木工手工雕刻技術(shù)精選(九篇)

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第1篇：木工手工雕刻技術(shù)范文

假如某公司現(xiàn)有閑置廠房2000平方米左右，已先后囤了60噸左右的紅酸枝木材，打算辦一個(gè)50人左右的紅木家具廠，以生產(chǎn)清式紅木古典家具為主，那么如何規(guī)劃廠房、購(gòu)買(mǎi)哪些設(shè)備、機(jī)構(gòu)怎樣設(shè)置、人員如何配置呢？下面就以此為例作簡(jiǎn)單敘說(shuō)。

紅木家具廠廠房規(guī)劃的整體原則是合理布局、節(jié)約空間、配合流程、便捷高效。

廠房基本上可以劃分為生產(chǎn)管理區(qū)、料場(chǎng)、開(kāi)料車(chē)間、干燥車(chē)間、木工車(chē)間、雕刻車(chē)間、組裝車(chē)間、刮磨車(chē)間、上蠟（漆）車(chē)間、成品庫(kù)房（包括包裝區(qū)）以及后勤服務(wù)區(qū)等十幾個(gè)部分。由于各廠區(qū)的具體情況不盡相同，這十

三、設(shè)備購(gòu)買(mǎi)

設(shè)備購(gòu)買(mǎi)的重要性在現(xiàn)代紅木家具廠辦廠中愈發(fā)凸顯，畢竟，完全靠手工制作已很難滿足市場(chǎng)的需要，越來(lái)越多的現(xiàn)代化技術(shù)用于傳統(tǒng)家具的制作中，尤其是一些大型機(jī)械設(shè)備的使用更是大大提高工作效率。

設(shè)備五花八門(mén)，價(jià)格各不相同，該買(mǎi)哪些、不該買(mǎi)哪些，以及分別買(mǎi)多少，這中間大有學(xué)問(wèn)。一般而言，從節(jié)省人手、提高效率和擴(kuò)大生產(chǎn)規(guī)模的長(zhǎng)遠(yuǎn)目標(biāo)來(lái)說(shuō)，應(yīng)盡量多使用最新的大型機(jī)械設(shè)備。

就一個(gè)50人左右的紅木家具廠來(lái)說(shuō)，需要購(gòu)買(mǎi)的常用設(shè)備有：開(kāi)料機(jī)（1臺(tái)）、干燥機(jī)（1臺(tái)）、吊拉鋸（1臺(tái)）、大帶鋸機(jī)（1臺(tái)）、截鋸機(jī)（1臺(tái)）、裁板鋸（1臺(tái)）、木工銑機(jī)（1臺(tái)）、開(kāi)榫機(jī)（1臺(tái)）、木工鉆床（1臺(tái)）、細(xì)木工帶鋸（1臺(tái)）、拼接機(jī)（1臺(tái)）、吸塵機(jī)（1-3臺(tái)）、雕刻機(jī)（5-8臺(tái)）。

第2篇：木工手工雕刻技術(shù)范文

論文關(guān)鍵詞：仿古地板，數(shù)控機(jī)床，自動(dòng)化加工

 

近年來(lái)，仿古地板在國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)走俏，由于其獨(dú)特的紋理、色澤，帶給人們的視覺(jué)與觸感都明顯不同于普通地板。與傳統(tǒng)概念上的木地板相比，仿古地板色彩多變，以重色、深色為主，顯得厚重許多，在展現(xiàn)出木材本質(zhì)特性的基礎(chǔ)上，加入了木制品受自然影響后日積月累形成的天然屬性，給予人更貼近自然的木質(zhì)環(huán)境享受。

為了實(shí)現(xiàn)仿古地板表面紋理歷史積淀的厚重感，地板制造過(guò)程中在木材紋理的基礎(chǔ)上，人為地添加了手工雕刻的斑節(jié)、凹凸等“不和諧”元素。以實(shí)現(xiàn)仿古地板自然、多變的感官效果。由于手工加工存在著諸多的弊病，如工人勞動(dòng)強(qiáng)度大，操作技術(shù)要求高，加工效率低，生產(chǎn)成本高等，若能將數(shù)控加工技術(shù)應(yīng)用到仿古地板的加工中，取代大部分的手工加工，則有利于實(shí)現(xiàn)其機(jī)械化、高效化生產(chǎn)，降低工人勞動(dòng)強(qiáng)度和生產(chǎn)成本。

1 仿古地板的加工方式及其現(xiàn)狀

目前流行的仿古地板樣式中，其凹凸表面的加工方式主要有隨機(jī)刨削、紋理刨削、拉絲、噴

砂、碳化、酸蝕等。隨機(jī)刨削加工主要用于紋理不明顯的地板加工中，通過(guò)在地板表面隨機(jī)刨削出凹槽，顯示出地板的凹凸感；紋理刨削加工分兩種，一種是對(duì)紋理明顯且粗大（如呈山形紋理的弦向板）的地板，通過(guò)人工沿深色紋理刨削的方法，使地板顯現(xiàn)出自然的浮的凹凸感，另一種是在紋理不明顯的板面上刨削出名貴木材紋理；拉絲加工主要用于紋理明顯但細(xì)密（如呈直線形的徑向板）的地板，通過(guò)拉絲加工可實(shí)現(xiàn)深色凹、淺色凸的效果。

單一加工方式獲得的仿古效果一般很不明顯，故多會(huì)采用混合加工方式的手工加工，以增強(qiáng)、豐富其凹凸感與自然美。而隨機(jī)刨削加工和紋理刨削深色加工均采用純手工操作，即工人用手工刮刀憑經(jīng)驗(yàn)控制刮刀力度和路徑，加工出不同的紋理和凹凸觸感。不難看出，在現(xiàn)階段仿古地板加工中，手工刮板工序至關(guān)重要，正是由于手工加工的隨機(jī)性，使仿古地板展現(xiàn)出其獨(dú)特的唯一性數(shù)控機(jī)床，為消費(fèi)者所青睞。

本文探討仿古地板數(shù)控加工的可行性，提出了基于數(shù)控技術(shù)的三種仿古地板凹凸面加工方法，并進(jìn)行了加工實(shí)驗(yàn)，為改善仿古地板的加工現(xiàn)狀，實(shí)現(xiàn)高效、高質(zhì)、綠色加工開(kāi)拓新方法。

2 仿古地板的數(shù)控加工設(shè)計(jì)

仿古地板表面的凹凸質(zhì)感，主要是將木地板表面加工出約0-0.2mm深度的隨機(jī)、自然、光滑的凹凸紋理。如果采用普通的機(jī)械加工（如靠模銑），可生產(chǎn)凹凸紋理的板面，但由于是固定仿形，紋理單一，缺乏變化，不能實(shí)現(xiàn)自然的效果；而采用數(shù)控機(jī)床作為加工設(shè)備，利用隨機(jī)數(shù)控軟件、設(shè)計(jì)刀具走刀路徑和專用銑刀，則可以產(chǎn)生多種紋理的凹凸組合，代替手工刮板工序。

根據(jù)木質(zhì)地板和數(shù)控加工的特點(diǎn)，可以設(shè)計(jì)三種數(shù)控仿古加工：隨機(jī)路徑凹凸面數(shù)控加工、仿真紋理數(shù)控加工和原紋理凹凸數(shù)控加工。

2.1 隨機(jī)路徑凹凸面數(shù)控加工設(shè)計(jì)

隨機(jī)路徑凹凸面數(shù)控加工是在紋理不清晰的地板面上加工出隨機(jī)的凹凸面，使之產(chǎn)生特有的、經(jīng)年累月、風(fēng)霜侵蝕的古韻。為確保每塊地板都有紋理凹凸感，且每塊地板凹凸的紋理各不相同，在對(duì)數(shù)控機(jī)床進(jìn)行刀具路徑編程時(shí)，需要編制多種不同的刀具路徑，并隨機(jī)改變刀具的走刀方向。由于每個(gè)路徑程序的部分參數(shù)都可以在一定范圍內(nèi)進(jìn)行調(diào)整（如銑刀垂直板面的吃刀量可以在0-0.2mm間變動(dòng)、刀具進(jìn)給速度變化改變表面粗糙度、刀具路徑中部分軌跡缺省等），且路徑程序本身具有多樣性，使得數(shù)控加工足以克服靠模加工制品表面凹凸形狀單一的不足，生產(chǎn)出同人工刮板效果相同的仿古地板。

如圖1所示，通過(guò)計(jì)算機(jī)輔助軟件繪制好曲線區(qū)域后，將區(qū)域雕刻形成沿矢量加工的刀具路徑，形成仿真圖像并進(jìn)行加工。原本平整光滑的板面經(jīng)過(guò)數(shù)控機(jī)床的刨削加工，產(chǎn)生了一定的凹凸感。

圖1 隨機(jī)凹凸面設(shè)計(jì)圖及其仿真效果

這種通過(guò)設(shè)計(jì)多種刀具路徑程序，并在一定范圍內(nèi)修改加工參數(shù)的數(shù)控加工方式，可以避免地板紋理的單一和重復(fù)，且減少了因手工工序所需的用工人數(shù)，僅需要個(gè)別技術(shù)人員定期維護(hù)和檢修數(shù)控機(jī)床，保障其順暢工作即可。這樣的生產(chǎn)車(chē)間利于管理，車(chē)間可實(shí)現(xiàn)連續(xù)性工作，并且減少了因個(gè)別刮板工人經(jīng)驗(yàn)不足而造成刮板質(zhì)量問(wèn)題。

當(dāng)然，為了實(shí)現(xiàn)地板紋理的多樣性，這種數(shù)控加工方式在路徑程序設(shè)計(jì)方面對(duì)技術(shù)人員提出了更高的要求，即要設(shè)計(jì)出盡可能多的路徑方案，以滿足不同規(guī)格不同材質(zhì)的地板樣式需求。

2.2 仿真紋理數(shù)控加工設(shè)計(jì)

仿真紋理數(shù)控加工是在紋理不清晰的地板面上加工出名貴木材的紋理，“以假亂真”，提高了地板的檔次。通過(guò)對(duì)不同名貴木材紋理收集整理，建立紋理數(shù)據(jù)庫(kù)，并基于此形成加工路徑，通過(guò)隨機(jī)改變路徑的可變參數(shù)，使紋理既真實(shí)又獨(dú)特，達(dá)到高檔木材的紋理視覺(jué)效果和仿古感覺(jué)。

如圖2和圖3所示，通過(guò)仿真紋理數(shù)控加工，板面形成了與天然木紋理相差無(wú)幾的紋理結(jié)構(gòu)。

圖2 仿真紋理設(shè)計(jì)圖及其仿真效果（山峰形紋理）

圖3 仿真紋理設(shè)計(jì)圖及其仿真效果（樹(shù)瘤紋理）

2.3 原紋理凹凸數(shù)控加工設(shè)計(jì)

由于木材的紋理是天然形成的，具有紋理的唯一性，根據(jù)其紋理雕刻而成的仿古地板，其凹凸組合也必將是唯一的，而且更具天然效果核心期刊。

為獲取木地板的紋理圖像，數(shù)控機(jī)床上料工段地板輸送裝置上需安裝圖像獲取設(shè)備（如攝像機(jī)），獲取到的圖像資料經(jīng)后期圖像處理，依一定順序傳達(dá)給數(shù)控系統(tǒng)數(shù)據(jù)庫(kù)。通過(guò)CAD/CAM計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)軟件，根據(jù)紋理信息特征設(shè)計(jì)產(chǎn)生刀具路徑，即仿古地板凹凸表面加工路徑，進(jìn)行加工。在設(shè)計(jì)時(shí)，可采取不同的刀具吃刀量變化方式，使凹凸感富于變化。

如圖4所示，地板圖像經(jīng)過(guò)適當(dāng)?shù)奶幚?，即可獲得數(shù)控系統(tǒng)軟件可用的紋理特征信息。通過(guò)改變吃刀量的值域范圍（如可以采用紋路與紋路之間遞增、遞減或是交替深淺的加工方式）來(lái)進(jìn)行加工，即便是兩塊紋理相似的地板，也可以加工出完全不同的凹凸感。

圖4 木地板的紋理處理效果圖

這種利用木材天然紋理生成刀具路徑的數(shù)控加工方式，不僅能實(shí)現(xiàn)紋理凹凸多樣化，節(jié)約了用工成本，提高了企業(yè)管理效率，加強(qiáng)機(jī)床工作的連續(xù)性。在加工過(guò)程中，設(shè)計(jì)人員僅需把握好持刀量參數(shù)的變化即可，真正實(shí)現(xiàn)了仿古地板的機(jī)械化自動(dòng)加工。

3 仿古地板數(shù)控加工實(shí)驗(yàn)

本實(shí)驗(yàn)利用電腦軟件進(jìn)行紋理設(shè)計(jì)并形成刀具走刀路徑，設(shè)計(jì)圖如圖1、2、3所示，采用通用步進(jìn)數(shù)控雕刻機(jī)進(jìn)行數(shù)控加工。試材為柞木面板的多層復(fù)合地板。加工效果與仿真圖像一致，能夠達(dá)到預(yù)期效果。實(shí)際加工效果如圖5、6、7所示。

圖5 試件1數(shù)控機(jī)床，隨機(jī)凹凸數(shù)控加工

圖6 試件2，仿真紋理數(shù)控加工（山峰形紋理）

圖7 試件3，仿真紋理數(shù)控加工（樹(shù)瘤紋理）

4 經(jīng)濟(jì)測(cè)算及可行性分析

目前地板生產(chǎn)企業(yè)從事仿古地板加工的技工少有數(shù)十人，多有數(shù)百人，一般技工月工資為0.3萬(wàn)元至0.6萬(wàn)元，如果按平均工資0.4萬(wàn)元/月計(jì)算，則100名技工每年需支付工資0.4×100×12=480萬(wàn)元。而數(shù)控設(shè)備僅初次投資較大，但使用人工數(shù)量將大大減少。就目前的技術(shù)水平和市場(chǎng)售價(jià)，預(yù)計(jì)滿足要求的專用數(shù)控機(jī)床的可在120萬(wàn)元/套內(nèi)實(shí)現(xiàn)，可完成80%以上的加工。設(shè)備投資可以在1年左右收回。

一個(gè)熟練的技工完成一塊910mm×130mm仿古地板的簡(jiǎn)單凹凸面加工約耗時(shí)204s，生產(chǎn)效率約為18塊/時(shí)·人，而紋理相對(duì)復(fù)雜的加工，僅為9塊/時(shí)·人。本次試驗(yàn)采用單頭步進(jìn)數(shù)控雕刻機(jī)進(jìn)行數(shù)控加工。910mm×130mm地板完成簡(jiǎn)單紋理加工（圖5）耗時(shí)316s，生產(chǎn)效率為12塊/時(shí)。對(duì)于復(fù)雜紋理的加工（圖6、7）耗時(shí)425s，即9塊/時(shí)，數(shù)控加工生產(chǎn)率與手工加工平均水平基本持平。本次試驗(yàn)中采用的雕刻機(jī)并非專用數(shù)控設(shè)備，由于步進(jìn)數(shù)控系統(tǒng)加工速度低，工件裝卡慢，致使加工效率低，如果開(kāi)發(fā)出專用數(shù)控系統(tǒng)，采用專用軟件、交流伺服數(shù)控系統(tǒng)和專用進(jìn)料裝置，其生產(chǎn)率可以成倍提升。

數(shù)控加工采用軟件產(chǎn)生紋理和凹凸面并自動(dòng)完成加工，排除了人工操作存在的技能高低、容易疲勞等不利因素。數(shù)控機(jī)床在加工時(shí)的有效工作時(shí)間長(zhǎng)，輔助時(shí)間短。而一個(gè)工人一天最多工作10小時(shí)，且在工作時(shí)間內(nèi)高效工作時(shí)間只有4小時(shí)左右。而數(shù)控機(jī)床一天可工作20個(gè)小時(shí)以上，在時(shí)間上是人工工作量的兩倍，在工作效率上至少是人工的5倍。

