唐山大地震電影音樂論文

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一、電影音樂分析

(一)電影音樂簡介

電影音樂，簡單理解就是電影和音樂相結(jié)合的產(chǎn)物，所以它也是音樂系統(tǒng)的一個重要分支，與電影是相輔相成的，電影音樂使電影的欣賞價值大大提高。電影音樂與單純的音樂有很大的區(qū)別，這是因為電影音樂要與電影的主題、主人公的思想情緒和當(dāng)時的場景相配合，是一種帶有情境的音樂，電影音樂是其他音樂形式都不可代替的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。電影音樂與電影呈現(xiàn)出多重的關(guān)系。首先，電影音樂可以解釋、烘托銀屏的視覺效果，對其中的背景畫面起到極強的烘托作用和解釋作用。其次，電影音樂可以起到解釋畫面和人物思想的作用，在一些欣賞力要求高的情節(jié)中，普通觀眾可能會產(chǎn)生一些疑慮，但是電影音樂可以對這些情節(jié)和人物思想進(jìn)行補充、說明，從而使電影要表達(dá)的效果更便于傳導(dǎo)到觀眾的耳朵里。再次，電影音樂還可以反映人物內(nèi)心豐富的思想感情，有時候一個情節(jié)中主人公的感情非常復(fù)雜，但是演員只能傳達(dá)給觀眾一種表情，利用電影音樂就可以營造一種特定的歷史背景和社會背景，從而使主人公的感情更利于觀眾理解?？偟膩碚f，一部電影總要表達(dá)出人們現(xiàn)實的生活和主人公的思想情感，當(dāng)然也會表現(xiàn)出導(dǎo)演的情感立場價值取向。當(dāng)人物的情感上升到一定程度的時候，人們就習(xí)慣于使用音樂來表達(dá)自己的感情，這就說明音樂可以與人的內(nèi)心世界產(chǎn)生一定的共鳴。電影音樂可以表達(dá)人物內(nèi)心復(fù)雜和細(xì)膩的情感，是其他藝術(shù)形式所不能達(dá)到的。電影音樂可以傳遞影片中人物與觀眾的心靈感覺，使主人公的內(nèi)心世界更加豐富，起到推動故事情節(jié)的作用。

(二)電影音樂的呈現(xiàn)形式

首先，音樂的替代性。音樂的產(chǎn)生可以代替其他藝術(shù)形式，音樂在很大程度上可以代替語言、人物的心情，音樂可以代替導(dǎo)演要表達(dá)的感情。音樂還可以調(diào)動觀眾的感觀與視覺效果。電影加上音樂后就可以使畫面更加生動，同時也可以使音樂更加靈活。當(dāng)普通人面對地震的時候那種無奈和無助是任何語言和表情都是無法表現(xiàn)的，只有音樂可以收到很好的效果。其次，音樂的重復(fù)性節(jié)奏性。電影音樂與電影片段一樣經(jīng)常會使用重復(fù)的場景來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，有時候為了強調(diào)重復(fù)出現(xiàn)的畫面和人物情感，就會重復(fù)使用一段音樂，而音樂創(chuàng)作人員也會使用重復(fù)的音樂來讓觀眾對某一個事件有比較深刻的印象，這樣電影音樂就可以用伴奏來表達(dá)某種信息。再次，音樂的多義性。音樂不僅是為了營造氣氛的需要而設(shè)置的，也可以讓人聯(lián)想到影片所表達(dá)的年代。這就是說，電影音樂除了本身可以表達(dá)電影中的畫面和人物外，還可以讓人聯(lián)想起更多的人物和事件。這是能夠給觀眾帶來的特殊性，也是電影具有多義性的表現(xiàn)，電影音樂可以體現(xiàn)特定年代的背景。在觀眾的心里，特定的音樂總為某一個時代的電影音樂所感動，同時為特定時代的人和事情所感動。最后，音樂的渲染性。電影音樂是電影藝術(shù)的重要組成部分，可以起到渲染氣氛的作用，通過視覺和聽覺的多重感官為影片創(chuàng)造一種特殊的氣氛，使人在特定的氣氛中進(jìn)入到電影的情節(jié)中來讓人產(chǎn)生身在其中的感覺。因而只要導(dǎo)演能夠恰當(dāng)?shù)厥褂秒娪耙魳罚蜁褂捌盏綐O強的戲劇性效果。此外，在渲染氣氛的時候，也可以與地方民族音樂、地方戲曲等地方文化元素相結(jié)合來表現(xiàn)特定的電影主題。

