印刷工藝論文精選(九篇)

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第1篇：印刷工藝論文范文

大版面的不同產品進行合版印刷，由于相互之間與印刷幅面的比例關系簡單，一般通過口算就能測算出合版印刷的拼版?zhèn)€數以及單套版的印刷數量。而小幅面產品的合版印刷拼版工藝，由于印刷幅面是成品面積的多倍，與各產品印刷數量的關系相對也比較復雜，口算或筆算都比較費勁，還可能容易出現算錯，造成拼版工藝的失誤，給生產造成一些得不償失的質量后果。如何準確、快速測算出拼版?zhèn)€數和單套版的印刷數量，是印刷工藝編排一個值得探討的技術問題。而通過應用科學的方法，利用公式法就可以既快又準地算出合版印刷的拼版?zhèn)€數和每套版的印刷數量。筆者在多年的管理工作實踐中，注重研究生產工藝中的規(guī)律性，摸索出不同條件的合版印刷工藝規(guī)律，總結出利用公式快速測算出拼版?zhèn)€數和單套版的印刷數量，起到了事半功倍的工作效果，這一方法現在還在沿用。

二、利用公式法確定合版印刷工藝案例一

有12種不干膠系列標簽產品，成品規(guī)格均為4×2.5cm（其四周的相鄰版面顏色一樣，可以拼一刀切的版面），每個產品的印刷數量都不一樣，數量的大小懸殊也比較大，各品種的印刷數量分別為：A10張、B30張、C50張、D600張、E900張、F1200張、G2000張、H3000張、I4000張、J5600張、K7000張、L10000張，12種標簽的成品合計數量為34390張，采用合版拼一個大度對開的幅面進行印刷，對開版面可以拼版506個成品進行印刷那么，上機印刷的輪轉數公式為：上機印刷的大度對開印數=各品種合計數量÷對開印張中各小版拼版的總個數，將數字代入公式后進行計算：34390÷506≈68（即為上機印刷的對開輪轉數）。接著，再對各個品種拼版?zhèn)€數進行測算，當計算結果不等于整數時，分別按四舍五入法確定拼版?zhèn)€數，對個別產品由于印刷數量特別少，計算后的值低于0.5的，均按1個基本單位進行拼版。不過這樣會造成個別品種的印刷數量出現不足情況，可適當對上機印刷的數量做相應的增加，才能確保各印刷成品數量的足額。根據生產實踐推算結果可以得出結論：各個品種的拼版?zhèn)€數計算公式為各品種的成品數分別÷上機印刷的輪轉數，這樣，將12種標簽的印刷數量分別代入公式可得到這樣的結果：A、B、C均小于68，應各拼1個基本版面；D600÷68≈8.8，拼版?zhèn)€數為9個；E900÷68≈13.2，拼版?zhèn)€數為13個；F1200÷68≈17.6，拼版?zhèn)€數為18個；G2000÷68≈29.4，拼版?zhèn)€數為29個；H3000÷68≈44.1，拼版?zhèn)€數為44個；I4000÷68≈58.5，拼版?zhèn)€數應為59個；J5600÷68≈82.3，拼版?zhèn)€數為82個；K7000÷68≈102.9，拼版?zhèn)€數為103個；L10000÷68≈147，由于前2種產品求出的數都低于“0.5”值，均按基本拼版數1個算，這樣總的拼版數為507個，超過對開版面拼版?zhèn)€數一個，可以將拼版?zhèn)€數最多的L種產品去掉1個，按146個拼版，那么，146×68=9928張成品，少了72張的成品，只要將對開紙由68張增加為69張，L種的成品數量就可以達到10074張，數量也足夠了。上述這種合版印刷工藝，通過利用公式測算出上機印刷幅面的大張印刷數量，然后就可以一一計算出各品種的拼版?zhèn)€數，再根據個別按基本單位算，“四舍進一”的特殊情況，酌情減掉印刷數量最多的一種拼版?zhèn)€數，通過在上機印刷的紙張適當增加1張或數張的辦法，就可以使各個品種的產品數量得到相對的平衡，不出現缺額情況，從而實現了一版印刷多個品種，達到了省版、省工、省紙的工藝目標。我看上述計算數據和分析得出的合版印刷公式：大張紙印數（即上機印刷幅面）=各品種成品總數÷本印張拼版合計數；各品種的拼版?zhèn)€數=各品種成品數÷大張紙印數，利用該公式直接計算，就可以快速、準確測算出合版印刷的工藝作業(yè)數據。

三、利用公式法確定合版印刷工藝案例二

第2篇：印刷工藝論文范文

“紅塔山?經典100”煙包如此精美的整飾效果都是通過印刷工藝和印后工藝綜合表現出來的，不僅充分體現了綠色印刷的理念，還大大提高了生產效率，降低了生產成本。下面，筆者將以我公司生產的“紅塔山?經典100”煙包為例，與讀者一同欣賞這款煙包產品的綠色風采。

印刷工藝的選擇

在“紅塔山?經典100”煙包的印刷紙張方面，我公司選用了轉移光柱鐳射卡紙，這是一種環(huán)保型可降解紙張，其所表現出來的熠熠光澤效果可以顯著提升這款煙包的檔次。

我們知道，煙包印刷最初采用網印工藝表現拉絲效果，但是所使用的網印油墨大多為UV油墨，墨層較厚，印刷后的氣味較重，且生產周期較長，不適于批量生產。后來，凹印工藝憑借色彩艷麗、印刷速度快等優(yōu)勢被越來越多地應用在煙包印刷中，但由于其使用的油墨以醇溶性凹印油墨為主，由此造成的有機廢氣排放問題一直為煙包印刷行業(yè)所詬病。為盡可能降低有機廢氣排放對環(huán)境造成的污染，目前行業(yè)內生產的“紅塔山?經典100”在印刷工藝方面，均采用了局部用醇溶性油墨印刷、實地滿版用水性油墨印刷的組合印刷方式，使得這款煙包的VOC含量指標可以完全滿足YC 263-2008《卷煙條與盒包裝紙中揮發(fā)性有機化合物的限量》標準的相關規(guī)定。

為了將我公司承印的“紅塔山?經典100”煙包打造成一款最具環(huán)保優(yōu)勢的煙包產品，我公司通過對煙包上條形碼白色底框的印刷適性、條形碼的識讀性以及疊印在底色上的紅色（咖啡色）細小圖文的印跡擴張和模糊程度等因素進行深入分析，同時在制版和油墨供應商的配合下，對印版制作參數和水性凹印油墨配方進行了反復多次調整，最終實現了對“紅塔山？經典100”煙包的水性凹印油墨全版印刷。

印后工藝的選擇

在煙包印后加工工藝中，電化鋁燙印工藝、壓凸工藝具有突出的表面整飾效果，得到了廣泛應用，且大大提升了煙包的附加值?！凹t塔山?經典100”煙包背面采用了富有中國傳統文化韻味的印章圖案；“百年經典”四字以突出的紅色為底色，并采用了鐳射光柱字體，經過壓凸工序后顯得更加醒目、大方；品牌名稱“紅塔山”采用的是在鐳射光柱紙上印刷的深紅色半透明字體，色彩鮮艷、亮麗，經過壓凸工序后顯得更加醒目和富有立體感。“紅塔山?經典100”煙包還采用了兩種防偽燙印技術，一種是在“龍馬抱塔”圖案上選用了橢圓型明暗交替變動的激光全息防偽電化鋁燙印技術，另一種是在“紅塔山?經典100”印章標志上采用了專用的紅色電化鋁燙印技術。

在印后加工設備方面，我公司采用的是天津長榮印刷設備股份有限公司的MK920SS雙工位自動平壓平燙金設備，其性能穩(wěn)定，一次走紙即可完成兩次燙印或燙印后再壓凸工藝。

我公司采用該設備對“紅塔山?經典100”煙包進行印后加工的實現過程具體如下。

（1）“紅塔山?經典100”煙包小盒的印后加工工藝主要包括5道工序，即品牌名稱中文、古塔圖案和“百年經典”印章壓凸一次，品牌名稱英文壓凸一次，全息防偽電化鋁和圓圈壓凸一次，全息防偽電化鋁和“經典100”紅色專用電化鋁燙印一次，模切一次。由于長榮MK920SS雙工位自動平壓平燙金設備的每個工位可控制3組全息防偽電化鋁的跳步作業(yè)，實現全息防偽電化鋁燙印和壓凸工序一次完成，因此燙印次數可由5道減少到4道。

（2）“紅塔山?經典100”煙包條盒的印后加工工藝主要包括4道工序，即品牌名稱中英文、古塔圖案和“百年經典”壓凸一次，全息防偽電化鋁和“經典100”紅色專用電化鋁燙印一次，全息防偽電化鋁和圓圈壓凸一次，模切一次。采用長榮MK920SS雙工位自動平壓平燙金設備，燙印次數可由4道減少到3道。

由此可見，采用長榮MK920SS雙工位自動平壓平燙金設備對“紅塔山?經典100”煙包進行印后加工，不僅減少了燙印工序，降低了操作人員的勞動強度，縮短了生產周期，還縮短了兩道工序之間的時間間隔，避免了因紙張變形或規(guī)矩變化造成的套印誤差，從而降低了生產成本，提高了經濟效益和設備利用率。

此外，我公司的模切設備采用的是天津長榮印刷設備股份有限公司的MK1060模切機，該設備的模切幅面較寬，模切精度較高，并帶有清廢功能，可有效降低操作人員的勞動強度，完美完成“紅塔山?經典100”煙包小盒/條盒的模切工藝。

第3篇：印刷工藝論文范文

論文摘要：在浙江印刷蓬勃發(fā)展的今天，環(huán)境保護問題需要我們認真思索。每個企業(yè)都應該根據自己的實際情況，制定適合自身特點的綠色發(fā)展規(guī)劃，深入學習和貫徹科學發(fā)展觀，走可持續(xù)發(fā)展的綠色印刷之路。這不僅有利于企業(yè)的長遠發(fā)展，更有利于行業(yè)與社會的協調發(fā)展。本論文闡述了浙江省杭州、寧波、溫州、義烏地區(qū)印刷行業(yè)的現狀，分析了印刷生產過程產生環(huán)境污染的根源，探討了治理污染的相關措施，提出了綠色印刷是浙江印刷業(yè)可持續(xù)發(fā)展的必由之路的觀點。浙江印刷業(yè)經過20多年的發(fā)展，借助長三角的地理優(yōu)勢和地區(qū)經濟優(yōu)勢，已逐步形成了健康有序的印刷市場，然而印刷所帶來的環(huán)境污染問題也值得引起關注。

印刷工業(yè)在我國國民經濟生產總值中占據著相當重要的地位，印刷產品已經滲透到人們生活的各個領域。在制造產品并為產品提高附加值的同時，該行業(yè)也毫無例外地面臨了環(huán)境、資源等問題。如何走環(huán)保和效益雙贏的道路，已經成為一個行業(yè)長盛不衰的關鍵。

從2007年7月到2009年2月期間，筆者一行對浙江印刷集團有限公司，杭州影天印務有限公司，杭州中糧美特容器有限公司，寧波三和印刷有限公司，寧波厚業(yè)印刷廠，寧波翰詩印刷有限公司，溫州海寶印刷有限公司，溫州龍港信睿印刷廠，義烏雅昌印刷有限公司進行了參觀走訪，并在浙江印刷集團有限公司，杭州影天印務有限公司，寧波三和印刷有限公司，寧波翰詩印刷有限公司進行了實習。

1浙江印刷工業(yè)現狀概述

改革開放之前，浙江省印刷企業(yè)共有300余家，總產值約2億元，利稅約4000萬元。據不完全統計，截至到2007年上半年，浙江省已有各類印刷企業(yè)20575家，數量居全國第二。其中，出版物印刷企業(yè)297家，包裝裝潢印刷企業(yè)7666家，從事年畫掛歷專項印刷的企業(yè)125家，其他印刷品印刷企業(yè)5633家，復印、打印、影印企業(yè)6854家。浙江印刷企業(yè)年產值約450億元，約占全省生產總值的1.6%，從業(yè)人員36萬人[1]。從《印刷經理人》最新公布的“2007年中國印刷企業(yè)100強排行榜”來看，浙江有13家企業(yè)進入排名，數量位居廣東與香港特區(qū)（29家）、上海（19家）之后的第三位。其中，10家為包裝印刷企業(yè)，3家為報紙及出版物印刷企業(yè)。從以上數據可以看出浙江印刷工業(yè)蓬勃發(fā)展的現狀，而且，在溫州、寧波、義烏等地，印刷已經成為地方政府重點扶持的支柱產業(yè)。