5 結(jié)論

經(jīng)過(guò)初步探討和實(shí)驗(yàn)，利用數(shù)控加工技術(shù)代替手工仿古地板表面加工有一定的可行性；利用數(shù)控技術(shù)對(duì)銑削刀具進(jìn)行隨機(jī)控制，不僅可以實(shí)現(xiàn)手工刮板的紋理和凹凸觸感，還可以全面提高生產(chǎn)效率，實(shí)現(xiàn)仿古地板的自動(dòng)化連續(xù)生產(chǎn)，減少用工量，降低生產(chǎn)成本，在質(zhì)量相當(dāng)?shù)那闆r下，提高生產(chǎn)效率。在實(shí)際生產(chǎn)中，通過(guò)數(shù)控加工技術(shù)的應(yīng)用，可以代替80%以上的手工工序，只需少量的技師對(duì)木地板再進(jìn)行進(jìn)一步的個(gè)性化修飾即可。

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第3篇：木工手工雕刻技術(shù)范文

一、歷史上的東陽(yáng)木雕

東陽(yáng)木雕大約在新石器時(shí)代出現(xiàn)木雕的雛形。最早的東陽(yáng)木制構(gòu)件比較簡(jiǎn)單，雕刻工藝也是由木工兼做的，隨著社會(huì)分工的精細(xì)化，雕刻的部位逐漸增多，從木工中分出一部分人專門(mén)從事木制構(gòu)件的雕刻。到了明清兩代，東陽(yáng)木雕步入繁榮期，并形成了一套較為完整的藝術(shù)風(fēng)格。清代，是東陽(yáng)木雕發(fā)展的鼎盛期。作為家具的裝飾，各種木制構(gòu)件在民間也廣泛傳播，當(dāng)時(shí)東陽(yáng)民間流傳著“千工床、萬(wàn)工廳”的俗語(yǔ)。

到了民國(guó)，浙派木雕漸呈衰落態(tài)勢(shì)。因社會(huì)動(dòng)亂，經(jīng)濟(jì)衰退，受生活所迫，大量的工人不得不放棄追求作品盡善盡美的要求，導(dǎo)致了東陽(yáng)木制構(gòu)件在工藝上和技術(shù)上的停滯不前甚至衰退。

二、東陽(yáng)木雕在都市裝飾中的運(yùn)用

在上世紀(jì)，東陽(yáng)木制構(gòu)件的發(fā)展也不樂(lè)觀。建國(guó)初期的“”破“四舊”、20世紀(jì)80年代的城鎮(zhèn)建設(shè)，浙江古建筑在城鎮(zhèn)已少有留存，依附于建筑的木制構(gòu)件自然也不能幸免。而東陽(yáng)木制構(gòu)件是以傳統(tǒng)的口傳身授、手工操作為生產(chǎn)方式的。在工業(yè)化發(fā)展的時(shí)代，不管是速度還是工業(yè)化程度都難以溶入現(xiàn)代社會(huì)?，F(xiàn)代建筑構(gòu)件、家具基本不需木制構(gòu)件裝飾，木制構(gòu)件的出路也只能限制在文玩、插屏、屏風(fēng)、掛匾等單件制作上，相較于其他室內(nèi)裝飾藝術(shù)品，如中國(guó)畫(huà)、西畫(huà)、壁畫(huà)等，木雕因其色彩、材料、裝飾手段及現(xiàn)代人欣賞口味的改變，其傳承和發(fā)展勢(shì)必受到影響。為了讓東陽(yáng)木雕藝術(shù)更好地走向都市流行裝飾市場(chǎng)，要從以下幾方面著手：

（一）抓住機(jī)遇不放

東陽(yáng)木制構(gòu)件主要用于各類的裝飾藝術(shù)中，如：建筑裝飾中的各種花窗、門(mén)楣，家具用品裝飾中的各種桌椅、宗教供品裝飾中的人物動(dòng)物雕塑和供藝術(shù)欣賞的各種擺件等。其中以建筑裝飾中的運(yùn)用最為廣泛。所以，建筑裝飾與木制構(gòu)件藝術(shù)有密不可分的關(guān)系，具有共生性。

在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，人們隨著欣賞水平的提高，不僅要求室內(nèi)裝飾要滿足基本的使用功能，而且要求具有相應(yīng)的藝術(shù)品味。人們?cè)谙硎苤絹?lái)越豐富的物質(zhì)文明的同時(shí)，也受到工作緊張、社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)的激烈，人際關(guān)系的冷漠等帶來(lái)的沉重的壓力。使人們逐漸對(duì)過(guò)去的歲月產(chǎn)生懷舊的感覺(jué)，而東陽(yáng)木雕正符合了這種人們強(qiáng)烈的精神需求，只要抓住時(shí)機(jī)，慢慢融入都市生活，必將成為裝飾流行元素中不可缺少的一支生力軍。

（二）依靠規(guī)劃發(fā)展

目前東陽(yáng)木制構(gòu)件工藝缺乏有效保護(hù)體系。保護(hù)體系一般由政府、專家、民間力量構(gòu)成，目前的境況是專家對(duì)著文物痛心疾首，民間利字當(dāng)頭，相關(guān)政府職能部門(mén)無(wú)從下手，沒(méi)有一個(gè)機(jī)制可以把三者有效的連接起來(lái)。不管哪組保護(hù)力量，如果沒(méi)有另外兩個(gè)保護(hù)力量的協(xié)助，不能形成同心同力的保護(hù)體系，即使有所動(dòng)作，亦是隔靴搔癢，不能真正有效的保護(hù)起來(lái)。所以，這個(gè)時(shí)候就需要對(duì)它進(jìn)行科學(xué)的規(guī)劃，設(shè)計(jì)并指導(dǎo)東陽(yáng)木制構(gòu)件在建筑裝飾技術(shù)中的和諧發(fā)展。比如杭州在城市規(guī)劃中，就把一些木制構(gòu)件運(yùn)用在了一些市政、園林工程中，并且在設(shè)計(jì)、施工中保證了連貫性、一致性，產(chǎn)生了良好的效果。

（三）多方共同協(xié)助

目前，由于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)化，很多木制構(gòu)件的廠家、藝人過(guò)分追求利益最大化，把產(chǎn)品等同于一般的勞動(dòng)產(chǎn)品，市場(chǎng)喜歡什么就制作什么，導(dǎo)致了市面上的木制構(gòu)件產(chǎn)品題材狹窄、格調(diào)庸俗、樣式雷同，缺少創(chuàng)新性與藝術(shù)性。

這個(gè)時(shí)候，我們就要求建筑設(shè)計(jì)師共同擴(kuò)大市場(chǎng)。從設(shè)計(jì)師角度來(lái)講，應(yīng)積極的提高傳統(tǒng)木制構(gòu)件的可適用性，如在裝飾設(shè)計(jì)中，可以把傳統(tǒng)的花窗、牛角運(yùn)用在隔斷、角幾上，賦予傳統(tǒng)的工藝品新的生命。從木制構(gòu)件的藝人來(lái)講，要不斷的提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)，不要盲目追求市場(chǎng)的需求，要有自己創(chuàng)作的獨(dú)特性和創(chuàng)新性。同時(shí)政府及民間組織可以組織設(shè)計(jì)師和傳統(tǒng)的藝人的相互交流，讓雙方相互了解、相互協(xié)作創(chuàng)作出更優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品及建筑作品，推動(dòng)木質(zhì)構(gòu)件更好的在室內(nèi)裝飾中的運(yùn)用。同時(shí)專家可以通過(guò)媒體展現(xiàn)一些優(yōu)秀的木質(zhì)構(gòu)件與室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)作品，讓更多的大眾接受從而參與進(jìn)來(lái)。

三、東陽(yáng)木質(zhì)構(gòu)件的美學(xué)價(jià)值

越是民族的就越是世界的，作為蘊(yùn)涵著豐富的民俗文化內(nèi)容和樸素的哲學(xué)思想的中國(guó)木質(zhì)構(gòu)件藝術(shù)，是具有中國(guó)古老文化千百年來(lái)的積淀。目前，市場(chǎng)上的中國(guó)木質(zhì)構(gòu)件價(jià)格也一路飆升，很多收藏家往往下鄉(xiāng)入戶，只為了收集一些具有民族特色，反映當(dāng)時(shí)社會(huì)狀態(tài)的木質(zhì)構(gòu)件工藝品。而價(jià)格也從幾年前的幾十元，變成了現(xiàn)在的上千元上萬(wàn)元。而其美學(xué)價(jià)值也越來(lái)越引起人們的專注。

澳洲雕刻大師Maiker在作為評(píng)委參觀完“2002中國(guó)（東陽(yáng)）國(guó)際木雕藝術(shù)比賽”后表示，自己比較喜歡那些工藝精湛、造型獨(dú)特、大巧若拙、古樸典雅的作品，一些夸張?jiān)煨?，沒(méi)有立意，思想簡(jiǎn)陋的作品他往往過(guò)目既忘。同樣，這也代表了目前顧客對(duì)木雕作品的需求。凡是在繼承我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，又有創(chuàng)新的作品，都閃爍著引人注目的藝術(shù)之光，受到了人們極大的歡迎，而且孕育著無(wú)限商機(jī)。而東陽(yáng)木質(zhì)構(gòu)件工藝要抓住機(jī)遇，在繼承古老文化底蘊(yùn)的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新，依托建筑裝飾行業(yè)，積極開(kāi)拓藝術(shù)市場(chǎng)，賦予其新的生命力。（作者單位：金華職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

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參考文獻(xiàn)：

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第4篇：木工手工雕刻技術(shù)范文

沒(méi)有轉(zhuǎn)行的藝人也選擇了兩條截然不同的路，其中一部分技術(shù)骨干選擇回家“單干”，他們不再搞大批量的生產(chǎn)，而是進(jìn)行獨(dú)自的創(chuàng)作，并標(biāo)注上自己的姓名；另一條黃楊木雕的發(fā)展之路即走“工業(yè)化”生產(chǎn)的道路，記者在樂(lè)清采訪中獲悉，如今樂(lè)清市具有1000萬(wàn)元以上年產(chǎn)值的黃楊木雕企業(yè)至少有4家。

大師技藝：“大師”就是品牌

據(jù)了解，當(dāng)年選擇獨(dú)自創(chuàng)作，并標(biāo)注自己姓名的藝人，有部分獲得了“大師”的稱號(hào)，有的是國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師，有的是省級(jí)工藝美術(shù)大師。這些大師稱號(hào)給他們帶來(lái)了聲望以及商機(jī)。

采訪中，記者注意到，幾乎每個(gè)“大師”都有十分講究的作品陳列室，陳列有各個(gè)時(shí)期的代表作品，主要是用來(lái)接待海內(nèi)外慕名而來(lái)的采購(gòu)商，價(jià)格在幾千元到數(shù)萬(wàn)元不等。但是，不少采購(gòu)商總是很難感到滿意，因?yàn)殛惲惺覂?nèi)有不少作品是不賣(mài)的，即使出錢(qián)再多，大師也會(huì)拒絕。

王家黃楊木雕研究所是其中非常典型的一例，當(dāng)人們步入樂(lè)成鎮(zhèn)晨沐橋畔偌大的“王家黃楊木雕研究所”展示廳，就會(huì)從王篤純和王篤芳的作品中體味如何將傳統(tǒng)技法和現(xiàn)代工藝相結(jié)合，使一段“木頭”賦予生命和神靈。

王篤純是王鳳祚的長(zhǎng)子，初見(jiàn)給人溫和敦厚的感覺(jué)，很難將他與“九人小組”組長(zhǎng)、樂(lè)清特藝黃楊木雕廠廠長(zhǎng)聯(lián)系起來(lái)。雖已愈古稀之年，他仍刀耕不輟，將黃楊木雕當(dāng)成畢生的樂(lè)趣，他幽默地告訴記者：“我今年76歲，創(chuàng)作才剛剛開(kāi)始嘛!”

王篤芳是王鳳祚的次子，受家庭影響，1962年正式從事黃楊木雕藝術(shù)創(chuàng)作，一干就是40載。他說(shuō)，黃楊木雕不同于陶瓷、泥塑和面塑人物，其作者除了必須能畫(huà)、善塑，具有很強(qiáng)的人物造型能力，還要有長(zhǎng)期操刀實(shí)踐過(guò)程中形成的雕刻技能。如同書(shū)法作品的力透紙背和國(guó)畫(huà)作品的骨法用筆，能使讀者“提精神，看過(guò)癮”。

他除了學(xué)習(xí)木雕外，還學(xué)習(xí)書(shū)法、繪畫(huà)和泥塑，同時(shí)博覽群書(shū)。沈從文先生的專著《中國(guó)歷代服飾研究》他百讀不厭、愛(ài)不釋手?！伴_(kāi)卷有益”便是他研讀沈文之后的最大體會(huì)?！洞笥硗酢?、《莊子》、《李清照》、《魯班》……刻刀下的一個(gè)個(gè)人物活靈活現(xiàn)，栩栩如生。而對(duì)這些人物不同服飾的處理上，擺脫了數(shù)百年來(lái)傳統(tǒng)服飾雕刻方法的代代相襲，表現(xiàn)出作者的良苦用心和創(chuàng)新意識(shí)。

“雕刻時(shí)應(yīng)做到胸中無(wú)刀”，30多年前，父親王鳳祚的一番教誨至今王篤芳仍牢記在心：1972年，父親告老返鄉(xiāng)后，王篤芳在父親身邊耳濡目染接受熏陶。幾個(gè)月后的一天，他把自己的幾件黃楊木雕作品拿給父親，希望得到父親的贊許。殊不知，父親看后卻一臉嚴(yán)肅地說(shuō)：“你說(shuō)你創(chuàng)作了這些作品，但我所見(jiàn)到的卻不是一個(gè)個(gè)雕像，而仍是一根根黃楊木，當(dāng)它們成為活靈活現(xiàn)的人物時(shí)，你才算是真正入門(mén)了!”不久，王篤芳又把自己的一件“得意之作”《醉太白》呈給父親。父親似有溢美之意，但馬上又問(wèn)：“你是用什么雕的?”王篤芳舉起手中的雕刀說(shuō)：“自然是用雕刀了。”父親卻說(shuō)：“錯(cuò)了!你應(yīng)該用心去雕。當(dāng)你拿著雕刀卻沒(méi)有感覺(jué)雕刀的存在時(shí)，你會(huì)感到那不是你在雕李白，而是李白在雕你?！?/p>

高公博，中國(guó)工藝美術(shù)大師，作為新時(shí)期黃楊木雕領(lǐng)域的開(kāi)拓者和成功者，他受到了人們的關(guān)注和尊敬。由于獨(dú)創(chuàng)了一種新的雕刻手法――劈雕，他被眾多媒體稱為“鬼斧”。

1986年，高公博提出了創(chuàng)作《濟(jì)公百態(tài)》的計(jì)劃，這種就單個(gè)人物刻畫(huà)百種形態(tài)和表情的系列作品，在我國(guó)木雕藝術(shù)史上首開(kāi)先河。經(jīng)過(guò)3年的時(shí)間，他將國(guó)人心目中那位外丑內(nèi)美、寓莊于諧、拙中含巧的濟(jì)公形象刻畫(huà)得栩栩如生，濟(jì)公的扮演者游本昌參觀后拍案叫絕。1989年《濟(jì)公百態(tài)》被中央新聞?dòng)涗涬娪爸破瑥S拍成專題片。

斧劈帶有很大的隨意性，因而可以更多地施展自己的創(chuàng)作意圖。高公博藝術(shù)地劈開(kāi)黃楊木后，根據(jù)天然紋理及其層次的變化，確立創(chuàng)作題材并進(jìn)行局部雕刻，如《海的女兒》。這已經(jīng)相似于現(xiàn)代美術(shù)中的雕塑了，同民間工藝黃楊木雕相去千里。粗獷而富有張力的整體，與細(xì)膩而生動(dòng)的局部形成強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)生一種奇特的美感；而變幻無(wú)窮的天然紋理，與匠心獨(dú)運(yùn)的人為線面相互映襯，又出現(xiàn)良多耐人品評(píng)的高雅趣味。無(wú)怪乎高公博的根、劈雕作品被文化部評(píng)為“中國(guó)民間藝術(shù)一絕”，《人民日?qǐng)?bào)》評(píng)價(jià)他為“走出了黃楊木雕數(shù)百年的局促”。