二、《唐山大地震》中的音樂的獨特性分析

(一)銅管樂器的使用更能夠表達(dá)穿透性的人性力量

馮小剛導(dǎo)演所拍攝的《唐山大地震》與以往的災(zāi)難片最大的不同之處就在于他注重故事情節(jié)的推進(jìn)并注重對生命的謳歌。唐山大地震是中國歷史上比較罕見的天災(zāi)，在短短的23秒之內(nèi)給唐山帶來了毀滅性的傷痛，無論是對唐山人民，還是對全國人民來說，都是永遠(yuǎn)無法忘記的瞬間，因而在《唐山大地震》中，要給觀眾帶來視覺沖擊，音樂是必不可少的表現(xiàn)手段。在影片的開頭部分，音樂創(chuàng)作人沒有使用災(zāi)難片一貫使用的打擊樂作為災(zāi)難的背景音樂，而是采用了銅管樂曲作為災(zāi)難的背景主旋律。當(dāng)?shù)卣痖_始后，撕心裂肺的叫喊聲和房屋倒塌聲交織在一起，到處傳來震耳欲聾的銅管樂器聲穿透了地動山搖和各種凄慘的哀叫聲。當(dāng)女主角眼睜睜地看著自己的丈夫被地震奪走生命之后，那種無助的呼喊聲將觀眾的情緒帶到了最高潮，就在此時，音樂突然停止，獨特的創(chuàng)意起到了讓觀眾的眼淚隨著主人公的眼淚肆意流淌的效果，使觀眾首先進(jìn)入到電影的情節(jié)中來。王黎光之所以使用銅管樂器來作為主旋律，他本人在接受參訪的時候說:“銅管樂器可以表達(dá)一種人性的力量，使人類產(chǎn)生抗拒災(zāi)難和向往美好生活的感情，電影在開始的片段中各種慘叫聲慢慢地進(jìn)入影片，在情節(jié)中音樂也不斷被引進(jìn)來，逐漸與這種慘叫聲進(jìn)行了融合，在音樂的最高潮加入了銅管樂器，希望這種音樂可以傳達(dá)一種人性的力量?！?/p>

(二)大調(diào)式的音樂更有利于突出生命的希望

小調(diào)式音樂也可以被稱為“小調(diào)”或者“小音階”，這種音樂的特點就是主音與階音之間的關(guān)系呈現(xiàn)小三度的關(guān)系，所以小調(diào)就具有一種柔美、暗淡和悲傷的色彩，著名的音樂家在創(chuàng)作交響曲的時候也使用了這種音樂手段。相對而言，大調(diào)式則表現(xiàn)為一種雄壯的氣氛，在突出《唐山大地震》的悲劇色彩的時候，作曲家主要采用了大調(diào)式作為旋律，因而有很多業(yè)內(nèi)人士對此很是不解，為什么不采用小調(diào)式來突出悲傷的情感，而是采用大調(diào)式來突出悲壯。電影中大調(diào)式的運用讓觀眾感覺很自然，容易讓觀眾的感情隨著音樂的起伏融入在一起。在影片中，當(dāng)奶奶要帶著失去一條胳膊的孫子離開的時候，媽媽非常不情愿地同意了。當(dāng)奶奶帶著孫子走上客車離開，媽媽在車后跟隨客車跑的時候，很多人都不禁潸然淚下，此時客車停下，兒子跑下客車投入媽媽的懷抱中。與此同時，電影中的背景音樂使用的大調(diào)式的音樂雖然讓人傷心，但不會讓人感到絕望，在悲傷中蘊涵著希望，讓人從悲傷的畫面中感受到一種強大的生命的力量。影片中大調(diào)式的運用十分靈活，很多鏡頭切換和轉(zhuǎn)化，作曲家將小調(diào)式運用進(jìn)來與大調(diào)式配合，這也為影片增添了藝術(shù)感染力。影片中送別長大成人的兒子的那一瞬間使用的音樂就是小調(diào)式，當(dāng)女兒出現(xiàn)在大學(xué)校園里的時候，使用的是大調(diào)式，兩者的對比與轉(zhuǎn)化非常流暢，使影片的對比淋漓盡致。

(三)弦樂和鋼琴的應(yīng)用起到了使細(xì)節(jié)推進(jìn)劇情的作用

細(xì)節(jié)處理得非常完美也是《唐山大地震》在背景音樂方面比較成功的地方，其中穿插著鋼琴、管弦和交響樂，使劇情非常自然地發(fā)展，使很多無法用語言表述的感情通過音樂流露出來。影片中陳道明所飾演的養(yǎng)父是一個非常完美的形象，當(dāng)父親得之自己的女兒因為戀愛懷孕而不得不退學(xué)并不辭而別時，養(yǎng)父來到大學(xué)校園孤零零地站在大學(xué)校園中，此時哀傷、無奈和牽掛的鋼琴聲慢慢飄來，伴隨著這些音樂，觀眾的情緒也會受到感染，不禁產(chǎn)生心碎的感覺。父親的形象同時也更加高大，鋼琴樂過后，管弦樂出現(xiàn)，從而使穿著軍裝的父親的形象更加突出，更顯沉重和悲傷，此時的管弦樂起到了畫龍點睛的作用。小提琴在電影中的應(yīng)用也是影片的獨特之處，當(dāng)分別多年的女兒推開家門走進(jìn)自己曾經(jīng)愛過、恨過、思念過的家的時候看到母親，小提琴的節(jié)奏讓觀眾跟著主人公的心情產(chǎn)生緊張和忐忑之情。這段音樂非常深刻地表現(xiàn)了人物內(nèi)心的矛盾。影片的結(jié)尾部分當(dāng)一個老人騎著自行車走過紀(jì)念碑的時候，交響樂響起，不僅顯示了磅礴的氣勢，更表達(dá)了一種人對命運無常的嘆息和回味，可以說是百感交集，觀眾的情緒也會隨之心潮澎湃，這些細(xì)節(jié)的刻畫推進(jìn)了劇情的自然發(fā)展。

三、結(jié)語

電影音樂具有獨特的不同于普通音樂的功能，因此在電影藝術(shù)中所起的作用是非常獨特的?！短粕降卣稹分械囊魳藩毺匦灾饕w現(xiàn)在銅管樂器表達(dá)了穿透性的人性力量，大調(diào)式的音樂突出了生命的希望，弦樂和鋼琴使細(xì)節(jié)推進(jìn)劇情發(fā)展，從而為影片增添了無窮的魅力。

作者：曹洋 單位：陜西廣播電視大學(xué)副教授