白露諺語精選(九篇)

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第1篇：白露諺語范文

【24節(jié)氣白露時令諺語】

白露種高山，寒露種平地

白露早，寒露遲，春分的麥子正當(dāng)時

處暑不下雨，干到白露底

白露有雨霜凍早，秋分有雨收成好

秋風(fēng)是短節(jié)，白露是暖節(jié)

白露白迷迷，秋分稻莠齊

白露身勿露，赤膊當(dāng)豬玀

白露前后一場風(fēng)，鄉(xiāng)下人做個空

喝了白露水，蚊子撅了嘴

白露防霜凍，秋分麥入土

秋分無生田，到了白露亂刀鐮

白露秋風(fēng)夜，一夜冷一夜

過了白露節(jié)，夜寒日里熱

涼秋白露前，霜華大如錢

白露秋分夜，一夜涼一夜

白露有雨霜凍早，秋分有雨收成好

白露身不露，寒露腳不露

過了白露節(jié)，夜寒日里熱

白露干一干，寒露寬一寬

白露下一陣，旱到來年五月盡

白露“風(fēng)兼雨，有谷堆滿路

白露水，卡毒鬼：白露雨水性毒

立秋無雨水，白露雨來淋

白露看花，秋后看稻

白露雷，不空回

白露遍地金，處處要留心

白露身勿露，免得著涼與瀉肚

白露白迷迷，秋分稻莠齊

處暑難逢十日陰，白露難逢十日晴

白露看花，秋分看谷

爛了白露，天天走溜路

白露，白露，四肢不露

白露，不可攪土

白露水，寒露風(fēng)：白露日下雨則寒露日會臺風(fēng)

