歷史建筑的意義精選(九篇)

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第1篇：歷史建筑的意義范文

【關(guān)鍵詞】 民國建筑；歷史主義觀；菲利普·約翰遜；傳統(tǒng)文化

1、菲利普歷史主義觀的形成

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，西方建筑正處于“現(xiàn)代主義”的進(jìn)程中，在這個歷史時期中，出現(xiàn)了很多新的建筑理念、建筑形態(tài)和建筑風(fēng)格。在這一時期眾多的建筑風(fēng)格運(yùn)動中，密斯·凡·德·羅是現(xiàn)代建筑運(yùn)動中現(xiàn)代主義建筑設(shè)計的改革先驅(qū)和國際主義風(fēng)格的奠基人之一。而菲利普·約翰遜在20世紀(jì)40至50年代曾是密斯忠實(shí)的追隨者，約翰遜在康涅狄克州紐坎南興建的“玻璃住宅”，是使他聲名大躁并極具典型的體現(xiàn)密斯精神——“少就是多”的成功案例。但當(dāng)他與密斯合作設(shè)計1958年落成的西格拉姆大廈的時候，卻開始走向另一種方向。

密斯的建筑哲學(xué)中，他強(qiáng)調(diào)的“少就是多”及繼承的“建筑的統(tǒng)一性”、“結(jié)構(gòu)的誠實(shí)性”的設(shè)計原則，這在當(dāng)時主流的設(shè)計思想中是較為推崇的。而當(dāng)約翰遜與密斯合作設(shè)計位于紐約總部加拿大釀酒企業(yè)西格拉姆大樓時，約翰遜開始對密斯過于統(tǒng)一、刻板的設(shè)計風(fēng)格產(chǎn)生懷疑，厭惡過去高層辦公樓這一“乏味的建筑類型”，他希望突破這個局限，發(fā)展建筑的豐富面貌。五十年代末六十年代初，他的活動中心已轉(zhuǎn)移到對現(xiàn)代主義的懷疑和否定，并確立自己稱之為“歷史主義”的原則。這一時期的中期他的作品風(fēng)格多變，是一條自己也在尋找和探索的道路，并希望在廣博精深的歷史中，吸取養(yǎng)分，來滋潤現(xiàn)代主義建筑。在他提倡的“新古典主義”便反映了繼承傳統(tǒng)的態(tài)度，他認(rèn)為古典的形式基本僅作為一種設(shè)計概念和氣氛而加以擷取運(yùn)用，而不是圖式和構(gòu)件的照搬。他還曾多次表示“我們不能不懂歷史” 并強(qiáng)調(diào)指出：“歷史是一種廣闊的、有用的教養(yǎng)”，“要是我手邊沒有歷史，我就不能進(jìn)行設(shè)計。”[1]這在20世紀(jì)50年代末期后的近十余年里，約翰遜建造的摩天大樓中無一不能找出這種受歷史先例影響的痕跡。建筑師邁耶曾對約翰遜做出這樣的評價：“對建筑藝術(shù)的鑒賞力和歷史觀，以及敢于接受和徹底摒棄各種影響的勇氣?！边@其實(shí)在一定程度上揭示了約翰遜的本質(zhì)。

2、近代民國建筑歷史沿革與形成原因

1842年，中英《》簽訂以來，中國通商口岸的開放，大量土地的割讓，使西方國家迅速在中國生根，在租界相繼建立了歐式風(fēng)格的使館、洋行、銀行和工廠以及教堂、學(xué)堂、醫(yī)院。薈萃了古典式、文藝復(fù)興式、巴洛克式、洛可可式等主要建筑風(fēng)格。民國時期（1911年-1949年）尤其是1937年爆發(fā)前，租界區(qū)建立了大批住宅、私人洋房和別墅。自此，西方建筑大量傳入中國，在中國近代城市建設(shè)史上出現(xiàn)了空前的營造高峰，從而形成了獨(dú)具特色的民國建筑。

2.1 近代民國建筑形成的原因

歷史上中國建筑是其他國家欣賞和效仿的典范，但到了近代民國時期興起的建筑無論是在形式或風(fēng)格上幾乎于大氣候上移植外國建筑。究其原因，這主要由兩大因素組成：

（1）外部因素——外來帝國主義的羞辱性掠奪。國外建筑風(fēng)格登入中國正是西方列強(qiáng)入侵，企圖將中國變成它們的殖民地，屬一種文化侵略是西方侵略行徑的一部分。但從歷史發(fā)展的宏觀方面，也就是生產(chǎn)方式、政治體制和社會意識形態(tài)等方面看，中國應(yīng)該說是處于長期相對停滯的狀態(tài)，變化非常緩慢，外國一些學(xué)者都對此大感驚異不解。例如：雨果曾感嘆“中國真是保存胎兒的酒精瓶”；而大名鼎鼎的黑格爾也評價：“中國歷史本身沒有什么發(fā)展，因此我們不必再議論該歷史的各個細(xì)節(jié)方面?！睆倪@些外國學(xué)者的言論中，我們不難看出西方列強(qiáng)入侵中國時所持的態(tài)度。即認(rèn)為西方的歷史文化經(jīng)歷過巨大變革的優(yōu)越性。

（2）內(nèi)部因素——中國內(nèi)部的腐敗。內(nèi)部因素則為中國自己的建筑體系沒有在近代自主提升。這也與中國建筑歷史的特殊性有關(guān)。因?yàn)樵诼L的歷史時期中，我們的建筑有小的變化，沒有大的更新。如林徽因先生在《清式營造則例》“緒論”中所作的精辟總結(jié)：“中國建筑為東方獨(dú)立系統(tǒng)，數(shù)千年來，繼承演變，流布極廣大的區(qū)域。雖然在思想及生活上，中國曾多次受外來異族的影響，發(fā)生多少變異，而中國建筑直至成熟繁衍的后代，竟仍然保存著它固有的結(jié)構(gòu)方法及布置規(guī)模，始終沒有失掉它的原始面目，形成一個極特殊、極長壽、極體面的建筑系統(tǒng)。”雖然中國傳統(tǒng)建筑是古代能工巧匠對木結(jié)構(gòu)的極致發(fā)揮值得我們驕傲和自豪，但因其始終沒有大的演變，在近代建筑中便顯現(xiàn)其負(fù)面效果。

3、歷史主義觀對民國建筑的影響：現(xiàn)代與傳統(tǒng)的結(jié)合

在中國港口開埠以來，外國殖民者紛紛在中國的大陸上劃定本國的租界勢力范圍。爾后由租界國內(nèi)的建筑設(shè)計師或其它國家的西方建筑師承接修建早期的新建筑。這些建筑風(fēng)格類型各異具有濃烈的其租界國特色，但又是西方現(xiàn)代建筑的集體表征。因租界所具有的特殊政治原因使臨近租界范圍的土地極為搶手，地價也水漲船高起來。在爾后修建其它的商業(yè)銀行大廈、民居住宅等新建筑幾乎皆由大富商，大官僚或海外華僑集資修建。在此之前外國建筑師已開始逐步轉(zhuǎn)變，更加關(guān)注我國的建筑環(huán)境文化特色，“開始以中國建筑之部分應(yīng)用于近代建筑”。

中國人很快吸收了西方新的建筑施工技術(shù)，接著又生產(chǎn)出許多自行研究的新型建筑材料。20世紀(jì)20年代，一批到國外學(xué)習(xí)建筑設(shè)計和建筑工程技術(shù)的年青學(xué)子已陸續(xù)歸國。到民國時期，新建筑已經(jīng)能由中國自己的建筑設(shè)計師承接興建與外國在華建筑師分庭抗禮。早期，這批建筑師可能還只是停留在移植西方的建筑風(fēng)格，但這批建筑師同時也通曉本國的傳統(tǒng)文化及建筑特色，因此很快便能很好的融入了一些中國本土化的傳統(tǒng)建筑特征，形成一些中西合璧的經(jīng)典建筑。如范文照、趙深設(shè)計的鐵道部等均以歐式建筑為體干，但在建筑上綴以中國特色構(gòu)件。

因此歷史的東西不完全只是腐朽與過時的沉積，它也包含了傳統(tǒng)文化的繼承及古代能工巧匠的經(jīng)驗(yàn)、摸索和智慧的總結(jié)。在縱觀近代民國建筑的興起與轉(zhuǎn)變中，可以看出它透露著一種無形的“歷史主義觀”。誠如梁思成先生所說“藝術(shù)創(chuàng)造不能完全脫離以往的傳統(tǒng)基礎(chǔ)而獨(dú)立?！囆g(shù)的進(jìn)境是基于豐富的遺產(chǎn)上，今后的中國建筑自亦不能例外?！?/p>

4、尊重歷史建筑未來

無論從西方現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格到后現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格的迭起云涌或是中國近代民國建筑的發(fā)展來看，根植于各自本土的建筑都經(jīng)歷了一個相同的過程亦或是階段，得出了一個相同的結(jié)論：即對新風(fēng)格前的傳統(tǒng)建筑風(fēng)格的完全否定，再而懷疑反思，最終提倡尊重歷史來建筑我們的未來。西方后現(xiàn)代主義大師菲利普·約翰遜從事建筑事業(yè)的親身經(jīng)歷中便反映著歷史主義觀對他的影響。同樣，在中國的近代民國建筑亦是如此，從移植國外純西式的建筑風(fēng)格，進(jìn)而內(nèi)部吸收與再創(chuàng)造，發(fā)展中西合璧、具有中國傳統(tǒng)建筑文化特色的建筑，使中國建筑再次融入到世界建筑的發(fā)展潮流，也讓國際的建筑風(fēng)格符合中國的水土，使之本土化。他們都透露著建筑的創(chuàng)新與發(fā)展必須根植于歷史，歷史是文化延續(xù)下來的結(jié)合點(diǎn)，是總結(jié)了許多代匠人的經(jīng)驗(yàn)與智慧的精華，、抹殺、毀滅歷史沉淀的東西便是割斷了傳統(tǒng)的文脈。

我們新時代的建筑必須要懂得如何尊重我們的歷史，在開發(fā)與保護(hù)，歷史與現(xiàn)代之間尋求一個平衡點(diǎn)，使之相協(xié)調(diào)。陳丹青曾在訪談中也說過他在看哲學(xué)家薩伊德寫的書中“innovate”是創(chuàng)新的拉丁文的原意，而它的原意并不是指創(chuàng)新，而是指返回和利用過去的資源，找到一個新的可能性。回到過去的某一歷史時期的氛圍，在這種返回的過程，你運(yùn)用自己的想象力，你的智慧，你的表現(xiàn)力，這個叫做創(chuàng)新。現(xiàn)代建筑顯示了設(shè)計意識的大膽性和突破性，在認(rèn)真研究古代人類居住環(huán)境的基礎(chǔ)上，已創(chuàng)造了一組夢幻般的空間構(gòu)圖組合的形式，為建筑形式的更加多樣化提供了新的啟發(fā)。

返回現(xiàn)今建筑遺產(chǎn)上的復(fù)興，有些老建筑本身就帶有特定的人文背景如工廠的廠房、煙囪，古門樓，牌坊，胡同，民居等，當(dāng)這些建筑遺跡及所處土地被收購時，更應(yīng)該把握“尊重歷史，建筑未來”的原則去建構(gòu)新的環(huán)境，因此開發(fā)不是一定要建立在對傳統(tǒng)和歷史的破壞上，歷史與現(xiàn)代的矛盾性僅僅只是我們的認(rèn)識問題。

結(jié)語

對歷史的完全摒棄，是對文脈的一種毀滅。許多房屋不是單純的物質(zhì)用器，它們還負(fù)載著精神功能和文化意義。建筑學(xué)不是純粹的科學(xué)技術(shù)，它包含著人文內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)造的成分。中國現(xiàn)代建筑先天帶有國際性，而缺乏中國文化的根基，需要使之適合中國的國情和民情，努力把中國的文化精神灌注其中，使之本土化。[4]中國和西方雖是兩個不同而又完整的系統(tǒng)，可無論是在西方或是中國的繪畫史和建筑歷程中，我們都能強(qiáng)烈的感受到藝術(shù)家對根植于傳統(tǒng)文化的重視。西方古典繪畫大師安格爾曾畫《路易十三的宣誓》便是模仿文藝復(fù)興時期的畫家拉斐爾的《西斯廷圣母》，可見東西方的藝術(shù)大師都堅信：從傳統(tǒng)資源中可以生長出自己新的藝術(shù)風(fēng)格，很多被人稱道的大師都是在古代經(jīng)典作品中，尋找一種自我發(fā)展的道路。

在建筑中亦是如此，菲利普·約翰遜的歷史主義觀及其建筑歷程，中國近代民國建筑的發(fā)展。普桑、大衛(wèi)、安格爾效法古代，趙孟頫、董其昌臨仿古代經(jīng)典，他們都只是整個人類學(xué)習(xí)的傳統(tǒng)，從傳統(tǒng)中創(chuàng)新，這樣的文化策略中的一個縮影。但背后卻向我們顯示著歷史主義觀的重大作用，告誡我們重視傳統(tǒng)文化的重要性。

參考文獻(xiàn)

[1] 王受之.世界現(xiàn)代建筑史[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，1999年12月

[2] 張欽哲，朱純?nèi)A.菲利浦·約翰遜[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，1990年12月

[3] 吳煥加.外國現(xiàn)代建筑二十講[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2007年1月

[4] 吳煥加：《外國現(xiàn)代建筑二十講》生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2007年1月

第2篇：歷史建筑的意義范文

關(guān)鍵詞：城市規(guī)劃；文化規(guī)劃；歷史文化名城；建筑遺產(chǎn)保護(hù)；整體保護(hù)原則；適宜性開發(fā)原則

Abstract：From the perspective of culture planning， a sub-system of urban planning， this article puts forward the basic principles of the protection of historical and cultural city architectural heritage， namely the principle of integrated protection under the basis of organic renewal and the principle of suitability development under the basis of strengthening the cultural identity of traditional architecture. The former， as the core principle， is not only the basic requirement for the protection of historical and cultural city architectural heritage， but also the basic path of cultural planning in the protection of architectural heritage， the purpose is to promote the comprehensive and integrated function of architectural culture resources. The latter， as the expansion principle， aiming at promoting close cooperation between urban development agencies and the construction heritage protection department， makes full use of the existing architectural heritage resources so as to make its integration with the city’s cultural education， cultural tourism， entertainment and leisure and enhance the vitality of traditional urban space and public cultural identity.

