臺(tái)詞藝術(shù)在話劇表演中體現(xiàn)淺析
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【摘要】話劇表演深受廣大觀眾喜愛(ài)和關(guān)注，由于存在廣泛的觀眾基礎(chǔ)，話劇表演形式又呈現(xiàn)多樣化的發(fā)展模式，更加能夠滿足廣大觀眾的藝術(shù)需求。為了提高話劇演出的藝術(shù)效果，使話劇角色更為形象生動(dòng)，更加有效地突出話劇中所要表現(xiàn)的人物情感，應(yīng)該注意話劇演出時(shí)臺(tái)詞藝術(shù)的特殊效果，從而認(rèn)識(shí)到臺(tái)詞藝術(shù)在話劇演出中的重要意義，讓觀眾們更加有效地感受到話劇的特殊吸引力。
【關(guān)鍵詞】臺(tái)詞藝術(shù)；話劇表演；重要性
臺(tái)詞在整個(gè)話劇表演過(guò)程中處于十分關(guān)鍵的地位，能夠給觀眾講述整個(gè)故事的始末緣由，能夠表達(dá)角色的個(gè)性特點(diǎn)，也能夠傳達(dá)人物思想與情感，所以，臺(tái)詞藝術(shù)在整個(gè)戲劇表演中占有至關(guān)重要的地位與意義，文中重點(diǎn)介紹了臺(tái)詞藝術(shù)對(duì)話劇表演的重要意義，并剖析了臺(tái)詞藝術(shù)在話劇表演中的主要表現(xiàn)形式與特點(diǎn)，同時(shí)還指出了話劇表演中臺(tái)詞使用的技能和方式及將動(dòng)作與臺(tái)詞藝術(shù)融合的具體措施。
一、臺(tái)詞藝術(shù)對(duì)話劇表演的重要性
話劇表演具有極高的感染力，表演時(shí)話劇臺(tái)詞更是一門(mén)語(yǔ)言藝術(shù)，需要演員通過(guò)自己的動(dòng)作與語(yǔ)言、眼神、表情等將其表現(xiàn)出來(lái)。話劇表演的語(yǔ)言在有限的時(shí)間內(nèi)通過(guò)話劇表演者的行動(dòng)和動(dòng)作迅速地表現(xiàn)出來(lái)，以此將故事中想要表達(dá)的感情與人物的性格特征、人物之間的矛盾關(guān)系有力地揭示出來(lái)。在話劇表演時(shí)，會(huì)涌現(xiàn)出大量的矛盾情節(jié)，處處都有矛盾，時(shí)時(shí)都有矛盾，并且這些矛盾都必須依據(jù)臺(tái)詞的表現(xiàn)力才能凸顯出來(lái)。因此，充滿藝術(shù)性的臺(tái)詞不僅能夠使得話劇演員的表演展現(xiàn)出應(yīng)有的演技，還能夠時(shí)刻對(duì)觀眾的心靈進(jìn)行一次深刻地震撼，這也是為什么話劇表演與其他表演形式不一樣的原因。話劇表演想要取得成功，最基本的就是劇本的臺(tái)詞。在人們的日常生活中，口語(yǔ)已經(jīng)成為了人們交流的最主要工具，但在戲劇中，在作者精心設(shè)計(jì)的環(huán)境中，為達(dá)到一定的藝術(shù)目的，戲劇的臺(tái)詞通常都是通過(guò)美術(shù)加工而產(chǎn)生的，這也是話劇表演的根本所在，強(qiáng)大的劇本臺(tái)詞能夠?qū)τ^眾產(chǎn)生感染力，但是如果話劇表演的演員沒(méi)有扎實(shí)的臺(tái)詞功底，就會(huì)對(duì)話劇表演的演出效果產(chǎn)生不良的影響，從而破壞演出的完整性[1]。所以，在戲劇演出的過(guò)程中，臺(tái)詞可以交代具體的劇情，可以刻畫(huà)人物形象，可以揭示人物的政治思想，還可以把社會(huì)各種沖突和對(duì)立都表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)還具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，使戲劇演出顯得更為完美、更加生動(dòng)活潑、更加富有感情色彩，因此臺(tái)詞是話劇表演重要的工具。演員在進(jìn)行話劇表演時(shí)，想要將自己表達(dá)的思想感情傳遞給觀眾，臺(tái)詞的好與壞就是很重要的因素。
