談古建筑灰塑修復(fù)工藝
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摘要：隨著我國(guó)科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步與發(fā)展，我國(guó)文物修復(fù)工藝也得到了很大程度的提高，對(duì)于文物保護(hù)工作的發(fā)展起到了重要的作用。古建筑作為我國(guó)重要的文物類型之一，古建筑修復(fù)工藝近些年來(lái)也得到了快速的發(fā)展?；宜茏鳛槲覈?guó)嶺南地區(qū)民間最常見的建筑雕塑工藝之一，已經(jīng)具有多年的歷史，最早始于唐代，在宋代得以廣泛的應(yīng)用。本文對(duì)古建筑灰塑的修復(fù)工藝進(jìn)行了深入的研究與分析，并提出了一些合理的意見，旨在進(jìn)一步促進(jìn)我國(guó)灰塑修復(fù)工藝水平提升，為我國(guó)文物修復(fù)作出更大的貢獻(xiàn)。
關(guān)鍵詞：古建筑；灰塑；修復(fù)工藝；歷史文化；有效策略
灰塑修復(fù)工藝一直以來(lái)都是我國(guó)古建筑修復(fù)工作中的重點(diǎn)內(nèi)容，對(duì)我國(guó)古建筑修復(fù)工作的發(fā)展具有重要的作用?；宜茉诂F(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展受到了一定的制約，主要是因?yàn)樵牧系南拗?，目前我?guó)灰塑修復(fù)工藝中所采用的主要原材料是石灰和紙筋，按照一定的比例進(jìn)行調(diào)和，這種工藝能夠增加灰的固著力和強(qiáng)度，修復(fù)效果見效較快，但是同時(shí)也具有一定的缺點(diǎn)，因?yàn)榛宜苋菀资艿酵饨鐫穸茸兓挠绊?，?dǎo)致灰塑出現(xiàn)開裂等情況，因此需要對(duì)灰塑的修復(fù)工藝進(jìn)行進(jìn)一步的提高。
1古建筑灰塑修復(fù)工藝的特點(diǎn)分析
隨著現(xiàn)代環(huán)境中空氣污染程度逐漸加劇，空氣中的許多物質(zhì)對(duì)于古建筑灰塑的負(fù)面影響越來(lái)越大，因此灰塑都遭到了一定程度的破壞，灰塑修復(fù)的需求在不斷提高，因此灰塑的修復(fù)工藝也出現(xiàn)了升級(jí)。例如廣東廣美建設(shè)工程有限公司（以下簡(jiǎn)稱廣美公司）就對(duì)傳統(tǒng)的灰塑修復(fù)工藝進(jìn)行了全面的升級(jí)，在傳統(tǒng)灰塑修復(fù)工藝的基礎(chǔ)上形成了“韌性灰塑修復(fù)工藝”，通過(guò)全新的修復(fù)材料設(shè)計(jì)以及修復(fù)工藝的升級(jí)，修復(fù)效果相較于傳統(tǒng)的灰塑修復(fù)工藝效果有了很大的提升，對(duì)我國(guó)文物保護(hù)與修復(fù)工藝的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)[1]。首先，在修復(fù)材料配置方面，廣美公司的韌性灰塑修復(fù)工藝采用了干草根和石灰，采用重物錘打的處理方式，將甘草根與石灰進(jìn)行全面的浸透，使之能夠充分融合，制作成灰塑修復(fù)所需要的草筋灰，作為韌性灰塑修復(fù)工藝的灰塑基底；之后將玉扣紙和石灰同樣通過(guò)重物捶打的方式，制作成為紙筋灰，作為灰塑修復(fù)的中層修復(fù)材料；之后將生石灰、糯米粉、紅糖、石灰油等按照一定的比例進(jìn)行調(diào)和，并通過(guò)均勻的攪拌增使其能夠充分融合，能夠有效增加灰塑材料的粘性，之后在其中加入灰塑修復(fù)所需要的多種顏料，將其制作成為色灰，作為灰塑修復(fù)表面層。經(jīng)過(guò)配置的材料需要放置至少十五天，并進(jìn)行下一步的捶打，直至修復(fù)材料的粘性達(dá)到修復(fù)要求后才可以進(jìn)行修復(fù)使用。第二，修復(fù)圖案構(gòu)思設(shè)計(jì)方面，廣美公司也進(jìn)行了相應(yīng)的創(chuàng)新，對(duì)灰塑修復(fù)工藝進(jìn)行了審計(jì)。