地標性建筑中裝飾語言探析

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摘要：地標性建筑不僅是地方性人文話語的標志，更體現(xiàn)著當?shù)卣?、?jīng)濟、文化的發(fā)展水平。好的地標性建筑不僅能通過造型和色彩體現(xiàn)地域文化，還能體現(xiàn)它與人之間情感的交融。情感的交織不是唯心主義，它依托于建筑的形式美、裝飾符號的精神表現(xiàn)、材料肌理展現(xiàn)以及色彩的視覺語言表達?；诖耍瑥纳鲜鰩讉€方面深入分析地標建筑情感的物理表現(xiàn)，在此基礎(chǔ)上采用縱向切面進行研究，探求地標建筑在未來設(shè)計中應(yīng)當遵循的裝飾語言規(guī)則，在解讀感性因素背后的理性邏輯的基礎(chǔ)上，對未來地標建筑的發(fā)展展示更多可能性。

關(guān)鍵詞：地標性建筑；地域文化；裝飾語言

1地標建筑的“裝飾屬性”

1.1地標建筑形式美的地域性表現(xiàn)地標性建筑是城市歷史文化的積淀。地標建筑既要區(qū)別于城市天際線，又要融于城市整體建筑環(huán)境。馬克思藝術(shù)生產(chǎn)理論提出了藝術(shù)與政治、經(jīng)濟、社會及人文等方面之間的有機聯(lián)系，地標建筑站在哲學(xué)層面思考社會生產(chǎn)與藝術(shù)的關(guān)聯(lián)。從風(fēng)格上來講，地標建筑或雄偉威嚴，或獨具一格，建筑形式受當?shù)卣挝幕吧a(chǎn)力的影響，一方面表現(xiàn)當?shù)厝宋沫h(huán)境色彩，另一方面表現(xiàn)當?shù)乜萍忌a(chǎn)水平[1]。也正因此，我國幅員遼闊，自然資源豐富，地理位置的不同造就了地標建筑風(fēng)格呈現(xiàn)多樣化的發(fā)展形態(tài)。地域環(huán)境的差異除了在群體居住建筑中表現(xiàn)以外，作為濃縮節(jié)點的地標建筑同樣在不同時間階段呈現(xiàn)不同時間維度的表現(xiàn)形態(tài)[2]。如首都北京，其核心地標性建筑故宮展現(xiàn)了集政治文化與經(jīng)濟文化為一體的建筑表現(xiàn)形態(tài)。在歷史的時間維度，故宮代表皇權(quán)的不可逾越性，以對稱的形式，表現(xiàn)雄偉莊嚴，其體量之雄偉與周圍住宅建筑形成對比差異，同時又與傳統(tǒng)四合院構(gòu)造形式相同，對比中體現(xiàn)統(tǒng)一。故宮位于當代政治中心，在歷史延續(xù)下的建筑色彩基礎(chǔ)上仍然表現(xiàn)著中國傳統(tǒng)文化的中庸思想，以此表現(xiàn)當?shù)貒乐敗⒁?guī)范的人文精神。與秩序嚴謹、充滿意境美的故宮相反，紐約市地標性建筑——自由女神像，表現(xiàn)追求獨立自主，以寫實性人物雕塑為建筑標志，突顯個人英雄主義。地標建筑之所以美，是因為其形式美具有地域文化特色，使人們能夠通過建筑形式，感受當?shù)卣紊屎腿宋乃枷耄⒎从车乩憝h(huán)境差異。因此，在理性主義層面，建筑的形式美是觀賞者感受地域文化特點最直觀的心理體驗[3]。

1.2裝飾符號的精神體現(xiàn)

裝飾符號是地標建筑的華麗外衣。在建筑形式之后，建筑細節(jié)的表達依靠的就是裝飾符號在建筑不同部位的表現(xiàn)。如上海外灘的建筑群，表現(xiàn)的是海納百川的氣勢，是東西文化的有機結(jié)合。雖然歷史帶來的是傷痛，但從建筑形式上來講，外灘建筑卻最能體現(xiàn)其海派文化。靜心體會建筑精神，要求人們認真感受其細節(jié)。雖然形式上是西方傳統(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)中的穹頂和拱券，但在細節(jié)上勾畫的蓮花、牡丹花細部雕刻及彩繪體現(xiàn)的仍然是傳統(tǒng)中國文化的表達。建筑中細節(jié)的裝飾符號，體現(xiàn)了上海獨特的歷史文化特色，也是歷史留下的中西結(jié)合的印記。上海是一個走在國際發(fā)展前沿的城市，外灘的建筑符號是其最具代表性的特殊記憶，是海派文化的集中體現(xiàn)。同樣，作為中國最南端的省份海南，其地標建筑——騎樓，同樣展現(xiàn)了傳統(tǒng)與歐式建筑的結(jié)合。建筑結(jié)構(gòu)的尖頂及拱券，其細部的裝飾采用中國傳統(tǒng)花卉，以蓮花居多。但與上海不同，騎樓更多融入了地域性的裝飾符號，如黎族傳統(tǒng)大力神紋、魚紋、蛙紋、南山佛教文化中的蓮花等。黎族是一個沒有語言文字的民族，海南原住民，溝通交流完全用符號表達，這也是海南黎錦的獨特之處。表現(xiàn)在建筑上，其符號色彩更是南洋文化精神的表達[4-5]。建筑精神運用細節(jié)裝飾符號，地域性的特殊符號慢慢在人們心中刻畫出一個城市的印記。