二、臺(tái)詞在話劇表演中的表現(xiàn)形式與特征
在話劇表演的過(guò)程中臺(tái)詞承擔(dān)著相當(dāng)重要的角色，正確地使用話劇臺(tái)詞，可以使話劇表演者優(yōu)化自己的演技，給自己的表演加分，并且在此過(guò)程中如果加強(qiáng)對(duì)話劇臺(tái)詞的分析，深刻地了解了臺(tái)詞在話劇表演中的表現(xiàn)形式與特征，就能夠使得臺(tái)詞在話劇表演的過(guò)程中運(yùn)用得更加恰當(dāng)準(zhǔn)確，從而更好地表現(xiàn)人物，升華自己的表演。臺(tái)詞藝術(shù)在話劇表演中的表現(xiàn)形式有三種，并且不同的表現(xiàn)形式想要表達(dá)的內(nèi)容與思想也是天差地別。第一種表現(xiàn)形式是對(duì)白。對(duì)白便是在話劇表演過(guò)程中，不同演員之間的談話內(nèi)容，這也是話劇表演過(guò)程中最普遍的，最主要的一種臺(tái)詞形式，這種對(duì)白形式存在的意義就在于可以有效地開(kāi)展情節(jié)，對(duì)話劇故事進(jìn)行闡述，并且還能塑造不同的話劇人物形象。因此我們?cè)诿鎸?duì)對(duì)白處理時(shí)，要明確與對(duì)手之間的關(guān)系以及對(duì)手的人物性格特點(diǎn)，兩者之間的矛盾點(diǎn)是什么。在表演中有了對(duì)手的刺激我們的表演會(huì)更加真實(shí)富有感染力。第二種表現(xiàn)形式為獨(dú)白。這種表現(xiàn)形式能夠?qū)⒃拕∪宋飪?nèi)心的思想表現(xiàn)出來(lái)，使觀眾可以直觀地、清晰地了解話劇人物的情緒特點(diǎn)。獨(dú)白是話劇表演過(guò)程中話劇角色一個(gè)人說(shuō)出來(lái)的臺(tái)詞，這種表現(xiàn)形式一般運(yùn)用在想要將話劇角色內(nèi)心的活動(dòng)強(qiáng)烈地表現(xiàn)出來(lái)時(shí)。目前這種臺(tái)詞的表現(xiàn)形式也是運(yùn)用得非常普遍，演員要想很好地完成個(gè)人獨(dú)白也是需要對(duì)人物進(jìn)行剖析和研究，對(duì)于人物臺(tái)詞進(jìn)行處理和加工，才能更好地將臺(tái)詞展現(xiàn)出來(lái)。第三種表現(xiàn)形式為旁白。旁白主要是用來(lái)交代話劇表演過(guò)程中的劇情發(fā)展以及劇情的主題，旁白這種表現(xiàn)形式是在話劇表演過(guò)程中背著話劇人物說(shuō)給觀眾聽(tīng)的語(yǔ)言，讓觀眾對(duì)于人物、故事情節(jié)充分理解。