創(chuàng)新似乎是高公博藝術(shù)追求永不停歇的主題。2006年底，高公博又萌發(fā)了以中國(guó)古典四大名著為題材進(jìn)行黃楊木雕創(chuàng)作的創(chuàng)意，并立即投入創(chuàng)作?，F(xiàn)在，《三英戰(zhàn)呂布》《關(guān)公黃忠雙雄會(huì)》《智取生辰綱》《武松大鬧飛云浦》《真假李逵》《齊天大圣孫悟空》《西天取經(jīng)》等故事場(chǎng)景的初稿已經(jīng)設(shè)計(jì)完成，平均每件作品高約六七十厘米、寬約三十厘米，綜合運(yùn)用圓雕、鏤雕、劈雕等多種技藝，著力展現(xiàn)人物迥異性格和恢弘的故事場(chǎng)景?！皞鹘y(tǒng)黃楊木雕只以單一人物形象為主，用黃楊木雕詮釋四大名著既是傳承歷史，也是一次技術(shù)的挑戰(zhàn)?！备吖┙榻B說(shuō)，目前作品有不少只是胚胎，真正完成一件作品需要三四個(gè)月的時(shí)間，他計(jì)劃用10年時(shí)間來(lái)完成自己的藝術(shù)夙愿。

虞金順和虞定良這對(duì)兄弟中國(guó)工藝美術(shù)大師，雖已年近花甲，仍在黃楊木雕藝術(shù)的高峰上攀登。

虞金順在從事木雕創(chuàng)作初期，潛心于繼承和發(fā)揚(yáng)我國(guó)木雕藝術(shù)的民間傳統(tǒng)手法，人物古樸、線條粗獷。他的作品從題材到刀法，都透露出中國(guó)濃郁的民族風(fēng)格。他擅長(zhǎng)人物雕刻，作品構(gòu)思巧妙，刀法圓潤(rùn)，造型生動(dòng)，形象逼真。后來(lái)，他又涉足根雕藝術(shù)，豐富了作品的表現(xiàn)力，其中《豐收舞》《杜甫》《接班》《樂(lè)人間》《歡》等上百件作品分別選送全國(guó)及美國(guó)、新加坡、日本、意大利等30余個(gè)國(guó)家展覽與收藏。

虞金順十分擅長(zhǎng)佛教題材人物創(chuàng)作，尤其擅長(zhǎng)雕刻笑口常開(kāi)、一團(tuán)和氣的“笑佛”。1985年虞金順創(chuàng)作的以彌勒佛為造型的黃楊木雕《歡》在杭州展出，引起轟動(dòng)。當(dāng)時(shí)省政府一位領(lǐng)導(dǎo)指著樂(lè)不可支的《歡》說(shuō)：“當(dāng)一個(gè)人遇到煩惱時(shí)，只要看一看《歡》，就會(huì)快樂(lè)起來(lái)?！彪S后，這件作品被馬來(lái)西亞一位客人買(mǎi)走，并表示：“我要將中國(guó)的黃楊木雕像自己的愛(ài)人一樣抱回馬來(lái)西亞去?！彼囆g(shù)家以獨(dú)特的想象力和創(chuàng)造力，把一尊尊“笑佛”塑造得浪漫灑脫，天真無(wú)邪，給人以樂(lè)觀甜蜜的精神感染，有誰(shuí)不認(rèn)為這是作者內(nèi)心情感的流露呢?

虞定良比哥哥虞金順只小一歲，自幼深受父親虞明華的影響，對(duì)黃楊木雕藝術(shù)鐘愛(ài)有加，后師從著名動(dòng)物雕塑家周輕 鼎，于動(dòng)物雕刻用功甚勤。他雕刻了大量的動(dòng)物作品，代表作有《角斗》《大地》《朝陽(yáng)》《珠穆朗瑪》等。其中《角斗》在1984年由國(guó)家輕工業(yè)部舉辦的第四屆全國(guó)工藝美術(shù)精品大展中，以其恢弘的氣勢(shì)、細(xì)致入微的技法，震驚了評(píng)委和觀眾。

天蒼云矮，風(fēng)吹草低。野牛膘肥身壯，居高臨下，勢(shì)不可擋，下坡那牛雖身處劣勢(shì)，然而全身繃得像把拉滿弦的勁弓，前腳艱難舉步，后蹄深陷泥中，竭盡全力，勇猛地向前推進(jìn)……

因暴怒而變形了的額面，因喘氣而更加粗壯的牛頸，明顯張大的腳趾，緊閉成一線的牛唇，針氈似的皮毛，鋼鞭似的牛尾，暴漲額裂的筋絡(luò)，高隆聳動(dòng)的肌肉……

木雕大家陸光正說(shuō)：“《角斗》的成功可以說(shuō)已達(dá)到了黃楊木雕的最高水平，為他自己和他們的同行設(shè)立了一個(gè)難以突破的標(biāo)準(zhǔn)?！苯Y(jié)果，該作品榮獲了全國(guó)工藝美術(shù)品百花獎(jiǎng)“優(yōu)秀創(chuàng)作設(shè)計(jì)一等獎(jiǎng)”和“希望杯”獎(jiǎng)。這是第一屆百花獎(jiǎng)藝動(dòng)物類工藝品獲得的唯一最高榮譽(yù)。

其實(shí)，虞定良雕刀下的動(dòng)物，不僅僅是動(dòng)物，而且是對(duì)生命的呼喚，表現(xiàn)了生命的張力，反映了人與自然的和諧，充滿了強(qiáng)烈的人文精神。

從整個(gè)收藏品市場(chǎng)而言，大師的作品確實(shí)備受關(guān)注。記者發(fā)現(xiàn)，在樂(lè)清黃楊木雕大師的作品從來(lái)不愁買(mǎi)家，相反由于制作工期較長(zhǎng)，往往會(huì)造成供不應(yīng)求的局面。一件署有大師姓名的作品，和其他同類作品相比，價(jià)格也不可同日而語(yǔ)。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，今年四月份，樂(lè)清部分大師的經(jīng)典之作將會(huì)出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)某著名拍賣(mài)會(huì)上。

工廠化：以經(jīng)濟(jì)效益說(shuō)話

另一類工廠化的模式，也不同于以前作坊式工廠，華龍雕刻有限公司的董事長(zhǎng)葉小泉，帶記者參觀了該公司整個(gè)黃楊木雕的生產(chǎn)過(guò)程。

由于是大批量生產(chǎn)同一種產(chǎn)品，所以，從取料到制胚，凡是機(jī)器能夠取代的工作，都由機(jī)器來(lái)承擔(dān)。當(dāng)一個(gè)個(gè)已經(jīng)初具模樣的木雕模胚從機(jī)器上取下后，便轉(zhuǎn)到了雕刻車(chē)間。

雖然雕刻車(chē)間并無(wú)機(jī)器設(shè)備，但傳統(tǒng)的手工藝在這里卻實(shí)行了流水作業(yè)――有人專門(mén)雕頭發(fā)，有人專門(mén)雕臉，有人專門(mén)雕刻衣服，還有人專門(mén)雕刻背景。長(zhǎng)期專注一個(gè)部位的雕刻，他們的技藝都相當(dāng)熟練，刻刀轉(zhuǎn)動(dòng)得很快。據(jù)介紹，這些技工在某一部位的用刀技藝絕對(duì)不會(huì)遜色于大師。這種流水線式的手工藝，顯然是想在經(jīng)濟(jì)效益上拉近與機(jī)器生產(chǎn)之間的距離。

葉小泉告訴記者，樂(lè)清大多像他這樣的黃楊木雕企業(yè)一般都是從境外商人處接來(lái)訂單、樣品，做來(lái)樣加工定制，產(chǎn)品主要出口日本。他至今還對(duì)自己當(dāng)年的創(chuàng)業(yè)故事，記憶猶新。

1984年，葉小泉29歲，一次偶然的機(jī)會(huì)，他從朋友那里得知南京雕刻廠有一臺(tái)仿樣機(jī)轉(zhuǎn)讓。這臺(tái)仿樣機(jī)原本是用于象牙雕刻的，1984年國(guó)家出臺(tái)相關(guān)政策，限制了象牙雕刻。葉小泉立刻趕到南京，二話不說(shuō)就買(mǎi)了下來(lái)。當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)運(yùn)輸?shù)膸煾蛋衍?chē)開(kāi)到南京雕刻廠，發(fā)現(xiàn)葉小泉買(mǎi)的是一臺(tái)龐大而破舊的機(jī)器時(shí)，笑著說(shuō)：“你這個(gè)爛鐵要不要幫你敲掉，這樣好搬一點(diǎn)?！薄拔艺f(shuō)開(kāi)什么玩笑，這個(gè)拉回去是準(zhǔn)備辦廠的，當(dāng)時(shí)我用4000塊錢(qián)買(mǎi)下來(lái)這臺(tái)仿樣機(jī)，回家在老屋辦起了木雕廠，第一天就賺300塊錢(qián)。”說(shuō)起這段往事，葉小泉十分興奮。

葉小泉辦廠之初，只有五六個(gè)人，由于他對(duì)工藝流程熟悉，且市場(chǎng)意識(shí)濃厚，他的木雕事業(yè)逐步成長(zhǎng)壯大。1996年，葉小泉抓住機(jī)遇，利用外資組建溫州華龍雕刻有限公司，并獲得企業(yè)自營(yíng)出口權(quán)后，為公司外向型經(jīng)濟(jì)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

事實(shí)上，葉小泉并不是一位單純的企業(yè)家，作為木雕世家的后代，他也是一名工藝美術(shù)師，其父葉棟材是浙江省工藝美術(shù)大師。他告訴記者，自己并不是為了辦企業(yè)而辦企業(yè)，更深一層，是想以這個(gè)為契機(jī)，為黃楊木雕藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造更好的條件，而堅(jiān)定他在這條路上走下去的，是父親葉棟材對(duì)于藝術(shù)的追求。

葉小泉從小就目睹了父親對(duì)于藝術(shù)的執(zhí)著，由于父親醉心于藝術(shù)創(chuàng)造，繁重的家務(wù)落在母親一個(gè)人肩上。母親時(shí)常抱怨，父親常勸妻子說(shuō)，要不就當(dāng)作他生病了，生病還要人照顧，要花錢(qián)買(mǎi)藥吃，任由他創(chuàng)造的話，還能自得其樂(lè)。

在華龍藝術(shù)雕刻廠的頂層，葉小泉藏了幾件寶貝――四尊尚未雕刻完的《四大天王像》，也是葉棟材的絕筆?！笆炙嚾丝偸情e不住，正月初二我父親就拿著刀和錘子敲敲打打，當(dāng)他正準(zhǔn)備給身長(zhǎng)一米八的天王翻身的時(shí)候，他忽然感到背上一陣疼痛，經(jīng)醫(yī)院診斷，是癌癥晚期?！?/p>

正在葉小泉悉心照料父親的時(shí)候，接到一個(gè)意外的電話，浙江省工藝美術(shù)大師評(píng)審委員會(huì)的工作人員，告訴葉小泉這次的評(píng)選工作開(kāi)始了，可以推薦其父葉棟材參加?！昂髞?lái)我回去問(wèn)父親，他奄奄一息地躺在病床上，用一種近乎奢求的眼神看著我說(shuō)：‘評(píng)得上當(dāng)然好，但是現(xiàn)在評(píng)還有意義嗎?’我說(shuō)：‘爸爸，這有意義，對(duì)您來(lái)說(shuō)，這是您藝術(shù)人生的圓滿句號(hào)?！f(shuō)既然這樣，就去試試看吧?！焙芸?，葉小泉將父親的評(píng)審材料送到杭州，評(píng)審全票通過(guò)，并破例即刻通知葉棟材評(píng)審結(jié)果。

“你看這件《槍挑小梁王》，看看這匹馬勝利后喜悅的心情。”葉小泉指著父親的一件作品對(duì)記者說(shuō)，父親能在有生之年評(píng)上浙江省工藝美術(shù)大師，是一件很讓他

寬慰、鼓舞的事情，也讓他對(duì)黃楊木雕的將來(lái)更充滿了信心。

采訪當(dāng)日，因?yàn)槭孪日f(shuō)好要拍一張全家福，葉家眾親屬?gòu)臏刂?、永嘉、?lè)清等地趕來(lái)，濟(jì)濟(jì)一堂。其中大部分都在從事和黃楊木雕相關(guān)的工作，其中有省工藝美術(shù)大師葉勝隆，有葉潤(rùn)周的小兒子省工藝美術(shù)大師葉萌春等。

家族式傳承的喜與憂

記者在采訪中發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是葉家、王家，還是高家、虞家，都有老中青較為完整的人才梯隊(duì)，而且后備力量的成長(zhǎng)令人欣慰。

王京，王篤純的女兒，高級(jí)工藝美術(shù)師，作品以濃郁的傳統(tǒng)韻味和強(qiáng)烈的創(chuàng)新技法獲得好評(píng)，代表作有《歡》《唐詩(shī)如意》《西湖明珠》《惠安女》；高敏，從小隨父親高公博學(xué)藝，他的作品不僅有父輩的纖秀細(xì)膩、形象生動(dòng)的特點(diǎn)，同時(shí)又有自己獨(dú)具個(gè)性的簡(jiǎn)練、奔放的現(xiàn)代情趣，代表作有《較勁》《好爺爺》《心中的歌》；吳堯輝，師從虞金順，他所創(chuàng)作的作品十分講究神韻，并以其凝重洗練、適度變形的處理手法形成與眾不同的風(fēng)格特色?？梢哉f(shuō)，這批中青年工藝美術(shù)師已經(jīng)初顯“接班”的實(shí)力。

“工廠化”同樣也具有潛力，在葉家年輕的一代中，多數(shù)人都有自己的企業(yè)和業(yè)務(wù)。葉小泉的堂弟葉小鵬，在與樂(lè)清相鄰的永嘉，也擁有一家頗具規(guī)模的木雕廠，記者看到，生產(chǎn)車(chē)間到處都是一派熱火朝天的場(chǎng)面。葉小鵬盛贊哥哥的公司為樂(lè)清黃楊木雕的龍頭企業(yè)，并將其作為自己的奮斗目標(biāo)。他對(duì)藝術(shù)也頗有自己的心得，其作品《夸父追日》線條剛中帶柔，現(xiàn)代感強(qiáng)，雕塑味十足，頗受業(yè)內(nèi)人士好評(píng)。

然而，如果黃楊木雕僅僅局限在家族傳承的層面，那是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。樂(lè)清黃楊木雕家族式的傳承看起來(lái)比較樂(lè)觀，但 也有隱憂，那就是視野還不夠開(kāi)闊，各自為政，缺乏交流研討，綜合研發(fā)力度不夠，由此造成作品的造型、題材、技法、意境受到種種局限。其實(shí)，黃楊木雕是前輩藝術(shù)家創(chuàng)造的為世界人民所共享的民間藝術(shù)，樂(lè)清黃楊木雕已成為一個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)钠放疲惹行枰粋€(gè)開(kāi)放的心態(tài)，各派傳人形成合力，共同沖擊藝術(shù)的高峰。

其實(shí)黃楊木雕整體的傳承形勢(shì)并不樂(lè)觀，甚至在某些場(chǎng)合還遭遇了尷尬。2006年6月，樂(lè)清市工藝美術(shù)協(xié)會(huì)與樂(lè)清職業(yè)中專合辦黃楊木雕專業(yè)，由高公博、虞金順等國(guó)家級(jí)和省級(jí)工藝美術(shù)大師親自授課。由于多數(shù)學(xué)生家長(zhǎng)誤認(rèn)為該專業(yè)是培養(yǎng)“農(nóng)村里的木工師傅”，原本計(jì)劃的36個(gè)名額，開(kāi)課時(shí)只來(lái)了21名學(xué)生，這21名學(xué)生中又只有10人是自愿報(bào)名，其他是經(jīng)該校教師向其親朋好友解釋推薦后才來(lái)報(bào)讀的。