Key words： urban planning ； culture planning ； historic and cultural cities ； architectural heritage protection ； the principle of integrated protection ； the principle of suitability development

中圖分類號： C912 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1674-4144（2015）-11-10（6）

總體上看，當(dāng)前國內(nèi)學(xué)術(shù)界對歷史文化名城建筑遺產(chǎn)保護(hù)與再利用的研究成果不少，但已有的相關(guān)研究存在一定的局限性，一個重要的方面是注重文物建筑或某一類型建筑遺產(chǎn)的保護(hù)，卻未能有效地將建筑遺產(chǎn)保護(hù)與維護(hù)城市整體風(fēng)貌和營造城市文化空間有機(jī)聯(lián)系起來，缺乏從文化規(guī)劃的整體視角探索建筑遺產(chǎn)保護(hù)與再利用問題。本文以歷史文化名城為主要考察對象，嘗試提出基于文化規(guī)劃的建筑遺產(chǎn)保護(hù)的基本原則。

1 文化規(guī)劃的內(nèi)涵

文化規(guī)劃是一個含義寬泛的概念。在我國，它常常與政府的文化政策、文化事業(yè)發(fā)展規(guī)劃糾纏不清。本文所指的文化規(guī)劃，有特定的涵義，它作為城市規(guī)劃的子系統(tǒng)，雖然與城市的文化政策、文化事業(yè)發(fā)展規(guī)劃有密切聯(lián)系，但兩者并非相互涵蓋的關(guān)系。

國內(nèi)研究文化規(guī)劃問題的學(xué)者一般認(rèn)為，“文化規(guī)劃”（culture planning）的正式提法最早出現(xiàn)于20世紀(jì)70年代的西方城市規(guī)劃界。1971 年，美國規(guī)劃學(xué)者哈維?佩爾洛夫（Harvey S. Perloff）從社區(qū)層面將文化規(guī)劃描述為“社區(qū)了解并運(yùn)用其文化資源進(jìn)行發(fā)展的途徑”[1]1979年他在《用藝術(shù)提升城市生活》（Using the Arts to Improve Life in the City）一文中又將其作為一種方法推薦給社區(qū)建設(shè)，以達(dá)到社會文化認(rèn)同和社區(qū)文化資源運(yùn)用的雙重目標(biāo)。[2]

從20世紀(jì)70年代末之后，隨著與大批量生產(chǎn)與工業(yè)都市擴(kuò)張相聯(lián)系的福特主義（Fordism），向以滿足個性化需求為目的、與彈性生產(chǎn)方式相對應(yīng)的后福特主義（post-Fordism）的轉(zhuǎn)型，隨著經(jīng)濟(jì)全球化進(jìn)程的加快與消費(fèi)社會的興起，西方社會從工業(yè)社會向后工業(yè)社會的轉(zhuǎn)變。澳大利亞學(xué)者德波拉?史蒂文森（Deborah Stevenson）認(rèn)為，這種社會轉(zhuǎn)變，其結(jié)果是導(dǎo)致了城市中物與符號之間的關(guān)系發(fā)生了變化，符號的吸引力日益成為消費(fèi)焦點(diǎn)，而城市文化的本質(zhì)與潛力更多體現(xiàn)在其多樣性與創(chuàng)造力方面。同時，伴隨生活方式的體驗(yàn)與旅游觀光業(yè)逐漸成為服務(wù)經(jīng)濟(jì)新的軸心，城市的特色與城市的文化體驗(yàn)日益重要。20世紀(jì)80年代以來，人們一直在嘗試創(chuàng)造獨(dú)特的城市元素，增強(qiáng)城市特色，而這些嘗試是構(gòu)成一個城市在世界眾多城市中占有一席之地的策略基礎(chǔ)。[3]正是在這種背景之下，創(chuàng)意城市（creative city）與文化經(jīng)濟(jì)在歐美興起，許多城市開始將文化規(guī)劃作為一種包括城市、街區(qū)、社區(qū)和中心商業(yè)區(qū)復(fù)興在內(nèi)的城市經(jīng)濟(jì)與社會發(fā)展的重要策略，重視城市和社區(qū)軟環(huán)境的建設(shè)，重視城市歷史文化資源的價值，將文化作為城市復(fù)興的催化劑和引擎。文化規(guī)劃的基本途徑主要有：基于城市形象的提升而發(fā)展文化旗艦項(xiàng)目，興建音樂廳、美術(shù)館、博物館等地標(biāo)性建筑；規(guī)劃專門的“文化區(qū)”；發(fā)展文化旅游活動；舉辦慶典活動或大型文化活動；將都市空間改造成為具有可參觀性的文化展示空間等等。蘇格蘭的格拉斯哥市、西班牙的畢爾巴鄂市便是運(yùn)用文化規(guī)劃重塑城市形象較為成功的范例。尤其要強(qiáng)調(diào)的是，上個世紀(jì)90年代以來，以一些歐美國家的城市為代表，特別注重社區(qū)層面的文化規(guī)劃，探索將文化元素有效導(dǎo)入城市社區(qū)的發(fā)展機(jī)制，即運(yùn)用文化資源來解決社區(qū)層面的文化發(fā)展問題，鼓勵從社區(qū)參與的角度保護(hù)地方特色，促進(jìn)社區(qū)空間布局優(yōu)化與文化品質(zhì)提升。

與此同時，相關(guān)專業(yè)人士針對城市美學(xué)品質(zhì)，以及城市文化資源和文化需求的規(guī)劃方法與理論的探索也開始涌現(xiàn)，例如，倫敦城市大學(xué)城市研究院院長格雷姆?埃文（Craeme Evan）所著的《文化規(guī)劃：一種城市復(fù)興？》（Cultural Planning： An Urban Renaissance？2001）便是其中的代表?？傮w上看，雖然世界范圍內(nèi)文化規(guī)劃的概念并沒有被普遍使用，但文化規(guī)劃已逐漸成為現(xiàn)代城市規(guī)劃、城市設(shè)計領(lǐng)域一個受到關(guān)注的專業(yè)分支。

如果不限定使用過濫、幾乎無所不包的“文化”的范圍，便試圖從“文化”與“規(guī)劃”兩個概念整合的角度，或者以城市規(guī)劃的文化導(dǎo)向、文化途徑的角度來界定文化規(guī)劃的含義，將會因?yàn)椤拔幕眱?nèi)涵的復(fù)雜性與模糊性而導(dǎo)致文化規(guī)劃概念的混亂。黃鶴在總結(jié)了國外一些機(jī)構(gòu)和學(xué)者對文化規(guī)劃的定義之后，提出文化規(guī)劃中的“文化”，針對的目標(biāo)是城市的文化資源，即指那些能夠用以促進(jìn)城市發(fā)展的可共享的物質(zhì)和非物質(zhì)資源。[4]在此基礎(chǔ)上，黃鶴認(rèn)為：“文化規(guī)劃一方面是作為針對文化資源和文化需求的規(guī)劃方法，是在城市和地區(qū)發(fā)展中對文化資源整體性及策略性的運(yùn)用，用以提升城市和地區(qū)的競爭力，以及城市和地區(qū)的適宜性，它是城市規(guī)劃中的重要組成部分；另一方面，文化規(guī)劃作為一種規(guī)劃思想和理念，是城市規(guī)劃設(shè)計的藝術(shù)，代表了以文化的觀念來解決城市問題的發(fā)展理念。”[5]黃鶴從城市文化資源運(yùn)用的角度詮釋文化規(guī)劃，有助于為文化規(guī)劃提供一種既具有分析性又具有操作性的定義。

本文將從較為狹義的角度界定文化規(guī)劃，即將文化規(guī)劃視為城市規(guī)劃中對城市文化資源的整體性運(yùn)用，或者說基于城市規(guī)劃的文化途徑，綜合性、整體性地發(fā)揮文化資源的價值和作用，使城市文化資源有機(jī)融入城市公共文化空間和城市形態(tài)之中。

對于歷史文化名城而言，能夠充分展示其城市魅力和文化軟實(shí)力的文化資源，主要是歷史文化資源，具體表現(xiàn)為物質(zhì)形態(tài)的建筑遺產(chǎn)、歷史文化街區(qū)以及非物質(zhì)形態(tài)的傳統(tǒng)民俗、表演、民間技藝等地方特色文化。本文重點(diǎn)探討的是如何在文化規(guī)劃中整體性地利用城市歷史文化資源中的建筑遺產(chǎn)資源，有效地將建筑遺產(chǎn)保護(hù)與維護(hù)歷史文化名城的整體風(fēng)貌、營造城市文化空間有機(jī)聯(lián)系起來，激活歷史文化名城豐富的建筑遺產(chǎn)資源，塑造富有魅力、有鮮明地方特色的城市公共空間和城市形態(tài)。

需要強(qiáng)調(diào)的是，我國很多歷史文化名城出臺的《歷史文化名城保護(hù)規(guī)劃》，是針對歷史文化名城保護(hù)問題的專項(xiàng)規(guī)劃設(shè)計，作為一種相對單一的文化規(guī)劃，它屬于歷史文化名城文化規(guī)劃的一個層次，但并不能以此替代歷史文化名城文化規(guī)劃。因?yàn)?，歷史文化名城文化規(guī)劃是城市規(guī)劃中一種整體性運(yùn)用文化資源的方法和途徑，旨在建構(gòu)有明確文化導(dǎo)向的城市規(guī)劃和城市設(shè)計體系，并協(xié)調(diào)處理城市文化發(fā)展的所有要素。

2 有機(jī)更新基礎(chǔ)上的整體保護(hù)原則

在我國，長期以來城市規(guī)劃過程偏重物質(zhì)空間規(guī)劃而缺乏對文化層面問題的關(guān)注。進(jìn)入21世紀(jì)，城市規(guī)劃作為一項(xiàng)公共政策的觀點(diǎn)，在我國規(guī)劃界和政府層面得到廣泛認(rèn)同。作為公共政策的城市規(guī)劃，顯然也包含著作為公共文化政策的城市規(guī)劃。換句話說，當(dāng)城市規(guī)劃從偏重于物質(zhì)空間規(guī)劃向偏重于公共政策設(shè)計轉(zhuǎn)變時，就意味著將文化規(guī)劃也納入到城市規(guī)劃的體系之中，文化規(guī)劃實(shí)際上是公共政策與文化資源之間的聯(lián)接。

總體上看，我國的城市規(guī)劃編制體系之中，雖然早就將城市歷史文化遺產(chǎn)保護(hù)納入城市總體規(guī)劃之中，但主要任務(wù)是劃定保護(hù)和控制范圍，鮮有將城市主題文化、城市總體文化風(fēng)格、城市形象的文化表達(dá)明確納入城市規(guī)劃體系之中，并將文化規(guī)劃視為各個層次規(guī)劃中一個不可分割的部分，與其他領(lǐng)域的規(guī)劃密切合作以更為有效地發(fā)揮文化資源的作用，同時制定將文化和土地利用以及文化和城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展關(guān)聯(lián)的整體規(guī)劃政策。正如單霽翔所說，在我國“從城市規(guī)劃的任務(wù)到城市規(guī)劃管理的方法，從城市規(guī)劃的編制到城市規(guī)劃的實(shí)施，內(nèi)容可謂詳盡，但是卻缺少城市文化的基本內(nèi)容，無論是城市文化規(guī)劃還是城市文化建設(shè)均少有涉及。”[6]

