畫畫的創(chuàng)作理念精選(九篇)

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第1篇：畫畫的創(chuàng)作理念范文

【關(guān)鍵詞】 新海城；動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)；分析

一、新海誠動(dòng)畫的特點(diǎn)

新海誠的動(dòng)畫作品的特點(diǎn)是畫面對(duì)比強(qiáng)烈，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和動(dòng)畫效果，它充分利用了3D技術(shù)和2D技術(shù)，以達(dá)到一種融合的效果。制作方式是傳統(tǒng)的有紙動(dòng)畫和無紙技術(shù)結(jié)合使用，在前期腳本和素材收集階段，主要是先寫出一個(gè)劇本并進(jìn)行構(gòu)思，在對(duì)很多場(chǎng)景都已經(jīng)有了模糊的影子或者基本的情景氛圍的情況下，然后進(jìn)行具體的創(chuàng)作。

在對(duì)光線的處理上，可以看到在新海誠的世界里到處都在反光。最典型的例子是《星之聲》中日出日落時(shí)透過云層照射在大地和房屋上的光線，不遺余力地展現(xiàn)給我們很干凈很“夢(mèng)幻”的畫面效果。

戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張感和科幻的飄渺感也極具個(gè)人風(fēng)格，其新作《追逐繁星的孩子》和描寫潛藏在日常生活中的小故事的前作有所不同，它挑戰(zhàn)的是波瀾壯闊的探險(xiǎn)科幻故事。片中將出現(xiàn)日本許多地方城市的都市美景，并延伸到絕壁與綿延草原等，這些畫面與壯闊的地下世界形成強(qiáng)烈對(duì)比，新海誠在這部作品中更注重人物動(dòng)作及畫面感，形成了“到某處去，找到某些東西，然后返回現(xiàn)實(shí)”的創(chuàng)作特點(diǎn)。

二、新海誠的創(chuàng)作理念

（一）新海誠創(chuàng)新思維的發(fā)展原因

1999年，新海誠利用在游戲制作公司Nihon Falcom工作的空余時(shí)間，完成了他的第一部動(dòng)畫作品《她與她的貓》。這是一部五分鐘長(zhǎng)的黑白動(dòng)畫短片，而其中大部分的工作均由新海誠本人一手包辦。這部作品贏得了幾個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，其中包括“2000年 DOGA CG動(dòng)畫比賽”的大獎(jiǎng)。2001年新海誠辭職成為自由職業(yè)者，專心從事個(gè)人動(dòng)畫制作。

“2002年，他的創(chuàng)新思維由獨(dú)立制作的動(dòng)畫短片《星之聲》上映后開始得到多數(shù)人的認(rèn)可，這部25分鐘的科幻背景動(dòng)畫，除去配音演員和配樂外，全片的制作人員只有新海誠一人，所用的設(shè)備也只有他的個(gè)人電腦。被譽(yù)為開創(chuàng)21世紀(jì)動(dòng)畫創(chuàng)作新趨勢(shì)的創(chuàng)舉?！薄?】之后在2004年完成了九十分鐘長(zhǎng)的《云之彼端，約定的地方》，這是新海誠的首部長(zhǎng)片。其創(chuàng)作的技術(shù)和手法又有了進(jìn)一步的提高。

“2007年的《秒速5厘米》，在情節(jié)的構(gòu)思與表現(xiàn)上有了很大的突破。該片風(fēng)格趨于成熟，描寫的是1990年前后現(xiàn)實(shí)世界的故事，全片由《櫻花抄》、《宇航員》、《秒速5厘米》3個(gè)短篇構(gòu)成。”【2】

（二）新海誠動(dòng)畫的創(chuàng)作主題

新海誠動(dòng)畫作品的思維方式和創(chuàng)作理念，首先是以好的故事、好的人物造型及個(gè)性鮮明的主題等要素作為前提，再運(yùn)用創(chuàng)新的思維來指導(dǎo)工作，搭配絢麗的場(chǎng)景以及優(yōu)美的背景音樂，最終達(dá)到一種情景融合的制作效果。

新海誠動(dòng)畫作品所表現(xiàn)的主題多是被分割在不同時(shí)空或地區(qū)的人們之間的思念，風(fēng)格表現(xiàn)出向現(xiàn)實(shí)生活靠攏的明顯趨勢(shì)。動(dòng)畫的情節(jié)比較單純，節(jié)奏舒緩，以表現(xiàn)出憂傷的感彩，并且在一點(diǎn)一滴的情節(jié)中流露出了對(duì)幸福的渴望和追求。

在故事結(jié)構(gòu)方面緩慢而富有張力，表現(xiàn)出制片人細(xì)膩而又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃季S方式，像《星之聲》中主要講訴的是兩個(gè)被分隔在宇宙中的戀人，他們用手機(jī)郵件來保持聯(lián)絡(luò)，但時(shí)間和空間上的差別，使得郵件的送達(dá)時(shí)間變得長(zhǎng)到不可思議。直到女主角在最后的戰(zhàn)役中隕落時(shí)，一切以往的記憶都在死亡面前無聲地凋謝，而在那時(shí)她所發(fā)送的郵件在數(shù)年之后傳到了男主角的郵箱。這樣一個(gè)悲傷的結(jié)局，在感動(dòng)大眾的同時(shí)，向人們傳達(dá)了一種珍惜當(dāng)下的創(chuàng)作理念，讓觀眾能從他的故事中感受到屬于自己的愛和溫暖。

動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)也是一種文化產(chǎn)業(yè)，是以本民族文化資源的特色為根本發(fā)展起來的。新海誠動(dòng)畫作品的發(fā)展理念不僅借鑒了本土好的發(fā)展模式，而且在文化要素上不斷調(diào)整自己的前進(jìn)步伐，使之既能反映本國(guó)文化的特色，又能適應(yīng)市場(chǎng)的新要求。

“新海誠動(dòng)畫作品的繼承總體來說受商業(yè)因素的干擾較小，某種意義上來講它發(fā)展成為了一種獨(dú)立動(dòng)畫的模式。作為商業(yè)動(dòng)畫之外的重要補(bǔ)充，新海誠動(dòng)畫作品的獨(dú)立性，不但減少了制作成本，還突破了商業(yè)動(dòng)畫的同一風(fēng)格，彰顯出了創(chuàng)作者個(gè)人的風(fēng)格氣質(zhì)，具有獨(dú)特的創(chuàng)作理念。”【3】

（三）新海誠思維方式的創(chuàng)新

新海誠個(gè)性而不張揚(yáng)的創(chuàng)作理念與深厚的創(chuàng)作實(shí)力，使得他的動(dòng)畫作品所帶來的傳播效應(yīng)廣泛又真切。盡管他的動(dòng)畫作品風(fēng)格個(gè)性彰顯，卻絲毫不會(huì)影響到他作品所帶來的平和和親近。

對(duì)于一個(gè)制片人來說，能在平凡中發(fā)現(xiàn)不平凡非常重要。新海誠在這個(gè)滿滿的都是故事的世界中，不斷地成長(zhǎng)，并在充塞著無數(shù)夢(mèng)的角落里，努力地收集、想象、轉(zhuǎn)化它們，使它們逐漸成為他故事中的突破點(diǎn)和亮點(diǎn)。

這種追求與創(chuàng)新，從未停歇。

新海誠動(dòng)畫作品的創(chuàng)新力的確渺小到不足言道，但不積硅步何以至千里，諸多動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的成功案例證明，正是那一點(diǎn)點(diǎn)的細(xì)節(jié)處理和看似漫不經(jīng)心的微弱發(fā)力，日積月累，從而緩慢推動(dòng)動(dòng)畫市場(chǎng)走向一個(gè)多彩的格局。

三、新海誠動(dòng)畫的技術(shù)分析

（一）新海誠動(dòng)畫的腳本風(fēng)格

新海誠在出色地完成了他作品的腳本寫作后，開始了更多的細(xì)節(jié)處理。在分鏡頭設(shè)計(jì)中，新海誠盡量簡(jiǎn)化了人物動(dòng)作，并使用敘述技巧來填補(bǔ)動(dòng)作場(chǎng)面的空缺，以彌補(bǔ)畫面的停頓，使平均動(dòng)作精細(xì)程度保持在可接受范圍內(nèi)，有效地減少了工作量。實(shí)際上，從新海誠的作品尤其是《星之聲》來看，他對(duì)人物造型的把握能力尚有欠缺，人物設(shè)定較蒼白，并有走形的現(xiàn)象。新海誠本人也意識(shí)到這一點(diǎn)，因而自《云之彼端，約定的地方》開始，劇中人物設(shè)計(jì)均由他人完成，精致的靜態(tài)背景畫則使整體的畫面效果保持在優(yōu)秀的水準(zhǔn)上。對(duì)此新海誠本人說？押“我想描繪的并不是單純的風(fēng)景，而是人們身處其中的景色，我想要描繪處于美麗風(fēng)景中的人們”，可見從動(dòng)畫的腳本開始就滲入了他很多心血。

（二）新海誠動(dòng)畫的表現(xiàn)元素

新海誠的動(dòng)畫作品常常是從最細(xì)微的背景入手，不遺余力的展現(xiàn)日常生活的一些小東西，而這些在普通的動(dòng)畫作品中是不會(huì)被大力刻畫的。但正是這真實(shí)的細(xì)節(jié)，使得我們?cè)谛蕾p他的動(dòng)畫作品的同時(shí)，產(chǎn)生了一種與現(xiàn)實(shí)相關(guān)的共鳴。

新海誠動(dòng)畫的畫面技巧表現(xiàn)在看似平凡和瑣碎的場(chǎng)景和物件的設(shè)定中，但卻處處流露出他巧妙的安排，光線的大量運(yùn)用更是在畫面的和諧中平添了幾分靈氣（如圖1）。

科幻元素，也是新海誠動(dòng)畫在畫面表現(xiàn)上的一大特色。從《星之聲》到《云的彼端，約定的地方》，科幻元素幾乎成了他述說故事的主要手段（如圖2）?！缎侵暋防锟缭綌?shù)光年的戀情，《云的彼端，約定的地方》里壯麗凄美的巨大白塔，這些亮點(diǎn)，都是以科幻元素作為前提所展現(xiàn)出來的。一如既往地保持自己的風(fēng)格，不斷創(chuàng)新故事情節(jié)，展現(xiàn)主角豐富又細(xì)膩的情感，這些都是新海誠動(dòng)畫制作的獨(dú)到之處。

在表現(xiàn)手法方面，新海誠的動(dòng)畫短片多用背景來敘事，強(qiáng)調(diào)畫面的構(gòu)圖和前景與背景的和諧、簡(jiǎn)化了人物動(dòng)作而更加注重細(xì)節(jié)之處。這是基于原有的創(chuàng)作理念，而在個(gè)人風(fēng)格上的進(jìn)一步創(chuàng)新。

（三）新海誠動(dòng)畫的配音和背景音樂的和諧效果

一部完美的動(dòng)畫作品，除去制作精美的畫面，聲音的傳達(dá)也同樣具有舉足輕重的決定性作用。正所謂言為心聲，那些承載著心聲、點(diǎn)綴著感情的動(dòng)畫配音和背景音樂，是使用了人類所擁有的最具體的方式，提供了畫面無法包容的講述空間，帶觀眾進(jìn)入到影像無法潛入的靈魂深淵。

如在《秒速五厘米》這部影片中大量運(yùn)用人物旁白和獨(dú)白，其優(yōu)點(diǎn)為：一方面節(jié)省了畫面中的人物表情動(dòng)作，另一方面使作品體現(xiàn)出詩歌般的文學(xué)性。新海誠對(duì)旁白和獨(dú)白的編排很出色，配合節(jié)奏舒緩的鋼琴或小提琴，烘托出影片氣氛并與畫面相符，通過男女主角獨(dú)白的穿插將多條線索最終交織在一起，不露聲色地將畫面沒有交代的劇情補(bǔ)充完成且不給觀眾以生硬的感覺。

“新海誠的動(dòng)畫作品的配音就是這樣撥開了那些表層的裝飾，讓我們赫然發(fā)現(xiàn)臺(tái)詞雖不能獨(dú)立成章，卻能夠勾起沉淀于人類體內(nèi)千百年的情愫，將影片情景化入更深的縫隙，這便是語言特有的力量。而真真正正打動(dòng)我們的，不是驚心動(dòng)魄，不是驚世駭俗，而是隱藏在不平凡之下的平凡。”【4】

（四）新海誠動(dòng)畫的多媒體技術(shù)的運(yùn)用

在新海誠的作品中分鏡頭的設(shè)計(jì)，盡可能簡(jiǎn)化了人物的動(dòng)作，并使用敘述技巧來彌補(bǔ)動(dòng)作場(chǎng)面的空缺，彌補(bǔ)畫面的停頓，以提高動(dòng)作的整體精細(xì)程度。

計(jì)算機(jī)和通信技術(shù)的進(jìn)步為新海誠動(dòng)畫的推行奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。無論是個(gè)人電腦還是相應(yīng)的專業(yè)工具或軟件都已普及，技術(shù)的成熟使創(chuàng)作者可以更加自由地表現(xiàn)，并將主要的注意力投向作品的藝術(shù)性。

從畫面上看，新海誠的動(dòng)畫作品采用實(shí)景拍攝的圖片作為其背景畫的素材，按其繪制，并輔以3D建模技術(shù)，因此具有很強(qiáng)的現(xiàn)代氣息，而這種制作技術(shù)為構(gòu)圖和著色提供了便利。其顯著特點(diǎn)是陰影占有大片面積，中間調(diào)少，以強(qiáng)光和陰影的對(duì)比和二維CG 繪畫特有的明快色彩使背景畫具有立體感和真實(shí)感。

“CG泛指利用計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行視覺設(shè)計(jì)和生產(chǎn)，通常指數(shù)碼化作品，二維CG的優(yōu)點(diǎn)是可以制作出更具個(gè)人風(fēng)格的畫面和影視特效。CG產(chǎn)生前動(dòng)畫依賴于手工繪制，而CG出現(xiàn)以后則給動(dòng)畫的制作帶來了許多簡(jiǎn)單和快捷。”【5】

四、結(jié)論

動(dòng)畫是一種綜合性藝術(shù)，它集文學(xué)、繪畫、攝影、音樂、影視等于一體。因此，創(chuàng)作一部成功的動(dòng)畫作品，就需要有一種獨(dú)特的思維方式來統(tǒng)領(lǐng)，要有不斷開拓創(chuàng)新的精神，新海誠動(dòng)畫作品的成功就具有很好的代表性。

我們通過對(duì)新海誠創(chuàng)作理念和動(dòng)畫作品的研究分析，了解到技術(shù)的進(jìn)步逐步成為他動(dòng)畫作品不斷發(fā)展創(chuàng)新的有力保證和重要支撐。而新海誠的獨(dú)立動(dòng)畫模式作為普遍商業(yè)動(dòng)畫之外的重要補(bǔ)充，具有非常廣闊的前景，是促進(jìn)整個(gè)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)繁榮的重要力量。

【參考文獻(xiàn)】

【1】【3】黃霽風(fēng).淺談新海誠動(dòng)畫的啟示及中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫的發(fā)展趨勢(shì)【J】.新視覺藝術(shù)，2009，（4）.

