納米雕刻技術(shù)精選(九篇)

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第1篇：納米雕刻技術(shù)范文

杭州矽能光科技股份有限公司是隸屬杭州矽能電力技術(shù)集團(tuán)，專業(yè)從事世界頂尖技術(shù)，自主研發(fā)的改性液體納米硅橡膠和新型精加工技術(shù)及設(shè)備的研發(fā)，生產(chǎn)，銷售，并能為客戶提供相關(guān)領(lǐng)域的各類成品和半成品的綜合性高科技技術(shù)企業(yè)。

近日，杭州矽能光科技有限公司生產(chǎn)出新一代的導(dǎo)光材料——5S光觸膜，該產(chǎn)品采用其公司自主研發(fā)的世界頂尖專利技術(shù)的光學(xué)級納米改性材料為基材，以精密光導(dǎo)控制技術(shù)和超精加工技術(shù)對其進(jìn)行表面的改性處理，并輔以納米級光導(dǎo)涂層，通過對光傳輸?shù)慕嵌取⒕嚯x、單位面積光通量等精確有序控制來實(shí)現(xiàn)點(diǎn)光源到面光源的轉(zhuǎn)換。

該款光觸膜厚度僅為0.1～0.35mm，可粘貼在亞克力板、PS板、玻璃等任何透明材質(zhì)上，更可以雕刻、彎曲和UV印刷，起到更勻光、更高亮、更超薄、更節(jié)能的效果，且20年不泛黃。此加工技術(shù)在中國，韓國，日本，德國，美國等多個國家擁有發(fā)明專利，被業(yè)界譽(yù)為“至今為止導(dǎo)光材料中最好的技術(shù)”。

該款產(chǎn)品的側(cè)進(jìn)光系列已于年底投入生產(chǎn)，而外進(jìn)光系列和定制模塊發(fā)光產(chǎn)品也預(yù)計(jì)在2015年上旬試生產(chǎn)。

第2篇：納米雕刻技術(shù)范文

在視力這個問題上，平時戴戴眼鏡也就應(yīng)付了，但在面對人生重要抉擇的時候，眼鏡卻成了負(fù)擔(dān)，于是一部分眼鏡君毅然地選擇了一種看似一勞永逸的矯正方式――激光近視手術(shù)。不過，這樣的矯正手術(shù)真的靠譜嗎？手術(shù)后恢復(fù)得不錯，就能永絕近視后患了嗎？還是先來看看吧。

眼鏡君的福音？

近視眼對于現(xiàn)代人來說，是一種非常普遍的現(xiàn)象。隨著科技的發(fā)展與用眼習(xí)慣的改變，近視眼也越發(fā)呈現(xiàn)出高增長的趨勢。據(jù)統(tǒng)計(jì)，到2020年，全球近視眼人群將突破25億，而在中國，近視眼患者目前已高達(dá)6億，2020年則會突破7億以上，其中青少年，尤其是高中生和大學(xué)生近視率預(yù)計(jì)超過7成，高居世界第一。

于是，近視矯正手術(shù)成為大部分家長為孩子未來發(fā)展鋪路的選擇之一。而激光近視手術(shù)，全名準(zhǔn)分子激光角膜屈光矯正手術(shù)（屈光手術(shù)的一種），卻不是每一位眼鏡君都能嘗試的，這類手術(shù)比較適合近視度數(shù)低于1 200度或遠(yuǎn)視度數(shù)低于600度，散光度數(shù)小于600，年齡在18周歲以上（近視度數(shù)趨于穩(wěn)定），沒有眼部急性感染或自身免疫性疾病，不是圓錐角膜（角膜中央變薄向前突出，呈圓錐形的一種眼?。┑呐笥?。

“雕刻一枚鏡片”

對視力進(jìn)行矯正，其實(shí)就是使用波長為193納米的準(zhǔn)分子激光或飛秒激光將角膜削平或者削陡，達(dá)到減輕或消除近視、遠(yuǎn)視、散光、老花的效果。說白了，就是用激光在角膜上雕刻一枚眼鏡鏡片。

首先我們需要制作一個角膜瓣，隨后掀開角膜瓣，用激光進(jìn)行切削，最后讓角膜瓣復(fù)位?？吹竭@里，可能有人要問了，激光手術(shù)不是直接用激光切削就好了嗎？為什么還需要制作角膜瓣？其實(shí)制作角膜瓣的過程是激光手術(shù)中最重要的一個步驟，我們的角膜有5層，其中最外側(cè)的上皮層和前彈力層是有自我修復(fù)功能的，如果我們直接用激光打在角膜上，那么被我們切削掉的角膜組織會慢慢修復(fù)，好不容易雕刻出來的這個鏡片也就消失了，白忙活一場。所以我們先要切開最外面的上皮層和前彈力層，讓基質(zhì)層暴露出來，而基質(zhì)層沒有自我修復(fù)功能又比較厚，特別適合用激光來雕刻鏡片。

技術(shù)中的“佼佼者們”

再具體到手術(shù)的種類，那可就不止一種了。不同種類的手術(shù)制作角膜瓣的方法不同，適合的人群也不同。

極速先鋒――飛秒

飛秒其實(shí)是一個時間概念，1飛秒只有1秒的一千萬億分之一。飛秒激光也就是以脈沖的形式運(yùn)轉(zhuǎn)的紅外線激光，持續(xù)時間非常短，只有幾個飛秒（目前在實(shí)驗(yàn)室狀態(tài)下所能得到的最短脈沖），同時飛秒激光有著非常高的瞬間功率，達(dá)到幾百萬億瓦，這種手術(shù)精度很高，可以精確到1微米級別的切割。不僅如此，飛秒激光可以做到定點(diǎn)爆破，意味著我們不需要像普通激光手術(shù)一樣打開角膜上的“蓋子”，可以直接透過上皮層和前彈力層，在基質(zhì)層進(jìn)行切削。而我們只需要在角膜旁邊切一個4毫米的口子，將切削下來的角膜組織拿出來就好。這右宰钚〉乃鶘舜锏階罡叩木度和效果，可以說是真正意義上的微創(chuàng)化。

不可忽視的風(fēng)險

手術(shù)雖然可以幫助近視者重新?lián)碛辛己玫囊暳Γ覀円膊荒芎鲆曀赡馨殡S的風(fēng)險與并發(fā)癥。由于需要進(jìn)行角膜切削，有些患者會伴隨出現(xiàn)眩光以及夜間視力下降等光學(xué)并發(fā)癥問題。也有部分患者會出現(xiàn)一些醫(yī)學(xué)并發(fā)癥，比如干眼癥、角膜瓣異常、角膜基質(zhì)渾濁、感染、屈光回退、圓錐角膜等問題。

所以，在決定進(jìn)行近視手術(shù)前，最好事先進(jìn)行全面的術(shù)前檢查，術(shù)中術(shù)后謹(jǐn)遵醫(yī)囑，從而將手術(shù)風(fēng)險降到最低。

目前，近視激光手術(shù)并發(fā)癥的發(fā)生率已經(jīng)控制在一個極低的水平，比如大家都比較關(guān)心的一個問題：手術(shù)后度數(shù)會不會反彈，也就是屈光回退的問題。其實(shí)這在手術(shù)前是可以預(yù)見的，能及時進(jìn)行干預(yù)。在設(shè)計(jì)手術(shù)時，醫(yī)生會根據(jù)年齡、度數(shù)和近視進(jìn)展情況來判定術(shù)后反彈的近視度數(shù)，那么在進(jìn)行手術(shù)時就會根據(jù)計(jì)算，多做掉相應(yīng)的度數(shù)，保持術(shù)后的穩(wěn)定。

第3篇：納米雕刻技術(shù)范文

關(guān)鍵詞：內(nèi)墻磚；絲網(wǎng)；輥筒；噴墨；色差色號；原因；措施

1 前言

近年來，人們對內(nèi)墻磚產(chǎn)品裝飾效果的要求越來越高，從最初普通的絲網(wǎng)、輥筒印花，到近幾年的噴墨印花，其產(chǎn)品較易出現(xiàn)色差、色號多的問題。因此，筆者針對上述問題，提出了相應(yīng)的預(yù)防及解決措施，讓內(nèi)墻磚的生產(chǎn)水平得到了進(jìn)一步的提升。

2 各種印花工藝產(chǎn)生色差的原因及應(yīng)對策略

2.1 絲網(wǎng)印花產(chǎn)品的色差原因及解決措施

2.1.1窯爐截面溫差導(dǎo)致的色差色號

橫向色差主要因?yàn)楦G爐橫截面氣氛不均勻，導(dǎo)致釉燒窯同排磚左、中、右顏色有差異，通常表現(xiàn)為一排磚出2～3種顏色，甚至多種顏色。對此應(yīng)定期測取窯爐左、中、右環(huán)溫，窯爐車間要確保截面溫差在很小的范圍內(nèi)。另外，還應(yīng)保持燒成曲線的穩(wěn)定，以控制縱向色差。同時，素?zé)G的氣氛也同樣需維持穩(wěn)定，否則會因?yàn)樗嘏魃疃鴮?dǎo)致產(chǎn)品底色的差異，素坯也要定期抽查，并最好能區(qū)分色號。

2.1.2 色邊、色框?qū)е碌纳钌?/p>

對于絲網(wǎng)印花來說，較易出現(xiàn)陰陽色的色差問題。首先從底面釉的釉漿性能方面考慮，必須保證底面釉與素坯有一定的附著性能及釉面強(qiáng)度。同時，還要保證釉面有合適的干水速度，以及釉線印花操作工有足夠的技能，在換花網(wǎng)時一定要對好板、對好位才開線。否則，在正常生產(chǎn)以及換花網(wǎng)過程中，很容易因操作不當(dāng)導(dǎo)致陰陽色以及換網(wǎng)色差等問題。