浙江印刷行業(yè)主要以民營印刷企業(yè)為主，無論是在報刊印刷、商業(yè)印刷還是包裝裝潢印刷，都有著十分廣闊的發(fā)展空間。面對區(qū)域分布不勻、產業(yè)園區(qū)分散的現狀，浙江印刷行業(yè)積極發(fā)揮地域特色和區(qū)域優(yōu)勢，致力于產業(yè)區(qū)塊的建設，增強產業(yè)集聚效應，壯大產業(yè)鏈結構。

1.1杭州以出版物為主

“亞洲包裝中心”2003年3月落戶杭州，這是一個集制造、科教、研發(fā)、信息、貿易、會展、金融、服務為一體的世界性產業(yè)中心。該中心憑借自己獨特的優(yōu)勢，吸引了眾多包裝龍頭企業(yè)的集聚，形成了集成效應和集聚輻射功能。國際資本和行業(yè)巨頭也紛紛搶灘浙江，使浙江印刷業(yè)成為了中國的一個巨大亮點，培育了一批世界品牌和跨國公司，形成了資源共享、產業(yè)集中、科技領先的整體優(yōu)勢，帶動了浙江乃至全國印刷產業(yè)的飛速發(fā)展。

2003年杭州市工業(yè)興市大會上，市政府提出了杭州要打造國家級、乃至世界級制造業(yè)基地的口號，確立了五大重點產業(yè)，印刷產業(yè)位列其中。

隨著2008年浙江義務教育教材綜合出版生產基地的成功建設，完善了以浙江印刷集團有限公司為龍頭的書刊出版物生產基地，使杭州成為國內一流的現代化出版物綜合生產加工基地。同時，也造就了浙江影天印業(yè)有限公司、杭州富春印務有限公司、杭州錢江彩色印刷有限公司、杭州東聯印刷有限公司等眾多特色鮮明、優(yōu)勢明顯的新生代印刷企業(yè)。杭州中糧美特容器有限公司、浙江曙光印業(yè)有限公司、浙江印刷集團有限公司連續(xù)在2006、2007兩年入圍“中國印刷企業(yè)100強排行榜”。

1.2寧波以文具、紙塑、撲克、郵件票據為主

目前，寧波已形成以寧波市區(qū)、鄞州區(qū)、慈溪市、余姚市為四大核心區(qū)域的五大特色產業(yè)區(qū)塊，即：以寧波市區(qū)、北侖、大榭、鎮(zhèn)海區(qū)域為主，形成了紙箱包裝和塑料包裝印刷區(qū)塊；以鄞州區(qū)、寧海縣區(qū)域為主，形成了文具印刷區(qū)塊；以慈溪市、寧波市區(qū)、奉化市區(qū)域為主，形成了撲克牌印刷區(qū)塊；以鄞州區(qū)、余姚市、慈溪市區(qū)域為主，形成了郵件、票據印刷區(qū)塊；以寧波市區(qū)為主的金屬印刷區(qū)塊。浙江廣博集團有限公司和寧波亞洲中華紙業(yè)有限公司成為2007年“中國印刷企業(yè)100強排行榜”的上榜企業(yè)。

1.3溫州以食品包裝、商標印刷、掛歷、筆記本為主

印刷產業(yè)是溫州市政府重點扶持的四大支柱產業(yè)之一，企業(yè)規(guī)模以中、小型居多。全市從1998年開始在印刷企業(yè)較集中的縣（市、區(qū)）建設發(fā)展印刷工業(yè)園區(qū)，并憑借“中國印刷城”提升區(qū)域品牌。經過近十年的努力，已建成數個印刷園區(qū)，從根本上改變了原來企業(yè)單體規(guī)模普遍較小、行業(yè)問題較多、發(fā)展周期較長和印刷業(yè)務來源不足等問題。有“中國印刷城”美譽的龍港經過20多年的發(fā)展和演變，截至2005年，包裝印刷已經占當地工業(yè)總產值的34.4%，形成了具有自己鮮明特色的行業(yè)結構。1997年以來，先后規(guī)劃和建設了蒼南縣包裝示范印刷工業(yè)園區(qū)、小包裝印刷工業(yè)園區(qū)、城東綜合工業(yè)園區(qū)和塑編工業(yè)園區(qū)。其中，包裝示范印刷工業(yè)園區(qū)規(guī)劃5平方公里，目前已完成一期項目，用地560畝，19家入園企業(yè)全部建成投產；二期用地330畝已經開工建設；三期550畝，正在加快園區(qū)道路等配套設施建設。城東綜合工業(yè)園區(qū)一期、二期、三期項目2300畝用地，正在開工建設，入園企業(yè)已達41家。小包裝印刷園區(qū)用地205畝，有180多家企業(yè)已遷入生產[2]?？傊?，包裝印刷已經成為龍港鎮(zhèn)的第一大行業(yè)，該地區(qū)的新雅投資集團有限公司和浙江立可達包裝有限公司成為2007年“中國印刷企業(yè)100強排行榜”的上榜企業(yè)。

1.4金華義烏以年畫掛歷、包裝裝潢、文化用品、工藝品為主

伴隨著中國小商品市場的穩(wěn)步發(fā)展，也推動了義烏及周邊縣市的服裝襪業(yè)包裝、紙制品加工、掛歷印制等印刷市場的發(fā)展。據統計，目前金華地區(qū)擁有大小包裝印刷企業(yè)3000多家，包裝印刷企業(yè)數量和包裝印刷業(yè)產值都在逐年持續(xù)增長。無論是在平版印刷、柔版印刷、凹版印刷、絲網及標識印刷，還是在數字印刷、紙業(yè)及其他特種印刷方面，發(fā)展都相當均衡。義烏目前擁有828家印刷企業(yè)，從業(yè)人員5萬余人，年產值達60億元[1]。印刷產業(yè)已成為義烏十大支柱產業(yè)之一，并成功取得了“中國商品包裝印刷產業(yè)基地”的稱號。

2浙江印刷發(fā)展中存在的環(huán)境污染問題

在印刷產業(yè)欣欣向榮、蓬勃發(fā)展的背后，存在著許多的環(huán)境問題。目前，美國等發(fā)達國家已經建立了相關的法律、法規(guī),要求印刷企業(yè)采取相應措施，來減少對環(huán)境造成的危害。

2006年9月，日本印刷界率先審定綠色印刷工廠的標準，并使用綠色GP（GreenPrinting）作為綠色印刷的認定標記。相比之下，我國在這一方面相對比較滯后，目前還沒有形成一部專門的法律條文，來控制印刷污染物如揮發(fā)有機物等的排放。浙江印刷產業(yè)在不斷推動浙江省乃至全國經濟發(fā)展的過程中，暴露出了一些比較明顯的環(huán)境污染問題。

以下幾點是筆者對浙江印刷發(fā)展過程中存在的環(huán)境污染問題的初步探討。

2.1印刷材料污染2.1.1油墨

油墨是印刷的主要原料，油墨中的揮發(fā)性有機化合物(VOC)是目前印刷工業(yè)最大的污染源之一。

目前，世界油墨年產量已達300萬噸，每年由油墨引起的全球VOC污染排放可達幾十萬噸。我國油墨工業(yè)的綜合生產能力每年約為22萬噸，居世界第4位。油墨中大量采用有毒的芳香類溶劑（如苯、甲苯、二甲苯）等作為稀釋劑，一方面直接導致了印刷作業(yè)場所VOC超標，危害從業(yè)人員的身體健康；另一方面，揮發(fā)到臭氧中的VOC與NOx在陽光的照射下，會形成氧化物和光化學煙霧，刺激人體肺部，損害人體的神經系統，甚至形成比二氧化碳更嚴重的溫室效應，嚴重污染大氣環(huán)境。另外，殘留在溶劑中的某些有毒物質會從食品包裝物遷移到食品中，間接損害人體健康。

除VOC之外，油墨顏料中不溶于水和介質中的鉛、鉻、錫、汞等金屬的毒性也不容忽視。

2.1.2膠片及顯影液

雖然目前已有許多企業(yè)采用了CTP（ComputertoPlate，計算機直接制版）技術和數字打樣技術，但是，在絕大多數的地區(qū)，為數眾多的企業(yè)仍然在沿用傳統的CTF（ComputertoFilm，膠片制版技術），照排機還是占據著印前制版的主要市場。而照排機中銀鹽膠片的使用必然會帶來環(huán)保問題。定影液中的銀離子隨廢液排出后會造成環(huán)境的污染，盡管業(yè)內有少數人在做定影液回收工作，但回收的總量卻相當有限。顯影劑中的對苯二酚等也是對人體有害的藥品，長期接觸容易造成毛發(fā)脫落、皮膚發(fā)紅等問題，嚴重的還會引起眼部疾病。

2.1.3承印材料

紙張是最主要的承印材料，目前造紙業(yè)廣泛采用工業(yè)造紙法，不但消耗了大量的森林資源，造成水土流失、氣候變差，而且需要大量采用燒堿、有機溶劑等化學物質，制造過程中所產生的廢氣、廢水、廢液等，對環(huán)境的污染十分嚴重。近幾年來,塑料包裝材料的用量在不斷上升，也對環(huán)境構成了威脅。

2.1.4印刷及印后加工工藝

膠印憑借在階調層次復制方面所獨有的優(yōu)良性能，以及相對低廉的制造成本，在我國整個印刷工業(yè)生產中占據著主導地位。從事膠印的企業(yè)需離不開相關的化學藥液，環(huán)境壓力日漸突出。主要的危害來自油墨、潤版液、調墨劑和清洗劑等，使用中會產生大量的廢液，加上這些物質大多是專利配制的產品，其化學成分一般不會在原裝容器上標明，所以對環(huán)境的污染更不容樂觀。在美國，行業(yè)規(guī)定截止到2008年1月清洗劑在使用過程中揮發(fā)的有機物不能超過100gL[3]。凹印不僅油墨揮發(fā)性強，而且塑料、裝飾紙等主要的凹印產品都需要經過一些特殊處理工藝，如裝飾紙的浸膠工序，對人體和環(huán)境都有一定的損害。絲印油墨種類繁多，有了絲印，印刷品的色彩效果可以用“驚艷”來表示，但究其制作過程，卻是付出了辛酸的代價。

印后加工所使用的覆膜材料、上光油材料等也會造成環(huán)境污染。

2.2設備噪音污染

在印刷生產過程中，機械設備如印刷機、折頁機、模切壓痕成型機，與直接制版機相配套的空氣壓縮機等，都會產生噪音，從而對周圍環(huán)境造成噪聲污染。噪音有損聽力，影響人的心血管系統和人的神經系統，使人急躁、易怒，長期在噪音環(huán)境下工作的人，還會引起神經衰弱癥候群，如頭痛、頭暈、耳鳴、記憶力衰退、視力降低等。目前，噪聲已成為世界第三大公害，許多國家已把噪聲治理列入勞動保護的重要內容。

2.3廢品、產品回收污染

現在，消費者對印刷產品的外觀裝潢要求越來越高，塑料等有機高分子材料的應用也隨之越來越廣泛。

在書刊印刷和包裝印刷中，人們廣泛使用覆膜工藝，來提高印刷品檔次和商品附加價值。覆膜確實可以有效地提高印刷品的外觀效果、表面光澤度和強度，還可起到保護作用，使之具有一定的耐高溫、防水、耐磨、耐酸堿等特性，延長印刷品的使用壽命。但是，大量采用覆膜工藝造成的結果是，在廢品回收處理過程中，由于無法很好地將紙張和塑料薄膜進行分離，特別是即涂型覆膜材料，造成回收困難，再生率低，加快了資源的消耗。另外，塑料不溶于水，在自然環(huán)境中極難降解，如果不加任何處理便直接拋棄，必然會造成嚴重的環(huán)境污染問題；如果只是簡單地將廢棄物就近燒毀，就會產生大量的毒性氣體，造成環(huán)境惡化。

總之，與塑料相關的印刷產品基本上都是固體污染源之一，都是我們不可忽視的對象。

3印刷造成環(huán)境污染的根源分析

浙江印刷產業(yè)借助經濟強省、市場大省和文化大省的平臺優(yōu)勢，以及處于長三角經濟發(fā)達地區(qū)的有利條件，近十年來取得了良好的發(fā)展成果。但我們還是應該清醒地認識到，與廣東、上海、北京等發(fā)達地區(qū)相比，浙江印刷產業(yè)的總體發(fā)展水平還存在一定的差距。在環(huán)保治理方面亦是如此。

