裝飾工藝論文精選(九篇)

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第1篇：裝飾工藝論文范文

云南金沙江中游水電開發(fā)有限公司生產(chǎn)運(yùn)行管理基地北側(cè)進(jìn)場(chǎng)道路路面標(biāo)高與外側(cè)地面最大高差較大，擋墻最高達(dá)14m，施工期利用該段道路作為施工便道，根據(jù)地勘擋墻基礎(chǔ)地層為粘土層，地基承載力特征值為180kPa，不能滿足擋墻基礎(chǔ)承載力要求，需對(duì)擋墻基礎(chǔ)進(jìn)行處理。結(jié)合工程實(shí)際，本工程采用旋挖灌注樁基礎(chǔ)+扶壁式擋墻，扶壁式擋墻底板與樁基相連，樁和擋墻混凝土強(qiáng)度等級(jí)均為C30。

2工藝原理與操作流程

采用樁基擋墻施工工藝，在山體邊緣修建樁基，作為修建路基下?lián)跬翂Φ幕A(chǔ)。這種施工工藝能在較短時(shí)間內(nèi)順利完成。流程為:施工準(zhǔn)備場(chǎng)地清理定樁孔位樁孔開挖制作安裝樁基鋼筋樁基混凝土灌注制作安裝底板鋼筋底板混凝土澆筑擋土墻立板和肋板混凝土澆筑擋土墻墻背土回填混凝土養(yǎng)護(hù)。

1)樁基施工與樁孔開挖。測(cè)量放線，放好線路中心線、擋土墻和各樁孔的設(shè)計(jì)軸線，開挖線、分段線等施工要點(diǎn)線，樁孔采用旋挖設(shè)備成孔。放樣及樁孔現(xiàn)場(chǎng)管理要求為:樁位偏差不大于1%，樁徑允許偏差±50，垂直度允許偏差為0．5%，成孔施工應(yīng)一次不間斷地完成，成孔完畢至灌注混凝土的時(shí)間間隔不應(yīng)大于24h。鋼筋籠在加工場(chǎng)加工好后，運(yùn)至孔邊，用卷?yè)P(yáng)機(jī)吊起放入孔內(nèi)?；炷链蚕铝蠒r(shí)，應(yīng)將串筒接至距孔底1．0m處。灌注樁身混凝土必須連續(xù)進(jìn)行，以保證樁身混凝土質(zhì)量。鋼筋籠架設(shè)及混凝土灌注現(xiàn)場(chǎng)管理要求為:分段制作的鋼筋籠，其鋼筋接頭應(yīng)采用焊接，在同一截面內(nèi)的鋼筋接頭不得超過(guò)主筋總數(shù)的50%，兩個(gè)接頭的豎向間距不小于500mm，焊接長(zhǎng)度單面焊為10d，雙面焊為5d;灌注樁混凝土漿液的充盈系數(shù)大于1．10，孔底沉渣厚度不大于100mm，鋼筋籠安裝深度偏差不超過(guò)±100mm;混凝土必須連續(xù)灌注，每根樁的灌注時(shí)間按初盤混凝土的初凝時(shí)間控制。待樁身混凝土強(qiáng)度達(dá)到設(shè)計(jì)強(qiáng)度后，應(yīng)對(duì)其完整性進(jìn)行檢測(cè)，檢測(cè)采用低應(yīng)變法，檢測(cè)樁根據(jù)監(jiān)理現(xiàn)場(chǎng)隨機(jī)指定，檢測(cè)數(shù)量為總樁數(shù)的30%。

2)底板施工。待樁基混凝土澆灌完畢，經(jīng)檢測(cè)合格后，即可進(jìn)行底板的施工。開挖至底板設(shè)計(jì)標(biāo)高后(灌注樁截樁高度800mm，鋼筋保留)，底板基礎(chǔ)鋪設(shè)100mm的C15素混凝土作為墊層，墊層下面用100mm的碎石進(jìn)行找平，以保證鋼筋混凝土基礎(chǔ)施工的工程質(zhì)量。模板采用組合模板，底板鋼筋現(xiàn)場(chǎng)架設(shè)，應(yīng)注意避讓灌注樁錨入的鋼筋，且需預(yù)埋擋墻立板和肋板鋼筋，為防止灌注混凝土?xí)r底板鋼筋和預(yù)埋鋼筋產(chǎn)生移位，在模板與鋼筋間設(shè)置墊塊來(lái)固定架立起來(lái)的鋼筋網(wǎng)架，墊塊用細(xì)鐵絲與鋼筋扎緊，墊塊的強(qiáng)度與底板混凝土強(qiáng)度相同，墊塊厚度不小于鋼筋保護(hù)層厚度。

3)立板和肋板施工。在底板達(dá)到70%強(qiáng)度后，開始綁扎立板和肋板鋼筋，其中立板的豎向鋼筋和肋板的斜鋼筋為主要受力鋼筋，采用通長(zhǎng)的鋼筋與底板預(yù)埋鋼筋焊接。鋼筋和模板間設(shè)置墊塊。模板和鋼筋架設(shè)時(shí)需注意:a．由于立板和肋板厚度均較小，且高、寬方向尺寸均較大，施工中需特別注意模板的垂直度和平整度;b．立板和肋板的鋼筋均分布較密，架設(shè)時(shí)應(yīng)按要求布置，并將鋼筋與模板固定，確?；炷聊茉诮铋g縫流動(dòng)。因擋墻墻面板較高，混凝土按300mm厚度分層澆筑，使用插入式振搗棒振搗，應(yīng)振搗到混凝土密實(shí)為止，密實(shí)的標(biāo)志是混凝土停止下沉，不再冒出氣泡，表面呈現(xiàn)平坦、泛漿。

4)泄水孔施工。擋墻泄水孔距相應(yīng)平臺(tái)0．5m起設(shè)，按菱形布置，間排距為3．0m×3．0m，擋墻排水管采用75PVC管，長(zhǎng)度為墻身+0．3m，排水管外傾5%，進(jìn)水側(cè)用200g/m2土工布袋包裹，土工布袋尺寸0．5m×0．5m×0．5m，內(nèi)裝4cm～8cm礫石。安裝時(shí)，采用鋼筋將PVC管固定，且PVC管與模板應(yīng)接觸緊密。

5)混凝土養(yǎng)護(hù)?；炷凉嘧⑼瓿珊?，混凝土外露面覆蓋土工布進(jìn)行灑水養(yǎng)護(hù)。一般在混凝土灌注完成2h～3h后，即澆水以維持外露面的潤(rùn)濕狀態(tài)。6)擋土墻墻背土回填。墻背土回填應(yīng)在擋土墻混凝土達(dá)到70%強(qiáng)度后方可進(jìn)行。墻背回填材料應(yīng)為碎石土(碎石含量30%)，場(chǎng)地回填前，對(duì)原狀地形須開挖成臺(tái)階狀，然后分層夯實(shí)回填，層厚30cm。

3現(xiàn)場(chǎng)管理注意事項(xiàng)

樁基擋墻結(jié)構(gòu)形式較為復(fù)雜，施工過(guò)程中關(guān)鍵控制點(diǎn)包含以下方面:

1)確保樁位定位準(zhǔn)確，前排樁中心縱向相連應(yīng)與立板中心線重合，前、后排樁中心相連應(yīng)與肋板中心線重合。

2)樁身混凝土必須連續(xù)灌注，待混凝土達(dá)到設(shè)計(jì)強(qiáng)度后，再進(jìn)行底板施工。

3)按設(shè)計(jì)要求預(yù)留足夠長(zhǎng)的樁身鋼筋，在底板施工時(shí)錨入底板，以確保樁與底板之間有足夠的抗滑力。

4)底板混凝土澆筑完畢時(shí)，及時(shí)預(yù)埋立板及肋板鋼筋。

5)墻背回填材料應(yīng)為碎石土，場(chǎng)地回填前，對(duì)原狀地形須開挖成臺(tái)階狀，然后分層夯實(shí)回填，層厚30cm。

4實(shí)施效果

第2篇：裝飾工藝論文范文

1．1施工技術(shù)要求

(1)嵌巖型灌注樁，樁嵌入微風(fēng)化巖的深度，一般大于2倍的樁徑，樁的長(zhǎng)度按終孔實(shí)際標(biāo)高進(jìn)行調(diào)整;鋼護(hù)筒應(yīng)該打至巖面;

(2)樁頂部伸入上部橫梁的尺寸大于等于設(shè)計(jì)要求;

(3)樁頂部甩筋伸入上部橫梁部分大于等于設(shè)計(jì)要求;

(4)鋼筋籠一般分段制作，采用焊接連接，相同斷面鋼筋的接頭數(shù)量須小于等于主鋼筋數(shù)量的一半;

(5)沉渣厚度在清孔后應(yīng)符合設(shè)計(jì)或相關(guān)技術(shù)規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)，并立即灌注水下混凝土;

(6)混凝土進(jìn)行水下澆筑時(shí)必須連續(xù)，以保證混凝土質(zhì)量;

(7)樁頂鑿除后的混凝土，不得有裂縫、浮漿和夾渣。

1．2施工工藝

(1)施工平臺(tái):基礎(chǔ)多采用鋼管樁，根據(jù)工程實(shí)際情況，確定鋼管樁的外徑、厚度、以及沉設(shè)排、列數(shù)和每排、每列的根數(shù)，排列之間的間距等。每排鋼管樁上均應(yīng)設(shè)置縱梁;縱梁上再鋪設(shè)橫梁;橫梁上面鋪滿作業(yè)鋼板或者木板作施工作業(yè)面。鋼管樁的沉設(shè)，多采用震動(dòng)錘進(jìn)行振動(dòng)沉設(shè)。鋼管樁采用GPS進(jìn)行定位，以確保沉設(shè)位置的精度能夠控制在誤差范圍之內(nèi)。

(2)鋼護(hù)筒的沉設(shè):多用吊平板震動(dòng)進(jìn)行錘振動(dòng)、分段沉設(shè)。對(duì)鋼護(hù)筒的直徑比灌注樁的直徑大于10～20cm的，鋼護(hù)筒應(yīng)在現(xiàn)場(chǎng)分段加工，其長(zhǎng)度多為卷板的寬度。實(shí)踐中根據(jù)工程的具體需要，鋼護(hù)洞的長(zhǎng)度應(yīng)滿足起重設(shè)備的吊裝能力以及船舶裝載的長(zhǎng)度要求，沉設(shè)時(shí)把鋼護(hù)筒逐根在現(xiàn)場(chǎng)滿焊連接而成，每段鋼護(hù)筒之間應(yīng)采用滿焊、密焊，以防止漏水，且應(yīng)保證鋼護(hù)筒軸線應(yīng)在同一條直線上。鋼護(hù)筒采用GPS進(jìn)行定位，用全站儀校核，用限位架把鋼護(hù)筒限位在施工平臺(tái)上，位置偏差不應(yīng)超過(guò)5cm。鋼護(hù)筒埋設(shè)深度多為1～2倍的鋼護(hù)筒直徑，對(duì)施工現(xiàn)場(chǎng)地質(zhì)條件較差或者施工區(qū)域工況復(fù)雜的，為了保證安全，護(hù)筒埋設(shè)深度應(yīng)加大。護(hù)筒沉設(shè)完成后，應(yīng)再次檢測(cè)其位置，對(duì)偏差大的，可用千斤頂調(diào)整。護(hù)筒頂標(biāo)高應(yīng)比灌注樁出水以后，接樁位置的標(biāo)高或者樁頂設(shè)計(jì)標(biāo)高多50cm～1m，以確保樁頭混凝土的質(zhì)量。

(3)成孔工藝:多用正循環(huán)式?jīng)_孔鉆機(jī)，泥漿進(jìn)行護(hù)壁，懸浮渣。施工中要控制沖錘起步的高度，下放時(shí)也要注意，防止鋼護(hù)筒被沖錘碰撞、擠沖，從而導(dǎo)致孔心發(fā)生變化。沖孔開始時(shí)，先低速?zèng)_孔，同時(shí)向鋼護(hù)筒內(nèi)緩緩注入淡水，利用沖孔形成的泥漿，進(jìn)行護(hù)壁、浮渣，等到護(hù)筒內(nèi)的水位緩慢上升到護(hù)筒頂，直到流入循環(huán)池槽。當(dāng)槽內(nèi)的水位將要達(dá)到頂部的時(shí)候，停止向筒內(nèi)注水，打開泥漿泵，泥漿循環(huán)池形成。此時(shí)應(yīng)該檢查護(hù)筒底有沒(méi)有漏漿，護(hù)筒是否存在松動(dòng)下沉或者傾斜。當(dāng)一切正常后就可以正常沖孔。在成孔過(guò)程中一定要注意，鋼護(hù)筒不得受到碰撞或擠壓。