根據(jù)需要修復(fù)的灰塑結(jié)構(gòu)，技術(shù)人員在現(xiàn)場(chǎng)根據(jù)實(shí)際情況制作草圖，之后將鋼釘打入相應(yīng)的位置，并使用銅線將打好的鋼釘串聯(lián)起來(lái)，從而形成灰塑修復(fù)的基本框架，之后將制作好的基底修復(fù)材料草筋灰進(jìn)行首次鋪底，并對(duì)所制作好的框架進(jìn)行包灰處理，每次包灰的厚度不能高于3厘米，且每次包灰時(shí)間最少要間隔一天以上，保證包灰的強(qiáng)度，經(jīng)過(guò)不斷的包灰，灰塑的修復(fù)框架會(huì)逐漸成型。當(dāng)包灰處理工作結(jié)束后，需要將中層處理材料紙筋灰逐漸加入進(jìn)去，并保證灰塑修復(fù)表面的平整和光滑。在紙筋灰充分定型之后，需要在紙筋灰表面進(jìn)行上色處理，將顏料與紙筋灰表面充分混合，形成底色面；在底色面施工完成兩天后，需要進(jìn)行著色處理，著色要按照由淺到深的順序進(jìn)行逐層加色，并等到每一層所加的顏色都充分風(fēng)干之后再加入下一層顏色，避免顏色發(fā)生混合。廣美公司所創(chuàng)新的“韌性灰塑修復(fù)工藝”首先在材料上進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，加入了一些新的材料例如干草根、玉扣紙等，能夠有效提高灰塑修復(fù)材料基底的強(qiáng)度，紙筋灰的材料創(chuàng)新使灰塑修復(fù)材料整體具有較高的韌性，既有利于修復(fù)施工，還有利于后期的雕刻修復(fù)。在修復(fù)方法上，廣美公司創(chuàng)新的“韌性灰塑修復(fù)工藝”能夠?qū)沤ㄖ宜艿牧芽p、孔洞等進(jìn)行全面的修復(fù)，能夠應(yīng)對(duì)多種不同的灰塑問(wèn)題類型，能夠有效解決嶺南地區(qū)灰塑的開裂通病，并增加了修復(fù)材料的韌性，修復(fù)效果相較于傳統(tǒng)的灰塑修復(fù)工藝有明顯的提升，灰塑在經(jīng)過(guò)修復(fù)后，耐久性、附著性都有了明顯的增強(qiáng)，且具有較為廣泛的適用范圍，目前已經(jīng)在嶺南地區(qū)的古建筑、仿古建筑的修復(fù)和保養(yǎng)工作中得以廣泛的使用，并且取得了較好的修復(fù)和保養(yǎng)效果，同時(shí)適用于一些新建的灰塑建筑，具有很高的使用價(jià)值[2]。
2韌性灰塑修復(fù)工藝的工藝原理分析
韌性灰塑修復(fù)工藝能夠在保證灰塑原材料的基礎(chǔ)上，通過(guò)改善修復(fù)材料的韌性來(lái)提高修復(fù)效果，修復(fù)材料的耐久性和附著性等屬性都有了明顯的提高。傳統(tǒng)的灰塑修復(fù)工藝的修復(fù)材料主要是將石灰與紙筋通過(guò)一定的配比制作成為修復(fù)材料，這種修復(fù)材料在嶺南地區(qū)溫度較高、空氣濕度較高的自然環(huán)境下很容易發(fā)生褪色，灰塑表面很容易受到外界自然因素的侵蝕，從而加速修復(fù)材料表面的剝落速度，需要進(jìn)行多次的修復(fù)，在灰塑修復(fù)工程越來(lái)越多的背景下，傳統(tǒng)灰塑修復(fù)工藝的成本較高，顯然已經(jīng)不能夠適應(yīng)現(xiàn)代古建筑灰塑保護(hù)和修復(fù)工作的需要[3]。廣東廣美公司所創(chuàng)新的“韌性灰塑修復(fù)工藝”，通過(guò)加入一些新的修復(fù)原材料，例如玉扣紙、干草根等制作成為修復(fù)材料，且對(duì)修復(fù)材料分成了三個(gè)等級(jí)，修復(fù)基地質(zhì)地較為堅(jiān)硬，能夠保證韌性灰塑修復(fù)的強(qiáng)度，表面灰塑修復(fù)層較為柔軟細(xì)膩，且具有很好的韌性，能夠很好地應(yīng)對(duì)嶺南地區(qū)古建筑灰塑常出現(xiàn)的開裂等問(wèn)題。其基本原理是利用了新加入材料自身的特性，例如干草根，在韌性灰塑修復(fù)材料中加入干草根后，能夠利用干草根自身獨(dú)有的特性降低灰塑的熱脹冷縮程度，玉扣紙能夠提高灰塑的韌性，從而提高韌性灰塑修復(fù)材料應(yīng)對(duì)外界自然環(huán)境的能力，防止灰塑修復(fù)材料發(fā)生脫落等問(wèn)題，提高原材料中石灰的吸水、防潮能力。將新加入的材料進(jìn)行全面的攪拌和科學(xué)的配比，能夠有效提高韌性灰塑修復(fù)材料的自我調(diào)節(jié)能力，從而使韌性灰塑修復(fù)材料能夠更好地應(yīng)對(duì)自然因素的風(fēng)化、侵蝕等外界作用力，提高韌性灰塑修復(fù)的耐久性，降低灰塑修復(fù)工程成本。
