(lái)。

34、在默默里算著，八千多日子已經(jīng)從我手中溜去；像針尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在時(shí)間的流里，沒(méi)有聲音，也沒(méi)有影子。

35、東流逝水，葉落紛紛，荏苒的時(shí)光就這樣悄悄地，慢慢地消逝了，穿了新衣，點(diǎn)了鞭炮。一年，一歲，漸漸接近，偷偷遠(yuǎn)離，我整理凌亂的思緒，向新的一年邁去，又是一年芳草綠，捉不住時(shí)光豪不留情的越出手指的縫隙。

36、對(duì)于生命垂危的病人來(lái)說(shuō)，時(shí)間就是寶貴的生命；對(duì)于做生意的人來(lái)說(shuō)，時(shí)間就是財(cái)富，有的人說(shuō)時(shí)間就像是從山坡上留下來(lái)的水從何處吹來(lái)的風(fēng)，走了就不再回來(lái)了；而對(duì)于正在讀書(shū)的學(xué)生們來(lái)說(shuō)，時(shí)間就是力量，時(shí)間就是知識(shí)。珍惜時(shí)間就是掌握好知識(shí)的一半。

37、如果不想在世界上虛度一生，那就要學(xué)習(xí)一輩子。

38、無(wú)情的時(shí)光老人就像一陣寒風(fēng)，吹走了萬(wàn)物的新氣，但只要你趕緊地陪著它一起趕路，到老也就沒(méi)有什么可遺憾的了。

39、節(jié)省時(shí)間，也就是使一個(gè)人的有限的生命，更加有效，而也即等于延長(zhǎng)了人的生命。

40、燕子去了，有再來(lái)的時(shí)候；楊柳枯了，有再青的時(shí)候；桃花謝了，有再開(kāi)的時(shí)候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢？

41、站在寒冬的冷風(fēng)中，漫天的雪花正紛紛揚(yáng)揚(yáng)地包裹著這座寒冷的城市。想著逝去了的那份真摯的無(wú)價(jià)情義，我忍不住愴然淚下。

42、云一樣的思緒，飄過(guò)來(lái)又飄過(guò)去，最終還是落在我的手掌上。絢麗如霓霞，哀怨如晨霧。我看得清你，你看得清我，我們?cè)谕坏仄骄€，做著不同的夢(mèng)，我的夢(mèng)白如花朵，你的夢(mèng)紅如晚霞。

43、天生活在忙碌中想把你留住，卻又不知道自己在做什么。你仍然走拉，沒(méi)有一絲猶豫。秒針一點(diǎn)一點(diǎn)地走著，一周過(guò)去了，一個(gè)月過(guò)去了，一年過(guò)去了！我好像什么也沒(méi)做！只好無(wú)奈的=地嘆息著。望著窗外那霏霏的小雨，想得到一絲安慰。

44、歲月流逝，流出一縷清泉，流出一陣芳香；齒月年輪，只剩下蒼白的臉，無(wú)奈的守候；回憶流沙，誰(shuí)都看不到他的身影，誰(shuí)都聽(tīng)不到他的腳步，一切都在流逝中進(jìn)行，在流逝中爆發(fā)。

45、轉(zhuǎn)眼間，一年的悠悠歲月已如同手中緊抓的沙子，無(wú)聲無(wú)息的流失。然而，沙子流失，可以再抓一把；花兒凋零，可以等到來(lái)年春天重綻芳顏；童年流逝，卻永遠(yuǎn)無(wú)法回頭再來(lái)。

46、人生有一道難題，那就是如何使一寸光陰等于一寸生命。

47、時(shí)光在不經(jīng)意中流逝，翻開(kāi)舊日的筆記，字里行間充滿著情深意境的交錯(cuò)。仿佛回到了那曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的風(fēng)風(fēng)雨雨，坎坎坷坷中去，舊時(shí)的回憶依舊，只是少了幾分憂郁，幾分繁華，多了幾分滄桑。

48、黑發(fā)不知勤學(xué)早，白首方悔讀書(shū)遲。

49、千古佳人，荷笠斜陽(yáng)，最終都不過(guò)是紅顏悵老，青山遠(yuǎn)歸。真正能在心中美麗永恒的，唯有刻骨的一剎那記憶而已。

50、在人生和世界的激流中，他必然會(huì)像初冬從樹(shù)上飄落下來(lái)的最后一片枯葉，在西風(fēng)殘照中孤零零地漫無(wú)目的地飄舞。

51、時(shí)間過(guò)得太快，讓人不知所措，只好望著那曾經(jīng)覺(jué)得美好的發(fā)呆，努力回憶著以前的日子，但記憶的容量是有限的，再怎么回憶，也想不起一絲痕跡。在這個(gè)時(shí)候，你又悄然離去，讓我感到茫然，怎樣才能把你留?。?/p>

