談戲劇表演中形體動作的分寸拿捏

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【摘要】形體動作是戲劇表演中必不可少的，形體動作唯有與情境和人物形象等要素相匹配才能確保呈現(xiàn)出最佳的表演效果，因此在戲劇表演中形體動作如何運用成為表演者應(yīng)當(dāng)注意的問題。本文主要對戲劇表演中形體動作的分寸拿捏進行闡述，分析戲劇表演中形體動作的特征與重要作用，希望能對戲劇表演水平的提升起到積極作用。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演；形體動作；分寸拿捏

形體動作是指富有形體特色的身體動作，演員的形體動作不能隨意與過度，避免在戲劇表演中出現(xiàn)畫蛇添足的問題。應(yīng)當(dāng)圍繞劇目角色的內(nèi)心世界控制形體動作，確保形體動作有思想、有分寸，從而向觀眾傳遞劇目的主題與內(nèi)涵等重要信息，幫助觀眾了解與認(rèn)識戲劇角色，獲得真實性體驗。

一、戲劇表演中形體動作的特征

（一）塑造人物形象戲劇表演中的人物形象塑造，是多種舞臺要素共同發(fā)揮作用的結(jié)果。而形體動作要素不僅承擔(dān)著表演任務(wù)，還發(fā)揮著展現(xiàn)劇目角色的個體特征以及向觀眾傳遞情感信息等作用，有利于增強戲劇的感染力與震撼力。

（二）交際性形體動作包括神態(tài)與肢體活動等，可直觀地向觀眾傳遞信息，促使觀眾及時了解劇目角色的情感與情緒變化，也能準(zhǔn)確地呈現(xiàn)出劇目角色的氣質(zhì)風(fēng)度與性格特征。戲劇表演中角色們的形體動作，受劇本劇情與歷史文化背景等因素的影響，故而表現(xiàn)出明顯的差異，但都是為了溝通交流與信息傳遞。

（三）可塑性不同戲劇表演中的形體動作要求不同，需要表演者根據(jù)角色設(shè)定精雕細琢，以此強化肢體協(xié)調(diào)與控制能力，完美地塑造劇目角色。

（四）可視性從信息獲取的角度分析，人們最先關(guān)注到的往往都是無聲信息，而人的神情與肢體動作便是重要的無聲信息來源，在戲劇表演中占據(jù)重要的地位。如老人角色的肢體動作相對遲緩，有駝背與身體前傾等站姿表現(xiàn)；而高官通常神情高傲，有仰頭等形體動作表現(xiàn)。形體動作實現(xiàn)了角色性格特征的可視性，而為了達到這一表演效果，幫助觀眾更好地了解人物形象，戲劇表演者通常會加大形體動作的幅度。

二、形體動作在戲劇表演中的作用

（一）人物形象塑造劇目中的角色種類多樣，人物形象各有不同，除了借助舞臺布景等外在要素進行烘托外，還需要表演者利用好內(nèi)在條件，實現(xiàn)情感與形體動作的協(xié)調(diào)，從而切實發(fā)揮形體動作傳遞信息的媒介作用。戲劇表演中信息傳播的方式多種多樣，主要體現(xiàn)在形體語言與口頭語言上，形體語言運用得當(dāng)，對促進信息傳播與提升戲劇表演的感染力等有著重要的作用。戲劇的藝術(shù)魅力，需要通過形體動作的美感進行烘托，唯有借助審美形式最大化提升人體各部位的表現(xiàn)力，才能確保外部形態(tài)的感染力，最終實現(xiàn)戲劇精華的充分呈現(xiàn)。形體動作看似獨立存在，其實與口頭語言等要素相輔相成，共同實現(xiàn)劇目角色的生動塑造。

（二）表現(xiàn)生活戲劇是人生的一個縮影，是用表演來傳達人生情感的特殊形式。戲劇來源于生活、取材于生活，同時又服務(wù)于生活，戲劇的主題和內(nèi)容可反映生活狀態(tài)與歷史文化背景等，與實際生活有密切的關(guān)聯(lián)。而戲劇中的形體動作不僅要體現(xiàn)表演的藝術(shù)美，更應(yīng)當(dāng)有生活氣息?，F(xiàn)實生活中多以口頭語言傳遞信息，肢體語言作為輔助，因此形體動作的幅度相對較小，但舞臺表演中的形體動作，應(yīng)當(dāng)經(jīng)過舞蹈化處理，加大動作幅度，從而滿足塑造人物形象與推動劇情發(fā)展等要求。戲劇中的形體動作不能脫離與生活的聯(lián)系，不僅需要通過戲劇表現(xiàn)生活，更需要對生活進行藝術(shù)性的修飾，以符合大眾的戲劇審美取向。戲劇是詮釋生活的一種媒介，之所以能夠流傳千古，與其蘊含的豐富的生活之美脫不開關(guān)系。因此作為戲劇表演者，應(yīng)當(dāng)在形體動作中呈現(xiàn)出對生活的熱愛之情，并生動地表達生活中的情感，以引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