對于透明釉深色磚產(chǎn)品，其邊框以及色差一直是技術(shù)人員較頭痛的難題。對于顏色較淺的，如：淺黃色、淺藍(lán)色及淺灰色等版面，產(chǎn)品最容易出現(xiàn)四周邊框的問題，其主要原因是磚的四邊與中間的釉層厚度以及收水速度不一致所產(chǎn)生的。對于純色磚，可以通過適當(dāng)調(diào)大面釉的乳濁度再加色來得到解決，但比如淺黃色面釉加印白花釉的版面，因?yàn)槊嬗员仨氁ＷC足夠的透明度，白花釉的立體感才能得到顯現(xiàn)，故不能一味地增加鋯白釉的比例。可以通過將底釉著色，面釉不著色或著很少色的辦法進(jìn)行解決。因?yàn)榈子缘恼谏w力很高，其乳濁度遠(yuǎn)高于面釉，通過底釉著色可以有效的緩解邊框問題。對于深色磚產(chǎn)品，如咖啡色、深黑色瓷磚，首先要選定一種適合目前的燒成制度、膨脹系數(shù)的透明熔塊；然后，要求色料具有細(xì)度小、針孔少、發(fā)色深，燒成范圍寬等優(yōu)點(diǎn)；其次，加入合適的添加劑，以保證釉漿性能優(yōu)良，以便在色料量加入較大的前提下，釉漿不會出現(xiàn)沉淀、分層、結(jié)塊以及觸變等問題。另外，做深色透明釉產(chǎn)品時，還要求窯爐的橫面及縱面的溫度氣氛保持穩(wěn)定，否則很容易出現(xiàn)一排磚多色，以及邊框等問題，嚴(yán)重時還會有一件磚上出現(xiàn)幾個色的現(xiàn)象。

2.2 膠輥印花產(chǎn)品的色差色號原因及解決措施

2.2.1比重、流速變化導(dǎo)致的色差

在大生產(chǎn)過程中，輥筒花釉比重、流速需控制在合適的范圍，該范圍應(yīng)依據(jù)實(shí)踐來定，范圍太小，色號雖少，但釉線操作困難，且超標(biāo)回流的花釉太多，增加調(diào)色者的工作量及花釉的損耗；范圍太大，則色號多，對于大面積印花來講，尤其第一版印刷，需將比重、流速范圍適當(dāng)收窄，其余對整體色調(diào)影響不大的線條或點(diǎn)狀類圖案，可適當(dāng)將范圍放寬。但值得一提的是，花釉流速容易受氣候變化而波動，而比重的波動則能直接影響產(chǎn)品的顏色，故在生產(chǎn)過程中一般以比重為準(zhǔn)。若能同時控制比重與流速更好，而單純控制流速有時不一定能很好的控制輥筒產(chǎn)品的色差色號。

2.2.2后輥粘前輥導(dǎo)致色差

對于一次燒而言，生坯溫度較高，釉面容易起粉，所起面釉粉容易粘到轉(zhuǎn)動著的膠輥上面，直接導(dǎo)致花釉性質(zhì)與顏色的變化，故一次燒印花最好能在輥筒花機(jī)前噴點(diǎn)固定劑，上述問題會更易處理；對于二次燒而言，上述問題不容易出現(xiàn)，但因二次燒素坯多為常溫，存在干水速度慢，釉面較濕的問題，故印上第一版顏色時，還來不及干透，磚已行進(jìn)至第二輥處，第一輥的花釉容易粘到第二輥上，直接導(dǎo)致產(chǎn)品色差，且隨著時間推移，顏色變化越來越大，尤其第一版顏色深且面積大時，色差更明顯，對于該色差徹底杜絕比較困難，通過研究可以采用以下措施進(jìn)行解決。

提高素坯瞬間吸水率，或讓素坯略有溫度，或調(diào)整釉漿性能，使得淋完底面釉后到達(dá)輥筒花機(jī)前的釉面完全干爽，則后輥粘前輥的問題可減緩。另外，也可適當(dāng)放慢輥筒花機(jī)皮帶的行進(jìn)速度，讓產(chǎn)品在進(jìn)入下一版印花前，有充分的時間干透，若為三版印花，可將輥筒按在第一、三、四個花機(jī)頭印花，拉開大面積的第一版與第二版印刷之間的干燥時間。

淺色磚不容易出現(xiàn)色差，故對于深色且大面積多版印花產(chǎn)品盡量采用面釉加色，這樣第一版不用因顏色太深而加太多色料，便可防止后版粘前版時，前版顏色對后版的干擾?，F(xiàn)已有不少人在開發(fā)新產(chǎn)品，為了避免面釉加色，采用顏色很深的花釉來做深色磚，這種做法是不明智的。雖然在小試時省了很多工序，但在后面生產(chǎn)跟蹤時需花費(fèi)更多的時間來控制色差。在不影響版面層次的條件下，盡量讓花釉顏色不要太深（尤其第一版），而利用面釉加色的方法來開發(fā)新產(chǎn)品。在大生產(chǎn)時，顏色會相對穩(wěn)定，生產(chǎn)跟蹤時較輕松。

2.2.3新舊花釉顏色差異導(dǎo)致色差

有時大生產(chǎn)難免會有些花釉剩余，在下一批生產(chǎn)時勢必需要調(diào)整用完，但將新舊花釉調(diào)至同一色號較難，所以最好根據(jù)上批花釉用量記錄，再針對新排產(chǎn)計(jì)劃，準(zhǔn)確計(jì)算該批生產(chǎn)所需的花釉總量，將新舊花釉調(diào)成一個色，也就是將一批生產(chǎn)所需花釉一次性準(zhǔn)備好（或充分混勻過篩），這樣便可避免因不同批次花釉之間的色差來減少色號。如果所剩舊花釉量不多，且要求較少的色號交貨時，可考慮先不用舊花釉，待下批生產(chǎn)時再調(diào)整來用。

2.2.4復(fù)合色較穩(wěn)定利于控制色差

復(fù)合色比較穩(wěn)定，因此，盡量少用單一色料來調(diào)色。如在同一個顏色中，某單一色料太多（如：鐠黃、灰色、鋯鐵紅等）顏色的穩(wěn)定性會降低，在溫度氣氛及流速稍有變化時，顏色變化會比較大?？傊?，用較多種類的色料來調(diào)同一種色，不僅顏色飽滿豐富，而且顏色相對穩(wěn)定，色差小。

2.2.5生產(chǎn)過程的操作規(guī)范控制

釉線在操作時，花釉要少量，且持續(xù)添加，回流花釉越少越好，這樣既可減少調(diào)花釉者的工作量，也可減少因所調(diào)花釉與標(biāo)準(zhǔn)樣顏色差異而產(chǎn)生的色差。另外，要確保線上花釉不分層、不沉淀，釉線每次加花釉前須充分?jǐn)嚻?，流速超?biāo)的花釉要及時放出并更換。輥筒高度與刮刀的松緊要合適，對于第一版屬較大面積且色深的印花時，花機(jī)皮帶速度不可太快，讓磚在進(jìn)入下一版印花前能有充分的時間干燥，從而降低后輥粘前輥的缺陷。同時，刮刀太松，會有條痕、陰陽色等印花問題；刮刀太緊，又會加速輥筒的磨損，故利用刮刀的松緊來調(diào)整顏色深淺是不可取的。有經(jīng)驗(yàn)的跟線技術(shù)員，會考慮在剛開線生產(chǎn)時，就讓花釉流速保持在一定范圍內(nèi)，這樣可以盡量避免或減少剛開線時小色號的量。還有釉線最好能讓輥筒印花房封閉問題，讓其保持潔凈，并恒溫，就不會有灰塵粘到膠輥上污染印花釉，改變印花釉的顏色和性能，灰塵還可能會堵塞膠輥孔點(diǎn)，影響圖案清晰度。

2.2.6白邊、白點(diǎn)導(dǎo)致的色差問題

對于一次燒成來講，出現(xiàn)白邊、白點(diǎn)主要由釉面起粉造成。由于一次燒干燥窯溫度較高，以至在達(dá)到輥筒花機(jī)前生坯仍然較熱，摸上去釉面會有釉粉粘到手指上，印花時這些釉粉便易與輥筒粘連，四周邊緣處便形成白邊，其它地方為白點(diǎn)。對于這種情況，可考慮在輥筒花機(jī)前加噴固花膠，或者換用保濕性較好的中、高粘甲基來調(diào)整釉漿性能，使產(chǎn)品在到達(dá)輥筒花機(jī)前釉面有足夠的粘性與強(qiáng)度來防止起粉。

對于二次燒而言，情形基本相反，出現(xiàn)白邊是因?yàn)橛悦嫫珴?，且磚邊緣的釉層比中間厚，邊緣更濕，印花時便形成白邊。我們可以通過提高素坯瞬間吸水率，或用中低粘甲基調(diào)整釉漿性能以加快底面釉的干水速度。另外，在生產(chǎn)應(yīng)急時，可通過提高坯溫，或放慢釉線皮帶速度，減少噴水量等措施來讓釉面能盡量快干而減少白邊。出現(xiàn)白點(diǎn)時，可將花釉流速略微提高，或?qū)⒐蔚秹毫m當(dāng)放松，此方法僅供應(yīng)急，關(guān)鍵還是要改善釉漿性能，以加快釉面收水。

2.2.7針對大面積深色或通板印花產(chǎn)品色差色號

對于灰度較大的輥筒雕刻法，印花容易出現(xiàn)密集點(diǎn)狀的圖案，俗稱水印。遇到這種問題可適當(dāng)提高花釉的比重流速，或?qū)⒌窨袒叶冉档停擅黠@減緩水印的情況。但對于深色磚而言，雕刻灰度小，色料量無疑會加大。同時，又會因比重流速太高而出現(xiàn)新的問題，所以應(yīng)盡量少用小灰度雕刻方法做深色磚?，F(xiàn)在有不少人嘗試用輥筒的通版圖案印花來代替面釉加色生產(chǎn)深色磚，以節(jié)省面釉加色的成本。如：大紅、大黃、純黑色等產(chǎn)品，如果輥筒雕刻灰度太小，則發(fā)色不夠，灰度太大，將出現(xiàn)印花不良現(xiàn)象。筆者曾嘗試用添加80%色料的印花釉，并用通版輥筒印花做大紅色的磚，顏色仍比面釉加4%色料要淺。若加大雕刻灰度，發(fā)色不會變深，但水印隨之而明顯?？傊玫窨袒叶刃〉耐ò孑佂灿』▉砩a(chǎn)較淺或中等色深的磚是可行的。但在生產(chǎn)較鮮艷色深的磚時，最好別用通版輥筒印花，而選用發(fā)色好的透明釉加色料。若輥筒設(shè)計(jì)公司雕刻水平高，將灰度與雕刻方法把握得較好，則做深色磚也應(yīng)該沒問題。如果能突破這一點(diǎn)，估計(jì)對于生產(chǎn)深色磚來說是一次不小的革命。