因此，針對中國城市，尤其是對“保存文物特別豐富并且具有重大歷史價值或者具有革命紀(jì)念意義的城市”[7]――歷史文化名城而言，應(yīng)借鑒歐美一些城市文化規(guī)劃的成功經(jīng)驗(yàn)，通過涵蓋區(qū)域、城市、社區(qū)等不同層面的文化規(guī)劃途徑，使城市的傳統(tǒng)特色文化有機(jī)融入城市規(guī)劃、城市設(shè)計的所有物質(zhì)空間對象，并能夠得以強(qiáng)化和表達(dá)出來。具體針對建筑遺產(chǎn)保護(hù)而言，核心原則就是堅持有機(jī)更新基礎(chǔ)上的整體保護(hù)原則。

有機(jī)更新基礎(chǔ)上的整體保護(hù)原則主要用于調(diào)整建筑遺產(chǎn)與城市風(fēng)貌、城市更新的關(guān)系。作為具有一定價值要素的有形的、不可移動的文化遺產(chǎn)，建筑遺產(chǎn)是一個城市歷史文化最直觀和具象的表現(xiàn)，是展現(xiàn)城市風(fēng)貌獨(dú)特性的核心元素?，F(xiàn)代城市在走向現(xiàn)代化、全球化的進(jìn)程中，隨著城市更新速度加快，建筑遺產(chǎn)與城市風(fēng)貌的關(guān)系日益呈現(xiàn)兩種形態(tài)：第一種形態(tài)是建筑遺產(chǎn)日益呈現(xiàn)出“孤島化”或“盆景化”現(xiàn)象，大量的普通老建筑和傳統(tǒng)街區(qū)被拆除，僅靠少數(shù)文物建筑或標(biāo)志性老建筑作為孤立的“島”或“盆景”支撐，它們雖使城市體現(xiàn)出歷史的痕跡，但所謂歷史文化名城的傳統(tǒng)建筑元素卻萎縮為形象單薄的幾個“點(diǎn)”，城市的傳統(tǒng)格局幾乎不存在，傳統(tǒng)風(fēng)貌整體性喪失。第二種形態(tài)是通過城市規(guī)劃途徑較好地處理老城與新城、保護(hù)與更新的關(guān)系，營造建筑群的圖底關(guān)系，保留老城、歷史地段、傳統(tǒng)街區(qū)原有的空間場所特征，城市在保持基本文脈的基礎(chǔ)上有機(jī)更新，歷史文化名城整體風(fēng)貌得以有效保護(hù)和延續(xù)（圖1）。

無論是從文化規(guī)劃的視角，還是從城市建筑遺產(chǎn)保護(hù)理論的基本原則來看，上述第二種形態(tài)是歷史文化名城建筑遺產(chǎn)保護(hù)應(yīng)該努力的方向。有機(jī)更新基礎(chǔ)上的整體保護(hù)原則的第一層含義便是通過城市規(guī)劃途徑實(shí)現(xiàn)城市建筑遺產(chǎn)資源的整體性保護(hù)。早在20世紀(jì)初葉的意大利，既是一位建筑師，又是一位城市規(guī)劃師的古斯塔夫?喬萬諾尼（Gustavo Giovannoni），在其所創(chuàng)立的城市遺產(chǎn)保護(hù)和修復(fù)學(xué)說中，有一個極其重要的原則就是“古代城市‘片斷’應(yīng)被整合到一個地方的區(qū)域的和國土的規(guī)劃中，這一規(guī)劃象征了古代肌理與現(xiàn)在的生活關(guān)系?！盵8]可見，喬萬諾尼主張，應(yīng)通過城市規(guī)劃整合建筑遺產(chǎn)與當(dāng)代城市形態(tài)的關(guān)系，使古代的肌理能融入現(xiàn)代城市生活。

實(shí)際上，從相關(guān)國際組織和機(jī)構(gòu)通過的一系列保護(hù)文化遺產(chǎn)的來看，20世紀(jì)60年代以來，西方建筑保護(hù)理論對建筑遺產(chǎn)本身內(nèi)涵的擴(kuò)展性認(rèn)識，即建筑遺產(chǎn)的范圍既包括歷史建筑及其建筑群，也包括歷史建筑賴以存在的歷史街區(qū)、歷史文化風(fēng)貌區(qū)等能夠集中體現(xiàn)特定文化或歷史事件的城市或鄉(xiāng)村環(huán)境，已足以說明對建筑遺產(chǎn)資源整體性保護(hù)的重視。1964年第二屆歷史古跡建筑師和技師協(xié)會通過的《國際古跡保護(hù)與修復(fù)》（威尼斯）第六條指出：“古跡的保護(hù)意味著對一定范圍環(huán)境的保護(hù)?！?975年歐洲委員會通過的《關(guān)于建筑遺產(chǎn)的歐洲》中指出：“多年來，只有一些主要的紀(jì)念性建筑得以保護(hù)和修繕，而紀(jì)念物的周邊環(huán)境則被忽視了”，因此，“歐洲建筑遺產(chǎn)不僅包含最重要的紀(jì)念性建筑，還包括那些位于古鎮(zhèn)和特色村落中的次要建筑群及其自然環(huán)境和人工環(huán)境。”[9]1976年，聯(lián)合國教科文組織通過的《關(guān)于歷史地區(qū)的保護(hù)及其當(dāng)代作用的建議》（內(nèi)羅比建議），提出了一個影響至今的重要理念，即“保護(hù)歷史地區(qū)并使其與現(xiàn)代社會生活相結(jié)合是城市規(guī)劃和土地開發(fā)的基本因素”，同時，該建議還強(qiáng)調(diào)：“除非極個別情況下并出于不可避免的原因，一般不應(yīng)批準(zhǔn)破壞古跡周圍環(huán)境而使其處于孤立狀態(tài)，也不應(yīng)將其遷移它處。”[10]

上述總體上強(qiáng)調(diào)的是通過保護(hù)建筑遺產(chǎn)的周圍環(huán)境，或者說通過對建筑遺產(chǎn)環(huán)境的控制來實(shí)現(xiàn)對遺產(chǎn)的整體保護(hù)，這是實(shí)現(xiàn)建筑遺產(chǎn)資源整體性保護(hù)的底線要求。從城市發(fā)展和文化規(guī)劃的視角看，對于有著豐富建筑遺產(chǎn)資源的歷史文化名城而言，建筑遺產(chǎn)資源的整體性保護(hù)原則還要求充分發(fā)揮建筑遺產(chǎn)的綜合價值與整體文化效能，避免城市空間中傳統(tǒng)建筑元素的“面”被打散，“線”被切斷，通過“整體保護(hù)”與“重點(diǎn)保護(hù)”相結(jié)合的規(guī)劃策略，將建筑遺產(chǎn)有機(jī)整合到城市的空間形態(tài)和結(jié)構(gòu)形態(tài)之中。

以北京為例，近些年來已初步構(gòu)建了片狀保護(hù)與線狀、帶狀保護(hù)與開發(fā)相結(jié)合的整體保護(hù)模式。若不算舊城外的10片歷史文化保護(hù)區(qū)，在北京舊城區(qū)域內(nèi)共有33片歷史文化保護(hù)區(qū)，面積共1967公頃，占舊城面積的31%，此外還有風(fēng)貌協(xié)調(diào)區(qū)183公頃，占舊城面積的3%，正是它們所承載的豐富的歷史肌理、建筑景觀資源與濃郁的歷史文化氛圍，構(gòu)成北京城市魅力的重要部分。除了片狀保護(hù)，2011年12月公布的《北京市“十二五”時期歷史文化名城保護(hù)建設(shè)規(guī)劃》提出“一軸”、“一線”和“一帶”的保護(hù)概念，堅持舊城在歷史文化名城保護(hù)和文化北京建設(shè)中的核心地位。這其中，“一軸”（傳統(tǒng)的中軸線）和“一線”（從朝陽門到阜成門的朝阜路沿線）和“一帶”（長安街-前三門大街帶狀區(qū)域）是舊城的核心景觀帶（圖2），必須進(jìn)行更為完整和系統(tǒng)的保護(hù)。歷史文化區(qū)空間要素的整體保護(hù)與線狀、帶狀開發(fā)，有利于突顯北京傳統(tǒng)城市格局和歷史文化建筑的獨(dú)特魅力，使之成為北京文化記憶和文化旅游的高度聚集地。

有機(jī)更新基礎(chǔ)上的整體保護(hù)原則不僅強(qiáng)調(diào)文化規(guī)劃必須從空間維度上將建筑遺產(chǎn)單體和周邊環(huán)境、空間格局的整體保護(hù)作為首要考慮的因素，還應(yīng)處理好建筑遺產(chǎn)保護(hù)與城市更新之間的關(guān)系，從時間維度上動態(tài)保護(hù)城市發(fā)展各個時期形成的建筑遺產(chǎn)，處理好新老建筑之間的關(guān)系。

物的衰敗與消亡，一如其更新與發(fā)展。在歷史文化名城發(fā)展過程中，即便在舊城風(fēng)貌區(qū)，也不可能完全不允許新的開發(fā)，不建造新建筑。老建筑固然是舊城風(fēng)貌的基本載體，但不同時期、不同時代的新舊建筑并列而形成一種和諧的層疊關(guān)系，恰是一些歷史文化名城的魅力與活力之源。簡?雅各布斯（Jane Jacobs）認(rèn)為，好的城市形態(tài)是充滿活力的，而城市活力主要源于城市的多樣性。維系城市多樣性的一個重要途徑就是處理好老建筑與新建筑的關(guān)系，使不同年代和狀況的建筑能夠并存。雅各布斯特別強(qiáng)調(diào)，她所謂的老建筑主要不是指博物館之類的標(biāo)志性建筑，而是很多普通的老房子。假若不同年代的普通建筑能聚在一起，復(fù)雜多元的用途和功能才有可能真的混合。[11]因此，在歷史文化風(fēng)貌區(qū)，可以在符合歷史文化名城保護(hù)規(guī)劃要求的基礎(chǔ)上，循序漸進(jìn)更新或建造一些體現(xiàn)時代精神的新建筑，只要這些新建筑能夠尊重周圍的環(huán)境氛圍和空間尺度，不以自我為中心，破壞空間環(huán)境的整體審美品質(zhì)和文化特征，如《內(nèi)羅比建議》所說：“應(yīng)特別注意對新建筑制訂規(guī)章并加以控制，以確保該建筑能與歷史建筑群的空間結(jié)構(gòu)和環(huán)境協(xié)調(diào)一致?！盵12]目前在我國，不少歷史文化名城所制訂的保護(hù)條例和保護(hù)規(guī)劃中，對保護(hù)規(guī)劃范圍內(nèi)的新建筑風(fēng)格和體量有一些強(qiáng)制性要求，如現(xiàn)行《北京市歷史文化名城保護(hù)條例》第20條規(guī)定不能突破建筑高度、容積率等控制指標(biāo)，違反建筑體量、色彩等要求；不能破壞歷史文化街區(qū)內(nèi)保護(hù)規(guī)劃確定的院落布局和胡同肌理等。這些規(guī)定僅適用于保護(hù)規(guī)劃范圍內(nèi)的新建筑，從城市整體風(fēng)貌保護(hù)的視角看是不夠的，應(yīng)在城市總體規(guī)劃層面對新建筑的整體風(fēng)貌提出基本要求，制訂具體的新建筑設(shè)計導(dǎo)則，從城市規(guī)劃層面對歷史風(fēng)貌區(qū)及建控地帶的城市開發(fā)形成有力的控制。

3 強(qiáng)化傳統(tǒng)建筑文化認(rèn)同基礎(chǔ)上的適宜性開發(fā)原則

雖然在建筑遺產(chǎn)保護(hù)問題上“開發(fā)”這個詞如同“文化產(chǎn)業(yè)”一詞一樣，由于與市場化、商業(yè)化緊密相關(guān)，而常常遭致批評。但實(shí)際上，在現(xiàn)代城市的建筑遺產(chǎn)保護(hù)工作中，不可能僅僅只對建筑遺產(chǎn)實(shí)施保存、修繕和環(huán)境整治工作，如同建筑遺產(chǎn)的內(nèi)涵在不斷擴(kuò)展一樣，對于何謂“保護(hù)”，也有新的拓展性認(rèn)識。1979年，澳大利亞國際古跡遺址理事會在巴拉會議上通過的《保護(hù)具有文化意義地方的》（《巴拉》），不僅突出強(qiáng)調(diào)遺產(chǎn)的文化價值，還提出“保護(hù)”的概念包含保護(hù)性利用（conservative use）、展示或闡釋（interpretation）等更為廣義的內(nèi)涵。西班牙學(xué)者薩爾瓦多?穆尼奧斯?比尼亞斯（Salvador Munoz Vinas）認(rèn)為，今天的保護(hù)是一項(xiàng)綜合性的活動，狹義的保護(hù)是相對于修復(fù)而言的保持性活動，而廣義的保護(hù)還包括再生、復(fù)興、更新、改造、利用、活化等其他相關(guān)活動在內(nèi)的行為的總稱。[13]同時，現(xiàn)代建筑遺產(chǎn)保護(hù)運(yùn)動的發(fā)展，還有一個非常重要的價值拓展，便是對建筑遺產(chǎn)的價值認(rèn)識從內(nèi)在價值走向內(nèi)在價值與外在價值相結(jié)合的綜合價值觀，即將建筑遺產(chǎn)不僅僅視為一種珍貴的文物，同時還視為一種文化資源和文化資本（cultural capital）。在此意義上，可以說通過對建筑遺產(chǎn)的適宜性再開發(fā)（包括重建、改造、擴(kuò)建、再利用等活動），更好地保護(hù)其綜合價值，尤其是挖掘和發(fā)揮其蘊(yùn)含的獨(dú)特公共文化價值功能，也是一種保護(hù)。那么，何謂建筑遺產(chǎn)的適宜性開發(fā)原則？