除此之外，在對(duì)戲劇的臺(tái)詞進(jìn)行分析的過(guò)程中，還不可以忽視潛臺(tái)詞這個(gè)特殊類型，因?yàn)榕_(tái)詞的意思通俗易懂，而潛臺(tái)詞卻不易被觀眾發(fā)掘，這就需要戲劇演員在熟練地背誦臺(tái)詞的過(guò)程中，仔細(xì)分析潛臺(tái)詞的言外音，因?yàn)闈撆_(tái)詞是指話劇作家沒(méi)有借助文字的形式，將更高層次的語(yǔ)言意義描寫(xiě)出來(lái)的內(nèi)容，所以，戲劇演員對(duì)于潛臺(tái)詞的認(rèn)識(shí)，對(duì)戲劇演出來(lái)說(shuō)是十分關(guān)鍵的，而為了使觀眾們也可以認(rèn)識(shí)潛臺(tái)詞，戲劇演員對(duì)于臺(tái)詞的處理中，要嚴(yán)格按照戲劇人物的節(jié)奏，在聲調(diào)、語(yǔ)氣、音量等方面加以處理，更加精確地將話劇人物說(shuō)話時(shí)的目的以及內(nèi)心的真實(shí)動(dòng)機(jī)把握住，使得話劇表演的效果更加理想。話劇表演中不同臺(tái)詞的表現(xiàn)形式，在話劇表演時(shí)發(fā)揮著不同的作用，但是想要真正把握好臺(tái)詞，展現(xiàn)出臺(tái)詞藝術(shù)的魅力，就必須對(duì)話劇表演臺(tái)詞的基本特征進(jìn)行歸納與總結(jié)。首先，在舞臺(tái)上，人物為了達(dá)到一定的目的，所采取的手段反映在形體上叫做形體行動(dòng)，反映在語(yǔ)言上就叫做語(yǔ)言行動(dòng)。我們?cè)谔幚砼_(tái)詞的時(shí)候，首先要從人物的語(yǔ)言行動(dòng)入手來(lái)體現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。語(yǔ)言行動(dòng)是根據(jù)劇中人物所要達(dá)成的目的來(lái)決定，因此，在確定語(yǔ)言行動(dòng)時(shí)，首先要尋找人物行動(dòng)的目的，這就需要通過(guò)臺(tái)詞的字里行間對(duì)劇本所發(fā)生的事實(shí)事件、矛盾沖突及人物關(guān)系主題思想進(jìn)行分析，才能夠找到人物的總的目的和總的行動(dòng)，以及每段臺(tái)詞具體的目的和行動(dòng)，對(duì)戲劇語(yǔ)言進(jìn)行藝術(shù)化處理。其次，臺(tái)詞具有口語(yǔ)化的特征。表演過(guò)程中，話劇表演者想要真正地將話劇人物的內(nèi)心情感表達(dá)出來(lái)，對(duì)觀眾具有感染力，就必須借助話劇人物之口，因此在設(shè)計(jì)話劇臺(tái)詞時(shí)，應(yīng)該適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用一些口語(yǔ)化生活化的臺(tái)詞，確保話劇臺(tái)詞通俗易懂，能夠讓廣大觀眾直觀地了解話劇人物，了解劇情走向，并且在觀看話劇表演的過(guò)程中獲得一定的思想熏陶。再次，臺(tái)詞具有性格化的特征。在話劇中不同的人物有不同的性格特征，想要在話劇表演過(guò)程中更好地塑造話劇人物的性格，就要憑借臺(tái)詞來(lái)呈現(xiàn)話劇人物的性格與特征，只有話劇臺(tái)詞具有性格化的特征，符合人物形象，才能使話劇人物的表演更加飽滿，為話劇表演的效果以及話劇的劇情推動(dòng)創(chuàng)造有利的條件。最后，臺(tái)詞具有詩(shī)性的特征。話劇的臺(tái)詞必須具有節(jié)奏感和韻律感，這樣話劇表演者才能夠借助臺(tái)詞的詩(shī)性特征來(lái)渲染表演氣氛，塑造人物性格，使得話劇表演更加具有藝術(shù)情境。在話劇表演過(guò)程中，戲劇表演要把臺(tái)詞的藝術(shù)效果表現(xiàn)得淋漓盡致，就必須對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行深入分析與研究。首先，對(duì)話劇臺(tái)詞中的語(yǔ)言行為進(jìn)行分析。