52、在一個(gè)個(gè)成千上萬(wàn)的日子里，我到底能做到什么？恐怕只有匆匆地過(guò)日子罷了。過(guò)去的日子像薄薄的霧，被風(fēng)吹散了，被雨淋潮了，那青春給我留下了什么痕跡呢？歲月的抹痕吧。

53、我的日子一頁(yè)一頁(yè)地翻著，轉(zhuǎn)眼，由冬天一下翻到了夏天，衣服由繁入簡(jiǎn)，鞋子由暖入涼，而我的意識(shí)依舊沉淪?？傇跒樽约旱男袨閷ふ液线m的理由，以辯護(hù)自己虛度光陰的無(wú)奈性必要性。不屑求得任何他人的理解，只為了讓住在同一個(gè)身體里的另一個(gè)帶有良知的我擺脫罪惡感，繼續(xù)消磨。我在消磨著時(shí)間，親手剪斷自己的生命。究竟一個(gè)生為人的人該如何存活呢？我始終在尋找答案，沒(méi)有方向地在消極的世界里折騰著，疲憊著。

54、時(shí)光在流逝，從不停歇；萬(wàn)物在更新，而我們?cè)诔砷L(zhǎng)。歲月是那么的公平，從不多給人一秒，相反也不會(huì)少給任何人一秒。每個(gè)人都會(huì)由時(shí)光的飛逝而經(jīng)歷著人生中最重要的過(guò)渡，如：從幼稚到成熟，從沖動(dòng)到沉著，有純真到心思慎密。

55、歲月的流逝，那些曾經(jīng)的往事，是否還記得它呢，如今的傷感和走過(guò)的路，感情和事業(yè)的撞擊下，會(huì)隨著歲月而變淡，時(shí)光的書(shū)卷因年久而變得模糊不清，總經(jīng)不起時(shí)間的考驗(yàn)。

56、不要為已消逝之年華嘆息，須正視欲匆匆溜走的時(shí)光。

57、青春流逝得如此之快，就算追也追不到。有的時(shí)候，從早晨起床到夜晚睡覺(jué)，你會(huì)覺(jué)得時(shí)間流的好快，到底是誰(shuí)偷走了我們的青春，還是我們自己趕跑了？誰(shuí)也不會(huì)知道。一個(gè)來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤的隱形人會(huì)被你那么容易就看見(jiàn)嗎？

58、每一分，每一秒，那汩汩流動(dòng)著的，不僅僅是你身體里的血液，也是你存活的生命源泉--時(shí)間。聽(tīng)，一絲絲抽盡，緩慢卻又急促，帶著你，由青春步入衰老。

59、一分耕耘，一分收獲；要收獲的好，必須耕耘的好。

60、書(shū)籍是橫渡時(shí)間大海的航船。()

61、歲月的洪流，卷走了青春，卷走了年華，剩下的只是一個(gè)被歲月刻下深深印痕的傷痕累累的軀殼，和一顆滄桑的心。

62、時(shí)間一直流，一直流，不會(huì)停下來(lái)等著我覺(jué)悟，悔改。日子怎么翻，我就怎么過(guò)。頹廢似乎成了某種自豪。我厭惡著，鄙視著這樣無(wú)趣的我，無(wú)聊的人生。總該學(xué)點(diǎn)什么啊。

63、庸人費(fèi)心將是消磨時(shí)光，能人費(fèi)盡心計(jì)利用時(shí)間。

第9篇：如果有一天我悄然離去范文

關(guān)鍵詞：虛實(shí)相生 審美性 寫(xiě)作教學(xué)

在寫(xiě)作教學(xué)中，學(xué)生經(jīng)常問(wèn)怎樣能讓語(yǔ)言美一些，我們想到的大多是運(yùn)用比喻擬人等修辭方法的運(yùn)用。是否有新的讓語(yǔ)言美起來(lái)的途徑呢？在研讀詩(shī)歌的過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)詩(shī)歌常用虛實(shí)相生的表現(xiàn)手法，增強(qiáng)語(yǔ)言的意境，使之更具審美性，讓讀者獲得美的語(yǔ)言體驗(yàn)。