針對(duì)這一現(xiàn)象，王篤芳認(rèn)為很容易理解，他告訴記者：“排除不理解黃楊木雕是一門(mén)藝術(shù)的因素，學(xué)習(xí)黃楊木雕技藝也需要幾年的時(shí)間，20歲左右年輕人在學(xué)習(xí)期間如果連自己的吃飯問(wèn)題都難以解決，怎么會(huì)安心去學(xué)習(xí)木雕技藝。因此，政府部門(mén)應(yīng)該看到這一問(wèn)題，對(duì)于大師所帶的學(xué)徒，要給予一定的資助，讓年輕人能安心學(xué)習(xí)。這樣，傳承與發(fā)展優(yōu)秀傳統(tǒng)文化就有了更扎實(shí)的基礎(chǔ)。”

人才是第一位的，傳承隊(duì)伍的真正解決，是讓年輕人看到從事黃楊木雕有前途，用俗話說(shuō)就是“有名有利”。

第5篇：木工手工雕刻技術(shù)范文

宋代之前，蘇州地區(qū)的隔扇多為四抹頭，而明代多為六抹頭。直到明崇禎七年，次要建筑中的花格窗裙板和絳環(huán)板稍作雕飾，窗格簡(jiǎn)單樸素，格心多“柳條紋”窗格，其中裙板起線腳，絳環(huán)板雕刻一些如意紋等。明代的花格窗重視功能，追求線條簡(jiǎn)潔樸素。清代初期，統(tǒng)治者為了穩(wěn)定政局，確定疆域，大力發(fā)展經(jīng)濟(jì)。直到康熙之前，蘇州的花格窗工藝風(fēng)格依然保留著明代古樸厚重之感?？滴踔?，隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們的生活逐漸穩(wěn)定，審美水平也得到了很大的提高，雍正十二年清工部頒發(fā)的《工程做法規(guī)則》，使蘇州的花格窗具有了很大的變化。而磚墻的出現(xiàn)減輕了柱子的承重，減少了蘇州地區(qū)的屋頂出檐，柱身變得細(xì)長(zhǎng)，扶墻柱加密，廳堂高大寬敞、明亮，從而使蘇州地區(qū)的花格窗在尺度上比明代的高。另蘇州地區(qū)崇尚古樸之風(fēng)，花格窗整體的紋飾比明代豐富多樣，同時(shí)紋飾自由組合的現(xiàn)象開(kāi)始普遍起來(lái)，其中格心的雕飾更加華麗。到了乾隆年間，花格窗的制作更加精細(xì)，精巧雅美，雕刻的難度也加大。清朝晚期，由于受到和運(yùn)動(dòng)的影響，蘇州地區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展出現(xiàn)了嚴(yán)重的滯后。同時(shí)由于受西洋建筑的影響，蘇州雕刻藝術(shù)停滯不前，傳統(tǒng)建筑日落西山，甚至消退。運(yùn)動(dòng)之后，經(jīng)濟(jì)衰落、政局不穩(wěn)定，手藝人流散，蘇州府往日繁華的經(jīng)濟(jì)景象消失不見(jiàn)，花格窗的發(fā)展也隨之急轉(zhuǎn)直下。清朝晚期，花格窗丟失了前期的本質(zhì)之美，過(guò)度追求表面裝飾。民國(guó)時(shí)期，只有部分商人家庭中的花格窗還是雅麗、精致。

二、蘇州花格窗繁榮的社會(huì)背景

蘇州地區(qū)屬于亞熱帶季風(fēng)海洋性氣候，雨水充沛，四季分明，并且蘇州地區(qū)的門(mén)窗在外檐下，木材在這種環(huán)境中極易被腐蝕，促使人們?cè)鰪?qiáng)了對(duì)花格窗紋飾的追求。同時(shí)蘇州在歷史上很少發(fā)生戰(zhàn)亂，經(jīng)濟(jì)在相對(duì)穩(wěn)定的環(huán)境中穩(wěn)步發(fā)展，文化也得到了提高，使蘇州成了明清時(shí)期“衣被天下”的全國(guó)經(jīng)濟(jì)文化中心。如：康熙年間，蘇州各地的會(huì)館如云，工商繁榮，到了乾隆年間，物產(chǎn)富饒，景色秀麗。由于這些方面的因素促進(jìn)了建筑業(yè)的蓬勃發(fā)展，花格窗的繁榮也自然順勢(shì)而為。而蘇州民眾的文化素質(zhì)和地域人才密集度的提高，促使教育事業(yè)勃興，人才輩出、書(shū)院林立。同時(shí)，各地商人在蘇州的匯集加速了蘇州商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展的速度，也促進(jìn)了收藏業(yè)的繁榮，蘇州成了中國(guó)古代書(shū)畫(huà)收藏中心之一。文物的收藏和鑒賞代表著商人的身份地位，為了經(jīng)濟(jì)利益，商人也愿意在文化事業(yè)上投資。如：商人為了洽談業(yè)務(wù)、奉承官府，自己資助戲班或者聘請(qǐng)戲班，為戲曲在蘇州的繁榮創(chuàng)造了條件。并且有些經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚的商人，還出資建造寺廟、私家園林等，從而形成了一定的地域文化圈，對(duì)美有了更高的追求，花格窗紋飾也有了多樣性的變化。商人、文人、達(dá)官貴人都聚集在蘇州這塊風(fēng)水寶地上建造深宅大院。這為香山幫匠人提供了不斷施展才能技藝的舞臺(tái)，房主對(duì)藝術(shù)審美的見(jiàn)解和對(duì)“美”不斷的挑剔以及匠人為了生存，適應(yīng)商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，不斷創(chuàng)新，促進(jìn)了花格窗雕刻技法的進(jìn)步，使蘇州香山幫的工匠具有了“江南木工巧匠皆出香山”的說(shuō)法。

三、蘇州花格窗的藝術(shù)表現(xiàn)

1.紋飾題材的分類。清代花格窗的紋飾具有祈求吉祥、免難消災(zāi)的含義，以吉祥語(yǔ)、神話故事等為題材，反映了人們的生活愿望，在生活的各個(gè)方面用借喻、比擬等雕刻表現(xiàn)手法，達(dá)到了圖案和吉祥語(yǔ)的完美結(jié)合?；ǜ翊暗募y飾主要包括：裝飾性、主題性兩大類。其中，裝飾類主要有：（1）清代乾隆皇帝非常鐘愛(ài)如意紋，他經(jīng)常命工匠以如意為主題，加工制作各種工藝珍品。自乾隆之后，清代使用四合如意紋比較普遍，變化形式也比較自由、多樣。（2）為了達(dá)到以植物、花卉寄托理想或者精神的目的，蘇州工匠把自然界中的植物花卉雕刻在生活的周?chē)蟠蟮孛阑松羁臻g。如：蘇州耦園的花格窗紋樣。（3）在裝飾題材和內(nèi)容中，文字紋主要表達(dá)了吉祥如意、志向情趣等。如福、祿、壽、喜等。通過(guò)夸張、變形等手法，字體表現(xiàn)出很強(qiáng)的裝飾效果。另外，清代時(shí)期，文人明志一般都寄情于山水間，因此，清代的花格窗上經(jīng)常雕有山水畫(huà)。（4）添加式組合紋樣是一種抽象文書(shū)的反復(fù)組合，紋飾組合自由度大，常見(jiàn)的組合類主要有喜上眉梢、福祿雙全等等。如：冰裂紋的線與梅花的面結(jié)合在一起，具有“亂中見(jiàn)整”的藝術(shù)效果。

2.紋飾的演變。明末清初，花格窗主要以欞格圖案為主，風(fēng)格古樸，紋飾簡(jiǎn)單。如：蘇州東山楊灣上灣村明善堂的窗格。這個(gè)時(shí)期的花格窗雕刻以回紋、如意紋等簡(jiǎn)單的植物紋樣為主，多局限于裙板和絳環(huán)板上，施雕構(gòu)建講究，并和整體梁架和諧，樸素簡(jiǎn)潔。清代中后期，經(jīng)過(guò)康熙的整治，經(jīng)濟(jì)得到了平穩(wěn)的發(fā)展，到了乾隆時(shí)期，全國(guó)上下一片祥和，國(guó)豐民安。這種經(jīng)濟(jì)的大發(fā)展也表現(xiàn)在了雕刻上，人物眾多、刀工圓潤(rùn)流暢，構(gòu)圖飽滿，一片太平盛世的繁華景象。隨著商品經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，木雕和家具制作一樣，轉(zhuǎn)向了繁復(fù)、精細(xì)，開(kāi)始脫離原先的大氣、質(zhì)樸，建筑裝飾中的結(jié)子使用增加了裝飾效果。同時(shí)，雕刻題材具有了豐富的內(nèi)容，在建筑的裝飾上，有人物故事、山水樓閣等。同治以后，受外來(lái)文化和玻璃普遍使用等諸多因素的影響，花格窗的紋飾又一次發(fā)生了轉(zhuǎn)變。其中，玻璃的使用使格心的基本組成方式發(fā)生了變化，影響到了格心紋飾的變化。這一時(shí)期，戰(zhàn)爭(zhēng)使人們生活艱難，流離失所，在生活裝飾中人們開(kāi)始以連環(huán)畫(huà)的新式形式展現(xiàn)在人們的眼前。如《西廂記》等。而民國(guó)初期，彩色玻璃的使用面積增加，花格窗的人物雕刻講究神態(tài)，比例準(zhǔn)確，裝飾手法細(xì)膩，雕刻作品趨于繁瑣，雕刻內(nèi)容的空間布局也更加合理，雕刻手法程式化。

3.花格窗紋飾的美學(xué)意義。相對(duì)于普通百姓來(lái)說(shuō)，文人對(duì)物質(zhì)生活的追求，更善于借助文字、圖像等媒介表達(dá)出來(lái)，因此，一些紋飾具有了“君子”的品格。如：梅蘭竹菊等。而受文人的影響，擁有社會(huì)財(cái)富和地位的商人，成了觀念轉(zhuǎn)變最快的一個(gè)群體。他們?cè)谶x擇紋飾上，為了顯示出財(cái)富和身份地位的轉(zhuǎn)變，通過(guò)立體的圖像，追求一種華麗和繁復(fù)。而普通人的財(cái)力不如商人，文化修養(yǎng)不如文人，但是具有很強(qiáng)的跟隨性。因此，蘇州花格窗不僅制作精致、選材考究，使技術(shù)、藝術(shù)、審美完美地結(jié)合在一起，提高了建筑技術(shù)的進(jìn)步和審美水平。同時(shí)花格窗上的紋飾超越了單純裝飾意義，反映了人們的所思、所想。各種造型被匠人栩栩如生、精美生動(dòng)地雕鑿出來(lái)，滿足了人們的審美要求，表達(dá)了百姓對(duì)美好生活的善意祈求，構(gòu)成了內(nèi)容與形式完美的結(jié)合。同時(shí)看似簡(jiǎn)單的紋樣排列，具有一種無(wú)聲音樂(lè)的節(jié)奏和韻律美，夾雜著移花接木、夸張變形的藝術(shù)手法，體現(xiàn)出了對(duì)稱、重復(fù)、比例等韻律。另外，受中國(guó)哲學(xué)中的“易者，逆數(shù)也”的影響，藝術(shù)擴(kuò)大了形式張力，產(chǎn)生了藝術(shù)升級(jí)。在紋飾布局上，蘇州花格窗匠心獨(dú)運(yùn)，注重雕刻小細(xì)節(jié)，講究國(guó)畫(huà)中的留白。并且隨著光照的變化，既實(shí)又虛的窗格也會(huì)給人帶來(lái)無(wú)盡的想象。

第6篇：木工手工雕刻技術(shù)范文

髹飾工藝在裝具中應(yīng)用的原因

（一）保護(hù)清宮藏書(shū)

清代統(tǒng)治者承襲前朝王室收藏典冊(cè)的傳統(tǒng)，一方面將明代宮廷遺存的書(shū)目收歸清室，順治、康熙二曾下詔書(shū)搜集明代檔冊(cè)、典籍，乾隆皇帝進(jìn)一步擴(kuò)大征書(shū)范圍和力度，在編纂《四庫(kù)全書(shū)》時(shí)多次頒發(fā)詔諭，從全國(guó)各地大規(guī)模征集圖書(shū)萬(wàn)余種，另一方面不斷編纂新書(shū)，由皇帝親自干預(yù)的“欽定”“御批”“御纂”的官修書(shū)目有1300余種。經(jīng)過(guò)兩百多年的積累，清官儼然已經(jīng)成為一個(gè)巨大的圖書(shū)館，可謂天祿之琳瑯。

清代皇帝這些珍貴的藏書(shū)視若珍寶，廣辟藏書(shū)之地，除了設(shè)置專用場(chǎng)地、由專人保管以外，為了傳延這些珍貴的文化遺產(chǎn)，皇室特別看重這些典籍的包裝能對(duì)其產(chǎn)生最直接的保護(hù)作用。清代宮廷內(nèi)務(wù)府造辦處下設(shè)漆作、油作、木作、金作等工藝作坊，還有各地鹽政、織造負(fù)責(zé)制作皇室日用器物，同時(shí)也承接各類善本裝具的制作，這些裝具常見(jiàn)的漆器髹飾工藝有漆工藝、木工藝、金屬工藝、織繡工藝等。漆器髹飾工藝因?yàn)槠浣k麗的裝飾效果和獨(dú)特的保護(hù)功能，被大量應(yīng)用在善本典籍的包裝上。常見(jiàn)的有素髹工藝、彩繪工藝、雕漆工藝、描金工藝、雕填工藝等，其造型與圖案設(shè)計(jì)精巧，選用材料考究，制作工藝精良，這些裝具本身已經(jīng)具有很高的工藝研究?jī)r(jià)值。

（二）髹飾工藝的特性

清代宮廷善本裝具中髹飾工藝的主要材料是大漆，具有極強(qiáng)的粘接力，木質(zhì)、金屬、寶玉石等材料均能粘接，在干燥以后不怕潮濕環(huán)境水汽的侵襲，其粘接性能要遠(yuǎn)高于鰾膠。漆液煉制時(shí)添加的也多是天然礦物顏料，色彩穩(wěn)定性好，經(jīng)久不易變色，諸如朱砂、雄黃、鉛丹一類的顏料自身還有驅(qū)蟲(chóng)的作用。浙江余姚河姆渡文化遺址出土的朱紅漆碗至今仍然保留著原始的朱紅色漆層，從考古發(fā)掘出土的大量戰(zhàn)國(guó)和漢代漆器文物來(lái)看，在天然漆的保護(hù)下，木胎和夾胎保存依然完整如初，即便胎體損毀了，漆膜依然光亮如新。此后歷代先民都選擇天然大漆來(lái)髹涂器物，以達(dá)到防腐防潮的功效。清官善本裝具選用大漆作為髹涂材料正是因?yàn)樘烊淮笃岣稍镆院笥蟹浪⒎栏?、防蛀的功能，可以有效地阻止各種水汽的侵蝕，可以效地保護(hù)器物，并保護(hù)器物內(nèi)存放的善本典籍。

大漆在干燥以后，經(jīng)過(guò)打磨退光、澤漆揩光或者拋光等工序以后，溫潤(rùn)、典雅而又深沉，質(zhì)感細(xì)膩如玉般光滑，并且沒(méi)有冰涼的觸感，接近于人的體溫，適合撫觸把玩，所以深得歷代皇室寵愛(ài)。大漆可以髹涂在金屬、木頭、陶瓷等胎體上，并且具有很強(qiáng)的包容性，既可以加入各種顏料調(diào)配色彩，也可以和螺鈿、金屬、木頭以及各種寶玉石相混合。經(jīng)過(guò)煉制的大漆和顏料混合制成色漆，髹涂在器物上做出的光素漆器質(zhì)樸可人；在素髹器物上描繪、戧劃或雕填各種金、銀以及各種圖案，華麗典雅；髹涂百余層以后雕刻出山水、人物、花鳥(niǎo)、靈獸等造型，栩栩如生；和螺鈿、玉石、象牙、珊瑚等材料混合使用做成的鑲嵌器物光彩奪目。