【2】苗鵬，句磊.試論秒速5厘米對(duì)我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的幾點(diǎn)啟示【J】.電影評(píng)介，2008，（14）.

第2篇：畫畫的創(chuàng)作理念范文

[關(guān)鍵詞] 轉(zhuǎn)化醫(yī)學(xué)；胃腸外科；教學(xué)

[中圖分類號(hào)] G642.4；R6-4 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] B [文章編號(hào)] 2095-0616（2015）17-80-03

The role of translational medicine in the clinical teaching of gstrointestinal surgery

HE Songbing1 JIN Zhen2 GAO Ling1 DONG Xiaoqiang1 DING Xiaolin1 ZHAO Hong1

1.Department of General Surgery，the First Affiliated Hospital of Soochow University，Suzhou 215006， China； 2.Jiangsu International Travel Healthcare Center Suzhou Branch，Suzhou 215006，China

[Abstract] As a new medical concept，translational medicine has become more and more important in medical research and clinical practice as the deepening understanding of its connotation.Gastrointestinal surgery is an important branch and sub specialty in general surgery，and it involves a wide range of basic theoretical knowledge and clinical practice.However，it has some problems and difficulties in the clinical teaching.Carrying out transformation of medical education in clinical teaching of gastrointestinal surgery，which makes the students understand the core value and its application in practice.It should not only be one of the trends for the clinical teaching，but also there are of important significance for medical students training to strengthen the innovative thinking and enhance the clinical skills.

[Key words] Translational medicine；Gastrointestinal surgery；Teaching

轉(zhuǎn)化醫(yī)學(xué)是新近醫(yī)學(xué)領(lǐng)域中的新概念和關(guān)注點(diǎn)，但是其起源其實(shí)已在上個(gè)世紀(jì)，轉(zhuǎn)化醫(yī)學(xué)的核心內(nèi)容是解除基礎(chǔ)醫(yī)學(xué)和臨床醫(yī)學(xué)之間的隔閡和屏障，使基礎(chǔ)研究成果能及時(shí)為臨床應(yīng)用，而臨床實(shí)踐中急需解決的問題，能及時(shí)反饋給基礎(chǔ)研究者，引導(dǎo)其研究方向，最終的目的是使臨床患者獲益[1]。胃腸外科是普通外科學(xué)領(lǐng)域中傳統(tǒng)而又新興的臨床學(xué)科，其學(xué)科的發(fā)展與基礎(chǔ)理論和臨床技術(shù)的發(fā)展密不可分，本文就轉(zhuǎn)化醫(yī)學(xué)在胃腸外科臨床教學(xué)中的意義及應(yīng)用淺談自己的體會(huì)。

1 轉(zhuǎn)化醫(yī)學(xué)的起源與理念

轉(zhuǎn)化醫(yī)學(xué)的概念其實(shí)出現(xiàn)是在近20年前，1996年Geraghty J[2]首次提到了“轉(zhuǎn)化醫(yī)學(xué)”的新名詞，作者通過具體的臨床案例-家族肉病的基因突變部位的研究結(jié)果轉(zhuǎn)化到臨床手術(shù)的個(gè)體化策略，進(jìn)行了深入的探討并指出了其價(jià)值。轉(zhuǎn)化醫(yī)學(xué)可以說是“從實(shí)驗(yàn)室到病床”和“從病床到實(shí)驗(yàn)室”的雙向轉(zhuǎn)化研究，其理念的主要內(nèi)容包括了將基礎(chǔ)醫(yī)學(xué)研究取得的成果應(yīng)用于臨床疾病的診治和預(yù)防以及對(duì)臨床醫(yī)生的觀點(diǎn)及假設(shè)，通過設(shè)計(jì)基礎(chǔ)研究加以驗(yàn)證[3-4]。

而正式明確提出轉(zhuǎn)化醫(yī)學(xué)理念在醫(yī)學(xué)中重要性的是在2003年，美國(guó)國(guó)立衛(wèi)生研究所制定了全新的醫(yī)學(xué)研究規(guī)劃，明確提出了轉(zhuǎn)化醫(yī)學(xué)在醫(yī)學(xué)基礎(chǔ)研究轉(zhuǎn)化為臨床實(shí)踐應(yīng)用過程中的核心地位[5]。轉(zhuǎn)化醫(yī)學(xué)以疾病診治為研究切入點(diǎn)和出發(fā)點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)研究與臨床應(yīng)用的緊密結(jié)合，使科研成果盡可能快速轉(zhuǎn)化為疾病的診療，以促進(jìn)科學(xué)研究成果轉(zhuǎn)化為醫(yī)療實(shí)踐并服務(wù)于患者為最終目的，真正體現(xiàn)了“以患者為中心”的理念，從而實(shí)現(xiàn)一個(gè)科研與臨床的雙向、連續(xù)的轉(zhuǎn)化過程[6]。近年來，隨著對(duì)轉(zhuǎn)化醫(yī)學(xué)內(nèi)涵理解的不斷深入，其在醫(yī)學(xué)研究和臨床實(shí)踐中的重要性也日益突出。

2 轉(zhuǎn)化醫(yī)學(xué)在胃腸外科臨床教學(xué)中的重要性

隨著外科亞專科方向的不斷延伸和日趨普遍，胃腸外科已成為普通外科學(xué)的一個(gè)重要分支，其涉及的基礎(chǔ)理論知識(shí)與臨床實(shí)踐體系范圍廣，此外胃腸道腫瘤是胃腸外科中的主要疾病，目前腫瘤學(xué)領(lǐng)域普遍存在理論基礎(chǔ)與臨床銜接較差的現(xiàn)象，因此在臨床教學(xué)中勢(shì)必存在一定的問題和困難。處于基礎(chǔ)理論學(xué)習(xí)的醫(yī)學(xué)生或從事相關(guān)科研的研究生對(duì)于胃腸外科的專業(yè)知識(shí)相對(duì)缺乏，同時(shí)對(duì)臨床實(shí)踐中存在的問題也難以發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)致其學(xué)習(xí)和研究容易脫離臨床；而胃腸外科的臨床醫(yī)生更注重臨床實(shí)踐技能的開展及應(yīng)用，對(duì)該領(lǐng)域最新前沿的理論知識(shí)及科研技術(shù)方法的掌握有一定的局限性和滯后性，因此在傳授知識(shí)時(shí)勢(shì)必會(huì)缺乏先進(jìn)性和實(shí)效性，這種師生雙方脫節(jié)的情況是比較普遍的[7-8]。并且循證醫(yī)學(xué)表明臨床醫(yī)學(xué)的進(jìn)展與進(jìn)步越來越依賴與基礎(chǔ)與臨床相結(jié)合的科研工作的成果與突破。而轉(zhuǎn)化醫(yī)學(xué)的理念和初衷似乎正是可以打破基礎(chǔ)理論與臨床實(shí)踐之間的屏障，發(fā)揮其橋梁作用，已開始在多個(gè)學(xué)科教學(xué)及臨床實(shí)踐中應(yīng)用轉(zhuǎn)化醫(yī)學(xué)的理念并顯示出重要意義和良好前景[9-12]。在胃腸外科的臨床教學(xué)中，我們應(yīng)該有意識(shí)培養(yǎng)學(xué)生轉(zhuǎn)化醫(yī)學(xué)理念的理解與應(yīng)用。國(guó)內(nèi)有學(xué)者通過傳授轉(zhuǎn)化醫(yī)學(xué)理念結(jié)合病例討論的教學(xué)模式顯示出克服傳統(tǒng)教學(xué)模式不足的效應(yīng)，表明適合當(dāng)前臨床教學(xué)實(shí)踐的需求，同時(shí)也適應(yīng)現(xiàn)代醫(yī)學(xué)教學(xué)模式改革的要求，教學(xué)效果明顯改善，值得在胃腸外科臨床教學(xué)中應(yīng)用和推廣[11]。此外，近年來我國(guó)醫(yī)學(xué)教學(xué)逐漸順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展模式與趨勢(shì)，大力培育轉(zhuǎn)化醫(yī)學(xué)人才可以說是必不可少的措施與策略。醫(yī)學(xué)研究生的培養(yǎng)也逐漸過渡為臨床型和科研型，在兩種研究生教學(xué)培養(yǎng)模式在我國(guó)?？迫瞬诺呐囵B(yǎng)過程中各自發(fā)揮了重要作用，但同時(shí)我們發(fā)現(xiàn)各自的教學(xué)培養(yǎng)過程中也存在不足，我們需要有機(jī)結(jié)合兩者的優(yōu)勢(shì)，引入轉(zhuǎn)化醫(yī)學(xué)的理念，在培養(yǎng)過程中注意優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，發(fā)揮其橋梁作用。通過轉(zhuǎn)化醫(yī)學(xué)理念的應(yīng)用，還可以借此建立科研與臨床的交流合作平臺(tái)，形成雙向的良性循環(huán)和積極氛圍，培養(yǎng)臨床教學(xué)與實(shí)踐的團(tuán)隊(duì)精神，提升醫(yī)學(xué)生交流溝通的能力和科研領(lǐng)導(dǎo)與協(xié)調(diào)能力，形成積極和諧的局面，其目的也是促進(jìn)個(gè)人及所在團(tuán)隊(duì)的成長(zhǎng)與成功。

3 轉(zhuǎn)化醫(yī)學(xué)在胃腸外科臨床教學(xué)中的經(jīng)驗(yàn)體會(huì)

轉(zhuǎn)化醫(yī)學(xué)理念的核心內(nèi)容就是理論與實(shí)踐相結(jié)合，基礎(chǔ)與臨床相整合，力爭(zhēng)多學(xué)科多層次的交叉與融合，強(qiáng)調(diào)學(xué)生的主觀能動(dòng)性、創(chuàng)新思維及團(tuán)隊(duì)合作精神。落實(shí)到臨床教學(xué)的具體實(shí)施，首當(dāng)其沖就要改革現(xiàn)有的教學(xué)模式。傳統(tǒng)的教學(xué)模式主要是以知識(shí)體系構(gòu)架為基礎(chǔ)進(jìn)行教學(xué)章節(jié)的設(shè)置和安排，對(duì)于沒有接觸臨床實(shí)踐和直觀感受到醫(yī)學(xué)生，大多理論知識(shí)缺乏學(xué)習(xí)主觀能動(dòng)性。因此首先，我們對(duì)已有的課程內(nèi)容和授課形式進(jìn)行改革，在授課過程中通過視頻圖片等形式引入學(xué)科前沿知識(shí)，尤其是在胃腸外科領(lǐng)域微創(chuàng)技術(shù)的應(yīng)用近年來飛速發(fā)展，以腹腔鏡、機(jī)器人為代表的微創(chuàng)技術(shù)應(yīng)用在本學(xué)科專業(yè)中顯示出強(qiáng)大的優(yōu)勢(shì)和無限的前景，我們結(jié)合視頻對(duì)微創(chuàng)技術(shù)與傳統(tǒng)手術(shù)的比較，調(diào)動(dòng)學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性，增加相關(guān)學(xué)科領(lǐng)域的交叉互動(dòng)。其次，我們近年來在臨床教學(xué)中也采用了以病例為引導(dǎo)，以問題為基礎(chǔ)（problem-based learning， PBL）的教學(xué)模式，以問題為中心的思維是創(chuàng)新的源泉，為學(xué)生解答問題不是PBL教學(xué)模式的目的，而是引導(dǎo)學(xué)生自己提出問題，然后進(jìn)一步找到解決問題的途徑和問題的最終解決方法。在PBL教學(xué)過程中，教師要求學(xué)生將臨床現(xiàn)有的疾病和病例與學(xué)生以前已學(xué)的理論知識(shí)相聯(lián)系，同時(shí)也會(huì)為學(xué)生在探求問題的途徑上提供幫助與指導(dǎo)，為學(xué)生提供有針對(duì)性的主題討論，引導(dǎo)學(xué)生思維、討論、分析，讓學(xué)生通過自己的努力和小組的合作查找與主題討論相關(guān)的各方面資料，最終嘗試形成自己的診治意見并建立最佳的治療策略[13]。最后，我們?cè)谖改c外科的臨床教學(xué)中引入了胃腸道腫瘤的多學(xué)科綜合治療團(tuán)隊(duì)（multidisciplinary team， MDT）的模式，MDT就是以患者為中心的多學(xué)科治療模式，他是由多個(gè)相關(guān)科室相互協(xié)作，對(duì)患者診療決策，通過集體討論的形式來制定最佳治療方案。在每周兩次的討論過程中我們結(jié)合討論的患者病例信息與該學(xué)科領(lǐng)域的最新前沿，進(jìn)行全面系統(tǒng)的討論，此外還設(shè)有疑難病例討論、前沿專題講座、臨床試驗(yàn)匯報(bào)等形式，對(duì)于胃腸外科的臨床教學(xué)也具有極大的促進(jìn)作用，學(xué)生普遍反饋長(zhǎng)期在MDT學(xué)習(xí)熏陶下，對(duì)于胃腸外科?？浦R(shí)理論學(xué)習(xí)和實(shí)踐獲益很大。這種整合胃腸外科相關(guān)多學(xué)科體系，有助于減少單純理論教學(xué)的灌輸性、提高學(xué)科之間的連貫整體思維、增強(qiáng)學(xué)生臨床實(shí)際問題的解決能力。因此，在PBL教學(xué)模式和MDT學(xué)習(xí)氛圍的引入下，胃腸外科的臨床教學(xué)顯示出明顯的成果。

現(xiàn)在是信息網(wǎng)路飛速發(fā)展的時(shí)代，我們可以充分利用各種渠道的教學(xué)資源，高效整合相關(guān)研究技術(shù)平臺(tái)，使轉(zhuǎn)化醫(yī)學(xué)的理念早期深入學(xué)生的學(xué)習(xí)和思維。首先，我們?cè)谑谡n時(shí)讓學(xué)生學(xué)會(huì)利用網(wǎng)絡(luò)信息平臺(tái)獲取相關(guān)資源。胃腸外科領(lǐng)域的最新科研成果、臨床指南、系統(tǒng)綜述及臨床試驗(yàn)等成果都最先呈現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上，通過網(wǎng)絡(luò)信息資源檢索可以幫助師生感受到最新該學(xué)科領(lǐng)域的現(xiàn)狀與進(jìn)展，將這些內(nèi)容貫穿于臨床教學(xué)過程，早期使轉(zhuǎn)化醫(yī)學(xué)的理念得到強(qiáng)化，將會(huì)大大提高學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性和教學(xué)質(zhì)量，也能更好的幫助學(xué)生理解和應(yīng)用轉(zhuǎn)化醫(yī)學(xué)的理念[3]。與此同時(shí)，加強(qiáng)轉(zhuǎn)化醫(yī)學(xué)理念的引入與應(yīng)用需要一系列策略的推進(jìn)，包括教學(xué)課程體系的優(yōu)化、師資力量的強(qiáng)化以及拓展實(shí)踐的應(yīng)用等等[14]。

