海鹽博物館建筑造型分析

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［摘要］城市快速規(guī)劃背景趨勢下，各類建筑物成為改善城市風貌的重要部分，注重建筑造型規(guī)劃與設計成為行業(yè)發(fā)展新趨勢?，F(xiàn)階段，居住建筑、公共建筑、工業(yè)建筑等均講究結構造型布局，以彰顯建筑內外結構設計特色，發(fā)揮建筑物與社會文化的綜合利用價值。本文簡述了建筑造型的含義，并通過中國海鹽博物館作為案例，從建筑的整體構思、平面設計、立面設計、細節(jié)設計四個方面對其建筑造型設計進行詳細分析，為博物館建筑造型設計提供設計參考。

［關鍵詞］海鹽博物館；建筑造型；設計；文化特色

引言

“建筑造型”是體現(xiàn)建筑物整體結構特點的藝術形式，不同建筑需構建不同的內外空間結構，用最直觀的形式呈現(xiàn)給大眾，從而充分體現(xiàn)了建筑設計藝術與思想，讓建筑物利用價值實現(xiàn)最大化。當前，建筑造型表現(xiàn)形式主要包括體型、立面、材質、色彩和細部等方面。對于現(xiàn)代建筑設計師而言，在構思和設計建筑造型的時候，必須遵守“著眼于整體”的基本原則，在宏觀條件的約束下進行細部的設計，從而給人帶來一種多重的視覺效果。

1博物館概況

中國海鹽博物館坐落于江蘇省鹽城市，2006年經過國務院批準之后對外開放，也是國內唯一一座經國務院批準的大型博物館，以反映海洋歷史文明為核心的主題博物館。整體規(guī)劃來看，博物館占地面積6萬平方米，主體結構面積達1.8萬平方米[1]。縱觀海鹽博物館造型布局，無論是設計或施工改造，其整體設計均符合現(xiàn)代建筑風格特色，從建筑體格局及題字等方面都頗具歷史特色。設計上，由“梁思成”獎獲得者程泰寧先生擔任總設計師，可見博物館的獨具匠心。隨著時間推移，博物館文化建設更加深入，從館內歷史主題或文明角度出發(fā)，可充分體驗到“煮海為鹽”的精神文化，也承載了各種雕塑式的建筑文化，將黃海之濱數全年文化底蘊全面呈現(xiàn)出來，它是聯(lián)系著鹽城歷史、現(xiàn)代與未來的重要場所，展示著城市的精神和文化。海鹽博物館的建筑造型是海鹽文化的地域文化符號，它承載著文化信息，是傳播地域文化信息的重要媒介，希望通過對海鹽博物館建筑造型的全方位分析，為更多博物館設計提供參考。

2海鹽博物館建筑造型分析

2.1設計構思

中國海鹽博物館從設計開始就注重風格布局，嚴格按照當代建筑造型規(guī)劃，從整體造型及外觀上來看，該館像散落在無垠灘涂上的一堆鹽粒。這些鹽粒呈不規(guī)則的正方形結晶體，這是鹽在顯微鏡下顯示的形狀。設計者在海鹽文化中提取出地域文化符號——海鹽，然后通過抽象簡化等手法將復雜多變的鹽晶體簡化成正方體框架。設計思想是建筑造型的核心內容，任何一個建筑物從設計階段必須明確其主題思想，才能更為客觀地反應出歷史文化，把中國海鹽文化完全呈現(xiàn)出來，讓更多人通過建筑設計風格領悟主題文化。中國海鹽博物館圍繞“海鹽發(fā)展歷史”展開一系列設計，按照海鹽文化的形成期、發(fā)展期、最新狀態(tài)等不同的階段，把歷史文化逐一呈現(xiàn)出來，有助于對中國海鹽歷史的傳承與保護，更好地體現(xiàn)城市文明形象，幫助地區(qū)建立更好的城市風貌，這也是對鹽城歷史文化名城形象的認可[2]。此外，該館設計又將正方體鹽晶體作為基本元素，對文化符號進行建筑化的轉譯，通過重復、疊加、旋轉等手法將晶體形態(tài)與結構結合共同構成了富有節(jié)奏和韻律的造型特色。