(4)泥漿的循環(huán)與排渣:鉆孔灌注樁施工時(shí)，應(yīng)在平臺(tái)端頭或者附近設(shè)泥漿循環(huán)池，進(jìn)行循環(huán)排渣。泥漿泵掛放于泥漿池內(nèi)，泥漿泵接上口徑相同的軟管，伸入成孔的底部，護(hù)筒和泥漿池形成循環(huán)，一邊沖擊，一邊浮渣，從而在泥漿池形成了沉渣。一般情況下，不必向鋼護(hù)筒投粘土，只在沖孔過(guò)程中不斷向護(hù)筒里注入淡水。如果土質(zhì)情況差，在沖孔過(guò)程中不能造漿，應(yīng)向護(hù)筒里投放粘土，有的別情況下，由于地質(zhì)條件不好而造成漏漿的，則采用水泥護(hù)壁的方法進(jìn)行處理。

(5)清孔、驗(yàn)孔及二次清孔:清孔多用正循環(huán)懸浮方式。驗(yàn)孔的主要內(nèi)容有孔深、孔徑、孔位、孔形、垂直度以及孔內(nèi)泥漿的相對(duì)密度、泥漿的含砂率、泥漿的粘度和沉渣厚度。下放完鋼筋籠，澆筑混凝土前要驗(yàn)測(cè)沉渣厚度，沉渣的厚度如果大于規(guī)范的規(guī)定，需要進(jìn)行二次清孔。①孔深檢測(cè):采用測(cè)繩進(jìn)行測(cè)量，錘重應(yīng)不小于2kg，應(yīng)按四周邊均分四點(diǎn)和中間共測(cè)量五個(gè)點(diǎn)，取平均值即是實(shí)際孔深;②孔徑檢測(cè):就是鋼護(hù)筒的直徑;③孔位檢測(cè):采用全站儀或者經(jīng)緯儀測(cè)護(hù)筒的中心;④垂直度檢測(cè):鋼尺量吊線。測(cè)量時(shí)把吊線一端系上重物，另一端系上鋼筋，平放到護(hù)筒頂上，系繩部位應(yīng)盡量靠近護(hù)筒的邊緣。測(cè)量此時(shí)線與孔口邊緣的水平距離，然后除以吊繩到孔底的深度，換算出孔的傾斜度(注:與理論相比);⑤泥漿比重的檢測(cè):采用比重儀測(cè)量即可;⑥灌注樁沉渣厚度的檢測(cè):鉆孔結(jié)束以后，以及吊放鋼筋籠前，分別用測(cè)深水砣進(jìn)行測(cè)量孔底深度，兩者的差值就是沉渣厚度。

(6)鋼筋工藝:為了保證鋼筋籠的質(zhì)量，施工中通常分段施工，然后采用搭接焊來(lái)連接，按照單面焊來(lái)下料，焊接的時(shí)候用雙面焊接。異型段要單獨(dú)下料加工。為了確?；炷翆?dǎo)管能夠順利升降，以防鋼筋籠卡掛，加工焊接鋼筋時(shí)，鋼筋籠主筋內(nèi)緣應(yīng)保持順直光滑，并且不得出現(xiàn)鋼筋接頭，鋼筋籠下端應(yīng)用加勁筋全部封住露頭，保證下端平齊。經(jīng)陸運(yùn)或水上運(yùn)輸鋼筋籠到施工現(xiàn)場(chǎng)，分段進(jìn)行吊裝就位、焊接入孔沉放。吊裝焊接鋼筋籠時(shí)，上、下段之間中心軸線必須保證在同一條線上。鋼筋籠入孔時(shí)，應(yīng)保持垂直，輕放、慢放入孔。對(duì)孔后應(yīng)慢慢下放，不得左右旋轉(zhuǎn)，更不能高提猛落或者強(qiáng)制下入。在鋼筋籠的上沿籠周，每隔一定間距應(yīng)設(shè)置圓墊塊，以保證鋼筋保護(hù)層的厚度，同一斷面布置4個(gè)為宜。下放完鋼筋籠，在其頂部設(shè)置橫杠，使之與鋼護(hù)筒焊接加固，以防在澆筑混凝土?xí)r鋼筋籠上浮。另外，在下放完鋼筋籠后繼續(xù)進(jìn)行循環(huán)清孔。

(7)混凝土工藝:水下混凝土多用導(dǎo)管法澆筑。澆筑前驗(yàn)測(cè)沉渣的厚度，如不滿足要求，須進(jìn)行第二次清孔，待滿足要求后，應(yīng)馬上灌注混凝土。首批混凝土的澆筑量，要根據(jù)施工機(jī)具實(shí)際進(jìn)行設(shè)計(jì)。待首批混凝土灌注正常以后，就要緊湊、不斷地進(jìn)行灌注，決不允許中途停工。導(dǎo)管埋深要適中，太小會(huì)使污染嚴(yán)重的混凝土被卷入樁內(nèi)，太大混凝土又流通不暢，更有可能產(chǎn)生鋼筋上浮;混凝土澆筑速度不要太快，防止造成鋼筋上浮，特別在拆除導(dǎo)管時(shí)，須據(jù)混凝土抬升的高度，計(jì)算應(yīng)拆管子的節(jié)數(shù)。提升導(dǎo)管時(shí)，也應(yīng)把握好導(dǎo)管埋入混凝土的深度?；炷凉嘧⒔咏鼧兜捻敳繒r(shí)，漏斗和導(dǎo)管中混凝土的高度與孔內(nèi)混凝土面高差不該小于2m;另外，灌注混凝土的樁頂標(biāo)高要比設(shè)計(jì)標(biāo)高提高0.5～1m為宜，以便增加鑿樁富余量。灌注最后一罐混凝土?xí)r，要注意觀察最后溢出來(lái)的混凝土的質(zhì)量，直到泥漿完全排完以后才能停止灌注，以防灌注的混凝土內(nèi)有泥漿夾雜，從而保證混凝土質(zhì)量的完好。(8)樁頭的處理:待混凝土的強(qiáng)度達(dá)到70%以后，鑿除樁頂混凝土到設(shè)計(jì)標(biāo)高?；炷翝仓螅瑧?yīng)立即截除樁頂部標(biāo)高大于50cm處的鋼護(hù)筒，一方面便于鋼護(hù)筒周轉(zhuǎn)使用，另外也減少鑿樁強(qiáng)度。

2漏漿、塌孔及鋼護(hù)筒下降情況的處理

2．1漏漿、塌孔處理

灌注混凝土的過(guò)程中，如果出現(xiàn)塌孔的，若混凝土?xí)r間比較短，灌注量又不大，混凝土還沒(méi)有初凝，則下放混凝土導(dǎo)管沖擊已經(jīng)灌注的混凝土，一邊沖擊一邊正循環(huán)懸浮清渣，同時(shí)向孔內(nèi)投入水泥，不斷造漿。待清孔達(dá)到要求以后，再重新灌新的注混凝土。

2．2鋼護(hù)筒下沉情況處理

如果鋼護(hù)筒沉設(shè)時(shí)未達(dá)到持力層或者因地質(zhì)的原因造成鋼護(hù)筒下沉的，混凝土沒(méi)有辦法灌到設(shè)計(jì)標(biāo)高，多采用比原護(hù)筒直徑大約10cm的護(hù)筒，套在原護(hù)筒上，由潛水員用油麻等材料把內(nèi)外層鋼護(hù)筒之間的縫隙堵嚴(yán)，再將鋼護(hù)筒內(nèi)的水抽出，直至原鋼護(hù)筒頂以下露出，供施焊人員進(jìn)行焊接施工。施焊人員進(jìn)入鋼護(hù)筒內(nèi)，把原鋼護(hù)筒與套接的鋼護(hù)筒進(jìn)行滿焊、密焊處理。

2．3混凝土灌注出現(xiàn)長(zhǎng)時(shí)間中斷的處理

第3篇：裝飾工藝論文范文

作者：夏登友 單位：中國(guó)人民武裝警察部隊(duì)學(xué)院消防指揮系

不能簡(jiǎn)單地按照裝置規(guī)模去確定消防用水流量，消防用水流量的確定范圍也不能過(guò)于寬泛，否則起不到指導(dǎo)實(shí)際滅火救援工作的作用。但由于各公司的經(jīng)驗(yàn)和要求不同，同樣的生產(chǎn)裝置消防用水流量相差很大，有的差別高達(dá)數(shù)倍，因此，研究確定石油化工裝置火災(zāi)情況下的實(shí)際消防用水流量顯得尤為重要。針對(duì)這個(gè)問(wèn)題，國(guó)外的一般做法［7］是:首先對(duì)化工工藝裝置進(jìn)行火災(zāi)危險(xiǎn)性分析，識(shí)別可能發(fā)生的主要火災(zāi)危險(xiǎn)事故;然后確定可能發(fā)生的火災(zāi)規(guī)模和影響范圍，針對(duì)每種火災(zāi)事故分別確定需要同時(shí)使用的消防設(shè)施和所需水量，并將可能發(fā)生的最不利火災(zāi)事故所需的消防水流量作為該裝置的消防用水流量。借鑒國(guó)外的做法，本研究首先根據(jù)化工裝置的不同生產(chǎn)工藝性質(zhì)以及物質(zhì)的燃燒性和化學(xué)活性對(duì)石油化工裝置火災(zāi)、爆炸危險(xiǎn)等級(jí)進(jìn)行分析確定，然后再參考《規(guī)范》，根據(jù)裝置的規(guī)模以及裝置的火災(zāi)、爆炸危險(xiǎn)等級(jí)確定消防用水流量范圍，最后考慮最不利情況下的火災(zāi)事故狀況，將分級(jí)對(duì)應(yīng)的消防用水流量范圍的上限作為該裝置的消防用水流量。確定石油化工裝置火災(zāi)、爆炸危險(xiǎn)等級(jí)本研究采用道化學(xué)法［8－9］評(píng)價(jià)石油化工裝置的火災(zāi)、爆炸危險(xiǎn)等級(jí)。其中，工藝單元是化工裝置的一個(gè)獨(dú)立部分，與其他部分保持一定的距離或用防火墻分隔。一般情況，選取的工藝單元為工藝裝置的最主要、最關(guān)鍵的單元。選擇工藝單元的重要參數(shù)有下面幾個(gè):潛在化學(xué)能(物質(zhì)系數(shù));工藝單元中危險(xiǎn)物質(zhì)的數(shù)量;操作壓力和操作溫度;導(dǎo)致火災(zāi)、爆炸事故的歷史資料;對(duì)裝置起關(guān)鍵作用的單元。物質(zhì)系數(shù)(MF)是表述物質(zhì)在燃燒或其他化學(xué)反應(yīng)引起的火災(zāi)、爆炸時(shí)釋放能量大小的內(nèi)在特性，是一個(gè)最基礎(chǔ)的數(shù)值。

確定石油化工裝置消防用水流量本研究將《規(guī)范》中對(duì)石油化工裝置規(guī)定的消防用水流量劃分為五個(gè)級(jí)別，分別對(duì)應(yīng)五個(gè)不同的火災(zāi)、爆炸危險(xiǎn)等級(jí)。表3給出了石油化工裝置不同火災(zāi)、爆炸危險(xiǎn)等級(jí)對(duì)應(yīng)的消防用水流量，其中大型化工裝置每個(gè)級(jí)別的消防用水流量相差60L/s，中型化工裝置每個(gè)級(jí)別的消防用水流量相差30L/s。在此基礎(chǔ)上，將分級(jí)對(duì)應(yīng)的消防用水流量的上限作為該裝置的消防用水流量，從而可以確定不同類型石油化工裝置的實(shí)際消防用水流量。