3.1市場工價偏低，環(huán)保投入不足

浙江省的中小印刷企業(yè)數目偏多，低水平印刷能力相對過剩，高水平印刷能力相對不足，導致了低水平平臺上的激烈競爭。而競爭中的主角就是價格。由于同質化現象司空見慣，差異化卻因專業(yè)人才的潰乏而十分困難[4]，直接導致了價格大戰(zhàn)愈演愈烈，印刷工價越來越低，整個行業(yè)進入了一個微利時代。在這種企業(yè)為了生存相互肉搏的情況下，綠色印刷的推廣必定會遇到重重的困難，畢竟，為環(huán)保買單勢必就提高了企業(yè)的生產成本。另一方面，許多印刷企業(yè)為了節(jié)約開支，降低成本，不斷削減預算，從而導致了污染治理的投入不足。

3.2技術設備落后，污染超標普遍

浙江的眾多中小型印刷企業(yè)，由于受企業(yè)規(guī)模、技術設備、生產成本、人員資金等方面因素的制約，未能及時引進比較先進的生產設備和前沿的生產技術，技術設備落后。這些傳統的、繁瑣的、落后的印刷工藝，不可避免地帶來了印刷過程中有毒化學物質的過度使用和排放。

3.3管理人才欠缺，資源利用率不高

中國政府提出，力爭在2010年把中國建成“全球重要的印刷基地”。中國印刷業(yè)要在國際市場中占有一席之地，關鍵就是人才的培養(yǎng)。浙江印刷業(yè)同樣面臨著人才緊缺的嚴峻考驗。印刷企業(yè)人員的知識結構已經成為決定企業(yè)發(fā)展能力大小的重要因素。據統計，德國高技能的技術人員一般占印刷企業(yè)員工的40％，在中國卻不到5％，浙江的比例尤其嚴重編低。相對于浙江省印刷行業(yè)可持續(xù)發(fā)展的需要而言，存在著很大的人才缺口，尤其是隨著新技術新工藝在印刷行業(yè)的應用，更需要大量的具有專業(yè)知識的高級技術和管理人才[5]。生產管理水平低、技術水平落后、新技術推廣困難等因素，將直接導致印刷生產工藝中資源的不合理利用和生產資料的過渡浪費。

3.4企業(yè)環(huán)保理念不強，員工環(huán)保意識淡薄

一個企業(yè)的理念直接影響著企業(yè)的管理、經營水平，決定了企業(yè)文化的性質與方向，規(guī)范著企業(yè)的生產行為，影響著企業(yè)的生存與發(fā)展。許多企業(yè)只顧著追求企業(yè)的利潤最大化，卻忽略了社會效益和環(huán)境保護，將生產過程中產生大量的廢氣、廢水、廢液未經處理，就肆意地排放到江河、湖泊中，造成水體和土壤的污染。企業(yè)長期保持這樣的理念，勢必會影響到員工的認知水平，使員工的環(huán)保意識淡漠，并在將來的生產過程中形成惡性循環(huán)。

3.5行業(yè)管理不到位，未發(fā)揮應有的監(jiān)導作用

全省各級印刷行業(yè)管理部門，尚未頒布和實施切實有效的行業(yè)管理制度，行業(yè)協會也未充分發(fā)揮社會中介組織的作用，缺少對浙江印刷行業(yè)的整體化、系統化調控。由于他們對生產過程中造成嚴重環(huán)境污染的企業(yè)，沒有進行詳細調查、勸導并上報環(huán)境局和政府部門，從而滋長了這些企業(yè)的僥幸心理。

4實施綠色印刷的發(fā)展對策

以上是我對浙江印刷工業(yè)中存在的諸多環(huán)境污染問題的簡單探討。那么，作為印刷的主體，印刷者應該擔當起什么樣的社會責任？我們又應該為改善環(huán)境、減少污染做些什么樣的工作呢？就這兩個問題，筆者提出了幾點建議，希望能為有效地控制環(huán)境污染，實現印刷企業(yè)經濟和社會效益雙豐收提供一定的參考。

4.1發(fā)展新型油墨，提高環(huán)保力度

油墨在印刷中必不可少，而且用量很大，如何減少油墨對環(huán)境的影響，關鍵在于開發(fā)、使用無污染的新型油墨。目前的環(huán)保油墨主要有水性油墨、輻射固化油墨、生物油墨、醇溶性油墨及其它新型環(huán)保油墨。例如，水性油墨以水和乙醇為溶劑，VOC的排放量極低，對環(huán)境污染性小，對人體健康無危害，是目前所有印刷油墨中唯一經美國食品藥品協會認可的油墨；紫外光固化油墨利用不同波長的紫外線照射使油墨從液態(tài)變?yōu)楣虘B(tài)，并成膜干燥，這種油墨的污染物排放也幾乎為零，絕對是節(jié)能環(huán)保型的綠色材料。

國內的印刷企業(yè)可以借鑒美國生態(tài)印刷公司（Ecoprint）的做法。該公司在長期的探索中，通過與油墨生產商、造紙廠和其它一些材料供應商的協作，創(chuàng)建了自己的生態(tài)油墨生產線，從油墨中去掉了危害環(huán)境的成分，并開發(fā)了無污染的潤版液替代品。

4.2推進產業(yè)進步，加大技術改造

印刷企業(yè)如何在降低生產成本、提高印刷質量的同時又能兼顧環(huán)境保護，關鍵在于加大技術改造的投入，充分利用國家的各項優(yōu)惠政策，按照新聞出版署制定的“印前數字網絡化、印刷多色高效化、印后精美自動化、器材高質系列化”的十一五發(fā)展規(guī)劃，大力發(fā)展CTP、直接成像印刷、數字印刷等前沿技術。尤其是CTP技術，與傳統印刷技術相比，減少了生產程序，縮短了工藝流程和作業(yè)時間，使印刷生產更加綠色化，有著美好的發(fā)展前景。而且，企業(yè)從現有的CTF走向印前全數字化的CTP，技術上并不困難，只要有專業(yè)人員在改造過程中加以適當的指導即可。高校與企業(yè)聯手，就是一條非常好的路子。

4.3充分利用資源，加強循環(huán)利用

印刷生產過程中存在著許多資源不合理利用（如油墨、紙張、溶劑等）的情況，某些落后的生產工藝也會產生大量的廢品廢料，如何減少這些廢料的數量，有效地提高重復利用率、回收再生率，有效地降低廢料的處理費用，已經成為衡量企業(yè)生產效率的尺度之一。無論政府或企業(yè)都應該對資源回收再利用工作給予重視，如日本為了強化容器包裝回收利用法的實施，除成立了容器包裝回收利用協會外，凡是與容器包裝相關的行業(yè)和產品也都建立了協會等機構[6]。

印刷企業(yè)回收物流可以采用以下方法：

1）直接回收使用。對于包裝材料，如木箱、編織袋、紙箱、紙帶、捆帶、捆繩等，都可以直接加以回收利用。

2）回收后再生使用。對需要再生利用的排放物，印刷企業(yè)可以直接將其分揀、出售，由物資回收企業(yè)收購后進行統一的再生處理，重新制造原物品，也稱回爐復用。比如印刷生產過程中產生的不合格印品；紙張、塑料、金屬等各種承印材料經裁切加工形成的切屑；使用過的印刷版材；報廢的機器設備等。在日本等印刷技術比較發(fā)達的國家，印刷廠的廢料、廢水和垃圾都得到了很好地再生和利用。廢水經過凈化處理后，可在廠內循環(huán)使用；下腳紙是100%再生使用；各種垃圾分類集中后由廠內的廢品處理站進行處理。如果這些設施能夠在設計工廠時就一次到位，勢必會后惠無窮[7]。

4.4貫徹環(huán)保理念，規(guī)范企業(yè)行為

自2001年12月11日加入WTO后，我國企業(yè)開始逐漸融入世界經濟的潮流，ISO14000成為衡量外貿印刷企業(yè)取得環(huán)保水平的標準。作為印刷企業(yè)，應當深入貫徹環(huán)保理念，樹立資源環(huán)境危機意識，努力提高資源的使用效率，積極利用ISO14000環(huán)境管理體系來改善環(huán)境和防止污染，運用循環(huán)經濟規(guī)律推進ISO14000環(huán)境管理體系的管理論證，努力做到環(huán)境與經濟效益協調發(fā)展。

第4篇：印刷工藝論文范文

［關鍵詞］印刷企業(yè)；ERP；網絡計劃技術

1 前 言

在當代印刷業(yè)的生產調度在理論上研究很多，但實際應用卻很少，而且多以制造企業(yè)為研究對象，有關紙質包裝印刷生產調度的幾乎沒有。實際上，紙質包裝印刷企業(yè)的生產調度是非常繁雜的，而且到目前為止還沒有具體的規(guī)范模式，都是以過往的經驗為主，自然系統的科學方法也就沒有形成。所以，探究創(chuàng)建更合理、更科學、更有效的紙質包裝印刷業(yè)的生產調度體系將是印刷企業(yè)生產管理的重要發(fā)展目標。所以，本論文就提出通過探究一個車間生產調度方式來有效推進整個紙質包裝生產印刷企業(yè)調度系統的進一步優(yōu)化。

2 紙質包裝印刷企業(yè)生產調度工作的基本要求

2.1 要統一集中

綜合管理是生產調度工作的組織保證。紙質包裝印刷企業(yè)部門分類較多較細，工藝流程繁雜，生產狀況常常變化，統一集中調度是必然的。通常由生產計劃部門專職人員負責總調度，各部門（分廠、車間）由值班領導兼任分調度，各部門的分調度應依據總調度協調，根據作業(yè)計劃和臨時生產任務為要求，實行本部門的實際工序運行調度，下發(fā)調度命令。

2.2 要聽從規(guī)劃

規(guī)劃執(zhí)行是生產調度工作的根本原則。紙質包裝生產調度工作的靈活性必須服從計劃的原則性，要圍繞完成計劃任務來展開調度業(yè)務工作。

2.3 要準確迅速

效率是生產調度工作的行動規(guī)則。迅速就是要對生產前任務變化調整要快，對生產中發(fā)生的各種偏差發(fā)現要快，發(fā)生問題時使用處理策略要快，發(fā)生特殊情況時向領導匯報要快。而準確就是對情況判斷要精確，對出現事故原因要查找精確，對問題采用的策略要精確。

2.4 要以防范為主

防患于未然是生產調度工作的根本方針。調度人員的根本任務是防范生產生活中可能發(fā)生的一切脫節(jié)情況。實施以防范為主的原則，就是要搞好印刷前的各項原材料、設備與人員等預備工作，安置好各工藝鏈接的合作和連接，一同幫助防范和解決可能發(fā)生的問題，保證工作圓滿地完成。

3 紙質包裝印刷企業(yè)生產調度的主要職責

紙質包裝印刷企業(yè)生產調度員一定要把握好全廠生產工藝流程，了解材料、設備、生產任務、時間要求、人員等生產狀況。對紙質包裝印刷質量要有一定的識別和控制能力，要適時、準確地把握每天的生產規(guī)劃和臨時變化狀況，提前下發(fā)當天生產作業(yè)的計劃，并調整各業(yè)務、材料、工藝、質量等部門，監(jiān)督和促進完成好工作計劃。要適時發(fā)現對進度產生影響的各個因素，盡快匯報并協助解決。無法解決的立刻向上級報告，發(fā)出警告，必定要熟知紙質包裝制作印刷工藝的前端和后端部門狀況，密切聯系和加強溝通，積極收集和反饋情況，并適度調整計劃，確保產品符合客戶的要求，要定期召開企業(yè)生產調度會議，調查前期生產計劃實行情況，安排布置下期生產規(guī)劃，探究解決生產中出現的問題。

4 紙質包裝印刷企業(yè)生產調度的主要模式

4.1 傳統模式

使用生產作業(yè)單，人工調控指揮。幾個活件配一個生產作業(yè)單，記錄生產作業(yè)的所有內容，包含設備安排、生產時間等。每個車間、機臺依據作業(yè)單配置資源和投入生產。