3 噴墨產(chǎn)品的色差色號

近幾年，噴墨印花以其獨(dú)特的優(yōu)勢，在陶瓷界刮起了不小的風(fēng)暴，與普通絲網(wǎng)及膠輥相比，噴墨印花存在圖案更加清晰、流暢、逼真，適合各種凹凸模面印花，轉(zhuǎn)產(chǎn)時間快，省去了諸如網(wǎng)版、膠輥以及花釉制作等中間環(huán)節(jié)，更適合一些個性化、小批量、多花色的轉(zhuǎn)產(chǎn)需求。大多數(shù)人可能會認(rèn)為，省略了這么多環(huán)節(jié)，對生產(chǎn)可能不會造成影響，噴墨產(chǎn)品的色差色號應(yīng)該幾乎沒有了，其實(shí)不然，噴墨產(chǎn)品也一樣存在明顯的色差色號，筆者總結(jié)其產(chǎn)生的原因。

除開窯爐氣氛的波動對面釉顏色以及發(fā)色造成的影響外，還有設(shè)備運(yùn)行不正常、不穩(wěn)定也會對正常的噴墨產(chǎn)品生產(chǎn)過程造成影響，還有一個重要的因素即墨水本身。陶瓷墨水通常是由無機(jī)非金屬顏料、溶劑、分散劑、表面活性劑以及其他輔料組成，并利用納米技術(shù)制造出來的顆粒度小于1微米的超微細(xì)材料，顆粒尺寸分布窄，顆粒之間不能有強(qiáng)團(tuán)聚，還要求具有良好的穩(wěn)定性。這些因素限制了墨水的色彩強(qiáng)度與顏色燒成范圍，還將導(dǎo)致墨水的保質(zhì)期較短，一般只有3個月左右。因此，對墨水的保存環(huán)境也提出了更嚴(yán)格的要求。另外，墨水極微細(xì)的顆粒級配，會導(dǎo)致墨水存在發(fā)色不夠鮮艷、發(fā)色范圍窄等問題。與其它色料及有機(jī)墨水不同的是，盡管噴墨機(jī)可以精準(zhǔn)的打印出層次豐富的圖案，但同樣的圖案與墨水，在不同的釉料以及不同的燒成溫度下，發(fā)出的顏色效果相差較大。所以不僅要合理選擇與噴頭及燒成條件相匹配的墨水，還要調(diào)整并保持面釉配方以及性能的穩(wěn)定，并摸索最佳的燒成制度，才能維持噴墨產(chǎn)品的顏色穩(wěn)定，色差色號盡量少。

另外，拉線、滴墨也是導(dǎo)致噴墨產(chǎn)品出現(xiàn)顏色不穩(wěn)定的重要因素，主要是墨水沉淀導(dǎo)致噴頭堵塞。在生產(chǎn)過程中，灰塵、水汽、雜質(zhì)都足以將噴頭堵塞，或?qū)姵鰜淼哪c(diǎn)擋住，導(dǎo)致產(chǎn)品出現(xiàn)色差及陰陽色等問題。導(dǎo)致這些問題既與墨水懸浮性能有關(guān)，也與噴墨機(jī)本身的墨水供給系統(tǒng)有關(guān)。綜合以上，除需要開發(fā)并保持墨水有較寬的燒成范圍以及穩(wěn)定的物理性能外，優(yōu)良的設(shè)備性能（尤其噴頭）以及合理的維護(hù)保養(yǎng)是維持噴墨產(chǎn)品色差色號較少的前提。還有重要的一點(diǎn)，因墨水的特殊性能，要求生產(chǎn)噴墨產(chǎn)品時，生產(chǎn)車間要盡量維護(hù)好窯爐燒成條件的穩(wěn)定，以盡量避免出現(xiàn)一排磚多個色，甚至同件磚上出現(xiàn)多個色的問題。

第4篇：納米雕刻技術(shù)范文

傳統(tǒng)的架上繪畫有二維的平面、三維的立體、四維的時間、五維的意識空間表達(dá)。這些繪畫圖形都是虛擬空間范圍，這些空間維度概念是作為一種虛幻錯覺而存在的空間感。原始的洞穴巖壁將二維圖形繪刻在二維墻面上。古典傳統(tǒng)繪畫是將三維立體的形象繪制在二維畫布上。綜合繪畫是利用各種材料與媒介繪制成各種空間維度綜合的藝術(shù)作品。這些作品有現(xiàn)實(shí)感的空間，而這些現(xiàn)實(shí)的空間概念是將物象組合一個或多個整體，在視覺中將物理空間與現(xiàn)實(shí)的立體形態(tài)相互作用構(gòu)成不同的虛實(shí)層次、節(jié)奏和心理空間感。

繪畫材料和媒介的不斷發(fā)掘與利用推動了畫種與作品樣式的形成與變革。從早期直接用礦物、植物顏料畫在巖壁上的壁畫發(fā)展到蛋彩畫、油畫、水粉、水彩、版畫、水墨畫、磨漆畫，雕塑等各種畫種和流派創(chuàng)立，藝術(shù)家對空間維度的認(rèn)識和變化決定了藝術(shù)的發(fā)展與更迭。從早期的二維圖形到文藝復(fù)興時期認(rèn)識透視“對自然的模仿”和視覺空間的幻象到20世紀(jì)塞尚開始現(xiàn)代藝術(shù)多維空間的運(yùn)用，大大地推動了藝術(shù)的發(fā)展。當(dāng)照相、多媒體的運(yùn)用，藝術(shù)的樣式越來越多，界限也越來越模糊。表現(xiàn)手法從原始的抽象、半抽象到具象再發(fā)展到抽象與綜合，藝術(shù)的觀念和精神表達(dá)已是多元化。

當(dāng)今綜合繪畫藝術(shù)已從傳統(tǒng)的觀念和思維中走出來，從各種潮流變遷中形成蛻變、多元、不斷更迭創(chuàng)新的格局。繪畫藝術(shù)不再是客觀具體的實(shí)物，而是以點(diǎn)、線、面、色彩、形狀、形體、材料、空間來傳達(dá)藝術(shù)家各種情緒。關(guān)注的是藝術(shù)自身的語言要素，以全新的形式反映出藝術(shù)家在精神上的解放和自由。運(yùn)用綜合手法和對各種空間維度的理解為綜合繪畫的表現(xiàn)和新語言的形成拓寬了道路。

現(xiàn)代繪畫之父塞尚首先發(fā)起了視覺解構(gòu)的革命，將萬物歸納為幾何體。將三維空間的物體壓縮二維到二維半，破碎的輪廓線和飄浮的色彩維持了繪畫獨(dú)立于對象之外的自身特性，使藝術(shù)形象的顯示被認(rèn)為是本質(zhì)的原型。俄國的康定斯基的色彩表現(xiàn)主義將現(xiàn)實(shí)形象進(jìn)行肢解，張揚(yáng)地把狂放的線條和色塊布滿畫面，在二維平面上表現(xiàn)二維空間，未來主義基于情感的沖動使畫面呈現(xiàn)出時間和空間的不斷變幻?！扒囹T士”則傾向于在畫面上把點(diǎn)和線的變化推向音樂化的形態(tài)，在節(jié)奏中達(dá)到純粹；立體主義把物象肢解為無數(shù)的零件，然后任意拼裝重構(gòu)成新的視覺空間；杜尚將一個簽有自己名字的小便器送博物館的展臺，從根本上改變了人們對造型材料的認(rèn)知，將材料本身轉(zhuǎn)換成藝術(shù)符號。讓物質(zhì)的特性轉(zhuǎn)化為具有視覺意義的藝術(shù)語言。空間維度表達(dá)更直接，給后現(xiàn)代藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展提供了各種開拓思想和觀念。

在工業(yè)、科技、新材料、新觀念的影響下，人們審美要求不再是二維平面的架上繪畫，而將具體物象解構(gòu)成點(diǎn)、線、面、色彩、形狀、形體、構(gòu)成、肌理、空間等來表達(dá)藝術(shù)間的各種情緒。所有傳統(tǒng)的繪畫因素和真實(shí)幻象都被揚(yáng)棄，轉(zhuǎn)向?qū)Σ牧?、空間和藝術(shù)自身語言，對材料與形式的探索和發(fā)現(xiàn)，以一種全新的樣式反映出藝術(shù)家在精神上的解放和自由，在理念上的探索與創(chuàng)新，在空間表達(dá)上呈現(xiàn)新的視覺效果。

從現(xiàn)代藝術(shù)的綜合繪畫到后現(xiàn)代藝術(shù)和當(dāng)代綜合材料的運(yùn)用，為突破繪畫形式的局限，拓展了精神與各種空間表達(dá)。綜合繪畫在色彩運(yùn)用上不再是表現(xiàn)物象明暗與冷暖，而是色彩的單因素再現(xiàn)體系。畫面的色彩以及色彩感來源于藝術(shù)家對自然界中各種色彩和各種色彩現(xiàn)象的感受，色彩表現(xiàn)是藝術(shù)家挖掘?qū)ι实母惺芙?jīng)過提煉加工的藝術(shù)再現(xiàn)，運(yùn)用對色彩的感受表現(xiàn)色彩自身的表現(xiàn)力。通過色彩構(gòu)成、對比與調(diào)和的原理來表現(xiàn)色彩本身的魅力和空間感，綜合地將繪畫的基本要素?zé)o限擴(kuò)大，形成了表現(xiàn)精神和視覺的抽象線和面，并通過色彩大小、冷暖、對比和不同排列空間來表現(xiàn)不同視覺效果?，F(xiàn)成材料和現(xiàn)成產(chǎn)品的運(yùn)用將原有色彩重組與運(yùn)用，形成現(xiàn)三維體塊實(shí)體與色彩組成的新的多維視覺空間。運(yùn)用平面的幾何形和立體的幾何形以及不規(guī)則的形和體表現(xiàn)新的視覺空間。