文化規(guī)劃視角下的適宜性開發(fā)原則秉承文化價值的保存與提升不僅是建筑遺產(chǎn)保護(hù)的首要目的，也是保護(hù)的重要手段的理念，強(qiáng)調(diào)任何對建筑遺產(chǎn)的開發(fā)性保護(hù)，若有助于提升而非損害遺產(chǎn)的文化價值的話，則是適宜的。其中，建筑遺產(chǎn)的文化價值具有豐富的涵義，它至少包括歷史價值、藝術(shù)價值、科學(xué)價值、文化教育價值。

法國文化部建筑和遺產(chǎn)司總監(jiān)阿蘭?馬里諾斯（Alain Marrinos）認(rèn)為，“在全球化加速發(fā)展的21世紀(jì)，保護(hù)歷史遺產(chǎn)不再是孤立地保護(hù)古建筑，更多的是保護(hù)一種文化認(rèn)同，是一個與人息息相關(guān)的議題。人們需要文化根基來平衡現(xiàn)代化與全球化的沖擊繼續(xù)前行，這就是如今我們保護(hù)歷史遺產(chǎn)最重要的意義。”[14]馬里諾斯的觀點(diǎn)實(shí)際強(qiáng)調(diào)，不能僅僅為了保護(hù)而保護(hù)一些孤立的古建筑，建筑遺產(chǎn)保護(hù)的實(shí)質(zhì)是保護(hù)一種文化認(rèn)同，考慮如何讓這種建筑文化傳統(tǒng)在現(xiàn)代社會存續(xù)下去。馬里諾斯的觀點(diǎn)也折射出當(dāng)今遺產(chǎn)保護(hù)理論中的一種價值轉(zhuǎn)向，即真實(shí)并不是保護(hù)所追求的終極目標(biāo)，應(yīng)從保護(hù)“真實(shí)”走向保護(hù)“意義”。[15]建筑遺產(chǎn)與其他文化遺產(chǎn)相比，具有很強(qiáng)的社會性和公共性文化意義，因此如何通過保護(hù)性再開發(fā)途徑提升其公共文化效能，提升公眾對建筑遺產(chǎn)的興趣以及對其價值的認(rèn)知和鑒賞水平，使之成為一個城市地方認(rèn)同和文化認(rèn)同的象征和源泉，一定程度上說是對建筑遺產(chǎn)最好的保護(hù)。1975年歐洲建筑遺產(chǎn)大會通過的《阿姆斯特丹宣言》指出：“建筑遺產(chǎn)只有得到公眾賞識尤其是年輕一代的賞識才能得以存續(xù)。”[16]在此意義上可以說，只要有利于增強(qiáng)公眾對建筑遺產(chǎn)的了解、賞識和文化認(rèn)同感的開發(fā)性保護(hù)，同樣也是適宜的，更準(zhǔn)確地說，這是一種作為文化發(fā)展和教育策略的遺產(chǎn)保護(hù)途徑。

英國社會學(xué)者貝拉?迪克斯（Bella Dicks）曾經(jīng)從“可參觀性”（visitability）的生產(chǎn)這一視角，探討了當(dāng)代城市公共空間被展示出的文化價值。她認(rèn)為，“1980年代以來，可參觀性已經(jīng)成為規(guī)劃公共空間的一項(xiàng)關(guān)鍵原則”[17]，而可參觀性取決于對文化的展示程度，即如何將場所變成展覽，使場所具有“可讀性”（legibility），讓文化被銘刻在物質(zhì)層面上，使某些文化價值被視為某一場所的身份，以此方式吸引市民的注意力，這是促進(jìn)城市文化消費(fèi)的重要路徑?！翱勺x性”、“可參觀性”同樣也可作為建筑遺產(chǎn)資源規(guī)劃與開發(fā)的一項(xiàng)原則?；谖幕?guī)劃的城市有機(jī)更新與建筑遺產(chǎn)保護(hù)，可以通過對一些建筑遺產(chǎn)和傳統(tǒng)都市空間進(jìn)行改造、再開發(fā)，并介入一些闡釋性的公共藝術(shù)，使之成為具有可體驗(yàn)性、可參觀性的文化設(shè)施或文化展示空間，讓建筑遺產(chǎn)更好地傳遞意義，令使用者（居民、游客）不僅能“觀看”建筑遺產(chǎn)，而且還可以通過各種方式“閱讀”建筑遺產(chǎn)、體驗(yàn)建筑遺產(chǎn)，以此激活建筑遺產(chǎn)的公共文化價值，培育公眾的傳統(tǒng)文化認(rèn)同感，發(fā)揮建筑遺產(chǎn)有助于展示與體驗(yàn)城市獨(dú)特性的重要功能。

例如，在當(dāng)代，側(cè)重于與社會文化與藝術(shù)需求相結(jié)合的普通歷史街區(qū)、產(chǎn)業(yè)建筑遺產(chǎn)再開發(fā)模式，業(yè)已成為保護(hù)并活化建筑遺產(chǎn)的重要途徑，中外許多城市都有不少成功的范例。一些再開發(fā)較為成功的歷史文化街區(qū)，往往在保護(hù)真實(shí)的歷史信息基礎(chǔ)上，以地域文化脈絡(luò)為主線，根據(jù)建筑遺產(chǎn)的不同特點(diǎn)，將其修復(fù)或改建成不同功能的文化空間，探索傳統(tǒng)建筑遺產(chǎn)與城市文化生活融合的有效途徑，有效發(fā)揮其公共文化功能。還有一些產(chǎn)業(yè)遺產(chǎn)豐富的歷史文化名城則結(jié)合自身情況對產(chǎn)業(yè)遺產(chǎn)進(jìn)行改造再利用，將其改造或擴(kuò)建成主題博物館或展覽館、社區(qū)文化中心、藝術(shù)區(qū)、景觀公園、工業(yè)遺產(chǎn)展示游覽區(qū)等各個層次的文化空間（圖3）。基于城市文化規(guī)劃的歷史街區(qū)和產(chǎn)業(yè)建筑遺產(chǎn)再開發(fā)利用模式，不僅可以通過其營造的文化空間展示和傳承城市文化，而且還可以給予衰敗的街區(qū)和廢棄的建筑以新的生命。

需要說明的是，通過建筑遺產(chǎn)的再開發(fā)途徑提升其“可參觀性”，多數(shù)情形下只適用于具有一般保護(hù)價值的非重要文物建筑。建筑遺產(chǎn)中具有突出的文化價值的重要紀(jì)念建筑和文物建筑，例如北京的故宮、天壇，其建筑遺產(chǎn)本身便具有獨(dú)一無二的“可讀性”與“可參觀性”，這類建筑不適合開發(fā)性保護(hù)。對這類建筑遺產(chǎn)的保護(hù)，除了堅持原真性和歷史完整性原則之外，面對人潮洶涌的參觀者，還有必要采取法國學(xué)者弗朗索瓦絲?蕭伊（Francoise Choay）所提出的調(diào)節(jié)游客人流、設(shè)置步行通道等限制方式的策略性保護(hù)原則。[18]由此可見，適宜性開發(fā)原則并非適合所有建筑遺產(chǎn)的保護(hù)，它主要針對的是歷史文化名城建筑遺產(chǎn)中具有一般保護(hù)價值的普通建筑遺產(chǎn)。

總之，本文從文化規(guī)劃視角，探討并提出了歷史文化名城建筑遺產(chǎn)保護(hù)的基本原則，即有機(jī)更新基礎(chǔ)上的整體保護(hù)原則與強(qiáng)化傳統(tǒng)建筑文化認(rèn)同基礎(chǔ)上的適宜性開發(fā)原則。前者作為核心原則，既是歷史文化名城建筑遺產(chǎn)保護(hù)的基本要求，也是文化規(guī)劃作用于建筑遺產(chǎn)保護(hù)的基本路徑，旨在推動綜合性、整體性地發(fā)揮建筑文化資源的作用；后者作為擴(kuò)展性原則，旨在促進(jìn)城市開發(fā)機(jī)構(gòu)與建筑遺產(chǎn)保護(hù)部門緊密合作，充分利用現(xiàn)有的建筑遺產(chǎn)資源，使其與城市的文化教育、文化旅游、娛樂休閑等功能有機(jī)結(jié)合，成為富有活力的公共文化空間，強(qiáng)化城市空間的文化特色與公眾的文化認(rèn)同感。

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第3篇：歷史建筑的意義范文

簡歷上照片的注意事項(xiàng) 簡歷上的照片要是處理不當(dāng)，小心職位的錯失哦。小編這就為大家介紹一些注意事項(xiàng)，以免大家跳入雷區(qū)。

時髦的大學(xué)生求職者拍攝的個人簡歷照片模式越來越豐富，照片里的造型等也非常多。但是這類照片卻并不適合于做個人簡歷照片使用，為此在拍攝個人簡歷照片時需要注意一些問題才行。

首先，就是個人簡歷照片的模式問題，還是應(yīng)該選擇傳統(tǒng)模式即一寸照片，至于其它模式的照片全部都不能作為個人簡歷照片的，比如大頭貼、泳裝照、生活照、藝術(shù)照等等，甚至一些人還把自己拍攝的結(jié)婚照作為個人簡歷照片。在這里也順便說說照片的背景必須是深色的，一般主要為深紅色、深藍(lán)色等，原因在于要將個人體現(xiàn)地更為亮眼，如果背景是淺色那么個人肯定是深色，如此顯得個人比較猶豫而沒有年輕人的朝氣。

其次，注意個人的發(fā)型必須是主流發(fā)型才行，染發(fā)、卷毛、光頭、蓬松頭等等都是不能出現(xiàn)的，還有男性不要佩戴任何裝飾品而女性是可以的，因?yàn)槟行匀绻宕鞔祟悥|西給人一種不成熟的感覺，尤其是一些大學(xué)生佩戴的裝飾物非常怪異顯得自己是個怪里怪氣甚至痞子形象類的人，注意男生不能在脖子上、耳朵上、頭發(fā)上等任何位置戴裝飾品、

最后，注意個人穿著不能含有不好的圖案比如骷髏頭等，這樣令人看起來感覺你是個怪人或者壞人，特別是國企招聘者更不待見這樣的求職者，看其穿著怪異那立馬就將其淘汰掉的。身為男性求職者還需要注意穿著的衣服款式不要太怪異，一般最好身著正裝比較靠譜尤其應(yīng)聘大企業(yè)和國有企業(yè)時，而女性求職者不要穿得太開放即可比如露胸衣、透視裝等。

第4篇：歷史建筑的意義范文

【關(guān)鍵詞】建筑工程；結(jié)構(gòu)施工；影響因素；施工監(jiān)理

在工程建筑中，如果說設(shè)計是工程的靈魂，那么施工則是支撐這一靈魂的軀體。因此，施工階段的監(jiān)理是整個建筑工程監(jiān)理工作的重點(diǎn)和關(guān)鍵，需要更加全面、更加細(xì)致完成，以便對工程的投資、質(zhì)量和施工進(jìn)度等內(nèi)容進(jìn)行更好的控制。但需要注意的是，對于任何一個完整而規(guī)范的建筑工程而言，每一個環(huán)節(jié)的監(jiān)理工作都是必不可少的。

一、制定相應(yīng)的監(jiān)理規(guī)劃和監(jiān)理實(shí)施細(xì)則

項(xiàng)目監(jiān)理部在接受高層建筑工程監(jiān)理任務(wù)后，要結(jié)合工程的具體特點(diǎn)來制定相應(yīng)的監(jiān)理規(guī)劃和監(jiān)理實(shí)施細(xì)則，用來規(guī)范監(jiān)理行為，指導(dǎo)監(jiān)理工作有序的開展。當(dāng)前的高層建筑結(jié)構(gòu)的施工監(jiān)理的實(shí)施細(xì)則大同小異，對原有的細(xì)則照搬照抄，沒有針對性，沒有突出不同建筑結(jié)構(gòu)的監(jiān)理重點(diǎn)，最終導(dǎo)致監(jiān)理目標(biāo)不能得到較好的控制。所以監(jiān)理規(guī)劃和細(xì)則的內(nèi)容一定要根據(jù)不同工程的具體特點(diǎn)，有針對性地編制，并且要有可行性和可操作性，其相關(guān)的監(jiān)理內(nèi)容和方法都要能夠便于實(shí)施，如工地巡視、旁站部位、平行檢驗(yàn)及見證抽樣試驗(yàn)和簽發(fā)指令文件的適用范圍等各項(xiàng)制度既要突出工程的重難點(diǎn)，又要考慮工程的情況是否滿足這些監(jiān)理制度的實(shí)施。