戲劇演員在表演的過(guò)程中，首要的任務(wù)就是將話劇中的人物角色形象地刻畫(huà)出來(lái)，要求戲劇演員對(duì)臺(tái)詞的含義有深刻的認(rèn)識(shí)，理性地分析話劇的背景環(huán)境，分析出臺(tái)詞的內(nèi)外目的和意圖，更重要的是如何讓臺(tái)詞在演員的身體和聲音里，保證自己的表演能夠與話劇作家的創(chuàng)作意圖相一致，這都需要話劇演員在分析話劇臺(tái)詞時(shí)將話劇中的角色人物所追求的目標(biāo)正確地尋找出來(lái)[2]。其次，話劇表演者要仔細(xì)地發(fā)掘話劇中的潛臺(tái)詞。通常情況下話劇中的臺(tái)詞都具有潛臺(tái)詞，雖然并沒(méi)有在臺(tái)詞中直觀地表現(xiàn)出來(lái)，但是潛臺(tái)詞的挖掘和分析對(duì)于人物創(chuàng)作有非常重要的作用，需要話劇演員認(rèn)真地分析話劇臺(tái)詞，找到話劇中的潛臺(tái)詞，運(yùn)用好自己的演技，讓觀眾能夠接收到這些潛在的信息。最后，話劇表演者必須重視話劇人物內(nèi)心的獨(dú)白。在話劇表演的過(guò)程中，展現(xiàn)話劇人物內(nèi)心獨(dú)白的方式有兩種，分別是運(yùn)用話劇中人物的邏輯思維來(lái)展現(xiàn)，或者采用人物的形象思維來(lái)展現(xiàn)，這就需要話劇表演者在表演時(shí)結(jié)合具體的情況，巧妙地選擇話劇人物內(nèi)心獨(dú)白的表現(xiàn)形式。
三、選擇合適的臺(tái)詞表達(dá)銜接的技巧
在話劇表演的過(guò)程中，話劇演員需要結(jié)合自己對(duì)話劇人物性格和情感的了解以及采用多種語(yǔ)言表達(dá)方式來(lái)銜接和處理臺(tái)詞，使得自己的表演更加流暢，從而使話劇表演的效果更加出彩。首先，話劇演員可以使用快接的技巧來(lái)銜接臺(tái)詞。話劇演員在表演過(guò)程中銜接其他演員的臺(tái)詞時(shí)，必須迅速而且要保證吐字清楚[3]，并且還能夠讓觀眾快速地理解臺(tái)詞想表達(dá)的含義，快接這種銜接技巧不僅能夠使得話劇演員迅速地銜接上臺(tái)詞，而且還可以用于展現(xiàn)話劇中的激烈沖突。其次，也可以運(yùn)用慢接這種銜接技巧。與快接相比，慢接是一種完全相反的銜接技巧，通常運(yùn)用在想要表現(xiàn)劇中人物矛盾糾結(jié)的情形時(shí)，并且話劇演員在銜接臺(tái)詞時(shí)還會(huì)加入一些肢體動(dòng)作，為觀眾們留下更多的想象空間。但有些演員試圖通過(guò)動(dòng)作、表情來(lái)輔助臺(tái)詞情感表達(dá)，不是本能地、自然產(chǎn)生地，會(huì)讓臺(tái)詞的情感顯得淺顯造作，失去情感的真摯力量。故演員應(yīng)該讓思考和感受與說(shuō)臺(tái)詞同步完成。
四、話劇表演中臺(tái)詞藝術(shù)與情感動(dòng)作的融合對(duì)策
（一）在話劇表演中增強(qiáng)真實(shí)性
話劇作為藝術(shù)表演的一種形式，其內(nèi)涵與表演形式都遵循一個(gè)原則，即藝術(shù)來(lái)源于生活，又高于生活。因此，想要增加話劇表演中的真實(shí)性，不僅要從話劇人物的服裝、造型以及舞臺(tái)布景等方面進(jìn)行展現(xiàn)，更為重要的是通過(guò)話劇演員的臺(tái)詞與情感動(dòng)作之間的相互融合將這種真實(shí)性表現(xiàn)出來(lái)。