4.2 電子化模式

電子化調度也就是使用電子傳票方式。調度將各個紙質包裝以作業(yè)方式實行分時，將每個作業(yè)采用計算機下達到每個紙質包裝生產部門能夠及時地實行動態(tài)調度。印前車間可看到每張紙質包裝具體版次的作業(yè)劃分。當一紙質包裝只等某個版次就可以開機印刷時，立即將此版膠片輸出順序整改到最前證印刷車間可以在第一時間開機印刷。紙質包裝出版調度以通過控制機臺掌握各機臺的工作情況。在兩個機臺同紙質包裝的同一版次時，可以依據各機臺生產狀況整分配印量，以確定在最短時間內完成印刷任務。機臺出現故障時，報紙出版調度在短時間內就可出并依據故障情況決定是否把該機臺的工作轉移到其他機臺。如果需要由其他機臺進行印刷，可以將即將結束生產或者停機待命的機臺進行印刷。毫無疑問，生產調度能大大提高生產的效率。

5 紙質包裝印刷企業(yè)生產調度的風險控制

有些約束條件是可以滿足的，如交貨期、生產能力。有些約束條件可以達到一定滿意度即可，如生產成本。這些約束條件在調度時可以作為確定性因素考慮。而對于設備出現故障、原料供應變化、生產任務改變等非正常狀況，是事先不可預料的，在調度時作為不確定因素考慮。生產調度中涉及的工廠資源包括：原料、設備（加工、存儲、運輸）、人力、資金、能源等。資源的分配受到產品工藝的控制。生產調度目的是在滿足體系約束條件下，根據所反映客戶和市場需求的生產計劃合理安排各加工任務的實施時間及使用設備，為生產線上各臺設備和各個工件成立可行的加工安排，并盡可能優(yōu)化體系的性能指標，最佳地安置與集合生產，為企業(yè)帶來顯著的經濟利益。

6 結 論

總之，紙質包裝印刷的生產調度慢慢從傳統人工指揮調度向電子調度、視頻調度、ERP調度等現代化調度方式演變，調度模式也由單一的傳統模式向現代化可適應性的電子模式發(fā)展。因此，紙質包裝印刷這個產業(yè)被迫轉向從信息化求得突破，實現節(jié)約成本空間、追求最大利益化。怎樣充分利用科技和信息，更加快速和有效進行生產調度，減少紙質包裝印刷時間成為很多紙質包裝印刷企業(yè)著力改革的重心。

參考文獻

［1］周凱，劉成穎.現代制造系統［M］.北京:清華大學出版社，2005.

第5篇：印刷工藝論文范文

關鍵詞 圖書印刷；紙張；常規(guī)紙；特規(guī)紙

中圖分類號G251 文獻標識碼A 文章編號 1674-6708（2014）122-0040-02

紙張是接受印刷油墨或吸附色料并呈現圖文的材料，在圖書印刷中使用最為廣泛。紙張的品種、規(guī)格不同，印刷的效果、所需費用等方面會有很大的差異。恰當合理地選擇和使用紙張，對于保證印刷質量和控制印刷成本有著十分重要的意義。

在印刷用紙中，紙張分為平版紙和卷筒紙兩種，平版紙用于平版印刷機，卷筒紙用于輪轉印刷機.大部分圖書采用平臺機印刷，均使用平版紙。本文針對圖書印刷，只探討平版紙的合理選用。

1常用紙張的品種與適用性

圖書印刷紙張是圖書內容的承載物，選用圖書印刷紙張，基本原則是與內容特征要求，保證圖書最佳呈現效果和質量，同時控制圖書成本。根據內容對印刷效果的要求，不同的紙張有不同的適用性，這里介紹幾種圖書印刷常用紙張。

1.1新聞紙

新聞紙紙質松輕，有較好的彈性，吸墨性能好，兩面平滑，印跡清晰飽滿，不透明性能好；但是抗水性能差，不宜書寫，若保存時間過長會發(fā)黃變脆。平版新聞紙的規(guī)格有：787 mm×1092mm，850mm×1168mm，880mm×1230mm。新聞紙多用于報紙、期刊印刷，在圖書印刷中可以作為工具書、教材、連環(huán)畫等的正文用紙。

1.2輕型紙

輕型紙是出現比較晚的一種紙品，質量輕，質感和松厚度好，顏色自然，不含熒光增白劑，不透明度高，紙張表面細膩光滑，印刷適應性好，壽命長且環(huán)保。平版輕型紙規(guī)格有：787mm×1092mm，850 mm×1168mm，880mm×1230mm，以及一些特殊規(guī)格。文學、歷史、生活等文化類大眾讀物多使用輕型紙。

1.3膠版紙

膠版紙伸縮性小，對油墨的吸收性均勻、平滑度好，質地緊密不透明，白度好，抗水性能強。平版膠版紙規(guī)格有：787mm×1092mm，850mm×1168mm，880mm×1230mm。膠版紙常用于單色圖書印制的，克重較高的也可印四色圖書。學術著作、論文集、教材、教學輔導書等圖書常使用膠版紙。

1.4銅版紙

銅版紙又稱為涂料紙，紙張表面光滑，白度較高，紙質纖維分布均勻，厚薄一致，伸縮性小，有較好的彈性和較強的抗水性能和抗張性能，對油墨的吸收性良好。銅版紙只有平版紙，規(guī)格有：648mm×853mm，787mm×970mm，787mm×1092mm。銅版紙適合各種色彩效果，可用于中高檔印刷品，主要是畫冊、明信片、精美的產品樣本以及彩色商標等，圖書封面大多使用銅版紙。

2常規(guī)紙的合理選用

根據常規(guī)經驗，一種規(guī)格的全張紙只適合開幾種尺寸的成品，常用全張紙幅面尺寸與成品尺寸的對應關系如表1所示：

由表1可見，同一規(guī)格的單張紙大致適用于固定的幾種成書尺寸，但是在實際工作中這種對應關系并不是絕對的、唯一的，還會有多種變化，情況比較復雜，這里僅介紹封面與內文尺寸設計時的兩種常見情況。

2.1封面紙型的選用

設計封面時，加勒口與不加勒口所需選用的紙型可能不同，加勒口寬度大小也會對紙型產生不同要求。例如：

一部單品種圖書，成品尺寸為185mm×260mm，封面四色印刷，書脊厚度為10mm，首印10000冊。

其封面如無勒口，尺寸為380mm×260mm，用787 mm×1092mm（157g/m2）的紙張，一張紙可以開出8個封面。這是最為經濟的選擇。

如果要添加勒口，考慮到對開機印刷光邊和叼口問題，就必須換用尺寸更大的紙張；若仍使用此種紙張，則只能開出6個或4個封面。進一步分析，假設勒口為80mm，如采用787 mm×1092mm的紙張，就只能是4開，比上述使用8開（無勒口）增加了2.5令；如采用889mm×1194mm的紙張，可以開8開，用紙令數不增加，但令價有所增加，都會增加成本。

2.2內文紙型的選用

設計內文尺寸時，也會遇到類似問題。以常用的787 mm×1092 mm的紙張為例，16開即全開紙單面印刷16面（4×4），因主流印刷機為對開機，必須光邊裁切為對開，理論光邊尺寸為3mm，理論叼口尺寸為3mm，所以，最大成品尺寸為189mm×265mm，具體計算如下：

（787-3×2）/4-（3×2）=189mm

（1092-3×2）/4-（3×2）=265mm

如果圖書成品尺寸大于這一理論值，則不能用這種紙張開16開。如：成品尺寸為195mm×270mm，只能使用850 mm×1168mm的紙張開16開，增加了紙張令價；或者使用787 mm×1092mm的紙張開12開，增加了單冊印張數，成本更是大大增加。例如：

某單品種圖書，內文單色印刷，160頁，用60克膠版紙，印10000冊，紙張噸價5800元。

如果選用189mm×265mm的成品尺寸，內文紙款（加放忽略不計）為：100×150=15000元。如選用195mm×270mm的成品尺寸，紙張選用850mm×1168mm的全開紙，內文紙款（加放忽略不計）為：100×173=17300元。很顯然，采用第二種方法比第一種成本增加17300-15000=2300元。如選用787mm×1092mm的全開紙，開12開，則單冊印張數為160/12≈13.33印張，還需增加白頁2頁，湊齊13.5個印張，則紙張費用為：135×150=20250元，成本增加20250-15000=5250元。也就是說，第一種方法是相對來說最為經濟的。

3特規(guī)紙的合理選用

常用紙張大致分為正度規(guī)格、大度規(guī)格和特殊規(guī)格三類。特殊規(guī)格的紙張簡稱特規(guī)紙。特規(guī)紙能夠適應圖書設計的一些特殊要求，有些圖書因內容或設計上的要求，若使用正常規(guī)格的紙張進行設計，加工后會剩余較多的紙邊，造成浪費，此時為了減少浪費、降低原材料成本，就需要向造紙廠訂制適用的特規(guī)紙，特別是在印刷數量比較大時；同時，使用特規(guī)紙，也可以達到美觀大方、提升品質等目的。但是要注意的是，特規(guī)紙與常規(guī)紙相比，還有很多不利因素，必須予以考慮。

3.1費用較高

特規(guī)紙為單獨定制尺寸，供貨商通常不會提前生產，沒有庫存，需要單獨生產，而且，由圖書特殊需要而定制特規(guī)紙，常常要求紙張具有較高的品質，因此，特規(guī)紙所需費用比直接購買常規(guī)紙要高。

3.2通常有起訂量要求

特規(guī)紙在生產上的要求往往比常規(guī)紙高，根據特規(guī)紙張類型和規(guī)格的不同，生產企業(yè)會有相應的起訂量即開機量要求，一般在5t～30t不等。而一般情況下，單品種圖書（如社科類圖書）印數只在幾千冊，用紙量遠達不到該數量要求。

3.3時間成本較高

選用特規(guī)紙，通常在生產、調貨、印刷等環(huán)節(jié)都需要較多時間。第一，選用特規(guī)紙多需預訂，專門生產，紙張生產企業(yè)的排產周期一般為1～2個月，就算立即生產，生產時間也需1～2天。第二，常規(guī)紙可直接從供貨商處調貨，而特規(guī)紙則須經過生產企業(yè)―供貨商―印刷企業(yè)三方，增加了一個環(huán)節(jié)，無疑增加了時間。第三，印刷企業(yè)的業(yè)務以印刷常規(guī)紙為多，而特規(guī)紙與常規(guī)紙對印刷機的要求有所不同，必然對印刷時間有所影響。

3.4穩(wěn)定性差

根據經驗，紙張（尤其是克重較小的紙張）最好在出廠后兩個月后再使用，庫存的紙張比剛生產出的紙張穩(wěn)定性強。而特規(guī)紙基本為出廠即投入使用的，沒有庫存周期。在紙張潮氣未完全散盡的情況下就投入印刷，會出現打褶子等情況，大大增加了出殘率，也就增加了成本，而且印刷效果往往不如常規(guī)紙。

不過，雖然特規(guī)紙存在以上種種局限，在設計書裝、選擇紙張時也不要因噎廢食。如果能夠提前、合理地采取措施，是可以最大程度避免相關問題的，例如：提前預訂，在確定使用特規(guī)紙時第一時間通知采購人員，以便備紙，給造紙廠留出足夠的生產加工與儲存時間；在多個品種之間進行比較，擇取品質較好、性價比最高的品種；進行成本測算，并且確定采購數量，以免造成不必要的浪費。

選擇印刷紙張，需要考慮的因素還很多，比如，在滿足印刷和使用要求的前提下，應盡量選擇定量較小的紙張，以降低出版物的成本；要根據供應商各種產品的特點和質量狀況來選擇紙張的質量等級；而且，一種出版物，最好使用一個廠家在同一時期生產的紙張，否則紙張色澤、質量等級等會有較大差別。只有了解紙張的規(guī)格、特性、時價等，了解常規(guī)紙與定制紙的區(qū)別，了解圖書設計、出版的實際需要，才能事半功倍地選用紙張，盡量有控制成本的同時保證印刷質量，提升圖書

品質。

參考文獻

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[2]王國慶.印刷工價計算.北京：印刷工藝出版社，2011.

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[4]王俊艷.開紙與拼版精算手冊.北京：印刷工業(yè)出版社，2013.

[5]石星岳.圖書印務實用手冊.北京：中央廣播電視大學出版社，2012.

[6]孫鶴章.紙張與印刷：連載三.技術講座，2010（5）：55-57.