3韌性灰塑修復(fù)工藝的操作要點(diǎn)分析
在明確施工路程和技術(shù)原理后，需要施工人員掌控好施工操作要點(diǎn)，從而提高韌性灰塑修復(fù)工藝的應(yīng)用效果。
3.1原料配制方面的施工要點(diǎn)分析
原料配制是影響韌性灰塑修復(fù)工藝效果的直接因素，因此在原料配制方面施工人員需要特別注意。韌性灰塑修復(fù)工藝的原料創(chuàng)新在于草筋灰和紙筋灰，這兩種材料中各原材料的配比要按照相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，草筋灰需要將石灰塊、干草根按照100:25的比例進(jìn)行混合，在加入適當(dāng)?shù)穆榻z進(jìn)行攪拌，在攪拌完成后需要進(jìn)行密封浸泡和發(fā)酵；紙筋灰需要將石膏、玉扣紙、吉水、糯米漿等原材料按照10:0.2:2:1的比例進(jìn)行配置并均勻攪拌，攪拌制作完成后同樣需要進(jìn)行密封浸泡和發(fā)酵。此外需要注意的是，在草筋灰與紙筋灰進(jìn)行配置的過(guò)程中，需要使用具有一定重量的物體進(jìn)行不斷的捶打，使其能夠充分的混合，才能夠保證紙筋灰和草筋灰的配置效果。
3.2原材料調(diào)色方面的施工要點(diǎn)分析
配色是在韌性灰塑修復(fù)材料制作完成后需要進(jìn)行了重點(diǎn)步驟，需要采用相應(yīng)的工藝進(jìn)行全面的調(diào)色。韌性灰塑修復(fù)原材料配色需要按照實(shí)際古建筑修復(fù)的需求在紙筋加入配置好的多種顏料，并將其進(jìn)行充分的融合，制作成為色灰。在調(diào)色過(guò)程中需要注意的是，要根據(jù)不同色粉的性質(zhì)采用不同的配置方法，一些色粉需要使用熱水進(jìn)行攪拌，還有一些色粉則需要采用冷水，且在配置完成后要至少放置十五天以上，才能夠保證韌性灰塑修復(fù)原材料的使用效果。
3.3包灰施工的要點(diǎn)分析
在韌性灰塑修復(fù)材料制作完成之后，需要進(jìn)行修復(fù)框架制作和包灰。修復(fù)框架制作較為簡(jiǎn)單，只需要按照?qǐng)D紙進(jìn)行制作。但是包灰施工則需要注意施工要點(diǎn)，首先是包灰的厚度，不能過(guò)厚，否則會(huì)影響到其凝結(jié)效果，也不能過(guò)薄，否則會(huì)影響強(qiáng)度，包灰厚度要控制在3厘米左右；此外，要對(duì)包灰速度進(jìn)行控制，一般需要在上一次包灰施工后的24小時(shí)之后才能進(jìn)行下一次包灰，否則會(huì)影響包灰的強(qiáng)度，必須保證包灰自然風(fēng)干到較為堅(jiān)硬時(shí)才能進(jìn)行下一層包灰，否則會(huì)整體的韌性灰塑修復(fù)施工質(zhì)量造成很大影響，因此要對(duì)包灰施工給予一定的關(guān)注。
結(jié)語(yǔ)
綜上所述，經(jīng)過(guò)廣美公司升級(jí)的“韌性灰塑修復(fù)工藝”，在灰塑修復(fù)材料、構(gòu)思設(shè)計(jì)方案、測(cè)量和設(shè)計(jì)等多個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行了全新的設(shè)計(jì)，相比于傳統(tǒng)的灰塑修復(fù)工藝效果更好，是我國(guó)古建筑灰塑修復(fù)工藝發(fā)展中形成的重要新型修復(fù)工藝，具有很高的實(shí)用價(jià)值。
參考文獻(xiàn)
[1]顏宇鴻.福州地區(qū)古建筑灰塑彩繪傳統(tǒng)做法和應(yīng)用[J].福建建設(shè)科技,2019,03(002):P.4-7.
[2]錢忠杰(ZhongjieQian),郭曉敏(XiaominGuo).嶺南傳統(tǒng)灰塑裝飾藝術(shù)研究[J].LSHI2018聯(lián)結(jié)x共生:文化傳承與設(shè)計(jì)創(chuàng)新國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集,2018,(003):P.47-67.
[3]朱岸靜.嶺南地區(qū)灰塑工藝特點(diǎn)及藝術(shù)特征研究[J].大眾文藝,2018,No.438(12):P.106-107.
作者：陳瑞君 沈顯坤 陳志航 萬(wàn)際河 周永情 單位：廣東廣美建設(shè)工程有限公司