1.3材料肌理的時間維度

自工業(yè)革命后，科技水平的提升給建筑界帶來了跨時代的驚喜，新材料的誕生使建筑迎來了更多的可能性[6]。建筑材料肌理的再造使地標建筑融入了時間維度。故宮是歷史的沉淀，而北京新時代地標建筑國家大劇院，則是帶著后現(xiàn)代的氣息走進這座歷史文化濃郁的城市。設(shè)計師安德魯運用現(xiàn)代材料肌理，采取現(xiàn)代工藝技術(shù)，為新時代的北京凝聚了年輕的氣息，其肌理的再造講述現(xiàn)代建筑語言，同時并沒有忽略當下地域文化。再如水立方，其肌理是智能科技的新產(chǎn)物，凝聚了新時代科技發(fā)展水平。材料肌理的再創(chuàng)造為地標性建筑賦予了新的生機，同時，不同地標的對比也表現(xiàn)了其時間維度[7]。建筑在不同科技水平的支撐下，綻放不同的時代風(fēng)采，最突出的表現(xiàn)就是肌理的再造。

1.4裝飾色彩的視覺語言

除現(xiàn)代玻璃幕墻結(jié)構(gòu)建筑外，地標建筑中歷史遺留的建筑無一不從色彩上自成體系。由北向南，建筑色彩從根源上要從政治文化開始研究，如琉璃黃、故宮紅、宮廷藍等，在歷史的長中，這些色彩僅皇家可享用?；厮萆鐣l(fā)展，從古至今，無論科技如何發(fā)展，社會依然保持以政治文化為主導(dǎo)，以人文話語及世俗話語為基調(diào)體系。因此在建筑色彩上，特別是地標建筑色彩，都受到政治文化制約，展現(xiàn)其視覺語言。除政治因素外，建筑色彩也反映了人文環(huán)境。與世隔絕的人文造就了小橋流水的意境，與世無爭的地域文化書寫了青磚黛瓦的建筑表現(xiàn)?；张山ㄖ憩F(xiàn)濃郁的儒家思想，簡潔明朗，師法自然。巴西的地標建筑圣巴西爾大教堂，在傳遞夢幻的背后，依托的是點線面在建筑裝飾中的運用，但最具特色的還是建筑色彩語言。建筑外觀裝飾由金色、紅色、淺綠、粉色、藍色、白色、橙色及深綠多色融合，展現(xiàn)的是俄羅斯傳統(tǒng)風(fēng)情。豐富的色彩帶來的視覺盛宴，在文化上展現(xiàn)了多民族文化融合，使人們感受到夢幻及藝術(shù)的自由。由此來看，建筑的裝飾色彩語言受政治文化的制約，本身也體現(xiàn)了當?shù)氐娜宋木瘛?/p>

2地標建筑的“裝飾語言”

2.1韻律美

通過分析地標建筑的形式、符號文化、材料肌理及色彩語言能夠發(fā)現(xiàn)，在傳統(tǒng)地標建筑中，建筑受政治文化影響，以地域文化和人文精神為基調(diào)，展現(xiàn)獨特的政治文化及地域特色。因此，從建筑形式上來講，地標建筑在未來設(shè)計中應(yīng)表現(xiàn)其主從關(guān)系、高差對比，以此展現(xiàn)建筑的韻律。韻律美呈現(xiàn)4種形態(tài)，即連續(xù)的韻律、漸變的韻律、起伏韻律以及交錯韻律[8]。未來地標建筑設(shè)計要與傳統(tǒng)政治文化分離，采用現(xiàn)代手法展現(xiàn)當代藝術(shù)特點。應(yīng)考慮到當?shù)厝宋奶厣赏ㄟ^連續(xù)韻律展現(xiàn)其條理性、邏輯性、制度性，傳達莊重雄偉。如各地政府大樓，是秩序美的表現(xiàn)，對稱式結(jié)構(gòu)展現(xiàn)出政治文化的不可逾越，此類地標建筑不適合展現(xiàn)個性。與之相反，以大眾文化為基調(diào)的地標建筑則要更加側(cè)重運用交錯韻律、漸變韻律及起伏韻律。

