劇院建筑藝術(shù)與美學(xué)風(fēng)格探究
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1武漢劇院的歷史底蘊(yùn)
武漢劇院坐落于我國(guó)中部地區(qū)的武漢市。該劇院設(shè)計(jì)圖紙由中南設(shè)計(jì)院提供，于1959年10月完成施工并投入使用，它位于漢口解放大道中段，系中華人民共和國(guó)成立初期華中地區(qū)的首個(gè)大型劇院。武漢劇院是該地區(qū)開(kāi)展政治文化活動(dòng)的主要場(chǎng)所，同時(shí)它也肩負(fù)了武漢市接納國(guó)內(nèi)外表演團(tuán)體的使命，作為文藝活動(dòng)的演出劇院而廣泛使用，時(shí)至今日該劇院仍然為武漢市打開(kāi)了對(duì)外開(kāi)放的窗口。
2武漢劇院的建筑藝術(shù)因素
2.1歷史文化影響下的造型語(yǔ)意
2.1.1建筑思想文化傳承。悠悠千載，中國(guó)傳統(tǒng)建筑文化深受儒、釋、道三家思想濡染，其中儒、道思想的影響最為深遠(yuǎn)。武漢劇院作為凝固的藝術(shù)，其建筑思想講求中庸和諧。而“中庸”的哲學(xué)觀念表現(xiàn)在劇院建筑上，則是秩序、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)劃布局，以及顯著的對(duì)稱(chēng)軸線(xiàn)，這既是思想文化的表達(dá)，也是民族氣韻的傳承（見(jiàn)圖1）。2.1.2劇院形態(tài)具體表現(xiàn)。武漢劇院選用了中軸對(duì)稱(chēng)的營(yíng)造形式，彰顯出井然有序的規(guī)格美和秩序感。對(duì)稱(chēng)布局表現(xiàn)在同元素、同量級(jí)的比較上，劇院以中部“五角星”為軸，以“星”為點(diǎn)、以“線(xiàn)”代光向外發(fā)散，以石材雕刻的手法增強(qiáng)劇院的主體形態(tài)特征。同時(shí)，劇院也采用垂直線(xiàn)條將外部空間等分，這在滿(mǎn)足承重功能外也進(jìn)一步增添了建筑的結(jié)構(gòu)美，這種結(jié)構(gòu)美主要表現(xiàn)為質(zhì)量相稱(chēng)、軸距相等、大小相同。
2.2經(jīng)典元素構(gòu)成下的裝飾變化
2.2.1主體裝飾元素的構(gòu)成。武漢劇院彰顯了社會(huì)主義的內(nèi)容和民族的形式。建筑頂部有著五角星和麥穗的社會(huì)主義元素，兩側(cè)布滿(mǎn)了傳統(tǒng)花卉圖案（見(jiàn)圖2），如蓮花、葵花、梅花、山茶花等，具有濃郁的民族特色和古典氣息。其中蓮花寓意謙虛、高潔；葵花象征欣欣向榮；梅花體現(xiàn)堅(jiān)強(qiáng)、高雅，同時(shí)也比喻“福、祿、壽、喜、財(cái)”五福；山茶花昭示穩(wěn)重謙遜，四季常青，不驕不躁。這些建筑主體的裝飾元素傳達(dá)了設(shè)計(jì)者對(duì)該劇院的美好期許，表現(xiàn)了其獨(dú)特的裝飾魅力。2.2.2庭院裝飾元素的傳承劇院外墻立面雕刻了精美的花飾圖案，但整體上始終保持“結(jié)構(gòu)主義”的簡(jiǎn)潔線(xiàn)條，呈現(xiàn)出優(yōu)雅簡(jiǎn)約、比例調(diào)和的美感。而側(cè)面的處理則選用了中國(guó)古典園林建筑的元素，如八角亭、雕刻花飾的石欄桿等。通過(guò)將庭院空間和建筑內(nèi)外部自然環(huán)境和諧交融，進(jìn)而有效地減少石質(zhì)材料帶來(lái)的冰冷感，并依托劇院中式風(fēng)格下的石欄桿對(duì)光影關(guān)系的把握，營(yíng)造出虛與實(shí)、明與暗、光與影相交融的效果。