白露白獼獼，秋分稻秀齊

麥到芒種秫到秋，黃豆白露往家收

立秋摘花椒，白露打胡桃，霜降摘柿子，立冬打軟棗

第2篇：白露諺語范文

草上露水凝，天氣一定晴。

草上露水大，當(dāng)日準(zhǔn)不下。

露水見晴天。

夜晚露水狂，來日毒太陽。

干霧露陰，濕霧露晴。

喝了白露水，蚊子閉了嘴。

麥?zhǔn)帐暝?，谷收十年晚?/p>

種麥種到老，還是早種麥子好。

今年麥子耩得早，來年麥子收得好。

別說白露種麥早，要是河套就正好。

搶墑地薄白露播，比著秋分收得多。

白露麥，頂茬糞。

白露種高山，寒露種河邊，壩里霜降點(diǎn)。

白露種高山，秋分種平川。

白露種高山，秋分種河灣。

白露種高山，秋分種平川，寒露種沙灘。

白露種高山，秋分種半山，寒露種平川。

白露播得早，就怕蟲子咬。

麥種拌農(nóng)藥，不怕蟲子咬。

麥種毒谷拌，不怕害蟲犯。

麥種溫水泡，不長黑包包。

選好種，曬得干，來年多打沒黑疸。

選農(nóng)藥，仔細(xì)挑，防病、治蟲、防鼠咬。

搶秋搶秋，不搶就丟。

谷到白露死。

好谷不見穗，好麥不見葉。

谷怕連夜雨，麥怕晌午風(fēng)。

頭白露割谷，過白露打棗。

白露割谷子，霜降摘柿子。

白露谷，寒露豆，花生收在秋分后。

第3篇：白露諺語范文

麥怕胎里旱。

耕得深，耙得爛，

一碗汗水一碗面。

白露秋分月，

一夜涼一夜。

紅棗成熟適時收，

冬瓜南瓜摘家來。

秸稈青貯營養(yǎng)高，

馬牛豬羊“上等菜”。

草上露水凝，

天氣一定晴。

干霧露陰，

濕霧露晴。

喝了白露水，

蚊子閉了嘴。

搶秋搶秋，

不搶就丟。

谷到白露死。

好谷不見穗，

好麥不見葉。

谷怕連夜雨，

麥怕晌午風(fēng)。

白露割谷子，

霜降摘柿子。

白露谷，

寒露豆，

花生收在秋分后。

生砍高粱熟割谷。

谷子未熟透，

小米粒子瘦。

白露田間和稀泥，

紅薯一天長一皮。

白露種蔥，

寒露種蒜。

八月八，

秋熱霜晚能見花。

白露秋分頭，

棉花才好收。

麥怕三月寒，

棉怕八月連陰天。

第4篇：白露諺語范文

杈子耳子繼續(xù)去，上午修棉下午摘。

早秋作物普遍收，割運(yùn)打軋莫懈怠。

底肥鋪?zhàn)憧旄?，秸稈還田土里埋。

高山河套瘠薄地，此刻即可種小麥。

白菜蘿卜追和澆，冬瓜南瓜摘家來。

冬暖大棚忙修建，結(jié)構(gòu)科學(xué)巧安排。

蘋果梨子大批卸，出售車?yán)执d。

紅棗成熟適時收，深細(xì)加工再外賣。

秸稈青貯營養(yǎng)高，馬牛豬羊“上等菜”。

畜禽防疫普打針，牲畜配種好懷胎。

餌足水優(yōu)養(yǎng)好魚，土壯藕蒲長得乖。

別說白露種麥早，要是河套就正好。

搶墑地薄白露播，比著秋分收得多。

白露麥，頂茬糞。

白露種高山，寒露種河邊，壩里霜降點(diǎn)。

白露種高山，秋分種平川。

白露種高山，秋分種河灣。

白露種高山，秋分種平川，寒露種沙灘。

白露種高山，秋分種半山，寒露種平川。

白露播得早，就怕蟲子咬。

麥種拌農(nóng)藥，不怕蟲子咬。

麥種毒谷拌，不怕害蟲犯。

麥種溫水泡，不長黑包包。

選好種，曬得干，來年多打沒黑疸。

選農(nóng)藥，仔細(xì)挑，防病、治蟲、防鼠咬。

搶秋搶秋，不搶就丟。

谷到白露死。

好谷不見穗，好麥不見葉。

谷怕連夜雨，麥怕晌午風(fēng)。

頭白露割谷，過白露打棗。

第5篇：白露諺語范文

白露早，寒露遲，春分的麥子正當(dāng)時

處暑不下雨，干到白露底

白露有雨霜凍早，秋分有雨收成好

秋風(fēng)是短節(jié)，白露是暖節(jié)

