線條在中國寫意油畫中藝術(shù)表現(xiàn)
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摘要：在中國的寫意油畫中，線條占有舉足輕重的地位。文章研究線條在中國寫意油畫中的藝術(shù)表現(xiàn)，闡述研究的背景、目的及意義，研究線條在造型、構(gòu)圖、審美中的展現(xiàn)，并探究其對藝術(shù)創(chuàng)作者的影響，幫助中國寫意油畫在新時代進一步成長。
關(guān)鍵詞：線條；寫意油畫；藝術(shù)表現(xiàn)
線條是美術(shù)作品中構(gòu)成視覺藝術(shù)形象的重要因素，一方面塑造了繪畫中的對象形體，對其外在的形象進行概括，另一方面展現(xiàn)了創(chuàng)作者獨有的藝術(shù)思維和想象力。在中國的寫意油畫中，線條彰顯了具有民族特色的審美理念和審美結(jié)構(gòu)，吸收了中國傳統(tǒng)繪畫中線條使用的精妙手法，通過下筆的輕重和筆鋒的變化繪制出不同的線條，塑造出別有意蘊的作品。對線條在中國寫意油畫中藝術(shù)表現(xiàn)的探究，能夠幫助我們更好地理解作品中的情感意蘊，體會其獨有的民族特色。文章對線條的創(chuàng)新并運用于以后的繪畫創(chuàng)作之中，探索更多的可能性。
一、研究的概述1研究的背景
中國的寫意油畫在20世紀30年代有了初步的發(fā)展，新中國成立以后，中國的各大美術(shù)學家也在積極地推動中國寫意油畫的發(fā)展。近年來，我國多個城市舉辦了各類美術(shù)研究展覽，并建立了專門的中國寫意油畫相關(guān)的研究院，共同促進中國美術(shù)文化的發(fā)展。線條在中國寫意油畫中虛實相生，幫助畫面在主觀與客觀上形成統(tǒng)一，用抽象的語言表達出寫意油畫作品的精神內(nèi)核，在體現(xiàn)中華民族精神內(nèi)核的同時，也幫助了中國寫意油畫的良性成長。中國寫意中的線條，有著西方油畫的油畫基礎(chǔ)，結(jié)合了中國古代山水筆墨的韻味，構(gòu)建出了更加多姿多彩的畫面，給人以視覺的沖擊、感官的震撼，從而讓人們能切身體會到美術(shù)作品所表達的意義和精神內(nèi)核。2研究的目的及意義線條作為一種人類特有的思維所產(chǎn)生的抽象概念，已經(jīng)脫離了常規(guī)意義上的自然狀態(tài)，是一種精神的體現(xiàn)，是對人類高級思維的升華。國畫、水墨畫等傳統(tǒng)繪畫從誕生起，就對線條的使用有了大量的研究，線條在美術(shù)繪畫過程中舉足輕重的地位可見一斑。在一定程度上，畫家通過線條展現(xiàn)出畫家本人的情感，將自己的思維寄托于線條，用這樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式展現(xiàn)出自己作品的精神內(nèi)核。由此可見，如若能使線條在創(chuàng)作中得到充分的利用，必將推動中國寫意油畫再上一個臺階。
二、線條在中國寫意油畫中的展現(xiàn)
1畫面構(gòu)圖
線條在畫面的整體構(gòu)圖中有著舉足輕重的地位。一張優(yōu)秀的美術(shù)作品，需要有明確的主題，并能夠?qū)⑵渫癸@出來，畫面構(gòu)圖就顯得尤為重要。而線條在畫面構(gòu)圖中，能夠?qū)Ξ嫴颊w進行分割和組織，使畫面更加具有層次感，展現(xiàn)出更好的意境。如林風眠的作品《春曉》，在畫面中靈活運用線條表現(xiàn)樹枝的參差，用下筆力度的輕重差別體現(xiàn)出樹枝的粗細變化。同時，線條影響下的構(gòu)圖也影響作品的整體意境。如圖中橫豎線條的交替錯落，表現(xiàn)出春天新葉發(fā)芽的畫面，描繪出春曉時分生機勃勃的意境氛圍。此外，也能夠用線條多變的形式將松散的畫面組織起來，讓主題突出，也更好把握整體節(jié)奏。在線條的繪畫中，中國寫意油畫注重用大小寬窄變化的筆觸，來表現(xiàn)出畫面之中的遠近關(guān)系，讓畫面具有透視的層次感，從而表現(xiàn)出不同的時間與空間背景下不同的畫面。在二維的畫紙上運用靈活輕快的筆觸對描繪對象進行架構(gòu)，也可以凸顯出畫面中的時間感與空間感，打破現(xiàn)實的束縛制約，展現(xiàn)出藝術(shù)領(lǐng)域天馬行空的想象。
2對象造型