傳統(tǒng)繪畫中的空間效果是依據(jù)視覺、光學(xué)和透視學(xué)原理建立起來的觀察方法和表現(xiàn)方法，在畫面上所創(chuàng)造的視覺形象是以科學(xué)的透視原理為基礎(chǔ)表現(xiàn)的，是自然物象在畫面中的空間幻覺；而綜合繪畫和綜合材料是運(yùn)用點(diǎn)、線、面、色彩、形狀、肌理、材料和運(yùn)用各種手法等來表現(xiàn)新的空間效果，運(yùn)用點(diǎn)、線、面各形態(tài)在畫面空間布局和構(gòu)成形成層次清晰、對比和諧的構(gòu)圖。點(diǎn)、線、面是繪畫造型的最基本要素。當(dāng)把復(fù)雜自然界概括為一個點(diǎn)時，它既是形態(tài)特征的表示，也是造型語言的最基本要素之一。當(dāng)舍去物象繁雜的表象，用點(diǎn)、線、面造型要素來概括處理和抽象地表現(xiàn)并運(yùn)用構(gòu)成原理來表象，從繪畫中分離出來的點(diǎn)、線、面的疏密、強(qiáng)弱、節(jié)奏等變化能由豐富的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)力創(chuàng)作成新的視覺空間。這些點(diǎn)、線、面運(yùn)用綜合材料來構(gòu)成時，它的視覺效果和空間變化就更大，表現(xiàn)力就更強(qiáng)。當(dāng)點(diǎn)、線、面在二維平面構(gòu)成作品時就自然地表達(dá)對三維立體深度的表達(dá)。粗細(xì)濃度和輕重強(qiáng)弱的線條，能表現(xiàn)出明暗的變化，體現(xiàn)出形體空間的效果。不同長短和方向的組合，在畫面上形成很強(qiáng)的視覺張力，給人以節(jié)奏感。各種線的組合、分割或重疊布局會出現(xiàn)多種形態(tài)空間的構(gòu)成效果。

大小、形態(tài)不同的面組合重疊構(gòu)成后，在畫面上會出現(xiàn)輕重、疏密、前后空間變化和運(yùn)動等視覺效果。體是繪畫中運(yùn)用透視、黑白、虛實(shí)、方向的原理來表現(xiàn)出虛幻的有三維空間感的體。體在傳統(tǒng)雕塑中是用各種實(shí)體的材料進(jìn)行雕和塑的技法來表現(xiàn)出實(shí)物體積，有視覺和觸覺的體量，而現(xiàn)代雕塑是運(yùn)用立體構(gòu)成原理制作成有一定空間量的作品，而綜合材料是運(yùn)用各種繪畫材料和實(shí)物來完成作品。實(shí)物本身有一定的體量，不同形狀和大小體積的實(shí)物在透視和表現(xiàn)材質(zhì)的同時，經(jīng)過排列、重疊、組裝、雕與塑、涂與繪等等綜合手法創(chuàng)作作品，不但使畫面有高低起伏的凹凸感、體量感、材質(zhì)感，而且表現(xiàn)出有真實(shí)空間感和虛擬空間感。

畫面的新空間，“空間主義”因意大利畫家盧西奧· 豐塔納而深得發(fā)展。他提出發(fā)展時間與空間為基礎(chǔ)的藝術(shù)用新的表現(xiàn)方法打開新空間新維度。這種在二維平面將傳統(tǒng)有明暗、色彩的圖像重新“破壞”，用刀或工具在畫布上穿孔、劃裂來表達(dá)新的空間維度。也可將畫面重新開挖縫合，拉線重新打碎組合圖像等方法來改變舊形象形成新的視覺空間。

在二維平面上，埃舍爾運(yùn)用了三維空間與時間綜合創(chuàng)立了矛盾空間來達(dá)到新的視覺效果。維克托· 瓦薩萊利在二維平面中運(yùn)用繪畫線變形和色彩變異等手法元素的排列變形和“光學(xué)原理”造成錯覺，產(chǎn)生閃爍、流動、旋轉(zhuǎn)、放射等視覺效果。在三維立體的載體上埃舍爾運(yùn)用了漸變來達(dá)到新的空間。在立體的載體上可采用挖空雕刻的方法。此種方法與浮雕相反，浮雕是凸出體面來表現(xiàn)，用材料再造體面，而挖空是將習(xí)慣的浮雕相反凹陷的體面來表現(xiàn)，有些是將二維圖像進(jìn)行折疊重組成新的有體積感在不同角度會看到不同圖像的視幻空間，有的在立體的載體上加上光學(xué)棱鏡的光、折光、反光、放大或縮小等作用形成新的空間感作品。有的讓觀者借助工具如戴眼鏡來觀察作品，讓原來平面作品看起來有真實(shí)立體的效果。有些用綜合的手法將色彩、材料、實(shí)物、燈光、聲音、氣味綜合起來給人們身臨其境感受真實(shí)空間與虛擬空間相綜合的藝術(shù)效果。

當(dāng)展示空間與作品空間整體構(gòu)思與安排時，物體的平面、體積、形狀彼此之間的互襯穿插運(yùn)用，在一個特定空間范圍內(nèi)把它們組合安排在一起構(gòu)成新的空間，這些將二維平面的作品與三維立體的作品在展示空間組裝起來形成完整的作品，能創(chuàng)造出或淺或深的空間幻覺，如加不同燈光、聲音、位置安排等的變化從外部形象到內(nèi)部內(nèi)容、材料觀念表達(dá)，擴(kuò)展了作品的空間概念，將實(shí)際空間與虛幻空間有機(jī)的結(jié)合在一起。

實(shí)體有大小、容積、輕重之分，它們是有限的，而空間是敞開無限的。空間形態(tài)的建立必須借助立體形態(tài)來完成。每一件物體本身就占據(jù)一定空間，支撐形成了豐富的空間構(gòu)架，所以在營造空間形態(tài)時，觀眾的觀看著眼點(diǎn)、擺放展示位置和方式不同而產(chǎn)生不同的空間效果，豐富了作品傳達(dá)方式和視覺效果。如作品特定或營造的空間相結(jié)合，不但豐富地表現(xiàn)空間形態(tài)、作品思想內(nèi)涵，而且拓展延伸了空間寓意。如我們將二維平面的作品掛在展廳的墻壁并延到地面，進(jìn)行展示作品與現(xiàn)實(shí)空間相融合。再如將二維平面圍成一個圈進(jìn)行展示，形成一個圍場，它的空間表達(dá)更為豐富。如再將三維立體作品與二維平面組合展示加上觀者從不同角度觀察，它的空間變化更大。再如將三維作品放在室外、廣場或海洋上與特定空間環(huán)境相結(jié)合并且與觀者互動，空間的范圍會更廣，更能表達(dá)空間感和意念。

第5篇：納米雕刻技術(shù)范文

1.1 地面裝飾材料 

地面裝飾材料與人接觸最多，摩擦損耗最為嚴(yán)重，所以此類裝飾材料需要具有較高的安全性、耐用性、舒適性和美觀性等特性。常用的地面裝飾材料有地板、石材、陶瓷、塑料等等。 

1.2 吊頂裝飾材料 

不同的建筑空間，對吊頂材料有著不同的需求。比如：廚房衛(wèi)生間就要求吊頂材料具有防潮防火性能，而影院、舞廳就要求吸聲性能。常用的吊頂裝飾材料有石膏板、紙面石膏裝飾吸聲板、塑料天花板等。 

1.3 內(nèi)墻裝飾材料 

此類裝飾材料兼有裝飾室內(nèi)空間、保護(hù)室內(nèi)結(jié)構(gòu)的功能。常用的內(nèi)墻裝飾材料有涂料、裝飾石材、刷漿類材料等。 

1.4 外墻裝飾材料 

此類墻飾功能主要體現(xiàn)在保護(hù)外墻墻體，抗風(fēng)化兼美化作用。在近年來環(huán)境友好型社會的建設(shè)下，各類傳統(tǒng)裝飾材料遭到淘汰，這些材料雖然美觀，但是其中有大量的化學(xué)材料，不僅不利于環(huán)保，也會影響人們的身體，新型裝飾既有傳統(tǒng)裝飾材料的優(yōu)勢，且可以滿足人們對于多樣化裝飾風(fēng)格的要求，因此受到了社會的歡迎[1]。 

2 新型建筑裝飾材料在現(xiàn)代建筑上的運(yùn)用 

2.1 高性能環(huán)保玻璃 

①泡沫玻璃是利用廢舊玻璃，進(jìn)行二次加工，添加速溶劑、發(fā)泡粉和改良性促進(jìn)劑熔化，制作成型后再次冷卻退火，其最大特點(diǎn)是硬度高，抗腐蝕，耐酸堿性強(qiáng)，絕熱性能好，使用壽命長，深受建筑裝修者的喜愛，被廣泛應(yīng)用于高速公路、石油化工以及隔音墻等環(huán)境中；②還有一種玻璃是陽光控制低輻射玻璃，它是對一種波長4.5～25um的紅外線有較高反射比的鍍膜玻璃。這種玻璃透光性好，吸光性強(qiáng)，最大優(yōu)點(diǎn)是能反光、散熱、抗輻射等優(yōu)點(diǎn)。這種玻璃就是通過把不同金屬混合漆按照一定輻射指數(shù)在玻璃上鍍膜，這種玻璃不僅能把溫暖的陽光過濾進(jìn)來，還可以把燥熱的陽光反射出去，夏天室內(nèi)涼爽舒適，冬天溫暖如春，由于各地地理氣候不同，各地建筑各有千秋，所以不同性能的玻璃要因地制宜，物盡其用。 

2.2 光觸媒裝飾材料 

該材料是將納米級的二氧化鈦?zhàn)鳛楣獍雽?dǎo)體的材料，可以將其涂抹在一般的裝飾材料上，進(jìn)而產(chǎn)生類似光合作用的效果，具備強(qiáng)烈的催化和降解的功能，及時地對空氣中的有害氣體進(jìn)行降解，具備滅菌的效果，同時將分解細(xì)菌釋放的有毒氣體，并具備除臭和抗污的功能。就當(dāng)前建筑裝飾行業(yè)的發(fā)展而言，光觸媒裝飾材料的應(yīng)用僅僅局限于醫(yī)院等領(lǐng)域，還不是非常普及，不過憑借著自身的優(yōu)勢，相信在未來的建筑裝飾行業(yè)的發(fā)展中必然會得到廣泛的應(yīng)用，并發(fā)揮顯著的作用[2]。 