白露白迷迷，秋分稻莠齊

白露身勿露，赤膊當(dāng)豬玀

白露前后一場風(fēng)，鄉(xiāng)下人做個空

喝了白露水，蚊子撅了嘴

白露防霜凍，秋分麥入土

秋分無生田，到了白露亂刀鐮

白露秋風(fēng)夜，一夜冷一夜

過了白露節(jié)，夜寒日里熱

涼秋白露前，霜華大如錢

白露秋分夜，一夜涼一夜

白露有雨霜凍早，秋分有雨收成好

白露身不露，寒露腳不露

過了白露節(jié)，夜寒日里熱

白露干一干，寒露寬一寬

白露下一陣，旱到來年五月盡

白露“風(fēng)兼雨，有谷堆滿路

白露水，卡毒鬼：白露雨水性毒

立秋無雨水，白露雨來淋

白露看花，秋后看稻

白露雷，不空回

白露遍地金，處處要留心

白露身勿露，免得著涼與瀉肚

白露白迷迷，秋分稻莠齊

處暑難逢十日陰，白露難逢十日晴

白露看花，秋分看谷

爛了白露，天天走溜路

白露，白露，四肢不露

白露，不可攪土

白露見濕泥，一天長一皮。

白露種蔥，寒露種蒜。蘿卜白菜蔥，多用大糞攻。

八月八，冬瓜南瓜回了家。

白露節(jié)，棉花地里不得歇。

白露棉花好長相，全株上下一起忙，下部吐白絮，上頂有花香，全田后勁足，不衰又不狂。

八月八，還有花。

八月八，不歸家。

八月八，秋熱霜晚能見花(絮)。

待要棉花產(chǎn)量增，步步管理莫放松。

前緊、中松、后不管，棉花一定大減產(chǎn)。

前緊、中狠、后加強(qiáng)，棉花增產(chǎn)有保障。

棉花一天收不凈，管理一天不能停。

后期修好棉，還能增成產(chǎn)。

棉花不到家，杈耳天天掐。

棉花到了家，杈耳繼續(xù)掐。

上午修棉花，下午拾棉花。

白露的花，有一搭無一搭。

白露的花，溫低霜早就白搭。

秋后棉花鋤三遍，絮厚絨白粒飽滿。

松耪要輕，減少撞碰。

第6篇：白露諺語范文

白露早，寒露遲，春分的麥子正當(dāng)時

處暑不下雨，干到白露底

白露有雨霜凍早，秋分有雨收成好

白露秋分夜，一夜涼一夜

白露有雨霜凍早，秋分有雨收成好

白露身不露，寒露腳不露

過了白露節(jié)，夜寒日里熱

白露干一干，寒露寬一寬

白露下一陣，旱到來年五月盡

白露“風(fēng)兼雨，有谷堆滿路

白露水，卡毒鬼：白露雨水性毒

立秋無雨水，白露雨來淋

白露看花，秋后看稻

白露雷，不空回

白露遍地金，處處要留心

白露身勿露，免得著涼與瀉肚

白露白迷迷，秋分稻莠齊

處暑難逢十日陰，白露難逢十日晴

白露看花，秋分看谷

爛了白露，天天走溜路

白露，白露，四肢不露

白露，不可攪土

白露水，寒露風(fēng)：白露日下雨則寒露日會臺風(fēng)

白露白獼獼，秋分稻秀齊

麥到芒種秫到秋，黃豆白露往家收

秋風(fēng)是短節(jié)，白露是暖節(jié)

白露白迷迷，秋分稻莠齊

白露身勿露，赤膊當(dāng)豬玀

白露前后一場風(fēng)，鄉(xiāng)下人做個空

喝了白露水，蚊子撅了嘴

白露防霜凍，秋分麥入土

秋分無生田，到了白露亂刀鐮

白露秋風(fēng)夜，一夜冷一夜

第7篇：白露諺語范文

因此,最近兩家改版的事,頗受人們尤其是業(yè)界關(guān)注。在我看來,關(guān)注的目的主要不在“學(xué)”而在“看”:不在于它們怎么改,更在于看它們這次想到什么程度、改到什么程度。畢竟,已不是二三十年前了:那時,各省市的報紙、電視都向人民日報和中央電視臺看齊,新聞處理上的“看齊”、“一致”是“水平”的體現(xiàn)?，F(xiàn)在,從新聞理念到傳播方式甚至傳播手段,大家都不賴,省市媒體“船小好調(diào)頭”,不少已走到中央媒體的前面了。

就目前已得到的信息看,人民日報和中央電視臺這次改版恰恰是更加努力地做回“新聞媒體”。作為兩家新聞人的代表(不是人家自稱的,是我“封”的。特此聲明,以免誤會),盧新寧與白巖松最近的一些說法就很有代表性,并且讓我大大改變了對人民日報和中央電視臺的“刻板印象”。

6月23日,人民日報評論部主任盧新寧做客人民網(wǎng)強(qiáng)國論壇。她由胡總書記去年在人民日報的6?20講話說開去,說得精彩精到。我將之歸結(jié)為“五論”:

1.挑戰(zhàn)論。她說,在人人都有麥克風(fēng)的時代,傳統(tǒng)主流媒體原有的“天賦特權(quán)”,面臨前所未有的挑戰(zhàn)。

2.部分論。她說,在新的輿論格局里面有多種多樣的聲音,人民日報這樣的主流媒體也是這個新格局里面的一部分。

3.能力論。她說,像人民日報這種傳統(tǒng)主流媒體,必須通過能力建設(shè),而不僅僅是行政命令和政治動員,重新鞏固和增強(qiáng)自己的主流地位。 如果不能顯著增強(qiáng)輿論引導(dǎo)的針對性和實效性,不敢在紛紜復(fù)雜的輿論場鮮明地發(fā)言,不能對關(guān)系群眾利益的熱點(diǎn)事件及時發(fā)聲,時間久了,就邊緣化了。

4.回歸論。她說,在一個越來越依法治國的國家,在一個越來越尊重新聞規(guī)律的國家,讓黨報的評論從直接的傳令兵的位置上退下來,漸漸回歸新聞規(guī)律,不再要求它在多元的話語體系里面非要一言九鼎,一出來就拿下天下,這是一種進(jìn)步。

5.論。她說,你說一句話大家一呼百應(yīng),你說的話別人都接受,這種事確實不太可能了。人家都有自己的想法,你比誰聰明到哪?我們是要,是在一種互動的過程中,在我們彼此都說彼此的激蕩過程中,達(dá)到一個相對接近真理的目標(biāo)。

