有意思的電影精選(九篇)

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第1篇：有意思的電影范文

2011年，江瀚光在受到電影《讓子彈飛》中演員所戴的麻匪面具網(wǎng)上熱銷(xiāo)一事的啟發(fā)，在上海成立了專做電影衍生品生意的影通。為了降低風(fēng)險(xiǎn)，江瀚光特別創(chuàng)立出一種“試點(diǎn)加實(shí)體店”的經(jīng)營(yíng)模式。

所謂試點(diǎn)，就是配合單部影片檔期，與影院進(jìn)行短時(shí)間的合作，這種有別于實(shí)體店長(zhǎng)期合作的方式，主要用于公司最初的起步階段。據(jù)了解，影通經(jīng)營(yíng)狀況最好的時(shí)候，在上海有12個(gè)試點(diǎn)，最終通過(guò)與影院方面的合作，開(kāi)設(shè)了6家分店。遇到有熱映影片的時(shí)候，減去平均6000元左右的月租金，最好的一家店每個(gè)月可以獲得8-10萬(wàn)元的毛收益，沒(méi)有熱映電影的時(shí)候，一家的毛收益也會(huì)有6萬(wàn)元左右。此外，配合“試點(diǎn)加實(shí)體店”的經(jīng)營(yíng)模式，影通還會(huì)定期以舉辦展覽的形式，帶動(dòng)電影衍生品的銷(xiāo)售業(yè)績(jī)。

但是，影通早在去年6月底就已經(jīng)經(jīng)營(yíng)不下去了，如今只剩下一個(gè)販賣(mài)電影衍生品的小攤位。江瀚光在離開(kāi)自己一手創(chuàng)辦的影通之后，公司的經(jīng)營(yíng)狀況隨之每況愈下。在影通前高管翁先生看來(lái)，公司在發(fā)展過(guò)程中所面臨的最大困難在于產(chǎn)品本身。盡管電影衍生品對(duì)于消費(fèi)者來(lái)說(shuō)是一種沖動(dòng)消費(fèi)，但如果能把產(chǎn)品做好，它可以成為一種長(zhǎng)期的習(xí)慣性消費(fèi)。

電影衍生品其實(shí)不應(yīng)該只是單純的玩具那么簡(jiǎn)單，但是很多公司恰恰就只把它當(dāng)作玩具來(lái)做。當(dāng)消費(fèi)者把一個(gè)衍生品買(mǎi)回家后，發(fā)現(xiàn)其一點(diǎn)實(shí)用價(jià)值也沒(méi)有，如果單純地作為裝飾品又過(guò)于浪費(fèi)，如此一來(lái)，消費(fèi)者自然就不會(huì)再去購(gòu)買(mǎi)同類(lèi)型的產(chǎn)品。翁先生介紹，為了增加收益，江瀚光后來(lái)在電影衍生品的專賣(mài)店中加入了日常生活創(chuàng)意產(chǎn)品，“盡管如此，依舊沒(méi)有辦法阻止銷(xiāo)售業(yè)績(jī)的一落千丈，最終公司還是支撐不下去了”。

對(duì)于當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)電影衍生品市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，不好過(guò)的不只影通一家，北京國(guó)亮友信文化傳播有限公司客戶經(jīng)理徐亞輝說(shuō)：“公司之間惡意競(jìng)爭(zhēng)就從沒(méi)有停止過(guò)，產(chǎn)品價(jià)格被壓得越來(lái)越低，制作成本卻越來(lái)越高，我們這個(gè)行業(yè)真的不好做?！?/p>

第2篇：有意思的電影范文

關(guān)鍵詞：反傾銷(xiāo) 發(fā)展現(xiàn) 預(yù)警機(jī)制 產(chǎn)權(quán)意識(shí)

近年來(lái)，隨著全球經(jīng)濟(jì)一體化的發(fā)展，我國(guó)國(guó)際貿(mào)易交易量迅猛增長(zhǎng)。交易額由90年代初的700億美元迅增到2(X)5年的14221億美元。HJ(’我國(guó)在國(guó)際貿(mào)易迅速增長(zhǎng)的同時(shí)，也面臨著被反傾銷(xiāo)的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。本文著重分析了國(guó)外針對(duì)我國(guó)反傾銷(xiāo)的趨勢(shì)、特點(diǎn)及原因，并提出了相應(yīng)的建議與對(duì)策。

一、傾銷(xiāo)與反傾銷(xiāo)

傾銷(xiāo)是一個(gè)經(jīng)濟(jì)學(xué)概念。傾銷(xiāo)是指一國(guó)產(chǎn)品以低于正常價(jià)值的出口價(jià)格輸入到另一國(guó)家的行為。構(gòu)成傾銷(xiāo)必須具備三個(gè)條件：1．出口產(chǎn)品的出口價(jià)格低于正常價(jià)值；2，由此給進(jìn)口國(guó)相關(guān)產(chǎn)業(yè)造成實(shí)質(zhì)損害或產(chǎn)生實(shí)質(zhì)損害的威脅，或者對(duì)進(jìn)口國(guó)建立相關(guān)產(chǎn)業(yè)造成實(shí)質(zhì)阻礙(以上統(tǒng)稱損害)；3．低于正常價(jià)值的銷(xiāo)售與損害之間存在因果關(guān)系。位㈣在國(guó)際貿(mào)易中的傾銷(xiāo)被視為一種不正當(dāng)?shù)纳虡I(yè)競(jìng)爭(zhēng)行為。

所謂反傾銷(xiāo)也稱反傾銷(xiāo)措施，是指反傾銷(xiāo)調(diào)查當(dāng)局依法對(duì)給進(jìn)口國(guó)產(chǎn)業(yè)造成了損害的傾銷(xiāo)行為采取征收反傾銷(xiāo)稅等措施以抵消損害后果的行為。在進(jìn)行反傾銷(xiāo)措施中，反傾銷(xiāo)立法成為關(guān)鍵。一部明確、可操作性強(qiáng)的反傾銷(xiāo)法是反傾銷(xiāo)措施得以有效實(shí)施的重要保障。反傾銷(xiāo)立法的宗旨是保護(hù)本國(guó)(進(jìn)口國(guó))經(jīng)濟(jì)及其生產(chǎn)者的利益、維護(hù)正常(或公平)的國(guó)際經(jīng)濟(jì)貿(mào)易秩序及其出口國(guó)市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)秩序，它是自由貿(mào)易條件下公平競(jìng)爭(zhēng)的法律保護(hù)。[5]2l世紀(jì)初期，隨著世界經(jīng)濟(jì)一體化的加深，各國(guó)間的貿(mào)易摩擦日益頻繁，反傾銷(xiāo)已經(jīng)成為反對(duì)不公平競(jìng)爭(zhēng)和保護(hù)國(guó)內(nèi)產(chǎn)業(yè)的重要手段。