2.2均衡美

彭一剛先生將均衡定義為靜態(tài)均衡及動態(tài)均衡。在建筑裝飾手法中，均衡和穩(wěn)定是最基本的藝術(shù)法則。這種通過不同思維和構(gòu)造手法呈現(xiàn)的穩(wěn)定性，是建筑的獨特藝術(shù)個性。均衡性不僅體現(xiàn)在建筑形式中，同樣要從色彩和符號等多方面同步思考。地標建筑作為地域人文色彩的集中審美體現(xiàn)，要在設(shè)計時采用地域文化符號、色彩等與當代國際符號相結(jié)合。如南洋文化建筑，其歐式建筑結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)地域符號呈現(xiàn)的黃金比例，也是極富韻律的體現(xiàn)。單純的重復(fù)與疊加不是地標建筑裝飾追求的形式美，在當代藝術(shù)審美下，要通過有機處理，使現(xiàn)代建筑與地域元素符號、色彩相融合。這種融合不是搬運式的簡單結(jié)合，而是通過特殊處理，特別是轉(zhuǎn)化提取，再造新形式。均衡美的體現(xiàn)要從建筑形式的對比統(tǒng)一、建筑色彩的黃金比例以及地域符號的有機轉(zhuǎn)換等方面綜合考慮。

2.3多元美

現(xiàn)代表現(xiàn)手法給建筑帶來了更多發(fā)展機遇。材料的不斷創(chuàng)新，科技水平的不斷提升，都從不同維度帶來了多元化的色彩。地標建筑要在此基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，必須打破傳統(tǒng)守舊的思維，要立足于當代時代審美水平，將傳統(tǒng)元素運用新手法呈現(xiàn)。在色彩方面，當代地標建筑缺乏多元化表達，純粹的玻璃幕墻結(jié)構(gòu)使得建筑色彩單一化，不像傳統(tǒng)地標，一眼就能識別當?shù)厝宋那閼?。當代地標建筑中的單一色調(diào)充滿了科技的冰冷。在裝飾美層面上，多元化是未來地標建筑思考的新方向。

2.4文化美

回溯本心，所謂地標，“地”即地域性，“標”展現(xiàn)標識性。反思現(xiàn)代主義以來的地標建筑，標識性成為主導(dǎo)，而忽略了地域性的表現(xiàn)。未來地標設(shè)計應(yīng)該找尋新的突破口，在緊跟時代潮流的同時，兼顧地域特色表達。當代新地標建筑以?；◢u為代表，可以審視地域性的有機結(jié)合標準。海花島作為海南的新地標，其平面布局采用的是三朵花綻放在儋州海岸的形式。海南省最大的優(yōu)勢是自然環(huán)境，獨特的地理位置造就了其文旅業(yè)的快速發(fā)展。?；◢u展現(xiàn)了海南的獨特地域色彩，其中心為現(xiàn)代建筑群，平面布局中的五片花瓣分別展現(xiàn)了海南多元融合的色彩。中心的現(xiàn)代建筑群也是基于地域色彩的考量，各具特色。?；◢u博物館仿若停在沙灘的展翅欲飛的海鷗，購物中心也同樣運用海浪元素融入整個建筑群。各種細節(jié)無一不展現(xiàn)當代地域特色。未來地標建筑的發(fā)展也應(yīng)當與人共情，具有獨特靈魂，應(yīng)當與當?shù)匚幕o密融合而不是單純的國際化發(fā)展，要回歸本心，為地域綻放光彩。

3結(jié)語

本文分析了傳統(tǒng)地標建筑的形式、色彩、符號及材料，審視了當代地標建筑現(xiàn)存的問題。地標設(shè)計在緊隨后現(xiàn)代建筑形式基礎(chǔ)上通過表現(xiàn)韻律美、均衡美、多元美、文化美4個方面展現(xiàn)當?shù)厝宋囊蛩?，賦予其更深層次的情感依托。地標建筑應(yīng)當拒絕機器時代的冰冷，具有真正的人情味，其未來的發(fā)展應(yīng)當具有更多的表現(xiàn)形態(tài)，這需要繼續(xù)深入思考。

作者:張琳悅 黨祎楠 單位:海南大學(xué)