第6篇：印刷工藝論文范文

關鍵詞：信息檢索 信息分析 信息提煉 立體印刷

中圖分類號：TM63 文獻標識碼：A 文章編號：1674-098X（2016）09（c）-0100-02

在新的生活環(huán)境下，每個人都需要從各種各樣的信息源中收集、提煉有用信息，為正確決策提供參考。一方面，人們可以利用網絡方便、自由、快捷的、查詢信息；但另一個方面，由于網絡環(huán)境的開放性，信息更新的快速性，使得信息資源出現分散、異構、無序的特性，極不利于人們有效開發(fā)和利用這些資源。面對信息急劇增長、技術不斷更新的新局面，需要我們對信息檢索技術進行深入的研究，從而提高網絡信息資源的利用率，尤其是科研工作者必須增強獲取、選擇和利用信息的能力。

1 信息檢索概述

信息檢索是將信息按一定的方式組織起來，并根據信息用戶提交的查詢條件檢索出相關文檔的過程和技術。信息檢索涉及數據庫技術、圖書和情罌蒲?、人工智能、讋驌]镅源理、機器學習等眾多知識和學科領域[1]。信息檢索作為一門學科，主要研究信息的獲取、表示、存儲、組織和訪問。

1.1 信息檢索的意義

信息檢索是對信息進行集中表示、存儲、組織加工、統一管理，使用戶更容易得到所需要的信息，進而對信息進行加工，根據分析得出新的思路和方法，實現信息激活和增值。有效的信息檢索可以節(jié)省科技人員的時間，提高工作效率；幫助人們進行知識更新；繼承和借鑒前人勞動成果，促進科技的快速發(fā)展；協助管理者做出正確的決策。

1.2 信息檢索的四要素

信息檢索包含四個要素：信息意識、信息源、信息獲取能力、信息利用[2]。信息意識是信息檢索的前提，指人們借助信息系統獲取所需信息所做出的能動反映，使人們對信息的敏感程度、選擇和運用信息能力；信息源是信息檢索的基礎，如專著、期刊、報告、學位論文、會議記錄、專利、標準、統計數據、政府出版物、檔案文獻信息等；信息獲取能力是信息檢索的核心，是指人們對信息的了解、查找、整理加工；信息利用是信息檢索的關鍵，即對信息進行有效的加工和利用。

1.3 檢索語言及方法

檢索語言是為溝通文獻標引與文獻檢索而編制的人工語言，是連接信息存儲和檢索兩個過程中標引人員與檢索人員雙方思路的渠道。檢索語言主要包含分類、主題、代碼和自然四類語言[3]。分類語言是指用各種分類號來進行檢索的標識，按學科性質進行系統排列，包括主題、科學、圖書和專利分類語言；主題語言是直接以表達文獻主題的詞語作為檢索標識，包括關鍵詞、標題詞、單元次和敘詞語言等；代碼語言是指將事物的某一方面特征用代碼系統來標引和排列的檢索語言，例如，分子式索引系統；自然語言是指未經規(guī)范化處理的檢索語言。

信息檢索包括手工和計算機檢索，常用的檢索方法有拉網法、引文法、順查、逆差和抽查法、排除、限定和合取法。檢索途徑歸為兩大類：一類是用信息的外部特征，如責任者、題名、某種序號、機構名等作為檢索標識；另一類是用描述信息內容的分類號、關鍵詞、主題詞等作為檢索標識。通常直接輸入檢索字段直接點擊搜索，但需要精確查找目標文獻時，要利用高級檢索方式設置一些查詢條件，如查詢范圍、時間、方式（模糊和精確）、字段邏輯關系的編輯等。

2 信息檢索流程

信息檢索過程可分為以下步驟：課題的確定――選擇合適的數據庫――初步擬定檢索式檢索――調整檢索策略（考慮準確性）――命中結果分析――批量下載――信息分析。下面以立體印刷技術的相關資料的搜集為例介紹信息檢索過程。

2.1 檢索工具選擇

對于日常信息的搜索，通常采用百度、谷歌等網站，但對于專業(yè)文獻的檢索則需要專門的數據庫，每個數據庫都有自己的特點。

（1）館藏書目查詢：書目是將圖書、期刊按一定規(guī)則收錄，并有序編排的檢索工具。通常包含題名、責任者、主題詞、分類號、索取號、ISBN/ISSN號、出版社等字段，輸入檢索詞即可檢索，大多數高校圖書館都有自己的館藏書目數據庫，檢索、下載。

（2）中國學術期刊全文數據庫：目前世界上最大且連續(xù)動態(tài)更新的數據庫，內容覆蓋工程技術、自然科學、農業(yè)、哲在新的生活環(huán)境下，每個人都需要從各種各樣的信息源中收集、提煉有用信息，為正確決策提供參考。一方面，人們可以利用網絡方便、自由、快捷的、查詢信息；但另一個方面，由于網絡環(huán)境的開放性，信息更新的快速性，使得信息資源出現分散、異構、無序的特性，極不利于人們有效開發(fā)和利用這些資源。面對信息急劇增長、技術不斷更新的新局面，需要我們對信息檢索技術進行深入的研究，從而提高網絡信息資源的利用率，尤其是科研工作者必須增強獲取、選擇和利用信息的能力。

1 信息檢索概述

信息檢索是將信息按一定的方式組織起來，并根據信息用戶提交的查詢條件檢索出相關文檔的過程和技術。信息檢索涉及數據庫技術、圖書和情報科學、人工智能、自然語言處理、機器學習等眾多知識和學科領域[1]。信息檢索作為一門學科，主要研究信息的獲取、表示、存儲、組織和訪問。

1.1 信息檢索的意義

信息檢索是對信息進行集中表示、存儲、組織加工、統一管理，使用戶更容易得到所需要的信息，進而對信息進行加工，根據分析得出新的思路和方法，實現信息激活和增值。有效的信息檢索可以節(jié)省科技人員的時間，提高工作效率；幫助人們進行知識更新；繼承和借鑒前人勞動成果，促進科技的快速發(fā)展；協助管理者做出正確的決策。

1.2 信息檢索的四要素

信息檢索包含四個要素：信息意識、信息源、信息獲取能力、信息利用[2]。信息意識是信息檢索的前提，指人們借助信息系統獲取所需信息所做出的能動反映，使人們對信息的敏感程度、選擇和運用信息能力；信息源是信息檢索的基礎，如專著、期刊、報告、學位論文、會議記錄、專利、標準、統計數據、政府出版物、檔案文獻信息等；信息獲取能力是信息檢索的核心，是指人們對信息的了解、查找、整理加工；信息利用是信息檢索的關鍵，即對信息進行有效的加工和利用。

1.3 檢索語言及方法

檢索語言是為溝通文獻標引與文獻檢索而編制的人工語言，是連接信息存儲和檢索兩個過程中標引人員與檢索人員雙方思路的渠道。檢索語言主要包含分類、主題、代碼和自然四類語言[3]。分類語言是指用各種分類號來進行檢索的標識，按學科性質進行系統排列，包括主題、科學、圖書和專利分類語言；主題語言是直接以表達文獻主題的詞語作為檢索標識，包括關鍵詞、標題詞、單元次和敘詞語言等；代碼語言是指將事物的某一方面特征用代碼系統來標引和排列的檢索語言，例如，分子式索引系統；自然語言是指未經規(guī)范化處理的檢索語言。

信息檢索包括手工和計算機檢索，常用的檢索方法有拉網法、引文法、順查、逆差和抽查法、排除、限定和合取法。檢索途徑歸為兩大類：一類是用信息的外部特征，如責任者、題名、某種序號、機構名等作為檢索標識；另一類是用描述信息內容的分類號、關鍵詞、主題詞等作為檢索標識。通常直接輸入檢索字段直接點擊搜索，但需要精確查找目標文獻時，要利用高級檢索方式設置一些查詢條件，如查詢范圍、時間、方式（模糊和精確）、字段邏輯關系的編輯等。

2 信息檢索流程

信息檢索過程可分為以下步驟：課題的確定――選擇合適的數據庫――初步擬定檢索式檢索――調整檢索策略（考慮準確性）――命中結果分析――批量下載――信息分析。下面以立體印刷技術的相關資料的搜集為例介紹信息檢索過程。

2.1 檢索工具選擇

對于日常信息的搜索，通常采用百度、谷歌等網站，但對于專業(yè)文獻的檢索則需要專門的數據庫，每個數據庫都有自己的特點。

（1）館藏書目查詢：書目是將圖書、期刊按一定規(guī)則收錄，并有序編排的檢索工具。通常包含題名、責任者、主題詞、分類號、索取號、ISBN/ISSN號、出版社等字段，輸入檢索詞即可檢索，大多數高校圖書館都有自己的館藏書目數據庫，檢索、下載。

（2）中國學術期刊全文數據庫：目前世界上最大且連續(xù)動態(tài)更新的數據庫，內容覆蓋工程技術、自然科學、農業(yè)、哲學、醫(yī)學、人文社會科學等各個領域?？蛇M行高級、專業(yè)、跨庫檢索以及期刊Ш健

（3）中國優(yōu)秀博碩士論文數據庫：目前國內相關資源最完備、連續(xù)動態(tài)更新的高質量學位論文數據庫，包含理工、農業(yè)、醫(yī)藥、文史哲、法律、教育與社會科學、電子與信息科學、經濟以及專題文獻等。

（4）外文文摘數據庫：既包含單學科數據庫，如CA（化學）、PA（石油）、Georef、Medline等，又包含多學科綜合數據庫，如Dialog、EI、CSA、SCI、IEEE/IET、Spinger等。對于國際化的今天，外文檢索已成為每個考研人員必備的技能。

（5）其他數據庫：Google學術中文和外文搜索、萬方、維普、知網、專利檢索系統以及標準文獻檢索數據庫等。數據庫文件普遍采用CAJ和PDF格式，須下載專門的瀏覽器來閱讀。

2.2 檢索詞確定

確定中文檢索詞：設置與論文名字相關的檢索詞進行檢索，如，立體印刷、3D印刷、立體圖像、立體印刷品；確定英文檢索詞：stereoscopic printing、3D printing、stereoscopic image printing、auto-stereoscopic image

2.3 檢索過程及結果分析

利用以上介紹的檢索方式以及各個數據庫的特點，選用中國知網、Google學術、碩博士論文數據庫、EI和專利網，結合設定的檢索詞進行文獻檢索，該文例子主要圍繞圖書、期刊、碩博士論文和專利來搜索。為了便于對文獻的管理、引文編排，論文寫作采用EndNote插件建立分類文獻庫。在搜索文獻時注意盡可能將時間設定在近5年內，學位論文搜索優(yōu)先，這樣對研究對象的背景、現狀首先有大概的了解；其次進行大量其它文獻的檢索，可以參考論文后的參考文獻、某個領域的專家或數據庫連接到的相似文獻等來擴展檢索。無論對于中文還是外文的搜索，不能盲目下載，必須注意文章摘要與目標對象是否有關，否則會加大有用文章篩選的工作量。

檢索到的文章由于存在相似性，一定要做好分類，方便快速查找?？偟膩砜戳Ⅲw印刷技術相關文獻主要涉及人眼視覺理論、光柵成像、立體圖像制作、光柵材料及使用、立體印刷產品質量評價和市場分析、立體印刷工藝研究以及相關設備制造等。通過以上文章的搜索我們可以對立體印刷有大致的了解，對于寫綜述性的論文可以按照以上點來設置章節(jié)標題，如果要進行某一點的深入研究，需要認真研讀，將文章的各個點吃透，或進一步查閱相關資料。總之，文獻檢索不能盲目，初步檢索分析后，再次具有針對性性的進行檢索。

3 結語

該文圍繞信息檢索技術展開討論，首先，簡單的介紹了信息檢索的含義、目的、意義、檢索要素和方法等，讓大家對此有直觀的認識。其次，結合立體印刷技術綜述報告的例子，詳細的闡述了文獻的查找渠道、提煉、分析和總結過程，對以后工作和學習中有效的進行信息檢索具有一定的參考價值。

參考文獻

[1] 劉雙魁.信息檢索與利用[M].上海：東南大學出版社，2010：8.