計(jì)算石油化工裝置通常比較高大，冷卻和滅火控制一般需要從上、中、下三個(gè)部位進(jìn)行控制，上部一般指30m以上部位，需要高噴車編成進(jìn)行冷卻和滅火控制;中部一般指12－30m的部位，需要水罐車(水炮)編成進(jìn)行冷卻和滅火控制;下部一般指12m以下的部位，需要水罐車(水槍)編成進(jìn)行冷卻和滅火控制。各部位的滅火劑供給強(qiáng)度按實(shí)際情況酌情確定，下面給出泄漏著火部位在裝置上部的各種滅火救援力量的需求計(jì)算，因?yàn)?，泄漏部位在裝置上部，因此，裝置上部的滅火劑供給強(qiáng)度要加大，一般按液體噴出量確定其供滅火劑強(qiáng)度，裝置中、下部按上部的一半確定［11－12］。確定水罐車(水槍)編成水罐車(水槍)編成主要是對(duì)裝置下部進(jìn)行冷卻或滅火控制的，假設(shè)石油化工裝置消防用水流量為Q，水罐車(水槍)編成進(jìn)行冷卻或滅火控制的消防用水流量則為Q/4，每個(gè)水罐車(水槍)編成按出兩支水槍計(jì)算，每支水槍在對(duì)石油化工裝置進(jìn)行冷卻或滅火控制時(shí)的最小有效射程為17m，流量為7.5L/s，則火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)需要水罐車(水槍)編成的數(shù)量可以按式(1)確定。確定水罐車(水炮)編成水罐車(水炮)編成主要是對(duì)裝置中部進(jìn)行冷卻或滅火控制的，假設(shè)石油化工裝置消防用水流量為Q，水罐車(水炮)編成進(jìn)行冷卻或滅火控制的消防用水流量也為Q/4，每個(gè)水罐車(水炮)編成按出一只水炮計(jì)算，每支水炮在對(duì)石油化工裝置進(jìn)行冷卻或滅火控制時(shí)的最小有效射程為50m，流量為32L/s，則火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)需要水罐車(水槍)編成的數(shù)量可以按式(2)確定。(1)本文構(gòu)建了一種基于火災(zāi)爆炸危險(xiǎn)性分析的石油化工裝置滅火救援力量需求計(jì)算模型。(2)該模型通過(guò)確定石油化工裝置的火災(zāi)爆炸危險(xiǎn)性等級(jí)，將石油化工裝置一次滅火的消防用水流量進(jìn)行細(xì)化和分級(jí)，比較準(zhǔn)確地確定了不同火災(zāi)爆炸危險(xiǎn)等級(jí)的石油化工裝置消防用水流量。(3)該模型實(shí)用性和可操作性強(qiáng)，可為消防指揮員在撲救石油化工裝置火災(zāi)時(shí)科學(xué)準(zhǔn)確調(diào)集力量提供重要決策依據(jù)，亦可為《規(guī)范》在石油化工裝置消防用水流量方面的修訂提供一種思路。

第4篇：裝飾工藝論文范文

關(guān)鍵詞：機(jī)電安裝工程質(zhì)量進(jìn)度 管理

中圖分類號(hào):O421+.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

前言

機(jī)電安裝是一項(xiàng)歷時(shí)長(zhǎng)、多工種，復(fù)雜、瑣碎的工程，做好機(jī)電安裝工程的進(jìn)度質(zhì)量控制，必須要采用先進(jìn)的施工技術(shù)和管理，并與其他施工單位緊密協(xié)調(diào)，通力合作才可取得良好的效果，同時(shí)，應(yīng)該清醒的認(rèn)識(shí)到，質(zhì)量、進(jìn)度是每一個(gè)工程項(xiàng)目的目標(biāo)，在強(qiáng)調(diào)進(jìn)度管理的同時(shí)，不要忽視甚至損害質(zhì)量的目標(biāo)控制。

1進(jìn)度管理

機(jī)電安裝工程進(jìn)度控制是對(duì)機(jī)電安裝工程各個(gè)階段工作的內(nèi)容、程序、持續(xù)時(shí)間和銜接關(guān)系根據(jù)進(jìn)度總目標(biāo)科學(xué)合理地進(jìn)行分解，最終確保建設(shè)項(xiàng)目按預(yù)定的時(shí)間竣工驗(yàn)收交付使用。機(jī)電安裝進(jìn)度控制是一項(xiàng)十分復(fù)雜的過(guò)程，須配合土建主體施工、配合裝飾裝修施工，同時(shí)還須確保施工進(jìn)度。一般來(lái)說(shuō)，進(jìn)度控制主要須做好以下幾點(diǎn)：

1）建立組織落實(shí)責(zé)任

須認(rèn)真分析整個(gè)機(jī)電安裝工程的工作內(nèi)容和相互之間的銜接關(guān)系，進(jìn)行目標(biāo)分解，建立健全施工組織機(jī)構(gòu)，明確各層次的進(jìn)度控制的人員、具體工作任務(wù)和工作責(zé)任，從項(xiàng)目經(jīng)理往下逐層分解進(jìn)度目標(biāo)，責(zé)任落實(shí)到人，建立控制目標(biāo)體系，確定進(jìn)度控制工作制度，并對(duì)影響進(jìn)度的因素進(jìn)行分析和預(yù)測(cè)，實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)跟蹤監(jiān)控。

2）采用網(wǎng)絡(luò)計(jì)劃技術(shù)控制工程進(jìn)度

可以使工序安排緊湊，便于抓住關(guān)健工作和關(guān)鍵線路，保證施工機(jī)械、人力、財(cái)力、時(shí)間等各種生產(chǎn)要素均獲得合理的分配和利用。在制定工程進(jìn)度計(jì)劃時(shí)，采用網(wǎng)絡(luò)法確定本工程關(guān)鍵線路是相當(dāng)重要的。項(xiàng)目經(jīng)理除了制定網(wǎng)絡(luò)計(jì)劃外，同時(shí)要有專門進(jìn)度管理人員隨時(shí)用網(wǎng)絡(luò)計(jì)劃?rùn)z查工程進(jìn)度。每項(xiàng)工程完成時(shí)，須在網(wǎng)絡(luò)圖上以不同顏色數(shù)字記下實(shí)際的施工時(shí)間，以便與計(jì)劃對(duì)照和檢查。

3）采用圖表比較技術(shù)

除了用網(wǎng)絡(luò)計(jì)劃技術(shù)編制符合實(shí)際要求的網(wǎng)絡(luò)計(jì)劃外，還應(yīng)采用先進(jìn)的圖表比較技術(shù)，如雙側(cè)翼橫道圖比較法、S曲線比較法，香蕉圖法、前鋒線比較法等更為直觀和方便地觀察實(shí)際進(jìn)度情況和影響進(jìn)度的根源，并采取必要措施，保證施工進(jìn)度。

4）進(jìn)度計(jì)劃調(diào)整

項(xiàng)目執(zhí)行過(guò)程中因機(jī)械、人力的變化、技術(shù)管理方面的失誤及特別惡劣的天氣等自然因素的影響，或者業(yè)主的主觀因素改變等，都將給計(jì)劃的實(shí)現(xiàn)帶來(lái)障礙，因此在項(xiàng)目執(zhí)行中須根據(jù)工程實(shí)際完成的進(jìn)度，隨時(shí)對(duì)計(jì)劃按以下方法進(jìn)行調(diào)整或修定：

①關(guān)鍵線路的調(diào)整，當(dāng)關(guān)鍵線路上的某項(xiàng)工作的持續(xù)時(shí)間比計(jì)劃增加時(shí)，進(jìn)度管理者須及時(shí)修定調(diào)整計(jì)劃或者制定新的計(jì)劃，避免造成更嚴(yán)重的進(jìn)度失控，但由于這樣的調(diào)整十分困難，基本上是重新制定進(jìn)度計(jì)劃，因此，應(yīng)先把注意力集中在非關(guān)鍵線路上，看是否非關(guān)鍵線路上的工程有提前量，這時(shí)可以把非關(guān)鍵線路上的機(jī)械、人員調(diào)整到關(guān)鍵線路的某項(xiàng)工作上（機(jī)械應(yīng)與工程配套、專業(yè)必須與之相符）以縮短關(guān)鍵線路的時(shí)間。②非關(guān)鍵線路的調(diào)整，當(dāng)在非關(guān)鍵線路出現(xiàn)實(shí)際進(jìn)度與計(jì)劃進(jìn)度的差距時(shí)，須局部調(diào)整計(jì)劃，可延長(zhǎng)一定時(shí)間，但要控制不能超出該線路的總時(shí)差。

5）做好溝通協(xié)調(diào)

機(jī)電工程除了自身須采取必要的管理技術(shù)進(jìn)行進(jìn)度控制外，施工項(xiàng)目經(jīng)理應(yīng)認(rèn)真研究其他施工隊(duì)伍如土建施工、結(jié)構(gòu)施工、裝飾裝修等的進(jìn)度計(jì)劃，并密切關(guān)注他們的實(shí)際進(jìn)度進(jìn)展情況，同時(shí)利用如周例會(huì)、工程協(xié)調(diào)會(huì)、監(jiān)理例會(huì)等一切可以利用的機(jī)會(huì)和其它單位充分溝通協(xié)調(diào)，密切合作，利用一切可以利用的工作面，這也是保證進(jìn)度必不可少的措施。

2質(zhì)量管理

2.1本工程質(zhì)量管理的流程

統(tǒng)一思想，制定工程質(zhì)量管理的目標(biāo)組建專業(yè)質(zhì)量管理小組、制定質(zhì)量管理程序施工作業(yè)前進(jìn)行技術(shù)交底局部復(fù)雜部位的詳圖或大樣圖召開現(xiàn)場(chǎng)施工技術(shù)交底會(huì)（針對(duì)目標(biāo)要求）對(duì)施工過(guò)程進(jìn)行質(zhì)量控制及檢查質(zhì)量偏差的糾正。

2.2質(zhì)量控制過(guò)程管理

2.2.1統(tǒng)一思想、設(shè)定質(zhì)量管理目標(biāo)

通過(guò)對(duì)所有人員進(jìn)行本項(xiàng)目質(zhì)量目標(biāo)的交底，強(qiáng)化施工人員的質(zhì)量意思，從思想上重視質(zhì)量控制的重要性，同事讓操作人員理解慣徹質(zhì)量目標(biāo)的必要性。

2.2.2須根據(jù)工程的質(zhì)量目標(biāo)，抽調(diào)優(yōu)秀的管理人員組建質(zhì)量管理小組，并建立一套適合本工程的質(zhì)量管理程序，包括施工前、施工過(guò)程中、施工后質(zhì)量控制的程序和方法，質(zhì)量控制點(diǎn)的設(shè)置、自檢、互檢、專業(yè)檢的順序和制度，明確質(zhì)量管理人員的職責(zé)，切實(shí)做好質(zhì)量控制和管理。

2.2.3須做好各種交底工作，包括深化設(shè)計(jì)小組對(duì)施工員交底，施工員對(duì)班組技術(shù)交底、班組長(zhǎng)對(duì)作業(yè)人員的作業(yè)交底等，并通過(guò)交底，對(duì)工程施工過(guò)程中應(yīng)使用的技術(shù)方法、施工質(zhì)量要求、操作要點(diǎn)等進(jìn)行詳細(xì)的解說(shuō)，使各級(jí)作業(yè)人員能統(tǒng)一行動(dòng)，共同保證質(zhì)量目標(biāo)是實(shí)現(xiàn)。

2.2.4每周須定期召開技術(shù)交底會(huì)議，作業(yè)班組長(zhǎng)、施工員、項(xiàng)目總工程師及項(xiàng)目副經(jīng)理都必須參加，應(yīng)對(duì)施工過(guò)程中的技術(shù)問(wèn)題進(jìn)行分析，討論解決的方法，對(duì)施工中要使用的方法、措施進(jìn)行評(píng)價(jià)、完善、并有班組長(zhǎng)傳達(dá)給作業(yè)人員。

2.2.5項(xiàng)目部須落實(shí)質(zhì)量檢查制度，定期（每周）和不定期的質(zhì)量檢查，項(xiàng)目部須每周檢查一次，專業(yè)質(zhì)檢員須每天檢查。加強(qiáng)質(zhì)量形成的過(guò)程控制。質(zhì)量檢查須深入現(xiàn)場(chǎng)，緊密依靠作業(yè)人員，配備適當(dāng)?shù)臋z查工具；明確檢查的目的，把自檢和互檢結(jié)合起來(lái)，以自檢為主，做到查改結(jié)合，達(dá)到最終的質(zhì)量目標(biāo)。

