電視美術(shù)的空間設(shè)計探析

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【摘要】電視舞臺空間的設(shè)計，是在表演的需求下展開的，空間可以是實體的，也可以是虛構(gòu)的，隨著時展，表演的豐富性不斷演變，空間也隨之多元化。以表演需求和電視畫面為基礎(chǔ)，這也是有別于劇場劇類舞臺的主要差別和特點

【關(guān)鍵詞】空間表演支點規(guī)律空間的結(jié)合

一、空間設(shè)計的基本原則

電視美術(shù)設(shè)計是一種增強節(jié)目的感染力、引發(fā)觀眾的共鳴的藝術(shù)創(chuàng)新。因此，電視美術(shù)設(shè)計一般是從節(jié)目的需求出發(fā)，不同的節(jié)目有不同的受眾群體，也就有不同的美術(shù)設(shè)計風(fēng)格。在新聞節(jié)目中，節(jié)目要傳遞給觀眾客觀、真實的理念，讓新聞更有說服力和可信度，因此新聞節(jié)目的美術(shù)設(shè)計風(fēng)格一般以嚴(yán)肅、莊重為主。但是娛樂節(jié)目主要是服務(wù)觀眾調(diào)節(jié)心情、放松壓力，它的美術(shù)設(shè)計風(fēng)格一般會采取時下流行的美術(shù)元素，讓畫面顯得更加輕松。藝術(shù)節(jié)目則是為大眾提供各類視覺或聽覺盛宴，向觀眾普及各類文化知識，因此美術(shù)設(shè)計需要大量引入文化和藝術(shù)元素，營造意境。這些不同的節(jié)目美術(shù)設(shè)計始終都是圍繞著觀眾群體的需求和節(jié)目的定位而展開的，因此空間的設(shè)計始終要以人為本。此外，電視美術(shù)是承載電視節(jié)目內(nèi)容的一種形式。形式與內(nèi)容之間存在著平衡關(guān)系，絢麗的形式固然能吸引觀眾一時的眼球，但是缺少有深度的內(nèi)容，形式將流于表面，無法留住觀眾。因此，電視美術(shù)設(shè)計時要適度適量，不能將小而美的節(jié)目放在宏大的環(huán)境中，也不能將宏大主題的節(jié)目放置在狹小的空間內(nèi)。在空間設(shè)計時要關(guān)注場地的選擇。同時，電視節(jié)目作為弘揚社會主義核心價值觀的重要平臺，承擔(dān)著對社會的引導(dǎo)功能。但是直接、大篇幅的宣傳形式可能引起觀眾的審美疲勞，達(dá)不到預(yù)期的宣傳效果。因此在空間設(shè)計時需要充分發(fā)揮主觀能動性，考察觀眾的喜好，潛移默化地進(jìn)行引導(dǎo)，讓節(jié)目的整體環(huán)境符合表演者的需要，把主題巧妙地穿插在背景之中，進(jìn)一步達(dá)到觀眾情感上對節(jié)目的認(rèn)同。

二、空間設(shè)計的發(fā)展變化

伴隨著人民群眾日益增長的文化需求，電視節(jié)目更加豐富化和多元化，我國電視節(jié)目的空間設(shè)計大致經(jīng)歷了以下幾個發(fā)展階段。第一階段是電視作為一種媒體于20世紀(jì)60年代剛剛引入國內(nèi)時，對于空間設(shè)計的理念主要聚焦在表演者上，由于資金和技術(shù)的限制，電視播放以新聞節(jié)目為主，主要的空間供主持人進(jìn)行展現(xiàn)。這一階段是我國電視節(jié)目的起步期，也是重要的經(jīng)驗積累期，設(shè)計者們在人物服飾、選用道具以及配樂的實踐中逐漸形成了初期的美術(shù)設(shè)計中的空間理念，即空間設(shè)計要以表現(xiàn)者作為主軸展開。第二階段的變化發(fā)生在改革開放后，我國經(jīng)濟(jì)迎來了騰飛，群眾的娛樂需求增加，文藝市場繁榮，市場上出現(xiàn)了大量歌舞類的節(jié)目，但此時娛樂類舞臺空間一般較為狹窄，此時觀眾區(qū)和表演區(qū)僅做簡單區(qū)隔，距離較近，背景上較為簡單，以節(jié)目名稱布景為主。第三階段的空間設(shè)計變化主要體現(xiàn)在背景介紹上。進(jìn)入新世紀(jì)后，電視節(jié)目更多地融入背景因素，LED屏幕的普及讓背景有了更多元的呈現(xiàn)視角，能夠隨時進(jìn)行變化，電視節(jié)目的內(nèi)容因此變得更為立體，擴(kuò)大了節(jié)目的縱深，節(jié)目的舞臺較大，和觀眾有明顯的區(qū)分。第四階段，電視畫面更加著重表現(xiàn)人和故事，娛樂化節(jié)目開始大范圍流行，電視美術(shù)設(shè)計更加注重展現(xiàn)情節(jié)，多媒體設(shè)備起到了良好的輔助效果。例如相親類節(jié)目中，主持人往往設(shè)置懸念，運用電梯或控制門來迎接嘉賓，讓嘉賓產(chǎn)生神秘感，此時的空間設(shè)計更具有科技性。同時為了增強節(jié)目的互動性，節(jié)目的空間布局一般讓表演者和觀眾距離較近，便于觀眾進(jìn)行近距離觀察。