二、國(guó)外對(duì)中國(guó)反傾銷(xiāo)的趨勢(shì)和特點(diǎn)

(一)案件數(shù)量快速增加

20世紀(jì)90年代中期以來(lái)，針對(duì)中國(guó)出口產(chǎn)品的反傾銷(xiāo)立案數(shù)量呈快速增長(zhǎng)趨勢(shì)。20世紀(jì)舳年代平均每年立案6．5起，90年代年均立案數(shù)則猛增至32．1起。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，年均立案數(shù)更達(dá)到54起。中國(guó)在1995～2OO6年連續(xù)l2年成為全球最大的反傾銷(xiāo)調(diào)查受害國(guó)。HJ(這說(shuō)明中國(guó)已成為各國(guó)反傾銷(xiāo)的重點(diǎn)目標(biāo)。

(二)造成的損失巨大

僅1992～2001年，我國(guó)遭反傾銷(xiāo)涉案金額合計(jì)為53億美元。2001年當(dāng)年遭反傾銷(xiāo)涉案金額達(dá)l2．5億美元，約占一般貿(mào)易出口1120億美元的1％。這只是按立案調(diào)查上一年的出口額計(jì)算出的涉案金額，實(shí)際上反傾銷(xiāo)對(duì)出口的影響還要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于涉案金額。損害還可能包括企業(yè)被迫做出的限制出口數(shù)量、遵守最低限價(jià)的承諾；此外，一些國(guó)家對(duì)反傾銷(xiāo)手段的頻繁使用，加大了出口企業(yè)和進(jìn)口商的風(fēng)險(xiǎn)，使它們被迫放棄潛在的商業(yè)機(jī)會(huì)。對(duì)我國(guó)“出口市場(chǎng)多元化”戰(zhàn)略的推進(jìn)具有明顯阻礙作用。綜合考慮以上因素可以推定，反傾銷(xiāo)已危及我國(guó)一般貿(mào)易出I：15～10％的市場(chǎng)。一’’

(三)發(fā)達(dá)國(guó)家是主要發(fā)起國(guó)，但歐盟對(duì)我國(guó)提起的反傾銷(xiāo)立案呈下降趨勢(shì)

截至2OO6年6月，美國(guó)、歐盟、澳大利亞、加拿大等4個(gè)主要發(fā)達(dá)國(guó)家對(duì)中國(guó)的立案數(shù)量占中國(guó)遭反傾銷(xiāo)立案總數(shù)的1／2還多，這說(shuō)明發(fā)達(dá)國(guó)家是對(duì)華反傾銷(xiāo)的主要發(fā)起國(guó)。在涉案金額方面，發(fā)達(dá)國(guó)家同樣占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。自從世貿(mào)組織成立以來(lái)，歐盟及其成員國(guó)一直是針對(duì)其他世貿(mào)成員實(shí)施反傾銷(xiāo)立案調(diào)查的主要國(guó)家。但值得注意的是，就在近幾年全球針對(duì)中國(guó)的反傾銷(xiāo)立案持續(xù)增長(zhǎng)的同時(shí)，歐盟針對(duì)我國(guó)提起的反傾銷(xiāo)案件卻呈下降趨勢(shì)，從2001年的64起下降到2005年的6起。)

(四)少數(shù)發(fā)展中大國(guó)對(duì)華反傾銷(xiāo)立案數(shù)量增長(zhǎng)迅速

發(fā)展中國(guó)家尤其是少數(shù)大國(guó)頻繁運(yùn)用反傾銷(xiāo)手段，是國(guó)際反傾銷(xiāo)的一個(gè)新特征。在1987～1994年和1995～2001年這兩個(gè)時(shí)間段里，發(fā)展中國(guó)家對(duì)華反傾銷(xiāo)案件數(shù)占中國(guó)遭反傾銷(xiāo)立案總數(shù)的比重從41．0％上升到62．5％，而發(fā)達(dá)國(guó)家的比重則從近6o％下降到不足加％。少數(shù)發(fā)展中大國(guó)對(duì)華反傾銷(xiāo)調(diào)查立案數(shù)量急劇增加。例如，印度在1995年以前對(duì)華立案一共4起，而僅2OO6年上半年印度對(duì)我國(guó)的反傾銷(xiāo)立案調(diào)查就達(dá)7起，總涉案金額1．8l億元，占上半年我國(guó)對(duì)印度出口總額的2．9％。涉案產(chǎn)品包括化工產(chǎn)品、塑料制品、車(chē)輛零件和可刻錄光盤(pán)等。目前，中國(guó)已成為受印度反傾銷(xiāo)立案調(diào)查的最大受害國(guó)，在印度總共立案的207起中，針對(duì)我國(guó)的占47．3％。

(五)涉案產(chǎn)品范圍廣泛，重點(diǎn)集中在中國(guó)具有比較優(yōu)勢(shì)的產(chǎn)品上

中國(guó)遭反傾銷(xiāo)立案數(shù)最多的6類(lèi)產(chǎn)品依次為：賤金屬制品，化工產(chǎn)品，機(jī)電和音像設(shè)備，雜項(xiàng)制品，紡織品，玻璃和陶瓷制品，6類(lèi)產(chǎn)品的案件數(shù)比例之和為75．8％。與全球同期情況相比較，案件數(shù)比重明顯偏高的有化工產(chǎn)品、雜項(xiàng)制品、鞋帽、運(yùn)輸設(shè)備、礦產(chǎn)品。

(六)遭反傾銷(xiāo)的主要是從事一般貿(mào)易的企業(yè)

一般貿(mào)易在中國(guó)遭反傾銷(xiāo)案件總數(shù)中占90％以上。這主要是因?yàn)椋涸诩庸べQ(mào)易方式下，產(chǎn)品的品牌、銷(xiāo)售渠道和定價(jià)權(quán)都掌握在外方手中，本地企業(yè)只賺取加工費(fèi)，產(chǎn)品的原產(chǎn)地并非中國(guó)，即使出現(xiàn)反傾銷(xiāo)，也是以外方公司為目標(biāo)。近年來(lái)，我國(guó)一般貿(mào)易出口增速明顯低于加工貿(mào)易出口增速，其中一個(gè)重要原因就在于加工貿(mào)易較少受反傾銷(xiāo)影響。

