特別節(jié)目之專題片的藝術(shù)創(chuàng)作
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摘要：專題片作為中國(guó)電視節(jié)目三大支柱之一，以其準(zhǔn)確高效快捷的傳播形態(tài)，成為當(dāng)下社會(huì)生活的一面鏡子?？梢哉f(shuō)，專題片作為一種電視文化形態(tài)，介乎于新聞與電視藝術(shù)之間，影響力很大，傳播效率非常高。本文從電視專題片的概念開始，對(duì)解說(shuō)詞寫作、中期拍攝采訪及后期制作包裝等方面進(jìn)行了系統(tǒng)闡述，并結(jié)合當(dāng)下大熱的政論專題片《大國(guó)外交》進(jìn)行深入探討，進(jìn)一步肯定專題片在社會(huì)生活中的重要作用及發(fā)展前景。
關(guān)鍵詞：專題片；解說(shuō)詞；拍攝；大國(guó)外交
1電視專題片的概念
電視節(jié)目自從其真正意義上的誕生之日起，就堅(jiān)持真實(shí)的紀(jì)錄手法，結(jié)合旁征博引的宏偉氣勢(shì)，給觀眾留下了深刻印象，并逐漸成為一種主流電視藝術(shù)與真實(shí)新聞傳播相結(jié)合的形式。電視專題片“是電視報(bào)道最常見的節(jié)目形式，反映當(dāng)前重大新聞事件或社會(huì)普遍關(guān)注的熱點(diǎn)和難點(diǎn)問(wèn)題，有明顯的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，是對(duì)事實(shí)和對(duì)真實(shí)自然的人、人性的高度尊重與揭示”。紀(jì)實(shí)性電視專題片“以真人、真事、真情、真景為表現(xiàn)對(duì)象，不經(jīng)過(guò)虛構(gòu)加工，直接反映現(xiàn)實(shí)生活，以無(wú)可爭(zhēng)辯的真實(shí)性感染、激勵(lì)、啟迪眾”。目前，學(xué)界給它的一個(gè)較為全面的定義是，使用過(guò)去或現(xiàn)在的紀(jì)實(shí)記錄片技術(shù)，對(duì)社會(huì)、生活等某一領(lǐng)域進(jìn)行深入詳實(shí)的報(bào)道。其形式可以多樣，但內(nèi)容具體真實(shí)，允許運(yùn)用多種藝術(shù)手段表達(dá)社會(huì)生活，側(cè)重紀(jì)實(shí)，貼近現(xiàn)實(shí)，讓創(chuàng)作者能夠直接澄清觀點(diǎn)，傳播正能量。在電視欄目化不斷改革的今天，盡管“專題片”呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展走向，但“專題片”依然存在于紀(jì)實(shí)性欄目中，只是其形態(tài)與風(fēng)格發(fā)生了變化。對(duì)于專題片的制作過(guò)程，大致可以分為三個(gè)階段：前期素材的準(zhǔn)備、中期內(nèi)容的拍攝和后期系統(tǒng)的剪輯。
2電視專題片前期素材的解說(shuō)詞
專題片前期素材積累的準(zhǔn)備工作是十分重要的，這涉及整體素材的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，事無(wú)巨細(xì)。雖然中期內(nèi)容的拍攝和后期素材系統(tǒng)的剪輯是成片的關(guān)鍵，但一部專題片成功與否，還是要看其前期準(zhǔn)備是否充分。然而，在前期準(zhǔn)備工作中，最主要的就是撰寫解說(shuō)詞和編寫分鏡頭腳本。其中，“解說(shuō)詞顧名思義，即對(duì)電視播放畫面進(jìn)行口頭解釋說(shuō)明的詞。因此，解說(shuō)詞也可以說(shuō)是口頭文學(xué)”，它與電視畫面有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，可以說(shuō)，它們就像一對(duì)“孿生兄弟”，相互作用。解說(shuō)詞的主要功能是描述和詮釋電視畫面中呈現(xiàn)的詳細(xì)的事物展示。