2.3 新型軟膜天花 

軟膜天花是一種用聚錄乙烯制成的吊頂材料，密度大，機(jī)構(gòu)緊密，既防水、抗菌、節(jié)能、環(huán)保、又耐高溫，是良好的防火材料，可以配根據(jù)燈光亮度搭配出不同色彩，營造夢幻般的世界，它還具有可塑性，易安裝，易隔音等效果，成為建筑裝修行業(yè)的新亮點(diǎn)。隨著技術(shù)的進(jìn)步，我國逐漸研發(fā)出新的軟膜天花板，如光面膜、透光膜、啞光面、鯨皮面、金屬面、珠光面、夢幻面、孔狀面、基本膜、玻璃膜、精印膜、鍛面膜等十幾種新型軟膜天花，與此同時還增添軟膜天花的色彩，以及造型設(shè)計(jì)，利用軟膜天花的良好性能，把大自然美麗風(fēng)景搬到我們的身邊來，建設(shè)宜居宜景的生活環(huán)境。 

2.4 柔性外材料 

柔性外材料是當(dāng)前建筑裝飾中極力推廣的一種新型節(jié)能材料。它主要是將天然采砂作為主骨料，是一種非高溫?zé)Y(jié)的一種新型低碳、環(huán)保、節(jié)能、經(jīng)濟(jì)的飾面材料，其不僅有著真實(shí)的石質(zhì)觸感，同時更有著超輕、永不褪色、超薄、施工簡單、安全環(huán)保等優(yōu)勢特點(diǎn)，目前已經(jīng)被廣泛地應(yīng)用到建筑裝飾工程中去。此外，柔性外材料對豐富裝飾材料市場、促進(jìn)建筑節(jié)能的持續(xù)發(fā)展具有十分重要的作用[3]。 

2.5 藝術(shù)漆材料 

藝術(shù)漆主要是來自于歐洲，屬于一種非常新穎的墻面裝飾材料。藝術(shù)漆是經(jīng)過高科技技術(shù)的處理和加工，秉承著綠色、環(huán)保、藝術(shù)、節(jié)約、樸實(shí)等發(fā)展理念，是最終生產(chǎn)出來的產(chǎn)品不僅具有無毒無害、環(huán)保、綠色、低碳等優(yōu)勢，同時還具有防水、防火、防塵等功能。藝術(shù)漆裝飾材料的紋理多種多樣，與普通的墻面裝飾材料相比，它更受到廣大設(shè)計(jì)師的推崇和應(yīng)用。藝術(shù)漆的產(chǎn)品分為多種系列，例如，真石漆，其具有大理石的天然質(zhì)感、光澤和紋理，不僅無輻射危害而且價格低廉；壁紙漆，其屬于一種室內(nèi)墻壁裝飾的水性涂料，可以有效彌補(bǔ)墻面顏色單一死板、無光澤等多種缺陷，與傳統(tǒng)的墻壁紙相比價格更加低廉、更加環(huán)保，深受廣大居民用戶的喜愛。 

2.6 室內(nèi)裝飾工程中合成石 

合成石是一種再利用的石材，它由原材料剩下的廢渣、荒料、礦石以及未使用完的尾料進(jìn)行再加工形成的一種石材料。這種材料都是由各種金屬礦物質(zhì)的廢棄材料組成，具有價格便宜、使用廣泛、使用度高的特點(diǎn)。合成石中包含了多種金屬礦物質(zhì)其密度性好，不但克服單一石材在暴曬雨淋中出現(xiàn)裂痕的情況，而且不會受到雨水滲透和風(fēng)化侵蝕的影響。而且從外觀上看色澤也很光滑，呈現(xiàn)出多種花紋。這種石材長期以來都受到雕刻藝術(shù)家的喜愛，在大型的園藝、假山雕刻中都能見到它的身影[4]。 

總而言之，建筑裝飾材料就是建筑飾面材料，一般是在結(jié)構(gòu)工程、暖氣、空調(diào)管道安裝完成后，鋪設(shè)在建筑物中，起到裝飾與美化作用的一種材料，兼具藝術(shù)性與功能性的特征，還可以有效改善室內(nèi)的性能，隨著技術(shù)的發(fā)展，各類新型裝飾材料相繼出現(xiàn)。將其應(yīng)用到建筑工程的裝飾裝修工作中有著重要的現(xiàn)實(shí)意義，這就要求我們在以后的實(shí)際工作中必須對其實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步研究探討。 

參考文獻(xiàn) 

[1] 鄧思麗.建筑裝飾節(jié)能環(huán)保新型材料優(yōu)勢研究[J].中國建筑金屬結(jié)構(gòu)，2013，（20）：195-196. 

[2] 李竹，董永.探討新型環(huán)保材料在建筑裝飾中的應(yīng)用[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2014，（04）：38. 

第6篇：納米雕刻技術(shù)范文

1　前言

隨著陶瓷地磚生產(chǎn)技術(shù)的不斷革新，其裝飾效果、檔次也在不斷提高，而且由于它具有堅(jiān)固耐用、易維護(hù)清潔等特點(diǎn)，逐漸成為主要的地面裝飾材料。由于這些產(chǎn)品的表面非常光滑，雖然具有美化裝飾效果，但是也帶來了地面光滑的重大安全隱患問題。在裝修過程中人們往往只注重裝飾的整體視覺效果，而往往忽略了地面防滑問題。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在日常生活中，滑倒意外事故每年造成的傷亡人數(shù)僅次于車禍，其中以幼童、老人、孕婦以及行動不便者最為嚴(yán)重，地面防滑已經(jīng)成為公共安全的重大問題。

在國內(nèi)市場方面，隨著國人安全意識的提高和以人為本思想的普及，國人對陶瓷產(chǎn)品的要求必將從單純追求裝飾效果慢慢提高到同時重視使用安全的高度；在國際市場方面。由于歐美發(fā)達(dá)國家已形成非常成熟的防滑評價體系和相關(guān)法律，我國的產(chǎn)品必須滿足相應(yīng)的要求才具備與國外產(chǎn)品競爭的基本條件。所以，無論是出口還是內(nèi)銷，具有防滑效果的地磚產(chǎn)品必然成為將來的主流。因此，開發(fā)低成本、環(huán)保、防滑效果明顯的地磚產(chǎn)品是當(dāng)務(wù)之急，它不僅可以保障人民群眾的生命安全，而且可以帶來非?？捎^的社會經(jīng)濟(jì)效益。

2　防滑瓷磚的制備方法

防滑瓷磚目前主要是通過噴灑或涂抹防滑劑、腐蝕劑，選用特殊材料、凹凸模具、高溫印花釉等方式將磚體表面制成具有宏觀或微觀的凹凸起伏不平的結(jié)構(gòu)，利用這種結(jié)構(gòu)和鞋底在壓力下產(chǎn)生的機(jī)械咬合作用以及真空吸附作用達(dá)到防滑效果。

2.1采用防滑劑、腐蝕劑

賴鴻城研究了一種防滑瓷磚和石材的改進(jìn)結(jié)構(gòu)。該技術(shù)通過將防滑劑涂抹在瓷磚或石材表面，利用石材毛細(xì)孔，制造大量的微米尺度的凹洞，應(yīng)用真空吸盤原理，當(dāng)?shù)孛娉睗?、瓷磚受壓時，吸力就會增加，達(dá)到防滑效果。辛寅昌、侯爾群、安駿等發(fā)明了一種光滑磚石的表面防滑劑，通過化學(xué)反應(yīng)改變磚石表面電負(fù)性，在磚石表面不改變外觀的前提下提高磚石表面的防滑效果。麥煥斌通過將一種對磚體表面具有腐蝕性的防滑劑涂覆在磚面，提高磚面的粗糙度，從而增強(qiáng)磚面的防滑性能。濕水測試的平均值在0.7以上。信益陶瓷(中國1有限公司是采用酸蝕液在瓷磚表面將玻璃相侵蝕，從而在瓷磚表面形成細(xì)小的凹陷以制備防滑瓷磚。廣東道氏技術(shù)股份有限公司通過在燒成前的坯體上均勻地噴灑一種含有納米無機(jī)物和樹脂的防滑劑，該防滑劑中的有機(jī)物和無機(jī)物在燒成過程中與釉面發(fā)生物理化學(xué)反應(yīng)，在釉面中自然生成一定的微觀紋路來實(shí)現(xiàn)防滑。

2.2采用特殊材料

梁偉權(quán)設(shè)計(jì)了一種具有啞光釉面的磚體，通過在釉面上附著一層呈點(diǎn)狀網(wǎng)紋形狀分布的防滑珍珠來實(shí)現(xiàn)防滑。廣東道氏技術(shù)股份有限公司在制備具有閃光效果的陶瓷釉面磚時，通過在面釉層上固定透明顆粒(顆粒當(dāng)量直徑為120～200μm)，使該釉面磚具有防滑性。羅杰華、駱建民等也是在磚坯施底釉或印花釉后，在其表面再施一層粘接劑，再在粘結(jié)劑表面均勻布施一層20～160目的干釉粒，經(jīng)1100～1250℃煅燒得到珠粒狀?；詫?，冷卻后對磚坯上的珠粒狀?；詫拥耐鬼敳糠诌M(jìn)行原有凸頂高度1／3～1／2的磨削拋光，得到具有部分拋光和凹凸堆積紋理的陶瓷磚。毛海燕報(bào)道采用物理冷加工或化學(xué)方式處理磚坯體表面，再施以無機(jī)或有機(jī)防滑材料，制備防滑陶瓷拋光磚。鮑杰軍、鄭樹龍、唐奇等㈣報(bào)道在磚坯體的拋光面上附著排列成紋理的陶瓷原料塊，經(jīng)過燒結(jié)成具有防滑裝飾效果的陶瓷拋光磚。廣東佛陶集團(tuán)賽納陶瓷有限公司采用了高硬度的新材料，經(jīng)精細(xì)的加工處理，均勻地分布在釉面上，既保證了釉面磚原來豐富多彩的花紋圖案，又大大提高了瓷磚的防滑性。潮州金山瓷磚股份有限公司是通過選用高技術(shù)材料和稀土礦物，達(dá)到形成均勻密布的凸顆粒，凸粒表面不粘釉以達(dá)到防滑效果。