三、我國(guó)應(yīng)對(duì)國(guó)外反傾銷(xiāo)所存在的問(wèn)題

(一)知識(shí)產(chǎn)權(quán)意識(shí)淡漠

長(zhǎng)期以來(lái)，對(duì)先進(jìn)技術(shù)以跟蹤模仿為主使得我國(guó)自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)嚴(yán)重不足。到目前為止，我國(guó)盡管已經(jīng)形成了較為完整的技術(shù)體系，但具有自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的技術(shù)依然缺乏，多數(shù)行業(yè)的關(guān)鍵核心技術(shù)與裝備基本依賴國(guó)外。信息產(chǎn)業(yè)、核心部件、系統(tǒng)軟件大量依賴進(jìn)口。從發(fā)明專利來(lái)看，中國(guó)產(chǎn)業(yè)技術(shù)領(lǐng)域的發(fā)明專利明顯偏少。而且，中國(guó)企業(yè)更多關(guān)注的是研發(fā)、生產(chǎn)和營(yíng)銷(xiāo)，考慮更多的是如何擴(kuò)大生產(chǎn)規(guī)模、降低產(chǎn)品成本，而對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)是不是侵犯別人，或者自己的研發(fā)成果是不是應(yīng)該得到保護(hù)的問(wèn)題卻考慮得很少。

(二)出口秩序混亂問(wèn)題在我國(guó)表現(xiàn)突出

對(duì)新開(kāi)拓的市場(chǎng)一哄而上、低價(jià)競(jìng)銷(xiāo)，是我國(guó)出口秩序混亂的頑癥。據(jù)我駐外機(jī)構(gòu)反映，我國(guó)商品在巴西、印度、南非等國(guó)并非沒(méi)有市場(chǎng)，而是市場(chǎng)開(kāi)拓剛見(jiàn)成效，我國(guó)企業(yè)之間的惡性競(jìng)爭(zhēng)就接踵而至，引起當(dāng)?shù)厣a(chǎn)企業(yè)的恐慌，要求其政府采取反傾銷(xiāo)等保護(hù)措施。

(三)國(guó)內(nèi)尚缺乏應(yīng)訴光榮的輿論氛圍

近年來(lái)，面對(duì)國(guó)外的反傾銷(xiāo)指控，我國(guó)的一些涉案企業(yè)積極應(yīng)訴，勇打“洋官司”，但也有一些涉案企業(yè)不參與應(yīng)訴，存有“搭便車(chē)”心理。這種狀況的存在嚴(yán)重影響到我國(guó)涉案企業(yè)應(yīng)訴的成功率。

(四)企業(yè)獲得的公共信息服務(wù)不夠

第3篇：有意思的電影范文

1935年出版的不列顛百科全書(shū)中，“原子”一條只占3頁(yè)，而“愛(ài)情”一條卻占了11頁(yè)。這真可以稱之為浪漫主義的時(shí)代！但是1966年版的同一部百科全書(shū)顯然破壞了這個(gè)平衡：它慷慨地給了“原子”整整13頁(yè)，而“愛(ài)情”只占一頁(yè)。

不過(guò)似乎技術(shù)能解決一切問(wèn)題。如果你覺(jué)得活著沒(méi)意思，很抑郁，醫(yī)生可以給你開(kāi)一種名叫“百憂解”的藥片，你吃了就會(huì)快樂(lè)起來(lái)。只是，開(kāi)“百憂解”是精神科醫(yī)生的權(quán)力，不到萬(wàn)不得已你千萬(wàn)別輕易吃。

文懷沙老先生青壯年時(shí)生了一場(chǎng)重病。躺在病床上，他回想起以前讀過(guò)的所有的書(shū)，一遍一遍地在腦海里“放電影”，病竟然就好了。書(shū)的療效竟有如此神奇！并且，它毫無(wú)副作用。

一天，我正在抑郁，就看起了清少納言的《四時(shí)的情趣》——

春天是破曉的時(shí)候最好。漸漸發(fā)白的山頂，有點(diǎn)兒亮了起來(lái)，紫色的云彩微細(xì)地飄橫在那里，這是很有意思的。

夏天是夜里最好。有月亮的時(shí)候，不必說(shuō)了，就是暗夜里，許多螢火蟲(chóng)到處飛著，或只有一兩個(gè)發(fā)出微光點(diǎn)點(diǎn)，也是很有趣味的。飛著流螢的夜晚連下雨也有意思。

世界也許正在變得越來(lái)越?jīng)]意思。

1935年出版的不列顛百科全書(shū)中，“原子”一條只占3頁(yè)，而“愛(ài)情”一條卻占了11頁(yè)。這真可以稱之為浪漫主義的時(shí)代！但是1966年版的同一部百科全書(shū)顯然破壞了這個(gè)平衡：它慷慨地給了“原子”整整13頁(yè)，而“愛(ài)情”只占一頁(yè)。

不過(guò)似乎技術(shù)能解決一切問(wèn)題。如果你覺(jué)得活著沒(méi)意思，很抑郁，醫(yī)生可以給你開(kāi)一種名叫“百憂解”的藥片，你吃了就會(huì)快樂(lè)起來(lái)。只是，開(kāi)“百憂解”是精神科醫(yī)生的權(quán)力，不到萬(wàn)不得已你千萬(wàn)別輕易吃。

文懷沙老先生青壯年時(shí)生了一場(chǎng)重病。躺在病床上，他回想起以前讀過(guò)的所有的書(shū)，一遍一遍地在腦海里“放電影”，病竟然就好了。書(shū)的療效竟有如此神奇！并且，它毫無(wú)副作用。

一天，我正在抑郁，就看起了清少納言的《四時(shí)的情趣》——

春天是破曉的時(shí)候最好。漸漸發(fā)白的山頂，有點(diǎn)兒亮了起來(lái)，紫色的云彩微細(xì)地飄橫在那里，這是很有意思的。

夏天是夜里最好。有月亮的時(shí)候，不必說(shuō)了，就是暗夜里，許多螢火蟲(chóng)到處飛著，或只有一兩個(gè)發(fā)出微光點(diǎn)點(diǎn)，也是很有趣味的。飛著流螢的夜晚連下雨也有意思。

秋天是傍晚最好。夕陽(yáng)輝煌地照著，到了很接近山邊的時(shí)候，烏鴉都要?dú)w巢去了，三四只一起，兩三只一起急匆匆地飛去，這也是很有意思的。而且更有大雁排成行列飛去，隨后越看去變得越小了，也真是有趣。到了日沒(méi)以后，風(fēng)的聲響以及蟲(chóng)類(lèi)的鳴聲，不消說(shuō)也都是特別有意思的。

原來(lái)人生是這么有意思呀！但是清少納言說(shuō)的這些“情趣”我怎么很少體會(huì)呢？原來(lái)，春天的破曉時(shí)分我在睡覺(jué)，夏天的夜里我在看電視，秋天的傍晚我在地鐵里。是病態(tài)的現(xiàn)代生活方式把人生的意思給剝奪了。怪不得現(xiàn)在連小孩子都說(shuō)“活著真沒(méi)勁兒”呢！

從今天開(kāi)始，做一個(gè)幸福的人。

秋天是傍晚最好。夕陽(yáng)輝煌地照著，到了很接近山邊的時(shí)候，烏鴉都要?dú)w巢去了，三四只一起，兩三只一起急匆匆地飛去，這也是很有意思的。而且更有大雁排成行列飛去，隨后越看去變得越小了，也真是有趣。到了日沒(méi)以后，風(fēng)的聲響以及蟲(chóng)類(lèi)的鳴聲，不消說(shuō)也都是特別有意思的。