4 結(jié)論

總而言之，轉(zhuǎn)化醫(yī)學(xué)作為一種新理念近年來受到極大的關(guān)注，在臨床教學(xué)中的引入旨在發(fā)揮其基礎(chǔ)理論研究和臨床實(shí)踐技能的橋梁作用，與此同時(shí)也為醫(yī)學(xué)教育改革探索和人才培養(yǎng)提出了新時(shí)期的新要求。在胃腸外科的臨床教育中開展轉(zhuǎn)化醫(yī)學(xué)教育，使學(xué)生接受理解其核心價(jià)值并在實(shí)踐中應(yīng)用，應(yīng)該是臨床教學(xué)中的趨勢(shì)之一，對(duì)于培養(yǎng)醫(yī)學(xué)生強(qiáng)化創(chuàng)新思維和增強(qiáng)臨床技能都具有重要意義。誠然，轉(zhuǎn)化醫(yī)學(xué)要真正深入醫(yī)學(xué)教育體系中并逐漸顯示出其效應(yīng)，應(yīng)該是個(gè)漫長(zhǎng)而漸進(jìn)的過程，需教師、學(xué)生及教育機(jī)構(gòu)各方多方進(jìn)一步努力探索[15]。

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第3篇：畫畫的創(chuàng)作理念范文

一、今年全縣經(jīng)濟(jì)發(fā)展的基本狀況

今年以來，全縣各級(jí)各部門認(rèn)真貫徹縣委十屆七次全會(huì)精神，全縣經(jīng)濟(jì)繼續(xù)保持了良好的發(fā)展態(tài)勢(shì)?！拢瑢?shí)現(xiàn)生產(chǎn)總值萬元，同比增長(zhǎng)，剔除“兩路”因素，生產(chǎn)總值達(dá)到萬元，同比增長(zhǎng)。其中，一產(chǎn)增長(zhǎng)；二產(chǎn)增長(zhǎng)；三產(chǎn)增長(zhǎng)。

（一）農(nóng)村經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定發(fā)展。全縣農(nóng)村經(jīng)濟(jì)總收入達(dá)到萬元，同比增長(zhǎng)。第一，春耕備耕工作力度較大，做到了工作早計(jì)劃、任務(wù)早安排、措施早落實(shí)。截至月底，全縣已就位“兩雜”良種萬斤，其中，水稻良種萬斤，到農(nóng)戶萬斤，玉米良種萬斤，到農(nóng)戶萬斤；就位化肥噸，到農(nóng)戶噸；就位農(nóng)膜噸，到農(nóng)戶噸；就位農(nóng)藥噸，到農(nóng)戶噸。完成水稻育秧萬畝、玉米育秧萬畝、紅苕育秧萬畝，完成玉米點(diǎn)播萬畝、水稻栽插萬畝、大豆點(diǎn)播萬畝、花生點(diǎn)播萬畝。第二，農(nóng)業(yè)內(nèi)部結(jié)構(gòu)調(diào)整穩(wěn)步推進(jìn)。一是加強(qiáng)了農(nóng)田水利基本建設(shè)。去冬今春完成各類水利工程件，解決了人的飲水困難；二是加大了“兩雜”良種推廣力度，狠抓了配套農(nóng)業(yè)增產(chǎn)技術(shù)措施的落實(shí)；三是繼續(xù)培育發(fā)展特色農(nóng)產(chǎn)業(yè)，基本落實(shí)了農(nóng)業(yè)綜合開發(fā)示范村建設(shè)項(xiàng)目，完成了畝良桑嫁接，規(guī)劃了畝老茶園改造和畝生態(tài)茶園建設(shè)，實(shí)施了畝連片柑桔嫁接改良，在江邊河谷一帶鄉(xiāng)鎮(zhèn)發(fā)展了一批蔬菜示范基地。第三，畜牧生產(chǎn)形勢(shì)較好。肥豬出欄萬頭，大牲畜出欄頭，以烏骨雞為主的家禽出欄萬只，肉蛋總產(chǎn)量噸。第四，科技推廣力度加大。一些特色農(nóng)產(chǎn)業(yè)分別成立了專業(yè)協(xié)會(huì)，雜交仔豬繁殖基地、養(yǎng)牛示范基地、烏骨雞種雞群養(yǎng)殖基地相繼建立，政府專門拿出了萬元扶持發(fā)展烏骨雞產(chǎn)業(yè)。第五，農(nóng)村富余勞動(dòng)力向非產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移速度加快。今年以來，全縣新轉(zhuǎn)移農(nóng)村富余勞動(dòng)力人，占年計(jì)劃人的，全縣實(shí)現(xiàn)務(wù)工收入萬元。

（二）工業(yè)生產(chǎn)提速增效。完成工業(yè)總產(chǎn)值萬元，同比增長(zhǎng)倍，其中：規(guī)模以上企業(yè)完成萬元，同比增長(zhǎng)倍；其他企業(yè)完成萬元，同比增長(zhǎng)。主要工業(yè)產(chǎn)品生產(chǎn)情況是：原煤萬噸，同比增長(zhǎng)；電石萬噸，同比增長(zhǎng)倍；發(fā)電量萬度，同比增長(zhǎng)；供電量萬度，同比增長(zhǎng)倍；水泥萬噸，同比下降。

（三）固定資產(chǎn)投資大幅增加。完成全社會(huì)固定資產(chǎn)投資萬元，同比增長(zhǎng)倍。剔除水麻、普檜公路投資部分，本級(jí)固定資產(chǎn)投資完成萬元，同比增長(zhǎng)。其中：基建萬元，同比增長(zhǎng)倍，私人投資完成萬元，同比增長(zhǎng)。主要在建工程項(xiàng)目投資完成情況是：鹽電公路完成年計(jì)劃的，黃毛壩大橋完成年計(jì)劃的，油坊溝水庫完成年計(jì)劃的，白水江梯級(jí)電站完成年計(jì)劃的，電石廠第四期技改完成年計(jì)劃的，撒魚沱電站完成年計(jì)劃的。

（四）財(cái)政金融運(yùn)行平穩(wěn)。實(shí)現(xiàn)地方財(cái)政一般預(yù)算收入萬元，同比增長(zhǎng)；實(shí)現(xiàn)上劃中央稅收入萬元，同比增長(zhǎng)；完成地方財(cái)政支出萬元，同比增長(zhǎng)。金融機(jī)構(gòu)各項(xiàng)存款余額達(dá)到萬元，較年初增長(zhǎng)；各項(xiàng)貸款余額達(dá)到萬元，較年初增長(zhǎng)?，F(xiàn)金表現(xiàn)為投放，凈投放現(xiàn)金萬元。

（五）城鄉(xiāng)消費(fèi)市場(chǎng)活躍。完成全社會(huì)消費(fèi)品零售總額萬元，同比增長(zhǎng)。其中，國(guó)有及國(guó)有控股完成萬元，同比下降（主要是國(guó)有企業(yè)已改制）；個(gè)體私營(yíng)經(jīng)濟(jì)完成萬元，同比增長(zhǎng)；其他經(jīng)濟(jì)完成萬元，同比增長(zhǎng)。

在看到成績(jī)的同時(shí)，我們還必須清醒地看到，當(dāng)前全縣在改革發(fā)展中仍然存在不少困難和問題，長(zhǎng)期困擾縣域經(jīng)濟(jì)發(fā)展的深層次矛盾還沒有得到根本解決。一直以來，全縣經(jīng)濟(jì)主要以糧食、畜牧等農(nóng)村傳統(tǒng)經(jīng)濟(jì)為主，工業(yè)發(fā)展滯后，第三產(chǎn)業(yè)不發(fā)達(dá)，支柱產(chǎn)業(yè)單一，經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)不合理，致使經(jīng)濟(jì)總量難以大幅提升，經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)方式尚未根本轉(zhuǎn)變。在農(nóng)業(yè)農(nóng)村方面，一是農(nóng)民增收緩慢，城鄉(xiāng)差距拉大。去年全國(guó)農(nóng)民人均純收入元，全省元，全市元，而我縣為元，分別比全國(guó)全省全市少元、元和元。年全縣農(nóng)民人均純收入與城鎮(zhèn)居民人均可支配收入的比例為，年是，而全市年為：，全省為，全國(guó)為；二是農(nóng)業(yè)內(nèi)部結(jié)構(gòu)調(diào)整步伐緩慢，不同程度地存在著農(nóng)產(chǎn)品結(jié)構(gòu)不合理、質(zhì)量不高、市場(chǎng)信息不靈等問題，以至于優(yōu)勢(shì)產(chǎn)業(yè)不集中，特色不明顯；三是農(nóng)業(yè)綜合素質(zhì)差，科技含量比較低，產(chǎn)業(yè)龍頭的帶動(dòng)力不強(qiáng)，產(chǎn)業(yè)化發(fā)展成效不明顯，產(chǎn)業(yè)規(guī)?；潭炔桓?，產(chǎn)業(yè)服務(wù)化水平低，農(nóng)產(chǎn)品應(yīng)對(duì)市場(chǎng)變化的能力較弱；四是農(nóng)村二、三產(chǎn)業(yè)發(fā)展滯后，農(nóng)村勞動(dòng)力轉(zhuǎn)移的渠道不寬，勞務(wù)輸出的組織化程度不高，勞動(dòng)力文化技術(shù)素質(zhì)偏低，人均收入處于較低水平；五是農(nóng)村貧困面仍然較大，全縣還有近萬人處于人均純收入不足元的貧困狀態(tài)；六是由于縣級(jí)財(cái)力有限，對(duì)農(nóng)業(yè)的實(shí)際投入嚴(yán)重不足；七是各級(jí)干部對(duì)現(xiàn)代農(nóng)業(yè)農(nóng)村工作缺乏足夠的認(rèn)識(shí)，在領(lǐng)導(dǎo)方式和工作作風(fēng)上還有不少問題，與新形勢(shì)下農(nóng)業(yè)農(nóng)村發(fā)展的要求還有不小差距。在工業(yè)發(fā)展方面，全縣工業(yè)化程度低，工業(yè)經(jīng)濟(jì)規(guī)模不大，電礦工業(yè)支撐體系還未根本形成；制約水電、原煤、化工、建材、加工業(yè)五個(gè)工業(yè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的“瓶頸”因素較多；項(xiàng)目?jī)?chǔ)備不足，尤其缺少達(dá)到可研深度的農(nóng)產(chǎn)品深加工項(xiàng)目，以至于立項(xiàng)、推介和落實(shí)都比較困難。在基礎(chǔ)設(shè)施方面，農(nóng)業(yè)基礎(chǔ)薄弱，抵御自然災(zāi)害的能力不強(qiáng)；道路交通路況不好，鄉(xiāng)村公路晴通雨阻的現(xiàn)象比較突出；校舍嚴(yán)重不足，加之有不少危房，“普九”的硬件建設(shè)任務(wù)繁重；同時(shí)，衛(wèi)生、計(jì)生、文化以及城鎮(zhèn)等的基礎(chǔ)設(shè)施也相當(dāng)脆弱。

綜上所述，我們用最簡(jiǎn)潔的話來概括我們的縣情，那就是農(nóng)業(yè)弱縣、經(jīng)濟(jì)小縣、財(cái)政窮縣。根據(jù)當(dāng)前經(jīng)濟(jì)發(fā)展面臨的形勢(shì)，全縣各級(jí)各部門必須按照中央和省、市委的有關(guān)精神和市委一屆八次全會(huì)、縣委十屆七次全會(huì)的部署，始終不渝地把經(jīng)濟(jì)工作作為第一要?jiǎng)?wù)來抓，千方百計(jì)提高農(nóng)業(yè)綜合生產(chǎn)能力，想方設(shè)法增加農(nóng)民收入，促進(jìn)農(nóng)業(yè)農(nóng)村全面發(fā)展；千方百計(jì)推進(jìn)新型工業(yè)化，竭盡全力做大做強(qiáng)工業(yè)經(jīng)濟(jì)，促進(jìn)縣域經(jīng)濟(jì)實(shí)力明顯增強(qiáng)；千方百計(jì)采取有效措施，積極穩(wěn)妥處理好改革發(fā)展穩(wěn)定中的一系列問題，促進(jìn)經(jīng)濟(jì)社會(huì)協(xié)調(diào)發(fā)展。為我縣與全市全省全國(guó)同步實(shí)現(xiàn)全面建設(shè)小康社會(huì)總體目標(biāo)打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

二、加大統(tǒng)籌力度，全力以赴做好今年的農(nóng)業(yè)農(nóng)村工作

年，是實(shí)施“十五”計(jì)劃的最后一年，也是銜接“十一五”計(jì)劃的關(guān)鍵一年。做好今年的農(nóng)業(yè)農(nóng)村工作，對(duì)于推動(dòng)我縣經(jīng)濟(jì)社會(huì)加快發(fā)展具有十分重要的意義。各級(jí)各部門要堅(jiān)持以人為本，樹立全面協(xié)調(diào)可持續(xù)的科學(xué)發(fā)展觀，認(rèn)真貫徹落實(shí)中央號(hào)文件精神和市委一屆八次全會(huì)、縣委十屆七次全會(huì)精神，把解決“三農(nóng)”問題作為首要任務(wù)，扎實(shí)推進(jìn)今年農(nóng)業(yè)農(nóng)村的各項(xiàng)工作。

今年全縣農(nóng)業(yè)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展的主要目標(biāo)是：糧食播種面積萬畝以上，糧食總產(chǎn)萬噸；肉蛋總產(chǎn)量萬噸；畜牧業(yè)總產(chǎn)值萬元；林業(yè)總產(chǎn)值萬元；農(nóng)民人均純收入比上年增長(zhǎng)。

圍繞以上目標(biāo)任務(wù)，各級(jí)各部門要著重抓好以下七個(gè)方面的工作。

（一）加大投入，努力改善農(nóng)業(yè)生產(chǎn)條件，不斷增強(qiáng)農(nóng)業(yè)綜合生產(chǎn)能力。一是要強(qiáng)化以農(nóng)田水利為重點(diǎn)的農(nóng)業(yè)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)。進(jìn)一步加大工作力度，加快油坊溝水庫、落雁石門關(guān)水庫、灘頭二洞水庫建設(shè)進(jìn)度，完成三龍灘、水子沖水庫項(xiàng)目前期勘測(cè)工作，抓好牛寨萬和小流域治理，繼續(xù)實(shí)施病險(xiǎn)水庫除險(xiǎn)加固，力爭(zhēng)完成各類水利工程件，解決萬人飲水困難。加快節(jié)水灌溉、人畜飲水、鄉(xiāng)村道路、農(nóng)村沼氣、農(nóng)村水電等“五小工程”建設(shè)步伐。按照“補(bǔ)償成本、合理收益、優(yōu)質(zhì)優(yōu)價(jià)、公平負(fù)擔(dān)”的原則，抓緊做好水利工程管理體制改革工作，核定合理水價(jià)，制定水資源管理辦法，促進(jìn)水利良性發(fā)展。認(rèn)真做好“十一五”水利規(guī)劃和水利項(xiàng)目的可研、儲(chǔ)備工作，促進(jìn)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)條件不斷改善。