這篇評(píng)論通?？谡Z(yǔ)化，引人入勝，富有表現(xiàn)力，且有電視屏幕，二者相合呈現(xiàn)出1+1大于2的效果。如果電視的畫面和旁白解說(shuō)不一致，會(huì)讓人感覺(jué)非常不舒服，影響整個(gè)節(jié)目的質(zhì)量，從一定意義上來(lái)講，無(wú)論畫面多么完美，也無(wú)法彌補(bǔ)畫面跟解說(shuō)不一致的遺憾。當(dāng)然，也有一些優(yōu)秀的專題片，即使沒(méi)有評(píng)論，也不會(huì)影響整體效果。在這種情況下，加入更多的解說(shuō)詞反倒顯得多余。一般而言，電視畫面如果是紅花的話，解說(shuō)詞就是綠葉，兩者相配，才會(huì)顯得光彩生輝。
3電視專題片的拍攝
雖說(shuō)解說(shuō)詞是一部電視專題片的基本單位，但為整部片子打下框架結(jié)構(gòu)的卻是拍攝所得的畫面。人們常說(shuō)“看”電視而不是“聽”電視，這足以說(shuō)明畫面對(duì)一部專題片的重要性。在拍攝過(guò)程中，要注意以下幾種情況，一要根據(jù)腳本標(biāo)注的場(chǎng)景進(jìn)行拍攝，其中，要注意抓拍一些寶貴的、具有實(shí)用意義和教育意義的鏡頭，因?yàn)檫@些鏡頭對(duì)于撰寫者來(lái)說(shuō)，往往是無(wú)法預(yù)知的。二要根據(jù)整體拍攝內(nèi)容，可以適當(dāng)插入人物采訪的環(huán)節(jié)。在人物采訪中，要注意所采訪人物的性格特征，時(shí)時(shí)抓拍人物細(xì)節(jié)，展現(xiàn)細(xì)節(jié)往往是影片真實(shí)感的直接來(lái)源。在采訪人物時(shí)，要利用周邊的環(huán)境使被采訪者放松身心，進(jìn)入到鏡頭環(huán)境中，并引導(dǎo)他們對(duì)所拍攝話題進(jìn)行談?wù)摗Ｍ瑫r(shí)，根據(jù)后期剪輯的需要，注意拍攝一些空鏡頭，這是后期剪輯不可或缺的。一般空鏡頭有兩個(gè)作用，一是自然過(guò)渡或者是積累素材，以免后期剪輯中鏡頭有遺漏。二是交代環(huán)境和背景，以現(xiàn)下大熱的《大國(guó)外交》為例，我們可以看到片中多處運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭轉(zhuǎn)換場(chǎng)景以及航拍等多種拍攝手法，帶領(lǐng)我們一起回望祖國(guó)在過(guò)去五年來(lái)，伴隨著國(guó)際格局和世界秩序的演變，發(fā)展中國(guó)特色大國(guó)外交的局面，中國(guó)外交正在一步步走進(jìn)世界舞臺(tái)的中心。影片運(yùn)用航拍鏡頭展現(xiàn)宏觀大氣的視角，用特寫鏡頭表現(xiàn)微觀具體事物。通過(guò)拍攝國(guó)際與國(guó)內(nèi)的對(duì)比，完美詮釋了“一帶一路”戰(zhàn)略面對(duì)風(fēng)云變幻而一直堅(jiān)定地從夢(mèng)想走進(jìn)現(xiàn)實(shí)，逐步實(shí)現(xiàn)祖國(guó)的偉大復(fù)興。從《大道之行》到《美美與共》，該政論專題片以磅礴的氣勢(shì)，高屋建瓴般地講述了十八大以來(lái)在思想指導(dǎo)下，中國(guó)外交所取得的巨大成就，為實(shí)現(xiàn)“中國(guó)夢(mèng)”做出了新貢獻(xiàn)。
4電視專題片的后期制作
如果說(shuō)前期準(zhǔn)備是思考過(guò)程，拍攝是素材的積累過(guò)程，那么后期剪輯就是作品創(chuàng)作的誕生環(huán)節(jié)。解說(shuō)配音是后期剪輯工作中的一個(gè)最為重要的環(huán)節(jié)，只有解說(shuō)詞前期準(zhǔn)備充分，才能為后期的播音創(chuàng)作提供再次升華的空間，因?yàn)殡娨晫ｎ}片既不同于普通的電視新聞，它對(duì)播音員的聲音和背景音樂(lè)的和諧度要求更高。播音員在話筒前要求聲音動(dòng)聽傳神，氣息和話筒之間相互配合，注意分寸。