第4篇：有意思的電影范文

寧浩：挺多的?！动偪竦氖^》出來(lái)后很多人都說(shuō)是受到了蓋?里奇的影響，其實(shí)是受昆汀?塔倫蒂諾的影響更大。另外我也很喜歡大衛(wèi)?芬奇、樸贊郁和科恩兄弟。老一點(diǎn)的有黑澤明、斯皮爾伯格和科波拉，我非常喜歡《教父》。國(guó)內(nèi)導(dǎo)演里，張藝謀對(duì)我的影響也很大。

《綜藝》：看你的電影，感覺(jué)對(duì)觀眾的反應(yīng)很敏感。你做劇本時(shí)的狀態(tài)是怎樣的？

寧浩：我就是看碟看出來(lái)的，所以創(chuàng)作時(shí)也保持著觀眾的狀態(tài)。每次做劇本時(shí)，大的立意一旦確定我就不管了，我們做劇本的狀態(tài)是“群毆”式的，就是大家一起聊?！动偪竦氖^》的署名編劇有三位，《瘋狂的賽車(chē)》則有六七位。我更多是聽(tīng)和判斷，其實(shí)導(dǎo)演的工作就是判斷，導(dǎo)演不應(yīng)該參與其他的具體工作。電影創(chuàng)作是一項(xiàng)群體活動(dòng)，必須發(fā)揮每個(gè)部門(mén)的能動(dòng)性。

《綜藝》：你的作品似乎總是以某個(gè)強(qiáng)烈的戲劇沖突為驅(qū)動(dòng)。

寧浩：強(qiáng)戲劇沖突是我構(gòu)思的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。比如《瘋狂的賽車(chē)》里其實(shí)有3個(gè)故事，最初做劇本時(shí)先抓住的也是這3臺(tái)“發(fā)動(dòng)機(jī)”，然后再?gòu)募?xì)節(jié)上串到一起。我的電影一向追求強(qiáng)情節(jié)化，所以會(huì)有很多極端的東西，比如犯罪、死亡等等。有人說(shuō)我在故意影射什么，其實(shí)不是，我只是從單純的戲劇角度出發(fā)其他沒(méi)考慮太多。

《綜藝》：你電影中的空間感很有意思，像《瘋狂的石頭》中的重慶和《瘋狂的賽車(chē)》中的廈門(mén)，好像都比較強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代城市中某種新舊混雜的狀態(tài)？

寧浩：我一直是先寫(xiě)本子再找景?！动偪竦氖^》選擇重慶是因?yàn)橐粋€(gè)朋友說(shuō)那里的氣質(zhì)和人民都挺有意思。所以有一天我就去了，在夜市的一個(gè)攤上吃飯，當(dāng)時(shí)正在堵車(chē)，整條街上的司機(jī)都拼命按喇叭。我立馬就覺(jué)得這地兒太熱鬧了，符合這個(gè)片子的癲狂氣質(zhì)。

至于新舊混雜的感覺(jué)。中國(guó)目前還在發(fā)生巨大的變化，因此新舊混雜是一個(gè)普遍狀態(tài)。其實(shí)我在片子里也不是刻意想描繪什么，我覺(jué)得藝術(shù)作品不該帶有指示性，相對(duì)的才是客觀的，即使是善惡其實(shí)也是很動(dòng)態(tài)的，我的電影也想表現(xiàn)這一點(diǎn)。

第5篇：有意思的電影范文

我不是開(kāi)玩笑，在我沒(méi)上學(xué)時(shí)，就對(duì)電影很感興趣，曾經(jīng)追著鎮(zhèn)上放映員，一個(gè)村子一個(gè)村子跑。

那是老式膠片機(jī)時(shí)代，一盤(pán)膠片放完，放映員就取下來(lái)，把另一盤(pán)膠片放到轉(zhuǎn)軸上，然后揪住膠片頭用力一抻，十幾米長(zhǎng)“印著小人”的膠片嗖地拉出來(lái)，再纏到另一個(gè)轉(zhuǎn)盤(pán)上，輕撥轉(zhuǎn)盤(pán)，膠片拉直，一束光撲向遠(yuǎn)方，幕布上的男男女女就開(kāi)始說(shuō)說(shuō)笑笑打打鬧鬧。放映員緩緩坐下，點(diǎn)上煙，等膠片放完……太帥了。白布上的人從哪來(lái)的？

如果你看過(guò)《天堂電影院》，就會(huì)明白我的好奇，多多就像曾經(jīng)的自己，放映員艾費(fèi)多就是未來(lái)的我。等長(zhǎng)大一些，看過(guò)第五代導(dǎo)演們?cè)缙谀切┱鸷匙髌泛?，又覺(jué)得拍電影是特神圣的事，就不想放電影了，而是想有朝一日拍部自己的電影，就拍個(gè)《天堂電影院2》吧，多2都沒(méi)關(guān)系。但上大學(xué)后就覺(jué)得自己幼稚，拍電影一定很難，要不怎么這么多年只有幾個(gè)人顯得成功呢？張藝謀、馮小剛、陳凱歌……陳凱歌、馮小剛、張藝謀……第五代其他人似乎水流云散了。其實(shí)，看來(lái)看去總都是他們，會(huì)膩的，我就特別期待其他導(dǎo)演出來(lái)走兩步，但好像走幾步就不走了。

《瘋狂的石頭》讓我眼前一亮，《黃金大劫案》又讓我眼前一黑，從此不再期待寧浩。很喜歡的賈樟柯老師四年不拍片，姜文老師好像在閉關(guān)修煉，一些特有才華的人玩不合作，只搞地下的。但這個(gè)快速繁榮的市場(chǎng)，應(yīng)該能容得下才華，即使有審查有天花板，但肯定有第三條道路。好萊塢再好，他們終歸不懂中國(guó)人的哭和笑。

《失戀33天》和《泰囧》就屬于“第三條道路”，它們不像《風(fēng)聲》、《畫(huà)皮》，看上去很厲害的樣子，也不像《活著》、《霸王別姬》，看上去有追求的樣子，但它們成功了。它們?yōu)槭裁闯晒?？因?yàn)樗鼈冏屓丝鞓?lè)，哪怕快樂(lè)完就忘掉快樂(lè)。我還看過(guò)不同版本的“人類(lèi)百部經(jīng)典影片”，我相信大部分能過(guò)審，為什么中國(guó)人不拍？