2.3選用凹凸磨具

黎奕釗研究了一種由面層、底層和圖案組成的防滑地磚，通過面層上設(shè)有的波浪型凸起花紋圖案實(shí)現(xiàn)防滑。何明威、何明琦、何明璋等提出了一種防滑拋光磚，磚面上設(shè)有凸起的、相互平行的凸棱，可用于樓梯裝飾面，防滑效果較好。

2.4調(diào)整釉面配方和工藝

邱盛水㈣報(bào)道在陶瓷生坯表面施以0.4～1mm釉層，釉層干燥后在1160～1250℃釉燒，得到出現(xiàn)塊狀或片狀自然浮雕的陶瓷制品，釉面光滑細(xì)膩，凸起顆粒之間相互隔離。徐開山等研究了在不改變彩釉磚工藝的前提下。調(diào)整釉料的化學(xué)組成，控制面釉和印刷釉的高溫黏度及熔融溫度，制備出印刷釉凸起的新型防滑釉面磚。劉潤霄、何乾等研究了一種用印花釉取代模具雕刻的方法，使生產(chǎn)成本降低，并使產(chǎn)品的品種非富多彩。廣東省南海市新醒發(fā)陶瓷有限公司舊通過在配方中提高含鋁量，在特定的溫度下使其釉層表面摩擦系數(shù)增加。諸城市陶瓷廠㈣通過印花釉，采用腐蝕釉來解決普通地磚的防滑問題。

3　總結(jié)

現(xiàn)有的地磚防滑技術(shù)磚制備雖然研究較多，也有產(chǎn)品問世，但效果始終不理想，在成品地磚表面涂抹防滑劑的方法雖然實(shí)用，而且防滑效果也比較理想，但是涂抹的防滑層會隨著使用時間的延長而逐漸被磨損，從而失去防滑效果；通過凹凸模具、特殊材料或調(diào)整釉面配方和工藝在磚體表面人為地制造一些宏觀的凹凸或紋路雖然可以實(shí)現(xiàn)防滑，但卻破壞了瓷磚表面釉層的完整性以及裝飾效果，而且紋路中容易藏污納垢，不利于清潔。

廣東道氏技術(shù)股份有限公司研制的含有納米元機(jī)物和樹脂的新型防滑劑，在燒成過程中與釉面發(fā)生物理化學(xué)反應(yīng)，在釉面自然生成一定的微觀紋路來實(shí)現(xiàn)防滑的新技術(shù)。經(jīng)過高溫?zé)捎悦鏌o需經(jīng)過后期處理，保持了釉面的完整性，防滑效果不會因?yàn)殚L期使用而降低，而且完全燒結(jié)的釉面不會存在防污性不佳的問題。該技術(shù)對生產(chǎn)設(shè)備要求不高，直接使用陶瓷生產(chǎn)線上現(xiàn)有的噴釉裝置即可實(shí)現(xiàn)，具有很大的成本和技術(shù)優(yōu)勢。

致謝：感謝省部產(chǎn)學(xué)研結(jié)合項(xiàng)目(項(xiàng)目編號20098090300115)對本項(xiàng)目的支持。

參考文獻(xiàn)

[1]賴鴻城.防滑瓷磚或石材的改進(jìn)結(jié)構(gòu)[P]中國專利：CN2760156,2006-02-22.

[2]山東師范大學(xué).光滑磚石表面防滑增強(qiáng)劑及其制備方法[P].中國專利：CNl699289,2005-11-23.

第7篇：納米雕刻技術(shù)范文

這些像“天問”一樣的“地問”，都需要我們掌握地球內(nèi)部的詳盡信息才能得出答案，而地球就像一尊浮雕，我們至今連地殼都沒有鉆透，對它只有膚淺的認(rèn)識，更無法親眼一窺其內(nèi)部精細(xì)構(gòu)造。探測地球內(nèi)部深處甚至到地心探險是人類從未放棄的夢想，現(xiàn)在地球科學(xué)家和工程技術(shù)人員開始了艱難的航地征程。

地球內(nèi)遙感與遙測

在親身一游之前，最好能夠親眼看看地球內(nèi)風(fēng)景，這相當(dāng)于從地表向地球內(nèi)遙感、遙測。無論是以往許多國際涉地科學(xué)計(jì)劃，還是近期以美國、加拿大為主實(shí)施的“地球透鏡”計(jì)劃，都有透視地球結(jié)構(gòu)的重要內(nèi)容。用什么光來看穿大地呢?可見光顯然不行，像x光、r射線這樣的電磁波和超聲波也會被厚實(shí)的土壤、巖層阻擋，因?yàn)樗鼈儾ㄩL較短，越不過地下的重重障礙。重力、地磁、地?zé)岬仁侄味歼^于間接，只有地震波能在地底穿行。我們至今了解的地球內(nèi)部狀況，絕大部分是靠感受地震波的振動“摸”出來的，而不是直接看出來的。

這樣一來，就難免了解得不全面或有所失真。舉個例子：科學(xué)家通過分析接收到的地震波的各種特點(diǎn)，將地球大致劃分為地殼、地幔和地核。地殼又大致分為上下兩層，上層主要為花崗巖，下層主要由玄武巖組成，上下層之間的界面稱為康拉德面。人類最深的井是蘇聯(lián)科學(xué)家鉆的超深井，保持著12.26千米的超深鉆紀(jì)錄。根據(jù)分析，這里的康拉德面離地表只有7千米，但一直鉆下去碰到的都是花崗巖而沒有玄武巖，根本就不存在分開花崗巖層和玄武巖層的康拉德面?？磥恚玫卣鸩ńo地球做CT也容易出現(xiàn)誤診。

為了減少誤診，科學(xué)家設(shè)計(jì)了多種更先進(jìn)的方案，其中之一是利用地震弧波進(jìn)行探測。地震弧波就是一種傳播遠(yuǎn)、不變形的特殊的地震波，如果可以通過人工地震產(chǎn)生和接收這樣的地震波，那么，就等于給原本不可分辨的地震波貼了身份標(biāo)志，便于判讀。同時波長較短的高頻波也可作為弧波來運(yùn)用，大大拓展了觀察地球內(nèi)部的視野。

另一個方案是中微子CT，發(fā)射和接收穿透力極強(qiáng)的中微子掃描地球，就連致密的地核都可輕易通過。這一方案因?yàn)橹形⒆与y以捕捉，相當(dāng)長時期內(nèi)都沒有實(shí)現(xiàn)的希望。

人造地球內(nèi)衛(wèi)星

遙感、遙測始終受距離之限，如果像發(fā)射人造地球外衛(wèi)星一樣發(fā)射人造地球內(nèi)衛(wèi)星，通過人造地球內(nèi)衛(wèi)星攜帶的探測器貼近目標(biāo)觀察，就會清楚多了。早有科學(xué)家設(shè)想過像反向升空火箭一樣的多級鉆地火箭，用來發(fā)射地球內(nèi)衛(wèi)星，但這需要的火箭沖力太大，即使是多級核動力火箭，能鉆多深都是個問題。科學(xué)家于是展開奇思妙想，在假設(shè)有了耐高溫的超硬特種材料的基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)出了多種可供選擇的“地行術(shù)”方案――

多級循環(huán)式鉆地機(jī)方案：將超長多級運(yùn)輸泵前端安裝上鉆機(jī)，鉆機(jī)和運(yùn)輸泵聯(lián)動。鉆機(jī)往地下鉆，運(yùn)輸泵往地上運(yùn)輸挖出來的泥土、碎石、巖漿，同時往下運(yùn)輸循環(huán)介質(zhì)和人造地球內(nèi)衛(wèi)星。這種運(yùn)輸泵，可以是一條長長的真空管道，也可以是離心泵或古老而實(shí)用的阿基米德螺旋泵。

定向爆破機(jī)方案：分段對地球內(nèi)進(jìn)行定向爆破，特別是利用超大功率的定向能武器炸開一條窄窄的地心之路，同時射人人造地球內(nèi)衛(wèi)星。

熔融金屬沉降方案：這是美國加州理工學(xué)院的大衛(wèi)?史蒂文森設(shè)計(jì)的，用成千上萬噸熔化的鐵倒入深深的地球裂縫，逐漸向下燒穿巖石，一直沉降到地心，耐高溫材料做的地球內(nèi)衛(wèi)星就可跟著一路下沉。

笛卡兒浮沉箱方案：經(jīng)常用來在課堂上向?qū)W生演示浮力定律、帕斯卡定律的笛卡兒浮沉箱，可以擴(kuò)容改造成在熔融流體和顆粒物質(zhì)內(nèi)浮沉的笛卡兒浮沉箱，像潛水艇一樣用箱子帶進(jìn)人造地球內(nèi)衛(wèi)星。然而“潛地艇”并不完全像潛水艇，地球內(nèi)環(huán)境遠(yuǎn)比水中復(fù)雜，浮沉箱依靠自身動力可能無法在吸排物質(zhì)的同時準(zhǔn)確定向，需要由地面遠(yuǎn)程施加的壓力(比如定向能和地震波)幫助進(jìn)行吸排和定向。

巴西果浮沉箱方案：搖晃一個裝滿各種大小不同堅(jiān)果仁的什錦果盒，總會發(fā)現(xiàn)越小的果仁越往下沉，而最大的巴西果浮在最上層，這就是著名的巴西果效應(yīng)。某種條件下最大的巴西果又會沉在最下層，小顆粒的果仁往上浮，這叫反巴西果效應(yīng)。攜帶人造地球內(nèi)衛(wèi)星的巴西果浮沉箱就是綜合利用這兩種效應(yīng)在地底的顆粒物質(zhì)間浮沉。