線條對塑造寫意油畫中各類元素有著深刻且重要的意義，不同的繪畫工具、同種繪畫工具不同的使用方式，都會影響線條最終呈現(xiàn)出來的模樣。在中國傳統(tǒng)繪畫中，多運用毛筆作為繪畫工具，而毛筆在使用的過程中，運筆的力度、速度等不同細節(jié)的微小調(diào)整，都會呈現(xiàn)出不同的筆鋒效果，如中鋒、逆鋒、側(cè)鋒等。在進行中國寫意油畫創(chuàng)作的過程中，中國傳統(tǒng)毛筆的運筆方式也有應用。畫家根據(jù)不同的塑造對象，通過不同的毛筆和不同的運筆方式，在保障繪畫流暢度和連貫性的同時，也豐富了線條的變化，在一定程度上填補了西方油畫的美術(shù)工具在繪制線條時的不足。比如在劉海粟的《黃山散花塢云海奇觀》中，畫家在進行優(yōu)化創(chuàng)作的同時結(jié)合了中國傳統(tǒng)山水畫中描繪山石的“皴法”，利用下筆輕重和筆鋒的變化，讓線條與色彩的結(jié)合刻畫出山峰的層次，將山石塑造得更加具有韻味。與此同時，線條在對對象造型塑造的時候，也在一定程度上簡化了對象的形體。區(qū)別于西方傳統(tǒng)油畫，中國傳統(tǒng)繪畫注重意象，不會著重于將看到的場景一模一樣地展現(xiàn)在畫紙之上，反而更趨向?qū)ο蠛喕?，在繪畫的過程中做減法。而線條的運用，就幫助了這些簡化的實施。對線條的靈活運用，能夠傳達出對象造型的神韻，用簡單的線條深入描繪出作品的藝術(shù)性，展現(xiàn)出形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。這種線條的運用一方面是對對象造型的簡化，另一方面又是一種夸張，表現(xiàn)出人類的生命活性。3整體審美線條的運用豐富了畫面所蘊含的元素，靈活地刻畫了對象，并進一步突出了畫面的主題。種種方面結(jié)合起來，線條的運用提高了畫面的整體性，提高了畫面的整體審美。中國的寫意油畫中，線條的運用讓整體畫作更加具有節(jié)奏美、裝飾美和意境美。通過種種線條的運用，中國寫意油畫的畫面更加活潑生動、具有生命的氣息。比如上文提及的《春曉》，就使用深淺不一的線條刻畫出了富有層次感的畫面，展現(xiàn)出初春萬物復蘇、生機盎然的節(jié)奏感。同時，線條又能夠?qū)鹘y(tǒng)美學與現(xiàn)代的視覺藝術(shù)相結(jié)合，對三維的事物加以裝飾，最終呈現(xiàn)在二維的畫布之上，運用點與線的結(jié)合、透視之間的關(guān)系，表現(xiàn)出獨屬于中國的藝術(shù)韻味。此外，線條運用也極大豐富了寫意油畫作品整體的韻味。對具體的物象進行抽象的概括，并加以藝術(shù)性加工。在畫面的具體表現(xiàn)中，線條的走勢各不相同，有些線條靈活多變，充滿攻擊性，展現(xiàn)出強烈的視覺沖擊，讓觀眾在看到畫面時就能感受到創(chuàng)作者淋漓盡致的感情表現(xiàn)。靈活的線條走向也對人們的視覺觀感有所引導，在展現(xiàn)其本質(zhì)特征的同時，賦予其獨特的藝術(shù)內(nèi)蘊，提升了畫面的內(nèi)涵，也提高了畫面整體的審美。
三、線條表現(xiàn)對創(chuàng)作者的影響
1創(chuàng)作的出發(fā)點
線條影響畫家的創(chuàng)作。進行繪畫創(chuàng)作，首先要選定一個主題或?qū)ο?，而線條就是描繪這些對象的首要體現(xiàn)。抓準了描繪的對象，才能保證畫面的整體性。線條對這些對象的描繪有重要作用，沒有過多的色彩和光影的修飾，運用單純的線條變化增加畫面的表現(xiàn)力和沖擊力，提升畫面的整體性和裝飾美感，影響著畫師的創(chuàng)作。運用線條，化繁為簡，將復雜的畫面做減法，也能在不影響畫面主題的前提下，表現(xiàn)出畫面深刻豐富的情感內(nèi)涵。
2創(chuàng)作的過程
在創(chuàng)作的過程之中，線條的運用對畫面效果的體現(xiàn)有著極大的影響。創(chuàng)作者在進行創(chuàng)作的過程中，會考慮線條不同的運用方法對畫面產(chǎn)生的影響，運用線條的節(jié)奏美、裝飾美和意蘊美，表現(xiàn)出不同的畫面效果。脫離現(xiàn)實的抽象線條，更加具有天馬行空的想象力，有著自由的內(nèi)涵與意蘊，讓人能夠根據(jù)畫面產(chǎn)生自己的理解，產(chǎn)生獨特的藝術(shù)觀感。3創(chuàng)作的反思作品完成之后，線條影響創(chuàng)作者對繪畫過程產(chǎn)生反思。用同一個主題、不同的線條運用方法作畫，最終產(chǎn)生出來的成品效果截然不同。創(chuàng)作者所需要注意的不單單是藝術(shù)作品在精神層面上的表達，也需要注重不同形式之間的變化。中國的寫意油畫在本質(zhì)上還是以油畫為主，在此基礎(chǔ)上，結(jié)合線條的技法創(chuàng)新，從而賦予畫面新的展現(xiàn)形式，讓作品能夠擁有更大的深度和廣度。這是創(chuàng)作者對于創(chuàng)作的反思，也是中國寫意油畫藝術(shù)整體的各方面的進步。
四、結(jié)語
總而言之，線條對于中國寫意油畫中的藝術(shù)表現(xiàn)有著舉足輕重的作用。要創(chuàng)作出優(yōu)秀的中國寫意油畫作品，不能忽視對線條靈活合理的運用。唯有如此，才能讓中國的寫意油畫在緊跟時代潮流的同時保留自身的民族特性，幫助中國的繪畫藝術(shù)站上世界的舞臺。
參考文獻：
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作者:余尚紅 單位:宜興市美術(shù)館