做電影也好，做雜志也好，在這片土地上，先不要著急有意義，而要先想有意思，如果先找意義再找意思，那就是春晚了。而且足夠有意思的東西，誰(shuí)能說(shuō)它沒(méi)意義？從這個(gè)角度看，我覺(jué)得馮小剛的電影其實(shí)很有意義，從《甲方乙方》開(kāi)始，這么多年馮老師給大家?guī)?lái)那么多快樂(lè)，就是因?yàn)樗麜?huì)講故事，馮就是本土故事大王，如果讓他主編《知音》、《故事會(huì)》，雜志一定賣(mài)得好。

就說(shuō)《知音》和《故事會(huì)》吧，如果沒(méi)心沒(méi)肺地看，我也會(huì)被故事吸引，因?yàn)槔锩嬗写碳ど窠?jīng)的東西，足夠煽情足夠曲折足夠擊中淚腺，他們也能成。所以，在中國(guó)“會(huì)講故事”是能賺錢(qián)的。如果你會(huì)講故事還能搞笑，你是趙本山；會(huì)講故事能搞笑，還有態(tài)度，你是郭德綱；會(huì)講故事能搞笑有態(tài)度，還能變成影像，你就是有市場(chǎng)的中國(guó)導(dǎo)演。

第6篇：有意思的電影范文

今天我們?cè)诶蠋煹膸ьI(lǐng)下來(lái)到了電影院，觀看電影。

我們找到位子并坐了下來(lái)，忽然，燈滅了，一會(huì)兒電影屏幕上展現(xiàn)了“88995”五個(gè)大字。我自言自語(yǔ)地說(shuō)道：“怎么會(huì)用這么有意思的數(shù)字來(lái)作電影的名字呢？”帶著疑問(wèn)我開(kāi)始觀看電影。

“88995”意思是爸爸救救我，這部電影告訴我們未成年人不準(zhǔn)進(jìn)入網(wǎng)吧，尤其是小學(xué)生和初中生，這樣會(huì)影響學(xué)習(xí)，而且也會(huì)影響身心健康發(fā)展的。做生意的人要腳踏實(shí)地，不可以賺昧心錢(qián)，應(yīng)該讓這些人受到法律的制裁。

這部電影讓我們感悟到：佳佳的爸爸是個(gè)害人的家伙，而佳薇和瞳瞳是一個(gè)知錯(cuò)就改的孩子。他們用智慧與勇敢讓佳佳的爸爸受到了應(yīng)有的懲罰。

看完這部電影，我奉勸中小學(xué)生朋友們，不要去網(wǎng)吧，這是一個(gè)不好的地方，也告訴大家“害人害已”的道理。

第7篇：有意思的電影范文

Q：接下來(lái)還會(huì)作為男主角演其他電影嗎？

A：那得有適合的劇本，我的專業(yè)是導(dǎo)演，專注地把這件事兒做好是最重要的。

Q：新電影《我不是潘金蓮》在宣傳了，最近在微博上大贊范冰冰，這次合作怎么樣？

A：我覺(jué)著一個(gè)人能夠成功，真的不是只靠運(yùn)氣。比如說(shuō)她做人很坦誠(chéng)，我覺(jué)得悟性也好，就一定會(huì)成功。首先人其實(shí)應(yīng)該是有親和力的，你作為演員作為導(dǎo)演，你打交道的這些人，工作人員和攝制組，大家都喜歡你，你也高興，會(huì)做人很重要。

Q：之前也有跟薛之謙微博互動(dòng)，是不是也比較傾向和有趣的人合作？

A：對(duì)，我覺(jué)得他歌詞寫(xiě)得其實(shí)挺有意思的，昨天和冰冰一塊吃飯還說(shuō)讓她叫上薛之謙一塊見(jiàn)一見(jiàn)，后來(lái)她說(shuō)在上海，去上海回來(lái)后我們見(jiàn)見(jiàn)，一塊聊聊，我們也希望跟他合作一個(gè)電影推廣歌曲。

Q：那選演員和合作對(duì)象的標(biāo)準(zhǔn)是怎樣的？

A：選演員我覺(jué)得是這樣，比如楊千，在電影里頭會(huì)讓你覺(jué)得很像一個(gè)普通人，其實(shí)好的電影演員走紅地毯的時(shí)候會(huì)覺(jué)得禮服一穿，大明星！但日常生活中，你把他扔到菜市場(chǎng)買(mǎi)菜去，就是一個(gè)普通人。所以我現(xiàn)在選演員的時(shí)候，尤其是年輕的演員，我就特別怕，就是她們沾染電視秀說(shuō)話的那種方式。我舉個(gè)例子，比如平常周迅說(shuō)話很自然，我很喜歡這樣的人，穿個(gè)T恤，然后也不化妝，特別隨性。我現(xiàn)在看不少演員，小女孩挎一包，那種包我覺(jué)得都應(yīng)該是四五十歲人挎的包，每人弄一愛(ài)馬仕，那妝化得，我一看這個(gè)您不用見(jiàn)了，可以走了。

第8篇：有意思的電影范文

6月13日，上海國(guó)際電影電視節(jié)舉辦了“電影及相關(guān)產(chǎn)業(yè)跨境合作與互動(dòng)交流峰會(huì)”，《魔獸》制片人之一Alex Gartner（阿歷克斯?嘉特納）和營(yíng)銷(xiāo)方代表――影時(shí)尚影業(yè)北美業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人Ruben Igielko-Herrlich（魯本?伊杰科?赫里奇）參與了此次峰會(huì)，與中國(guó)同行分享了《魔獸》的制作及營(yíng)銷(xiāo)經(jīng)驗(yàn)。會(huì)后，二人接受了《綜藝報(bào)》的專訪。有意思的是，兩位美國(guó)影人也是“IP”不離口，并且樂(lè)于看到這股“IP”熱從美國(guó)一路燒到中國(guó)。

《綜藝報(bào)》：影片進(jìn)行前期籌備時(shí)，你們是如何把中國(guó)市場(chǎng)考慮進(jìn)去的？

Alex Gartner：我們一開(kāi)始就知道中國(guó)市場(chǎng)特別重要，這里的游戲玩家數(shù)量龐大，粉絲基數(shù)也很大。我們放了很多心思在上面，比如選擇重量級(jí)中國(guó)演員（吳彥祖）飾演主要角色古爾丹，他非常出色地完成了表演，也很好合作。我們也經(jīng)常跟中國(guó)合作方交流，確保我們的電影能夠適合中國(guó)市場(chǎng)的發(fā)行，電影預(yù)告片我們都同步在中國(guó)。我們知道票房會(huì)不錯(cuò)，但是確實(shí)沒(méi)料到如此之好，所以也是喜出望外。

《綜藝報(bào)》：這會(huì)讓你們接下來(lái)的續(xù)集更加偏向中國(guó)市場(chǎng)嗎？

Alex Gartner：我對(duì)續(xù)集沒(méi)有發(fā)言權(quán)，不過(guò)偏向中國(guó)市場(chǎng)是肯定的。雖然不是所有電影都像《魔獸》一樣有廣泛的受眾，但是毫無(wú)疑問(wèn)，整體策略上會(huì)更多考慮中國(guó)觀眾。