二是要加快生態(tài)屏障縣建設(shè)步伐。按照“生態(tài)建設(shè)產(chǎn)業(yè)化，產(chǎn)業(yè)發(fā)展生態(tài)化”的要求，在注重生態(tài)建設(shè)的前提下，積極探索特色經(jīng)濟(jì)林、林化、非木林、木材加工、森林生態(tài)旅游等建設(shè)途徑，加快特色資源培育。全面搞好萬畝森林管護(hù)和萬畝天保工程建設(shè)，加強(qiáng)對(duì)萬畝退耕林的撫育管理和林下資源開發(fā)利用，力爭(zhēng)全縣森林覆蓋率上升個(gè)百分點(diǎn)。加強(qiáng)農(nóng)村替代能源建設(shè)，抓好口沼氣池、眼節(jié)能灶建設(shè)。強(qiáng)化林政執(zhí)法，加大對(duì)森林資源的保護(hù)管理力度，促進(jìn)生態(tài)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展相適應(yīng)。

三是要努力推進(jìn)農(nóng)業(yè)科技進(jìn)步。按照培育特色農(nóng)產(chǎn)品的需要，積極整合農(nóng)業(yè)專業(yè)技術(shù)人才資源，充分調(diào)動(dòng)農(nóng)科人員的積極性，組織他們深入到生產(chǎn)第一線傳授農(nóng)業(yè)科技，搞好技術(shù)服務(wù)，帶頭領(lǐng)辦、創(chuàng)辦科技示范點(diǎn)。鼓勵(lì)農(nóng)科人員通過與農(nóng)戶聯(lián)辦、合辦或入股等形式參與產(chǎn)業(yè)開發(fā)，推廣現(xiàn)代農(nóng)業(yè)技術(shù)。繼續(xù)抓好良種、農(nóng)村適用技術(shù)以及新技術(shù)的推廣。圍繞特色農(nóng)產(chǎn)品發(fā)展和開發(fā)，規(guī)劃建設(shè)一批烏骨雞、仔豬、牛羊良種繁育基地和茶葉、蔬菜、蠶桑、五倍子等示范基地，積極推廣稻田養(yǎng)魚技術(shù)。加快新品種引進(jìn)、選育和示范推廣，著力更新改造傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)，促進(jìn)特色產(chǎn)業(yè)發(fā)展壯大。版權(quán)所有

（二）以發(fā)展特色農(nóng)產(chǎn)品為重點(diǎn)，繼續(xù)推進(jìn)農(nóng)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整。

按照優(yōu)化特色農(nóng)產(chǎn)品區(qū)域布局的原則，依靠科技創(chuàng)新，運(yùn)用現(xiàn)代高新技術(shù)手段，做大做強(qiáng)茶葉、烏骨雞、蔬菜、竹子、蠶桑、五倍子、干果、油菜等特色農(nóng)產(chǎn)業(yè)。各鄉(xiāng)鎮(zhèn)要結(jié)合自身的實(shí)際，有選擇、有重點(diǎn)地大力發(fā)展新興特色產(chǎn)業(yè)，開發(fā)“高、新、特、優(yōu)”產(chǎn)品和安全、保健、綠色食品，提高特色農(nóng)產(chǎn)品的附加值。要加強(qiáng)資金整合，積極協(xié)調(diào)農(nóng)業(yè)、水利、林業(yè)、扶貧、財(cái)政等部門按照職能分工，對(duì)優(yōu)質(zhì)農(nóng)產(chǎn)品基地建設(shè)給予大力支持，集中建設(shè)一批高質(zhì)量、高效益的優(yōu)質(zhì)農(nóng)產(chǎn)品生產(chǎn)基地。重點(diǎn)要抓好茶葉、蠶桑、五倍子、干果、竹子、蔬菜等特色產(chǎn)業(yè)。在茶桑產(chǎn)業(yè)上，今年要新建標(biāo)準(zhǔn)茶園畝，生態(tài)茶園畝，改造老茶園萬畝；良桑嫁接畝，新植桑園畝。在五倍子產(chǎn)業(yè)上，雖說全縣有近萬畝人工倍林和天然倍林，但大部分已被毀或林木老化。這一產(chǎn)業(yè)是我縣的傳統(tǒng)特色產(chǎn)業(yè)，且有林化廠作依托，不能在我們的手里被丟掉，何況這一產(chǎn)業(yè)已納入省級(jí)“十五”財(cái)源建設(shè)扶持發(fā)展項(xiàng)目。為恢復(fù)發(fā)展五倍子產(chǎn)業(yè)，今年要努力建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)倍林基地畝。在干果產(chǎn)業(yè)上，通過大力爭(zhēng)取，我縣已列入全省干果基地縣。我們要抓住這一機(jī)遇，采取有力措施，加強(qiáng)品種改良，擴(kuò)大種植面積，努力做大做強(qiáng)這一產(chǎn)業(yè)。今年要推廣夏季修剪畝，病蟲綜合防治畝，品種高位換枝畝。在竹產(chǎn)業(yè)上，目前全縣有竹林萬畝，年產(chǎn)竹材萬公斤，竹筍萬公斤。要在管護(hù)好現(xiàn)有竹資源的同時(shí)，結(jié)合實(shí)施退耕還林和天保工程，新造或更新竹林萬畝。要認(rèn)真研究竹筍加工業(yè)，積極引資搞好竹產(chǎn)品的開發(fā)，實(shí)現(xiàn)竹產(chǎn)品增值。在畜牧生產(chǎn)上，要大力發(fā)展生豬、牛羊和烏骨雞，擴(kuò)大養(yǎng)殖規(guī)模，加強(qiáng)畜禽疫病防治，加快良種體系建設(shè)，抓好畜禽產(chǎn)品流通和加工，力爭(zhēng)畜牧業(yè)產(chǎn)值再創(chuàng)新高。尤其在烏骨雞的發(fā)展上，要大力推廣科學(xué)養(yǎng)殖和規(guī)模養(yǎng)殖，拓寬銷售渠道。今年全縣烏骨雞飼養(yǎng)量力爭(zhēng)達(dá)到萬只，出欄萬只。要加大推介和引資力度，努力開發(fā)烏骨雞系列產(chǎn)品，推動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展壯大。在蔬菜產(chǎn)業(yè)發(fā)展上，要抓住“兩路”、“兩站”建設(shè)機(jī)遇期，立足市場(chǎng)需求，以沿江沿路集鎮(zhèn)為重點(diǎn)，合理規(guī)劃，連片種植，進(jìn)一步擴(kuò)大種植面積，提高品種質(zhì)量。今年要在普洱、中和、鹽井、柿子、落雁、興隆、牛寨等鄉(xiāng)鎮(zhèn)集中建設(shè)蔬菜示范點(diǎn)，力爭(zhēng)全縣種植時(shí)鮮蔬菜萬畝。尤其是在優(yōu)勢(shì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展上，今年一定要邁出實(shí)質(zhì)性步伐，為今年或今后一段時(shí)期的農(nóng)民增收奠定基礎(chǔ)。一是要認(rèn)真落實(shí)目標(biāo)任務(wù)。今年要建設(shè)畝標(biāo)準(zhǔn)茶園、畝桑園、畝五倍子，新建無公害蔬菜畝，大面蔬菜萬畝，養(yǎng)殖烏骨雞萬只。二是要合理布局。我不主張遍地開花，主張集中連片，規(guī)模發(fā)展。在興隆、落雁和串絲三個(gè)鄉(xiāng)各布局茶葉畝，在鹽井和興隆布局蠶桑產(chǎn)業(yè)，牛寨布局五倍子產(chǎn)業(yè)，在興隆的蒿芝布局無公害蔬菜。三是要研究投入機(jī)制。力爭(zhēng)通過投入杠桿把企業(yè)、基地和農(nóng)民連結(jié)起來。四是要注重市場(chǎng)。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下的農(nóng)版權(quán)所有產(chǎn)業(yè)發(fā)展離開了市場(chǎng)就沒有活力。五是要整合資金，集中傾斜，尤其是要向在三村建設(shè)的重點(diǎn)傾斜。

（三）發(fā)揮龍頭企業(yè)帶動(dòng)作用，大力推進(jìn)農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營(yíng)。

要按照市委市政府“圍繞增收抓產(chǎn)業(yè)，突出產(chǎn)業(yè)抓龍頭，依靠科技增效益”的要求，牢固樹立用工業(yè)理念謀劃農(nóng)業(yè)發(fā)展的思想，積極推進(jìn)品牌農(nóng)業(yè)戰(zhàn)略，把農(nóng)副產(chǎn)品加工型龍頭企業(yè)作為農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化與新型工業(yè)化的最佳結(jié)合點(diǎn)，帶動(dòng)特色農(nóng)產(chǎn)品發(fā)展，全面提升農(nóng)產(chǎn)品質(zhì)量。要進(jìn)一步加大對(duì)農(nóng)產(chǎn)品加工企業(yè)的扶持力度，支持農(nóng)產(chǎn)品的分級(jí)包裝、儲(chǔ)藏保鮮、精深加工，逐步形成具有地方特色的農(nóng)產(chǎn)品加工體系。象蔬菜、筍子加工都是應(yīng)該認(rèn)真研究積極支持發(fā)展的。要堅(jiān)持不懈地走公司加基地連農(nóng)戶的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展路子，通過扶持發(fā)展龍頭企業(yè)，實(shí)現(xiàn)規(guī)?；a(chǎn)和訂單農(nóng)業(yè)，保證農(nóng)產(chǎn)品穩(wěn)固的銷售渠道和市場(chǎng)。對(duì)茶葉公司、林化廠、絲廠、肉聯(lián)廠、牛寨罐頭廠等農(nóng)產(chǎn)品加工企業(yè)，各有關(guān)部門要從項(xiàng)目資金、基地建設(shè)、技術(shù)投入、經(jīng)營(yíng)信息、市場(chǎng)開發(fā)等方面給予支持，并搞好相關(guān)服務(wù)。要繼續(xù)鼓勵(lì)、支持、幫助這些企業(yè)通過改制改造、盤活資產(chǎn)、招商引資等途徑，進(jìn)一步理順經(jīng)營(yíng)機(jī)制，規(guī)范內(nèi)部管理，增強(qiáng)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)能力。要鼓勵(lì)支持有條件的企業(yè)和個(gè)人開展無公害農(nóng)產(chǎn)品的申報(bào)和論證工作，創(chuàng)造鹽津的特色品牌。對(duì)申報(bào)論證成功的，縣政府將給予一定的獎(jiǎng)勵(lì)。與此同時(shí)，要按照“民辦、民營(yíng)、民受益”的原則，積極鼓勵(lì)發(fā)展各類農(nóng)產(chǎn)品專業(yè)合作組織、購銷大戶和農(nóng)民經(jīng)紀(jì)人隊(duì)伍，為農(nóng)副產(chǎn)品的生產(chǎn)流通搞好服務(wù)。各鄉(xiāng)鎮(zhèn)要重點(diǎn)扶持一批農(nóng)民專業(yè)合作組織，積極為他們排憂解難，使其不斷發(fā)展和完善，成為農(nóng)民了解市場(chǎng)、認(rèn)識(shí)市場(chǎng)、走進(jìn)市場(chǎng)的重要紐帶。

（四）狠抓扶貧攻堅(jiān)，切實(shí)加快扶貧開發(fā)進(jìn)程。要以增加貧困人口收入為核心，以改善貧困群眾生產(chǎn)生活條件為重點(diǎn)，以創(chuàng)新扶貧機(jī)制為動(dòng)力，立足資源優(yōu)勢(shì)，整合資金、集中力量，協(xié)同作戰(zhàn)、合力攻堅(jiān)，堅(jiān)持開發(fā)式扶貧，加速解決極端貧困問題。對(duì)列入扶貧開發(fā)的個(gè)貧困村，要以實(shí)施整村推進(jìn)項(xiàng)目為切入點(diǎn)，整合資源、完善規(guī)劃，突出重點(diǎn)、量力而行，集中力量解決好貧困群眾最需要而又可能完成的項(xiàng)目，努力改善貧困地區(qū)的生產(chǎn)生活條件。要切實(shí)扶持每個(gè)貧困村培育—項(xiàng)持續(xù)穩(wěn)定增收的產(chǎn)業(yè)，加快實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定解決溫飽的目標(biāo)。要進(jìn)一步加大產(chǎn)業(yè)扶貧的力度，扶貧部門要結(jié)合我縣實(shí)際，抓緊制定出一個(gè)切實(shí)可行的實(shí)施方案。鄉(xiāng)村要結(jié)合本地實(shí)際，制定出具體的實(shí)施辦法，進(jìn)一步加大投入扶持力度，使之真正成為年農(nóng)民增收的新亮點(diǎn)。要繼續(xù)實(shí)施好扶貧安居工程，重點(diǎn)解決居住巖洞、窩棚、杈叉房、茅草房的特困戶，完成戶特困農(nóng)戶的住房改造；實(shí)施好個(gè)整村推進(jìn)項(xiàng)目和落雁戶國(guó)債易地扶貧項(xiàng)目，解決人的安居溫飽問題；實(shí)施萬元產(chǎn)業(yè)扶貧和萬元小額信貸扶貧項(xiàng)目，帶動(dòng)戶人脫貧。與此同時(shí)，要加強(qiáng)對(duì)扶貧資金和項(xiàng)目的管理，所有扶貧資金的分配和使用都要推行公示、公告制度，嚴(yán)格檢查審計(jì)，確保資金及時(shí)足額到位，使有限的資金發(fā)揮應(yīng)有的扶貧效益。要進(jìn)一步做好社會(huì)幫扶工作，繼續(xù)強(qiáng)化部門掛村和干部包戶扶貧的工作制度，進(jìn)一步明確責(zé)任，抓好落實(shí)，做到不脫貧不脫鉤。掛鉤扶貧一定要落到實(shí)處，請(qǐng)扶貧辦、組織、人事按照處級(jí)干部聯(lián)系到鄉(xiāng)，部門聯(lián)系到村，所有干部幫扶到戶的原則，認(rèn)真研究落實(shí)扶貧責(zé)任，提出具體目標(biāo)任務(wù)和獎(jiǎng)懲辦法。要通過上述努力，爭(zhēng)取年內(nèi)解決人溫飽和人的脫貧問題。