2.2.6質(zhì)量偏差和糾正

對(duì)于出現(xiàn)的質(zhì)量問(wèn)題，根據(jù)其性質(zhì)可分成兩類：整改后可接受的和不能接受的，對(duì)不能接受的質(zhì)量偏差發(fā)現(xiàn)后須立即停止施工，并作返工處理。對(duì)整改后可以接受的質(zhì)量問(wèn)題，應(yīng)組織相關(guān)人員制定整改措施，須將質(zhì)量偏差減小到可接受的程度。

2.3各專業(yè)質(zhì)量保證

2.3.1隱蔽工程的質(zhì)量措施

①應(yīng)貫徹ISO9001：2000質(zhì)量管理體系，落實(shí)各控制程序及相關(guān)文件，編寫項(xiàng)目質(zhì)量計(jì)劃（包括各工序的質(zhì)量檢測(cè)計(jì)劃），確定特殊、關(guān)鍵工序，制訂具有針對(duì)性的質(zhì)量保證措施及檢測(cè)試驗(yàn)計(jì)劃。

②應(yīng)找出隱蔽工程的特點(diǎn)、難點(diǎn)及通病，項(xiàng)目總工程師應(yīng)制訂相應(yīng)的質(zhì)量保證措施，對(duì)班組長(zhǎng)和施工員進(jìn)行技術(shù)交底，主要控制不合格品的產(chǎn)生。

③凡下一道工序施工后，要覆蓋上一道工序時(shí)，須做隱蔽工程驗(yàn)收記錄。

④各工種的工人都須持有技術(shù)上崗證。

⑤施工前，施工工長(zhǎng)須向班組長(zhǎng)進(jìn)行技術(shù)質(zhì)量交底，班長(zhǎng)須向組員布置具體任務(wù)并提出技術(shù)要求，保證隱蔽工程的質(zhì)量。

⑥各隱蔽工程的量具使用須符合標(biāo)準(zhǔn)的計(jì)量?jī)x器、量具。

⑦各工種隱蔽工程使用的材料、設(shè)備都須有出廠合格證。

⑧隱蔽工程必須要有嚴(yán)格的施工記錄，驗(yàn)收表格須填寫清楚檢查部位，技術(shù)負(fù)責(zé)人質(zhì)量檢查人必須簽字。

2.3.2設(shè)備安裝工程質(zhì)量保證措施

①設(shè)備安裝前須對(duì)設(shè)備基礎(chǔ)位置和幾何尺寸進(jìn)行復(fù)檢。

②利用建筑結(jié)構(gòu)進(jìn)行起吊、搬運(yùn)設(shè)備的承力點(diǎn)，須對(duì)結(jié)構(gòu)的承載力進(jìn)行核算，必要是須經(jīng)設(shè)計(jì)單位的同意，方可利用。

③埋設(shè)預(yù)留孔中的地腳螺栓須在預(yù)留孔中垂直，無(wú)傾斜。

2.3.3管道工程質(zhì)量保證措施

①當(dāng)管道穿越道路、墻或構(gòu)筑物時(shí)，須加套管或砌筑涵洞保護(hù)，套管的安裝須符合規(guī)范要求。

②當(dāng)管道穿過(guò)鋼筋混凝土消防水箱水池時(shí)，須加設(shè)防水套管，對(duì)有振動(dòng)的管道須加設(shè)柔性接頭。

③閥門安裝前，須做耐壓強(qiáng)度試驗(yàn)，試驗(yàn)須符合規(guī)范要求。

④管道須作水壓試驗(yàn)，應(yīng)為工作壓力的1.5倍，并做好實(shí)驗(yàn)記錄。

⑤管道、設(shè)備及容器的保溫，須在防腐、水壓試驗(yàn)合格后進(jìn)行。

⑥壓力開關(guān)，水流指示器及水位、氣壓、閥門限位等自動(dòng)檢測(cè)裝置須有清晰的銘牌，安裝前須逐個(gè)進(jìn)行主要功能檢查，不合格者堅(jiān)決不能使用。

2.3.4弱電工程質(zhì)量保證措施

①接地裝置的安裝要配合建筑工程的施工，隱蔽部分必須在覆蓋前同有關(guān)單位做好中間檢查及驗(yàn)收記錄。

②電線管預(yù)埋要和土建配合，并按照設(shè)計(jì)圖尺寸、方位正確敷設(shè)。技術(shù)員敷設(shè)好后班長(zhǎng)檢查，施工員復(fù)核，確定符合圖紙，并做好隱蔽記錄，才交付建筑單位施工。

③電纜不應(yīng)在有易燃、易爆或可燃?xì)怏w或液體管道的隧道或溝道內(nèi)敷設(shè)，如果必須要在此類隧道內(nèi)敷設(shè)電纜時(shí)，必須采取防爆、防火措施，并做好隱蔽工程記錄。

④電纜在屋內(nèi)埋地穿管敷設(shè)或通過(guò)墻樓板穿管敷設(shè)時(shí)，穿管的內(nèi)徑應(yīng)大于電纜外徑的1.5倍。

⑤豎井內(nèi)的低壓和應(yīng)急電源的電氣線路，相互之間的距離應(yīng)設(shè)有明顯標(biāo)志。若強(qiáng)電和弱電線路在同一豎井內(nèi)敷設(shè)時(shí)，應(yīng)采取隔離措施或分別在豎井的兩側(cè)敷設(shè)以防止強(qiáng)電對(duì)弱電的干擾，對(duì)于回路線數(shù)及種類較多的強(qiáng)電和弱點(diǎn)的電氣線路，應(yīng)分別設(shè)置在不同豎井內(nèi)。

2.3.5空調(diào)通風(fēng)工程質(zhì)量保證措施

①風(fēng)管安裝前，要清除內(nèi)、外雜物，并做好清潔及保護(hù)工作。

②連接法蘭的螺栓要均勻擰緊，其螺母應(yīng)在同一側(cè)為宜。

③風(fēng)口與風(fēng)管的連接要嚴(yán)密、牢固，與裝飾面相緊貼，排列整齊。

④設(shè)備安裝位置、標(biāo)高及管口方向必須符合設(shè)計(jì)要求。

3結(jié)語(yǔ)

機(jī)電安裝工程施工質(zhì)量管理涉及多方面，且自始至終貫穿于安裝施工的全過(guò)程。為了杜絕建筑電氣工程施工中常見的質(zhì)量問(wèn)題，應(yīng)以預(yù)防為主，認(rèn)真把好每一道工序、每一個(gè)環(huán)節(jié)質(zhì)量關(guān)，做好施工進(jìn)度、質(zhì)量控制工作，才能保證整個(gè)工程的質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)

[1]《建筑電氣工程施工質(zhì)量驗(yàn)收規(guī)范》GB50303-2002

第5篇：裝飾工藝論文范文

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)工藝美術(shù)，現(xiàn)代室內(nèi)裝飾

 

社會(huì)的進(jìn)步、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使人類原有的生活環(huán)境和審美情趣發(fā)生了很大的變化。由于人們對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的錯(cuò)誤定位和認(rèn)識(shí)，以及當(dāng)前工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的不景氣，使得人們對(duì)工藝美術(shù)的認(rèn)識(shí)就是低知識(shí)、低技術(shù)，手工藝的小作坊，從業(yè)者是知識(shí)水平低的人。這樣的認(rèn)識(shí)的高學(xué)歷者和藝術(shù)專業(yè)的學(xué)生，無(wú)人愿在就業(yè)時(shí)選擇工藝美術(shù)。雖然部分學(xué)校開設(shè)了工藝美術(shù)專業(yè)，但畢業(yè)生也都轉(zhuǎn)向了其他專業(yè)就業(yè)，使大師后繼無(wú)人，沒(méi)有徒弟可帶。工藝美術(shù)門類正面臨著日漸稀少、后繼無(wú)人的局面，使許多本身就具有局限性的傳統(tǒng)工藝美術(shù)面臨危機(jī)與挑戰(zhàn)。畢業(yè)論文，傳統(tǒng)工藝美術(shù)。在此情況下傳統(tǒng)工藝美術(shù)如不隨著時(shí)代的變遷而改變，將會(huì)慢慢淘汰，淡出歷史舞臺(tái)。

中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)在經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的歷史沉淀后，雖然失去了原來(lái)的主流地位，但它仍然繼承了以往的優(yōu)秀傳統(tǒng)，保持著中國(guó)工藝造物的一貫美學(xué)特征，已經(jīng)形成一定的象征模式并融入社會(huì)之中。工藝美術(shù)是中華民族優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，其獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)造、豐富的表現(xiàn)形式、鮮明的民族特色都反映了生活的直接性以及藝術(shù)風(fēng)格的多樣性，對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重要的影響。傳統(tǒng)工藝美術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)的空間中有其存在的獨(dú)特意義，在我們生活中工藝美術(shù)無(wú)處不在，有工藝美術(shù)作品的地方往往會(huì)吸引更多的目光，它是環(huán)境的一部分，是人們感受生活、釋放情緒的媒介，這也是傳統(tǒng)工藝美術(shù)的魅力所在。在眾多的平面設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)中到處都能看到傳統(tǒng)工藝美術(shù)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的作用。

社會(huì)的發(fā)展變遷導(dǎo)致人們?cè)诔?、穿、住、行、用等各個(gè)方面較以往都有了更大的不同，尤其是現(xiàn)在的青年一代，追求精神自由、張揚(yáng)個(gè)性美感是工藝美術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的原動(dòng)力。家庭住房、物用品質(zhì)、室內(nèi)陳設(shè)等社會(huì)空間都是藝術(shù)家設(shè)計(jì)創(chuàng)新的空間，也使得傳統(tǒng)工藝美術(shù)有了更加廣闊的舞臺(tái)。

二、室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)的發(fā)展概況

室內(nèi)裝飾是為了滿足人們的社會(huì)活動(dòng)和生活需要，合理、完美地組織和塑造具有美感而又舒適、方便的室內(nèi)環(huán)境的一種綜合性藝術(shù)，是環(huán)境藝術(shù)的一個(gè)門類，現(xiàn)代的室內(nèi)裝飾強(qiáng)調(diào)以人為中心進(jìn)行設(shè)計(jì)，大致可以分為兩大潮流，一是從使用功能上對(duì)室內(nèi)環(huán)境進(jìn)行設(shè)計(jì)，如科學(xué)地通風(fēng)、采光、色彩選擇等等，以提高室內(nèi)空間的舒適性和實(shí)用性；另一種是創(chuàng)造個(gè)性化的室內(nèi)環(huán)境，強(qiáng)調(diào)個(gè)人的風(fēng)格和獨(dú)特的審美情調(diào)。室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)融合了現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與文化藝術(shù)，并與建筑設(shè)計(jì)、裝飾藝術(shù)、人體工程學(xué)、心理學(xué)、美學(xué)有著密切的聯(lián)系。它可以改善空間，對(duì)室內(nèi)空間進(jìn)行美化和修飾，通過(guò)選擇與設(shè)計(jì)，創(chuàng)造一種理想的室內(nèi)氣氛，使人賞心悅目，怡情逸性。

我國(guó)現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)起步較晚，真正意義上的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)發(fā)展是在上個(gè)世紀(jì)八十年代后開始的。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、社會(huì)的進(jìn)步和觀念的改變，人們對(duì)公共場(chǎng)所、辦公區(qū)域以及居住空間環(huán)境裝飾要求越來(lái)越高，促進(jìn)了室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)的迅速發(fā)展。不管是公共場(chǎng)所還是家庭居室，現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)已經(jīng)深入人心并得到了廣泛應(yīng)用。由于當(dāng)時(shí)裝飾設(shè)計(jì)及創(chuàng)作還沒(méi)有形成較為成熟的觀念和較為完善的體系，室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)局面比較混亂。有些一味照搬外國(guó)設(shè)計(jì)成果追求所謂的“西洋風(fēng)格”，有些到處堆砌傳統(tǒng)裝飾樣式強(qiáng)調(diào)所謂的“民族特色”，甚至于把不同風(fēng)格、特點(diǎn)的設(shè)計(jì)元素混雜于一室已達(dá)到“中外合璧”的效果，粗制濫造的現(xiàn)象比較普遍。