《綜藝報(bào)》：這部影片在中國(guó)比在美國(guó)更受歡迎，而且票房成績(jī)似乎超過(guò)了口碑。你怎么看待這個(gè)問(wèn)題？

Alex Gartner：我們不太理會(huì)評(píng)論家說(shuō)什么話，只考慮大眾是否喜歡。至于口碑問(wèn)題，據(jù)我所知豆瓣網(wǎng)上的評(píng)分很高，美國(guó)的網(wǎng)絡(luò)評(píng)分也不錯(cuò)，這代表粉絲對(duì)這部影片的評(píng)價(jià)，我認(rèn)為這才是最重要的。

《綜藝報(bào)》：在制作影片時(shí)，如何考慮將游戲玩家和非玩家的觀影需求結(jié)合起來(lái)？

Alex Gartner：這是個(gè)好問(wèn)題。暴雪出品的這款游戲設(shè)定是影片的基礎(chǔ)，電影借此發(fā)展故事，演變出更多花樣。在一定程度上說(shuō)，我們的電影必須服務(wù)于億萬(wàn)游戲玩家，讓他們感覺(jué)原汁原味；另一方面，我們也必須考慮非玩家觀眾的需求，讓他們能夠快速進(jìn)入我們的電影世界。這兩者是并重的。

每個(gè)人都想要一個(gè)全新的世界觀，全新的IP，新角色以及原創(chuàng)故事，但其實(shí)要?jiǎng)?chuàng)建這樣一個(gè)前所未見(jiàn)的世界是很復(fù)雜的，但《魔獸》做到了，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為此下了很大工夫，我真的為此感到自豪。

《綜藝報(bào)》：我很驚訝你們也用了IP這個(gè)詞，風(fēng)傳這個(gè)詞是被中國(guó)人發(fā)揚(yáng)光大的，它所使用的范圍之廣泛幾乎已經(jīng)超出英語(yǔ)原文（Intellectual Property知識(shí)產(chǎn)權(quán)）的涵義了。這是因?yàn)槭艿街袊?guó)影響嗎？

AlexGartner：哦，不，我們一直都在用這個(gè)詞，在美國(guó)也常常談到。

Ruben：有意思的是，以往西方總是批評(píng)中國(guó)人特別不重視IP，缺乏版權(quán)保護(hù)意識(shí)?，F(xiàn)在這個(gè)詞在中國(guó)如此火熱，人人都在談?wù)?，說(shuō)明中國(guó)人逐漸認(rèn)識(shí)到，非實(shí)體的創(chuàng)意成果也是需要被尊重和保護(hù)的。這恰恰是西方樂(lè)于見(jiàn)到的現(xiàn)象。

《綜藝報(bào)》：Gartner先生在論壇上提到過(guò)中國(guó)電影市場(chǎng)是有其獨(dú)特性的，能否具體談?wù)劒?dú)特性是什么？

Alex Gartner：中國(guó)電影市場(chǎng)的發(fā)展讓大家都很興奮，因?yàn)檫@意味著這個(gè)市場(chǎng)會(huì)擁抱各種新鮮事物。我所在的Atlas Entertainment是一家內(nèi)容生產(chǎn)公司，致力于創(chuàng)作新故事。而中國(guó)這個(gè)剛剛崛起的市場(chǎng)對(duì)新鮮的創(chuàng)意可以說(shuō)如饑似渴，這有利于我們繼續(xù)大開(kāi)腦洞地進(jìn)行創(chuàng)作。而你們建立了越來(lái)越多的新影院，愿意放映3D電影以及各種新興格式的電影，這也將促進(jìn)我們講述更多迎合中國(guó)市場(chǎng)的故事，投資多樣化的電影，國(guó)際預(yù)售也罷，合拍也好，很多種方式可以合作。我們很高興有這樣一個(gè)新興市場(chǎng)出現(xiàn)。其實(shí)我們制作的電影向來(lái)都是放眼全球，從來(lái)不只關(guān)注美國(guó)本土，但現(xiàn)在中國(guó)已成為本土以外最重要的市場(chǎng)。

《綜藝報(bào)》：Ruben在論壇上提到“觸點(diǎn)”的概念，也就是電影內(nèi)容和國(guó)際市場(chǎng)的融合點(diǎn)。對(duì)于中國(guó)市場(chǎng)，這個(gè)觸點(diǎn)具體是怎樣的？

Ruben：電影是流行文化，它不只是在電影電視上放映的視頻內(nèi)容，而是將觀眾聚集起來(lái)，讓大家共享激情的載體。所以，在電影上映的前前后后，我們會(huì)做大量的相關(guān)工作，去聯(lián)結(jié)粉絲的情感。如何去和不同市場(chǎng)對(duì)話，是一大挑戰(zhàn)，而《魔獸》在中國(guó)的滲透率比西方國(guó)家高，因?yàn)楸┭蕵?lè)的游戲在中國(guó)做得太成功了。

每個(gè)市場(chǎng)的成熟度、特性都不同，市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)策略也會(huì)不一樣。我們和傳奇影業(yè)、環(huán)球影業(yè)等合作伙伴通力合作，把資源進(jìn)行優(yōu)化配置。比如中國(guó)有很多展覽中心，把《魔獸》分為電影、游戲兩部分進(jìn)行展覽，你能看到獸人的模型、武器等等，這些要素的擴(kuò)展讓《魔獸》的內(nèi)容很好地融入進(jìn)了中國(guó)市場(chǎng)。

Alex Gartner：我們從一開(kāi)始就知道《魔獸》在中國(guó)有很高的認(rèn)知度，這是進(jìn)入市場(chǎng)的起點(diǎn)。Peter Loehr（傳奇影業(yè)公司中國(guó)區(qū)首席執(zhí)行官）為我們探索中國(guó)市場(chǎng)之路，做了很多精彩的工作。我們?cè)谥袊?guó)應(yīng)該是有12家以上的合作伙伴，電腦、玩具、戲服……各種各樣的衍生品宣傳。

《魔獸》是一個(gè)魔幻世界。講好故事是基礎(chǔ)，同時(shí)這又是一部全球化的電影，我們?cè)谶x演員的時(shí)候盡可能涵蓋多種族，多文化，比如獸人的形象就融入了印第安土著的特征，讓主要電影市場(chǎng)都有演員參與，同時(shí)又要符合故事本身的世界觀設(shè)定。在中國(guó)，我們選擇了吳彥祖，事實(shí)證明很成功。