例如，在演繹《少年鄧小平》這一劇目時(shí)，話劇演員在塑造鄧母這個(gè)角色時(shí)，就必須以一個(gè)生活在現(xiàn)實(shí)中普通母親的形象來(lái)加以刻畫(huà)，這樣不僅能夠使得鄧母這一角色塑造得更加立體，讓觀眾對(duì)這個(gè)角色產(chǎn)生親切感，還能真正地讓廣大觀眾對(duì)鄧母這個(gè)角色產(chǎn)生共鳴，感染觀眾。因此，話劇演員在進(jìn)行話劇表演的過(guò)程中，一定要注重展現(xiàn)表演的真實(shí)性，讓臺(tái)下的觀眾從內(nèi)心實(shí)實(shí)在在地接受這一角色，從內(nèi)心深處產(chǎn)生共鳴，才能夠使話劇表演達(dá)到良好的藝術(shù)效果。這也就是說(shuō)，一個(gè)優(yōu)秀的演員要和生活實(shí)際聯(lián)系在一起，讓人物更真實(shí)有力，情感更真實(shí)有情，讓表演真實(shí)感人。
（二）話劇演員要重視臺(tái)詞與情感動(dòng)作之間的細(xì)節(jié)
如果說(shuō)好的臺(tái)詞能夠展現(xiàn)話劇表演的效果，那么注重細(xì)節(jié)則能夠真正地提高話劇表演的質(zhì)量。在話劇表演的過(guò)程中，將臺(tái)詞與情感動(dòng)作之間的細(xì)節(jié)處理得當(dāng)，才能夠使得整個(gè)話劇表演的過(guò)程更有真實(shí)感[4]。人是感性動(dòng)物，在表演過(guò)程中對(duì)細(xì)節(jié)層面進(jìn)行仔細(xì)地打磨，能夠讓觀眾的心靈受到更大的震撼?？梢赃@樣說(shuō)，臺(tái)詞與情感動(dòng)作之間的細(xì)節(jié)處理，可以使得整個(gè)話劇表演升華到另一個(gè)層次。例如，在表演話劇《百姓書(shū)記》時(shí)，其中就有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，話劇演員處理得十分恰當(dāng)，這個(gè)細(xì)節(jié)就是當(dāng)許久沒(méi)回家的王伯祥回家后，父親要喂兒子吃飯，在喂飯時(shí)父親的手在發(fā)抖，這一細(xì)節(jié)既表達(dá)了父親深深地思念自己的兒子，又體現(xiàn)了父親理解兒子工作的不易，也使得父親將自己心中的苦與樂(lè)交織的這種復(fù)雜感情真實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)，而臺(tái)下的觀眾就是從這樣的細(xì)節(jié)中深刻地感受到內(nèi)心情感的共鳴，從而使得整個(gè)話劇表演極具感染力。
五、結(jié)束語(yǔ)
綜上所述，對(duì)于話劇表演這個(gè)具有吸引力的文藝表現(xiàn)形式來(lái)說(shuō)，最關(guān)鍵的就是要貼近生活，表現(xiàn)真切的思想情感，但是想要取得這個(gè)效果，就需要從臺(tái)詞方面作出更加深入地剖析，話劇表演者需要利用各種臺(tái)詞技法，更加深入地塑造戲劇形象，使整個(gè)表演看起來(lái)更有真實(shí)感，也使觀眾能夠從內(nèi)心深處產(chǎn)生共鳴。因此，話劇演員必須要明確臺(tái)詞對(duì)整個(gè)話劇的重要性，同時(shí)還應(yīng)該結(jié)合具體的話劇表演情況，靈活地運(yùn)用各種臺(tái)詞，使得臺(tái)詞藝術(shù)的效果展現(xiàn)得更加淋漓盡致，從而使整個(gè)話劇表演效果更好。
參考文獻(xiàn)：
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作者:趙倩倩 單位:吉林藝術(shù)學(xué)院