三、傳統(tǒng)工藝美術(shù)與現(xiàn)代裝飾

中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)是中華民族智慧的結(jié)晶,其中包含著豐富的審美價(jià)值、深厚的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，可以為現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)提供借鑒和參考，具有很大的實(shí)踐意義和運(yùn)用價(jià)值。創(chuàng)造傳統(tǒng)工藝美術(shù)品的目的就是美化人們的生活，很多制作精良的工藝品在古代就已經(jīng)作為室內(nèi)裝飾物供人們賞玩，從審美特質(zhì)上看，傳統(tǒng)工藝美術(shù)品與繪畫、雕塑等其他造型藝術(shù)相比，裝飾性更強(qiáng)，更適合運(yùn)用于室內(nèi)裝飾。

工藝美術(shù)的對(duì)象主要是手工藝品，而藝術(shù)設(shè)計(jì)是批量生產(chǎn)的工業(yè)產(chǎn)品。一個(gè)是傳達(dá)了傳統(tǒng)的道器思想，一個(gè)是體現(xiàn)現(xiàn)代人的設(shè)計(jì)理念。以往的工藝美術(shù)史論多是講技術(shù)和現(xiàn)象，多是研究圖案、裝飾的問(wèn)題，或者亦偏重于材料的工藝闡釋。與工藝美術(shù)相對(duì)應(yīng)的是道器，器指物質(zhì)載體、道指精神內(nèi)容，是相對(duì)于工藝美術(shù)領(lǐng)域的范疇而言的。而藝術(shù)設(shè)計(jì)的研究對(duì)象主要是人為事物。人為事物主要是指包含了人的設(shè)計(jì)思想和創(chuàng)造性理念的人化自然事物。工藝美術(shù)的“形、道、器”相對(duì)應(yīng)的就是藝術(shù)設(shè)計(jì)的“造型、設(shè)計(jì)、產(chǎn)品”；傳統(tǒng)的“制器和器用”就是當(dāng)今的“產(chǎn)品和用品”。道器是傳統(tǒng)的器物觀念，反映了中國(guó)人的思維方式，而人為事物是當(dāng)代的對(duì)設(shè)計(jì)的一種認(rèn)識(shí)，二者互不排斥。

傳統(tǒng)工藝美術(shù)與現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)結(jié)合，也是為自身的發(fā)展謀求出路。傳統(tǒng)工藝美術(shù)以手工制作為主要生產(chǎn)形式，其蘊(yùn)含的勞動(dòng)價(jià)值量非一般工業(yè)品所能比擬。畢業(yè)論文，傳統(tǒng)工藝美術(shù)。隨著生產(chǎn)力水平的提高，傳統(tǒng)工藝美術(shù)品的實(shí)用功能幾乎完全被工業(yè)品所代替，從實(shí)用品轉(zhuǎn)身變成僅僅充當(dāng)審美對(duì)象的藝術(shù)品，褪變成為一種“小眾文化”，其發(fā)展空間受到強(qiáng)烈擠壓?？梢哉f(shuō)將傳統(tǒng)工藝美術(shù)融入現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)，是對(duì)中國(guó)民族文化藝術(shù)進(jìn)行繼承和發(fā)展的有效途徑。

無(wú)論是有著500年歷史的景泰藍(lán)采用的無(wú)機(jī)化學(xué)，材料學(xué)和金屬加工技術(shù)，還是歷史更久遠(yuǎn)的玉雕，牙雕所使用的加工工具，無(wú)不透視出科技和工藝技術(shù)的發(fā)展水平。畢業(yè)論文，傳統(tǒng)工藝美術(shù)。而傳統(tǒng)工藝美術(shù)之所以能夠綿延不斷發(fā)展數(shù)百年，乃至千年，其核心就是與時(shí)俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新。工藝美術(shù)的傳承需要現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念的不斷注入。

四、方法

如何避免千人一面，是所有的設(shè)計(jì)師關(guān)注的話題。經(jīng)過(guò)十余年的爭(zhēng)論、反思和探索，目前，業(yè)界基本上已經(jīng)形成共識(shí)：我國(guó)的室內(nèi)裝飾要健康發(fā)展，應(yīng)該走一條符合我國(guó)國(guó)情的現(xiàn)代化設(shè)計(jì)道路，努力探求中華民族的文化精髓，同時(shí)吸收國(guó)外先進(jìn)的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，建立具有現(xiàn)代意識(shí)的真正體現(xiàn)中國(guó)特色的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)理論和實(shí)踐體系。畢業(yè)論文，傳統(tǒng)工藝美術(shù)。畢業(yè)論文，傳統(tǒng)工藝美術(shù)。在設(shè)計(jì)實(shí)踐中，設(shè)計(jì)師不斷探索創(chuàng)新，新手法、新理論層出不窮，各種文化藝術(shù)元素都得到了充分發(fā)掘，個(gè)性化越發(fā)明顯。室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)風(fēng)格也因而頻繁變化，自然環(huán)保、民族特色、異域情調(diào)、前衛(wèi)現(xiàn)代等風(fēng)格隨處可見，呈現(xiàn)出百花齊放、五彩繽紛的局面。

中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)包含著豐富的審美價(jià)值、深厚的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，可以為現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)提供借鑒和參考，具有很大的實(shí)踐意義和運(yùn)用價(jià)值。吸取中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的材質(zhì)元素、主題元素和地方文化元素并對(duì)現(xiàn)代建筑內(nèi)部空間進(jìn)行裝飾和處理，使傳統(tǒng)特色和現(xiàn)代建筑統(tǒng)一，對(duì)創(chuàng)造既有鮮明民族特征又具強(qiáng)烈時(shí)代感的現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)作品意義重大。傳統(tǒng)工藝美術(shù)運(yùn)用的具體方法多種多樣，但是要符合室內(nèi)設(shè)計(jì)的使用功能和環(huán)境主題，或繁或簡(jiǎn)，采取合理方式手法適度地進(jìn)行裝飾。

在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中運(yùn)用傳統(tǒng)工藝美術(shù)時(shí)，其原則是要符合室內(nèi)裝飾的特點(diǎn)。首先要契合室內(nèi)使用功能和環(huán)境主題，合理適度的進(jìn)行裝飾，使裝飾成為室內(nèi)環(huán)境的亮點(diǎn)。第二，傳統(tǒng)裝飾品要與整體設(shè)計(jì)風(fēng)格相適應(yīng)，和燈光、家具、隔斷、植物、陳設(shè)等相得益彰，符合整體美的要求。第三，在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中運(yùn)用傳統(tǒng)工藝美術(shù)元素既不能打破室內(nèi)的整體性又要突出其現(xiàn)代感，不能把傳統(tǒng)裝飾進(jìn)行堆砌而成為古代裝飾的簡(jiǎn)單克隆產(chǎn)品。第四，盡量降低傳統(tǒng)工藝美術(shù)中不適應(yīng)現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)的限制性因素的使用，如玉石、金銀器等珍貴的原材料、制作程序過(guò)于復(fù)雜和表現(xiàn)手法太過(guò)精細(xì)的工藝品，雖然有獨(dú)特的裝飾效果但都不適合普遍使用，要重視新材料、新工藝、新手法的運(yùn)用。

在室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)實(shí)踐中，應(yīng)該遵循現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念，將中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)元素融入現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論、結(jié)構(gòu)體系中，創(chuàng)造出符合現(xiàn)代人的審美情趣、思維方法的室內(nèi)裝飾。最基礎(chǔ)的方式是將傳統(tǒng)工藝美術(shù)的造型、圖案、紋飾直接引入到室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)方案中，對(duì)傳統(tǒng)裝飾進(jìn)行解構(gòu)與重組，或者對(duì)材質(zhì)、工藝和表現(xiàn)手法進(jìn)行替換，延續(xù)其審美形式。在掌握了中國(guó)傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的造型方法、特點(diǎn)、規(guī)律之后，可以進(jìn)一步對(duì)傳統(tǒng)元素進(jìn)行革新和再創(chuàng)造，通過(guò)抽象、變形或增加新的表現(xiàn)方式，產(chǎn)生新的形式和效果。

最有創(chuàng)新價(jià)值的方法是將傳統(tǒng)工藝美術(shù)精髓真正融人到室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中，不囿于傳統(tǒng)裝飾的現(xiàn)有形式，探索并創(chuàng)造出新的符合中國(guó)傳統(tǒng)文化精神造型方法，真正實(shí)現(xiàn)室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)的中國(guó)化。畢業(yè)論文，傳統(tǒng)工藝美術(shù)。這就要求我們充分挖掘中華民族豐富的文化資源，吸納古今中外的文化精髓，在設(shè)計(jì)理論和實(shí)際實(shí)踐上大力探索，不斷拓展傳統(tǒng)工藝美術(shù)的進(jìn)步空間。

第6篇：裝飾工藝論文范文

一、從精英審美走向大眾審美

基于西方大眾文化影響、滲透下逐步發(fā)展起來(lái)的中國(guó)大眾文化，其又立足于中華民族傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，而且還可以做到與當(dāng)代中國(guó)其他文化形態(tài)并存。根據(jù)對(duì)其特點(diǎn)進(jìn)行分析，主要體現(xiàn)為以下幾個(gè)方面：一是中國(guó)大眾文化包容西方大眾文化，而且將西方大眾文化當(dāng)成其重要的文化資源；二是傳統(tǒng)的中國(guó)民間通俗文化將豐富的歷史文化資源提供給中國(guó)大眾文化；三是中國(guó)大眾文化利用與改造精英文化，在精英文化與大眾文化兩者之間做到相互影響、相互滲透，有相當(dāng)一部分經(jīng)典的精英文化作品憑借相應(yīng)的加工改造之后則發(fā)展成為大眾文化的有機(jī)構(gòu)成部分；四是主流文化運(yùn)用于滲透中國(guó)大眾文化。大眾文化作品將國(guó)家的法律法規(guī)、社會(huì)道德規(guī)范等隱含其間，從而導(dǎo)致大眾在文化娛樂(lè)的過(guò)程當(dāng)中還可以對(duì)相應(yīng)思想道德教育獲得。大眾審美文化的出現(xiàn)使得文化更好的走向大眾，從精英、貴族中走向普通老百姓中，使文化的享有權(quán)轉(zhuǎn)向多專業(yè)提供論文寫作、寫作論文的服務(wù)，歡迎光臨dylw.net數(shù)人，這也是符合我國(guó)主流文化的民主性和科學(xué)性要求。

大眾文化已成為中國(guó)人的日常生活當(dāng)中不可或缺文化現(xiàn)象構(gòu)成，其擁有的作用于地位顯得越來(lái)越重要。藝術(shù)家所處的社會(huì)文化語(yǔ)境產(chǎn)生藝術(shù)，決定了藝術(shù)家的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)應(yīng)該是從民眾中產(chǎn)生，欣賞與使用的過(guò)程則是“回到群眾中去”的一個(gè)完整審美過(guò)程。

二、從技術(shù)走向藝術(shù)

技術(shù)與藝術(shù)的首場(chǎng)創(chuàng)造性革命來(lái)自于包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院的嘗試，近一個(gè)世紀(jì)過(guò)去了，包豪斯所創(chuàng)立的設(shè)計(jì)理念為后世奠定了理論基礎(chǔ)與實(shí)踐的科學(xué)方法。進(jìn)入21世紀(jì)后，設(shè)計(jì)與藝術(shù)結(jié)合的愈來(lái)愈緊密，在民眾的生活中扮演這重要角色，它不僅完成了對(duì)批量機(jī)械化產(chǎn)品轉(zhuǎn)型，同時(shí)引導(dǎo)并啟發(fā)著大眾對(duì)于生活美得思考和理念。當(dāng)工業(yè)化腳步邁入陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域，使得現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)逐漸失去了往日手工制造，相對(duì)地，人性化、藝術(shù)化的設(shè)計(jì)更加受到人們的青睞，這是一場(chǎng)來(lái)自于設(shè)計(jì)藝術(shù)的自我革新，與科學(xué)技術(shù)發(fā)展與制造工藝關(guān)系甚微。