2.2功能組織

“功能”是體現(xiàn)建筑物應用價值的關鍵，任何一項建筑都必須符合主體功能需求，才能實現(xiàn)整體建筑的價值意義，幫助城市提高內在的歷史文明。中國海鹽博物館具有豐厚的歷史價值，其對城市文明建設具有助推作用，其在功能定義上需要注入更多的歷史元素，這些也是設計師選用“晶體”結構的緣由。對于中國海鹽博物館來說，主要功能包括典藏文獻、科研交流、教育宣傳、開放交流、學術研討等，且附帶倉庫、車庫、電梯等功能性設施，這些都是功能設計方案里必須考慮的問題，也是體現(xiàn)博物館功能的重點要素。例如“分區(qū)分層”是設計里的一大特色，按照不同區(qū)域及功能需求實施多層設計，最大限度地利用了建筑體空間構造。另一方面，“三維網絡”是海鹽博物館的構架模式，利用柱網和層高為基礎支撐，建立了相對穩(wěn)定的單元結構，按照這一布局講展室、大廳、庭院、走廊等結構完全整合起來，進一步實現(xiàn)館內使用功能最大化，更好地展現(xiàn)歷史文化特點[3]。從建筑結構層的構架、墻體、柱體等元素考慮，本質上就是“點、線、面”的靈活組合，運用設計手法將每一個元素融合起來，形成了更好的功能綜合體。此外，巧妙地運用“晶體”為格調，也是將館內多維度空間真實地呈現(xiàn)出來，以博物館文化為軸心構造出特有的建筑意境，既符合海鹽歷史信息的展示需求，也滿足了大眾對建筑物綜合體的審美要求，生動形象，美觀誘人。

3海鹽博物館建筑造型設計分析

3.1平面設計

海鹽博物館可全方位、多角度地收藏、保護和研究中國海鹽文化歷史資料，集中展示了中國海鹽文化的優(yōu)秀成果與時代風采。海鹽博物館共兩層，一層為展覽區(qū)與工作區(qū)，二層只有展覽區(qū)與公共服務區(qū)。展覽區(qū)域分為五個部分，通過序廳可以依次進入其他四個展廳，展廳的第一部分為《引海制鹽》，反映了千百年來海鹽生產技術的演變；第二部分為《行鹽四方》，展示了海鹽的存儲技藝、運輸方式以及銷售管理體系；第三部分為《鹽政春秋》，反映了海鹽專賣制度和鹽法體系的形成與發(fā)展；第四部分為《海鹽興城》，展現(xiàn)了中國海鹽文化興起的典型代表城市—“鹽城”。平面設計中對每個區(qū)域的功能也進行詳細劃分，按照辦公與展示等使用需求合理地分開，不僅為工作人員創(chuàng)造良好的工作環(huán)境，也能為參觀者提供舒適的行走空間，更好地接觸海鹽圖書館文化，這些都是平面設計創(chuàng)造的特有效果。例如海鹽博物館設計者將辦公區(qū)與會議區(qū)分別布置在展覽區(qū)的兩邊，并各自設置獨立的出入口，將兩者分開，使外來開會的人與內部工作人員互不干擾。其次在流程路線方面設計合理清晰，進入展覽區(qū)以后，從第一展區(qū)開始參觀就不會重復，整個展區(qū)都圍繞著中央大廳的采鹽船，不管從哪個展廳出來都會找到這艘船[4]。

3.2立面設計

作為博物館造型結構的重點部分，立面設計直接影響著建筑物的整體造型布局，以及外觀層次的合理性與規(guī)整性。建筑立面設計是建筑功能、建筑構造和建筑美學的統(tǒng)一體，建筑師通過色彩、材質、尺度、比例、方向、形狀及其組合，運用對比、差異、統(tǒng)一、呼應和穿插、幾何性、次序性、節(jié)奏和韻律等美學原理，在滿足建筑功能的基礎上，盡可能創(chuàng)造立面和外觀的美感。海鹽博物館的立面設計通過晶體的組合疊加，結合層層跌落的臺基，跌落層退的灘涂的獨特個性，成為鹽城市海鹽文化街道單元標志性文化建筑。在外立面材料處理上為了達到理想的效果，墻面采用了米黃色砂巖石材干掛，屋面方塊晶體采用了鋁板與Low-E玻璃相結合的處理方法，并且在屋面大方塊晶體上綴以小塊晶體，小塊晶體與粗獷的基座砂巖形成了強烈的對比，同時也很好地隱蓋了大方塊晶體鋁板上的灰塵，表達出一種熠熠生輝的晶體美感。另一方面，海鹽博物館立面的外觀也受社會文化、經濟水平、地方習俗等影響，這必須與城市文化及未來發(fā)展相互結合起來。