第7篇：印刷工藝論文范文

(一)國內外對本課題的研究動態(tài)：

書——借助于文字、符號、圖形，記載著人類的思想、情感、敘述著人類文明的歷史進程。書籍裝禎作為書籍的重要組成部分，發(fā)揮著極其重要的作用，并具有獨立的審美價值，隨著社會的不斷發(fā)展，書籍裝禎的形式更加多樣化，從而形成巍然壯觀的書籍設計藝術。

書籍裝禎設計包含了書籍所需的材料與工藝的總和。它是書籍設計者以情感與想像來創(chuàng)作和表達，把握、反映書籍內容的特殊方式。傳統意義上的書籍的功能主要是記述史實和保存知識，書籍裝禎設計的工作僅限于美化、保護書籍。現代意義上的書籍裝禎設計始于工業(yè)化時代，書籍在傳播文明的同時，自身形成了一個造就全球性閱讀空間的流通產業(yè)。書籍既是思想意識的結晶，又具有商品流通的一般功能。設計師除要考慮書籍開本、材料、形式、字形、印刷形式等一系列因素以外，還要考慮如何使圖書暢銷。

完美的書籍形態(tài)具有誘導讀者視覺、觸覺、嗅覺、聽覺，味覺的功能：通過手的觸摸，材料的硬挺、柔軟、粗糙、細膩，都會喚起讀者一種“觸覺”的新鮮感;打開書的同時，紙的氣息，墨的氣味，隨著翻動的書頁不斷刺激著讀者的“嗅”覺 ;厚厚的辭典發(fā)出的啪嗒啪嗒的強烈響聲，柔軟的線裝書發(fā)出的好似積雪沙啦的微弱的聲音.如同“聽”到一首演奏美妙的樂曲;隨著眼視、手觸、心讀，猶如品嘗一道菜肴，常常使讀者分泌唾液，一本好的書也會觸發(fā)讀者的“味”覺，即品味書中音韻;而作為整個讀書過程，“視覺”是其中最直接、最重要的感受。這五種感覺的綜合作用，使讀者完成了閱讀的心靈體驗，形成了對書籍的總體印象，因此我們認為書籍裝幀設計是一種“構造學”，是關于營造書籍外在造型的物性構造和內在信息傳遞的理性思考的綜合學問。在對內容進行準確地閱讀、理解、整理后，設計師需進入一系列有條理、有秩序的立體思考行為，來構建出設計者心中的“構筑物”。

(二)依據和意義：

1.依據：

概念書籍裝幀設計是現代人對書籍設計提出的一種新的設計觀念,它的出現是對未來書籍裝幀設計的一種探索。概念書籍裝幀設計不是憑空產生的,它是在現代設計的過程中產生的?！堵犯拍顣b幀設計，是對書籍裝幀設計的探索，立足自然，著眼真實的內心感受。對裝幀對象內容的進行解讀，并且通過裝幀設計運用視覺的語言做出新的直觀的詮釋?！堵犯拍顣b幀設計強調裝幀中各種元素的集成與合作。即《漫》概念書籍裝幀設計作為一個大的構造學系統，由各個子系統構成。它一般包括裝幀形態(tài)、視覺元素、裝幀材料、裝幀形式以及所要傳達的視覺風格，等等。在不斷強調人類精神文明的社會，各種風格思潮百花齊放，書籍對于當前大多數群體將是實用的，其裝幀設計不容小覷，當前市面上大多數的設計都如出一轍，一套新穎、充滿創(chuàng)意又貼近心靈的概念書籍裝幀設計--《漫》將是一場久違的春雨，漣動視覺，觸誘心田。

2.意義：

概念書籍裝幀設計的意義及其必要性仍然是設計界和出版界爭議的一個話題。對現代概念書籍裝幀設計的研究,不應只著眼于書籍裝幀設計的商業(yè)性目的,應該通過對概念書籍裝幀設計的探索和研究,注重其對現代書籍裝幀設計的思考方式、設計材料的運用、印制工藝的發(fā)展等方面的積極影響。概念書籍裝幀設計是書籍裝幀設計的新形態(tài),能激發(fā)設計師更加努力地探索書籍的藝術形態(tài)和結構形式美,使書籍裝幀設計保持創(chuàng)新的特征。當然這其中還包括了對印刷工藝、裝訂、材料等各方面表現力的進一步挖掘,這就使得書籍裝幀設計必須包含更為廣泛的內容和形式,并且突破了傳統表面裝飾的狹隘觀念,由內及外全面介入書籍內容的核心,跨入新的書籍裝幀設計領域。在新的書籍裝幀設計觀的引導下對書籍結構、材料、印制工藝進行新的探索和研究,對當代書籍裝幀設計具有重要的引導意義。發(fā)達國家提出五“w”設計思想定位，很值得我們借鑒與學習，即：什么東西(what)?指設計首先得告訴消費者，這是什么商品;為誰設計的(who)?指這種商品的銷售對象是誰;什么時間(when)?什么地點(where)?指的是設計師不要忘記商品的時空定位;為什么(why)?指的是設計師為什么用這樣的視覺形象作設計。

二、 研究的基本內容，擬解決的主要問題：

研究的基本內容：

1、對書籍市場進行了解和研究，了解市場動態(tài)。

2、對書籍裝幀設計的色彩，圖案，構造，創(chuàng)意進行研究。

3、深入了解國內外書籍裝幀設計中所涉及的思考方式、設計材料的運用、印制工藝等。

4、本套書籍裝幀設計在合理設計的前提下發(fā)掘創(chuàng)意和新意。

擬解決的主要問題：

1、書籍設計中諸要素的實際運作

a. 文字語言的信息處理、發(fā)揮文字的內在潛力

b. 一切可視圖像的表達

c. 色彩性格的準確運用

d. 印制材料性格的選擇和把握

2、書籍內容的整體結構

a.書籍形態(tài)的理性把握

b.信息形態(tài)的整體結構

c.書籍整體的策劃與構成以及工藝技術

3、設計的純化和復合

4、紙的表現張力

5、書籍品質和份量的表現

三、 研究的步驟、方法、措施及進度安排

研究的步驟、方法：

利用現代網絡技術和學院圖書資料廣泛收集相關課題的資料與信息，綜合處理，吸收消化，為論文準備第一手資料。

依據課題內容，深入市場，調查研究。

虛心向老師請教，向優(yōu)秀同學學習，在老師的指導下，認真、踏實地展開本課題的研究探討工作。

進度安排：

XX年9月22日前 確定指導老師和選題

XX年10月下旬 畢業(yè)設計任務書下達

XX年11月中旬 組織開題

XX年1月中旬 第一次檢查

XX年3月上旬 中期檢查

XX年4月中旬 畢業(yè)設計作品展

XX年4月中旬 設計報告書檢查

XX年4月底 完成設計報告書正稿

XX年5月初 答辯資格審查

XX年5月上旬 組織答辯

四、主要參考文獻：

[2].譚平.概念書籍設計――設計教學筆記.[j].美術研究.1999.

[3].吳士元.色彩設計.[m].北京.北京理工大學出版社.XX.

[4].niggli編著.版面設計網格構成.[m].北京.中國青年出版社.XX.

[7].邱陵.書籍裝幀藝術史.[m].重慶出版社.1990.年版.

[8].漢斯•彼得•維爾堡 著，余秉楠 翻譯.發(fā)展中的書籍藝術.[m].人民美術出版社.1997.

第8篇：印刷工藝論文范文

論文摘要：一個合格的設計師，熟練掌握專業(yè)技術是基礎，具備靈活的創(chuàng)造思維而高超的審美能力是必要條件。設計師是一個思想者，又是一個表象者，只有把帶有引導性質的判斷通過設計產品的表現表達出來，才能真正傳遞給人以思想和信息。

前言：

設計師從字面意義上來講應當分為兩個部分，一個是“設計”，一個是“師”。我們首先來說說“師”，何為師？答：“傳道授業(yè)解惑也”。因此，既然是“傳道授業(yè)解惑”那必須具備高人的專業(yè)技術能力，熟練地掌握專業(yè)技術知識。其次，再來說“設計”，最簡單的關于設計的定義、就是一種“有目的的創(chuàng)作行為”。因此，要成為一個合格的設計師，熟練掌握專業(yè)技術是基礎，具備靈活的創(chuàng)造思維而高超的審美能力是必要條件。僅有創(chuàng)意不能表達，那叫妄想，僅能臨摹圖案沒有思想，那叫工匠。嚴格意義上說，設計師是一個思想者，又是一個表象者，只有把帶有引導性質的判斷通過設計產品的表現表達出來，才能真正傳遞給人以思想和信息。

國內外藝術設計人才培養(yǎng)的基本情況

目前我國的美術教育還停留在傳統的教育模式當中，都是由繪畫開始步入設計的。20世紀50年代以來，許多高等藝術院校和綜合性大學都設立了工藝美術專業(yè)，而且還有一定的拓展，但與經濟的發(fā)展仍然不適應。很多學校從招生考試到課程設置以及實踐環(huán)節(jié)都存在著“重藝輕技”的問題，從畫素描色彩到畫圖案、畫裝飾、畫設計，對設計意識和設計制作實踐能力的重視仍顯不足。培養(yǎng)出來的設計人才存在很多缺陷，主要側重的還是造型教育，對所設計的產品工藝流程、材料、統籌管理等知識欠缺，造成學生畢業(yè)后更多的停留在藝術感覺的審美層面上，設計出的產品實用性不大，或存在功能與工藝上的障礙。

而早包豪斯創(chuàng)建初期，教學上就采用“雙軌制教學”，每一門課程都由一位“造型教師”（形式導師，master of form）擔任基礎課教學和一位“技術教師”（工作室導師，the workshop master）共同教授，使學生共同接受藝術與技術的雙重影響?！靶问綄煛必撠熃淌谛问絻热荨⒗L畫、色彩與創(chuàng)造思維的內容；“技術教師”負責教授學生技術、手工藝和材料學的內容。而目前的歐洲設計藝術院校，包豪斯初期創(chuàng)建的“雙軌制”教學模式并沒有隨著包豪斯的消失而失去生存空間，而是不斷發(fā)展和完善，出現“理論教學”和“工作室教學”相結合的教學模式。

藝術設計的基礎—技術的培養(yǎng)

這里所說的技術培養(yǎng)，并不是單純的藝術表現能力的培養(yǎng)，而是設計藝術中技能的培養(yǎng)。目前在我國各類學校的設計藝術專業(yè)教學中，涉獵技術、工藝、工程、經濟等方面的比較少，而深入生產制作的實踐課程更少之又少，有的學校甚至沒有制作車間或工作室。很多學習工業(yè)設計的學生從來沒有親手只做過“產品”，體驗過生產流程。一些家具設計專業(yè)的學生也從未接觸過家具的生產工廠，這就導致學生畢業(yè)后并不了解木材各種材質，而產生設計與生產脫節(jié)的情況。同樣，平面設計的學生如果從未接觸過印刷工藝，卻一直在做書籍裝幀設計，那就會導致他的設計無論是在材料和工藝上不能完全實現，今后的成本造價也不會計算。因此，無論是傳統的工藝美術，還是現代的藝術設計，他們的職業(yè)特點都決定了實踐性的要求。

設計藝術嚴格說來是一個設計活動，是系統的程序。設計人員從思維模式的角度來說，應該更接近工程技術人員或藝術管理人員。

設計師和藝術家還是不一樣的，搞純藝術，完全可以是自我的一種感情的流露，是一種自我表達，可以不對任何人負責，只對自己負責。但設計不一樣，設計是為他人做的，為社會，為別人服務的，所以當做設計的時候，就要考慮到很多其它的因素，特別是設計的關聯性，語境，制作，生產等等因素。對于美術學院環(huán)境中的設計專業(yè)更是應該明白這一點。希望老師能夠幫助學生夠擺正自己位置，知道設計最后是干什么的，對于學設計的學生來說，這是很重要的一點，首先要知道“設計是為什么”，做設計不僅僅是為了將來去做大師，不僅僅是為了去做藝術家，更多的還是要想設計如何為這個社會帶來福利，如何能夠改變這個社會，改善這個社會，設計是為人服務的。這是設計師的一個職責，責任感。

一個好的設計師，除了要有藝術素質、藝術修養(yǎng)以外，同時你還要有其它各方面的綜合知識，要擁有一些社會經驗，工作經驗，設計經驗，設計師最重要的能力是一種綜合的能力，就是把你所掌握的不同的知識，不同的能力，把這些所有能力都綜合在一起，這樣你才能真正成為一個有實效的，一個能自己設計東西的，發(fā)揮效用的優(yōu)秀設計師。

設計是一個系統的工作，它涉及兩個領域。一個是技術領域，為企業(yè)產品提供應用環(huán)境的解決方案；另一個是美學領域，根據人們的文化背景、審美趨勢，利用人體工學，圍繞技術設計產品。隨著工業(yè)水平的發(fā)展，設計已經滲透在從產品研發(fā)、制造到銷售的整個產業(yè)鏈中。