2.3和諧自然意匠下的材質(zhì)選用
2.3.1武漢劇院的建筑基底。武漢劇院建筑主要選擇應(yīng)用歷史最為悠久的石質(zhì)材料，以花崗巖、大理石為主，究其原因則是這類(lèi)材質(zhì)飽經(jīng)風(fēng)霜的自然肌理和與生俱來(lái)的色澤美感。而從建筑外立面的墻體到建筑主體立柱的選擇，再到庭院雕刻花飾的欄桿，也無(wú)一不體現(xiàn)石材的耐久性與結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性，這一材料提升了建筑的使用壽命和耐磨損強(qiáng)度，并從材質(zhì)語(yǔ)義上彰顯出堅(jiān)實(shí)、穩(wěn)重的古樸氣質(zhì)。2.3.2武漢劇院的室內(nèi)軟裝。演出舞臺(tái)臺(tái)口為白底貼金，舞臺(tái)臺(tái)面選擇木質(zhì)地板，平頂部位的花飾以石膏澆筑，頂部光源選擇精美的鐵藝吊燈，地坪部位以馬賽克拼接圖案排布，而觀眾席則選用皮質(zhì)座椅并輔以華美的鎦金工藝，增強(qiáng)了觀眾使用的舒適度。在劇院四周墻面上則布置木制墻裙，烘托出經(jīng)典懷舊的感官體驗(yàn)，并柔化建筑冰冷的空間增加了親和力。而在展演硬件設(shè)備上，劇院內(nèi)部聲、光、電效果良好，至今仍是武漢市較為出眾的劇院之一。
2.4“觀”“演”交融的功能演繹
2.4.1環(huán)境氛圍的渲染。武漢劇院通過(guò)技術(shù)團(tuán)隊(duì)對(duì)聲、光、電的有序調(diào)配，渲染出光怪陸離、如夢(mèng)如幻的舞臺(tái)演出氛圍。三者的有機(jī)配合能夠塑造出性格迥異的人物形象和角色特征，在演出者表達(dá)沉默、壓抑、慚愧等負(fù)面情緒時(shí)，通常降低燈光亮度來(lái)呼應(yīng)心理活動(dòng)的變化。而在喜悅、滿(mǎn)足、幸福等積極情緒的表達(dá)中，則常用輕快明麗的光影效果來(lái)烘托，從而獲得極富感染力和藝術(shù)性的舞臺(tái)效果。2.4.2技術(shù)與藝術(shù)的融合。武漢劇院內(nèi)部的舞臺(tái)設(shè)計(jì)及室內(nèi)空間的功能分區(qū)充分體現(xiàn)了技術(shù)美的秩序性與合理性。劇院劇目種類(lèi)繁多，要想取得良好的演出效果，塑造深入人心的人物形象，就需要表演者和舞臺(tái)工藝技術(shù)的良好配合，憑借演出者自身對(duì)人物的理解及藝術(shù)性表現(xiàn)，輔之以良好的舞臺(tái)工藝技術(shù)條件，進(jìn)而更好地獲得震撼人心、夢(mèng)幻交織的音樂(lè)舞蹈演出效果。
3武漢劇院的美學(xué)價(jià)值分析
3.1規(guī)整布局形制下的對(duì)稱(chēng)美與均衡美