從當(dāng)前的陶瓷藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀不難看出，陶瓷批量化的生產(chǎn)已經(jīng)漸漸使人們審美疲勞，相反，大眾更加喜歡形式考究、注重欣賞陶瓷藝術(shù)人工性、手工藝的本質(zhì)。陶瓷藝術(shù)的這種轉(zhuǎn)性變化看似突然，實(shí)則必然。早在20世紀(jì)70年代，西方學(xué)者就提出，由于當(dāng)前高科技、高機(jī)械化和電子時(shí)代的來(lái)臨，人們?cè)谙硎苓@種便利的同時(shí)，往往使用需求與生活情感需求相失衡。奈斯比特在《大趨勢(shì)——改變我們生活的十個(gè)方向》中寫道：“無(wú)論何處都需要補(bǔ)償性的高情感。我們的社會(huì)里高技術(shù)越多，我們就越希望創(chuàng)造高情感環(huán)境，用技術(shù)的軟性一面來(lái)平衡硬性的一面。”在這里奈斯比特所指的“高情感”即是符合藝術(shù)美的生態(tài)設(shè)計(jì)和符合手工藝術(shù)之美的藝術(shù)之美。而當(dāng)前備受推崇的“創(chuàng)意手工陶瓷”則是此類具備高情感設(shè)計(jì)的代表，創(chuàng)意手工陶瓷脫離了當(dāng)前機(jī)械化生產(chǎn)的模式，進(jìn)入了小批量個(gè)性化設(shè)計(jì)領(lǐng)域，更加注重汲取手工藝造物的情感特點(diǎn)，使其具備設(shè)計(jì)與工藝的雙重藝術(shù)美。

三、從地域走向國(guó)際

任何文化只要有歷史，就會(huì)有傳統(tǒng)。這種文化傳統(tǒng)包含著深厚的民族心理、道德風(fēng)俗以及社會(huì)意識(shí)形態(tài)，隨著全球經(jīng)濟(jì)一體化進(jìn)程的推進(jìn)，民族文化間的交流日益加深，中國(guó)陶瓷藝術(shù)也逐漸展現(xiàn)出國(guó)際化的創(chuàng)作特征。

我們談到陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作設(shè)計(jì)中，已趨向于國(guó)際化設(shè)計(jì)的品相。首先在造型上選取西方日用瓷設(shè)計(jì)之長(zhǎng)，其次，在裝飾設(shè)計(jì)上，將西方設(shè)計(jì)理念和部分元素符號(hào)與中國(guó)傳統(tǒng)紋樣相結(jié)合，有著較高的審美趣味。企業(yè)需要推廣品牌，出口外貿(mào)需要符合對(duì)象國(guó)大眾審美習(xí)慣，這是這一變化的直接原因，同時(shí)民族間的文化交專業(yè)提供論文寫作、寫作論文的服務(wù)，歡迎光臨dylw.net流促使現(xiàn)代設(shè)計(jì)朝向多元化、人性化、藝術(shù)化的方向發(fā)展也是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的大趨勢(shì)和必然。

陶瓷藝術(shù)從地域走向國(guó)際的另一個(gè)因素便是傳播媒介的擴(kuò)大，拉近了中外藝術(shù)的距離。改革開放后，中外導(dǎo)演學(xué)者籌劃并只做了許多有關(guān)中國(guó)陶瓷藝術(shù)的紀(jì)錄片，其中卓有影響的有董浩珉《瓷路》和央視跨國(guó)打造的紀(jì)錄片《china 瓷》等?！洞陕贰窋z制組輾轉(zhuǎn)歐亞兩地，在世界范圍內(nèi)探索中國(guó)古代陶瓷的影子，在中外陶瓷藝術(shù)愛好者中產(chǎn)生了巨大的反響。此外，《china 瓷》這部紀(jì)錄片聯(lián)合了英國(guó)大英博物館、英國(guó)瑰麗維多利亞與艾博特博物館與中國(guó)國(guó)家博物館一道，設(shè)計(jì)組從中國(guó)外銷瓷為主線，足跡踏遍歐亞8個(gè)國(guó)家和重要港口，此次紀(jì)錄片在攝制和交流活動(dòng)中無(wú)不體現(xiàn)出陶瓷藝術(shù)國(guó)際化合作的特征。此外，在現(xiàn)代陶瓷交流活動(dòng)中，一些針對(duì)外貿(mào)的企業(yè)針對(duì)自身產(chǎn)品特色與出口國(guó)人文特點(diǎn)等拍攝了大量的宣傳片投放于外文網(wǎng)站，對(duì)于促進(jìn)企業(yè)進(jìn)步與世界陶瓷文化交流具有雙重意義。以陶瓷為創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的電視劇電影的制作也是陶瓷藝術(shù)國(guó)際化的重要媒介之一，例如熱播的電視劇《大瓷商》和《剩女的代價(jià)》都是以陶瓷藝術(shù)為劇情主體，不僅在大陸范圍內(nèi)深受喜愛，在臺(tái)灣地區(qū)、韓國(guó)、新加坡等南亞地區(qū)亦有較高的收視率，這種軟性文化輸出，將中國(guó)陶瓷的風(fēng)貌潛移默化的帶給觀眾，使得中國(guó)陶瓷國(guó)際化的影響力更加深入人心。

四、從傳統(tǒng)圖像提升到當(dāng)代創(chuàng)作

（一）重構(gòu)擴(kuò)大了中國(guó)傳統(tǒng)圖像語(yǔ)言

傳統(tǒng)圖像包括紋樣、圖騰符號(hào)、民間美術(shù)以及具有民族審美特質(zhì)的具象畫面或藝術(shù)語(yǔ)言。中國(guó)歷朝的圖像內(nèi)容都有所不同，或有創(chuàng)新發(fā)展，或有傾向性探索，作為一門開放性學(xué)科，有著自身的發(fā)展格局，但總體而言，傳統(tǒng)圖像語(yǔ)言總是與中國(guó)民族的審美意識(shí)形態(tài)息息相關(guān)的?，F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作在畫面裝飾中，注重突破傳統(tǒng)，在把握?qǐng)D像基本構(gòu)成原理上將傳統(tǒng)的圖像符號(hào)進(jìn)行拆分重構(gòu)，從而形成了現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作裝飾的新風(fēng)貌。例如學(xué)院派代表陶藝家秦錫麟的作品，在圖案運(yùn)用上不拘一格，善于提取中國(guó)傳統(tǒng)圖案中的經(jīng)典樣式進(jìn)行分割，且以手工胎質(zhì)泥性特點(diǎn)構(gòu)成獨(dú)特的點(diǎn)面裝飾，具有強(qiáng)烈的民族裝飾意味和藝術(shù)美感。

（二）二是將傳統(tǒng)圖像綜合為民族藝術(shù)符號(hào)運(yùn)用到創(chuàng)作中

從文化學(xué)層面而言，中國(guó)傳統(tǒng)圖像并不僅僅作為一種具象的可識(shí)符號(hào)為傳承的，它更多是作為一種民族心理與審美自覺(jué)共同作為中國(guó)文化體系的一部分，構(gòu)建成為完整的民族文化體系。在中國(guó)傳統(tǒng)圖像的形成與發(fā)展過(guò)程中，亦有著其嚴(yán)密的科學(xué)步驟和意象考究。現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作并不僅僅依靠有形的圖像語(yǔ)言為創(chuàng)作元素專業(yè)提供論文寫作、寫作論文的服務(wù)，歡迎光臨dylw.net，藝術(shù)家逐漸從圖像中去尋找中國(guó)文化脈絡(luò)的本源，將圖像符號(hào)演化為一種民族精神的自覺(jué)，從更深層次探源陶瓷藝術(shù)與中國(guó)文化的關(guān)系。例如景德鎮(zhèn)樂(lè)天創(chuàng)意集市中某仕女茶具裝飾中，作者選取了中國(guó)仕女這一傳統(tǒng)形象，但從具體的形態(tài)設(shè)計(jì)上，突出了現(xiàn)代、趣味的藝術(shù)特征。

參考文獻(xiàn)：

[1]尼古拉斯·佩夫斯特.現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)——從威廉·莫里斯到格羅皮烏斯.中國(guó)建筑工業(yè)出版社，1987.

第7篇：裝飾工藝論文范文

關(guān)鍵詞：鋁單板；裝飾效果；

中圖分類號(hào)： C35 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A

一.現(xiàn)狀調(diào)查

對(duì)完成砌筑的3#、4#樓4、5層104個(gè)窗口鋁單板裝飾效果進(jìn)行檢查，合格的僅為82個(gè)，合格率為78.8%，對(duì)不合格點(diǎn)進(jìn)行了返工，導(dǎo)致人力、物力的浪費(fèi)及工期的延后。不合格統(tǒng)計(jì)如下表

由上種因素頻表可得前三率累計(jì)為82.5%，為鋁單板質(zhì)量缺陷的主要因素。

二.原因分析

1.墻體不垂直的要因素是龍骨不平，由于管理人員責(zé)任心不強(qiáng)，灰縫不均勻，工人砌筑工藝不熟練，管理不到位，工人責(zé)任心差、結(jié)構(gòu)偏差造成的。

2.附框安裝不垂直：是因?yàn)槭┕み^(guò)程中操作不規(guī)范、結(jié)構(gòu)偏差、管理不到位引起的。

3. 附框不垂直，龍骨、砌筑及附框軸線不統(tǒng)一：由于主體施工過(guò)程中樓層留有多個(gè)測(cè)設(shè)孔，隨主體沉降等因素導(dǎo)致測(cè)設(shè)孔位置發(fā)生變化，墻體砌筑、龍骨焊接及附框安裝采用不同測(cè)設(shè)點(diǎn)，分別會(huì)造成軸線偏差，三者軸線偏差累計(jì)在一體，最終導(dǎo)致軸線偏差。

三.要因確認(rèn)

1.龍骨不平：龍骨施工環(huán)節(jié)較多，引起龍骨不平整的原因是多方面的，需多方面尋找原因，重點(diǎn)解決。

2.附框不垂直：附框不垂直是由于附框現(xiàn)場(chǎng)焊接及安裝操作不規(guī)范引起的，重點(diǎn)解決。

3.龍骨、砌筑及附框軸線不統(tǒng)一：每棟單體工程都設(shè)有多個(gè)控制軸線，結(jié)構(gòu)完成后，主體沉降導(dǎo)致控制軸線偏差不一，龍骨、砌筑及附框安裝采用軸線不統(tǒng)一，導(dǎo)致出現(xiàn)墻體與附框間距大小不一，嚴(yán)重影響鋁單板裝飾效果。需重點(diǎn)解決。

4.工人砌筑工藝不熟練：由于陶土磚為新型工藝磚，尺寸偏差【-5mm，5mm】，工人從未接觸過(guò)，采取必要措施，此問(wèn)題可以避免。

5.灰縫不均勻：根據(jù)磚排列模數(shù)在墻體上彈分層線，此問(wèn)題可避免。

6.管理人員責(zé)任心差：管理人員現(xiàn)場(chǎng)分工不明確，未實(shí)行目標(biāo)責(zé)任制管理。明確分工及實(shí)行目標(biāo)責(zé)任制管理后可克服此問(wèn)題。

7.結(jié)構(gòu)尺寸偏差：對(duì)結(jié)構(gòu)尺寸偏差通過(guò)外墻抹灰找平，垂直度必須在4mm以內(nèi)，此問(wèn)題可消除。

通過(guò)以上分析可得1、2、3為要因，其余為非要因。

四.制定對(duì)策

五.對(duì)策實(shí)施

1.龍骨不平

（1）對(duì)施焊作業(yè)技術(shù)人員進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)技能考核，考核未合格的應(yīng)進(jìn)行技能培訓(xùn)，待合格后方可上崗作業(yè)。

（2）制定健全的管理制度，把質(zhì)量責(zé)任制落實(shí)到人，層層把關(guān)，做到事前控制，工前對(duì)工人進(jìn)行切實(shí)可行的技術(shù)交底，提高施焊作業(yè)人員的質(zhì)量意識(shí)。

（3）上下拉通線確定結(jié)構(gòu)偏差，根據(jù)結(jié)構(gòu)偏差大小調(diào)整龍骨與混凝土間距，確保每層附框與墻體間距統(tǒng)一。