3.3造型細部設計

3.3.1材質在建筑造型中的運用對于建筑的細部設計不能忽視，因為它涉及到節(jié)點、構造做法以及小型構件和施工工藝等各個方面，十分重要。在建筑造型設計中，材質的選擇和運用也是至關重要的一個環(huán)節(jié)，材質不同或者對材質的運用不同，給人的感受就會天差地別。中國海鹽博物館外墻材料選擇的砂石，從材質和色澤上均經過多方考察，采用了最新穎材料及構造要求，設定了不同層次和質感的視覺效果，讓海洋博物館與主題歷史緊密結合起來，這些都是材質運用于建筑結構造型的特色手法。細部設計采用了晶體材料，這是一種特殊鋁板材質，局部設計考慮了采光需求，選擇玻璃材質為基礎，將一些晶體結構設定在特有的構造中，作為門窗結構的主要材質，這些都能夠體現(xiàn)出建筑物的造型特點，發(fā)揮出博物館特有的造型藝術[5]。在室內造型的設計中，序廳四周用鏤空的鋁板做裝飾，不但可以有效的處理各個展廳影響的互相干擾，空隙中透過的光線也展示出海浪的形態(tài)，隱喻了辛勤的鹽城人民在一望無垠的灘涂上制鹽的勞作場景。

3.3.2色彩在建筑造型中的運用在建筑設計中，有一個好的色彩，是建造一個好的建筑的前提?！吧省辈粌H展示了建筑物的直觀形象，也能帶給大眾最直接的視覺效果，體現(xiàn)了建筑造型的特有屬性，加深了外界對建筑物的印象。中國海鹽博物館在造型中對色彩運用十分講究，結合城市文化特色及歷史原由，結構材料用藍色、淡黃色為主體色調，與大海、鹽等相互襯托；博物館頂部“鹽晶體”設計選用了鋼結構的玻璃材質，以藍色為主，這一材質也與主題博物館文化相互銜接，整體設計十分協(xié)調，以此筑造的“雕塑”能帶來十分強烈的視覺沖擊[6]。

3.3.3虛實與凹凸的處理“虛實”與“凹凸”處理為建筑物創(chuàng)造了廣闊的視覺空間，從建筑造型設計角度出發(fā)，也是空間結構優(yōu)化組合的藝術表現(xiàn)形式，運用對比手法呈現(xiàn)出特有的建筑形態(tài)，把海鹽主題文化與歷史更好地呈現(xiàn)出來，這些都是造型藝術設計需要考慮的問題。正立面墻體采用虛實對比的方式，立面上的門窗洞口和實墻之間、墻面凹進去的部分和突出來的部分之間，往往會因為材質所造成的通透與封閉之間的對比或者光影所造成的明與暗之間的對比，給人以虛、實不同的感覺[7]。展廳內以室內照明為主，外墻一律采用實墻不開窗，貴賓休息室、辦公室等需自然采光通風，外墻上的玻璃窗被做成了“鹽晶體”的形狀并突出墻面之外，這些更加突顯出了主題博物館的文化特色。側立面入口處用實體墻與玻璃鋼筋結構，形成具有光影錯落的空間效果。從側門進入，一眼可見側面庭院，庭院走廊用玻璃墻隔斷，庭院的滿園景色盡收眼底，一虛一實，一動一靜之間將自然生機與建筑巧妙融合，使空間充滿活力趣味[8]。展館內部的設計采用“萬花筒”的意象，用拼接三角形狀的燈做裝飾，在展示墻體之中掏出玻璃展窗，虛實相生，展現(xiàn)了海鹽文化的璀璨之美。

4結語

總之，海鹽博物館造型設計涉及到了建筑物建造過程的各個方面，包括經濟、功能、技術與審美等要素，必須深入考究才能體現(xiàn)出建筑物的綜合利用價值。隨著建筑設計理念不斷發(fā)展，建筑造型不僅有明顯的空間特征，還有著明顯的環(huán)境特征；既要考慮建筑物內外結構的合理布局，也要結合城市地理位置及文化環(huán)境，才能設計出符合社會發(fā)展需求的建筑體。

參考文獻

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[3]范路，朱锫.公共性的心靈景觀——關于2017柏林Aedes朱锫建筑個展的對談[J].世界建筑，2017（6）：108-110.

[4]金乃玲，童年，陳祥.基于場所復興的新徽派建筑淺析——以績溪博物館為例[J].安徽建筑大學學報，2017（2）：66-70.

[5]李興鋼，張音玄.留樹作庭隨遇而安折頂擬山會心不遠——記績溪博物館[J].建筑學報，2014（2）：32-45.

[6]王振復.建筑美學筆記[M].天津：百花文藝出版社，2005.[7]彭一剛.建筑空間組合論[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2004.

[8]沈福熙.建筑方案設計[M].上海：同濟大學出版社，1999.

作者：楊遠帆 單位：貴州大學