白巖松最近在接受《新民周刊》專訪時說的話,在我看來,與盧新寧“英雄所見略同”:

他說:總有人問你站在哪兒,好像要站隊似的,你站在國家、政府、國內(nèi)民眾和國外的哪一邊呢?不,我站在新聞立場。

他說:事實擺在那兒,站在不同角度的人看到的是不同的,這的確是可怕的地方。不過有一點(diǎn)不用擔(dān)心,新聞的客觀不是哪一家新聞媒體的客觀造成的,所有人都可以站在不同角度去關(guān)注它,最后呈現(xiàn)出的結(jié)果才是最接近客觀和事實本身的。怕的就是不公開和不透明。

他說:將來的新聞評論會越來越多,有對的也有不對的,整個社會要有一種包容。

不再靠“天賦特權(quán)”,不再以“老大”自居,不再自以為“聰明”,不再求“一言九鼎”、“一呼百應(yīng)”,而是尊重民眾的想法,尊重各種聲音,回歸新聞規(guī)律,,凝聚共識。這確實是人民日報和中央電視臺的進(jìn)步,也是社會的進(jìn)步。承認(rèn)自己的有限性,這是了不起的。

這讓人想起1956年7月1日人民日報改版發(fā)的社論《致讀者》,里面有這樣的話:

報紙是社會的言論機(jī)關(guān)。在任何一個社會里,社會的成員不可能對于任何一個具體問題都抱有同一種見解。黨的和人民的報紙有責(zé)任把社會的見解引向正確的道路,但是為了達(dá)到這個目的,不應(yīng)該采取簡單的、勉強(qiáng)的方法。

報紙的編輯部無論憑著什么名義,總不能設(shè)想自己是全知全能的,或者故意擺出這樣一副神氣,活像對于任何問題可以隨時作出絕對正確的結(jié)論。不是的,事實決不是如此。有許多問題需要在群眾性的討論中逐漸得到答案……而且就是正確的答案,也經(jīng)常需要在群眾的實踐中加以補(bǔ)充和修正。

第8篇：白露諺語范文

《白鹿原》是實的代表作。實經(jīng)過六年艱辛創(chuàng)作，終于完成了這部長達(dá)近50萬字的長篇小說。小說的背景設(shè)在陜西關(guān)中平原上素有“仁義村”之稱的白鹿村，細(xì)膩地刻畫出白鹿村里兩大家族祖孫三代的恩怨紛爭。本書因其深厚的民族歷史內(nèi)涵，和令人震撼的史詩風(fēng)格于1993年6月出版后，深受廣大海內(nèi)外讀者贊賞。1997年榮獲中國長篇小說最高榮譽(yù)――第四屆茅盾文學(xué)獎。后被改編成同名電影、話劇、舞劇、秦腔等多種藝術(shù)形式。

影片《白鹿原》由導(dǎo)演王全安拍攝，于2012年9月15日全國公映。影片以“白家”和“鹿家”在白鹿原上的爭斗為背景，以形象的畫面語言深刻地表達(dá)了北方農(nóng)民骨子里的野性和人與人之間看似簡單又復(fù)雜的關(guān)系。白鹿原住著白、鹿兩姓人家，白嘉軒（張豐毅飾）是族長。長工鹿三（劉威飾）的兒子黑娃（段宏奕飾）帶回一個叫田小娥（張雨綺飾）的女人，要與其拜堂成親，被掌管祠堂的白嘉軒拒絕。黑娃和田小娥參加農(nóng)會并率眾怒砸祠堂。革命失敗后黑娃逃出白鹿原，田小娥求鄉(xiāng)約鹿子霖（吳剛飾）容饒黑娃，被鹿子霖，又在其誘使下勾引了白嘉軒的兒子白孝文（成泰?飾）。白嘉軒懲戒白孝文并與其斷絕關(guān)系，白孝文撇下已經(jīng)有孕在身的田小娥，自賣當(dāng)兵，從此了無音訊。鹿三怒殺田小娥，已成土匪的黑娃回來尋仇大鬧白家，鹿三羞憤上梁自盡。