乾隆時(shí)期的善本裝具尤為精美，漆器髹飾工藝的應(yīng)用十分廣泛，不僅僅是為了保護(hù)與保存善本典籍，更是要裝飾、美化和提升其存在的意義。清代宮廷廣聚全國(guó)各地能工巧匠，繼承了歷代漆器髹飾工藝，在承明代的基礎(chǔ)上將漆器工藝的應(yīng)用提升的更高的水平，那些精美的髹飾裝具設(shè)計(jì)極為巧妙，從使用功能出發(fā)，以保護(hù)善本典籍為主要目的，常見(jiàn)的形式有匣、盒以及箱、柜、經(jīng)板等。其制作遵循傳統(tǒng)漆器髹飾工藝，從胎體到地仗層，從裝飾紋樣到雕刻手法，與同時(shí)期的其他髹飾器物相比，工藝水平有過(guò)之而無(wú)不及。

清宮善本裝具的胎體制作工藝

清官善本裝具的髹飾工藝種類可謂千文萬(wàn)華，無(wú)論使用那種裝飾工藝，其制作過(guò)程都包括胎體層和髹飾層兩個(gè)部分。清官善本漆飾裝具的胎體多使用木質(zhì)，工藝手法主要有兩種。第一種是板材的拼合，用漆液或者鰾膠將木板粘接在一起。第二種是榫卯結(jié)構(gòu)，榫卯之間還會(huì)使用漆或者鰾膠加固。胎體制作選用的木料要求性能穩(wěn)定不易變形，多用楠木或者杉木，由于表面要覆蓋漆層，所以不會(huì)使用紫檀、花梨等硬木。

地仗層是胎骨與漆飾層之間的一個(gè)夾層。主要作用有二：一是保護(hù)胎骨，阻止胎骨因濕度和溫度的變化產(chǎn)生膨脹或收縮以至胎體開(kāi)裂；二是作為底襯，為表層各種漆飾工藝打基礎(chǔ)。清官典籍裝具的地仗層使用血料地仗和大漆地仗兩種工藝。

地仗層根據(jù)器物的等級(jí)和體量，在施工過(guò)程中還會(huì)有一些具體差異。按照麻與灰的層數(shù)來(lái)劃分，有一麻五灰、三麻七灰等區(qū)別。所謂的一麻五灰指在木胎上施一層麻五層灰。一麻五灰的血料地仗與大漆地仗除了粘接的媒介不同以外，其它工藝步驟基本相同。前者木胎處理完之后有汁漿，施提縫灰，施粗灰，粘麻或裱布，施壓布灰，施中灰，施細(xì)灰，鉆生等這樣的基本步驟。后者在木胎處理完以后有鉆生漆，施捉縫灰，施底灰，粘麻或裱布，施壓布灰，施中灰，施細(xì)灰，鉆生漆等步驟。汁漿是在木胎上刷涂一遍油漿，鉆生是在木胎上刷一遍稀釋過(guò)的生漆，目的是使油漿或生漆滲入木纖維以增加其強(qiáng)度。提縫灰和捉縫灰的目的是填平木胎上的縫隙，也叫靠骨灰，血料地仗用的是磚灰與血料和油滿的混合物，大漆地仗用是磚灰與生漆的混合物。施粗灰與粘麻或裱布以及施中灰、細(xì)灰兩種工藝方法的差異也體現(xiàn)在使用血料與生漆的不同。相比之下大漆地仗工藝對(duì)胎體的保護(hù)強(qiáng)度要好一些，在漆器上使用的歷史也更長(zhǎng)，但是成本相應(yīng)要高。清官漆飾裝具地仗層兩種灰質(zhì)都有，其中描金、雕漆工藝多用血料地仗，蒔繪工藝多用大漆地仗；體量大的器物多使用血料地仗，體量小并且珍貴的器物多使用大漆地仗。

地仗層中裱糊在胎體上的材料不限于麻，還有棉、絲、皮、紙等，《髹飾錄》中記載明代以前就有用革、韋衣，當(dāng)時(shí)則以布代皮，還有以麻筋及厚紙代布。清官漆飾裝具地仗層以夏布為主要的裱糊材料，夏布是一種麻質(zhì)的纖維織物，可以有效防止裝具的胎體因?yàn)榄h(huán)境變化導(dǎo)致胎體膨脹與收縮而產(chǎn)生變形或者開(kāi)裂。地仗層中的灰也有很多種，《髹飾錄》記載：垸漆，一名灰漆，用角灰、磁屑為上，骨灰、蛤灰次之，磚灰、壞屑、砥灰為下（王世襄《髹飾錄解說(shuō)》，文物出版社，1983年，第171頁(yè)）。垸漆就是漆灰，各種灰中以角灰和磁灰質(zhì)地最好，前者使用鹿角制成的灰，質(zhì)地最疏松，后者是指用瓷器制成的灰，質(zhì)地最堅(jiān)實(shí)，可滿足不同的需求；骨灰指的是獸骨制成的灰，蛤灰指的是蛤蜊殼制成的灰，檔次稍低于角灰和瓷灰，磚灰指的是磚頭制成的灰，壞屑是指燒壞的磚瓦等制成的灰，砥灰是指用砥石制成的灰，這三者檔次最低，清官典籍裝具使用的灰以磚灰最常見(jiàn)。清官善本裝具的髹飾層制作工藝

清官善本典籍裝具的裝飾工藝常見(jiàn)的有雕漆、描金、戧金、填漆、鑲嵌以及多種工藝的綜合應(yīng)用。其中雕漆工藝以剔紅和剔彩為主，戧劃類多為戧金工藝，填漆工藝常與描漆和戧金同時(shí)使用，鑲嵌工藝以嵌螺鈿和百寶嵌為主。

（一）雕漆

雕漆工藝在元明兩代已經(jīng)成熟，明代善于藏鋒、精于打磨的雕刻特征，與清代刀鋒畢現(xiàn)、不加磨退的整體風(fēng)格形成鮮明的對(duì)比。然而，部分清代善本裝具中的雕漆工藝卻略微有別于同時(shí)期的雕漆器物，原因在于這部分裝具是佛教經(jīng)典的包裝，所雕刻的內(nèi)容也多是佛教人物造像，或者是與佛教相關(guān)的法器，圓潤(rùn)的輪廓要比外露的刀痕更符合所雕刻形象的思想內(nèi)涵，所以磨退則較為普遍。而在其他內(nèi)容善本裝具的雕漆工藝則又和清代總體的雕刻風(fēng)格一致，這也成為清代雕漆工藝中的一個(gè)特殊現(xiàn)象。

雕漆工藝中的剔紅在經(jīng)書(shū)裝具中最為常見(jiàn)，其次為剔彩。剔紅是用籠罩漆與紅色顏料調(diào)和，然后層層髹涂，達(dá)到一定厚度，再雕刻出通體紅色的造型。剔彩工藝在技術(shù)要求上比單色的剔紅、剔黑和剔犀要復(fù)雜，髹涂雕刻層時(shí)要在漆胎逐層髹涂紅、綠，黃等色漆，每種色漆要髹涂積累到預(yù)設(shè)的厚度，然后根據(jù)設(shè)計(jì)紋樣逐層雕刻，雕刻過(guò)程中要把握好每層色漆之間的厚度，每層色漆都不能鏟去過(guò)多，也不能蓋住底層的另一種色漆。

雕漆的制作工藝主要分為三個(gè)部分：第一部分是制作胎體。一般漆器的胎體都可以作為雕漆的胎體，以木胎、銅胎為主，善本裝具多用木胎。素胎做完后，要在胎上髹漆、裱布、施漆灰或者血料灰，完成地仗層后再做一遍底漆并打磨平整。第二部分是髹涂雕刻層，雕漆中雕刻的就是這層由漆液與顏料堆積起的一個(gè)厚厚的漆層。雕漆工藝髹涂的漆叫做籠罩漆，是天然漆與桐油的混合物，其中漆與油的比例不是恒定的，一般夏季桐油要比漆多一些，因?yàn)檫@一時(shí)期的氣候適宜天然漆的干燥，而冬季則是漆要比油多些，因?yàn)槎咎鞖夂洌諝庀鄬?duì)濕度也不高，漆多一些能夠增加籠罩漆的干燥性能。專業(yè)的制作漆器人員可以利用蔭房調(diào)節(jié)髹漆干燥環(huán)境的溫度與相對(duì)濕度，《髹飾錄》中記述的“夜靜”指的就是蔭房，將髹涂過(guò)的器物放入蔭房的主要目的是保持一個(gè)穩(wěn)定的溫濕度環(huán)境，以有利于漆液氧化成膜。每次髹漆后不能讓漆液表面完全干燥，其干燥程度應(yīng)該把握在將干未干之時(shí)，判斷標(biāo)準(zhǔn)是用手指觸碰漆面，略微粘手且叩之有聲，不至有漆液粘在手上為佳，這時(shí)髹涂下一道漆液才能使兩者結(jié)合緊密。倘若等漆面干燥后再髹漆，兩個(gè)漆層的結(jié)合就會(huì)不夠緊密，雕刻完畢容易出現(xiàn)脫層現(xiàn)象。相反，如果漆層底部或者凹陷、拐角等存漆較多的部位不干燥，在進(jìn)行雕刻時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)這里的漆仍然是粘稠狀的，會(huì)因不穩(wěn)定產(chǎn)生脫層。每層髹漆的干燥除了環(huán)境因素以外，漆液的厚度也很重要，不能髹涂太厚，否則除了干燥速度慢以外，還會(huì)出現(xiàn)漆皮起皺的現(xiàn)象，每遍漆的厚度控制在0.1―0.2毫米之間。當(dāng)髹漆的總體厚度達(dá)標(biāo)后可以開(kāi)始雕刻。

第三部分是設(shè)計(jì)紋樣并且進(jìn)行雕刻。雕漆要在雕刻前將圖案設(shè)計(jì)好，并且拷貝在做好的胎體上。紋稿以白描稿居多，設(shè)計(jì)者要用線條的形式把圖案之間的前后空間關(guān)系標(biāo)明，然后再將二維的線條轉(zhuǎn)換成三維的浮雕立體空間，雕刻過(guò)程中要反復(fù)描畫(huà)被減低部位的紋樣，要求藝人具備繪畫(huà)和雕刻兩項(xiàng)技能。

故宮博物院收藏的《大佛頂如來(lái)密因修證了義諸菩薩萬(wàn)行首楞嚴(yán)經(jīng)十卷》剔彩雕漆匣（圖一），匣高28厘米。寬25厘米，進(jìn)深26厘米。盒表層為朱漆，雕刻佛法諸神形象、法器、景物，底層黃漆雕刻錦地。匣四壁及頂面雕刻數(shù)百位造像，刀法嫻熟，刻畫(huà)細(xì)微。匣頂面刻有長(zhǎng)條形開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)雕刻“乾隆御書(shū)楞嚴(yán)經(jīng)”。另一件裝具《佛說(shuō)無(wú)二平等最上瑜伽大教王經(jīng)六卷》的云龍紋漆匣，匣四壁及頂面從底到面依次通髹黃漆、綠漆和朱漆約百余層，然后雕刻五只龍紋造型，周?chē)椧院Ｋy和如意云紋。再如裝具《佛說(shuō)無(wú)二平等最上瑜伽大教王經(jīng)六卷》的云龍紋漆匣（圖二），匣四壁及頂面從底到面依次通髹黃漆、綠漆和朱漆百余道，然后雕刻五只龍紋造型，周?chē)椧院Ｋy和如意云紋。

（二）描金

由于黃金的貴金屬屬性，不同工藝所使用的黃金狀態(tài)和表面處理手法也不同，因此描金工藝可以細(xì)分為多種。傳統(tǒng)的描金漆器是以描繪為主，裝飾圖案以線條的形態(tài)存在。清代雍正、乾隆時(shí)期開(kāi)始流行用金粉做暈染的效果，把金粉象用墨一樣描繪花鳥(niǎo)、山石等形象，把工藝和繪畫(huà)結(jié)合在一起。清官善本裝具裝飾中既有線條形式，也有線條與暈染結(jié)合的形式。

廣義上將所有使用金粉或者金箔來(lái)做漆器裝飾材料的工藝都稱作描金，具體的工藝操作中金的使用手法有貼金、上金、灑金和泥金等，金的成色可以分為庫(kù)金、赤金、田赤金等，使用兩種以上成色金的工藝又叫做彩金象。貼金是涂完金膠漆后將金箔貼敷其上，操作時(shí)使用竹制金箔夾子，夾住一面帶有包裝紙的金箔，使金箔與金膠面接觸，將包裝紙壓在金箔上，用軟毛刷或棉團(tuán)輕輕擦拭，然后將包裝紙揭去并放回蔭房，待金膠漆完全干燥，為了使金色光澤更亮，還可以墊一層牛皮紙并用手指或木塊碾壓金面，使其象鍍金一樣光亮。

乾隆三十八年開(kāi)始譯注的《滿文大藏經(jīng)》耗時(shí)17年完成，總計(jì)有兩千余卷，現(xiàn)藏故宮博物院的有76函，其裝潢形式選用的是傳統(tǒng)的梵夾裝，夾經(jīng)頁(yè)的藏經(jīng)板用的是朱漆描金工藝，使用的是線面結(jié)合的描金形式。多數(shù)藏經(jīng)板都是通體髹朱紅色漆，板的中心描繪藏傳佛教中的八寶圖案，周?chē)椧跃聿菁y，板兩端嵌透雕花板，花板表面通體貼金。這些藏經(jīng)板使用的是貼金后再用黑漆在圖案上勾描線條的方法，在北京地區(qū)稱之為平金開(kāi)墨。

《御制五福五代堂記冊(cè)》的裝具使用的是彩金象的上金工藝（圖三），和貼金不同，上金、灑金和泥金用的金都是金粉而不是金箔。匣通體髹朱漆后上庫(kù)金粉，然后識(shí)紋堆起龍紋和祥云，龍紋再施庫(kù)金金粉，云紋則施以赤金金粉，形成帶有明度變化與冷暖變化的彩金象效果。清代手工金粉的做法是將金箔放入帶有紗網(wǎng)的粉筒中，用筆刷將金箔攪碎，并使金箔屑從紗網(wǎng)的一端漏到另一端，形成粉狀，這樣的粉狀會(huì)因?yàn)榧喚W(wǎng)的目數(shù)太小而顯得比較粗糙，還需要繼續(xù)研細(xì)：將金粉放在小碗內(nèi)，加入適量的白芷膠水或雞蛋清，用臼石在碗內(nèi)輕輕研磨，或是放在兩只掌中相互研磨，直到膠液揮發(fā)至感覺(jué)發(fā)粘研磨不動(dòng)時(shí)，將其在溫水中化開(kāi)，脫去膠液，將沉淀的金粉再次用上次方法研磨，反復(fù)數(shù)遍，使金粉變得細(xì)膩如泥狀，干燥后成為極細(xì)的粉末，使用這種粉末制作的漆器，金色的光澤溫厚質(zhì)樸，沒(méi)有刺眼的賊光。上金是在描飾或髹涂好的金膠漆將干時(shí)用棉球蘸取金粉擦敷在金膠漆上，濃淡虛實(shí)靠個(gè)人手感來(lái)把握。和貼金箔相比，上金與泥金的成本最高，因?yàn)橛媒鹆亢艽?，漆工藝中有“一貼三上九泥”的說(shuō)法，指的是同一大小面積上，貼金工藝使用一張金箔，上金工藝使用三張金箔，泥金工藝卻要使用九張金箔。這件《御制五福五代堂記冊(cè)》裝具使用的是上金工藝，用金量很大，因此制作成本很高。