（五）加快農(nóng)村富余勞動(dòng)力轉(zhuǎn)移步伐，努力提升勞務(wù)輸出的質(zhì)量和水平。農(nóng)村富余勞動(dòng)力的有效轉(zhuǎn)移與輸出是增加農(nóng)民收入的重要途徑。各鄉(xiāng)鎮(zhèn)要把農(nóng)村勞務(wù)輸出放在更加突出的位置，大力引導(dǎo)農(nóng)村富余勞動(dòng)力向非農(nóng)產(chǎn)業(yè)和城鎮(zhèn)轉(zhuǎn)移，把勞務(wù)輸出培育成為加速農(nóng)村資本積累、促進(jìn)農(nóng)村觀念轉(zhuǎn)變、帶動(dòng)農(nóng)民持續(xù)增收的支柱產(chǎn)業(yè)。要采取“政府引導(dǎo)、市場(chǎng)運(yùn)作、能人帶動(dòng)、信息先行、技能培訓(xùn)”等有效措施，積極組織農(nóng)村富余勞動(dòng)力就近務(wù)工或外出經(jīng)商。要實(shí)行“分級(jí)負(fù)責(zé)、分類培訓(xùn)”的辦法，認(rèn)真組織實(shí)施好“陽光工程”，不斷提高務(wù)工農(nóng)民的素質(zhì)?？h勞務(wù)輸出辦要高度重視勞務(wù)培訓(xùn)工作，積極搞好協(xié)調(diào)，依托職業(yè)中學(xué)、農(nóng)廣校、農(nóng)業(yè)技校等教學(xué)設(shè)施，重點(diǎn)開展初中以下文化青年農(nóng)民的初級(jí)技能培訓(xùn)和維權(quán)法規(guī)知識(shí)培訓(xùn)，鄉(xiāng)鎮(zhèn)要開展農(nóng)民工就業(yè)前的引導(dǎo)性培訓(xùn)，鼓勵(lì)用人單位和調(diào)動(dòng)社會(huì)各方面參與農(nóng)民職業(yè)技能培訓(xùn)及組織勞務(wù)輸出。農(nóng)民工的培訓(xùn)和輸出要堅(jiān)持與市場(chǎng)需求接軌，積極推行“訂單輸出”。勞務(wù)輸出部門要主動(dòng)出擊，及時(shí)掌握市場(chǎng)信息，幫助尋求勞務(wù)“訂單”，根據(jù)“訂單”組織培訓(xùn)和輸出。同時(shí)要加強(qiáng)與輸入地的聯(lián)系，強(qiáng)化對(duì)外出務(wù)工人員的教育和管理，努力減少其違反計(jì)劃生育的行為及其它違法犯罪現(xiàn)象，樹立鹽津人的良好形象。要通過上述措施，力爭(zhēng)全年輸出農(nóng)村富余勞動(dòng)力萬人，務(wù)工收入達(dá)到億元。

（六）努力增加財(cái)政投入，嚴(yán)格各類支農(nóng)資金管理。加強(qiáng)農(nóng)業(yè)基礎(chǔ)建設(shè)，解決“三農(nóng)”問題，必須進(jìn)一步調(diào)整國(guó)民收入分配結(jié)構(gòu)和財(cái)政支出結(jié)構(gòu)，給農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民更多的關(guān)注和支持。財(cái)政部門要依法安排并落實(shí)對(duì)農(nóng)業(yè)和農(nóng)村的預(yù)算支出，嚴(yán)格執(zhí)行預(yù)算，建立健全財(cái)政支農(nóng)資金的穩(wěn)定增長(zhǎng)機(jī)制。財(cái)政、發(fā)計(jì)等部門要按資金渠道不變的原則，積極開展調(diào)查研究，主動(dòng)探索建立科學(xué)合理的運(yùn)行機(jī)制，整合支農(nóng)資金，推進(jìn)支農(nóng)資金向特色產(chǎn)業(yè)、優(yōu)勢(shì)區(qū)域、重點(diǎn)項(xiàng)目相對(duì)集中。進(jìn)一步完善支農(nóng)資金使用、管理的相關(guān)規(guī)定，加大審計(jì)監(jiān)督檢查力度，建立責(zé)任追究制度，確保支農(nóng)資金及時(shí)足額到位，發(fā)揮好財(cái)政支農(nóng)資金和國(guó)債資金的效益。要放活資源、放寬政策，積極引進(jìn)各類社會(huì)資金進(jìn)入農(nóng)副產(chǎn)品加工、鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)發(fā)展、優(yōu)勢(shì)產(chǎn)業(yè)基地建設(shè)、農(nóng)村基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)、林產(chǎn)業(yè)發(fā)展、龍頭企業(yè)的培植發(fā)展等領(lǐng)域，努力構(gòu)建多渠道、多元化的投融資體制和運(yùn)行機(jī)制，千方百計(jì)增強(qiáng)農(nóng)業(yè)發(fā)展的支撐力。

（七）加大統(tǒng)籌協(xié)調(diào)力度，提高對(duì)農(nóng)業(yè)農(nóng)村的服務(wù)水平。各級(jí)各部門要按照工作職能，增強(qiáng)對(duì)農(nóng)業(yè)農(nóng)村的服務(wù)意識(shí)，提高服務(wù)水平。農(nóng)、林、水、扶貧、產(chǎn)業(yè)辦等涉農(nóng)部門既要著眼于全縣發(fā)展的規(guī)劃，更要為基層搞好服務(wù)。深入基層，指導(dǎo)和幫助基層抓好各項(xiàng)工作，并通過抓好示范和典型，實(shí)現(xiàn)以點(diǎn)帶面，整體推進(jìn)全縣農(nóng)業(yè)農(nóng)村的發(fā)展?？h供銷社和各專業(yè)協(xié)會(huì)要進(jìn)一步加強(qiáng)服務(wù)意識(shí)，深化改革，在農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營(yíng)中找準(zhǔn)位置，在助農(nóng)增收中求得發(fā)展，最大限度地發(fā)揮基層農(nóng)村農(nóng)資及農(nóng)產(chǎn)品購銷的主渠道作用；統(tǒng)計(jì)部門要根據(jù)新時(shí)期農(nóng)業(yè)和農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展的新特點(diǎn)，及時(shí)調(diào)整和完善統(tǒng)計(jì)內(nèi)容、統(tǒng)計(jì)項(xiàng)目，使統(tǒng)計(jì)數(shù)字更客觀準(zhǔn)確地反映情況；科技部門要進(jìn)一步做好農(nóng)業(yè)科技攻關(guān)、優(yōu)質(zhì)農(nóng)產(chǎn)品開發(fā)示范和農(nóng)村適用新技術(shù)新成果的推廣，把農(nóng)業(yè)科技工作進(jìn)一步引向深入；氣象部門要在結(jié)合上做文章，在服務(wù)上求突破，繼續(xù)為農(nóng)業(yè)發(fā)展、農(nóng)村穩(wěn)定、農(nóng)民增收和農(nóng)村經(jīng)濟(jì)社會(huì)可持續(xù)發(fā)展搞好預(yù)測(cè)預(yù)報(bào)；政策研究、產(chǎn)業(yè)開發(fā)部門要配合相關(guān)部門對(duì)涉及農(nóng)業(yè)農(nóng)村改革發(fā)展和農(nóng)民增收的重大熱點(diǎn)、難點(diǎn)問題進(jìn)行專題調(diào)研，為縣委縣政府科學(xué)決策當(dāng)好參謀助手。教育、文化、衛(wèi)生和計(jì)生等部門必須結(jié)合自身工作特點(diǎn)，把抓好工作的著力點(diǎn)放到農(nóng)村，采取一切行之有效的措施，積極主動(dòng)地為農(nóng)民提供優(yōu)良服務(wù)。

三、認(rèn)真貫徹落實(shí)本次會(huì)議精神，扎扎實(shí)實(shí)做好當(dāng)前各項(xiàng)工作

會(huì)后，各鄉(xiāng)鎮(zhèn)要及時(shí)認(rèn)真總結(jié)近年農(nóng)業(yè)農(nóng)村工作的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，客觀、冷靜地分析當(dāng)前形勢(shì)，對(duì)今年乃至今后一個(gè)時(shí)期的“三農(nóng)”工作作出安排部署。要通過貫徹本次會(huì)議精神，使基層廣大干部群眾了解當(dāng)前農(nóng)業(yè)農(nóng)村工作面臨的形勢(shì)和任務(wù)，了解黨和政府支農(nóng)、護(hù)農(nóng)、愛農(nóng)的一系列方針政策，激發(fā)廣大干部群眾的生產(chǎn)熱情，從而使農(nóng)民持續(xù)增加收入的要求成為廣大基層干部和千家萬戶農(nóng)民的自覺行動(dòng)。當(dāng)前正值春耕大忙季節(jié)，農(nóng)事活動(dòng)繁忙，全縣經(jīng)濟(jì)發(fā)展和各項(xiàng)建設(shè)任務(wù)較重。各部門和鄉(xiāng)村兩級(jí)一定要以貫徹落實(shí)本次會(huì)議精神為契機(jī)，進(jìn)一步加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)，統(tǒng)籌兼顧，突出重點(diǎn)，有針對(duì)性地抓好各項(xiàng)重點(diǎn)工作，為實(shí)現(xiàn)今年全縣經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展各項(xiàng)目標(biāo)奠定基礎(chǔ)。

（一）要繼續(xù)抓好“三農(nóng)”工作。認(rèn)真抓好農(nóng)用物資的就位和市場(chǎng)秩序的整治，嚴(yán)厲打擊哄抬市場(chǎng)物價(jià)和制假販假等各種坑農(nóng)害農(nóng)的不法行為。及時(shí)組織籌措好農(nóng)貸資金，確保大春作物滿栽滿插。努力抓實(shí)良種補(bǔ)貼的兌現(xiàn)，確保月日前全部?jī)冬F(xiàn)到農(nóng)民手中，為群眾增產(chǎn)奠定基礎(chǔ)。堅(jiān)決落實(shí)取消農(nóng)業(yè)稅的政策。認(rèn)真搞好動(dòng)物疫病和農(nóng)作物病蟲害的防治。采取切實(shí)有效的措施，認(rèn)真抓好森林防火工作。全力做好小春作物田間管理，確保小春增產(chǎn)增收。加大農(nóng)業(yè)科技和農(nóng)村適用技術(shù)的推廣力度，抓好技術(shù)指導(dǎo)和服務(wù)，擴(kuò)大科技覆蓋率。抓好節(jié)約用水，合理調(diào)度庫塘蓄水，確保春耕生產(chǎn)生活用水。抓住農(nóng)村勞務(wù)輸出的有利時(shí)機(jī)，積極做好農(nóng)村富余勞動(dòng)力轉(zhuǎn)移的宣傳、組織、培訓(xùn)、輸出等工作，確保今年勞務(wù)輸出任務(wù)圓滿完成。認(rèn)真解決好涉及群眾切身利益的實(shí)際問題，安排好困難群眾的生產(chǎn)生活，組織和引導(dǎo)他們開展生產(chǎn)自救，幫助他們度過春荒。對(duì)群眾反映強(qiáng)烈的生產(chǎn)生活用煤價(jià)格偏高的問題，各鄉(xiāng)鎮(zhèn)和縣直有關(guān)部門務(wù)必引起足夠的重視，認(rèn)真研究，加強(qiáng)協(xié)調(diào)，采取特殊措施，幫助農(nóng)民減輕因煤炭?jī)r(jià)格上漲給生產(chǎn)生活帶來的壓力。

（二）要大力抓好城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展。要加強(qiáng)調(diào)研，積極配合省政府政策研究室搞好縣域經(jīng)濟(jì)發(fā)展規(guī)劃，編制好全縣“十一五”發(fā)展規(guī)劃，按照新型工業(yè)化的要求，盡快修改完善并出臺(tái)全縣工業(yè)發(fā)展規(guī)劃。切實(shí)抓好煤炭、電力、電石、水泥等骨干企業(yè)的生產(chǎn)和銷售，搞好協(xié)調(diào)服務(wù)，確保全年工業(yè)生產(chǎn)目標(biāo)圓滿完成。繼續(xù)關(guān)心改制企業(yè)的發(fā)展，幫助其建立經(jīng)營(yíng)管理機(jī)制，加強(qiáng)內(nèi)部管理，使之盡快步入健康發(fā)展軌道。加大財(cái)稅征管力度，努力開源節(jié)流。加強(qiáng)協(xié)調(diào)服務(wù)，切實(shí)加強(qiáng)煤、電、油、運(yùn)和重要原材料、生產(chǎn)資料的供求調(diào)度，使之發(fā)揮最大效益。進(jìn)一步激活和拓展市場(chǎng)，加強(qiáng)市場(chǎng)秩序治理，為城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展提供良好環(huán)境。

（三）要著力抓好在建工程項(xiàng)目。繼續(xù)全力支持水麻、普檜公路建設(shè)，月日前全面完成征地拆遷的掃尾工作，進(jìn)一步加強(qiáng)路地聯(lián)系，促進(jìn)重點(diǎn)工程帶動(dòng)地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展。加快鹽電公路、黃毛壩大橋建設(shè)進(jìn)度，確保工程質(zhì)量。鹽電公路路面工程必須在月底開工建設(shè)。積極支持白水江梯級(jí)電站、撒魚沱電站建設(shè)，做好協(xié)調(diào)、溝通和服務(wù)工作。今年縣政府承諾的九件實(shí)事，各承辦單位要加大落實(shí)力度，確保政府的承諾按時(shí)兌現(xiàn)。要認(rèn)真抓好其他在建工程項(xiàng)目，努力擴(kuò)大固定資產(chǎn)投資規(guī)模。與此同時(shí)，要切實(shí)加強(qiáng)對(duì)縣域經(jīng)濟(jì)總體項(xiàng)目的可行性研究，進(jìn)一步加大項(xiàng)目?jī)?chǔ)備力度，努力用建設(shè)項(xiàng)目保持投資拉動(dòng)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的良好勢(shì)頭。

（四）要積極抓好非公經(jīng)濟(jì)發(fā)展。進(jìn)一步制定完善鼓勵(lì)支持非公經(jīng)濟(jì)發(fā)展的政策，放寬市場(chǎng)準(zhǔn)入條件，取消一切限制性、歧視性規(guī)定，讓非公經(jīng)濟(jì)進(jìn)入更寬廣的領(lǐng)域；進(jìn)一步提高工作效率，減少辦事環(huán)節(jié)，切實(shí)營(yíng)造良好的環(huán)境；進(jìn)一步扶持發(fā)展民營(yíng)企業(yè)，尤其要在農(nóng)產(chǎn)品加工業(yè)上有所突破；進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)私營(yíng)經(jīng)濟(jì)業(yè)主的教育、引導(dǎo)和管理，使其誠信經(jīng)營(yíng)，規(guī)范管理，照章納稅。與此同時(shí)，要切實(shí)搞好招商引資項(xiàng)目的跟蹤問效和服務(wù)工作，進(jìn)一步提高引資的質(zhì)量和水平。