第9篇：有意思的電影范文

關(guān)鍵詞：微電影；大眾文化；大眾傳媒

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2013）23-0126-02

2005年，《一個(gè)饅頭的血案》用其新穎的形式和極富黑色幽默的惡搞元素在互聯(lián)網(wǎng)上引起了軒然大波，雖然其與真正的原創(chuàng)“微電影”有所區(qū)別，但也被認(rèn)為是中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)“微電影”的發(fā)軔之作。此后，微電影創(chuàng)作便朝著專業(yè)化、商業(yè)化、平民化的方向逐漸發(fā)展起來(lái)。2010年由中影集團(tuán)策劃的《11度青春》系列微電影可以說(shuō)是微電影走向成熟的標(biāo)志，其中“筷子兄弟”拍攝的《老男孩》更是以其獨(dú)特的風(fēng)格，新穎的形式和感人的內(nèi)容紅遍整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)，也成為了微電影成功的典范之作。隨后，大量制作精良的微電影逐漸涌現(xiàn)出來(lái)，例如，有吳彥祖主演的《一觸即發(fā)》、莫文蔚領(lǐng)銜的《66號(hào)公路》以及“筷子兄弟”自導(dǎo)自演的《父親》等等。這些作品不但在內(nèi)容上引人入勝，同時(shí)也大膽引入了商業(yè)化植入廣告，這讓微電影的發(fā)展不僅在藝術(shù)層面給人以美的體驗(yàn)，也為其產(chǎn)業(yè)化發(fā)展帶來(lái)了契機(jī)。

一、大眾文化時(shí)代的來(lái)臨

從20世紀(jì)80年代中期開(kāi)始，中國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)發(fā)生了巨大的變化，隨之而來(lái)的，一場(chǎng)文化的變革也正在悄然的進(jìn)行著。人們所熟知的“四大名著”被學(xué)者搬上了電視熒幕，一夜之間，火了易中天，也火了《三國(guó)演義》；人們的日常生活被各種各樣的電視欄目所充斥，不知有多少人每個(gè)星期五都守在電視機(jī)前，就為等待《中國(guó)好聲音》新選手的精彩表演；人們心中的偶像也不再是以前的、楊利偉，卻而代之的是李代沫、文章、章子怡等電視電影明星。所有這一切都在向人們證明，大眾文化時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨。正如批評(píng)者所說(shuō)的，“這是一個(gè)沒(méi)有史詩(shī)的世紀(jì)末，侃爺、丑角和明星占據(jù)著文化大舞臺(tái)的中央，夸張、做作、神侃、混聊、故作輕松，充滿噱頭或者淺薄輕佻、賣(mài)弄風(fēng)情的各路‘明星’充斥電視、電影、廣告等傳播媒介。這是一個(gè)小品的時(shí)代、侃爺?shù)臅r(shí)代、明星的時(shí)代。百年來(lái)審美風(fēng)尚在此明顯地‘轉(zhuǎn)了個(gè)彎兒’。它世俗化了，生活化了，享樂(lè)化了。大眾消費(fèi)的世俗趣味第一次成為審美文化的主導(dǎo)趣味”。①

在這個(gè)大眾文化的時(shí)代，中國(guó)文化開(kāi)始向模式化、工業(yè)化的快餐式娛樂(lè)文化傾斜。文化藝術(shù)的審美功能、教育功能等都逐漸弱化甚至讓位給了感官享受和休閑娛樂(lè)的功能。藝術(shù)作品已經(jīng)由傳統(tǒng)的個(gè)人化創(chuàng)作轉(zhuǎn)向?yàn)楣I(yè)化制作，人們更強(qiáng)調(diào)的是藝術(shù)作品的商業(yè)價(jià)值和娛樂(lè)功能，審美文化逐漸讓位給了工業(yè)文化，藝術(shù)作品更多的是被快速消費(fèi)而非細(xì)心欣賞。當(dāng)然，我們也很欣喜的看到，更多的藝術(shù)作品所關(guān)注的已經(jīng)不僅僅是商業(yè)價(jià)值和單純的的營(yíng)造，而是更多的去關(guān)注人們的內(nèi)心深處和社會(huì)各個(gè)角落，人文關(guān)懷日趨凸顯。最近火爆熒屏的《中國(guó)好聲音》，他所關(guān)注的不僅僅是聲音形象的表現(xiàn)力，同時(shí)也為社會(huì)底層和少數(shù)民族甚至殘障人士提供了一個(gè)展示自己的舞臺(tái)。在這個(gè)大眾文化的舞臺(tái)中央，既有商業(yè)的銅臭又有人性的光環(huán)。

微電影正是在這樣一個(gè)大的時(shí)代背景下誕生的。它既用商品的邏輯去生產(chǎn)作品，又用藝術(shù)的邏輯去反復(fù)打磨加工。微電影已經(jīng)深深的被打上了大眾文化的烙印。觀眾們所看到的，《泡芙小姐》系列所展示的是當(dāng)下都市人在快節(jié)奏生活中的千姿百態(tài)，同時(shí)我們也不難發(fā)現(xiàn)隱藏在作品背后的商業(yè)內(nèi)核――為網(wǎng)絡(luò)（“優(yōu)酷網(wǎng)”）生活方式做代言。它雖然有輕松流暢的故事和令人向往的小資情調(diào)以及讓人眼花繚亂的視聽(tīng)時(shí)空，但是只是平面的展示，卻無(wú)具有深度的闡釋空間，它的美是轉(zhuǎn)瞬即逝的，文化意識(shí)和美學(xué)精神恰恰是他最為缺乏的。

二、與大眾傳播媒介結(jié)盟

對(duì)于一些學(xué)者而言，是機(jī)械和技術(shù)的發(fā)展使經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)生了變化，這種觀點(diǎn)被成為技術(shù)決定論。那些相信技術(shù)決定論的人會(huì)認(rèn)為，文化領(lǐng)域中發(fā)生的這些變化是新技術(shù)導(dǎo)致的結(jié)果。同時(shí)也有另一些人把技術(shù)當(dāng)做是中性的，認(rèn)為人們使用技術(shù)的方法才是最重要的，技術(shù)之所以能影響文化，完全是由使用的人和文化賦予它的力量的大小來(lái)決定的。無(wú)論是哪種說(shuō)法，都可以看出，大眾傳播媒介在當(dāng)今中國(guó)的文化發(fā)展過(guò)程中已經(jīng)起到了舉足輕重的作用。

這是一個(gè)大眾傳媒的時(shí)代，大眾傳媒的力量逐漸的開(kāi)始影響人們的社會(huì)生活，并且滲透到我們生活的方方面面中，順理成章的成為生活必不可少的一部分。如果說(shuō)在大眾傳媒誕生初期，它僅僅是社會(huì)的見(jiàn)證者和記錄者的話，那么現(xiàn)在的大眾傳媒則是人們生活的必須品。他服務(wù)的對(duì)象是最廣大的大眾群體，并且以一種積極的姿態(tài)參與到社會(huì)生活中，既主動(dòng)挖掘大眾的興趣點(diǎn)，同時(shí)也積極為大眾創(chuàng)造興趣點(diǎn)，從而起到攫取市場(chǎng)謀得商業(yè)利益的目的。