虛實(shí)相生也叫虛實(shí)結(jié)合，指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系，互相滲透，互相轉(zhuǎn)化，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，從而大大豐富文章的內(nèi)容，拓展文章的意境，為讀者提供廣闊的審美空間，充實(shí)讀者的審美趣味。

虛實(shí)相生為什么會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特的美感呢？這源于它的運(yùn)用產(chǎn)生陌生化。俄國(guó)文藝?yán)碚摷揖S克多？鮑里索維奇？什克洛夫斯基認(rèn)為，所謂“陌生化”，實(shí)質(zhì)在于不斷更新我們對(duì)人生、事物和世界的陳舊感覺(jué)，把人們從狹隘的日常關(guān)系的束縛中解放出來(lái)，擺脫習(xí)以為常的慣?；闹萍s，不再采用自動(dòng)化、機(jī)械化的方式，而是采用創(chuàng)造性的獨(dú)特方式，使人們面對(duì)熟視無(wú)睹的事物也能有新的發(fā)現(xiàn)，從而感受到對(duì)象事物的異乎尋常及非同一般。

“實(shí)”是指客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境，“虛”則是指主觀世界產(chǎn)生的聯(lián)想想象之虛象、虛事、虛境。就兩首詩(shī)歌來(lái)理解虛實(shí)相生如何產(chǎn)生陌生化的效果。唐代詩(shī)人劉禹錫有一首《烏衣巷》，“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！痹?shī)中的“野草”、“夕陽(yáng)”、“燕”等是眼前所見(jiàn)實(shí)景，這是大家在生活中熟視的事物，而六朝古都的繁華是已逝之虛境。虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，即讓我們由當(dāng)年橋頭車水馬龍、宮殿歌舞之盛、美人之多、珍寶之富與如今野草遍地、荒涼無(wú)比中產(chǎn)生昔盛今衰、物是人非的歷史滄桑感，又讓在我們必須在充分理解虛實(shí)之境后產(chǎn)生從而增加了對(duì)藝術(shù)形式的感受難度，這使熟視變成了陌生，延長(zhǎng)審美時(shí)間，增強(qiáng)審美效果。

當(dāng)代詩(shī)歌《華南虎》“我看見(jiàn)鐵籠里/灰灰的水泥墻壁上？/？有一道一道的血淋淋的溝壑/？象閃電那般耀眼刺目！”這是詩(shī)人所見(jiàn)的實(shí)景，而“恍惚之中聽(tīng)見(jiàn)一聲/？石破天驚的咆哮，/有一個(gè)不羈的靈魂？/掠過(guò)我的頭頂/騰空而去，我看見(jiàn)了火焰似的斑紋/和火焰似的眼睛，/還有巨大而破碎的滴血的趾爪！”則是詩(shī)人所想象的，是虛象。將所見(jiàn)的籠中虎與想象的騰飛的老虎互相聯(lián)系，在對(duì)虛與實(shí)反復(fù)品味間，在陌生化中產(chǎn)生了對(duì)熟視事物的深層思考中深切體會(huì)到詩(shī)人的悲愴和苦難，不屈和抗?fàn)?，審美由此產(chǎn)生。

