讀藝術教育論的感悟

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一、第一章中就提出藝術就是以審美為主旨，提出審美教育的重要性。

在幼兒園教育體系中，兒童們的學習才是通過觀看和制造某些美得形狀進行的，無疑是通過感知進行的思維。在中國的中小學教育中，藝術就會被看作是隨意性的副課，在課程的計劃中，所占的比率太小，當孩子們踏入小學，這種對感知的訓練便失去了在教育中的應有的位置，或許是和整個社會的教育制度有關系。書中指出，目前我國中小學藝術教育實踐中主要存在的兩種情況：一種是藝術教育薄弱的農村地區(qū)，另一種是藝術教育比較發(fā)達的城市地區(qū)。讓我想到在少兒美術實際教育中得出的心得，我在云南連心社區(qū)服務中心以志愿者身份在那成立了一個針對小學生的繪畫興趣班，就是上面提到的前者現(xiàn)象，由于教學設備簡陋加上小朋友的能力范圍有限，每次都是帶著一幅自己畫的去讓小朋友臨摹，二十多次教學發(fā)現(xiàn)，小朋友只會照葫蘆畫瓢，表現(xiàn)欲望受到限制，還扼殺了他們的創(chuàng)造力；后者，城市的條件較優(yōu)越，但家長重視藝術的技能，而忽視小孩的藝術修養(yǎng)。由此看來，教師在教學中應注重藝術欣賞。

二、第二章中通過例子論證藝術欣賞在教學方法的重要地位。

不同年齡層次的人，思維不同，考慮的側重點不同；不僅要有技術還要用獨特的思維，“智”思想的升華和獨到的見解；如學英語要有語感，學藝術也要找感覺，即以靈感作為藝術創(chuàng)作的基礎，而藝術創(chuàng)作與藝術欣賞又是相互統(tǒng)一的。通過媒介等教學手段，培養(yǎng)學生的對優(yōu)秀作品的欣賞能力，達到學以致用的目的，挖掘學生的欣賞潛質。

三、第三章中提出中小學藝術教學應該是藝術化的教學，歸根結底還是以審美育人為中心，開發(fā)創(chuàng)新能力。

就藝術課開課的問題來說中國與國外比起上級規(guī)定的課時不少，而真正落實到實際的是少之又少，只是一味地在追求升學率而忽視藝術課的教學；國外，他們注重課外藝術活動和動手能力。我認為，課外活動要比課堂上的理論來的更加實際，藝術源于生活。藝術折射出社會獨特的信仰或傳統(tǒng)習俗等，就是每個時代的人們對非物質的或是精神的追求，所謂“寓教于樂，寓教于美”。教學方式多種多樣，假設在美術課堂上給學生看一張笑臉的照片，他們會不由自主地跟著笑起來，就是根據人的本能效應。

四、第四章講的是中小學教師應該是藝術教育家。

這是一個引起我們重視和思考的問題，為人師表，作為授教者的一方應該要具備的什么樣的素質？作為一名專業(yè)的藝術教師，除了淵博的專業(yè)知識和精湛的專業(yè)技能外，還要精通藝術以外的人文學科知識，接通學生和藝術之間的情感橋梁，擺正自己的位置，引導學生思考問題和鼓勵他們切身體驗中求真理。藝術教育是一門多維視角的學科，具有深度性和廣度性。如果缺乏全面的藝術教育，沒有藝術感知的能力，沒有藝術創(chuàng)作技能，沒有足夠高質量的審美意識，那么藝術趣味就無法培養(yǎng)。而興趣是創(chuàng)新的基礎和源泉，不僅能陶冶情操、提高素養(yǎng)，而且有助于開發(fā)智力，特別是在激活學生創(chuàng)新潛能方面有著十分重要的作用。美國現(xiàn)代心理學家布魯姆指出：“學習最好的刺激乃是對學習材料的發(fā)生興趣。”這說明興趣是學習的基礎。立足實踐，在教師指導下的被動學習為主動學習，讓學生在實踐過程中欣賞美、表現(xiàn)美和創(chuàng)造美，實現(xiàn)自我價值的需要。使學生的心理素質、協(xié)調能力和創(chuàng)新思維都能得到良好發(fā)展，讓藝術課真正地“活”起來。雅斯貝爾斯說過：教育是人的靈魂教育，而非理性知識和認識的堆積。兒童教育出發(fā)點應該是自然和回歸自然。孩子剛出生，還沒接觸到自然和真實事物，就被灌輸“概念”和“公式”，死記硬背，學些華而不實的知識，來達到所謂的“博學”的頭銜，不考慮真正的判斷能力和實際智慧的教育。對于藝術教育的認識，我總結以下四點特征。首先，啟發(fā)和培養(yǎng)創(chuàng)造力。在高科技時代，人從一出生就會接觸到復雜的社會環(huán)境，不同的社會環(huán)境的影響下產生不同的藝術風格，在我們的教學中應該通過不同手段啟發(fā)孩子的創(chuàng)造力思維。其次，培養(yǎng)豐富的情操。隨著學生思想的不斷完善，高尚而豐富的情操會是奮斗的目標，產生正義感、對生活的熱愛等。為什么說中小學的藝術教育很重要？原因就在這里，從小培養(yǎng)為塑造健全的人格魅力做鋪墊。再次，是要培養(yǎng)造型的思考力。造型思考是美術教育知性活動的范疇，美術教育所追求的造型思考是聯(lián)系實際以生活為源泉。所以，不管是中小學還是高校，都應有把美術教育的課題形成一個規(guī)范化和系統(tǒng)化，做到這點很重要，對于當前中國教育的發(fā)展，還是有一定的困難。

五、最后，培養(yǎng)實踐力。

人是以文化作為主線進行活動的。文化知識一定程度上支配著人的行為，沒有造型活動和實踐，就不可能產生造型作品。特別是高校的專業(yè)學習中，要通過不斷的學習和大量的實踐，才能有豐富的結果。云南藝術學院就是一個典型的例子，通過一個學期的觀察和了解，云藝的藝術專業(yè)相對于綜合性高校的藝術專業(yè)，的確略勝一籌。主要原因是云藝的實踐性較強，在校期間無數次的在社會上參加相對應的專業(yè)實踐，經驗的累積，會更系統(tǒng)的完善自身的不足。藝術教育是走在社會的最前沿，需要“預見未來”的能力，更需要與當下社會的思潮接軌，不斷產生新的觀念。而中國的藝術教育應該要突破過分重視技藝的弊端，加強藝術與其他人文學科的聯(lián)系，讓藝術教育充分體現(xiàn)出人文價值和內涵。

作者：朱小蘭 單位：云南藝術學院藝術教育管理與應用