通過(guò)語(yǔ)氣的輕重緩急，把握整體畫面的節(jié)奏和情感控制，這無(wú)疑對(duì)播音員提出了更高的要求。不僅需要有較扎實(shí)的播音基本功，還需要有一定的播音技巧，具有一定的藝術(shù)和文化方面的素養(yǎng)。目前，電視專題片正處于整體紀(jì)實(shí)的方向，大量的片子用紀(jì)實(shí)的手法強(qiáng)調(diào)了作為空間記錄的原始面貌。因此，在表現(xiàn)上要求播音員的語(yǔ)音、語(yǔ)貌具有一定的時(shí)代感，并要求與畫面有一定的貼合度和真實(shí)感。播音員在話筒前工作的專注度是對(duì)解說(shuō)再創(chuàng)作的一種升華。那種為技巧而技巧，為共鳴而共鳴的解說(shuō)，是無(wú)法使人對(duì)專題片產(chǎn)生內(nèi)心共鳴的，因此，這樣的解說(shuō)配出來(lái)的片子注定是失敗的。當(dāng)然，這種有聲語(yǔ)言再創(chuàng)作活動(dòng)，不僅要求發(fā)聲者個(gè)人的語(yǔ)言習(xí)慣，還要和電視專題片的風(fēng)格一致。每部專題片的表達(dá)樣式不同，所屬的類型也就不一樣。常見的類型可以分為陳述類、議論類、講解類和抒寫類等。例如，在解讀歷史及歷史人物的文化類專題片中，我們常常會(huì)采用陳述型的方式進(jìn)行語(yǔ)言表達(dá)。如紀(jì)錄片《走近》則采用了陳述型表達(dá)的方式，利用畫面加語(yǔ)言的有效結(jié)合，向我們展現(xiàn)出領(lǐng)袖在日常和工作中的情景。語(yǔ)言質(zhì)樸，畫音和諧，情感細(xì)膩，讓觀眾從一幀幀的歷史鏡頭中感受到了的個(gè)人魅力。這種陳述式講解人物的方式，一定要以客觀事實(shí)為依據(jù)，情感不宜過(guò)分強(qiáng)烈，也不宜過(guò)分單調(diào)；聲音不宜過(guò)高，節(jié)奏要沉穩(wěn)，要通過(guò)對(duì)具體事實(shí)的陳述，展現(xiàn)出人物的特點(diǎn)。在后期制作中一個(gè)好的剪輯顯得尤為重要。好的畫面剪輯就如同好的音樂(lè)一樣，或輕松舒暢，或娓娓道來(lái)，或心潮澎湃，耐人尋味。一個(gè)好的剪輯不是將兩個(gè)鏡頭毫無(wú)目的地串聯(lián)起來(lái)，它要求剪輯人員有一定的思想意識(shí)，將鏡頭與鏡頭之間的組接利用時(shí)空順序進(jìn)行多層次剪輯。同時(shí)，要求鏡頭之間的切點(diǎn)必須符合觀眾的心理認(rèn)知邏輯和慣有的觀影經(jīng)驗(yàn)。專題片《大國(guó)外交》的成功之處有一半也歸結(jié)于鏡頭的剪輯。其中，最讓人難忘的是《大道之行》中也門撤僑的影像片段，在看到中國(guó)軍艦來(lái)接中國(guó)僑民，橫幅上寫著“祖國(guó)派軍艦接親人們回家”的鏡頭時(shí)，有人說(shuō)“祖國(guó)護(hù)你回家的真相比《戰(zhàn)狼2》更燃！”這部專題片向我們、向全世界展示中國(guó)外交在新時(shí)期的偉大胸懷和務(wù)實(shí)精神，體現(xiàn)了中華民族的自豪感和令人欽佩的外交力量，我們要把“一帶一路”理念從中國(guó)發(fā)展到世界。
5結(jié)語(yǔ)
一部好的電視專題片，應(yīng)以當(dāng)今時(shí)代的發(fā)展為切入點(diǎn)，結(jié)合時(shí)代的特征運(yùn)用多層次的拍攝手法和剪輯手段進(jìn)行整體把控，力求為觀眾呈現(xiàn)出一部制作精美、內(nèi)容可看性強(qiáng)的專題大片?；诖?，本文對(duì)電視專題片的整體框架進(jìn)行了簡(jiǎn)介，分析了目前電視專題節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀，這些分析對(duì)電視專題節(jié)目的未來(lái)發(fā)展有一定的借鑒意義。
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作者:張海根 單位:河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院