盛裝《元版趙孟書(shū)大方廣圓覺(jué)修多羅了義經(jīng)》的識(shí)紋描金銀纏枝蓮經(jīng)匣，匣體通體髹朱漆后上庫(kù)金作為底色（圖四），然后識(shí)紋堆起花紋，匣頂部識(shí)紋回紋開(kāi)光，并在開(kāi)光內(nèi)寫(xiě)“元版趙孟書(shū)大方廣圓覺(jué)修多羅了義經(jīng)”，在突起的花紋和文字上施以赤金和銀粉，制成彩金象效果，經(jīng)過(guò)多年使用后金粉被磨損，露出紅色的金股底漆，形成豐富的色彩效果。

（三）戧金

戧金工藝在清官善本裝具中應(yīng)用也比較多，因?yàn)橛媒鹆肯鄬?duì)少。制作相對(duì)成本較低，但是戧劃的金線還能和圖案底色相互襯托，達(dá)到理想的裝飾效果。

戧劃工藝最早見(jiàn)諸于戰(zhàn)國(guó)漆器上，但是成熟的戧金工藝在宋代的漆器上才較多出現(xiàn)，這種工藝既能表現(xiàn)細(xì)若游絲的線條，也可以象素描一樣用細(xì)密的線條組合表現(xiàn)體塊與明暗關(guān)系，戧入的金色線條與紅色或者黑色背景漆產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，裝飾意味很強(qiáng)。至明清時(shí)期，戧金工藝則較為常見(jiàn)，并且多與填漆工藝同時(shí)使用。戧金工藝使用特殊的鉤刀在漆面上戧劃出圖案以后，在凹陷的圖案內(nèi)施以金膠漆，待其將干時(shí)戧入金箔或者金粉，然后將周?chē)嘤嗟慕鹦记謇砀蓛?，人蔭房干燥即可。

乾隆三十五年，乾隆帝為慶祝其母親壽辰，頒旨御制金書(shū)《甘珠爾》，使用的裝具是藏經(jīng)板，經(jīng)板的裝飾工藝是朱漆戧金（圖五）。板體通髹朱紅色漆，戧劃梵文與卷草圖案并填以庫(kù)金。經(jīng)板兩端嵌以雕花板，花板通體貼庫(kù)金。戧金工藝除了使用在黑漆和朱漆的漆面上，有時(shí)還會(huì)用在紫檀、花梨等硬木材料表面。故宮博物院藏的一件戧金卷草紋紫檀經(jīng)盒是《大悲心懺法儀輕經(jīng)》的裝具，盒為紫檀木質(zhì)，盒面卷草紋和梵文，盒四壁飾以八寶圖案和佛教人物造像，圖案內(nèi)戧填庫(kù)金金箔，紫檀木的暗紫色光澤很接近漆面的效果，和金色卷草圖案相得益彰，華麗而典雅。

（四）填漆

填漆工藝是先在漆面上或戧、或劃、或鉤、或刻，制造出用以留存漆液的凹陷空間，然后將漆液填充在凹陷處?！疤钇?，即填彩漆也，磨顯其文，有干色，有濕色，妍媚光滑。又有鏤嵌者，其地錦綾細(xì)紋者愈美艷?！保ㄍ跏老濉恩埏椾浗庹f(shuō)》第95頁(yè)）黃成在《髹飾錄》中將填漆分為磨顯填漆和鏤嵌填漆兩種。磨顯填漆是用濕漆描繪紋樣，也可以在濕漆花紋上灑干色粉，然后罩透明漆或彩漆，干后將漆面下的花紋磨顯出來(lái)，文質(zhì)齊平，嫵媚光滑。鏤嵌填漆是在漆面上刻出花紋，然后填以彩漆，干后磨平，同樣文質(zhì)齊平。磨顯填漆是用彩漆將描繪的花紋周?chē)钇?，使彩漆與紋飾齊平，鏤嵌填漆是用彩漆將凹陷的花紋填平，使彩漆與原有漆面齊平。楊明注釋說(shuō)：“磨顯填漆，前設(shè)文，鏤嵌填漆，后設(shè)文?！保ㄍ跏厘尽恩埏椾浗庹f(shuō)》第95頁(yè)）因?yàn)槟ワ@填漆工藝中髹涂的彩漆會(huì)將原有漆面覆蓋，只將描繪浮起的紋飾磨顯出來(lái)，而鏤嵌填漆的漆面卻要保存到最終，所以會(huì)在“麴”后刻花紋。鏤嵌填漆“又一種有黑質(zhì)紅細(xì)紋者，其文異禽怪獸，而界廓空閑之處皆為羅文，細(xì)條，轂皺，栗斑，疊云，藻蔓，通天花兒等紋，甚精致?！保ㄍ跏老濉恩埏椾浗庹f(shuō)》第95頁(yè)）這里是將鏤嵌后填以紅漆的各種錦紋作為背景，在上面描繪、戧劃異獸和怪獸圖案。

故宮博物院收藏有一件盛裝《御筆題養(yǎng)正圖詩(shī)》的漆匣，匣面先用特制的鉤刀鉤劃出牡丹、水仙、梅花、松枝等紋飾，然后使用黃色漆、白色漆、粉色漆等色漆，填嵌在花卉圖案的凹陷處，所填漆液在干燥后產(chǎn)生收縮，因此要在第一遍填漆干燥后再填以相同的色漆，最終使填漆部位略微高于周?chē)钠岬?，等待填漆完全干透，將填漆打磨至與周?chē)岬佚R平，然后拋光或者澤漆出光。這件填漆匣的裝飾色彩豐富，色調(diào)統(tǒng)一，填嵌部位文質(zhì)齊平，工藝水平很高。

另有一件《清人書(shū)御制冰嬉詩(shī)冊(cè)》的裝具（圖六），使用的是鏤嵌填漆工藝與戧彩漆工藝的結(jié)合。在匣的周身以及底座四周黑色漆地鏤嵌回紋及花瓣紋錦地，然后填人紅漆和綠漆，干燥以后磨平并拋光；匣頂面開(kāi)光內(nèi)萬(wàn)字紋錦地，然后戧刻“御制冰嬉賦”，再填以藍(lán)色漆。

（五）螺鈿鑲嵌

漆器鑲嵌包含雕刻和鑲嵌兩個(gè)步驟，其中螺鈿鑲嵌工藝最多。螺鈿鑲嵌是一個(gè)統(tǒng)稱，廣義上可以將一切貝殼類的材料叫做螺鈿，但材料與工藝的制作方法可以細(xì)分為很多種，螺鈿可以分為軟螺鈿和硬螺鈿兩類。軟螺鈿是在硬螺鈿的基礎(chǔ)上發(fā)展演變而來(lái)的，這種由厚至薄的變化一方面是因?yàn)閷徝廊∠虻母淖?，另一方面也是工藝技術(shù)水平提高的必然結(jié)果。

硬螺鈿有河蚌、硨磲之分，前者是河流中所產(chǎn)之物，后者是深海中的產(chǎn)物。厚螺鈿的加工工藝與薄螺鈿不同，厚螺鈿一般采取挖嵌的方法，通常的制作工藝步驟是：第一步將厚螺鈿按照設(shè)計(jì)圖紙粘貼在加工成平片的鈿片上，然后切割成形；第二步是把切好的鈿片按圖形貼在完成灰胎或底漆處理的器物上，將鈿片的輪廓都拷貝在漆面上，并用刻刀將圖形內(nèi)的灰胎鏟出；第三步是涂抹漆液或膠液，將鈿片鑲嵌于灰胎凹槽處；第四步是在粘牢的鈿片及胎體上通體刷涂漆灰或其它灰漿，待其表皮干燥后將其打磨，將鈿片磨顯出來(lái)；第五步是在漆灰或其它槳灰完全干燥并收縮低于鈿片時(shí)，髹漆數(shù)道；第六步是在漆液干燥后將鈿片磨顯出來(lái)；最后進(jìn)行出光處理，出光有兩種方法，一種是擦漆出光法，另一種是推光出光法。

第7篇：木工手工雕刻技術(shù)范文

工作室地點(diǎn)　土耳其伊斯坦布爾

我的靈感

愛(ài)因斯坦說(shuō)“創(chuàng)造力比知識(shí)更重要”，他的天才想法與我不謀而合。

阿齊茲?薩熱耶爾從孩提時(shí)代起就喜歡手工制作。他對(duì)木工活尤其熱衷，暑假他總是去家具制作公司打工。1971年還在上大學(xué)的時(shí)候，他成立了只有自己一個(gè)人的家具公司，德林公司(Derin)，這樣他可以在展示廳里展示自己的作品。十年后，薩熱耶爾成立了一個(gè)工作室生產(chǎn)他的設(shè)計(jì)一這些設(shè)計(jì)在當(dāng)時(shí)70年代的土耳其算是非常大膽和前衛(wèi)。在一小撮助手的幫助下，他為一些工程項(xiàng)目設(shè)計(jì)、并定做家具。

1987年他首次在土耳其各種國(guó)際設(shè)計(jì)品牌，在自己眾多室內(nèi)裝潢項(xiàng)目中使用這些國(guó)際品牌的產(chǎn)品。1999年，他的兒子，德林?薩熱耶爾(Derin Satlyet)加入公司，成為公司合伙人，他之前在意大利的卡比連尼公司(cappelini)從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)。阿齊茲將公司的管理工作交給德林。僅在公司為歐洲其他知名生產(chǎn)商創(chuàng)作新產(chǎn)品時(shí)，提供技術(shù)和藝術(shù)上的幫助。

由于設(shè)計(jì)師對(duì)于簡(jiǎn)單的幾何和雕刻形狀的運(yùn)用自如，薩熱耶爾的作品在視覺(jué)上總能給人以清晰感。也正因此，這些高質(zhì)量的家具既適合家用又適于工程室內(nèi)裝潢。

“創(chuàng)造力比知識(shí)更重要?！蔽覐男牡桌镔澩瑦?ài)因斯坦這句話。只要我們想得到，我們就有能力創(chuàng)造出來(lái)。

我為卡比連尼(ceppellini)設(shè)計(jì)的座椅一直是激發(fā)我創(chuàng)作的力量。

我們?nèi)祟惒恢牢覀優(yōu)槭裁创嬖?，我們從哪里?lái)，因此我們總是不顧一切地想耍弄明白我們前進(jìn)的方向和原因。我們需要愛(ài)和安慰來(lái)?yè)崞轿覀兊能浫鹾捅瘋?。就像孩子離開(kāi)母親的手，在世界的游樂(lè)場(chǎng)里迷路了。游樂(lè)場(chǎng)里每樣有趣的事物都能引起他的興趣。雖然有時(shí)我們會(huì)感到難過(guò)，但是自己玩耍，自?shī)首詷?lè)的感覺(jué)不錯(cuò)。對(duì)，這就是我所做的，而且我希望和每個(gè)人分享這些。

我接觸的是那些由于現(xiàn)代生活和社會(huì)意識(shí)的起伏而創(chuàng)造的時(shí)尚。那些創(chuàng)造了時(shí)尚的同時(shí)，成功發(fā)現(xiàn)永恒的人是少有的天才。

我們的興趣可以延伸到無(wú)窮大，但是我們總是選擇離我們最近的。這很自然。我們更容易得到我們周遭的事物。民族特點(diǎn)只有在被譯成全球性語(yǔ)言，并適合每個(gè)人的時(shí)候才有價(jià)值。我知道我自己不用受它們束縛。

我的作品當(dāng)然是個(gè)人的雖然它們來(lái)自于時(shí)間的力量。

對(duì)我來(lái)說(shuō)，沒(méi)什么挫折感。我享受過(guò)程中的每個(gè)步驟。創(chuàng)意的形成就像，解決方案就像生孩子，最終有形的物體本身就像生命。設(shè)計(jì)解決之后就實(shí)現(xiàn)了它最偉大的意義。它找到了自己的精髓。

設(shè)計(jì)師應(yīng)該有能力在他或她自己的原則范圍內(nèi)根據(jù)每個(gè)期望作出調(diào)整，就像人生中的每一步。

第8篇：木工手工雕刻技術(shù)范文

借助改革開(kāi)放的春風(fēng)，中國(guó)很多地方逐漸富裕起來(lái)了，往日的農(nóng)村變成了新興城市，昔日的農(nóng)民很多都成了企業(yè)家、大老板。雖然已經(jīng)過(guò)去三十年，農(nóng)民企業(yè)家，作為一個(gè)新的群體，對(duì)很多人而言，還是比較陌生。中國(guó)富裕起來(lái)農(nóng)民是什么樣子的呢，他們現(xiàn)在在想些什么？對(duì)于這些問(wèn)題，在“云南第一村” 大營(yíng)街村，我們從一個(gè)叫做陳寶貴的人那里找到了一些答案。

最大追求不是當(dāng)企業(yè)家

陳寶貴1955年出生于大營(yíng)街村一個(gè)普通的農(nóng)民家庭。大營(yíng)街當(dāng)時(shí)人多地少，是一個(gè)典型的窮村子；大營(yíng)街人當(dāng)時(shí)有“五難”，“吃糧難、喝水難、住房難、行路難、娶媳婦難”。童年時(shí)代，與同齡的農(nóng)家孩子一樣，陳寶貴飽受時(shí)代賦予的種種困苦和磨難。為了生存，自幼懂事的他，常常幫大人做家務(wù)、砍柴、種地。憑著勤勞和智慧，小學(xué)畢業(yè)后的他，又曾以木工、泥工、油漆工等技術(shù)謀生，仍然無(wú)法脫貧。

改革開(kāi)放后，陳寶貴開(kāi)始搞個(gè)體經(jīng)營(yíng)，因油漆工藝精湛在當(dāng)?shù)丶矣鲬魰?，迅速致富。作為大營(yíng)街發(fā)展的親身參與者，陳寶貴還曾任太陽(yáng)能廠的廠長(zhǎng)，是大營(yíng)街第一批被任命的廠長(zhǎng)。到現(xiàn)在，身為大營(yíng)街紅塔鋁型材廠廠長(zhǎng)的陳寶貴已經(jīng)有了20年的廠長(zhǎng)經(jīng)歷，是一位典型的農(nóng)民企業(yè)家。

然而，陳寶貴說(shuō)他一生最大的追求不是當(dāng)一個(gè)好的老板或者企業(yè)家，而是成為一個(gè)木雕藝術(shù)家。早在1986年，他開(kāi)辦木工作坊，制作手工藝品時(shí)就有了搞浮雕藝術(shù)創(chuàng)作的想法。當(dāng)時(shí)，陳寶貴抱著這樣的想法：趁年輕，要多做事，多學(xué)本領(lǐng)，多學(xué)技術(shù)，學(xué)一門(mén)鉆一門(mén)，學(xué)一門(mén)愛(ài)一門(mén)。他認(rèn)為手藝技術(shù)就像積德一樣，不積是得不到的。為積累素材，他跑遍了大營(yíng)街的大街小巷，而且還自學(xué)過(guò)攝影。

用時(shí)11年的木雕佳作

從1986年起一直到1997年，陳寶貴用11年時(shí)間完成了他的代表作《端午匯溪圖》。這幅實(shí)木浮雕高2.9米，長(zhǎng)18米，雕刻形態(tài)各異的人物345人，動(dòng)物144只（頭），畜力車(chē)5輛，全面地展現(xiàn)了匯溪古鎮(zhèn)（大營(yíng)街）和玉溪大河兩岸的歷史風(fēng)貌。