在宜家，有這樣一種說法：“我們最先設計的是價簽?！奔丛O計師在設計一種產品之前，就先為該產品設定了相應的成本，然后在這個成本的范圍之內，盡一切可能做到精美、實用。宜家還發(fā)明了“模塊”式家具設計方法。所有的家具都是拆分的組裝貨，一個產品分成不同的模塊，是以分塊來設計的。不同的模塊可以根據成本在不同的地區(qū)生產，有些模塊還可以在不同的家具間通用，這不僅使設計的成本得以降低，產品的總成本也隨之降了下來。

宜家的設計研發(fā)體系非常獨特，能把低成本和高效率完美地結合起來，設計師們常常會為了“能否少用一顆螺絲或更經濟地利用一根鐵棍”而絞盡腦汁。這樣做的好處是不僅能有效地降低成本，而往往能夠產生出杰出的創(chuàng)意。如：平板式包裝是低成本運輸的絕佳方式，這樣可以最大化利用集裝箱空間，這種方式所運輸的數量是組裝后運輸方式的6倍。

結束語：一個個活生生的例子告訴我們，我們的教學培養(yǎng)不能僅僅再一如既往的重視設計。天馬行空想象只能是空想，現代設計教育更多的應該關注學生技術知識的培養(yǎng)。這樣才能讓學生將每一個設計元素都能發(fā)揮到淋漓盡致，設計真正的成為設計，達到藝術與技術的統一，避免造成學生造型與技術脫節(jié)的設計，而成為紙上談兵。

參考文獻：

第9篇：印刷工藝論文范文

由于戰(zhàn)爭、殖民等特殊歷史原因，韓國的文化遺產可以說滿目瘡痍、殘損稀疏，以星星點點的面貌散落于韓國大地。觀韓國國立中央博物館的館藏陳列便可說明這一點。為此，韓國的歷史文化遺物界定大約為距今50年，也就是說，凡是有50年歷史的事物，都可以定為有保護研究價值的歷史遺物。如果以這個文化遺產界定時間為準，可以說韓國到處都是歷史遺物了。而有幾百年歷史的遺物就越顯珍貴。韓國的遺物檔案整理工作十分成熟，所有歷史文化遺物都記錄在冊，并予以重視和保護。

在韓國各地可以看到許多標有“世界文化遺產”標志的景區(qū)，究其歷史，觀其遺物規(guī)模、形制，似乎不足為奇。然而，韓國人卻認認真真地珍惜著自己的遺物，并整理研究公示于眾。民族意識的彰顯，對自己民族傳統文化保護意識的共識與自覺，給人以強烈地震撼和感動。

積少成多，集腋為裘，在一個處處有歷史遺物標示的國家，足以讓外國人駐足觀看，足以培養(yǎng)韓國后人的愛國熱情和民族精神，也足以提示世界朝鮮半島文化之重。

而中國，歷史悠久，幅員遼闊，一鏟子挖下去沒準就會碰到少說幾百年歷史的遺物。其地下出土文物，從質量到數量都極其珍貴可觀并有文化研究價值。這些的確令人自豪，可以形容為遍地“珍寶”。然而，“珍寶”多得到處都是的時候，似乎便得不到人們的重視，丟失幾個也不在話下。進入博物館的文物自然是幸運的，而被文物販子販賣的遺物數不勝數。最痛心的是，有些中國人并不在乎文化遺產的流失與被盜取，反而自欺欺人地：“這樣的東西，咱們有的是！”照此道理，再多的“珍寶”也是禁不住丟棄的吧？

別人因為缺少，才在拼命地撿拾，而我們因為擁有，又在毫不吝惜地丟棄，“珍寶”再多也會有丟盡的一天！

韓國布刷

2005年8月，剛到韓國的第二天，在梨花女子大學美術學院李教授的工作室中見到過一把他珍惜收藏的大刷子，憑直覺我認為是一種民俗用品，但李教授也說不清它的真正用途，只是憑著藝術家對造型美觀的直覺才收藏的。這讓我多少感到有些遺憾。因為此物屬于我研究的范圍，我反復觀看此物，并辨別其用途，從它的使用痕跡上首先否定了它是炊具，因為沒有側面的使用磨損痕跡。其次懷疑是否是印刷工具，但沒有染料的使用痕跡。制作刷子的材料更是令我難以辨認，似草非草，似樹非樹，分辨不出是何等植物，更分辨不出是植物的哪一部分。從此，那把大刷子像一個謎語一直在我心里牽掛。

2005年秋，由韓國成均館大學博士生陪同參觀了“韓國稻草博物館”，見到展品中陳列有此物，說明文字解釋為韓國傳統紡織疏經上漿工具。因為沒有具體工藝技術的圖片配合，還是不太理解此物。在韓國各地參觀的各類民俗館中也都陳列有此物，并都掛在傳統民居廚房灶臺旁的柱子上，很容易使人聯想為廚房炊具。

之后，在韓國國立民俗博物館圖書室與梨花女子大學圖書館中，我終于查閱到此物的正確信息，并在考察韓國古玩市場時不惜以重金購得一把品相相當完好的韓國“布刷”。2005年底，筆者于東大門舊貨市場，經過協商購得布刷一把，市價35000韓元。經過多方請教，特別是請教韓國國立民俗博物館民俗專家，再結合所掌握的文字資料，寫出一個小小的韓國傳統民間紡織用品考察報告，結束了對此物的考察。

刷子的正確名稱為“布刷”，其形制多樣，只韓國江原道一帶的布刷就有大、中、小3種不同的形制。估計韓國其他地方布刷的形制還會有所不同。

制作布刷的材料很特殊，是江原道一帶山上一種齊腰高的草，當地人稱之為“刷草”。 在秋天采制其根，利用草根作原料，將草根洗凈、曬干、梳理順直，抓住一頭再用布或藤條等材料纏繞綁扎制作成布刷。

布刷是用于傳統麻、棉紡織工藝中疏經上漿工序的特有工具。為了使經線整齊、通順、挺直而便于紡織，要在整理經線時梳理通順并上漿水。上漿時，經線下燃一炭火盆或炭火堆，以便使上過漿的經線快速烘干。這樣處理后的經線挺括舒展，易于上機紡織，織出的布匹也美觀挺括耐用。

據韓國圖書文字記載，過去，此工具的制作者多為四處流浪的乞丐，他們多以制作布刷換取食物以維持生存。從刷子的制作形式來看，需要有很大的力量與熟練的技巧，估計制作者應為男性。

從收集的圖片來看，此工具的使用者多為女性。因為女性是紡織工藝的主導者。此物還用于日常的服裝上漿，如韓國傳統服裝領口的上漿等，但也不排除男性用其梳理牲畜的皮毛。

在我收藏的韓國布刷上，殘留有許多麻、棉線頭。嗅之有強烈的炭火味道，藤把上有明顯的漿糊殘留。這些實物殘存更證實了文字記載的準確。從我收藏的布刷品相來看，其使用者為勤勞能干并人品端莊的女性。因為此工具使用痕跡端正，說明使用者在此工序中沒有不良毛病，動作平直均勻，因此工具使用得平衡端正。工具的保存也相當完好。

在韓國，傳統布刷已成為文物級別的遺物被廣泛重視，因此，才有了進入博物館、民俗村的現象。布刷逐漸消失的原因很多，最主要的是傳統紡織技術在民間的消退、制作人（工匠）的稀少、技術的消亡，以及制作布刷的材料稀缺等?！盁o用則退，無用而亡”的規(guī)律是不可阻擋的。然而，在韓國如布刷這樣小小的民間傳統紡織工具卻被收藏進入博物館，并有相應的文字圖書記錄，加之布刷在韓國文物市場上不斷攀升的價格，已經構成了人們對布刷的重視與收藏的基礎。

目前，韓國傳統紡織工藝作為國家級文化遺產保護項目，以慶典、旅游等多種形式聚集人氣，展演技藝，為人們提供了傳統紡織技藝的實踐機會。傳承技藝，觀賞產品，宣傳文化已成為固定的地方特色慶典。在這種大力弘揚傳統文化的背景下，相信布刷這種傳統紡織工具不會消失。

韓國“竹夫人”

在韓國各地的民俗村以及博物館中都可以看到一種被稱之為“竹夫人”的夏季傳統納涼臥具?！爸穹蛉恕庇弥褡泳幹贫?，有大大的透氣網眼，中空而結實，富有彈性。人在盛夏抱其睡臥以達舒適。其尺寸大小有別，但都為圓柱形，很符合器物人體功學的設計尺度。

此物在韓國被稱之為特有的韓國傳統民俗用品，在各地旅游市場上可以見到其蹤影，售價不菲。目前，由于物質科技的發(fā)達，電扇、空調的誕生，韓國人也早已不使用“竹夫人”避暑納涼了?！爸穹蛉恕币渤闪藲v史遺物，被展示在博物館和民俗村中。

我很喜歡“竹夫人”這個名字，也喜歡其竹編制造工藝和其優(yōu)美的造型。問過許多中國人都說目前沒有見到中國人使用此物，我很想知道中國歷史上是否也有此物，是否有過普及時期。

在韓國水源民俗村，我購買了一個大號的“竹夫人”。由于是在冬天，一路抱著“竹夫人”乘地鐵回家，引起不少韓國人側目。在候車時，抱著“竹夫人”細看，意外發(fā)現在“竹夫人”內側不顯眼的地方，貼著一個小小的標簽，上注“Made in China”。這使我大為困惑，是中國的東西來到了韓國，還是韓國的東西在中國加工？這更加促使我探究“竹夫人”的“身世”。

上因特網，用“谷歌”很容易查詢到有關“竹夫人”的中國信息。中國古代有許多關于“竹夫人”的故事和詩歌，可見“竹夫人”是古代中國南方夏季比較普及的日常用品。北方人可以用扇子除去酷暑的干熱，而在悶熱潮濕的南方，抱個“竹夫人”睡覺卻很舒適。然而，隨著現代冷氣設備的發(fā)展，“竹夫人”已經在生活中被遺棄。而韓國卻將“竹夫人”奉為傳統民俗遺物，請進博物館展示于眾。

目前，韓國出售的“竹夫人”90%為“中國制造”。在中國制造費用低廉，而“竹夫人”目前在中國沒有使用市場，韓國在中國訂樣加工，再運回韓國作為民俗工藝品出售。我大叫冤枉，在韓國購得了中國制造的“竹夫人”，又花運費將她們運回了中國?？梢妰蓢藢γ袼讉鹘y工藝的不同態(tài)度。

中國古代有關“竹夫人”的文字，最著名的有北宋文人蘇軾的《送竹幾與謝秀才》中的詩句：“留我同行木上坐，贈君無語竹夫人?！北彼挝娜它S庭堅的《竹夫人詩》：“儂理四弦風拂席，昭華云弄月浸床。我無紅袖添娛夜，正要青奴一味涼。”詩中“青奴”是“竹夫人”的別稱。南宋文人陸游《初夏幽居》中也有“瓶竭重招曲道士，床頭新聘竹夫人?！钡脑娋?。名著《紅樓夢》第二十二回《聽曲文寶玉悟禪機 ；制燈謎賈政悲讖語》有薛寶釵詩謎：“有眼無珠腹內空，荷花出水喜相逢。梧桐葉落分離去，恩愛夫妻不到冬?！敝i底即為“竹夫人”。

在中國民間也有許多有關“竹夫人”的俗語，如：“冬守湯婆子，夏擁竹夫人”等。

“竹夫人”又稱竹女、竹妻、竹膝、竹幾、竹姬、竹妃、青奴、百花娘子等。

中國南方各省都有使用“竹夫人”的習俗，中國臺灣也有此俗，并至今在民間應用，只不過稱之為“竹抱枕”。這種古老的納涼臥具在日本、朝鮮以及東南亞各國也有應用。

目前，中國南方的浙江、安徽、湖南等地許多竹木加工廠有“竹夫人”的定制產品。除了少數本地人使用外，大量出口東南亞以及日本、韓國等地。2006年浙江一縣竹制加工，僅出口韓國定制的“竹夫人”就有兩千多只，每只加工費只有10元。但是，中國人卻沒有把“竹夫人”作為自己的傳統民俗工藝品加以重視。我到各地考察時，沒有見過此物，詢問過許多南方朋友也沒有得到有關“竹夫人”的肯定回答。顯然“竹夫人”在中國當代生活中失去了地位，并被人們遺忘。