3.1.1莊重的對(duì)稱(chēng)美武漢劇院造型采用中軸對(duì)稱(chēng)的布局形式，具體表現(xiàn)為劇院頂部“紅星”兩側(cè)左右相同，大小勻稱(chēng)，周邊石雕花飾也遵循這一格式。而對(duì)稱(chēng)作為我國(guó)民族文化的一種情愫也多用于傳統(tǒng)建筑的主體形態(tài)中，從交錯(cuò)的宮殿、寺廟、樓宇，再到武漢劇院局部的門(mén)頭設(shè)置，無(wú)一不體現(xiàn)“對(duì)稱(chēng)”的影響。古往今來(lái)，“對(duì)稱(chēng)”這一特質(zhì)凝聚于國(guó)人的審美文化中，通過(guò)有形的建筑與無(wú)形的體驗(yàn)相互交融，相互影響，進(jìn)而引起觀者情感共鳴，并在心理層面給予受眾安寧、穩(wěn)重、肅穆、靜謐的感受，因此武漢劇院彰顯了古典美學(xué)的審美要求，寧?kù)o、規(guī)整的對(duì)稱(chēng)美與秩序韻律感。3.1.2調(diào)和的均衡美。武漢劇院建筑所體現(xiàn)的均衡美與對(duì)稱(chēng)性并非割裂存在，兩者是相輔相成的，它們共同構(gòu)成了建筑物的主體形象。劇院以立柱“分割”外墻主體，并在堅(jiān)實(shí)穩(wěn)固的柱體上增加類(lèi)似中式牌樓上的雕刻，其中的組織紋飾多為花、葉、莖，例如由植物自然形態(tài)所演化出的蔓草紋，因其不斷伸展、連綿不絕（見(jiàn)圖3），所以也被賦予了恒久、傳承、吉祥的文化內(nèi)涵。這種裝飾紋樣和組織脈絡(luò)也體現(xiàn)在武漢劇院外墻立柱的細(xì)節(jié)上，彰顯了柔和輕軟、旋動(dòng)流暢的圖案美。設(shè)計(jì)者通過(guò)對(duì)建筑構(gòu)成元素進(jìn)行有規(guī)律的排布及有秩序的重復(fù)，形成了符合其建筑立面整體結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定感，而局部的處理則表現(xiàn)出均衡變化下的活潑趣味。
3.2形態(tài)變化表達(dá)中的節(jié)奏美與韻律美
3.2.1變化的節(jié)奏美。劇院建筑立面造型采取符合民族審美的形式，并吸收了西洋古典建筑藝術(shù)權(quán)衡比例的手法，既體現(xiàn)出中國(guó)建筑的風(fēng)格，又塑造了劇院的經(jīng)典形象。正面柱廊的處理主要采用了中式的柱頭與額枋花飾，以淺灰色水刷石表面與深灰色花飾的勒腳構(gòu)成其外表。內(nèi)部裝飾運(yùn)用了我國(guó)民族紋樣的要素和花草圖案。而為使劇院內(nèi)部聲光效果更為顯著，劇院則采用了遮板及五夾板穿孔工藝，并在中部使用圓盤(pán)花飾燈體及平圓形燈罩以利于采光。這些建筑元素互相交融，彼此調(diào)和，以其自身所具有的使用功能和審美價(jià)值，共同增添武漢劇院細(xì)節(jié)處豐富的層次感與變化的節(jié)奏美。3.2.2秩序的韻律美武漢劇院的韻律美來(lái)源于室內(nèi)外不同組成部分之間營(yíng)造的協(xié)調(diào)關(guān)系，這種恰當(dāng)?shù)谋壤统叨纫劳杏谠摻ㄖ?guī)整、有序的布局形式。我國(guó)古典建筑雖然在中軸對(duì)稱(chēng)為主的建筑形式上呈現(xiàn)出威嚴(yán)、磅礴、肅穆的美，但在局部細(xì)節(jié)和花飾紋樣的應(yīng)用中也有所調(diào)節(jié)并加以節(jié)制，使得建筑本身在和諧環(huán)境下流露出親和力。因此，武漢劇院具有建筑元素構(gòu)成下的秩序感與親和性，同時(shí)憑借立柱、檐頭、形體轉(zhuǎn)折、圖案組織的規(guī)律重復(fù)形成節(jié)奏變化下的韻律美。3.3視覺(jué)審美感受下的整體美與局部美3.3.1雄偉的整體美。