對(duì)于如此宏大的敘事，陳寶貴只選擇了一個(gè)時(shí)間點(diǎn)――五月初五的端午節(jié)卻將大營(yíng)街的歷史風(fēng)貌盡收畫(huà)中，可謂是別出心裁。從《端午匯溪圖》上，我們可以看出，這一天，正是小春收割、大春栽種之時(shí)，也是當(dāng)?shù)刳s集、回娘家、耍龍燈、吃包子、吃粽子的節(jié)日。集市上各種買(mǎi)賣(mài)熱鬧非凡，有附近的彝族老鄉(xiāng)背著草、馱著柴上街交易，有富貴人家請(qǐng)人來(lái)唱戲，有人在耍龍燈。年輕的媳婦忙著買(mǎi)禮品回娘家看老人，上年紀(jì)的人則買(mǎi)魚(yú)買(mǎi)肉回家招待女兒女婿。早飯后，父母在孩子的手上或脖子上系上白索，在孩子的鼻、耳上搽上雄黃以驅(qū)邪避禍，然后帶著孩子們游山玩水。有的近游玉泉寺、黑龍?zhí)叮械倪h(yuǎn)游九龍池。有的老年人手提鱔魚(yú)籠和香紙，來(lái)到玉泉寺前焚燒香紙后把魚(yú)放生，一求平安長(zhǎng)壽，二求小孩快快長(zhǎng)大，三求來(lái)年風(fēng)調(diào)雨順。此時(shí)，田野一片新綠，河邊白鷺翩飛，有人在州大河的攔沙壩上游泳，有人到河邊、溝邊、田邊拿魚(yú)捉蝦，有人在場(chǎng)子上曬麥子，有人則在田里栽秧……

構(gòu)圖上，《端午匯溪圖》也可謂獨(dú)具匠心。 陳寶貴雖然沒(méi)有專門(mén)學(xué)過(guò)藝術(shù)，但在木雕構(gòu)圖上顯然具有藝術(shù)天賦、無(wú)師自通。那就是在《端午匯溪圖》的黃金分割點(diǎn)上，他放上了那棵最具生命力的、枝葉繁茂的龍樹(shù)，再以州大河貫穿浮雕的上半部，又以一條橫斜的老街道與州大河相交，并與大龍樹(shù)相匯。樹(shù)、河、街撐起了整個(gè)浮雕的骨架，在其他空白處，他又讓合適的人在合適的地方去做合適的事。這樣，整個(gè)浮雕繁而不亂，疏密有序。從大處看，它顯示了少有的大氣和靈氣；從近處看，它各個(gè)部分又自成一體，內(nèi)容豐富。

更讓人驚訝的是，陳寶貴說(shuō)，浮雕上的每個(gè)人物、每只動(dòng)物以及每個(gè)場(chǎng)景都非憑空杜撰，而是人人有來(lái)歷，事事有出處?！斑@兒是大營(yíng)街的大榕樹(shù)、玉泉寺，這里是觀音閣，這兒是匯溪，現(xiàn)在都還在”，在陳氏浮雕藝術(shù)館，陳寶貴在《端午匯溪圖》翻拍照片上一一給我們介紹。很多人看了《端午匯溪圖》之后馬上聯(lián)想到了北宋名畫(huà)《清明上河圖》。但陳寶貴說(shuō)一個(gè)是浮雕，一個(gè)是畫(huà)，兩者是不同的概念，不能比較。他在創(chuàng)作《端午匯溪圖》的時(shí)候并不知道《清明上河圖》，要是知道的話可能就去模仿《清明上河圖》了，結(jié)果可能就不像現(xiàn)在這么有意義了。

中國(guó)第一個(gè)農(nóng)民浮雕藝術(shù)館

繼《端午匯溪圖》之后，陳寶貴一發(fā)不可收拾，先后又創(chuàng)作了140多幅反映過(guò)去大營(yíng)街面貌的木雕。雖然不懂寫(xiě)實(shí)主義的精神，但陳寶貴的作品無(wú)處不體現(xiàn)著這種精神。在創(chuàng)作前，他要畫(huà)出草圖，然后拿著草圖去找七八十歲的老人，叫老人看一看畫(huà)中的景物是不是當(dāng)時(shí)的那個(gè)樣子。老人們認(rèn)可了，他才開(kāi)始創(chuàng)作浮雕。出于自信，也因?yàn)檫@些作品別具一格，陳寶貴將這些作品統(tǒng)一取名為“陳氏木雕”。后來(lái)，陳寶貴創(chuàng)立了浮雕藝術(shù)館，也命名為“陳氏浮雕藝術(shù)館”。據(jù)悉，這是目前中國(guó)農(nóng)民自己建成的第一個(gè)浮雕藝術(shù)館。

第9篇：木工手工雕刻技術(shù)范文

每年，蘇州大學(xué)第三附屬醫(yī)院都會(huì)收到“佑鎮(zhèn)基金會(huì)”送來(lái)的數(shù)以百萬(wàn)的救助款，用于治療那些很有希望痊愈卻困于醫(yī)療費(fèi)的患者?；饡?huì)主席蕭祁陵先生常常來(lái)到樓下的候診大廳靜坐，想起父親蕭佑鎮(zhèn)也是在這里查出肝癌，不到三個(gè)月就走了，他開(kāi)始沉浸在對(duì)過(guò)往歲月的緬懷之中。

父母在蕭祁陵很小時(shí)就離了婚，從小，蕭祁陵就跟著做生意的爸爸生活。對(duì)于童年，他沒(méi)有任何關(guān)于母親的記憶，那是一個(gè)眾人熟悉，自己陌生的符號(hào)。就像是家里別墅的門(mén)牌號(hào)，只知道自己從那里出來(lái)，卻沒(méi)有多大的關(guān)聯(lián)。蕭佑鎮(zhèn)在70年代末期就開(kāi)了一個(gè)家具加工廠，他把心思都放在了那里，于是，年幼的簫祁陵早早地跟在四處奔波的父親身邊。也正是如此，當(dāng)他在19歲失去父親時(shí)，能夠很快頂下“旭陽(yáng)家具”的整個(gè)攤子。工廠沒(méi)有因?yàn)槭捰渔?zhèn)的離世而一蹶不振，簫祁陵的敏銳目光和無(wú)拘無(wú)束的思維方式讓這家企業(yè)從一個(gè)平庸的作坊，一躍成為浙江地區(qū)最優(yōu)秀的家具生產(chǎn)企業(yè)之一。

蕭佑鎮(zhèn)時(shí)代的“旭陽(yáng)家具”生產(chǎn)的還是傳統(tǒng)的“桌、椅、床、柜”四個(gè)種類的十幾款產(chǎn)品，主要銷往附近的家具店。那是一個(gè)“圈地”的時(shí)代，整個(gè)社會(huì)開(kāi)始逐漸由階級(jí)斗爭(zhēng)向經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)轉(zhuǎn)型。人民群眾的生活逐漸變得多姿多彩，點(diǎn)綴居家生活的家具成了社會(huì)上的暢銷貨。蕭佑鎮(zhèn)把大量精力用在渠道建設(shè)上，為了一筆生意他能夠當(dāng)場(chǎng)喝下一斤白酒。分銷商家里的紅白喜事，蕭佑鎮(zhèn)總是第一個(gè)去，最后一個(gè)走。豪爽仗義的性格，讓他擁有了眾多“兄弟”。

這樣的奔波勞累果然讓企業(yè)擁有了豐富的銷售渠道。1993年，“旭陽(yáng)家具”實(shí)現(xiàn)年產(chǎn)值過(guò)千萬(wàn)元，但也在這一年8月，蕭佑鎮(zhèn)因腹痛難忍到常州第一人民醫(yī)院（后改為蘇州大學(xué)附屬第三醫(yī)院）進(jìn)行檢查后，發(fā)現(xiàn)肝癌晚期。各種治療手段過(guò)后，蕭佑鎮(zhèn)從一個(gè)強(qiáng)壯的中年漢子迅速枯萎成一個(gè)枯槁的老年人。他對(duì)兒子說(shuō)：“工廠以后就靠你了，我?guī)湍愦蛳铝私?，但沒(méi)來(lái)得及教你怎么坐這個(gè)江山。你記住，‘馬上得天下，不可馬上治天下’。工廠今后就是你的家，而員工就是你的家人，千萬(wàn)要善待他們。經(jīng)銷商已經(jīng)夠多，你可以不必像我這么辛苦拓展，但不可以忘記自己為什么能夠獲得他們的信賴?！笨人粤藥茁暫?，蕭佑鎮(zhèn)繼續(xù)說(shuō)道：“他們都為‘利’來(lái)，人情只是微不足道的砝碼，只有給他們‘利益’才會(huì)一直依附我們?！焙嵠盍挈c(diǎn)點(diǎn)頭，送上一杯溫?zé)岬拈_(kāi)水，父親喝了一口后，勉強(qiáng)欠起身子：“今后的家具除了實(shí)用以外，對(duì)于美觀的要求會(huì)越來(lái)越重要。我生病前去了一家貿(mào)易公司談生意時(shí)，看到那里的國(guó)外家具樣品。一件件就像是工藝品一樣，不僅實(shí)用還美觀大方。我相信，未來(lái)國(guó)內(nèi)的家具也一定會(huì)向這個(gè)方向發(fā)展。你可以先做出口加工，向老外多學(xué)點(diǎn)技術(shù)，然后再把我們的設(shè)計(jì)能力提上去。這樣子，你不但可以賺外匯，還能應(yīng)付將來(lái)的競(jìng)爭(zhēng)。”一口氣說(shuō)完這些話，蕭佑鎮(zhèn)有些喘不過(guò)來(lái)，右腹部的疼痛再次襲來(lái)，他不得不打一針止痛劑。睡下之前，他對(duì)簫祁陵說(shuō)了這樣一句話：“我們是做家具的，我卻沒(méi)給你一個(gè)完整的家，對(duì)不起！”說(shuō)著，從口袋里拿出一張照片交到簫祁陵手中，就昏昏沉沉地睡了下去。

醫(yī)院過(guò)道略顯昏暗的燈光下，簫祁陵拿出那張泛黃的照片。三寸的照片有著那個(gè)時(shí)代流行的波浪式白邊，中間是兩個(gè)年輕夫婦抱著襁褓中的嬰兒。丈夫一看就是蕭佑鎮(zhèn)，他穿著一件灰色卡其布西裝，清瘦的樣子和現(xiàn)在病床上的父親反而有幾分相像。那么這個(gè)女人就是自己的媽媽了，她面帶微笑，大大的眼睛閃耀著幸福的光芒。再看她懷中的嬰兒，原來(lái)自己曾經(jīng)被母親這樣溫柔地抱過(guò)。這么和諧的畫(huà)面，就是“家”的感覺(jué)嗎？沒(méi)有談判中的底線爭(zhēng)奪，沒(méi)有合伙人之間的勾心斗角，沒(méi)有迎合官員的阿諛拍馬。只有人與人之間簡(jiǎn)單的依靠，就洋溢著躍然紙上的溫情。簫祁陵輕輕將照片收進(jìn)口袋，他，還理解不了。

從私營(yíng)企業(yè)主

向優(yōu)秀企業(yè)家轉(zhuǎn)變

那天，蕭佑鎮(zhèn)再也沒(méi)有醒過(guò)來(lái)，在嗎啡的麻醉下闔然而逝。簫祁陵成為了“旭陽(yáng)家具”的總經(jīng)理，接過(guò)了父親留下的家具產(chǎn)業(yè)。他從小跟在父親身邊，對(duì)于工廠的事情了如指掌，元老、員工們對(duì)他繼位也心服口服。他上臺(tái)伊始就將穩(wěn)定經(jīng)銷商作為工作重心，按部就班地逐個(gè)拜訪。兩個(gè)月下來(lái)，他度過(guò)了父親不在的第一道門(mén)檻，經(jīng)銷商們重新聚攏到了他的旗下。

接著，他開(kāi)始頻繁接觸各種貿(mào)易公司，爭(zhēng)取外貿(mào)訂單。然而，外貿(mào)單的產(chǎn)品雖然漂亮，做起來(lái)卻并不容易。原來(lái)的家具，只用簡(jiǎn)單地集中原材料就可以完成，而外貿(mào)單往往增加了許多五金件和各種稀奇古怪的原材料。有的椅子要在雕花鐵件框架上鋪藤面，有的桌子要拋出半球面的支撐點(diǎn)，有的茶幾要在玻璃、金屬支架和木質(zhì)底座之間進(jìn)行組合。師傅們是傳統(tǒng)工藝出身，幾十年來(lái)都是用原木、筍扣和插銷來(lái)做家具。他們看不慣用膠水、螺絲和夾板做出來(lái)的產(chǎn)品，自然對(duì)這樣的生產(chǎn)工藝很排斥，加上年紀(jì)大，學(xué)習(xí)新事物能力弱，就開(kāi)始產(chǎn)生抵觸情緒和舉動(dòng)。幾個(gè)老師傅找簫祁陵反映情況，說(shuō)工廠創(chuàng)立至今，都是傳統(tǒng)工藝，一下子增加新工藝大家吃不消。簫祁陵年少氣盛又新官上任，絲毫容不下別人對(duì)自己既定目標(biāo)的阻礙。他立刻辭退了其中3位老師傅，一時(shí)間，其他員工都敢怒不敢言，工廠總算安靜了下來(lái)。但是，企業(yè)畢竟不是獨(dú)立王國(guó)，雖然能禁言卻不能禁足。工人們都是熟練的技術(shù)人員，根本不愁找不到工作，附近的其他家具廠就是不錯(cuò)的去處。

一個(gè)月后，工人流失33%，工廠產(chǎn)量下降50%。外貿(mào)單都有嚴(yán)格的交貨期限，到時(shí)未按量交貨就要賠償損失。賠錢(qián)后，簫祁陵這時(shí)才知道自己的魯莽要承受怎樣的后果。當(dāng)他恭敬地向跟了父親十幾年的副廠長(zhǎng)趙師傅詢問(wèn)對(duì)策時(shí)，趙師傅嘆了口氣：“蕭總，以前老蕭在的時(shí)候，對(duì)大家像兄弟一樣。工人們?nèi)靠丛谒拿孀雍透星椋旁谶@里繼續(xù)做下去。你一上臺(tái)，就用這個(gè)規(guī)定，那個(gè)規(guī)定約束大家，自然有人受不了?！壁w師傅抽了一口煙，看了一眼把頭垂得更低的簫祁陵，繼續(xù)說(shuō)道：“當(dāng)初，老蕭和我說(shuō)起過(guò)外貿(mào)單的事情，我也同意他的觀點(diǎn)，確實(shí)外貿(mào)貨代表著未來(lái)家具發(fā)展的方向?？墒?，并不能因?yàn)檫@樣就立刻把我們手頭的產(chǎn)業(yè)丟掉啊！”說(shuō)到這里，老趙捏著煙頭，丟到了地上。簫祁陵看著老趙，點(diǎn)了點(diǎn)頭。

“你覺(jué)得我們?cè)撛趺崔k？”簫祁陵問(wèn)。

“蕭總，我們應(yīng)該保住舊廠繼續(xù)接以前的訂單，同時(shí)，再開(kāi)一家工廠生產(chǎn)外貿(mào)貨，多招些年輕工人和設(shè)計(jì)員。這樣，兩邊互不干擾，員工流動(dòng)和儲(chǔ)備也有一定深度，對(duì)工廠將來(lái)發(fā)展很有幫助的?！?/p>

簫祁陵一個(gè)箭步跨過(guò)來(lái)，握住老趙的手：“趙師傅，謝謝您！以后，請(qǐng)您繼續(xù)在工廠事業(yè)上教導(dǎo)我。”

老趙連忙擺手，對(duì)簫祁陵又勸道：“蕭總，我跟了老蕭十幾年了，是看著你長(zhǎng)大的。為工廠，為你我都會(huì)全力以赴的。只是，現(xiàn)在你恐怕要拉下臉面，去把那些老師傅們請(qǐng)回來(lái)，工廠才能安定啊！”

“對(duì)！對(duì)！對(duì)！我這就去?！焙嵠盍昶炔患按鼐鸵T(mén)外沖去。老趙趕緊拉住他：“你等等我，你知道他們?cè)谀睦飭?？?/p>

接下來(lái)的一周時(shí)間，簫祁陵和老趙挨家挨戶地找離職的工人師傅賠禮道歉?？粗贻p的少東家，提著水果而來(lái)，謙遜地鞠躬致歉，想起老蕭在時(shí)對(duì)工人們的優(yōu)待，老人家紛紛回心轉(zhuǎn)意。