虛實(shí)相生是一條在語(yǔ)言表達(dá)上實(shí)現(xiàn)陌生化的非常有效的途徑。

在寫(xiě)作過(guò)程中為了使文章飽滿，經(jīng)常調(diào)動(dòng)視角、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)、味覺(jué)等多種感觀，對(duì)事物進(jìn)行多層次多角度描寫(xiě)，而這些感觀如果彼此打通，感覺(jué)交錯(cuò)挪移，這種語(yǔ)言修飾的方法，錢(qián)鐘書(shū)先生起名叫做“通感”。通感的運(yùn)用就是一種通過(guò)虛實(shí)相生實(shí)現(xiàn)藝術(shù)形象陌生化的過(guò)程。實(shí)際感知的實(shí)象與想象感知的虛象相映相生，把熟視的感知變得陌生，語(yǔ)言呈現(xiàn)出別具一格的美感。古典詩(shī)詞中有很多經(jīng)典的運(yùn)用“通感”使感觀交錯(cuò)的句子。宋祁《玉樓春》詞有句名句“紅杏枝頭春意鬧”，“紅杏”在枝頭開(kāi)得多開(kāi)得艷是視覺(jué)，是實(shí)的，而“鬧”字是把事的無(wú)聲的姿態(tài)說(shuō)成好象有聲音的波動(dòng)，仿佛在視覺(jué)里獲得了聽(tīng)覺(jué)的感受，化實(shí)為虛，破除了這種久用成習(xí)慣或習(xí)慣成自然的缺乏原創(chuàng)性和新鮮感自動(dòng)化語(yǔ)言的壁壘，拓展了詩(shī)歌意境，給讀者帶來(lái)新奇的閱讀體驗(yàn)。象賈島《客思》“促織聲尖尖似針”或《牡丹亭？驚夢(mèng)》“嚦嚦鶯歌溜的圓”，把“尖”字和“圓’字形容聲音，實(shí)際的聽(tīng)覺(jué)又轉(zhuǎn)化為虛化的視覺(jué)，聲音的質(zhì)感得以加強(qiáng)，通感使得感觀交錯(cuò)，虛與實(shí)相輔相生，去除了實(shí)象的自動(dòng)化，使它為讀者提供更廣的想象聯(lián)想空間，藝術(shù)形象的感染力得以增強(qiáng)，審美時(shí)間得以延長(zhǎng)?，F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中也經(jīng)常運(yùn)用通感，朱自清《荷塘月色》中有兩句經(jīng)典：“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的？”“塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，仿佛梵婀玲上奏著的名曲”，嗅覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)交錯(cuò)，視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)交錯(cuò)。宗璞的《紫藤蘿瀑布》中“香氣似乎是淺紫色的？”，嗅覺(jué)與視覺(jué)交錯(cuò)。在語(yǔ)言表達(dá)上把感覺(jué)交錯(cuò)，把虛實(shí)結(jié)合，去掉實(shí)象實(shí)境的自動(dòng)化，讓讀者在陌生中獲得獨(dú)特的審美感受。

當(dāng)通感放大其感觀的范圍，將抽象與具體也成為感觀的一部分時(shí)，我們則可以在詞語(yǔ)搭配上運(yùn)用虛實(shí)相生實(shí)現(xiàn)陌生感。

（―）具體的動(dòng)詞+抽象的名詞

一個(gè)句子中動(dòng)詞與名詞虛實(shí)結(jié)合，立即會(huì)使陌生感產(chǎn)生，從而形成非常奇妙的表達(dá)效果。比如前兩年網(wǎng)絡(luò)上曾流行過(guò)的一句話“哥吃的不是面，是寂寞”?！俺浴笔且粋€(gè)實(shí)實(shí)在在的動(dòng)作，一個(gè)熟悉得不能再熟悉的動(dòng)作，“面”是一種熟悉得不能再熟悉的食物，若是讓“吃”和“面”所形成動(dòng)賓實(shí)加實(shí)，很普通，大家也就熟視無(wú)睹，語(yǔ)言缺少審美空間，然而“吃”后加上的是“寂寞”，寂寞是不可見(jiàn)只可內(nèi)心所感，是虛的。動(dòng)詞實(shí)象加上名語(yǔ)虛象，與常規(guī)認(rèn)識(shí)既矛盾又統(tǒng)一，去掉了自動(dòng)化后，語(yǔ)言在虛實(shí)相生中達(dá)到陌生化，新穎而獨(dú)特，給讀者形成審美空間，一時(shí)間廣為流傳。

許多打動(dòng)人心歌詞就是采這樣的方法來(lái)遣詞造句，如被稱為搖滾詩(shī)人汪峰《春天里》“如果有一天/我悄然離去/請(qǐng)把我埋在春天里”，“埋”是一個(gè)具體的動(dòng)作，是實(shí)指，也是我們熟知的一個(gè)動(dòng)作。按常規(guī)認(rèn)識(shí)自動(dòng)化的語(yǔ)言習(xí)慣，此動(dòng)作的對(duì)象應(yīng)該是一個(gè)具體的地點(diǎn)，然而詞作者卻為它加上的是一個(gè)季節(jié)、一段時(shí)光“春天”，一個(gè)人生中的某個(gè)與眾不同的階段，實(shí)象的動(dòng)詞與虛象的賓語(yǔ)把陌生化巧妙實(shí)現(xiàn)，構(gòu)成別具特色的審美情趣。詩(shī)人北島《雨夜》中的“用網(wǎng)捕捉著我們的歡樂(lè)之謎”，舒婷《呵，母親》“呵，母親，/為了留住你漸漸隱去的身影/雖然晨曦已把夢(mèng)剪成煙縷”也有著異曲同工之妙。