在這個(gè)過(guò)程中，大眾傳媒潛移默化的與大眾文化走在了一起，也推動(dòng)了大眾文化的發(fā)展進(jìn)程。也正是依托于大眾傳播媒介的成熟和普及，微電影應(yīng)運(yùn)而生并受到廣泛的關(guān)注。對(duì)于微電影的分析無(wú)法疏離對(duì)大眾傳播媒介的考察。微電影創(chuàng)作，類(lèi)似于一般意義上的電影創(chuàng)作，但是也具有其自身的特點(diǎn)，他創(chuàng)作周期短，投資相對(duì)較少并且播出時(shí)間短。同時(shí)就傳播媒介而言，微電影是基于網(wǎng)絡(luò)視頻技術(shù)的運(yùn)用以及各類(lèi)媒體之間融合的趨勢(shì)而產(chǎn)生的。網(wǎng)絡(luò)媒體不但為其提供了播放平臺(tái)，網(wǎng)絡(luò)媒體天然的大規(guī)模受眾也為微電影的發(fā)展提供了土壤。正是大眾傳媒的傳播特點(diǎn)、媒介特征才造就了現(xiàn)在的微電影。微電影在創(chuàng)造“媒介奇觀”、傳播文化的過(guò)程中不可避免的打上了大眾傳播媒介的烙印，也正是基于大眾傳播媒介發(fā)展才有了今天的微電影。

三、微電影與大眾文化

談及文化離不開(kāi)媒介，作為媒介中的內(nèi)容，特定的媒介產(chǎn)品更對(duì)文化的發(fā)展和重構(gòu)起到了重要作用。微電影是在大眾文化時(shí)代的背景下產(chǎn)生，必然會(huì)帶有某些大眾文化的影響，同時(shí)它也作為一個(gè)重要的力量積極的參與到大眾文化的重構(gòu)之中。當(dāng)然，微電影在參與大眾文化重構(gòu)的過(guò)程中，其本身也會(huì)具有一定的文化特質(zhì)。

首先，微電影種類(lèi)繁多，他所形成的微電影文化也是多元化與同質(zhì)化的矛盾統(tǒng)一體。從內(nèi)容和形式層面上來(lái)講微電影無(wú)疑是新穎的，他區(qū)別于以往的影視作品，內(nèi)容往往關(guān)注當(dāng)下年輕人的生活方式與內(nèi)心世界，并且在形式上大多“淺”化表達(dá)。對(duì)于微電影來(lái)說(shuō)，表達(dá)“有意思”比“有意義”更重要，正因?yàn)槿绱?，微電影?huì)更輕松地使用流行元素，運(yùn)用幽默，搞怪，惡搞、驚悚等表現(xiàn)手段，都讓觀眾在短暫的觀影過(guò)程中獲得了感官和情緒的愉悅。②微電影歡迎更多更“有意思”的內(nèi)容加入進(jìn)來(lái)，然而它在對(duì)更多“有意思”的內(nèi)容敞開(kāi)大門(mén)的同時(shí)，也是對(duì)于其他所謂“沒(méi)有意思”的內(nèi)容的一種排斥。多元化和同質(zhì)化所指的也就是這種矛盾共存的關(guān)系。而微電影的這種特質(zhì)從某種程度上來(lái)講，所折射出的也是大眾文化的特質(zhì)。大眾文化積極與大眾媒介結(jié)盟，于此同時(shí)卻無(wú)形中排斥了其他的文化選擇，使受眾成為馬爾庫(kù)塞筆下的“單向度的人”

其次，若從審美的角度去觀照微電影以及大眾文化，不難發(fā)現(xiàn)，大眾文化是一種審美文化向文化工業(yè)的轉(zhuǎn)變，而微電影則是審美目的和功利性的結(jié)合。在康德看來(lái)美和功利是被區(qū)分開(kāi)來(lái)的，美是無(wú)功利的。但從微電影的角度上來(lái)說(shuō)，二者是完美結(jié)合在一起的。從大眾的接受角度上來(lái)講，人們對(duì)于微電影的關(guān)注是自發(fā)的是原始的，觀眾在觀看過(guò)程中所獲得的也是直接的本能的歡愉。但是在微電影的創(chuàng)作過(guò)程中更多的帶有一定商業(yè)色彩，只是這種功利性已經(jīng)在全民視頻、關(guān)注當(dāng)下、青年勵(lì)志等等標(biāo)簽下被巧妙的包裝起來(lái)。比如《老男孩》人們起初關(guān)注它是因?yàn)槠湫路f的形式、精彩的創(chuàng)意已經(jīng)直指人們內(nèi)心的情感共鳴，但是在這背后所難以避免的是帶有商業(yè)色彩的功利性，但是這種功利性并沒(méi)有與美感對(duì)立，而是和諧共存。

最后，消費(fèi)社會(huì)的到來(lái)揭示了一種前所未有的社會(huì)圖景，即現(xiàn)代“大型技術(shù)通知組織是怎樣引起無(wú)法克制的欲望，而且又怎樣創(chuàng)建了用以取代舊的不同階級(jí)區(qū)分的新的社會(huì)等級(jí)”。③而大眾文化正是這一圖景的標(biāo)志，微電影作為大眾文化時(shí)代的一個(gè)新生事物，不可避免的會(huì)包含著大眾文化的發(fā)展邏輯。無(wú)論是《老男孩》、《66號(hào)公路》還是《泡芙小姐》、《一觸即發(fā)》他們所宣揚(yáng)的都是與消費(fèi)有關(guān)，而且這種消費(fèi)大多是被冠以“生活方式”的頭銜，人們?cè)谟^看微電影并被這種“生活方式”所吸引時(shí)，實(shí)際上已經(jīng)被微電影所創(chuàng)造出的新的意義空間所影響，從而促使產(chǎn)生了一批批個(gè)性鮮明并且極具特征的社會(huì)群體。

至此我們可以看出，大眾文化時(shí)代的微電影是極具大眾文化特征并且又有其獨(dú)特魅力的一種新的文化產(chǎn)品，他借助互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)等大眾傳播媒介的天然資源優(yōu)勢(shì)，正在慢慢的滲透進(jìn)人們的生活之中，并且影響人們的生活。在紛繁的微電影作品中，令人欣喜的是，微電影雖有商業(yè)化的背景，但是內(nèi)容卻是開(kāi)始觸摸這個(gè)時(shí)代觸摸人們內(nèi)心深處并且散發(fā)出了濃濃的人文關(guān)懷。

注釋：

①陶東風(fēng)，金元浦.從碎片走向建設(shè)――中國(guó)當(dāng)代審美文化二人談.文藝研究，1994年5期.