（五）要努力推進(jìn)各項(xiàng)社會(huì)事業(yè)。按照上次“普九”攻堅(jiān)工作會(huì)議安排的任務(wù)，各鄉(xiāng)鎮(zhèn)和教育部門要認(rèn)真抓好農(nóng)村寄宿制學(xué)校建設(shè)，夯實(shí)“普九”硬件基礎(chǔ)。認(rèn)真分析研究當(dāng)前計(jì)生工作面臨的形勢(shì)，采取措施，持之以恒抓好各項(xiàng)節(jié)育措施落實(shí)，切實(shí)控制人口過快增長(zhǎng)。繼續(xù)搞好疾病防控和衛(wèi)生執(zhí)法，加大藥品、食品安全檢查，切實(shí)維護(hù)人民群眾的身體健康和生命安全。加強(qiáng)社會(huì)保障體系建設(shè)，完善各項(xiàng)救助措施。強(qiáng)化環(huán)保意識(shí)和科技意識(shí)，增強(qiáng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)可持續(xù)發(fā)展能力。認(rèn)真做好豆沙關(guān)五尺道文化研討會(huì)和參加“昆交會(huì)”的籌備工作，努力擴(kuò)大鹽津的知名度。繼續(xù)把改變城鄉(xiāng)落后的生產(chǎn)生活方式和縣城“五大秩序”治理、機(jī)關(guān)環(huán)境美化作為重點(diǎn)，抓好各項(xiàng)創(chuàng)建活動(dòng)，帶動(dòng)精神文明建設(shè)深入開展。

第4篇：畫畫的創(chuàng)作理念范文

傳統(tǒng)的山水畫在兩漢時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)了，它主要體現(xiàn)了中國(guó)人的情思和精神，有著濃厚的民族韻味以及傳統(tǒng)哲理。山水畫更多的是給人傳達(dá)了情感，流露了精神，有著“以形眉道”的藝術(shù)特點(diǎn)。縱觀山水畫發(fā)展歷史，講究情感抒發(fā)以及意境、韻勢(shì)，追求“天人合一”的和諧思想始終伴隨著山水畫的發(fā)展。山水畫中表現(xiàn)出的陽剛美、韻律美、大度美、傳統(tǒng)文化美，更體現(xiàn)了中國(guó)人豐富的智慧。從山水畫的藝術(shù)特點(diǎn)來看，還具有禪味。山水畫將佛儒道等傳統(tǒng)思想融入其中，將其作為生活體驗(yàn)，以此來觀察和思考宇宙和人生?！暗馈痹谖覈?guó)的山水畫中對(duì)畫家們影響深遠(yuǎn)，他們?cè)趧?chuàng)作中通過內(nèi)心直覺追求簡(jiǎn)約、自然的體驗(yàn)，將我國(guó)的山水畫提升到更高的藝術(shù)造詣上①。而到了當(dāng)代，部分山水畫畫家雖然給中國(guó)山水畫帶來了新的面貌，但是也存在一些問題，如脫離了古典山水畫的意蘊(yùn)，缺乏對(duì)生命的體驗(yàn)等。

二、 山水畫體現(xiàn)了畫家的精神世界

不管是南朝劉宗炳的“以形寫形”，還是唐朝張?的“外師造化，中得心源”，或者是清朝石濤的“一畫也，無極也，天地之道也”，從這些古代畫家的身上，我們都可以深刻地了解到，表意抒情是山水畫創(chuàng)作的顯著特點(diǎn)。畫家們通過物化情感世界和精神世界來表現(xiàn)客觀自然。山水畫所追求的精神力量正是我國(guó)山水畫創(chuàng)作中的優(yōu)先傳統(tǒng)的體現(xiàn)。畫家在山水畫中融入了自己的精神品格，在表現(xiàn)精神品格的同時(shí)展現(xiàn)著精神力量，這是山水畫創(chuàng)作首先應(yīng)該遵循的。如果一味追求物質(zhì)利益，作品中透露出浮躁和矯情，則是對(duì)山水畫藝術(shù)的歪曲。畫家應(yīng)該提升自身的精神品格，要將對(duì)時(shí)代的透視以及對(duì)生命和自然的感悟，將其融合到藝術(shù)創(chuàng)作中。

三、 山水畫“以造化為師”的優(yōu)秀傳統(tǒng)

不少畫家都將人與自然的關(guān)系表現(xiàn)在自身的作品中，細(xì)致分析了人與自然的對(duì)應(yīng)關(guān)系，并有濃厚的儒道思想。畫家們以“外師造化，中得心源”的手法，達(dá)到忘我的境界。古代山水畫家們喜歡親近自然，其山水畫筆墨精妙，格調(diào)高雅，作品無比透露著強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，讓人看了回味無窮，能深切感受到畫家們對(duì)于自然的真實(shí)體驗(yàn)。如果有人認(rèn)為，山水畫很簡(jiǎn)單，既不親近自然，也不體驗(yàn)生活，而只是閉門造車或者抄襲偷瞄別人的作品，那么這樣的山水畫注定不能打動(dòng)人心。就像古人所言：“問渠那得清如許，為有源頭活水來?！贝笄澜?，豐富多彩，變化多端，同時(shí)也成就了我國(guó)山水畫的藝術(shù)魅力。當(dāng)前，面對(duì)這個(gè)物質(zhì)高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，山水畫畫家們應(yīng)該走出“鋼鐵水泥”澆筑的城市，走進(jìn)大自然，追求山水哲蘊(yùn)，堅(jiān)持在山水畫中繼承優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化精髓。

四、山水畫的意境

第5篇：畫畫的創(chuàng)作理念范文

關(guān)鍵詞：多元化；傳統(tǒng)與現(xiàn)代；理念；意境

中圖分類號(hào)：J222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2013）06-0032-01

一、中國(guó)工筆人物畫的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）美學(xué)氛圍

南齊的謝赫在《六法論》中明確的提出了“氣韻生動(dòng)”的藝術(shù)主張，并將此主張列于六法之首，可見“氣”在傳統(tǒng)的中國(guó)繪畫中有著至關(guān)重要的地位。同時(shí)這也是對(duì)中國(guó)人物繪畫最為根本的要求。另外，也要著重強(qiáng)調(diào)作畫者主觀意志的表達(dá)。

（二）形式構(gòu)成特點(diǎn)

工筆人物畫在表現(xiàn)形式上是豐富多樣的，從傳統(tǒng)角度來看，有最為正統(tǒng)的“重彩型”，及李公麟首創(chuàng)的“白描型”，同時(shí)有宋元文人所推崇的“淡彩型”，還有任伯年以金箋作底的“金碧型”等等，真可謂風(fēng)格面貌多種多樣。在作畫的過程中講求起收、開合得當(dāng)，注重概括提煉，營(yíng)造富有意境的畫面形式感。

（三）用線的特點(diǎn)

中國(guó)的書法和繪畫有著難以取舍的淵源，中國(guó)的工筆人物畫在用線上同樣也講求書法用筆，用書法中線的藝術(shù)來塑造形體。這也是中國(guó)工筆人物畫又一獨(dú)特的亮點(diǎn)。

（四）用色的特點(diǎn)

注重主觀色彩的應(yīng)用，中國(guó)工筆畫在用色的過程中往往帶有強(qiáng)烈的個(gè)人感彩。強(qiáng)調(diào)單純、簡(jiǎn)潔的用色，現(xiàn)代的工筆畫有別于傳統(tǒng)的重彩型工筆畫，注重營(yíng)造一種清新淡雅的畫面效果。賦色對(duì)于工筆畫來說是一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)，創(chuàng)作過程中一幅畫暈染效果的好壞直接影響著最終的畫面效果。在著色的過程中，有很多值得注意的細(xì)節(jié)，例如上色的程度，暈染的效果，最終賦色后要有一個(gè)整體調(diào)節(jié)的過程，目的就是要主景與背景盡量和諧的統(tǒng)一與畫面之中。

（五）創(chuàng)作來源

生活中不乏美的元素的存在，藝術(shù)和生活有著緊密的關(guān)系，藝術(shù)來源于生活，藝術(shù)高于生活，由此就可以看出生活是藝術(shù)的載體。作為一個(gè)畫者，更是應(yīng)該在生活中注意觀察，拓寬自己的視野，同時(shí)還應(yīng)該博文廣知，吸收現(xiàn)代文化中的有益成果，這樣我們的作品才不會(huì)庸俗。

二、中國(guó)工筆人物畫的造型語言

中國(guó)工筆畫是中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)繪畫，有著悠久的歷史和文化背景。其特點(diǎn)就是造型嚴(yán)謹(jǐn)、工整細(xì)膩、耐人尋味。在中國(guó)畫中，用筆的實(shí)際意義都在于用線來塑造形體。把外部世界的景物，按照一定的畫面組織原則表現(xiàn)在中國(guó)畫畫面中，線條的組織在其中起到了至關(guān)重要的作用；將中國(guó)的書法藝術(shù)巧妙的運(yùn)用在繪畫藝術(shù)中，可謂是中國(guó)畫家的一種獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造。就其作為藝術(shù)創(chuàng)造而言，中國(guó)工筆畫的用線，確實(shí)又有著一套自己獨(dú)特的章法。當(dāng)代的畫家們博采眾長(zhǎng)，創(chuàng)造性的運(yùn)用各種繪畫理念來進(jìn)行創(chuàng)作，這使得工筆人物畫創(chuàng)作風(fēng)格具有豐富的表現(xiàn)力。最終所得到的畫面效果也是出乎意料但又在情理之中的。

從工筆人物畫的用“線”談起，在工筆人物畫中，線條不僅是人物造型的手段，同時(shí)也是也是表達(dá)畫者主觀情感的媒介。千百年以來，人物畫家創(chuàng)造了多種不同的線條表現(xiàn)的方法?！笆嗣琛本褪枪湃藢?duì)工筆人物畫用線的一個(gè)完整的總結(jié)。

三、中國(guó)工筆人物畫的色彩語言

在一幅完整的畫作中除了造型之外，色彩可謂是另一個(gè)非常重要的構(gòu)成要素。色彩是中西方在繪畫藝術(shù)中所共有的傳達(dá)媒介。但就色彩的作用而言，中西方將其賦予了不同意義。中國(guó)工筆人物畫中，色彩運(yùn)用的和諧與否直接影響到最終的畫面效果。工筆人物畫從色彩的濃淡上分為淡彩和重彩兩種類型。淡彩法是基本上全用墨色與透明的植物色顏料來完成的畫法，這種畫法會(huì)給人帶來一種清新淡雅的是視覺享受。淡彩畫法對(duì)于工筆畫著色過程中有薄而透明的要求，所以有一定的難度。重彩法則是以礦物質(zhì)顏料為主完成畫面的畫法，色彩濃麗厚重，對(duì)比強(qiáng)烈，有很強(qiáng)的視覺沖擊力。色彩在畫面中的最基本的作用是用色彩來強(qiáng)調(diào)所要表達(dá)物象的形體。所謂“隨類賦彩”，賦，就是附著，添加；隨類就是要針對(duì)具體形象的差異性而選擇顏色（是“應(yīng)物象形”在色彩上的體現(xiàn)）；賦彩是將顏色添加在所設(shè)定的畫面范圍內(nèi)。色有時(shí)作為背景，會(huì)起到一種渲染或烘托主景的作用。

色彩在畫面中的另外一個(gè)作用是用色來直接強(qiáng)調(diào)形體。凡是注重這一關(guān)系的工筆畫家，往往就是弱化用線者（如沒骨畫法）；在畫面的組織構(gòu)成時(shí)，往往通過加強(qiáng)色彩的運(yùn)用來強(qiáng)調(diào)畫面，在表現(xiàn)兩個(gè)不同物象時(shí)，有時(shí)會(huì)采用兩種色與色之間對(duì)比所產(chǎn)生的效果來造型。讓人們從視覺上主觀的區(qū)分形體。

當(dāng)代相對(duì)寬松的藝術(shù)氛圍給廣大的繪畫愛好者提供了一個(gè)更為廣闊的發(fā)展空間，相信在這樣一個(gè)和諧的氛圍內(nèi)，當(dāng)代的工筆人物畫一定會(huì)的到一個(gè)長(zhǎng)足地發(fā)展。

第6篇：畫畫的創(chuàng)作理念范文

1 虛實(shí)相生的意境美及其表現(xiàn)

國(guó)畫在創(chuàng)作過程中能夠體現(xiàn)出天人合一的藝術(shù)理念以及人生理念，這種創(chuàng)作理念對(duì)我國(guó)繪畫藝術(shù)的演變與發(fā)展發(fā)揮著重要的推動(dòng)作用。在這種理念的基礎(chǔ)上，國(guó)畫具有虛實(shí)相生的意境美。其中實(shí)境是對(duì)現(xiàn)實(shí)所做出的逼真描寫，而虛境則是在逼真的現(xiàn)實(shí)描寫中誘發(fā)的審美想象空間，虛境是對(duì)實(shí)境畫面所做出的一種延伸，而這種延伸的產(chǎn)生主要是通過聯(lián)想等方法獲得，具體表現(xiàn)為感悟與體味，這種感悟與體味能夠讓國(guó)畫本身具有言之不盡之意。蒲震元認(rèn)為：“意境的形成是諸種藝術(shù)因素虛實(shí)相生的結(jié)果，它是特定的藝術(shù)形象和它所表現(xiàn)的藝術(shù)情趣、藝術(shù)氣氛以及可能觸發(fā)的豐富的藝術(shù)聯(lián)想及幻想形象的總和。”也就是說，這種意境美產(chǎn)生于形象但是同時(shí)也是對(duì)形象的延伸，并且會(huì)受到形象的制約。由此可見，國(guó)畫中的虛實(shí)之間具有相互依存的關(guān)系，而其中的虛境就是人們?cè)趯?duì)國(guó)畫做出鑒賞的過程中所體會(huì)到的意境美的主要來源。

虛實(shí)的概念本身是我國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)領(lǐng)域中重要的內(nèi)容，并且這一哲學(xué)思想在古代文學(xué)研究中得到了廣泛的應(yīng)用。同時(shí)這種哲學(xué)思想在國(guó)畫意境美的構(gòu)建中也得到了充分的體現(xiàn)。國(guó)畫筆墨藝術(shù)在表現(xiàn)中強(qiáng)調(diào)留白，這種不追求畫面太滿的創(chuàng)作理念就是虛實(shí)相生的最好體現(xiàn)，因?yàn)閲?guó)畫作家使用留白手法的本意不在于國(guó)畫外在的形象，而是為了讓國(guó)畫作品的鑒賞者具有更大的想象空間，所以這種留白的手法不僅不會(huì)導(dǎo)致國(guó)畫作品意蘊(yùn)的缺失，而且能夠使國(guó)畫作品的意蘊(yùn)得到無限大且具有差異的延伸。就像笪重光先生曾說過的一樣：“空本圖難，實(shí)景清而空景現(xiàn)。神無可繪，真景逼而神境生。位置相決，有畫處，多成贅慶。虛實(shí)相生，無畫處，皆成妙境?！崩?，國(guó)畫創(chuàng)作中烘云托月的創(chuàng)作手法就能夠體現(xiàn)出虛實(shí)相生的意境美。另外，我國(guó)著名國(guó)畫大師齊白石最擅長(zhǎng)創(chuàng)作的蝦和魚，雖然他并沒有描繪出水體與水波，但是這種并不存在的水體與水波卻可以通過生動(dòng)的魚蝦寫實(shí)來表現(xiàn)出來，其中魚蝦為實(shí)，而水體與水波為虛，通過對(duì)實(shí)體的表現(xiàn)來讓鑒賞者聯(lián)想到虛體，也就是說，齊白石的作品以及其他優(yōu)秀的國(guó)畫作品可以通過無聲、休止、隱蔽、殘缺甚至空白來觸發(fā)國(guó)畫鑒賞者利用自身的生活經(jīng)驗(yàn)聯(lián)想到實(shí)，并對(duì)這些無聲、休止、隱蔽、殘缺甚至空白之處進(jìn)行填補(bǔ)，從而體會(huì)到作者要表達(dá)的創(chuàng)作思想，并使自身獲得獨(dú)特的審美體驗(yàn)。再如，齊白石先生所創(chuàng)作的《蛙聲十里出山泉》中，畫面繪出了山澗、清泉、亂石以及蝌蚪，但是卻沒有畫出一只青蛙。如果對(duì)這幅國(guó)畫作品做出簡(jiǎn)單的理解，顯然畫名與畫的內(nèi)容存在沖突。然而，這正是我國(guó)國(guó)畫虛實(shí)相生意境美的體現(xiàn)。齊白石先生利用所描繪出的蝌蚪指出了蛙聲來源，鑒賞者也能夠從蝌蚪聯(lián)想到山澗中發(fā)出蛙聲的青蛙，于是這幅作品雖然只有蝌蚪?jīng)]有蛙，但是卻能夠讓人體會(huì)到十里之外自是一片蛙聲的意境，并且相對(duì)而言，比直接繪出青蛙的畫作相比，這一作品更能體現(xiàn)出齊白石線上用安靜來表現(xiàn)喧鬧的繪畫功底，同時(shí)也體現(xiàn)出了國(guó)畫中無中生有的手法以及景中含意與物中見情的創(chuàng)作理念，這是齊白石的偉大之處，同時(shí)也是我國(guó)國(guó)畫的意境之美。