一場(chǎng)風(fēng)波終于過(guò)去了，雖然賠了錢(qián)，又費(fèi)了不少周折，但簫祁陵不僅看到了自身的的不足，懂得了謙遜待人的處世之道，還體會(huì)到父親為他留下的無(wú)形財(cái)富?！肮S今后就是你的家，而員工就是你的家人，千萬(wàn)要善待他們?！备赣H的遺言怎么就被一時(shí)的沖動(dòng)給掩蓋了呢？從此，簫祁陵做任何事都會(huì)對(duì)后果和利益進(jìn)行評(píng)判，這是一個(gè)私營(yíng)企業(yè)主向優(yōu)秀企業(yè)家轉(zhuǎn)變的標(biāo)志。他不再獨(dú)斷獨(dú)行，而是以現(xiàn)實(shí)為基準(zhǔn)，利潤(rùn)為目標(biāo)所做的努力。

以“利”聚“財(cái)”是經(jīng)商之本

新廠很快便成立后，簫祁陵將工作內(nèi)容進(jìn)行了調(diào)整，他讓趙師傅負(fù)責(zé)原來(lái)舊廠的業(yè)務(wù)，自己專注于開(kāi)發(fā)外貿(mào)客戶和產(chǎn)品。兩個(gè)工廠之間定期進(jìn)行人員交流，老師傅們漸漸理解了新工藝、新產(chǎn)品的價(jià)值；年輕人也領(lǐng)略了中國(guó)傳統(tǒng)木工藝術(shù)的博大精深。員工素質(zhì)的提高很快便在產(chǎn)品質(zhì)量上有了積極的反映，“旭陽(yáng)家具”的訂單越來(lái)越多。一年以后，簫祁陵再次擴(kuò)建自己的外貿(mào)加工廠，與兩百多家貿(mào)易公司建立合作關(guān)系，月產(chǎn)量超過(guò)一萬(wàn)件家具。

巨大的成功沒(méi)有讓簫祁陵迷失方向，在他心里，父親當(dāng)年臨終的遺言還沒(méi)有兌現(xiàn)，父親倉(cāng)促的留言他字字銘記于心。如何以“利”聚“財(cái)”現(xiàn)在已經(jīng)做到了，但現(xiàn)在自己僅僅是機(jī)械地加工，如何才能像當(dāng)年外貿(mào)貨感動(dòng)父親一樣感動(dòng)消費(fèi)者，他不僅沒(méi)有做到，甚至還沒(méi)有想到。思來(lái)想去，他覺(jué)得自己的工廠只是簡(jiǎn)單地對(duì)別人的設(shè)計(jì)進(jìn)行“實(shí)現(xiàn)”，有血有肉，卻沒(méi)有靈魂。無(wú)論如何，一定要有自己的設(shè)計(jì)，自己的品牌，自己的文化。

90年代的家具出口行業(yè)，有著高于傳統(tǒng)家具業(yè)的利潤(rùn)。除了國(guó)外訂單本身的高額利潤(rùn)外，國(guó)家還給予了接近9%的出口退稅補(bǔ)貼。而隨著國(guó)內(nèi)生活水平的不斷提高，傳統(tǒng)家具業(yè)也面臨著日新月異的挑戰(zhàn)。手工技藝正在被流水線和拼裝化所取代，失去基礎(chǔ)市場(chǎng)的手工技藝更加難以找到合適的傳承人。老師傅們一旦失業(yè)便很難再就業(yè)，回家種田或者從事木工業(yè)成為了不得已的選擇。

許多人建議蕭祁陵將舊廠關(guān)掉，減輕企業(yè)負(fù)擔(dān)。蕭祁陵遲遲沒(méi)有下決心，一是由于父親臨終前要他善待員工，而舊廠師傅大多是跟著父親從作坊做起的元老，于情于理他都舍不得遣散他們。第二則是出于自己內(nèi)心對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)家具業(yè)的思考。這幾年，國(guó)外家具做多了，各種各樣風(fēng)格簡(jiǎn)約、功能體貼的產(chǎn)品也見(jiàn)識(shí)了不少。對(duì)于老外巧妙的設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)單直白的表現(xiàn)手法，他非常欽佩。但小時(shí)候站在頂箱柜前，看著八仙過(guò)海那栩栩如生的雕刻形象，心神卻游蕩于四海之外的情形再也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。每當(dāng)想起從前，每家每戶窗檐上的喜鵲登梅；箱柜上的鳳穿牡丹；書(shū)桌邊的麒麟少師；堂椅背后的六合同春。這些遍布家居生活的形象，讓中國(guó)人從小就認(rèn)識(shí)了雍容富麗的牡丹，傲雪綻放的寒梅，幽貞清雅的秋菊，卓爾不群的蘭花和剛健挺拔的翠竹。也正是通過(guò)這些樸素的雕刻，孩子們?cè)缭缰懒恕疤覉@結(jié)義”、“三顧茅廬”等融入國(guó)人血液的道德觀念。仁義禮智信的道德思想和老百姓對(duì)幸福生活的美好寄托，都在工匠們一刀一鑿的上下翻飛中深深地刻進(jìn)一代又一代人的心里。如果這樣的文化標(biāo)志消失，不僅是對(duì)父親家具理想的背叛，也是對(duì)中華傳統(tǒng)文化的斬?cái)?。作為一個(gè)有能力將它保存下來(lái)的企業(yè)家，蕭祁陵正在苦苦尋找一種適合于這個(gè)商業(yè)時(shí)代的方式，讓這樣的記憶和技藝都能夠傳承下去。

因此，蕭祁陵不但沒(méi)有將舊廠關(guān)閉，反而一直將企業(yè)盈利傾注到傳統(tǒng)技藝的保護(hù)上去。但很快，他就意識(shí)到，要保護(hù)這種文化，必須找到適合它的商業(yè)道路。市場(chǎng)上簡(jiǎn)約家具大行其道，不僅有人們的審美疲勞和對(duì)歐美生活的向往，也反映出舊有家具缺乏生存土壤的現(xiàn)狀。蕭祁陵決定蟄伏下來(lái)，靜靜等待積蓄力量，直到春天的到來(lái)。

執(zhí)著地完成一件事情，

是每個(gè)人應(yīng)該堅(jiān)持的底線

恰逢當(dāng)時(shí)美國(guó)加州的TimberGear公司來(lái)華尋找合作伙伴，該公司是北美地區(qū)首屈一指的家具銷售商，他們擁有強(qiáng)大的設(shè)計(jì)和銷售渠道。公司總裁 Van Arucad先生是荷蘭裔美國(guó)人，父親在二戰(zhàn)時(shí)舉家逃到美國(guó)，從修鞋匠做起，漸漸有了自己的積蓄。Arucad繼承了他父親的巧手和母親的聰明才智，中學(xué)畢業(yè)后到Bluewood家具廠工作，從一個(gè)油漆調(diào)配工干起，一步步做到設(shè)計(jì)師的職位。再后來(lái)他開(kāi)辦了屬于自己的TimberGear公司，用荷蘭人航行四海的不羈想象，配上風(fēng)車(chē)周而復(fù)始的源源動(dòng)力，獲得了一個(gè)又一個(gè)國(guó)際大獎(jiǎng)，TimberGear公司的產(chǎn)品漸漸暢銷歐美，成為知名品牌。

90年代中葉，Arucad曾經(jīng)來(lái)中國(guó)旅游，作為一個(gè)商業(yè)嗅覺(jué)敏銳的商人，他立刻發(fā)現(xiàn)了這片土地的商業(yè)價(jià)值。這里有大量技藝精湛的熟練工人，并且只需支付非常低廉的工資。對(duì)于像TimberGear這樣規(guī)模的企業(yè)，尋找低價(jià)的貨源地是永不停歇的努力。

Arucad回國(guó)后，立刻決定開(kāi)始在全中國(guó)范圍內(nèi)尋找優(yōu)秀的合作對(duì)象。1995年11月的一天，他照例在中介貿(mào)易公司的帶領(lǐng)下到蕭祁陵的工廠參觀。雖然生產(chǎn)過(guò)程在Arucad看來(lái)非常簡(jiǎn)單，甚至有些枯燥，他已經(jīng)考察過(guò)了16家工廠，沒(méi)有兩家是有區(qū)別的。但車(chē)間旁邊的一組工人吸引了Arucad的注意力，他們雕刻的花紋線條細(xì)膩，構(gòu)圖品味意境深遠(yuǎn)。這幾天，舊廠正在維修，把一部分活兒挪到新廠來(lái)做，Arucad先生看到的正是這一部分。他被這些卷草紋、寶相花、怪子龍和松鶴龜年、龍?jiān)启~(yú)雁深深地吸引。

和蕭祁陵的交談，從魚(yú)雁傳書(shū)的典故開(kāi)始，由漢代蘇武牧羊的忠節(jié)到三顧茅廬的禮節(jié)，再到關(guān)羽送嫂的義節(jié)。Arucad看著這眼前的一扇扇門(mén)，仿佛穿過(guò)中國(guó)神秘東方文化和歷史長(zhǎng)河的流淌，感受著無(wú)比龐大的人文之美。那天，他和蕭祁陵從事業(yè)談到人生，再引申各自的文化理念。Arucad對(duì)蕭祁陵保護(hù)傳統(tǒng)手工業(yè)的理想非常贊賞，他用豐富的商業(yè)經(jīng)驗(yàn)告訴蕭祁陵，要保護(hù)這些“泛文化”概念的東西，必須由適應(yīng)于它們的商業(yè)生存環(huán)境來(lái)滋養(yǎng)，也就是必須將傳統(tǒng)家具從實(shí)用家居的環(huán)境中解脫出來(lái)，將它賦予“文化傳承”的功能和“藝術(shù)珍藏”的水印后才能在商業(yè)社會(huì)上生存下去。他希望能和蕭祁陵共同撐起這份責(zé)任，把中國(guó)優(yōu)美而深遠(yuǎn)的“儒道”理念重新貫徹到家具的細(xì)節(jié)里去。

蕭祁陵不太相信一個(gè)第一次看過(guò)中式家具的人會(huì)愿意為中國(guó)文化付出多少力氣，當(dāng)他婉轉(zhuǎn)地將中式家具的困境告訴Arucad時(shí)，聽(tīng)到了他爽朗的笑聲：“蕭，我首先是個(gè)商人，賠錢(qián)的生意我是不會(huì)做的。你相信我，中式家具所擁有的‘靈魂’是任何設(shè)計(jì)師都無(wú)法描述的線條。整個(gè)世界，包括中國(guó)正在經(jīng)歷巨大經(jīng)濟(jì)飛躍后的繁榮，對(duì)文化和內(nèi)心豐富的需求必然將取代對(duì)于功能的簡(jiǎn)單需要。對(duì)于未來(lái)，我希望TimberGear旗下能夠擁有一個(gè)高端家具品牌，在整個(gè)泛華文化圈這個(gè)最具吸引力的地方發(fā)揮它的影響力。你知道嗎？今天我看到你們工廠那扇門(mén)時(shí)，就被它含蓄的美所吸引。我相信，配以高檔材質(zhì)和純手工技藝雕刻出的家具，必然會(huì)受到消費(fèi)者的喜愛(ài)。保護(hù)你們民族的文化和賺錢(qián)其實(shí)是不沖突的，《進(jìn)化論》告訴我們，沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)力的物種是不值得營(yíng)救，也是無(wú)法挽救的，因?yàn)樗膬?nèi)心已經(jīng)枯竭，無(wú)法再迸發(fā)出前進(jìn)的動(dòng)力。而我看到你們民族的家具簡(jiǎn)直就是藝術(shù)品，它有引人入勝的紋理和自然樸素的內(nèi)涵，這些就是它一直感染你們家族，進(jìn)而感動(dòng)我的原動(dòng)力。這樣的產(chǎn)品，一定有廣闊的市場(chǎng)，相信我！”

中美合資的Westing Tour公司就這樣成立了，它有一個(gè)充滿詩(shī)意的中文名字——“魏晉清流”。公司主力打造高端中式家具以及中華傳統(tǒng)元素家具產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)設(shè)計(jì)。之后的幾年里，從事家具外貿(mào)的公司越來(lái)越多，利潤(rùn)也越來(lái)越薄。到了2008年，當(dāng)歐洲金融危機(jī)襲來(lái)，美國(guó)次級(jí)貸頻發(fā)之時(shí)，即使國(guó)家將出口退稅額度提高到15%，仍然有許多家具廠不得不關(guān)門(mén)歇業(yè)。而“魏晉清流”卻早已打下深厚的根基，深沉的材質(zhì)，匠心獨(dú)具的雕工，富于文化底蘊(yùn)的紋飾，都將這家企業(yè)的用戶牢牢掌握在手中。他們有一大部分業(yè)務(wù)是采用“私人訂制”的方式運(yùn)營(yíng)的，有效減少了庫(kù)存和資金周轉(zhuǎn)風(fēng)險(xiǎn)，同時(shí)還擁有高額的利潤(rùn)。

蕭祁陵在總結(jié)自己成功經(jīng)驗(yàn)時(shí)，常常說(shuō)到：“我為什么會(huì)如此關(guān)注傳統(tǒng)文化的含義？那是在我第一次看到我家的族譜時(shí)，就種下的種子。我來(lái)自于‘蘭陵蕭氏’，曾經(jīng)被蘇軾稱為‘搖毫欲作衣冠表，成事終當(dāng)繼八蕭’的偉大家族。一個(gè)人，如果沒(méi)有家族淵源的概念，那么他就是一個(gè)來(lái)了又走的生物。假如，他知道了自己祖先的過(guò)往，作為一個(gè)有責(zé)任心的男人，他必然會(huì)肩負(fù)起傳承和發(fā)揚(yáng)歷史傳統(tǒng)的責(zé)任。推而廣之，中華文化在現(xiàn)代社會(huì)并不是沒(méi)有市場(chǎng)，而是我們還沒(méi)找到適合它的土壤。所謂‘商道’我想，為商者必先有道而后才能有財(cái)運(yùn)助之。我父親去世的時(shí)候，很遺憾沒(méi)給我一個(gè)完整的‘家’，而我卻用盡一生的努力為更多的人營(yíng)造‘家’的感覺(jué)。天道循環(huán)的奧妙不是我們能夠體察的，但執(zhí)著地完成一件事情，我想是每個(gè)人應(yīng)該堅(jiān)持的底線。”

老黃淺析：

道家認(rèn)為，人所能到達(dá)的最高境界叫做“無(wú)”。成功的商人能在打高爾夫的同時(shí)，賺到許許多多的錢(qián)財(cái)，我認(rèn)為這就是一種“無(wú)”的表現(xiàn)。許多人看到了“無(wú)”的表象，卻沒(méi)有理解它深刻的內(nèi)涵，形而上地簡(jiǎn)單模仿來(lái)的不是“無(wú)”這種境界，而是“一無(wú)所有”的空虛。許多商人致富后賭博、吸毒、為非作歹，那是思想空虛的表現(xiàn)。而有為企業(yè)家雖然打太極拳、高爾夫、航海，卻時(shí)時(shí)刻刻懷揣遠(yuǎn)大的夢(mèng)想并為此努力。

許多企業(yè)家正是因?yàn)闆](méi)有內(nèi)心的方向，所以行為上會(huì)隨波逐流，放浪形骸。人家做外貿(mào)，他也做外貿(mào)；人家放高利貸，他也放高利貸；人家炒房地產(chǎn)，他也炒房地產(chǎn)。完全沒(méi)有任何高遠(yuǎn)的目標(biāo)，簡(jiǎn)單地為賺錢(qián)而賺錢(qián)，所謂的判斷標(biāo)準(zhǔn)只是自認(rèn)為比別人快一步的出手。這樣長(zhǎng)此以往，如同在賭桌上重復(fù)全下押大小的游戲，總有滿盤(pán)皆輸?shù)囊惶臁?/p>