電影選取了以田小娥為中心的故事情節(jié)進(jìn)行了改編。改編后電影的情節(jié)結(jié)構(gòu)與原著有一些相似之處，但兩種藝術(shù)形式的敘事手段、思維方式以及對作品的詮釋是不同的。首先，小說是文字語言的藝術(shù)，它以文字為載體，通過想象帶領(lǐng)讀者間接體驗作者描述的世界，同時可以欣賞到文學(xué)語言的魅力。電影卻不同，它通過聲畫和富有色彩感的影像來沖擊觀眾的感官，使觀眾接受的是一種更為直接的藝術(shù)體驗。我們所說的電影語言，不是指電影中的對話、獨(dú)白或旁白，而是指由攝影機(jī)拍攝出的電影所呈現(xiàn)的所有元素，包括畫面和音響，特別是電影畫面，畫面猶如語言對于文學(xué)一樣，是構(gòu)成電影語言的最基本的要素。本文通過對比《白鹿原》小說和電影兩部作品的三個片段，指出文學(xué)語言和電影語言的幾處相同點(diǎn)和不同點(diǎn)。

一、田小娥到白鹿村之前

小說中黑娃和田小娥的被郭舉人發(fā)現(xiàn)后，一個被郭舉人結(jié)了工錢趕走，一個被休回了娘家。黑娃自己找到田小娥的娘家，自己提親把田小娥娶走。

電影中郭舉人發(fā)現(xiàn)他們之后對倆人用了私刑，一個吊著打，一個被夾了手指，最后被別的麥客扔到麥地里，“主人給了我錢，要你的命呢，殺人那種事，我做不來”。

兩個片段都交代了黑娃和田小娥一起回到白鹿村的原因，為之后的故事做了鋪墊。然而敘述過程卻是不同的，體現(xiàn)了影視作品詮釋上的差異性。從表現(xiàn)方式來說，小說中用了大量的語言，電影中只用了11個鏡頭，14句話，而且非常簡短、有力。值得一提的是，在這個片段的最后一個鏡頭是個遠(yuǎn)景，在一片黃燦燦麥埂地盡頭，陽光透過陰云照射在孤零零的一個牌樓上，這可以被理解為是電影中的一種修辭手段。文學(xué)的修辭，主要靠各種文字語言，而電影修辭的手段卻十分豐富，包括蒙太奇，聲畫對位，電影的景別、角度、長短的變化，各種長、短焦距和變焦距鏡頭等的鏡頭，以及影調(diào)、線條所造成的氣氛效果等，都可以達(dá)到修辭的目的。與小說相比，電影在畫面形象上是明確的，而畫面語義卻是不確定的。這個牌樓在影片中多次出現(xiàn)，它代表什么？需要觀眾自己理解。

二、田小娥祠堂受罰

小說中這個片段開頭是這樣描寫的：這件事不消半天，就在白鹿村風(fēng)傳得家喻戶曉。白嘉軒在事發(fā)后的一天早晨聽到了族人的匯報，當(dāng)即做出毫不含糊而又堅決的反應(yīng)。在修復(fù)完備的祠堂正廳和院子里，聚集著白鹿村十六歲以上的男女，女人被破例召來的用意是清楚不過的。白孝文主持懲罰一對亂男女的儀式顯得緊張。他發(fā)蠟之后接著焚香，領(lǐng)著站在正廳里和院子里的族人叩拜三遭，然后有針對性地選誦了鄉(xiāng)約條文和族法條律，最后莊嚴(yán)宣判：“請子霖叔說話?！甭棺恿卣驹诩雷赖牧硪贿?，努力挺起腰繃著臉。他被孝文請來參加族里的聚會十分勉強(qiáng)，借口推辭本來很容易，他沉思一下卻朗然應(yīng)允了。他對孝文輕輕擺擺頭，不失風(fēng)范地表示沒有必要說話。

電影中一開始就是祠堂里石碑前的大全景，只有白嘉軒和白孝文是正面，鄉(xiāng)黨們都是背對著鏡頭，看不出年齡，看不出男女。后來通過鏡頭的切換，看到了這鄉(xiāng)黨里有男有女，有年輕的，有年老的。鹿子霖的身份和立場可以從全景鏡頭看到，人群中他鶴立雞群，說明他地位的與眾不同。而他站在人群中，并沒有和白嘉軒站在一起，說明現(xiàn)在白鹿村的兩個大家族的統(tǒng)治者是白家，而鹿子霖跟他是站在對立面的，從兩個人的位置關(guān)系突顯了兩家人的矛盾。