2 情景交融的意境美及其表現(xiàn)

在我國(guó)國(guó)畫創(chuàng)作中，審美意識(shí)的體現(xiàn)具有雙重結(jié)構(gòu)，即作者所創(chuàng)作的國(guó)畫作品不僅能夠?qū)陀^事物進(jìn)行藝術(shù)再現(xiàn)，同時(shí)能夠體現(xiàn)出作者的主觀思想以及在創(chuàng)作過程中的創(chuàng)作理念。這種雙重結(jié)構(gòu)共同構(gòu)成了我國(guó)國(guó)畫的意境美。換而言之，在國(guó)畫的意境塑造中，作者既不是對(duì)客觀事物進(jìn)行簡(jiǎn)單的描摹，也不是單純的以體現(xiàn)自身主觀意念為出發(fā)點(diǎn)，而是通過實(shí)現(xiàn)主客觀世界的結(jié)合來對(duì)國(guó)畫進(jìn)行創(chuàng)作并對(duì)意境美進(jìn)行表現(xiàn)，即，國(guó)畫中的意境美強(qiáng)調(diào)情與景的高度結(jié)合與和諧。

第7篇：畫畫的創(chuàng)作理念范文

陳蕙森先生，1961年生於香港，自幼愛好書畫，學(xué)習(xí)中西繪畫達(dá)二十多年，幸獲名師指導(dǎo)，於1994年假座香港藝術(shù)中心舉辦首次個(gè)人書畫展。及後多次參與本地及海外機(jī)構(gòu)主辦書畫展覽。此外擔(dān)任沙田培基小學(xué)國(guó)畫導(dǎo)師，並於本港多間書畫研習(xí)社兼任導(dǎo)師。

每一個(gè)有夢(mèng)想的人，都有著動(dòng)人的故事，陳蕙森先生更是如此。從小熱愛書畫的他，由於父親的不支持，年輕時(shí)留學(xué)加拿大，學(xué)習(xí)著如何做一個(gè)電腦程序員。在十四年的電子數(shù)據(jù)處理和代碼編寫中依然沒有忘記最初的夢(mèng)想，利用工作之馀研習(xí)書畫。在2003年，辭掉了那份穩(wěn)定的工作，轉(zhuǎn)而全身心的投入到書畫的世界中，從此以書畫為伴，教書畫育人，從而圓了自己的夢(mèng)想。

夢(mèng)想是注定孤獨(dú)的旅程

陳蕙森先生的母親喜歡畫山水草竹，從小在母親的耳濡目染下，陳蕙森對(duì)繪畫也漸生愛意。“小時(shí)候我就很喜歡書畫，看我母親畫的竹子、花草、我都會(huì)認(rèn)真的看著，學(xué)習(xí)再模仿著畫。”談起小時(shí)候的經(jīng)歷，陳蕙森先生若有所思，那是一段最好的童年。“後來我父親說畫畫沒什麼出路，讓我去加拿大留學(xué)學(xué)習(xí)電腦程序，畢業(yè)後回到香港，我就理所當(dāng)然的成為了一名電腦程序員。但這不是我最大的興趣，後來我辭掉了這份工作?！标愞ド壬f，電腦程序員的經(jīng)歷讓他在今後的作畫教學(xué)的實(shí)物描述、圖畫搜尋等方面受益良多。

書畫要有所造詣，少不了名師的指點(diǎn)和與各畫家的交流。陳蕙森先生的山水畫師承嶺南派名師，隸書楷書也得到了不少老師的指導(dǎo)。對(duì)此，陳蕙森先生有自己的理解，“我看了好多書畫，我學(xué)的是古典派別，所以基礎(chǔ)一定要好。畫作在老師的教導(dǎo)下還要思考創(chuàng)新，現(xiàn)在有很多人的作品，不是你模仿我就是我模仿你，想找到自己的風(fēng)格很是不易?！本毩?xí)書法也是一樣的道理，“隸書和楷書一定要先練字，練力，書法的力度很重要。很多人追求速成，一天兩天就想寫好字，哪有那麼容易。要從老師的指導(dǎo)下再勤加練習(xí)，不斷摸索如何下筆才能遒勁有力。這個(gè)過程是很要功夫的?！?/p>

陳蕙森先生在空閒之馀，也常常到眾多知名畫家的畫展參觀學(xué)習(xí)。取長(zhǎng)補(bǔ)短，對(duì)比自己的畫作有何不同。藝術(shù)的交流在個(gè)人創(chuàng)作中顯得尤為重要，當(dāng)看到更好的作品，才能激勵(lì)自己不斷創(chuàng)作，做的更好。集百家之長(zhǎng)，再結(jié)合自身的特長(zhǎng)加以練習(xí)，在藝術(shù)創(chuàng)作上肯定能有所突破。

兩個(gè)月前，陳蕙森先生又在香港沙田會(huì)展中心舉辦了自己的書畫展。今天在書畫方面已經(jīng)有所成就的他，背後的辛酸與快樂，也只有他自己得知。夢(mèng)想，注定是一段孤獨(dú)的旅程，每一次的進(jìn)步也是離夢(mèng)想的再近一步。

堅(jiān)持創(chuàng)新 教學(xué)育人

教學(xué)育人，是對(duì)書畫理念的最好傳承。陳蕙森先生從事書畫教學(xué)到現(xiàn)在已有十年，學(xué)生有小朋友也有成年人。很多學(xué)生的作品拿去參賽都有獲獎(jiǎng)。陳蕙森先生向我們介紹了他的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，“我現(xiàn)在帶著一百多個(gè)學(xué)生，因材施教，各取所長(zhǎng)很重要。根據(jù)不同的學(xué)生，教他們畫不同的山水、動(dòng)物，根據(jù)學(xué)生所學(xué)的程度，循序漸進(jìn)的加大一些難度?！?/p>

書畫的自我創(chuàng)作是陳蕙森先生尤為關(guān)心的?！拔页３８鷮W(xué)生們說，別人畫月光，我也畫月光，我就要琢磨怎樣跟他們畫的不同。就得想象自己走到月光中，一朵花正落下；畫的魚兒是游向哪里，是一群還是成雙；你畫的老虎跟其他人畫的老虎有何區(qū)別，坐著或者臥著，這些都需要自我創(chuàng)作。”書畫的自我創(chuàng)作，一定要有自己的面貌，陳蕙森先生再三強(qiáng)調(diào)道。

陳蕙森先生的許多作品，都沒有離開過創(chuàng)新和自我創(chuàng)作?！冻圊庈S龍門》，色彩簡(jiǎn)約鮮明，鯉魚更是畫得栩栩如生，從洶湧的波浪中一躍而起，仿佛要掙脫大海的束縛，進(jìn)入嶄新的世界；《啄木鳥》一圖，佈局新穎，一隻啄木鳥站在細(xì)枝的末梢，眺望著遠(yuǎn)方，不知道那里是它的家鄉(xiāng)還是有它牽掛的地方；《彩鱗追月》，皎潔的月亮映襯在海底的深處，像極了一顆璀璨的月明珠，魚兒聞?dòng)崰?zhēng)相趕來，魚鱗在月光下閃爍飛舞，如夢(mèng)如幻，楚楚動(dòng)人。

字如人，畫若品。單看陳蕙森先生的畫作，想象豐富，創(chuàng)作新穎，柔情的山水，靈巧的飛鳥走獸，在筆尖都神采飛揚(yáng)，自然流露。書法亦如此，蒼勁有力，筆走龍蛇，一揮而就。有一個(gè)對(duì)藝術(shù)如此執(zhí)著追求的老師，是學(xué)生們的榮幸。陳蕙森先生對(duì)書畫的不斷創(chuàng)作的理念，肯定會(huì)被學(xué)生們領(lǐng)悟和傳承。

眾人皆醒我獨(dú)醉

陳蕙森先生性情灑脫，沉穩(wěn)執(zhí)著。每一幅畫都是他忘我的投入，他遊走在無比陶醉的情境中，或高山流水，或遊子思鄉(xiāng)；或雄鷹展翅，或百花爭(zhēng)放。

畫家就是這樣，一直走在自己的路上。他不斷在尋找著自己的面貌，他說，這是一段艱苦的路程。“1956年，著名國(guó)畫大師張大千與現(xiàn)代藝術(shù)大家畢加索的法國(guó)古堡會(huì)晤，是中西繪畫史上一段傳奇佳話，他們對(duì)彼此都讚賞有加，惺惺相惜。我還沒有遇到自己的畢加索，我也不知道今後會(huì)是什麼樣?！?/p>

陳蕙森先生在提到學(xué)習(xí)書畫對(duì)自己的生活帶來的享受時(shí)說，“當(dāng)我不開心的時(shí)候我就畫畫，練書法，我馬上能夠愉悅起來。做自己的東西，我有目標(biāo)，每次想著怎樣畫的更好，我很享受這個(gè)過程。”

這是一個(gè)圓夢(mèng)的過程，啄木鳥圖，陳蕙森先生兩年前就想創(chuàng)作，等待著時(shí)間的沉淀，生活的經(jīng)歷而有了靈感，最後所有的意境都浮現(xiàn)在他的筆間?！都t樹映江山，夕陽伴漁舟》一圖，那該是他向往的地方，孤帆遠(yuǎn)影，頃刻間，輕舟已過萬重山。

當(dāng)大多數(shù)人都學(xué)著如何模仿，陳蕙森先生卻不為所動(dòng)。曲徑通幽處，那里有他們看不到的風(fēng)景，去不了的方向。一路的艱辛與領(lǐng)悟，都表達(dá)在圖畫的故事里?？梢哉f，每一幅流傳千古的名畫，都有著主人公豐富的閱歷，都是他們一步步的圓夢(mèng)過程。陳蕙森先生對(duì)美術(shù)的執(zhí)著與沉醉，作品蘊(yùn)藏著的對(duì)生活的感情，至少，可以打動(dòng)每一個(gè)欣賞他作品的觀眾。

第8篇：畫畫的創(chuàng)作理念范文

關(guān)鍵詞：炕圍畫；民間藝術(shù)；圖案紋樣

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2014）05-0158-01

炕圍畫是一種裝飾性很強(qiáng)的室內(nèi)畫品，是山西地方文化中地域性很強(qiáng)的一種造型藝術(shù)，集合了壁畫、剪紙、年畫、建筑彩繪的精華?？粐嬙谏轿鞯闹胁考捌钡貐^(qū)都隨處可見，其中尤以原平、代縣的最為著名。由于晉中及北地區(qū)屬高寒地帶，家家戶戶都以火炕作為主要休息的區(qū)域。而炕上的墻面最初極易脫落起皮，經(jīng)常蹭臟衣物被褥。于是人們先以刷墻所用的白土調(diào)以膠水，在環(huán)炕的三面墻上涂約半米的“圍子”，這樣既保護(hù)了墻面，又使人們免遭臟衣污物之累。隨著時(shí)間的流逝，又有許多善長(zhǎng)繪制建筑彩繪、版畫及制作剪紙的工匠投身此業(yè)，各種各樣的建筑彩繪圖案、表現(xiàn)形式被大量的借鑒和引入炕圍畫，為炕圍畫的內(nèi)容提供了豐富的“藍(lán)本”。

一、炕圍畫藝術(shù)的民俗文化背景

炕圍畫畫風(fēng)淳樸自然，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息?？粐嫷牧餍泻捅狈降纳a(chǎn)生活方式以及當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)耕生活脫不開關(guān)系，它是在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生的一種民間裝飾畫藝術(shù)，是農(nóng)民思維與物質(zhì)生活共同造就的產(chǎn)物，帶有很深的民俗文化烙印。農(nóng)民在精神意境上獲得的諸多心理滿足，正是由于炕圍畫反映了諸多的歡快、吉祥、喜慶、辟邪的文化內(nèi)涵在起作用。如古人在炕圍畫中描繪“三娘教子”、“二十四賢孝”、“松竹蘭梅”、“鹿鶴同松”等等內(nèi)容，無一不是將炕圍畫作為一種繪畫欣賞的基礎(chǔ)上，同時(shí)也用來教育我們的子孫后代學(xué)賢行孝，傳承中華民族傳統(tǒng)美德。山西民間炕國(guó)畫也正是圍繞著這個(gè)基本的主題，發(fā)展形成了自己獨(dú)特的文化內(nèi)涵和藝術(shù)形式。

二、炕圍畫的表現(xiàn)形式

炕圍畫有自己獨(dú)特的固定模式。即以上下兩組等距離的線條形成邊道，再以兩組邊道中間大約半米的距離形成主體框架，中間等距離的安排各種形式的畫空。既具完整對(duì)稱的裝飾形式美感，又具簡(jiǎn)繁對(duì)比，主從相映的豐富表現(xiàn)內(nèi)涵?？簧喜糠肿鳛槠渲黧w，鍋臺(tái)畫、灶頭畫、看墻畫則是其外延部分。