通過一個小小的民俗臥具“竹夫人”，我看到同樣生活在現代化環(huán)境中的中韓兩國人民，對已經失去實用功能的傳統工藝品的不同態(tài)度?！盁o用則退”的確是事物的自然規(guī)律，但對傳統民俗工藝品如何擴展其所“用”，倒是值得深思的問題?？梢韵胂螅谥袊姸嗟膫鹘y民間工藝品中，在“無用則退”的自然淘汰規(guī)律中，中國丟失的又何止一個“竹夫人”。

韓國民畫

2005年剛到韓國，在首爾仁寺洞一家藝術品商店櫥窗里，我突然看到一幅裝裱整齊的韓國繪畫。畫中一只大貓蹲臥、面帶微笑、憨態(tài)可掬，畫面構圖簡練，色彩質樸。我不禁脫口而出“這只大貓?zhí)蓯哿恕！痹捯怀隹?，立即被同行的華僑老先生笑話：“這哪里是大貓，是韓國的老虎呀。韓國的老虎不像中國的老虎那樣兇猛嚇人，而是溫柔可愛的?！甭犃死舷壬脑?，我還是對著畫面愣了半天。在我眼中韓國的老虎仍然是一只可愛的“大貓”。自此，我開始接觸了韓國的民間繪畫，韓國學者稱之為“民畫”的藝術。

在韓國的圖書館和博物館中我對韓國民畫特別關注，并與中國民間繪畫作了對照比較，得出韓國民間繪畫追求“純樸自然、稚拙風趣”之特點。

韓國傳統繪畫在形式上分為兩類，一類是以中國文人畫為樣式的所謂純藝術欣賞、筆墨技巧高超、作者有較高文化造詣的文人畫；另一類是實用性很強、繪畫技巧簡樸、作者社會地位低微的民間繪畫。韓國的民間繪畫和中國的年畫、民間繪畫的功能相近，都是民間百姓為了裝飾生活空間，或根據風俗習慣、繪制而成的實用性繪畫。

韓國民畫經過長期的本土化發(fā)展、改造、創(chuàng)新、定型，形成了特有的朝鮮民畫藝術風格。18世紀朝鮮時代后期，民畫已在百姓的生活中蔚然成風。這種特殊的繪畫以其特有的諧謔性造型特征，反映了韓民族老百姓普遍的審美情趣。

韓國民畫多數不落作者姓名。其作者一種是被稱為“過客”的畫匠，他們從一個村莊流動到另一個村莊，為人繪制家里所需的繪畫作品。他們絕大多數是技藝幼稚的農民畫匠，但也不乏一些繪畫技藝高超，未能躋身于宮廷畫師之列的受過專門繪畫訓練的畫家。

第二種是畫僧。這是在繪畫大師門下接受過嚴格繪畫訓練的富有才能的僧人，出師后成為專業(yè)畫僧，為特定的寺廟繪制各種佛像。未能出師的，往往成為游走畫僧，從一個寺院到另一個寺院，依靠為寺院畫壁畫或單幅佛像畫為生。他們也有可能是民畫的作者。

第三種是宮廷畫師。就社會地位而言，宮廷畫師在韓國是藝術家所追求的最高地位。人們往往以為這些人只畫古典風格、文人風格的繪畫作品，其實他們也繪制裝飾宮殿的裝飾繪畫，只不過其繪畫活動在宮廷中而已。宮殿中王位后面的大型屏風背景畫就多出自他們之手。值得注意的是，韓國宮廷大殿王位后面的大型屏風背景畫，多數為象征著國家疆土與王室權力的《日月五岳圖》和祈求長生吉瑞的《十長生圖》等，這樣的宮廷裝飾繪畫在韓國同樣被列為民畫之范疇。

因此，在韓國的宮廷、寺院、薩滿神堂、妓生茶室、祭祀場所和私人住宅里都能找到民畫的存在。在民間，常見的是貼在大門上的鎮(zhèn)邪虎門畫、貯藏室房門上貼著的“狗”、 臥室的墻上懸掛供人欣賞的花卉鳥獸及可愛孩童的條幅。這些都與中國民間繪畫的使用情況相同。韓國民畫內容反映出韓民族對自然的憧憬，對健康長壽、生活幸福和防御邪惡的天然樸素愿望，也可以看作為世人普遍求吉愿望的韓國式表達。正是這種樸素的心愿，導致韓國民畫藝術風格上的樸素特征。

韓國同中國一樣都是以農業(yè)生產為主，使用農歷的國家，民畫在一年四季的傳統習俗中都有與之相呼應的作品。如陰歷正月初一、立春、五月初五等，會有專門要張貼的民畫。從歷史記載和保存下來的民畫可以看出，這類民畫絕大部分象征著吉祥、長壽、幸運，以及各種鎮(zhèn)邪守護內容。從某種意義上來說，這類民畫具有精神上的實用性和裝飾性。普通民畫的制作大都為簡單的木刻印刷品，極少有手繪作品出現。其畫面特點為：構圖單純，造型簡練，形象隨意風趣，色彩單調，內容詼諧幽默、極富情趣性。在簡單的木刻版上涂以墨色，鋪以低廉價格的白色紙張印制，以墨色線條為主要造型，在色彩上只是簡單的黑白色，很少賦予其他色彩。一塊木版可以多次印刷，其作品形式簡單，價格低廉，不加裝裱，直接張貼于民宅大門及建筑物上，是韓國老百姓經濟上可以承受，精神上獲得滿足的大眾化藝術商品。

在我見過的韓國民畫作品中，印象最深、造型最突出、數量最多的是以“虎”造型為主題的民畫，以及以儒學精神為主題的屏風畫。

以“虎”造型為題材的民畫，正如前面所提到的，是以一種溫順可愛、憨態(tài)可掬之虎的形象出現的。雖然大多張貼在庭院或居室的大門上，有些手繪作品懸掛在居室的墻壁上，有鎮(zhèn)宅避邪驅惡之意義，但沒有一只“虎”為兇惡之相。這與中國年畫中威猛的鎮(zhèn)宅虎有所不同。在以“虎”造型為題材的韓國民畫中，還有許多詼諧有趣的畫面，如《鷹虎圖》、《鵲虎圖》、《虎兔圖》、《虎符圖》等等。

虎在朝鮮半島廣泛棲息。韓國人自古認為，老虎是萬獸之王，百姓對其加以神性化，并敬畏崇拜。韓國是一個多山國家，韓國國土面積的70%以上是高山和丘陵。韓國人自古敬重山神，老虎被認為是山神的代表。韓國李朝末期學者樸趾源在其所作的《虎叱》中是這樣描寫老虎的：“老虎善良而神圣，美麗而善戰(zhàn)，仁慈而守孝道，有智慧且善良，行動憨厚而敏捷，猛烈且兇悍，天下沒有能夠與之相匹敵的動物?！笨梢哉f韓國人對老虎的理解達到了極為細致的程度，并賦予人性化的優(yōu)秀品德。在韓國，有關老虎的民間故事也非常普及，虎往往還是對小男孩的愛稱，虎被認為是韓民族的精神象征。1988年漢城奧林匹克運動會的吉祥物也是一只可愛的小老虎。

韓國民畫中的《鵲虎圖》，大多以喜鵲站在高高的松樹枝上嘰喳叫嚷，老虎在樹下蹲坐觀望為構圖。這時的喜鵲是城隍神的代表，老虎是山神的代表。他們都具有避邪扼惡的作用。春節(jié)的早晨，人們會將這樣內容的民畫貼在大門上或墻上，以求神靈的保佑，祈求平安。

《虎兔圖》的內容更有詼諧性，強壯兇猛的山神老虎與詭計多端的兔子狹路相逢，狡詐的兔子使盡阿諛奉承之術，一桿長長的旱煙桿殷勤地送到老虎嘴中，此時的獸中之王變得呆傻憨厚，而兔子卻在想著自己的心事兒。畫面用擬人化的方式表現了智慧與力量的對峙，反映了韓國人幽默諧謔的美學觀。

在韓國民畫的虎圖中，也有老虎與巫術符咒組合在一起的畫面，這可以理解為薩滿教巫術結合山神虎而融合應用的實例。

在韓國春節(jié)期間，我看到各地民俗村民居大門上都張貼上了此類民畫。在樸素的木質大門板上，除了貼有木版印制的傳統民畫外，還會有一些單體的漢字出現。如：“虎”等字。同樣是在白色的紙張上書寫大大的墨字，黑白兩色，既簡單又質樸，與樸素的民畫風格相融一體。

另一類民畫體現在韓國傳統高、中檔建筑中。此類民畫大多有一定繪畫技巧，是色彩濃重的手繪單幅畫，其中包括帶有儒家精神及王室使用的室內屏風畫。此類民畫大多裝飾于家境較好的人家，特別是男子讀書的書房，大多裝飾儒學書卷內容的屏風畫?？蛷d中裝飾有儒學精神的警句書法以及相似內容的民畫，相對于木版印刷的民畫要精細許多。大多為民間畫匠手工繪制，造型相對嚴謹、賦彩濃重、價格較貴。當今，作為博物館藏品展出。有收藏價值的民畫多為此類。

屏風民畫中，運用最多的題材是具有儒學思想的仁、義、禮、智、信，宣揚三綱五常的《文字圖》、《孝悌圖》和鼓勵勤奮讀書、進取功名的《冊架圖》。

“仁、義、禮、智、信”屏風民畫大多以變化的漢字書法來完成，其形式特殊而美觀，在漢字書法中所用之花鳥蟲魚造型既符合文字之內涵，又有視覺愉悅之功效，大大的漢字在被靈活巧妙的裝飾化后，具有文化內涵與美學意義的雙重效果。

《冊架圖》多以勤奮讀書、進取功名必須使用的工具組合在一起的畫面出現，其內容有古裝書籍、筆墨紙硯等文房四寶，配以書房所用之各種道具，筆筒、紙筒、墨盒、印章、眼鏡、煙袋、花卉、鮮果等等，書卷氣十足。《冊架圖》在構圖上多為以書架、書閣為主體，以上提到的物品有規(guī)律地擺放其上，整個畫面雖規(guī)整有序，但在花卉、果物等穿插調解下，畫面又不失靈活。《冊架圖》為讀書人創(chuàng)造出一個優(yōu)雅安靜，適合學習的好環(huán)境。此類屏風民畫，既是對書房環(huán)境的裝飾，又是激勵讀書人奮取功名的勵志圖，是宣揚儒學精神的物化體現。

屏風民畫大都為手繪的單幅畫，其構圖講究、色彩濃重，但又以莊重典雅的深沉色為主。一方面莊重的色彩能為讀書之人平靜心態(tài)、收斂情緒；另一方面，這種色彩也體現出儒學中庸平和之精神。目前，在韓國所能收集到的屏風民畫大多已進入博物館，在韓國國立中央博物館中就有保存完好的屏風民畫為公眾展示。

在韓國民畫的各種形式中，無論哪一種形式，所描繪的都是百姓的普通生活，畫法則往往有悖于常規(guī)和正統水墨畫的筆法，多以單線平涂為主，色彩也是較單純的自然色。然而，正是這種發(fā)自內心的自然流露，成就了韓國民畫純樸自然之風。

韓國民畫代表了韓國人對生活的理想化追求，以及韓國式的幽默、諷刺和幻覺。在內涵上反映了古老的萬物有靈觀念，在形式上又有其天真稚氣的特性。這一切都體現出韓民族對世界萬物與自然規(guī)律的理解，同時也體現了韓民族的民族精神。

在現代社會中，韓國傳統民畫在生活中的實用性雖然已經漸漸離人們遠去，但韓國民畫的藝術價值卻被現代人越發(fā)重視，這也可以理解為韓國人對傳統文化的重視與對韓民族崇尚質樸自然審美觀的肯定。

2006年夏季，韓國首爾國立民俗博物館舉辦了以韓國民畫為主題的特別展覽，我受邀參觀。豐富的韓國民畫令我大飽眼福，同時我也就韓國民畫和韓國國立民俗博物館專家、展覽策劃者進行了學術上的探討。韓國學者趙正來先生的學術論文《韓國傳統民畫的藝術審美特征研究》對我理解韓國民畫起到了重要作用。2011年，在中國北京韓國文化院又特邀我參加“韓國民畫”展覽開幕式，許多精美的韓國民畫原作在北京展出。韓國民畫如此受到重視的確是韓國藝術史上的幸事。