小說原著中用大量篇幅介紹了白鹿兩家的明爭暗斗，表面上相互尊敬，和睦相處，而從幾代人的生活軌跡中不難看到，一會兒白家占上風(fēng)，一會兒鹿家占上風(fēng)，兩家暗地里都在較著勁。所以小說在上面這個片段中，并沒有強(qiáng)調(diào)兩家的矛盾，而是著重描寫白孝文繼承族長之后像父親一樣主持儀式，仍然要和鹿家和睦相處。影片因為片長的限制，對這個矛盾沒有過多鋪墊，所以在這個片段中用畫面語言突出了兩家的矛盾和立場的不同。電影通過鏡頭語言對小說中的情節(jié)做了調(diào)整，體現(xiàn)了兩者的相同點(diǎn)，語言是為故事服務(wù)。

三、田小娥被殺

小說中在鹿三去殺田小娥的路上有這樣一段描寫“鹿三背著手走過村巷，出了村口就踏上慢坡道，樹木稀少了光線亮晰一些了，踏上窯院的平場，止不住一陣心跳。自從黑娃和這個來路不明的女人被他攆出家門住進(jìn)這孔窯洞以后，鹿三從來也沒有光顧過這個齷齪的窯院，寧可多繞兩三里路也要避開窯院前頭的慢坡道兒”。在鹿三殺了田小娥后，小說寫道“他從地上撿起那塊爛布，重新裹纏住梭鏢鋼刃，走出門來，拉上門板，鎖上那把條籠形的鐵鎖，出了窯院，下了慢坡，走進(jìn)屋墻和樹木遮蔽著星光的村巷，公雞剛剛鳴叫二遍。”

影片中田小娥被殺當(dāng)晚是風(fēng)雨交加電閃雷鳴下破舊的窯院為全景，接著是窯洞里的寂靜和毫無生機(jī)下田小娥躺在炕上，她無力地?fù)崦怪刑?，快要餓死了。然后是鹿三敲門后進(jìn)來一張帶血的臉，窯洞的黑暗預(yù)示著人內(nèi)心的黑暗。在殺了田小娥后，鹿三出了窯洞，外面都是雷雨的聲音，還有他的摔倒，都是對心理活動的演繹，觀眾感受到了他殺人之后內(nèi)心的恐慌。

小說中的文字語言側(cè)重對環(huán)境和心理活動的描寫，它的環(huán)境是主觀的，都是主人公看到的事物。而電影語言側(cè)重人物的語言和動作，它對環(huán)境的表現(xiàn)是導(dǎo)演刻意安排的，必須為劇情服務(wù)。

四、小結(jié)

第9篇：白露諺語范文

4月3日華錄百納公告，擬以發(fā)行股份及支付現(xiàn)金的方式，收購廣東藍(lán)色火焰廣告有限公司（以下簡稱“藍(lán)色火焰”）100%的股權(quán)。該交易的總對價為25億元，其中股份支付16.9億元，現(xiàn)金對價8.1億元，現(xiàn)金對價通過鎖價方式向華錄集團(tuán)、蘇州謙益、李慧珍非公開發(fā)行股份募集用于支付。

2012年2月9日，華錄百納正式在深圳證券交易所掛牌上市。近年來，影視行業(yè)的并購風(fēng)生水起，但在此次并購方案前，華錄百納一直鮮有并購動作。

目前，A股市場上影視動漫類上市公司一共有6家，華錄百納以總市值66億元排在倒數(shù)第二，略高于新文化。顯然這樣的成績?nèi)A錄百納并不滿意，公司擬通過并購迅速擴(kuò)張。

精品電視劇戰(zhàn)略優(yōu)勢不再

華錄百納2013年財報顯示，該公司去年實現(xiàn)營業(yè)收入3.78億元，同比下降3.9%，而扣除非經(jīng)常性損益后的凈利潤為1.1億元，同比增長3.9%。公司解釋稱，收入較2012年略有下降的主要原因是營業(yè)稅改征增值稅政策的實施，使得2013年收入核算口徑與上年存在差異。

與華誼兄弟、光線傳媒和華策影視等同屬影視動漫行業(yè)的企業(yè)相比，這樣的業(yè)績有些慘淡。如華誼兄弟2013年實現(xiàn)營業(yè)總收入20億元，同比增長45%，實現(xiàn)凈利潤近7億元，同比增長172%。