三、空間設(shè)計變化的原因

電視美術(shù)空間設(shè)計的變化是一條曲折又具有發(fā)展性的過程，在這個過程中我國的經(jīng)濟(jì)、文化、社會、政策都對它產(chǎn)生了強烈的影響，因此不同時期的舞臺空間設(shè)計都呈現(xiàn)出強烈的時代特征和截然不同的效果。首先，我國的經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展是空間設(shè)計變化的主要社會背景。在物資貧乏的年代，人們追求的主要是代表溫飽的物質(zhì)需求，而不是精神需求。正是因為經(jīng)濟(jì)的發(fā)展?jié)M足了物質(zhì)需求才讓精神需求有了發(fā)展的空間。生活水平的提高讓人民群眾更加追求高質(zhì)量的電視節(jié)目。在觀眾的敦促下，電視節(jié)目的空間設(shè)計不斷順應(yīng)時代的審美而發(fā)生變化。同時，空間設(shè)計離不開各種技術(shù)的支持，電視臺購入各種設(shè)備都需要強大的經(jīng)濟(jì)能力作支撐，而電視臺的營收大部分來自廣告，廣告的投放取決于收視率，收視率直接和觀眾群體對電視臺的喜愛聯(lián)系在一起。正是有了經(jīng)濟(jì)的支持和社會的需求，電視空間設(shè)計才得到了長足的發(fā)展。其次，互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺的快速發(fā)展改變了傳統(tǒng)的電視事業(yè)。各種新興的網(wǎng)絡(luò)節(jié)目在美術(shù)設(shè)計上引入流行元素，因為貼近網(wǎng)民需求、貼合生活使得它們吸引了大量的流量，讓觀眾的目光從傳統(tǒng)節(jié)目轉(zhuǎn)向線上節(jié)目。傳統(tǒng)的電視節(jié)目制作也順勢而為采取各類媒體融合手段以及新技術(shù)改造電視節(jié)目形態(tài)，虛擬現(xiàn)實技術(shù)、LED顯示技術(shù)都為空間設(shè)計的創(chuàng)新作出了重要貢獻(xiàn)，讓電視美術(shù)迸發(fā)出蓬勃的生命力。最后，網(wǎng)絡(luò)的即時通信讓電視節(jié)目的反饋機(jī)制更加暢通。過去的電視節(jié)目空間設(shè)計以制作者的思維為主導(dǎo)，但現(xiàn)在社交媒體為觀眾提供了發(fā)聲的渠道，觀眾能夠及時告知節(jié)目組他們的需求以及節(jié)目的不足，敦促電視美術(shù)設(shè)計不斷優(yōu)化和改良，因此電視空間設(shè)計也能更加貼合觀眾的需求。

四、結(jié)語

整個電視美術(shù)的發(fā)展和時代的發(fā)展與需求緊密聯(lián)系在一起，人民群眾的文化需求就是它生存的空間。電視美術(shù)的空間設(shè)計始終要以人為本，但又不能過度迎合市場的娛樂化需求，應(yīng)該堅持自己的主流價值觀取向。電視美術(shù)設(shè)計源于藝術(shù)，藝術(shù)源于生活，生活是電視美術(shù)空間設(shè)計取之不盡用之不竭的素材寶庫，未來的空間設(shè)計可以立足于現(xiàn)實，但又超越現(xiàn)實，將藝術(shù)的想象力與現(xiàn)實深度融合，創(chuàng)造出更多受到人民喜愛的優(yōu)秀電視作品。

作者：劉德 單位：遼寧廣播電視臺