超級酸腐蝕方案：發(fā)明某種可腐蝕巖石土壤的超級強(qiáng)酸，逐漸溶解出一條通往地心之路。

極端微生物蛀食方案：利用基因工程培育出能吃泥土、巖石甚至巖漿的極端微生物，它們嗜熱、耐壓、厭氧、抗輻射，適應(yīng)地球內(nèi)各種極端環(huán)境，可以像蛀蟲、白蟻一樣慢慢“啃”出一條通往地心之路。

納米技術(shù)方案：機(jī)器越造越小，電腦也在向微型化發(fā)展，當(dāng)兩者都達(dá)到納米級，結(jié)合而成的智能探測器或者機(jī)器人，將給探地帶來極大的方便。納米級的人造地球內(nèi)衛(wèi)星或機(jī)器人，對任何堅(jiān)固的巖層都可以穿過，其實(shí)就是通過各種物質(zhì)原子間的空隙暢通無阻地落到地心。

以上這些方案基本都是超前的方案，可能要留待遙遠(yuǎn)的將來才有可能實(shí)現(xiàn)，而最有可能先實(shí)現(xiàn)的還是下死力、不討巧、像鼴鼠打洞似的“盾構(gòu)垂直掘進(jìn)方案”。

發(fā)射人造地球內(nèi)衛(wèi)星是航地承前啟后的最關(guān)鍵一步，只要發(fā)射成功了，按照載人航天的模式，下一步就可以將衛(wèi)星大型化。在衛(wèi)星里面建造生命保障系統(tǒng)，搭載“航地員”，從而開始載人航地的航程。

載人航地

有了人造地球內(nèi)衛(wèi)星探路導(dǎo)航，載人航地器或航地飛船就可以按明確的航向和預(yù)定方案往地球內(nèi)深處進(jìn)發(fā)。

載人航地初次成功后，要保持后續(xù)航行能力，嘗試在地球內(nèi)長期居住，也要像載人航天發(fā)射空間站一樣，向地球內(nèi)不同的圈層發(fā)射一系列永久性或半永久性的航地站，建設(shè)出龐大的地下城市，開發(fā)出地球內(nèi)新資源。航天城是人類在太空拓展生存的“高邊疆”，航地城則為人類在自己腳下拓展生存的“低邊疆”。

開法地球內(nèi)資源

第8篇：納米雕刻技術(shù)范文

超輕腕表

一般打造輕的腕表，很多品牌都會選擇鈦、陶瓷或者碳纖維這幾種材質(zhì)，通過新材質(zhì)結(jié)合在一起，讓人們的佩戴感受是輕盈的，無壓力、無重量的，這也跟這幾年大家所提倡的輕生活所契合。

RichaRd Mille

RM 27-01拉斐爾納達(dá)爾陀飛輪腕表

特點(diǎn)：重量19克

一體成型表底結(jié)構(gòu)的腕表表殼以碳材質(zhì)制造，深灰色的色彩來自結(jié)構(gòu)中高集中度的納米碳管，不僅極為輕盈，還擁有完美的防撞擊和耐劃性能。機(jī)芯方面，機(jī)芯板橋和陀飛輪框架以五級鈦合金制成，發(fā)條盒板橋和齒輪機(jī)構(gòu)則以鋁鋰合金制成，以至于整個機(jī)芯的總重量只有3.5克。為了保證腕表的抗沖擊性能，腕表的機(jī)板有四根鋼索連接至表殼上，機(jī)芯以懸掛的方式置于表殼中央，使腕表足以承受5000G的加速度。

Rado瑞士雷達(dá)表

hyperchrome皓星系列超輕腕表

特點(diǎn)：重量56克

HyperChrome皓星系列超輕腕表由氮化硅陶瓷、陽極氧化鋁和硬化鈦金屬這三種無與倫比的超輕材質(zhì)打造而成，擁有極簡設(shè)計(jì)和輕盈材質(zhì)。腕表采用深灰色純色調(diào)表盤，天然呈現(xiàn)深灰色的氮化硅為輕盈的一體成型啞光表殼賦予了獨(dú)特鮮明的色澤。全新限量版腕表重量僅為56克，輔以時尚的Nato軍用表帶將前衛(wèi)風(fēng)格牢系于腕間。

bReitling百年靈

復(fù)仇者颶風(fēng)腕表

特點(diǎn)：重量69克

創(chuàng)新型材料Breitlight？被首次應(yīng)用于表殼制造。這一獨(dú)家高科技材料比鈦金屬輕3.3 倍，比精鋼輕5.8 倍，但卻更加堅(jiān)固，且具備眾多優(yōu)點(diǎn)：對刮擦、拉伸變形、腐蝕的超強(qiáng)耐抗力，抗磁性、熱穩(wěn)定性、抗過敏性，同時擁有比金屬更加溫暖的觸感，并呈現(xiàn)出斑駁的視覺效果，愈加凸顯其新穎獨(dú)創(chuàng)的設(shè)計(jì)理念。有賴于50 毫米的超大表徑、側(cè)邊配備加固防護(hù)的剛毅結(jié)構(gòu)，以及在百年靈標(biāo)志性黃色調(diào)及航空模制數(shù)字時標(biāo)的映襯下，更顯勁酷的黑色的外觀。

zenith真力時

el Primero系列l(wèi)ightweigh超輕量腕表特點(diǎn)：重量40克

機(jī)芯的主板以及5個夾板全部由鈦金屬制成，同時以硅材質(zhì)制作計(jì)時腕表的雙齒輪，并添加硅質(zhì)擒縱叉和擒縱齒輪，這一材質(zhì)的使用不僅重量輕盈，更可以保證機(jī)芯的卓越功率，整個機(jī)芯重量只有15.45克。表殼方面，碳纖維包覆磁化鋁材質(zhì)的45毫米表殼飾以方格設(shè)計(jì)，兩個計(jì)時按鈕和表冠則以鈦金屬打造，搭配內(nèi)嵌天然橡膠保護(hù)層的Nomex人造纖維表帶，使這只計(jì)時碼表僅重40克。

Montblanc萬寶龍

時光行者系列Pythagore超輕概念腕表

特點(diǎn)：重量14.88克（不含表帶）

表耳選用黑色DLC涂層鈦金屬打造，表殼中間件、表背、表圈和表冠則采用獨(dú)特的ITR2？Kevlar？/碳材質(zhì)制成，令整塊時光行者系列Pythagore超輕概念腕表成為全球最輕薄的機(jī)械時計(jì)之一。機(jī)芯部件完全采用手工雕鏤，沿襲萬寶龍維萊爾制表工坊（前美耐華表廠）傳承158年的精湛工藝。鏤空機(jī)芯設(shè)計(jì)不僅是出于美學(xué)考量的選擇，更為了造就極致輕盈的表身。

PaneRai沛納海lo Scienziato-luMinoR 1950 touRbillon gMt titanio 腕表特別版

特點(diǎn)：重量約92克

沛納海向天才伽利略致敬之作「Lo Scienziato系列，引入尖端技術(shù)，以全新特別版面世。搭載配備陀飛輪裝置的P.2005鏤空機(jī)械機(jī)芯，并首次以鈦金屬打造。 如配搭附贈的碳黑色鱷魚皮表帶，及同樣飾有鏤空工藝細(xì)節(jié)的鈦金屬折疊表扣，作品凈重92克。

超薄腕表

超薄腕表從視覺上就“輕薄”。自上世紀(jì)五六十年代以來，超薄腕表便日趨受人追捧。隨著技藝的不斷突破，薄的極限也一再被刷新。多薄算薄？對于這個問題其實(shí)沒有答案，沒有統(tǒng)一的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)來定義，各有各的說法。當(dāng)然，石英機(jī)芯沒資格談超薄。

Piaget 伯爵

altiplano計(jì)時腕表

特點(diǎn)：機(jī)芯厚4.65毫米，機(jī)殼厚8.24毫米

伯爵在極致纖薄腕表制作領(lǐng)域的斐然成就。全新883P手動上鏈計(jì)時機(jī)芯再次體現(xiàn)伯爵的超凡工藝，在研發(fā)搭載主要復(fù)雜功能的纖薄機(jī)芯方面傲視群倫。機(jī)芯與表殼雙雙締造世界纖薄紀(jì)錄，手動上鏈飛返計(jì)時機(jī)芯厚度只有4.65毫米，而珍貴精致的表殼僅厚8.24毫米。

VacheRon conStantin江詩丹頓

historiques歷史名作1955超薄腕表

特點(diǎn)：機(jī)芯厚度1.64毫米，表殼厚度4.13毫米

搭載品牌于1955年推出的1003手動上鏈機(jī)械機(jī)芯，并裝載在直徑36毫米的圓形鉑金表殼內(nèi)。這一微型機(jī)械杰作由117個零件組成，但厚度卻只有1.64毫米，透過透明藍(lán)寶石水晶底蓋可一睹精湛手工修飾打磨的18K金質(zhì)板橋和夾板。腕表防水深度30米，動力儲存31小時。鍍銀乳白色表盤選用了純粹的極簡主義設(shè)計(jì)風(fēng)格，搭配金色棒形指針指示小時和分鐘，而藍(lán)色時標(biāo)與深色表帶與鉑金表扣配合相得益彰。

blancPain寶珀

Villeret系列女裝超薄萬年歷月相腕表

特點(diǎn)：機(jī)芯厚度為2.91毫米

搭載Cal.5621機(jī)芯，其厚度僅為2.91毫米，直徑僅為26.2毫米，是品牌史上當(dāng)之無愧的最薄萬年歷機(jī)械腕表。其高達(dá)248個零部件確保了計(jì)時的精準(zhǔn)，并包含星期、日期、月份、閏年和月相盈虧等功能。乳白色表面精巧纖細(xì)，立體羅馬數(shù)字鑲嵌其上，Ⅲ點(diǎn)位設(shè)有日期顯示，Ⅵ點(diǎn)位顯示月相盈虧，Ⅸ點(diǎn)位顯示星期，Ⅻ點(diǎn)位顯示月份和閏年。鱷魚皮表帶配有18K白金折疊表扣。全球限量20枚。