炕圍畫畫空、邊道以外的部分所涂的色彩都稱為底色。寧武、五寨一帶以醒目強(qiáng)烈的紅色為主，原平、代縣、繁峙一帶則以清新淡雅的綠色為主。在炕圍畫中邊道圖案是炕圍畫的精華所在，對(duì)炕圍畫的形式和風(fēng)格的形成，有著極為重要的作用。邊道的種類極為繁多，相當(dāng)一部分是具有吉祥寓意的圖案紋樣反復(fù)連續(xù)而成，常用的有：退色邊、玉帶邊、獅子滾繡球邊、金玉滿堂邊；畫空也稱“池子”，是炕圍畫的點(diǎn)睛之處，有長(zhǎng)方形、圓形、菱形、扇形等多種形制；表現(xiàn)內(nèi)容豐富，人物、花鳥、山水、風(fēng)景無所不有；表現(xiàn)手法多樣，工筆重彩、水墨寫意、木版年畫、月份牌年畫、裝飾粉畫“多元并存”。

從民間老藝人的實(shí)景創(chuàng)作中我們得出：作為吉祥紋樣的回形紋、卷云紋、萬字符等被廣泛應(yīng)用于畫面的重要部位，這些吉祥紋樣正是整個(gè)畫面的支撐框架結(jié)構(gòu)。于此，我們進(jìn)行了發(fā)散思維的再創(chuàng)作：（1）不是作為一個(gè)簡(jiǎn)單的圖符出現(xiàn)。（2）可以用于大型建筑裝飾圖樣。（3）可以作為建筑區(qū)域或建筑全景布局圖。（4）可以用于超越于時(shí)間與空間的創(chuàng)作。

三、炕圍畫的繼承與發(fā)展

經(jīng)過對(duì)山西炕圍畫分析總結(jié)，民間藝人在其創(chuàng)作中使用的圖騰樣式符號(hào)是經(jīng)過提煉加工而成。在形式表現(xiàn)上，經(jīng)過變形、重組、疊加等不同的處理方法；使炕圍畫的形式美感給予了強(qiáng)大的生命力。我們希望將即將褪色的炕圍畫注入新的生命力，使山西炕圍畫與現(xiàn)代共生，用現(xiàn)代的手法重新演繹炕圍畫，用現(xiàn)代的手法提取元素，與山西炕圍畫文化結(jié)合，形成重生、傳承、突破。與其同時(shí)，我們注入生態(tài)的理念，使整個(gè)設(shè)計(jì)更具有生命力，更加突出其元素用于現(xiàn)代設(shè)計(jì)的合理性。

在整個(gè)概念設(shè)計(jì)中，我們將炕圍畫從形式構(gòu)成到藝術(shù)表現(xiàn)形式到其色彩分布及其精神蘊(yùn)含進(jìn)行了詳細(xì)的分析，根據(jù)其固定的構(gòu)成形式，及現(xiàn)代化的發(fā)展進(jìn)行總結(jié)，由于炕圍畫的形式及風(fēng)格的限制，與現(xiàn)代化快速發(fā)展的步調(diào)的不和諧中，我們想像能否對(duì)炕圍畫進(jìn)行元素的提取、改造，使炕圍畫再現(xiàn)于我們得生活中。

四、結(jié)語

隨著時(shí)間的流逝，炕的消失，炕圍畫已經(jīng)淡出了人們的視線，在現(xiàn)代社會(huì)中，很少有人知道炕圍畫為何物，也許以后我們只能通過影像和照片來尋找它的影子，想象它構(gòu)成的獨(dú)特空間美。作為山西省的一種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，我們不僅應(yīng)該保護(hù)炕圍畫，更應(yīng)該學(xué)習(xí)借鑒炕圍畫的各種構(gòu)成表現(xiàn)形式，使其與現(xiàn)代生活相融合并不斷傳承下去，才是我們的重中之重。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉邵亮.原平炕圍畫[J].今日山西，2004年.

第9篇：畫畫的創(chuàng)作理念范文

具象這個(gè)概念是與“抽象”相對(duì)而言的。是指具體的事物形象面貌。假如給“具象繪畫”下個(gè)定義的話，應(yīng)該是指通過運(yùn)用專門的材料技法，以繪畫的形式來描繪現(xiàn)實(shí)中可辨認(rèn)的對(duì)象、人物或者自然環(huán)境，通過具象的視覺語言符號(hào)來體現(xiàn)畫家的文化取向和精神取向。而今“具象”的內(nèi)涵已非傳統(tǒng)意義上理解的“寫實(shí)”概念所呈現(xiàn)的事物表象，應(yīng)該更加注重對(duì)呈現(xiàn)事物內(nèi)在精神性層面的探索和實(shí)踐?？傊灰€保留著可辨的形象，具象繪畫可以是寫實(shí)的，也可以是非寫實(shí)的。

“具象繪畫”強(qiáng)調(diào)的是作者對(duì)客體事物的主觀再現(xiàn)所反映出來的主觀藝術(shù)理念。作者企圖將客觀現(xiàn)實(shí)與主觀感受聯(lián)系起來，以便表現(xiàn)眼中的“真實(shí)”和意中的“真實(shí)”，而“寫實(shí)”繪畫是不具有這種包容性。既然具象繪畫是強(qiáng)調(diào)作者對(duì)客體的主觀感受，這就不拘泥于藝術(shù)的表現(xiàn)形式是“具象表現(xiàn)”還是“具象寫實(shí)”或者是其它某個(gè)樣式，因?yàn)檫@只是具象繪畫的共同屬性，這里不存在著某個(gè)具象畫種的特殊專利。

在讀到“具象”時(shí)，就不難談到“符號(hào)”，當(dāng)然具象繪畫是不會(huì)排除“符號(hào)化”的，畫家對(duì)客體事物的主觀感受往往會(huì)通過各種不同的“符號(hào)”化的藝術(shù)處理表達(dá)出來。

具象繪畫的形式內(nèi)容具有現(xiàn)實(shí)性或情節(jié)性的特點(diǎn)。因?yàn)榫呦罄L畫的表達(dá)內(nèi)容或表現(xiàn)對(duì)象在形式上相對(duì)于抽象繪畫來講是自我限制的，它的藝術(shù)表現(xiàn)形式?jīng)Q定表現(xiàn)內(nèi)容。抽象繪畫的表現(xiàn)內(nèi)容大多不是能夠具體明確的。即使說也可能是“仁者見仁，智者見智”一百人就有一百人答案，一百個(gè)評(píng)論家對(duì)抽象作品內(nèi)容就會(huì)有一百個(gè)不同的評(píng)論結(jié)果。而具象繪畫往往不是這樣，對(duì)于具象繪畫的內(nèi)容人們還是都有共鳴的。米勒的《晚鐘》使人們感覺到鄉(xiāng)間的寧靜和心靈的虔誠，希什金的《松林之晨》更能喚起人們對(duì)自然風(fēng)光的無限向往。

在當(dāng)代非寫實(shí)主義及其觀念藝術(shù)盛行的今天，我們往往會(huì)產(chǎn)生一種錯(cuò)覺：“現(xiàn)代藝術(shù)都是由這些非具象、無規(guī)則約束的東西構(gòu)成?！逼鋵?shí)具象語言藝術(shù)一直存在著，因?yàn)樾蜗笫撬囆g(shù)中最資深的成員，從原始時(shí)代的壁畫直到現(xiàn)在，形象一直是視覺藝術(shù)中被運(yùn)用得最廣泛的因素。即使具象形式在20世紀(jì)中被其它新奇的藝術(shù)方式排斥，但是這并不代表具象藝術(shù)會(huì)從視覺藝術(shù)中被掃地出門。在非具象藝術(shù)及其觀念普遍流行的今天，具象繪畫依然沒有失去自己的地盤，只不過它被先鋒派遮蔽，擠到了邊緣地位。

若從如今來看具象油畫的意義，一定和最近幾年新潮美術(shù)對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)的推介與引進(jìn)親密相關(guān)。從概念運(yùn)用角度看，傳統(tǒng)具象這個(gè)詞指的是具體籠統(tǒng)，具體來說是實(shí)踐生活或自然中實(shí)踐存在的物象。那么具象一詞在當(dāng)今藝術(shù)美學(xué)中盛行，一是很大程度上藝術(shù)家們對(duì)樹立在“摹仿論”基礎(chǔ)之上原來的理想主義藝術(shù)的規(guī)避和疏離有關(guān)；但是從另一角度來看，具象油畫畫家們不愿丟棄對(duì)具體物象的描畫，在很大水平上又標(biāo)明了藝術(shù)家們對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的張望態(tài)度，也表明了藝術(shù)家們?cè)谒囆g(shù)多元化與后現(xiàn)代思想源源不斷的創(chuàng)新。

二、具象繪畫與寫實(shí)繪畫之間的關(guān)系

在概念上理清具象繪畫和寫實(shí)主義繪畫之間的關(guān)系，盡管兩者都運(yùn)用寫實(shí)的技法來塑造形象但我們不能將它們混為一談。寫實(shí)主義又稱為現(xiàn)實(shí)主義，是從19世紀(jì)從日本翻譯過來的名稱，特指19世紀(jì)產(chǎn)生的藝術(shù)思潮。它在繪畫中的具體技法表現(xiàn)形式是寫實(shí)的，從意識(shí)形態(tài)和觀念上講是面向人們現(xiàn)實(shí)生活的，此時(shí)大眾真正成為繪畫的主體形象。至此，繪畫的題材擴(kuò)大了，藝術(shù)家們將繪畫的視覺主體，由宗教和貴族轉(zhuǎn)向關(guān)注普通勞動(dòng)者的生活、贊美自然、歌頌勞動(dòng)，深刻而全面的展現(xiàn)社會(huì)生活的方方面面，表現(xiàn)大眾生活的苦辣酸甜。而從概念上我們可以看出具象繪畫指畫面上呈現(xiàn)出具體形象的繪畫，其范圍要比寫實(shí)主義廣得多，它幾乎包括了除抽象繪畫之外所有的繪畫流派和風(fēng)格，也是包含了寫實(shí)主義繪畫的。有了這種概念上的區(qū)分，我們?cè)谡劶熬呦罄L畫時(shí)就不會(huì)將目光僅僅局限于“寫實(shí)主義”繪畫了。

三、具象油畫語言與具象油畫的色彩表現(xiàn)

具象油畫語言是在古典藝術(shù)中形成的，古典藝術(shù)的真正含義是整體、綜合、統(tǒng)一的。某一藝術(shù)形態(tài)一經(jīng)形成，必將以其對(duì)精神需求的適應(yīng)性而取得相對(duì)的獨(dú)立。繪畫語言的發(fā)展從來都不是成功模式的重復(fù)，它的語言價(jià)值體現(xiàn)在自然生成的原創(chuàng)上，體現(xiàn)在時(shí)代精神上。繪畫語言總是隨時(shí)代精神的發(fā)展而發(fā)展，這其中顯現(xiàn)出人類的智慧，靈性，情趣和時(shí)尚。

對(duì)色彩的認(rèn)知大致分為兩部分，古典主義色彩與現(xiàn)代主義色彩。印象派應(yīng)該歸到哪里呢？當(dāng)然要?jiǎng)澐值浆F(xiàn)代主義顏色系統(tǒng)。古典主義實(shí)際色彩要的是自然視覺效果，它注重顏色的固有色的運(yùn)用。印象主義要的是客觀表達(dá)，色彩表現(xiàn)依據(jù)顏色的光學(xué)原理，要的是光照在物象所出現(xiàn)的環(huán)境色與補(bǔ)色以及顏色冷暖變化的自然效果。色彩作為視覺藝術(shù)的主要元素，在具象油畫中承載著重要?dú)v史使命，它在各個(gè)階段具象油畫中的表現(xiàn)，和文明背景相關(guān)，展現(xiàn)著美術(shù)作品的時(shí)代印記和流派作風(fēng)的不同，也展現(xiàn)出藝術(shù)家的團(tuán)體化特點(diǎn)。

畫家通過對(duì)具體事物的描繪來表達(dá)自己的情感思想，借畫作表達(dá)理想，具象油畫的表達(dá)發(fā)展到今天已經(jīng)增添了許多新的東西，從嚴(yán)格紀(jì)實(shí)如照片般準(zhǔn)確到狂放不羈狂野的表現(xiàn)風(fēng)格，無論在形式上還是精神上，這些具象油畫在新時(shí)代被賦予了很多全新的含義，盡管還存在許多爭(zhēng)論，但是這也恰恰說明了具象油畫的獨(dú)特而持久的魅力。

色彩是具象油畫展現(xiàn)言語重要的組成部分，也可以說是具象油畫元素中最具有感情特征的。色彩在美術(shù)作品中表現(xiàn)的意義就反映了藝術(shù)家們選擇顏色的團(tuán)體美學(xué)之追求。人們也可以將色彩在具象油畫中的展現(xiàn)方式分為兩種，其一是色彩自身方式的展現(xiàn)，其二是藝術(shù)家們賦予色彩客觀感情的表現(xiàn)。

具象油畫的作者在作品中看重的是自己的內(nèi)心感受，每一個(gè)畫家在創(chuàng)作時(shí)都在尋找到自己的藝術(shù)個(gè)性與所畫的作品的銜接點(diǎn)。具象油畫的方向始終都追隨真實(shí)的世界。這種真實(shí)性，就是不斷接近物象本質(zhì)的過程，是揭示隱藏于深處的物質(zhì)本源。具象畫家在創(chuàng)作時(shí)追求美是永恒的任務(wù)，但是他們更看重真實(shí)，只有完完全全的再現(xiàn)了生活的真實(shí)，才是合格的具象油畫。具象油畫成為現(xiàn)實(shí)生活的影子，我們?cè)谛蕾p這些油畫的時(shí)候，也能從影子里找到實(shí)際生活的蹤跡，而這就是具象畫家繪畫創(chuàng)作的初衷吧。

四、中外具象油畫家的繪畫創(chuàng)作

在中國(guó)當(dāng)代油畫畫家中，如果把楊飛云、王沂東、艾軒為代表的中國(guó)寫實(shí)畫派畫家的油畫人物作品，看作是在堅(jiān)持具象傳統(tǒng)中獲得成功的案例，那么隨后的如：劉曉東、忻東旺、王巖等畫家無疑是在此基礎(chǔ)上向前邁出了一步，他們都具有堅(jiān)實(shí)的寫實(shí)基礎(chǔ)，同時(shí)他們?cè)谟彤嬚Z言本體上的突破，也在于畫家對(duì)技法理解的個(gè)人化。

在國(guó)外，巴爾蒂斯，他曾被畢加索稱為“20世紀(jì)最偉大寫實(shí)的畫家”，巴爾蒂斯是一個(gè)傳統(tǒng)的守望者，傳統(tǒng)的古典主義繪畫對(duì)他產(chǎn)生了深刻的影響。其代表作《境前的少女》《房間》《飛蛾》等作品中無論是外表姿態(tài)還是作品的布局，都體現(xiàn)了及其很深的古典主義烙印。巴爾蒂斯在其風(fēng)格上一直保持著傳統(tǒng)的具象樣式，在當(dāng)代油畫中具有一定的典型性。巴爾蒂斯對(duì)東方藝術(shù)和中國(guó)傳統(tǒng)文化有著較深的認(rèn)識(shí)，并將中國(guó)繪畫的一些表現(xiàn)因素和西方傳統(tǒng)繪畫精神融入到作品中，極大地豐富了具象油畫的表現(xiàn)力和審美內(nèi)涵。