一位學(xué)生用這方法將他作品“我們那時(shí)在草垛間快樂(lè)地玩耍，多么令人懷念啊”改為“在草垛間穿梭著的是歡樂(lè)，在門(mén)前堆滿了的是記憶”，實(shí)與虛巧妙結(jié)合，成功去掉語(yǔ)言的自動(dòng)化，把普通的一句話變得陌生，變得個(gè)性鮮明、表達(dá)準(zhǔn)確。

（二）具體的數(shù)量詞+抽象的名詞

句子中除了動(dòng)詞名詞一實(shí)一虛，虛實(shí)相生產(chǎn)生陌生化的美感外，還可在量詞與名詞間產(chǎn)生。比如歐陽(yáng)修《踏莎行》“寸寸柔腸，盈盈粉淚”中的“寸寸”是表示長(zhǎng)度是可見(jiàn)，為具體的實(shí)象，“柔腸”是抽象的情感，為虛象，虛實(shí)結(jié)合，把“寸寸”與“柔腸”語(yǔ)言運(yùn)用的習(xí)慣性打破、自動(dòng)化解除，展現(xiàn)出新奇的與日常生活全然不同的面貌，在新穎中給人形象，為藝術(shù)形象的塑造添磚加瓦。再如大文豪坡紅顏知己朝云笑稱坡“一肚子不合時(shí)宜”，“一肚子”是實(shí)，“不合時(shí)宜”是虛，借可見(jiàn)熟見(jiàn)的肚子委婉道出東坡人生起伏的原因，此處的陌生化充滿智慧與幽默?，F(xiàn)代詩(shī)人徐志摩《山中》“吹下一針新碧”，用可觸可觀的“一針”來(lái)修飾只可觀不可觸相對(duì)虛化的色彩――“新碧”，這同樣達(dá)到陌生化的表達(dá)效果，令人讀后不禁感嘆他語(yǔ)言的新巧。再如臺(tái)灣音樂(lè)人熊天平的《火柴天堂》“一步步寂寞”“有誰(shuí)將一根根希望全部點(diǎn)燃”中的“一步步”“一根根”也是數(shù)量詞是實(shí)，“寂寞”與“希望”是虛，相互融合，虛與實(shí)結(jié)合，因?yàn)檎Z(yǔ)言表達(dá)陌生化，使得歌曲產(chǎn)生獨(dú)特美感。后來(lái)學(xué)生在習(xí)作中進(jìn)行模仿，“一波波孤單，一圈圈悲傷”把孤單與悲傷化虛為實(shí)，變得可見(jiàn)，這將其不可見(jiàn)只可感的自動(dòng)化消解，增加了陌生化，增加了語(yǔ)言的美感。

（三）具體的形容詞+抽象的名詞

當(dāng)形容詞與名詞也虛實(shí)相生時(shí)，語(yǔ)言表達(dá)能呈現(xiàn)陌生感，空靈富有韻味，因此許多詩(shī)人特別喜歡在詩(shī)作中進(jìn)行運(yùn)用。如九年級(jí)下冊(cè)江河《星星變奏曲》“有一個(gè)柔軟的晚上/軟得像一片湖”，“柔軟”原是形容我們可觸可摸的物品，是實(shí)，而晚上是時(shí)間是不可摸的，是虛，一實(shí)一虛搭配在一起，把“柔軟”“晚上”的習(xí)慣表達(dá)打破，陌生化拓展了詩(shī)歌的意境，讓讀者在細(xì)細(xì)品味中深切感受到了夜的寧?kù)o與祥和，很好地延長(zhǎng)了審美的時(shí)間。杜運(yùn)燮《秋》“悶熱的考驗(yàn)”，“悶熱”我們身體直接感知，是具體的實(shí)象，而“考驗(yàn)”是經(jīng)歷是感悟，是抽象的虛象，二者一搭配，虛實(shí)相生，把“悶熱”與“天氣”，“考驗(yàn)”與“嚴(yán)峻”的習(xí)慣性搭配打破，從而使陌生化產(chǎn)生，讓讀者在閱讀和品味后聯(lián)想到這次經(jīng)歷的曲折這次感悟的不易，既貼切又含蓄。再如北島《宣告――獻(xiàn)給遇羅克》“從星星的彈孔中/將流出血紅的黎明”詩(shī)句中“血紅”“黎明”兩個(gè)都是熟見(jiàn)熟知之象，因?yàn)槭且粚?shí)一虛，結(jié)合后把自動(dòng)化解除，從而使語(yǔ)言陌生化，閱讀距離產(chǎn)生了獨(dú)特的閱讀美感。