二、設(shè)計階段存在的問題及缺陷

1）設(shè)計深度不夠和設(shè)計審查不細(xì)致。

某工程總建筑面積近100000m2，由五棟高層住宅組成，建筑面積44000m2由甲設(shè)計院設(shè)計，南側(cè)一棟32層21000m2高層短肢剪力墻結(jié)構(gòu)由乙設(shè)計院設(shè)計。由于場地狹窄，附屬生活消防水池只能設(shè)在樓內(nèi)地下室，甲設(shè)計院直接用地下室結(jié)構(gòu)外墻作水池池壁，墻體本身也未采用任何防水措施，乙設(shè)計院將墻體內(nèi)部設(shè)一道防水層，防水層外側(cè)為整體鋼筋混凝土水池，似乎相當(dāng)可靠，但是卻將底層框支剪力墻結(jié)構(gòu)的三個直徑超過1m的框支柱放在水池里，未采取任何保護(hù)措施。上述兩個設(shè)計院的做法顯而易見影響結(jié)構(gòu)安全。

2）設(shè)計后期各專業(yè)會審流于形式，在施工中造成較多問題且難以解決。

某32層高層住宅下部4層為大空間框支剪力墻結(jié)構(gòu)，上部為短肢剪力墻結(jié)構(gòu)，中間為結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換層，施工時發(fā)現(xiàn)一處樓梯間板厚為150mm，而此處正是上部剪力墻生根處，由于板厚太薄，無法滿足墻體插筋的錨固長度要求。設(shè)計院采用設(shè)計變更的方式予以挽回，延誤了工期7d。例如某7層磚混住宅樓，建筑面積9000m2。施工到后期在樓梯間內(nèi)進(jìn)行消防箱安裝時，發(fā)現(xiàn)安裝空間不足，消防箱只能倒裝，而且箱門被設(shè)在樓梯間內(nèi)的立管擋住無法打開，設(shè)計的解釋是消防箱在使用時，是處于比較緊迫的時刻，都是用器械將門打破使用，這種解釋顯然十分荒謬。例如某工程主體已將近結(jié)頂，設(shè)計院提出設(shè)計變更將該樓已施工完畢下部4層的框支柱加大截面，原因是復(fù)核發(fā)現(xiàn)柱截面偏小，于是將已澆筑完畢的樓板鑿開，柱面鑿毛，柱箍筋鑿出與新加截面所配橫向鋼筋用拉鉤焊接拉結(jié)（由于條件所限只能點(diǎn)焊）后補(bǔ)澆混凝土，其質(zhì)量可想而知。

3）脫離現(xiàn)實(shí)采用不成熟的施工技術(shù)。

某工程總長度146m，按照設(shè)計規(guī)范要求必須留設(shè)伸縮縫，但留縫以后建筑立面效果受到一定影響，于是設(shè)計院提出不設(shè)縫施工，施工時再向設(shè)計院推薦的研究機(jī)構(gòu)進(jìn)行技術(shù)咨詢，采取摻加某新型膨脹劑的方法解決，結(jié)果在付出了數(shù)十萬元的技術(shù)咨詢費(fèi)和延誤工期近60d的代價后，換來的三份咨詢報告，從最初的不留縫施工到最后留設(shè)兩道工藝縫，工程最后未留設(shè)伸縮縫，但后澆混凝土處板面應(yīng)存在明顯接縫，需專門做防水處理。

三、施工階段常見問題和缺陷

施工方案選擇和編制不合理。例如某工程為短肢剪力墻高層，結(jié)構(gòu)抗震等級為一級。

施工單位使用大模板進(jìn)行施工，為降低施工成本，加強(qiáng)模板的通用性，施工單位在施工方案中，將90%的連梁、次梁采用留置梁窩的方法與墻體分開后澆，短肢剪力墻是一種為增加結(jié)構(gòu)延性而按連梁及墻肢構(gòu)件設(shè)計的開有較大洞口的剪力墻，設(shè)計原則為“強(qiáng)墻弱梁”，但連梁如在地震力作用下過早剪壞或過早屈服，則各墻肢間約束將削弱或全部消失，使連肢墻成為多個獨(dú)立墻肢，結(jié)構(gòu)剛度隨之降低，承載力相應(yīng)降低，施工單位采用留梁窩的方法在連梁與墻體之間增加施工縫，降低了連梁與墻肢之間的整體性，影響了地震條件下的結(jié)構(gòu)安全。針對以上問題對施工方案進(jìn)行了如下修改。

1）采取將連梁部位處模板割開的方法將連梁與墻體一起澆筑。

這樣做又受到大模板施工工藝的限制，需在梁高方向留水平施工縫。還需采取加密連梁箍筋間距的補(bǔ)救措施，以提高連梁的抗剪能力。與之類似的還有陽臺挑梁的問題，同樣受大模板施工工藝限制，挑梁也無法與墻體一起澆筑。該方案的墻體施工縫形狀為階梯形，即在200mm的墻上階梯部分寬80mm，高60mm，由于該工程所用商品混凝土坍落度較大，設(shè)計坍落度為220mm～230mm，對已完成澆筑的混凝土構(gòu)件進(jìn)行實(shí)測墻、柱頂部存在約5的浮漿層，而且階梯部分截面尺寸較小無法振搗密實(shí)，因此階梯部分澆筑質(zhì)量較差，同時人為加長了墻體施工縫，施工縫也無法按規(guī)范要求進(jìn)行處理，墻體層間形成薄弱夾層，致使混凝土結(jié)構(gòu)強(qiáng)度不連續(xù)，降低了剪力墻的整體結(jié)構(gòu)質(zhì)量。

2）混凝土構(gòu)件的成品保護(hù)所存在的問題。

隨著建筑市場競爭的加劇，現(xiàn)今高層建筑的施工工期相對定額工期不斷縮短，例如在普通剪力墻標(biāo)準(zhǔn)層施工中，最快3d即可完成一層結(jié)構(gòu)的施工，對此某些人認(rèn)為是施工技術(shù)先進(jìn)的表現(xiàn)?；炷潦┕を?yàn)收規(guī)范規(guī)定混凝土強(qiáng)度達(dá)到4N/m2的情況下才可上人上料，實(shí)際施工中為爭取進(jìn)度，很難做到這一點(diǎn)。

四、其他影響結(jié)構(gòu)施工質(zhì)量的因素

1）業(yè)主的不合理要求對結(jié)構(gòu)質(zhì)量的影響。

例如，某工程原設(shè)計1層～8層為辦公用房，8層～30層為住宅，在工程進(jìn)入裝飾階段后，業(yè)主又提出將5層～8層改為住宅，由于變更了用途范圍，室內(nèi)的水暖、電管都需重新布設(shè)，需在已完成混凝土結(jié)構(gòu)上鑿洞、剔槽，顯然影響結(jié)構(gòu)的質(zhì)量。

2）不合格建筑材料的影響。

例如某工程地下室墻體和頂板設(shè)計強(qiáng)度等級為C60P12的高強(qiáng)混凝土，設(shè)計坍落度為220mm～230mm，所處場地地下水位為-1m，實(shí)際澆筑時發(fā)現(xiàn)混凝土坍落度損失每小時達(dá)到50%以上，到達(dá)現(xiàn)場后只有90mm～110mm，澆筑時因?yàn)榛炷撂涠忍?，澆筑進(jìn)程極為緩慢，不得不連續(xù)報廢數(shù)十立方混凝土，以后采取增大減水劑摻量的方法解決此問題，但前期澆筑的構(gòu)件的質(zhì)量顯然已受到了影響，最后工程結(jié)束降水停止后，地下水位恢復(fù)，從墻體底部、墻體接茬處出現(xiàn)明顯滲水，證明了這一點(diǎn)。在對混凝土的所有原材料進(jìn)行詳細(xì)檢查以尋找原因，最終查明是由于水泥供應(yīng)商將原試配混凝土配比采用的設(shè)計強(qiáng)度等級為52.5的水泥更換為62.5R水泥。

五、結(jié)語

總之，對于建筑工程結(jié)構(gòu)施工的監(jiān)理工作是非常繁雜的，但是做好此項(xiàng)工作，不僅可以實(shí)現(xiàn)對工程項(xiàng)目的動態(tài)控制和優(yōu)化，還會極大促進(jìn)工程質(zhì)量的提高和公司效益的增加。為此，監(jiān)理工程師不僅要熟練掌握國家的有關(guān)法律法規(guī)，還要對本專業(yè)的知識和當(dāng)?shù)氐挠嘘P(guān)規(guī)范進(jìn)行詳細(xì)的了解，總結(jié)出一套得心應(yīng)手的監(jiān)理方法和技巧，以確保監(jiān)理工作的及時性、超前性、原則性、主動性和靈活性，從而確保工程的質(zhì)量，建設(shè)出令業(yè)主滿意的名優(yōu)工程。

參考文獻(xiàn)：

第5篇：歷史建筑的意義范文

關(guān)鍵詞：建筑施工 ；危機(jī)管理 ； 應(yīng)用分析；意義

中圖分類號：TU7文獻(xiàn)標(biāo)識碼： A 文章編號：

引言

建筑施工過程中，離不開施工管理，建筑工程的質(zhì)量、安全很大程度上都受施工管理的影響，因此，施工管理是建筑工程順利完工的重要保證。在工程項(xiàng)目施工過程中，由于施工周期長、涉及范圍廣，因此受到外界因素的影響也較多，會造成很多不利于施工順利進(jìn)行的事情發(fā)生，主要是由于施工中存在一些不確定的因素，這就使得在建筑工程項(xiàng)目施工時，存在危機(jī)與風(fēng)險，影響建筑工程的質(zhì)量、工期、安全等，采用危機(jī)管理意識，在施工管理中進(jìn)行應(yīng)用，主要是通過對危機(jī)、風(fēng)險的提前預(yù)測，從而實(shí)現(xiàn)對危機(jī)、風(fēng)險的管理、控制，避免危機(jī)、風(fēng)險等對整個施工過程產(chǎn)生影響。危機(jī)管理意識在建筑管理中的實(shí)現(xiàn)，對建筑施工過程中的風(fēng)險與危機(jī)問題有效的進(jìn)行了控制管理，從而實(shí)現(xiàn)對于建筑施工安全、質(zhì)量的管理保障。

1危機(jī)管理意識在建筑施工管理的作用

1.1 建筑施工管理中的危機(jī)問題

在進(jìn)行建筑工程項(xiàng)目的施工建設(shè)過程中，由于受到各種不確定或者是可能發(fā)生的因素的影響，總會在建筑項(xiàng)目的施工建設(shè)及施工管理過程中出現(xiàn)一定的風(fēng)險與危機(jī)問題，針對這些風(fēng)險和危機(jī)問題，就需要采取相應(yīng)的措施方法進(jìn)行有效的控制管理，以避免危機(jī)與風(fēng)險所造成的影響繼續(xù)擴(kuò)大化，對于建筑工程項(xiàng)目的施工建設(shè)質(zhì)量與施工安全管理等造成不利影響。通常情況下，管理活動過程中的危機(jī)以及風(fēng)險問題并不是處于同等位置的問題，但是，如果建筑工程施工以及管理過程中，出現(xiàn)風(fēng)險或者是危機(jī)。如果在施工的過程中沒有意識到這些風(fēng)險和危機(jī)問題，沒有采取及時有效的措施對這些問題進(jìn)行處理，那么這些危機(jī)和風(fēng)險問題就會持續(xù)的存在與施工的過程中，進(jìn)而對施工進(jìn)度、施工質(zhì)量、施工安全等方面產(chǎn)生影響，造成損失。此時，這些危機(jī)和風(fēng)險問題很大程度上就會成為施工中規(guī)定必然現(xiàn)象，因此對施工過程中的管理及工程質(zhì)量會產(chǎn)生嚴(yán)重的危害。

1.2危機(jī)管理意識在建筑施工管理中的作用和意義

危機(jī)管理意識是針對于危機(jī)現(xiàn)象，進(jìn)行提前預(yù)測管理與控制的一種行為意識。危機(jī)管理意識對施工管理過程中的危機(jī)問題的防治和控制有著很好的效應(yīng)，合理有效的危機(jī)管理意識與管理控制措施，可以將危機(jī)這種偶然性風(fēng)險問題，直接從根本上控制住，將其轉(zhuǎn)化為必然性的風(fēng)險。因此，在進(jìn)行危機(jī)管理與處理過程中，危機(jī)管理意識的樹立與形成，對于危機(jī)管理效果的作用十分重要和明顯。