（4）由于同一樓層內(nèi)軸線較多，經(jīng)復(fù)核確定一條偏差較小的軸線作為標(biāo)準(zhǔn)，以此軸線確定龍骨的進(jìn)出位。

（5）龍骨焊接拉水平、垂直通線，保證龍骨的平整度和垂直度，為砌筑提供可靠保證。

（6）加強(qiáng)質(zhì)檢人員過(guò)程控制，對(duì)于存有質(zhì)量問(wèn)題的部位及時(shí)給予糾正，避免返工及出現(xiàn)質(zhì)量缺陷。

2.附框不垂直

（1）對(duì)窗口進(jìn)行實(shí)測(cè)實(shí)量，對(duì)不合適的窗口進(jìn)行剔鑿處理，保證附框與洞口四周留有10-20mm間隙，便于打膠和防止附框變形。

（2）用紅外線水準(zhǔn)儀對(duì)洞1m線進(jìn)行較核，確保附框安裝位置正確。

（3）對(duì)附框安裝的軸線進(jìn)行驗(yàn)收口建筑，確保附框安裝軸線準(zhǔn)確。

（4）對(duì)焊接完成的附框進(jìn)行嚴(yán)格驗(yàn)收，防止出現(xiàn)焊后變形。

（5）建立健全附框安裝質(zhì)量控制，防止附框安裝傾斜。

3.龍骨、陶土磚砌筑、附框安裝軸線不統(tǒng)一

為各專業(yè)施工隊(duì)伍指定定統(tǒng)一軸線，并加強(qiáng)對(duì)各施工隊(duì)伍的軸線進(jìn)行校核。

4.工人砌筑工藝不熟練

對(duì)班組做好技術(shù)交底，先砌樣板墻，待樣板墻驗(yàn)收達(dá)標(biāo)后，即可大面積砌筑。

5.灰縫不均勻

根據(jù)立面圖磚的模數(shù)，在墻面上彈好分層線及灰縫。

6.管理人員責(zé)任心差

對(duì)質(zhì)量管理人員進(jìn)行培訓(xùn)，提高質(zhì)量意識(shí)，并明確分工及實(shí)行目標(biāo)責(zé)任制管理制度。

7.結(jié)構(gòu)尺寸偏差

對(duì)外墻抹灰進(jìn)行嚴(yán)格質(zhì)量驗(yàn)收，確保外墻垂直度在4mm以內(nèi)。

三.效果檢查

對(duì)完成砌筑的5#樓3-7層115個(gè)窗口鋁單板裝飾效果進(jìn)行檢查，合格的為106個(gè)，合格率為92.2%，對(duì)不合格點(diǎn)進(jìn)行了返工，導(dǎo)致人力、物力的浪費(fèi)及工期的延后。

四.結(jié)語(yǔ)

1、通過(guò)本次論文編制，使得鋁單板裝飾效果得到肯定，同時(shí)也提升了北京萬(wàn)柳高端住宅項(xiàng)目的品質(zhì)，取得了良好的社會(huì)反響。

2、通過(guò)本次論文編制，拓展了我們的思維，提升了我們對(duì)事物的認(rèn)知程度，進(jìn)一步提高了我們的工程素養(yǎng)。使我們懂得了如何在工程實(shí)踐當(dāng)中解決問(wèn)題。我們?cè)谝院蟮墓こ虒?shí)踐當(dāng)中要更加深入的滲透QC的思維和方法。

參考文獻(xiàn)：

[1]《鋼結(jié)構(gòu)工程施工質(zhì)量驗(yàn)收規(guī)范》GB50205-2001

[2]《建筑工程施工質(zhì)量驗(yàn)收統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)》GB50300-2001

第8篇：裝飾工藝論文范文

論文摘要：在各種美術(shù)思潮的沖擊下，中國(guó)漆畫如何正確處理好技術(shù)與藝術(shù)之間的關(guān)系，怎樣走出誤區(qū)，更新觀念，是我們今天要關(guān)注的問(wèn)題。只有觀念上的變化，才能帶來(lái)作品上的創(chuàng)新。漆畫之本在于藝術(shù)。漆畫應(yīng)當(dāng)隨時(shí)展而發(fā)展，中國(guó)漆畫的出路在于不斷創(chuàng)新。

漆畫藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)新也像其它藝術(shù)形式一樣，正在受到各種美術(shù)新思潮的沖擊。中國(guó)漆畫隨著時(shí)代的發(fā)展需要?jiǎng)?chuàng)新，也呼喚創(chuàng)新。漆畫藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)新的“路”今后應(yīng)該怎樣走，是當(dāng)今漆畫藝術(shù)家必須冷靜思考，也正在探索的新課題。這關(guān)系到中國(guó)現(xiàn)代漆畫這門新興的藝術(shù)形式能否真正成為一門純藝術(shù)，從而被大眾所承認(rèn)，以及能否迅速融入到當(dāng)代美術(shù)主流的行列之中的關(guān)鍵問(wèn)題。藝術(shù)沒(méi)有現(xiàn)成的路可走，在21世紀(jì)的今天，中國(guó)漆畫應(yīng)當(dāng)隨時(shí)展而不斷創(chuàng)新，只有沿著中國(guó)漆畫的藝術(shù)規(guī)律創(chuàng)新而行，才能順利向前發(fā)展，此外別無(wú)出路。

一、 讓漆畫走出誤區(qū)

在漆畫的創(chuàng)作過(guò)程中，會(huì)遇到這樣或那樣的困惑，陷入種種誤區(qū)之中難以創(chuàng)新。中國(guó)漆畫首先必須走出誤區(qū)，丟掉“包袱”輕裝上陣，這樣才能走向創(chuàng)新。

誤區(qū)一：把裝飾風(fēng)格與裝飾實(shí)用藝術(shù)兩個(gè)概念相混淆

在漆畫創(chuàng)作中，有些人錯(cuò)誤地認(rèn)為裝飾風(fēng)格就是裝飾工藝品，甚至還有人認(rèn)為就是裝飾圖案。錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)產(chǎn)生錯(cuò)誤的觀念。概念上的混淆會(huì)造成理論上的誤區(qū)，概念的錯(cuò)亂會(huì)導(dǎo)致方向的迷失。把一些裝飾工藝小品類漆畫的表現(xiàn)形式，錯(cuò)誤地當(dāng)作主流創(chuàng)作方向，導(dǎo)致一些缺乏思想內(nèi)涵、無(wú)時(shí)代感的“工藝類小品”漆畫出現(xiàn)，影響了漆畫向深層次的發(fā)展，使人們?cè)谟^念上對(duì)漆畫創(chuàng)作理解得簡(jiǎn)單化、幼稚化了。

誤區(qū)二：輕視工藝或唯技術(shù)論

大漆是一種具有東方文化特色的藝術(shù)媒材，漆自身只是漆畫的重要媒材，不是藝術(shù)。漆的材質(zhì)特殊，工藝手法繁復(fù)，漆畫的表現(xiàn)技法有其自身的局限性。

學(xué)習(xí)漆工藝技法，是掌握漆畫語(yǔ)言的必要途徑，是為了創(chuàng)造出充滿激情的藝術(shù)作品，學(xué)以致用。技藝為創(chuàng)作構(gòu)思服務(wù)，工的目的是創(chuàng)造藝。高超的技藝是含在漆畫藝術(shù)表現(xiàn)的內(nèi)容之中的，如果離開表現(xiàn)漆畫藝術(shù)的內(nèi)容、思想內(nèi)涵，再高超的技術(shù)也只是技藝，不是藝術(shù)。許多漆畫家往往陷于漆藝技法而不能自拔，這種情況成為阻礙中國(guó)漆畫健康發(fā)展的不利因素。

漆畫是藝術(shù)和科學(xué)、繪畫和工藝制作相結(jié)合的產(chǎn)物。漆畫首先是畫，其次才是漆，首先是藝術(shù)，然后才是技術(shù)，首先是思想內(nèi)涵，然后才是制作技巧。漆畫之本在于藝術(shù)。

漆畫家一方面必須重視工藝和材料的效果， 另一方面，必須重視漆畫藝術(shù)的視覺(jué)感染力，漆畫特殊語(yǔ)言所造成的力度感和繪畫的視覺(jué)沖擊力，必須強(qiáng)調(diào)漆畫的審美價(jià)值及藝術(shù)性。不能簡(jiǎn)單地應(yīng)用材料、突出材料，也不能濫用材料和過(guò)多地應(yīng)用鑲嵌工藝，給人一種近工藝遠(yuǎn)藝術(shù)之感。因此，不斷提高工藝技術(shù)的最終目的是服務(wù)于該畫種的繪畫藝術(shù)性。

輕視工藝或者唯技術(shù)論都是不可取的，兩者都會(huì)阻礙現(xiàn)代中國(guó)漆畫發(fā)展和創(chuàng)新。

二、 漆畫的出路在于創(chuàng)新

漆畫的創(chuàng)新取決于技法的變化與藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)，為了達(dá)到這個(gè)目的，有些漆畫家傾向于在“工藝”的環(huán)節(jié)中煞費(fèi)苦心，其結(jié)果要么是局部的改良，要么是人為地嫁接其它畫種的技法，難以令人滿意。如只刻意在“工藝中求工藝”的框框中尋找創(chuàng)新，最終會(huì)使漆畫的發(fā)展空間越來(lái)越小，最后又走回到漆藝之中。漆畫的出路在于創(chuàng)新，漆畫的創(chuàng)新應(yīng)體現(xiàn)在創(chuàng)新方法和表現(xiàn)其藝術(shù)內(nèi)涵的深度上。漆畫的創(chuàng)新除了給人帶來(lái)全新的感官刺激外，還要與觀賞者的心靈溝通，達(dá)到令人震撼的藝術(shù)效果。如果離開了這個(gè)根本，漆畫藝術(shù)的創(chuàng)新也就不存在什么價(jià)值了，現(xiàn)代漆畫藝術(shù)正是在不斷的創(chuàng)新中求發(fā)展。

1. 觀念上的創(chuàng)新

觀念上的改變是一個(gè)根本的改變，觀念上的更新是一個(gè)很大的突破。技術(shù)的進(jìn)步會(huì)給藝術(shù)帶來(lái)巨大的沖擊，也會(huì)帶來(lái)觀念上的沖擊。人們習(xí)慣于把文化科學(xué)中最新的觀念引用到藝術(shù)領(lǐng)域，這種新觀念的應(yīng)用，在一定程度上促進(jìn)了藝術(shù)的變革和創(chuàng)新。

中國(guó)漆畫要隨時(shí)展而不斷創(chuàng)新，觀念上的更新比技術(shù)上的更新表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈，新觀念的產(chǎn)生要比技術(shù)的轉(zhuǎn)變更為重要。一方面，漆畫作者的觀念要隨時(shí)展而不斷更新。漆畫藝術(shù)家不應(yīng)該被舊的傳統(tǒng)觀念局限和束縛，而應(yīng)不斷拓展自己的藝術(shù)空間，擴(kuò)大漆畫藝術(shù)的生存空間和發(fā)展空間，形成新的藝術(shù)語(yǔ)言與藝術(shù)觀。另一方面，要敢于解放思想，突破舊有的傳統(tǒng)觀念束縛。在觀念上，確立對(duì)漆畫的多元化認(rèn)識(shí)，各種漆畫藝術(shù)風(fēng)格共同發(fā)展，并在各自領(lǐng)域里尋找新的發(fā)展空間，形成漆畫藝術(shù)多元化發(fā)展的新局面。

2. 語(yǔ)言上的創(chuàng)新

漆畫的語(yǔ)言，就是漆畫的表現(xiàn)形式、表現(xiàn)手段、表現(xiàn)方法，以及表現(xiàn)的材料、工具等。由于傳統(tǒng)的漆工藝技法已不能滿足新興漆畫的表現(xiàn)需要，現(xiàn)代漆畫在漆畫家們的不斷努力創(chuàng)新下，不斷出現(xiàn)新技法、新工藝，同時(shí)不斷地?cái)U(kuò)展漆畫材料的范圍。由此，逐漸形成現(xiàn)代漆畫在技法、造型、構(gòu)圖、色彩、材料、制作工藝等方面獨(dú)特的表現(xiàn)形式，現(xiàn)代漆畫自身的技巧、規(guī)律和法則，也就形成了漆畫區(qū)別于其它畫種的特色，創(chuàng)立了現(xiàn)代漆畫自身的藝術(shù)語(yǔ)言。