（三）抒發(fā)情感戲劇表演具有明顯的抒情性特征，表演者通過劇目角色的形象刻畫，實現(xiàn)自身情感的有效抒發(fā)，并將這種情感外放傳遞給觀眾，以此增強戲劇表演的表現(xiàn)力與感染力[1]。影響戲劇表演者情感變化的因素有很多，包括燈光、音樂及舞臺布景等要素，而形體動作是表達情感的重要載體，更是觀眾第一時間感知到的無聲語言。如表現(xiàn)角色激動的心情時，表演者會通過甩頭等形體動作進行呈現(xiàn)；表現(xiàn)角色在進行思考時，表演者會通過扇動帽翅等形體動作進行呈現(xiàn)。在戲劇表演中，頭部動作與手部動作及道具都成為了抒發(fā)情感的工具。

（四）呈現(xiàn)藝術(shù)美藝術(shù)是用來創(chuàng)造美的，要在生活中取材，通過戲劇表演中的形體動作表現(xiàn)生活的善惡美丑。出色的戲劇表演，會帶動觀眾情感與情緒的變化，并獲得觀眾積極的回應(yīng)。隨著劇情、音樂及形體動作等舞臺要素的變化，觀眾也會陷入或緊張或愉悅或悲傷的情感氛圍中，這也是感受美的過程。戲劇表演雖然是陳述生活，但是在舞蹈與武術(shù)等動作的修飾下，增強了戲劇表現(xiàn)形式的靈動美，從而帶給觀眾豐富的感官享受。

三、戲劇表演中形體動作的分寸拿捏

（一）做到剛?cè)嵯酀氤浞直憩F(xiàn)劇目內(nèi)容，就要求表演者的形體動作體現(xiàn)出虛實結(jié)合的特點，靈活控制并適度呈現(xiàn)，從而確保戲劇表演的真實性。表演者應(yīng)當(dāng)注意形體動作的適度與協(xié)調(diào)，注重造型美，其一是為了幫助觀眾看懂內(nèi)容，使觀眾獲得更多美的感受，其二是為了增強表演的藝術(shù)魅力，促使表演更加精彩[2]。戲劇表演者的形體動作應(yīng)當(dāng)適度、協(xié)調(diào)，同時又要豐富，不能過于單調(diào)與僵硬，不能收放不自如，否則會出現(xiàn)表演節(jié)奏不對等問題，導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生視覺疲勞，從而無法繼續(xù)觀看。而過于做作的形體動作，不利于展示形體美與完成表演任務(wù)。在戲劇表演中，形體動作要求做到動靜結(jié)合以及剛?cè)岵?，要?jǐn)慎地加以控制。身體各部位要處于放松的狀態(tài)，但形體動作也不能隨意，應(yīng)當(dāng)緊密圍繞內(nèi)心體驗與角色特征，做到隨心而動、隨情而動，以及做到揚長避短，明確拿捏形體動作的分寸。戲劇表演中的形體動作尤為關(guān)鍵，作為專業(yè)的戲劇演員，為了能夠呈現(xiàn)出剛?cè)岵男误w動作，在日常鍛煉中應(yīng)當(dāng)做到以下幾點：一是通過舞蹈基本動作鍛煉強化形體協(xié)調(diào)性。戲劇表演尤為注重基本功，因此加強舞蹈基本動作的訓(xùn)練尤為重要，要側(cè)重自身形體動作的協(xié)調(diào)性，確保合理地展現(xiàn)形體動作。二是通過動作臨摹訓(xùn)練逐步增強形體動作的感染力。不同劇目的角色形象不同，表現(xiàn)出的步態(tài)、體態(tài)及動作等也存在差異，可以觀看經(jīng)典劇目演出的視頻資料，模仿專業(yè)戲劇演員的形體動作，從而積累更多的動作表現(xiàn)技巧與經(jīng)驗。作為戲劇演員，應(yīng)當(dāng)將人體作為創(chuàng)作材料，靈活適當(dāng)?shù)剡\用身體各部位，以滿足劇目角色的呈現(xiàn)要求。三是通過動作想象訓(xùn)練強化創(chuàng)新能力。前期要了解舞臺場景的布置，了解特定的舞美設(shè)計環(huán)境對演出的要求，并通過想象提升形體動作的創(chuàng)新性，加強對形體動作頻率與幅度的控制，以進一步滿足戲劇舞臺表演的要求。