建筑施工建設(shè)作為一種活動行為，在施工建設(shè)實(shí)施過程中，必然也會存在著一定的危機(jī)風(fēng)險問題。就建筑施工管理而言，主要是針對建筑施工建設(shè)過程中的各種問題進(jìn)行管理與處理的過程，其中也包含危機(jī)、風(fēng)險問題。通常情況下，危機(jī)管理行為就是一種企業(yè)針對自身的危機(jī)與風(fēng)險問題，經(jīng)過對于危機(jī)風(fēng)險的監(jiān)測、預(yù)警以及決策處理等，從而實(shí)現(xiàn)對于危機(jī)以及危機(jī)效應(yīng)的有效控制與避免發(fā)生，甚至是將危機(jī)風(fēng)險現(xiàn)象轉(zhuǎn)化成為以企業(yè)管理機(jī)遇等的過程方法。

建筑工程建設(shè)施工管理過程中的危機(jī)管理，就是指針對建筑施工過程中的一些隱性危機(jī)現(xiàn)象，通過有效的方法措施進(jìn)行消除、遏制發(fā)生的過程。在進(jìn)行建筑施工管理過程中，必然會存在著一定的危機(jī)現(xiàn)象，一旦出現(xiàn)建筑施工危機(jī)，應(yīng)當(dāng)及時采取有效的措施方法，對于危機(jī)及其效應(yīng)進(jìn)行控制回應(yīng)，以避免對于建筑工程的施工建設(shè)以及管理行為造成不利影響。因此，在建筑工程的施工管理過程中，進(jìn)行建筑工程施工建設(shè)危機(jī)管理的關(guān)鍵，是良好危機(jī)管理意識的樹立。

2 危機(jī)管理意識在建筑施工管理中的應(yīng)用分析

危機(jī)管理意識進(jìn)行建筑工程的施工管理應(yīng)用，能夠有效的對于建筑施工以及管理過程中的危機(jī)現(xiàn)象以及危機(jī)效應(yīng)進(jìn)行消除避免，對于建筑工程的施工順利實(shí)施，以及建筑施工安全、質(zhì)量等都有著積極的作用意義。

2.1建筑施工管理中的危機(jī)控制

在進(jìn)行建筑工程的施工建設(shè)管理過程中，對于建筑施工過程中的危機(jī)以及風(fēng)險問題的管理控制，是建筑施工管理的一項(xiàng)重要內(nèi)容，它能夠有效的對于建筑施工以及管理過程中的危機(jī)、風(fēng)險問題，或者是危機(jī)風(fēng)險影響效應(yīng)等進(jìn)行避免控制發(fā)生，從而從根本上消除對于建筑施工管理與施工質(zhì)量等的影響發(fā)生。

在建筑施工過程中，采用危機(jī)管理意識進(jìn)行施工管理，需要在一定的計劃基礎(chǔ)上進(jìn)行實(shí)施，因此，首先需要制定相應(yīng)的建筑施工危機(jī)控制體制或者是戰(zhàn)略計劃，實(shí)現(xiàn)對建筑施工危機(jī)、風(fēng)險問題的全面、長效的管理控制。建筑工程施工管理中的危機(jī)控制體制或者是戰(zhàn)略計劃，對于建筑施工管理過程中的危機(jī)控制實(shí)施及危機(jī)控制效果都有著決定性的影響，因此，制定一份完整有效的危機(jī)控制計劃與體制是建筑施工管理中危機(jī)控制的關(guān)鍵。其次，在應(yīng)用危機(jī)管理意識實(shí)現(xiàn)對于建筑施工過程中的危機(jī)進(jìn)行控制時，還可以通過提升建筑施工單位以及建筑施工人員的施工業(yè)務(wù)素質(zhì)、技術(shù)水平等，實(shí)現(xiàn)對于建筑施工與管理中的危機(jī)控制，避免對于建筑施工安全質(zhì)量與管理水平等造成不利影響。此外，在進(jìn)行建筑施工管理過程中，應(yīng)用危機(jī)管理意識實(shí)現(xiàn)對于建筑工程施工與管理過程中的危機(jī)現(xiàn)象的控制管理，還可以通過構(gòu)建有效的危機(jī)控制措施與建筑施工管理危機(jī)防范制度，并進(jìn)行健全與實(shí)施監(jiān)管，以保證建筑施工管理中危機(jī)控制的作用效果，保證建筑施工的安全質(zhì)量等。

2.2建筑施工管理中的危機(jī)處理

在建筑施工管理過程中，應(yīng)用危機(jī)管理意識，首先體現(xiàn)在建筑施工管理的整個過程中的危機(jī)及風(fēng)險問題處理中，或者是對危機(jī)所產(chǎn)生的效用進(jìn)行有效的控制和避免，除此之外，還可以體現(xiàn)在對出現(xiàn)的危機(jī)進(jìn)行處理的過程中。通常情況下，建筑工程施工管理的過程中，如果出現(xiàn)危機(jī)或者風(fēng)險問題一般都會發(fā)生聯(lián)鎖反應(yīng)，從而影響到建筑工程的質(zhì)量、安全、工期等。

2.3具體案例分析

如某公司的“跳樓索薪事件”后，該公司的事故調(diào)查組，迅速展開了調(diào)查，財務(wù)資金部在仔細(xì)查了與該民工所在民建隊(duì)的帳務(wù)往來后，發(fā)現(xiàn)該公司并不欠他們的工錢，只有一筆兩萬多元的質(zhì)量保證金，是按照建設(shè)部的規(guī)定收取的，而且按合同約定要在工程完工一年后退還的，根本就不是什么民工的工錢，而是民建隊(duì)老板克扣了民工工資，故意找人滋事提前要回質(zhì)量保證金。

通過案例我們知道作為建筑企業(yè)，應(yīng)及時采取措施消除危機(jī)，可以從下幾方面著手：

果斷采取措施，以最快的速度啟動危機(jī)處理計劃，有效制止事態(tài)擴(kuò)大。2)情況調(diào)查，收集信息。3)開辟高效的信息傳播渠道。4)選擇適當(dāng)?shù)奈C(jī)處理策略，如危機(jī)中止策略、危機(jī)隔離策略、危機(jī)消除利用策略。

3結(jié)語

總之，危機(jī)管理意識在建筑工程施工危機(jī)管理中意義重大，應(yīng)用危機(jī)管理意識進(jìn)行建筑施工與管理危機(jī)的控制處理，需要建立相關(guān)的危機(jī)管理體系，在樹立建筑施工管理危機(jī)意識的前提下，實(shí)現(xiàn)對于危機(jī)問題及其影響作用的避免控制，保證建筑工程施工建設(shè)的順利進(jìn)行，以提高建筑工程施工管理水平，保證建筑施工的安全與質(zhì)量可靠。

參考文獻(xiàn)：

[1]丁賓,郭金濤.淺談危機(jī)管理意識在建筑施工管理中的應(yīng)用[J].科技創(chuàng)新導(dǎo)報,2012(06).

第6篇：歷史建筑的意義范文

論文摘要:建構(gòu)主義是當(dāng)代西方最為流行的學(xué)習(xí)理論，它給教育工作者提出了一種全新的教育心理學(xué)視角，然而，我國絕大多數(shù)教師對其蘊(yùn)涵的教學(xué)思想還較陌生。因此，本文對建構(gòu)主義學(xué)習(xí)理論作了簡要的介紹，并探討了其對我國中小學(xué)教學(xué)改革的意義。

一、建構(gòu)主義學(xué)勻理論在教學(xué)上的見解

建構(gòu)主義學(xué)習(xí)理論導(dǎo)致教學(xué)上的諸多建樹，歸納起來目前已開發(fā)出的、比較成熟的教學(xué)方法主要有以下幾種:

1.隨機(jī)通達(dá)教學(xué)。

從建構(gòu)主義學(xué)習(xí)理論出發(fā)，有人提出隨機(jī)通達(dá)教學(xué)。他們認(rèn)為在學(xué)習(xí)過程中對信息意義的建構(gòu)可以從不同的角度人手，獲得不同方面的理解。因此，對同一內(nèi)容的學(xué)習(xí)要在不同時間多次進(jìn)行，每次情境都經(jīng)過改組，目的不同，分別著眼于問題的不同側(cè)面。這種反復(fù)由于是在各不重合的學(xué)習(xí)情境中發(fā)生，不是為鞏固知識技能而作的簡單重復(fù)，只是會使學(xué)習(xí)者對概念知識獲得新的理解。在進(jìn)行這種教學(xué)時，每個概念都要涵蓋充分的實(shí)例，分別用.以說明該概念在不同方面的涵義，從而形成對概念的多角度理解。

2.自上而下的教學(xué)模式。

傳統(tǒng)教學(xué)采取的都是由易而難，由下而上的教學(xué)進(jìn)程。加涅的學(xué)習(xí)層次說正反映了這種教學(xué)的基本理念。但從建構(gòu)主義學(xué)習(xí)理論出發(fā)，有人則提出相反的教學(xué)進(jìn)程。一種可稱之為自上而下的教學(xué)進(jìn)程。在教學(xué)中教師先呈現(xiàn)整體性的任務(wù)，讓學(xué)生嘗試解決，在解決過程中，學(xué)生需首先完成子任務(wù)及其所需的知識技能。這樣的教學(xué)就不是從脫離情境的，過于簡單化的低層次開始，而是從聯(lián)系實(shí)際的，具有整體性的高層次開始的。另一種可稱之為從網(wǎng)絡(luò)人手的教學(xué)過程。由于知識是由圍繞著關(guān)鍵概念的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)所組成的，它包括事實(shí)、概念、過程知識、條件知識等，可以讓學(xué)生從網(wǎng)絡(luò)任何部分進(jìn)人教學(xué)，如可以從要求學(xué)生解決一個實(shí)際問題開始教學(xué)，也可以從某一規(guī)則開始教學(xué)，而不必拘泥于由直線型層次成的教學(xué)進(jìn)程，這將使教學(xué)更為靈活、多樣。

3.情境性教學(xué)。

從建構(gòu)主義學(xué)習(xí)理論出發(fā)，有人提出情境性教學(xué)，他們主張弱化學(xué)科界限，強(qiáng)調(diào)學(xué)科交叉，讓學(xué)生在與現(xiàn)實(shí)情境相類似的情境中進(jìn)行學(xué)習(xí)。教師并不搬用事先準(zhǔn)備好的內(nèi)容，而是展示與現(xiàn)實(shí)中專家解決問題相似的探索過程的測驗(yàn)，學(xué)生解決具體問題的過程本身就反映了學(xué)習(xí)的效果，并把這稱為融合式測驗(yàn)。

4.合作學(xué)習(xí)的教學(xué)。

建構(gòu)主義學(xué)習(xí)理論強(qiáng)調(diào)，每個人都職自己的經(jīng)驗(yàn)和知識背景來理解事物，并且只能理解事物的某些方面，不存在唯一正確的理解。因此，在教學(xué)中提倡合作學(xué)習(xí)，讓學(xué)生增進(jìn)相互討論、切磋、交流的機(jī)會，有助于了解彼此的見解，豐富對事物的理解，減少片面性、局限性，促進(jìn)學(xué)生建構(gòu)能力的發(fā)展。

5.支架式教學(xué)。

建構(gòu)主義學(xué)習(xí)理論推崇支架式教學(xué):教師在教學(xué)中的指導(dǎo)、幫助作用隨著學(xué)生學(xué)習(xí)的進(jìn)展而漸弱，直至最后由學(xué)生自己獨(dú)立進(jìn)行，以充分發(fā)揮學(xué)生自我管理學(xué)習(xí)的能力。這種教學(xué)思想來源于前蘇聯(lián)著名心理學(xué)家維果茨基的“最近發(fā)展區(qū)”理論。

三、建構(gòu)主義對中學(xué)教學(xué)改革的啟示

1.充分尊重學(xué)生在學(xué)習(xí)中的主體地位。關(guān)于學(xué)生的主體地位問題，建構(gòu)主義學(xué)習(xí)理論為我們提供了新的視角。同一個認(rèn)識對象，不同人從知識層次到知識的各個側(cè)面，都存在著理解上的差異性。由此可見，學(xué)習(xí)不是知識由教師向?qū)W生的傳遞，而是學(xué)生建構(gòu)自己的知識的過程，學(xué)習(xí)者不是被動的信息吸收者，相反，他要主動地建構(gòu)信息的意義，這種建構(gòu)不可能由他人代替。所以，我們在教學(xué)時，一教師要賦予學(xué)生全新的角色，讓學(xué)生成為學(xué)習(xí)的主體，擁有學(xué)習(xí)的自控權(quán)，只有這樣才能充分地調(diào)動學(xué)生認(rèn)知的，情感的，行為的，生理的等諸多因素參與，才能促使學(xué)生探索與發(fā)展，從而對課程內(nèi)容有著更深的理解。