華錄百納2013年年報披露，公司主營業(yè)務(wù)收入主要由影視劇和經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)構(gòu)成。其中，電視劇業(yè)務(wù)營業(yè)收入3.5億元，電影發(fā)行收入1860萬元，經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)實現(xiàn)收入562萬元，三者在上市公司的業(yè)務(wù)占比約為93%、5%、1.8%。華錄百納靠精品劇的單一路線“瘸腿”發(fā)展，和一線影視傳媒公司的差距越拉越大。

2013年，公司收入主要由《咱們結(jié)婚吧》、《美麗的契約》、《戰(zhàn)雷》、《零炮樓》、《風(fēng)雷動》和《歧路兄弟》等劇目的首輪發(fā)行收入、電影《在一起》的放映收入以及一些精品劇目的二輪或多輪發(fā)行收入構(gòu)成。

華錄百納的首次公開發(fā)行招股書中就已經(jīng)說明，公司以后的發(fā)展目標(biāo)將以電視劇為主。

公司對電影的投入確實不能和電視劇相提并論，這與公司戰(zhàn)略有關(guān)?？墒菃我坏摹熬冯娨晞　辈⑽磶Ыo華錄百納同行業(yè)的領(lǐng)先優(yōu)勢，反而使其在與A股同行業(yè)競爭中，處于下游水平。

快速成長的并購“捷徑”

專業(yè)的影視類公司研究機(jī)構(gòu)藝恩咨詢的前高層對記者表示：“華錄百納是專注于精品電視劇制作的企業(yè)，相對華誼兄弟和光線傳媒，業(yè)務(wù)結(jié)構(gòu)略顯單一。收購藍(lán)色火焰是公司發(fā)展遭遇瓶頸后，在想辦法突破。而并購一家成熟的公司是一條捷徑，特別是并購一家能對公司短板業(yè)務(wù)起補(bǔ)充作用的公司。并購藍(lán)色火焰對華錄百納來說，就是這條捷徑。最大的益處無疑就是電影、節(jié)目制作和廣告營銷等業(yè)務(wù)得到極大增強(qiáng)，這就夠了?！?/p>

針對傳媒產(chǎn)業(yè)風(fēng)生水起的并購，比特資本的合伙人張瑤稱：“目前是傳媒板塊并購硝煙四起的時代，作為龍頭型公司不并購必死，但并購也不一定能在競爭者中脫穎而出。”

華錄百納在影視制作上的排名并不靠前。但近年來，影視內(nèi)容版權(quán)因為樂視網(wǎng)等視頻網(wǎng)站的巨資收購而價格大漲，華錄百納和眾多的影視制作公司獲益匪淺。公司2013年年報也提到部分收入來自一些精品劇目的二輪或多輪發(fā)行，但吃老本畢竟不是長久之計。

華錄百納一方面沒有院線資源，另一方面沒有電視臺和電視節(jié)目為依托，在具備更加豐富資源的影視劇制作企業(yè)紛紛上市的沖擊下，其必須從傳統(tǒng)影視企業(yè)的商業(yè)模式上進(jìn)行變革。

華錄百納選擇了藍(lán)色火焰作為變革的契機(jī)。公司與藍(lán)色火焰處于電視媒體產(chǎn)業(yè)鏈的不同領(lǐng)域，藍(lán)色火焰是品牌內(nèi)容營銷的領(lǐng)先企業(yè)和具有獨(dú)特商業(yè)模式的文化傳媒企業(yè)。藍(lán)色火焰以電視欄目為中心，兼顧電視硬廣業(yè)務(wù)，并向影視劇橫向延伸、向互聯(lián)網(wǎng)及戶外縱向拓展。

提起藍(lán)色火焰也許普通讀者不甚熟悉。但是如果提到公司曾運(yùn)營的電影《爸爸去哪兒》，相信肯定會有所了解。藍(lán)色火焰的優(yōu)勢在于擁有豐富的電視媒介營銷經(jīng)驗，以及廣泛的商業(yè)客戶及強(qiáng)勢媒體資源。其2013年營業(yè)收入為9億元，凈利潤為8182萬元。其中品牌內(nèi)容營銷占比最大，達(dá)到45%（注：電視欄目內(nèi)容營銷收入占總營收比重41%）、媒介收入占比30.8%、文化內(nèi)容制作運(yùn)營占比24%。