（二）整合意識與下意識對戲劇表演中的形體動作進行控制，應(yīng)當(dāng)做到意識與下意識的有機整合。戲劇表演忌諱即興發(fā)揮，這樣會擾亂情境，打亂節(jié)奏，無法準(zhǔn)確地呈現(xiàn)角色形象及其內(nèi)心世界。因此應(yīng)當(dāng)圍繞角色的內(nèi)心世界設(shè)計出富有真情實感的形體動作，然后要求表演者根據(jù)動作設(shè)計進行形體動作的具體展現(xiàn)。在表演中，表演者應(yīng)當(dāng)將自身情感轉(zhuǎn)化為外部動作，達到內(nèi)外部表演協(xié)調(diào)統(tǒng)一的境界。對形體動作進行控制尤為關(guān)鍵，只有保證形體動作的協(xié)調(diào)與適度，才能充分展現(xiàn)表演內(nèi)容。觀眾通過演員的形體動作，能夠感受到角色真實的內(nèi)心活動。要想淋漓盡致地表現(xiàn)劇目角色，表演者就需要意識到角色的個性特征，并通過形體動作下意識地體現(xiàn)出來，以切實發(fā)揮形體動作在戲劇表演中的作用和價值。尤其是在細微的形體動作表演中，應(yīng)當(dāng)圍繞形體動作的要求激發(fā)真實情感，確保情感表達的充分性與形體動作呈現(xiàn)的合理性。如在表現(xiàn)癱瘓老人的角色時，由于老年人的話不多，因此要更注重演員的形體動作表達。而為了充分表現(xiàn)出癱瘓老人角色的內(nèi)心活動與思想情感，在表演前理解與認(rèn)識角色以及把握劇情必不可少。癱瘓老人的形體動作受到明顯的限制，一般以上半身形體動作為主，但動作呈現(xiàn)也不能隨意，如角色整體的肢體動作不靈活，便可以在手指或手腕上多下功夫，設(shè)計顫抖與甩手等動作，將角色悲傷無奈的內(nèi)心情感，以及戲劇的悲情基調(diào)等完美地呈現(xiàn)出來。細微的形體動作可以多作停留，讓觀眾感受到演員的真實情感，演員應(yīng)通過意識與下意識的有機統(tǒng)一，將角色通過形體動作由內(nèi)而外地展現(xiàn)出來。

（三）加強控制大部分戲劇表演者忽視舞臺上的形體動作控制，而更加注重形體動作藝術(shù)美的呈現(xiàn)，這是表演者思想意識不到位以及角色處理不理智的直接體現(xiàn)。如部分演員為了吸引觀眾的眼球，或是為了表現(xiàn)自己，會在戲劇表演中突兀地添加街舞等怪誕的形體動作，出現(xiàn)該種情況會直接降低形體動作的表現(xiàn)力，戲劇表演的感染力也隨之弱化。形體動作是人物內(nèi)心的外化體現(xiàn)，心理活動是形體動作的動機與目的，是構(gòu)成舞臺表演者形體動作的基礎(chǔ)，也正因為此，通過外在形體動作才能感受到角色的內(nèi)心活動。部分戲劇演員在表演中過于注重自己的身段，而丟掉了舞臺基本功，這樣的演出是毫無意義的[3]。表演者練習(xí)的形體動作技巧等，都是為塑造劇目中的角色形象服務(wù)的，應(yīng)以角色的形體動作為主，為角色的形體動作尋找內(nèi)心情感依據(jù)，然后通過分寸拿捏，準(zhǔn)確地表現(xiàn)角色的內(nèi)心訴求。因此在可控的狀態(tài)下進行形體動作的創(chuàng)作與展現(xiàn)尤為重要，如此才能確保戲劇演出的高質(zhì)量與高規(guī)格。

四、總結(jié)

形體動作在戲劇表演中占據(jù)著重要地位，但當(dāng)下普遍存在演員單純重視形體動作呈現(xiàn)而忽視分寸拿捏的問題。戲劇表演中的形體動作，與舞蹈表演中的形體動作不同，戲劇形體動作源于生活，更服務(wù)于生活。如何控制形體動作，實現(xiàn)戲劇人物的生動塑造，不留痕跡地貼近生活，是值得戲劇演員思考的重要問題。作為戲劇演員，應(yīng)當(dāng)加強實踐經(jīng)驗總結(jié)，多了解會對藝術(shù)效果產(chǎn)生影響的因素，并多做創(chuàng)新處理，加強對形體動作的控制，從而實現(xiàn)自我感受與形體動作的有機統(tǒng)一。

參考文獻：

[1]楊絲絲.戲劇表演中表演者形體語言的應(yīng)用研究[J].戲劇之家,2018,(7):24-25.

[2]單椋,虞朝崗.戲劇表演中形體語言的運用研究[J].影劇新作,2018,(4):216-219.

[3]曾蘭秋.戲劇表演形體動作的訓(xùn)練策略分析[J].文藝生活•文海藝苑,2019,(1):102-103.

作者：徐潔 單位：景德鎮(zhèn)市藝術(shù)劇院