2.強(qiáng)調(diào)打好基礎(chǔ)的重要性。建構(gòu)主義者認(rèn)為，學(xué)習(xí)者不是空著腦袋走進(jìn)教室的，建構(gòu)的過程不是從零開始的過程。而是從它原有的已有經(jīng)驗(yàn)開始的。因此，豐富學(xué)生的經(jīng)驗(yàn)系統(tǒng)以優(yōu)化學(xué)生原有認(rèn)知結(jié)構(gòu)非常必要。

第7篇：歷史建筑的意義范文

關(guān)鍵詞：建筑施工企業(yè)；成本管理；注意事項(xiàng)

一、建筑施工項(xiàng)目成本管理的主要方面

建筑施工項(xiàng)目從招投標(biāo)開始至竣工交付少則數(shù)月，多則2―3年，時間跨度非常大，在施工項(xiàng)目的不同階段，成本管理的主要方面不斷變化，企業(yè)應(yīng)根據(jù)工程進(jìn)展適時調(diào)整成本控制重點(diǎn)。

（一）招投標(biāo)階段。建筑施工企業(yè)在標(biāo)書編制的過程中，必須牢記成本理念，客觀、合理、科學(xué)的編制標(biāo)書，編制標(biāo)書前，應(yīng)對項(xiàng)目所在地材料市場價格、人工價格、機(jī)械設(shè)備的租賃價、分部分項(xiàng)工程分包價格有詳細(xì)的了解，采用當(dāng)?shù)氐亩~標(biāo)準(zhǔn)、當(dāng)?shù)氐南嚓P(guān)政策并結(jié)合本企業(yè)實(shí)際情況確定報價，避免不了解情況，盲目報價，使得投標(biāo)報價脫離實(shí)際，影響投標(biāo)工作。投標(biāo)報價時要講究策略，目前，最常用的是不平衡報價，在總價基本不變的情況下，將最先施工的項(xiàng)目提高報價，后施工的項(xiàng)目降低報價；將以后施工可能會增加工程量的項(xiàng)目提高報價，以后施工可能會減少工程量的項(xiàng)目減少報價；將目前工程量未列，以后可能會發(fā)生的項(xiàng)目提高報價。這樣能盡可能的為企業(yè)加快回收資金，增加效益提供基礎(chǔ)。

技術(shù)標(biāo)書的編制也非常重要，施工組織設(shè)計既是企業(yè)投標(biāo)報價的重要基礎(chǔ)，又是企業(yè)全面安排施工的總的技術(shù)性文件，其編制水平的高低直接影響工程項(xiàng)目施工成本的控制。施工組織設(shè)計重點(diǎn)是施工現(xiàn)場布置、施工進(jìn)度的安排和施工工藝的選擇，施工企業(yè)編制施工組織設(shè)計時要仔細(xì)分析和研究工程項(xiàng)目的特點(diǎn)、施工條件，并考慮企業(yè)自身情況，合理布置，科學(xué)部署，盡可能減少材料的二次搬運(yùn)或施工機(jī)械的頻繁移動而產(chǎn)生的搬運(yùn)費(fèi)用，最大限度的均衡、連續(xù)、流水施工，避免和減少窩工、機(jī)械不正常停滯、施工現(xiàn)場盲目混亂等現(xiàn)象發(fā)生。

（二）施工組織實(shí)施階段。

工程項(xiàng)目中標(biāo)后，項(xiàng)目部是成本控制的中心，在滿足工程質(zhì)量和進(jìn)度的前提下，應(yīng)以最大限度的降低物資消耗和人工消耗來降低成本，保證項(xiàng)目成本目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)。

1、強(qiáng)化施工隊(duì)伍管理。通過招投標(biāo)選擇施工勞務(wù)班組，同樣價格比質(zhì)量，同樣質(zhì)量比價格，要選擇信譽(yù)好、實(shí)力強(qiáng)、易于管理的施工勞務(wù)班組作為合作伙伴，從而使工程施工質(zhì)量、工程進(jìn)度有保證，避免因選用勞務(wù)班組不當(dāng)引起的用工風(fēng)險。對于本單位職工，應(yīng)根據(jù)成本管理目標(biāo)制定切實(shí)可行的工作責(zé)任制和考核目標(biāo)，管理人員實(shí)行績效考核，直接與成本管理效益掛鉤，按照成本目標(biāo)節(jié)超情況確定績效成績，普通工人按照企業(yè)勞動定額完成量記工、計酬。

2、材料費(fèi)的控制。在施工成本中，材料費(fèi)一般占比達(dá)60―70%，因此降低材料費(fèi)成為成本管理中的重中之重。在實(shí)際工作中，往往出現(xiàn)材料采購隨意，導(dǎo)致材料積壓超支、材料跟不上施工進(jìn)度；另外，有些項(xiàng)目部對材料價格掌握不準(zhǔn)，出現(xiàn)大量高價采購、低價使用的情況；最嚴(yán)重的是采購人員暗通供貨方，甚至被材料供應(yīng)商收買，吃高額回扣，直接導(dǎo)致材料采購成本增加。在材料存放和保管方面，存在堆放混亂、腐蝕變質(zhì)的現(xiàn)象；材料領(lǐng)用方面，不按定額發(fā)料，隨意領(lǐng)料、亂丟亂棄，不及時回收歸堆碼放，材料在無形中被浪費(fèi)、丟棄，直接推高了項(xiàng)目材料費(fèi)的支出。另外，對于鋼管、扣件、木方、模板等周轉(zhuǎn)材料缺乏成本意識，不能及時回收退場，疏于對周轉(zhuǎn)設(shè)備使用費(fèi)的控制。

為此，企業(yè)要對工程所用主要材料嚴(yán)格實(shí)行招投標(biāo)制度，建立合格材料供應(yīng)商名單，通過貨比三家，以成本控制價、甲方批價限定材料采購價，擇優(yōu)購買，降低材料的采購成本，對進(jìn)場材料要嚴(yán)格計量驗(yàn)收，確保材料的質(zhì)量、數(shù)量和進(jìn)場日期，材料使用實(shí)行限額領(lǐng)料和材料出庫簽字確認(rèn)；項(xiàng)目部要合理提供材料供應(yīng)計劃，使材料采購既能減少資金占用，同時又不影響工程的正常使用；對于零星材料，要堅持用多少、購多少的原則，避免庫存積壓；對于鋼管、模板等大型周轉(zhuǎn)材料要科學(xué)、合理確定進(jìn)場數(shù)量及時間、出場時間，提高周轉(zhuǎn)材料的周轉(zhuǎn)次數(shù)，節(jié)省租賃費(fèi)、降低施工成本；損壞材料和機(jī)具也及時回收、處理，避免浪費(fèi)。

3、施工機(jī)械施工費(fèi)的控制。在施工圖預(yù)算中，機(jī)械使用費(fèi)=工程量×定額臺班單價。由于施工過程的特殊性，實(shí)際的機(jī)械使用率達(dá)不到定額水平，往往實(shí)際機(jī)械使用費(fèi)超過定額預(yù)算費(fèi)，形成機(jī)械使用費(fèi)超支，因此機(jī)械使用效率直接關(guān)系機(jī)械使用費(fèi)的高低。

4、工程簽證和索賠。建筑工程施工由于其復(fù)雜性，工程變更、工程索賠經(jīng)常發(fā)生。目前，我們有些施工管理人員往往只知道做，不知道算，經(jīng)常出現(xiàn)漏算、少算施工費(fèi)用，導(dǎo)致出現(xiàn)實(shí)際施工付出成本比原先大幅增加，甚至入不敷出的情況。另外，項(xiàng)目部不重視工程索賠，分不清哪些是承包商應(yīng)承擔(dān)的風(fēng)險，哪些是非承包商應(yīng)承擔(dān)的風(fēng)險，當(dāng)索賠事件發(fā)生后，不能有效進(jìn)行索賠。

工程簽證和索賠是企業(yè)降低成本、提高效益的最有效的手段，施工單位為維護(hù)自身的合法權(quán)益，必須勤簽證、勤索賠。對于非承包商原因引起的簽證和索賠，只要事實(shí)清楚、理由充分、證據(jù)確鑿，都可以提出簽證和索賠，施工單位平時要有專人負(fù)責(zé)收集原始資料、證明文件、記錄簽字，及時提出簽證和索賠。

5、其他影響因素。主要有：安全生產(chǎn)，重于泰山，安全事故的發(fā)生會給企業(yè)帶來不可彌補(bǔ)的損失，停工、賠償、罰款、甚至清退出場、停止招投標(biāo)等；項(xiàng)目部對施工工程質(zhì)量的控制，也非常重要，應(yīng)強(qiáng)化過程監(jiān)控，確保施工工序一次合格，避免因返修、返工加大成本支出；項(xiàng)目部應(yīng)科學(xué)合理地安排施工進(jìn)度、確定施工順序、優(yōu)化資源配置，努力做到不增加資源，又能加快工期，降低施工成本。

二、建筑施工企業(yè)成本管理的措施

（一）、加強(qiáng)成本管理理念、制訂科學(xué)合理的成本控制體系。施工企業(yè)必須牢固樹立成本意識，不斷加強(qiáng)成本管理理念，使施工企業(yè)每一個員工都能參與成本控制，企業(yè)應(yīng)將成本目標(biāo)進(jìn)行分解到每個階段、每個崗位，責(zé)任落實(shí)到人，合理確定每個崗位的責(zé)、權(quán)、利，做好責(zé)、權(quán)、利相統(tǒng)一、相結(jié)合，成本管理和控制才能有效推行。

（二）、加強(qiáng)定額和預(yù)算管理。完善的定額是企業(yè)成本管理的重要基礎(chǔ)，施工企業(yè)要根據(jù)自身情況和市場行情，制訂并不斷完善企業(yè)的內(nèi)部定額，作為企業(yè)招投標(biāo)、項(xiàng)目成本的測算依據(jù)，并通過與國家統(tǒng)一定額分析比較，確定成本控制的重點(diǎn)和方向。

（三）、建立健全成本責(zé)任制度。施工企業(yè)各項(xiàng)成本管理制度，如材料（機(jī)具）采購管理、計量驗(yàn)收、材料（機(jī)具）出庫出場、材料（機(jī)具）回收、廢品出售、人員考勤、原始記錄、成本核算分析等責(zé)任制度要有針對性、可操作性，務(wù)求實(shí)效。

（四）、強(qiáng)化成本管理的過程控制。成本控制應(yīng)強(qiáng)調(diào)施工過程的動態(tài)控制，一旦工程完工，成本已經(jīng)固化，只能事后分析，吸取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。施工企業(yè)應(yīng)將每道施工工序作為成本控制的重點(diǎn)，從工序涉及到的材料、勞動力、施工方法、措施項(xiàng)目、檢查標(biāo)準(zhǔn)等方面入手，實(shí)行精細(xì)化管理、嚴(yán)格控制成本費(fèi)用的支出。施工過程中，發(fā)現(xiàn)成本費(fèi)用支出與成本目標(biāo)的偏差，應(yīng)及時調(diào)整糾偏，形成計劃、實(shí)施、檢查、處理循環(huán)，即PDCA循環(huán)。

第8篇：歷史建筑的意義范文

【關(guān)鍵詞】建筑施工；危機(jī)意識

一、危機(jī)管理的內(nèi)涵

在進(jìn)行建筑施工時必然會存在各種各樣的風(fēng)險和問題，若是未對其加以科學(xué)合理的處置，就逐步演變成危機(jī)，從而對施工安全和質(zhì)量產(chǎn)生十分嚴(yán)重的影響。對于這些風(fēng)險造成的后果，若是相關(guān)人員不能夠及時發(fā)現(xiàn)，并迅速采取科學(xué)合理的處置措施，聽之任之，長此以往，其惡果也就越來越大，最后直接影響到整個建筑項(xiàng)目， 及其可能造成施工單位和建筑項(xiàng)目難以挽回和估量的損失。就危機(jī)管理而言，其控制過程具有系統(tǒng)化， 在這一過程中，必須要監(jiān)督、控制、評估分析、量化所發(fā)現(xiàn)的危機(jī)。在進(jìn)行建筑施工管理時，必須要要綜合考慮各方面的因素，緊密結(jié)合施工企業(yè)的具體情況，嚴(yán)格依照經(jīng)濟(jì)性的原則，對危機(jī)管理技術(shù)加以科學(xué)的權(quán)衡和取舍，并嚴(yán)格控制成本投入，從而做好施工單位的危機(jī)管理工作，確保其運(yùn)行暢通，盡可能地減少風(fēng)險因素。就施工管理系統(tǒng)這一面而言，危機(jī)產(chǎn)生的根源在于一些不穩(wěn)定因素，這些因素存在于施工系統(tǒng)的內(nèi)外部，并逐步發(fā)生量變到質(zhì)變的變化，經(jīng)過長期的積累，系統(tǒng)最終處于一種非正常的狀態(tài)，甚至還有可能出現(xiàn)系統(tǒng)崩潰的現(xiàn)象。