Mido美度表

baroncelli貝倫賽麗典藏系列紀(jì)念款超薄腕表

特點(diǎn)：男女款腕表厚度分別為6.95毫米和6.85毫米

該腕表使其成為市面上同時實(shí)現(xiàn)大三針、自動上鏈和日期窗等功能的前提下最輕薄的機(jī)械腕表之一。腕表配置了美度1192（以ETA 2892-A2為基礎(chǔ)）全自動機(jī)械機(jī)芯。雙面防眩目藍(lán)寶石鏡面，表背采用透明藍(lán)寶石表殼，使佩戴者能夠欣賞到配有藍(lán)鋼螺絲、裝飾精美的全自動機(jī)械機(jī)芯，以及精心雕刻的日內(nèi)瓦波紋和MIDO標(biāo)志的自動擺陀。

鏤空腕表

鏤空表以空靈深邃的方式體現(xiàn)著機(jī)械制表工藝的心與靈。這種表現(xiàn)形式去除了多余的東西，只留下了機(jī)械的精華。縱橫交錯的齒架、齒輪和轉(zhuǎn)盤讓人們驚嘆不已。鏤空加上輕盈材質(zhì)，讓腕表具有了輕上更輕的感覺。

hublo宇舶表

經(jīng)典融合超薄鏤空腕表

特點(diǎn)：陶瓷材質(zhì)

拋光和緞面處理的黑色陶瓷材質(zhì)賦予腕表優(yōu)雅而時尚的別樣氣質(zhì)。直徑45毫米，搭載完全由瑞士尼翁宇舶表工廠獨(dú)立研發(fā)制造的宇舶表全新自產(chǎn)機(jī)芯CLASSICO（HUB1300）。僅為2.9毫米厚度的方寸空間內(nèi)，包含130個零件，完全鏤空的設(shè)計(jì)展示出腕表內(nèi)部精巧構(gòu)造――無論是調(diào)校部分、平衡錘還是擺輪都更清晰直觀的展現(xiàn)在專業(yè)目光下。表盤7點(diǎn)鐘位置設(shè)置小秒針，其指針部分延續(xù)了宇舶表的早期設(shè)計(jì)風(fēng)格，以此向品牌歷史致敬。長達(dá)90小時的動力儲存以及在50米水下正常運(yùn)轉(zhuǎn)的出色防水系數(shù)再添亮點(diǎn)。

hautlence豪朗時

hl black陶瓷表

第9篇：納米雕刻技術(shù)范文

人們環(huán)保意識的逐步提升，促使越來越多的人開始關(guān)注印刷對環(huán)境及人體健康產(chǎn)生的不利影響。所以，印刷企業(yè)在經(jīng)營的同時，也必須重視這一問題。要想使印刷變得環(huán)保，就要使印刷材料變得環(huán)保，這主要是由于印刷所帶來的污染，幾乎全部來自整個印刷過程中所使用的各種印刷材料。2011年3月2日，環(huán)境保護(hù)部頒布的《環(huán)境標(biāo)志產(chǎn)品技術(shù)要求 印刷 第一部分：平版印刷》對印刷過程中所使用的印刷材料做出了相關(guān)規(guī)定。綠色印刷的大幕徐徐拉開，選用環(huán)保印刷材料已是印刷企業(yè)今后的必然選擇。

在此，筆者將就印前制版、印刷與印后加工環(huán)節(jié)可能會產(chǎn)生污染的材料，以及今后環(huán)保材料的發(fā)展趨勢，做以介紹。

印前制版環(huán)節(jié)

1.膠片

在使用感光膠片進(jìn)行制版時，顯影液的排放會嚴(yán)重污染環(huán)境，所以隨著印刷環(huán)保進(jìn)程的推進(jìn)，感光膠片的使用將會越來越少，取而代之的將是噴墨膠片，進(jìn)而便不再需要有污染的顯影液與定影液。

2.印版

不同的印刷方式所選用的環(huán)保印版不同。今后，膠印將采用免化學(xué)藥液沖洗的ctp鋁版，不再需要高污染的有機(jī)顯影液；柔印將采用激光切割的低污染橡皮版或樹脂ctp版，并使用水顯影；凹印將采用電子雕刻方式，不再使用腐蝕銅版方式；網(wǎng)印將采用低污染的環(huán)保絲網(wǎng)以及感光膠膜，并使用水顯影；數(shù)字印刷將采用可抹除式印版。

3.制冷用雪種（冷媒）

由于舊型的freon（r22）雪種，被證實(shí)會破壞臭氧層，因此，ctp設(shè)備及沖版機(jī)的制冷系統(tǒng)、印刷機(jī)潤版液冷卻系統(tǒng)將選擇采用“環(huán)保雪種”（r134a，r410a）壓縮機(jī)。

印刷環(huán)節(jié)

1.油墨

膠印采用由豆油基溶劑、樹脂、不含重金屬的顏料或染料制成的油墨；凹印與柔印采用水性油墨，是未來的發(fā)展趨勢。另外，使用紙罐裝油墨或采用大桶裝油墨，都是節(jié)能減廢的方法。

2.潤版液

傳統(tǒng)潤版液含有酒精或異丙醇，通過蒸發(fā)與排放，會產(chǎn)生voc，對大氣與環(huán)境造成污染。目前，雖有免酒精潤版液，但其可能會排放更多的voc。筆者曾見過某種免酒精潤版液，確實(shí)是降低了酒精對環(huán)境的污染，但其所添加的取代劑的voc排放量卻遠(yuǎn)高于酒精的voc排放量。印刷企業(yè)不再使用酒精潤版液，必定是未來趨勢。

3.噴粉

如今，噴粉所用粉末已多改用淀粉制成，因?yàn)樘妓徕}類噴粉雖較重，不易飛揚(yáng)，但對人體有害，其使用將受限。

今后，或?qū)⑷娓挠胠ed uv固化油墨或水性上光，便可不再使用噴粉。

4.墨輥

大部分膠印墨輥都使用nbr硫化處理的方式。但對于許多禁止含磷超標(biāo)的印刷品，在印刷時使用此類墨輥會析出磷化物，并通過油墨轉(zhuǎn)移到紙張上，從而對人體產(chǎn)生傷害。隨著時代的進(jìn)步，印刷業(yè)內(nèi)也推出了相應(yīng)的環(huán)保墨輥。

5.循環(huán)機(jī)油

大部分印刷機(jī)都使用循環(huán)機(jī)油（特別是含有特殊添加劑的循環(huán)機(jī)油）來和冷卻，但其都會產(chǎn)生voc，影響操作人員的健康。此外，一般印刷企業(yè)除了會將一部分廢循環(huán)機(jī)油回收外，還會將相當(dāng)一部分廢循環(huán)機(jī)油排入下水道，從而嚴(yán)重污染環(huán)境。

6.照明燈管

印刷車間是耗用照明電能較大的區(qū)域，因此，其可改用t5照明燈管來取代t8照明燈管。這一改動雖小，但成效顯著，據(jù)筆者了解，某印刷企業(yè)使用此方法每年節(jié)約近150萬元電費(fèi)，而其在t5照明燈管基礎(chǔ)上安裝納米反光片后，每年更可節(jié)省超過140萬度用電，從而也降低了發(fā)電所造成的二氧化碳的排放量。

印后加工環(huán)節(jié)

1.上光油

水性上光油分亮光型和啞光型，雖然主要成分均為水溶性樹脂，但多數(shù)水性上光油仍屬于有機(jī)污染類光油。其通過揮發(fā)、排放，會污染環(huán)境，特別是清洗時需大量水，浪費(fèi)較大，也不環(huán)保。

uv上光油不含voc，但現(xiàn)有uv上光油也存在其他不利于環(huán)保的方面，例如，含有特殊異味、產(chǎn)生臭氧排放、能耗高、上光膜不易降解、不易回收處理等。

目前，國家公布的環(huán)境標(biāo)志產(chǎn)品技術(shù)要求中，已明確規(guī)定上光油中不可含dinp、dnop、dehp、didp、bbp、dbp等有害物質(zhì)；并規(guī)定其所含各類重金屬

轉(zhuǎn)貼于

及其他化學(xué)物質(zhì)不可超標(biāo)。

2.吸塑油

吸塑油通常由酯類/酮類溶劑、熱塑性聚氨酯樹脂配制成，用于紙板與pp、pet、pvc等塑料膜間的黏合。環(huán)保吸塑油多為水性吸塑油。

3.膠黏劑

印后加工中所使用的膠黏劑按用途主要分為以下幾類。

(1)裝訂用膠黏劑：目前普遍使用的是熱熔膠（eva），其熱熔加工時會產(chǎn)生異味，污染室內(nèi)空氣。不過，今后pur膠將逐漸取代熱熔膠，pur膠比熱熔膠具有更多的優(yōu)勢，且較環(huán)保。但由于成本原因，pur膠的推廣還需時間，而hj/t 220-2005《環(huán)境標(biāo)志產(chǎn)品技術(shù)要求 粘膠劑》的推出有助于加速這一過程。

(2)裱紙用膠黏劑：主要用于彩盒面紙與瓦楞紙的黏合，目前所使用的多為水性白乳膠。hj/t 220-2005《環(huán)境標(biāo)志產(chǎn)品技術(shù)要求 粘膠劑》對其苯、甲苯以及碳?xì)浠衔锏暮烤邢拗啤?/p>

(3)糊盒用膠黏劑：主要為水性或環(huán)保型白乳膠或聚氨酯涂層膠（pu），比起早期的溶劑型膠，其污染度已降低許多。

(4)覆膜用膠黏劑：hj/t 220-2005《環(huán)境標(biāo)志產(chǎn)品技術(shù)要求粘膠劑》已規(guī)定了覆膜用膠必須為水性膠黏劑，要求其苯、二甲苯以及鹵代烴的總量不得超標(biāo)。

(5)裱瓦用膠黏劑：主要為淀粉或玉米膠，用于瓦楞芯紙與面紙的黏合，其已基本符合環(huán)保規(guī)范。

4.騎釘/打釘用鐵絲

在書冊裝訂以及紙箱釘合方面，人們開始關(guān)注鐵絲所含的鉛或其他重金屬對人體特別是嬰幼兒所產(chǎn)生的危害。因此，市面上已有重金屬限標(biāo)的“環(huán)保鐵絲”產(chǎn)品。

5.燙金箔