漆畫是一個(gè)年輕的畫種，它是一個(gè)包容性很強(qiáng)的藝術(shù)體系，還處于發(fā)展階段。不同畫種所使用的特殊媒材對(duì)其藝術(shù)語(yǔ)言起著決定性的作用。漆畫材料的使用和漆畫技法掌握，決定了漆畫藝術(shù)的特征。漆畫藝術(shù)語(yǔ)言的產(chǎn)生是十分具體的，不通過(guò)大量的藝術(shù)實(shí)踐，不付出辛勤勞動(dòng)是不可能真正掌握的，任何純理性的學(xué)習(xí)都不能代替這種實(shí)踐。

掌握和運(yùn)用漆畫的藝術(shù)語(yǔ)言不是一件容易的事。它對(duì)所采用制作材料的苛求給學(xué)習(xí)者帶來(lái)了相當(dāng)?shù)睦щy。掌握和運(yùn)用漆畫的藝術(shù)語(yǔ)言是漆畫家的特殊基本功。但也有一些作品不重視漆畫的語(yǔ)言，不重視技法的修煉，使作品簡(jiǎn)單化。有些人不去掌握漆畫的語(yǔ)言，在創(chuàng)作漆畫時(shí)，以油畫、國(guó)畫、版畫、水彩畫的觀念和這些畫種的創(chuàng)作方法去創(chuàng)作漆畫，這是不可取的，也抹殺了漆畫未被充分挖掘的極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

成功的漆畫作品是在藝術(shù)表現(xiàn)過(guò)程中熟練地、恰如其分地、創(chuàng)造性地運(yùn)用漆畫的藝術(shù)語(yǔ)言。只有熟練地掌握和運(yùn)用漆畫的語(yǔ)言，才能在漆畫語(yǔ)言上進(jìn)行創(chuàng)新。

三、漆畫當(dāng)隨時(shí)展

當(dāng)今社會(huì)由工業(yè)時(shí)代進(jìn)入信息時(shí)代，計(jì)算機(jī)技術(shù)的迅速發(fā)展，電腦的廣泛應(yīng)用，使計(jì)算機(jī)滲入到各行各業(yè)。信息時(shí)代、數(shù)字化時(shí)代、新媒體的出現(xiàn)、新工藝的應(yīng)用，迅速改變著人們對(duì)事物的看法和認(rèn)識(shí)標(biāo)準(zhǔn)。在新信息、新知識(shí)、新觀念對(duì)現(xiàn)代漆畫藝術(shù)的沖擊下，也帶來(lái)了漆畫新的造型語(yǔ)言及表達(dá)方式的變化。

中國(guó)漆畫是在繼承和發(fā)展豐富的傳統(tǒng)漆工藝基礎(chǔ)上，融合現(xiàn)代審美觀念，將漆工藝技法運(yùn)用到現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作之中，所創(chuàng)作的漆畫作品與其它畫種一樣要求作品有一定深度，具有時(shí)代特征，反映時(shí)代脈搏。

第9篇：裝飾工藝論文范文

關(guān)鍵詞：服裝專業(yè)　畢業(yè)設(shè)計(jì)　教學(xué)模塊　過(guò)程監(jiān)控

中圖分類號(hào)：G642

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1007-3973（2012）008-167-02

畢業(yè)設(shè)計(jì)(論文)是大學(xué)本、?？平虒W(xué)中最后一個(gè)教學(xué)環(huán)節(jié)，對(duì)于服裝設(shè)計(jì)專業(yè)而言，畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）是提高學(xué)生在專業(yè)理論與實(shí)踐中靈活運(yùn)用所學(xué)知識(shí)的綜合能力，是對(duì)學(xué)生必須具備的專業(yè)知識(shí)與專業(yè)技能的全面檢驗(yàn)，也是學(xué)生對(duì)本專業(yè)所學(xué)知識(shí)深入研究、探索得到的感悟與體驗(yàn)。服裝設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè)設(shè)計(jì)(論文)不同于其它專業(yè)，它直接反映學(xué)生從整體策劃、設(shè)計(jì)構(gòu)思、服裝板型設(shè)計(jì)、工藝設(shè)計(jì)及管理設(shè)計(jì)項(xiàng)目的能力。因此，畢業(yè)設(shè)計(jì)(論文)主要是在教學(xué)中，引導(dǎo)學(xué)生在設(shè)計(jì)內(nèi)容方面必須圍繞設(shè)計(jì)主題展開，同時(shí)根據(jù)當(dāng)前的流行時(shí)尚以及市場(chǎng)需求，結(jié)合畢業(yè)設(shè)計(jì)(論文)主題方向，以多種表現(xiàn)形式，突出實(shí)踐性、原創(chuàng)性的特點(diǎn)，從而為過(guò)渡成為未來(lái)的“準(zhǔn)服裝設(shè)計(jì)師”作好鋪墊。

1 “服裝專業(yè)畢業(yè)設(shè)計(jì)教學(xué)模塊”的構(gòu)成

“服裝專業(yè)畢業(yè)設(shè)計(jì)”是對(duì)學(xué)生在畢業(yè)前進(jìn)行綜合訓(xùn)練階段，也是服裝高等教育中最重要的階段。在多年的教學(xué)中，實(shí)施“模塊式與過(guò)程監(jiān)控相結(jié)合”的畢業(yè)設(shè)計(jì)教學(xué)模式，充分發(fā)揮了專業(yè)教師的主導(dǎo)作用和學(xué)生的主體作用。首先是將服裝專業(yè)畢業(yè)設(shè)計(jì)(論文)教學(xué)的整個(gè)過(guò)程分成不同的教學(xué)模塊。其次是按各教學(xué)模塊的特點(diǎn)，確定學(xué)生完成的時(shí)間、內(nèi)容和要求，專業(yè)教師將按每個(gè)模塊的特點(diǎn)要求，進(jìn)行相應(yīng)的指導(dǎo)和訓(xùn)練。另外，在實(shí)施教學(xué)過(guò)程中，學(xué)校可根據(jù)各個(gè)模塊要求，分別對(duì)指導(dǎo)教師和學(xué)生完成情況實(shí)時(shí)監(jiān)控和考核。實(shí)踐證明該教學(xué)模式是一套管理有序且實(shí)效性強(qiáng)的教學(xué)方式。如圖1。

2 按服裝專業(yè)教學(xué)模塊分階段教學(xué)，指導(dǎo)教師將對(duì)整個(gè)過(guò)程進(jìn)行實(shí)時(shí)監(jiān)控

2.1 服裝專業(yè)畢業(yè)調(diào)研階段

畢業(yè)調(diào)研是學(xué)生們收到老師下達(dá)畢業(yè)設(shè)計(jì)(論文)任務(wù)書后，針對(duì)畢業(yè)設(shè)計(jì)內(nèi)容進(jìn)行的前期準(zhǔn)備工作，既是學(xué)生走向社會(huì)之前了解社會(huì)與市場(chǎng)的過(guò)程，也是為畢業(yè)設(shè)計(jì)(論文)收集資料、素材和尋求論據(jù)的過(guò)程。一般可以采用采訪錄音、問(wèn)卷調(diào)查、參觀交流等多種形式。畢業(yè)調(diào)研的地點(diǎn)根據(jù)不同選題來(lái)確定，例如到沿海城市調(diào)研服裝市場(chǎng)動(dòng)態(tài)與當(dāng)前流行趨勢(shì)，到知名服裝企業(yè)調(diào)研服裝設(shè)計(jì)、生產(chǎn)及企業(yè)管理制度，到服裝零售市場(chǎng)調(diào)研櫥窗展示、各類服裝飾品的特點(diǎn)與銷售及各類銷售人員的服裝消費(fèi)觀念，到面料市場(chǎng)調(diào)研當(dāng)前的面料、輔料狀況為后期制作做好準(zhǔn)備等等。此過(guò)程中，專業(yè)教師一般采用定期集中或通過(guò)網(wǎng)絡(luò)及時(shí)和學(xué)生進(jìn)行溝通，指導(dǎo)學(xué)生如何現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行調(diào)研，如何將調(diào)研的素材進(jìn)行整歸納，最后形成一份具有充分依據(jù)的文字材料。調(diào)研結(jié)束后由學(xué)生上講臺(tái)主講選擇調(diào)研的過(guò)程，收集素材的情況進(jìn)行總結(jié)，并提出下一步擬定選題的想法，此過(guò)程中教師和學(xué)生共同分析、結(jié)合學(xué)生自身的特點(diǎn)，提出建議和意見，在專業(yè)教師的引導(dǎo)與學(xué)生相互之間交流與互動(dòng)中，專業(yè)教師的實(shí)踐知識(shí)同樣也得到了很好的拓展。

2.2 收集服裝主題設(shè)計(jì)相關(guān)資料及選擇論文選題階段

服裝專業(yè)畢業(yè)設(shè)計(jì)(論文)的過(guò)程是學(xué)生自覺(jué)參與專業(yè)理論研究與專業(yè)實(shí)踐的過(guò)程。為了充分發(fā)揮學(xué)生的主體作用，要求學(xué)生首先明確自己的畢業(yè)設(shè)計(jì)(論文)方向，定位及整體規(guī)劃。培養(yǎng)學(xué)生獨(dú)立思考和分析問(wèn)題的能力，親自參與論題選擇實(shí)踐。此教學(xué)環(huán)節(jié)是在畢業(yè)調(diào)研過(guò)程中穿行，在實(shí)施選題方向之前，專業(yè)教師可提示出幾個(gè)選題方向。即：(1)與國(guó)內(nèi)外服裝設(shè)計(jì)大賽主題相吻合的設(shè)計(jì)主題；(2)與企業(yè)合作進(jìn)行成衣產(chǎn)品開發(fā)或流行趨勢(shì)預(yù)測(cè)的設(shè)計(jì)主題；(3)研究新材料、新工藝、新技術(shù)的課題；(4)研究服裝展示、品牌、企業(yè)形象及服裝市場(chǎng)營(yíng)銷的課題；(5)研究民族、民間服飾文化的主題；(6)研究服裝流行趨勢(shì)、傳播媒介信息網(wǎng)絡(luò)、電子商務(wù)的課題；(7)研究服裝CAD技術(shù)、人體計(jì)測(cè)與服裝造型的課題。要求學(xué)生每人至少選一個(gè)課題，同時(shí)課題研究要求學(xué)生需盡可能的結(jié)合自己的設(shè)計(jì)實(shí)踐進(jìn)行選題。針對(duì)選題范圍通過(guò)圖書館、網(wǎng)絡(luò)及服裝期刊等方面收集查找相關(guān)資料。畢業(yè)調(diào)研及收集資料階段結(jié)束后，指導(dǎo)教師將組織學(xué)生講解論文選題的思路，和學(xué)生共同分析、篩選適宜的選題，對(duì)選題進(jìn)一步考察、論證，同時(shí)要求選題應(yīng)具有典型性(理論研究與創(chuàng)作實(shí)踐結(jié)合)，最后確定選題；此過(guò)程既有利于調(diào)動(dòng)學(xué)生的學(xué)習(xí)主動(dòng)性、積極性和創(chuàng)新性，又利于深化學(xué)科知識(shí)和拓寬學(xué)生的知識(shí)面，同時(shí)促進(jìn)了學(xué)生綜合能力發(fā)展。

2.3 確定服裝設(shè)計(jì)方案階段

選題確定以后，指導(dǎo)教師將根據(jù)選題的已知要求、條件和學(xué)生交流，并對(duì)學(xué)生進(jìn)行具體分組，初步擬訂設(shè)計(jì)方案。設(shè)計(jì)方案內(nèi)容包括：畢業(yè)設(shè)計(jì)預(yù)案(色彩、款式、風(fēng)格、面料分析)、設(shè)計(jì)草圖、服裝效果圖(設(shè)計(jì)一個(gè)系列服裝5—10套)、服裝款式圖及工藝設(shè)計(jì)說(shuō)明等，同時(shí)要求學(xué)生對(duì)每系列設(shè)計(jì)方案分別進(jìn)行可行性分析，最后確定最佳設(shè)計(jì)方案。通過(guò)這一過(guò)程，使學(xué)生學(xué)會(huì)全面、綜合考慮在創(chuàng)作實(shí)踐過(guò)程中有可能遇到的問(wèn)題及處理方法，即：服裝的面料、服裝的款式、服裝造型、服裝色彩、服裝工藝及配飾等整體協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。