二、危機(jī)管理意識在建筑施工管理中的應(yīng)用

1、強(qiáng)化危機(jī)管理意識，更新建筑施工管理理念

在建筑施工管理中，若想切實(shí)運(yùn)用到危機(jī)管理意識，最為關(guān)鍵的就是要強(qiáng)化危機(jī)管理意識，更新建筑施工管理理念。危機(jī)管理意識是在不斷的積累中形成的，同時也需要對其具有敏感性，只有如此，在進(jìn)行建筑施工管理時，面對隨時可能出現(xiàn)的潛在的危機(jī)我們就能從容應(yīng)對。所以，建筑施工相關(guān)的管理人員必須要強(qiáng)化危機(jī)管理意識。從當(dāng)前的現(xiàn)狀來看，越來越大的市場競爭，施工單位的相關(guān)負(fù)責(zé)人在日常工作中必須要時時保持警惕，做好相應(yīng)的預(yù)防以及化解工作。具體而言，可以從以下幾個方面來強(qiáng)化危機(jī)管理意識。

首先，強(qiáng)化教育培訓(xùn)，這能夠幫助施工管理相關(guān)工作者提高認(rèn)識，形成危機(jī)管理意識，并了解預(yù)防危機(jī)的深刻重要性，從而使所有的施工管理負(fù)責(zé)人都能夠齊心協(xié)力。

其次，建筑施工管理負(fù)責(zé)人在進(jìn)行建筑施工管理時，相必須要充分認(rèn)識到溝通的意義，這種溝通是和公眾溝通，讓他們的監(jiān)督權(quán)、參與權(quán)、表達(dá)權(quán)以及知情權(quán)得到保障，公眾的監(jiān)督對于預(yù)防危機(jī)具有重要意義。

最后，加強(qiáng)危機(jī)管理方面的指導(dǎo)培訓(xùn)，利用這樣的活動，既可以極大提高施工管理負(fù)責(zé)人的危機(jī)管理意識，同時也能夠讓所有的施工人員對危機(jī)管理知識有更為深入的了解，增強(qiáng)其面對危機(jī)的心理素質(zhì)，提高其危機(jī)處理的專業(yè)技能，極大地保障建筑施工管理工程整個環(huán)節(jié)的安全性。

2、注重創(chuàng)建環(huán)境氛圍，大力推廣危機(jī)管理意識

在建筑施工管理中，若想使危機(jī)管理意識得到更大的重視和更多的運(yùn)用，創(chuàng)建良好的危機(jī)管理環(huán)境氛圍可以說是最為最直接的一種方式。建筑施工管理單位在一些文化設(shè)施以及建筑設(shè)施上應(yīng)該多將危機(jī)管理意識直接呈現(xiàn)出來，比如：設(shè)立與之相關(guān)的警示牌、張貼與之相關(guān)的海報或懸掛條幅以及設(shè)置相關(guān)的口號以及標(biāo)語等等。在此基礎(chǔ)上，施工管理單位還應(yīng)單積極倡導(dǎo)全體員工積極向上，具有積極的理想追求、價值取向，并呈現(xiàn)出一種健康的精神風(fēng)貌，這樣，所有人員的頭腦中才會真正形成危機(jī)管理意識，比如：促進(jìn)員工對企業(yè)忠誠度的提高、促進(jìn)員工之間以及員工和領(lǐng)導(dǎo)之間的溝通、鼓勵每一位員工認(rèn)真負(fù)責(zé)的對待每一項(xiàng)工作等?？偠灾?，良好的危機(jī)管理環(huán)境氛圍，能夠在潛移默化中讓每一位員工形成危機(jī)管理意識，并最終促進(jìn)工程建設(shè)的順利開展。

3、創(chuàng)設(shè)危機(jī)預(yù)警機(jī)制，強(qiáng)化危機(jī)的預(yù)防

在進(jìn)行建筑施工管理時，危機(jī)管理意識的根本落實(shí)和體現(xiàn)和危機(jī)預(yù)警機(jī)制的創(chuàng)設(shè)具有密不可分的聯(lián)系。施工單位要想科學(xué)有效地預(yù)防危機(jī)，那么久必須要創(chuàng)設(shè)危機(jī)預(yù)警機(jī)制，這也就涉及到危機(jī)管理系統(tǒng)的建立，其應(yīng)具有預(yù)警準(zhǔn)確以及靈敏性強(qiáng)的特點(diǎn)，這樣，危機(jī)管理意識才能夠更好地得到落實(shí)。信息監(jiān)測的核心就是危機(jī)預(yù)警機(jī)制，利用信息監(jiān)測，能夠有效收集施工過程中的各種信息，并對其加以及時的整理分析，讓所有潛伏的危機(jī)都能在萌芽之中得到解決。施工單位在創(chuàng)設(shè)危機(jī)預(yù)警機(jī)制時，要注重下面幾點(diǎn)：第一，加強(qiáng)研究分析同行業(yè)的情況，這樣有助于自身危機(jī)管理能力的提高；第二，對監(jiān)測到的所有信息，要及時進(jìn)行分析、鑒別和分類，這樣就能對潛在的危機(jī)加以預(yù)防，盡可能地減輕其危害程度；第三，及時收集社會各界所反饋的關(guān)于建筑施工產(chǎn)品的相關(guān)的信息，這樣可以注意到那些容易引起危機(jī)潛在因素；第四，加強(qiáng)收集行業(yè)信息，從而不斷地分析發(fā)展前景并不斷調(diào)整企業(yè)的未來戰(zhàn)略。

4、設(shè)立危機(jī)管理機(jī)構(gòu)，強(qiáng)化危機(jī)管理組織建設(shè)

強(qiáng)化危機(jī)管理組織建設(shè)，也是使危機(jī)管理意識得到真正落實(shí)和應(yīng)用的一項(xiàng)十分重要的任務(wù)。危機(jī)管理機(jī)構(gòu)對于處理施工管理過程中平常出現(xiàn)的各種危機(jī)具有不可或缺的作用，通過危機(jī)管理機(jī)構(gòu)，危機(jī)處理將會變得更為及時和妥善，同時不論是社會各界還是企業(yè)內(nèi)部的關(guān)系也更容易協(xié)調(diào)。具體而言，所設(shè)立的危機(jī)管理機(jī)構(gòu)，其具體形式既可以是獨(dú)立的專職機(jī)構(gòu)，也可以是跨部門的一個管理小組。在還未危機(jī)出現(xiàn)以前，危機(jī)管理機(jī)構(gòu)就能夠及時做出反應(yīng)，積極做好相關(guān)的危機(jī)防范工作，利用危機(jī)管理機(jī)構(gòu)所逐漸積累的經(jīng)驗(yàn)，形成一整套處理危機(jī)的程序，快速反應(yīng)，從而是危機(jī)能夠在最短時間內(nèi)得到化解，幫助企業(yè)最大限度地降低損失。

結(jié)束語：

總而言之，建筑施工管理在很大程度上對施工企業(yè)的發(fā)展及其效益具有十分重要的影響，同時也直接關(guān)系到施工安全和施工質(zhì)量。在建筑施工管理中，危機(jī)管理意識是十分關(guān)鍵的管理方式，施工企業(yè)應(yīng)當(dāng)對其予以足夠重視。施工企業(yè)應(yīng)當(dāng)建立健全危機(jī)預(yù)警機(jī)制，并構(gòu)建危機(jī)管理組織機(jī)構(gòu)， 強(qiáng)化建筑工程工作人員的培訓(xùn)工作，營造出良好的危機(jī)管理環(huán)境氛圍， 從而實(shí)現(xiàn)科學(xué)合理地處理危機(jī)， 確保在建筑施工管理過程中，能夠更好地運(yùn)用到危機(jī)管理意識， 使施工安全和施工質(zhì)量得到有效保障。

參考文獻(xiàn)：

[1]林進(jìn)體.建筑施工管理中危機(jī)管理意識的運(yùn)用[J].中華民居（下旬刊），2013，12：405

[2]陳明兄.危機(jī)管理意識在建筑施工管理中的應(yīng)用淺談[J].城市建筑，2012，17：148―155.

第9篇：歷史建筑的意義范文

1建筑立柱的平面造型

面是建筑立柱裝飾中的重要因素，它的呈現(xiàn)，直接反應(yīng)了立柱的表現(xiàn)形式和建筑的風(fēng)格。建筑立柱的平面造型，這里指它的截面的形態(tài)。大致可以分為：圓形、正方形、多邊形、自由形。像柱子這樣的建筑構(gòu)件多采用簡單的幾何形，大概是因?yàn)樗鼈儽容^完美的形式，容易讓人產(chǎn)生視覺的美感。但是由于形式的不同，它們也有著各自的形態(tài)。

1.1圓柱圓柱的截面是曲線的連接，所以圓柱具有柔和、優(yōu)美的形態(tài)。圓形是中心對稱圖形，具有向心性和發(fā)散性，沒有方向性。從任何角度看圓柱都是一樣的。因此，在空間不規(guī)則的建筑內(nèi)采用圓柱可以減弱空間的不對稱、不規(guī)則的感覺。

1.2方柱方柱的截面是直線的連接，因此它具有干練、剛毅的形態(tài)。方形不同于圓形，它是軸對稱圖形，有明顯的方向性。從不同的角度觀察方柱可以得到不同的視覺效果。因此，在規(guī)則、對稱的空間內(nèi)可采用方柱。

1.3多邊形柱前面分析到幾何形多邊形隨著邊數(shù)的增加趨近于圓形。多邊形也是由直線構(gòu)成。它介于圓形和方形之間。多邊形是軸對稱圖形也具有方向性。較之方形，在空間中顯得更活潑一些。

1.4自由形柱自由形的立柱造型多變，在建筑中的運(yùn)用，會給空間增加豐富的個性。

2建筑立柱的空間造型

我們談到建筑立柱的空間造型，那就不得不從兩方面來論述它：一是柱子本身的美學(xué)形態(tài)和造型規(guī)則；二是柱子與它所處的空間之間的關(guān)系，兩者相互作用而產(chǎn)生的美感。

2.1建筑立柱自身形態(tài)在處理建筑自身的形態(tài)設(shè)計的時候，我們要對柱子的體量進(jìn)行優(yōu)化設(shè)計。當(dāng)立柱本身的形態(tài)相對于空間而言太細(xì)或是太粗時，我們可以采取一些裝飾設(shè)計的手段來弱化它過細(xì)過粗的視覺效果。

2.1.1處理過細(xì)的立柱當(dāng)立柱本身的造型過細(xì)的時候，我們往往會有柱子太過纖弱，與建筑空間的體量感覺不成正比的視覺和心理感受。那么，處理這樣的立柱可以通過以下手法：

①在柱身上利用橫向線條，營造立柱較敦實(shí)的視覺效果。

②對柱子的柱頭或柱礎(chǔ)進(jìn)行修飾。例如，增加柱頭或是柱礎(chǔ)的高度，達(dá)到縮短柱身高度的目的。

③在立柱的面材選用上，利用有肌理、質(zhì)感較粗的裝飾材料。

④在柱身上利用淺色、暖色，增加柱身的膨脹感和前進(jìn)感以達(dá)到變粗的視覺感受。⑤在立柱中段增加燈光照明，避開人們的視線停留在柱頭和柱礎(chǔ)上，達(dá)到立柱高度縮短的效果。

2.1.2處理過粗的立柱當(dāng)立柱過粗的時候，他會給人笨重、空間不夠通暢的感覺。所以我們可以這樣來處理它：

①區(qū)別于過細(xì)的立柱，在粗大的立柱柱身上，利用豎向的線條，可以起到拉長柱身的視覺效果。

②在柱子的柱頭或是柱礎(chǔ)上，增加垂直線條的裝飾設(shè)計，可以使立柱看起來顯得纖細(xì)。

③在立柱的面材選用上，利用光滑平整的、具有反光效果的裝飾材料。例如鏡面、金屬板等等?？梢詼p弱柱子過大的體量感。

④在柱身上利用深色、冷色，增加柱身的收縮感和后退感達(dá)到立柱變細(xì)的視覺感受。

⑤在立柱飾面上采取光照，以減弱厚重感。在立柱的裝飾面內(nèi)增加照明，或是將柱身處理成透光效果，雖說柱子視覺上會有加寬的感覺，但是由于做了光的處理，會讓人感覺到柱子的體量變輕，也就削弱了柱子厚重或敦實(shí)的心理感受。

2.2建筑立柱在空間中的形態(tài)

2.2.1依附于墻面的立柱

2.2.1.1依附于立面的單柱，有以下幾種形態(tài)：

①位于立面轉(zhuǎn)角處的單柱。處在立面轉(zhuǎn)角處的單柱對室內(nèi)空間的影響是最小的。我們可以對其簡單處理，將其的表面處理得和周圍墻面一致；如果要突出柱子，那么我們也可以強(qiáng)調(diào)它，做得與墻面不同，對其表面裝飾進(jìn)行單獨(dú)處理。

②位于墻面其它地方的單柱。單柱位于墻面的其它地方時，我們?yōu)榱藴p弱它的突兀感，往往將其作為背景墻的一部分來處理。