建筑成為凝固的藝術(shù)與其所處的環(huán)境密不可分，有形的建筑主體與無(wú)形的庭院空間彼此共生，互相增益，正如梁思成所說(shuō)：“中國(guó)建筑之完整印象,必須并與其院落合觀之。”而在武漢劇院庭院的處理中，選用了中國(guó)古典園林的布局元素，充分彰顯了民族內(nèi)容和對(duì)建筑文化的傳承。除此之外，整體性的庭院格式也表現(xiàn)了我國(guó)建筑的空間觀念，并遵從局部服從于整體的基本原則，從而進(jìn)一步增強(qiáng)端莊、平穩(wěn)的心理聯(lián)系和秩序規(guī)整的形態(tài)之美，這使得武漢劇院在近看時(shí)以親和、變化的趣味性為主，在遠(yuǎn)看時(shí)給予觀者以整體性的磅礴大氣之美。3.3.2細(xì)膩的局部美。從庭院栩栩如生的雕像，到建筑主體的花飾立面，再到劇院室內(nèi)空間的墻裙布置，武漢劇院無(wú)一不體現(xiàn)著設(shè)計(jì)施工人員精巧的藝術(shù)構(gòu)思。雕像以向前方招手的姿態(tài)佇立，神態(tài)昂然堅(jiān)定，下部則是高大簡(jiǎn)約的石雕底座，底座向四周發(fā)散并分設(shè)四座石臺(tái)，臺(tái)上用自然植物形態(tài)加以點(diǎn)綴。劇院外墻頂部則是以小麥、山茶花、蔓草紋等加以雕飾，增添局部的層次感和細(xì)節(jié)美；而在室內(nèi)墻裙和觀眾座椅的材質(zhì)選用上則充分發(fā)揮木材的溫潤(rùn)、親和之感，有效化解石質(zhì)、鋼質(zhì)混合結(jié)構(gòu)建筑的冰冷感，從而體現(xiàn)出武漢劇院細(xì)節(jié)處理過(guò)程中的工藝美和細(xì)膩美。
3.4心理體驗(yàn)影響下的變化美與統(tǒng)一美
3.4.1層次的變化美狄德羅（DenisDiderot）說(shuō)：“美在關(guān)系。”武漢劇院使用空間的大與小、虛與實(shí)組成了建筑實(shí)體的意境美。但是這種層次的重疊和變化并不是孤立存在的，“變化”是情景的結(jié)合、光影關(guān)系的起伏、構(gòu)成部位的差異共同渲染的結(jié)果。因此，劇院展演也需要室內(nèi)舞臺(tái)工藝聲、光、電有機(jī)配合，從而表現(xiàn)出華美的演出氛圍。而光影的變化不局限于室內(nèi)燈光的效果，在劇院的古典式庭院中也依舊有所體現(xiàn)：八角亭下，雕有花飾的石欄旁光影斑駁、樹(shù)影婆娑，將時(shí)光的記憶和歷史的厚重感交織重疊，構(gòu)成了層次變化的美。而在劇院同一部位的造型形態(tài)中，也依托輪廓線(xiàn)條的變化、石刻深淺的起伏和花紋雕飾的重復(fù)，彰顯出武漢劇院建筑美學(xué)下的調(diào)和美與變化性。3.4.2和諧的統(tǒng)一美。武漢劇院建筑形態(tài)構(gòu)成中的線(xiàn)、面、體都是獨(dú)特的，并有著古典審美下的民族性，而這些建筑部位通過(guò)設(shè)計(jì)的手段加以整合又形成了建筑藝術(shù)的形態(tài)基礎(chǔ)，這遵循了傳統(tǒng)文化影響下規(guī)整、秩序的布局規(guī)律，同時(shí)劇院也與庭院環(huán)境融洽并存，組成了調(diào)和統(tǒng)一的美學(xué)感受。劇院通過(guò)建筑整體風(fēng)貌的緊湊性給人帶來(lái)靜謐、安靜、莊嚴(yán)的感覺(jué)，同時(shí)和諧統(tǒng)一的對(duì)稱(chēng)格式也彰顯出穩(wěn)定與安寧的韻律感，體現(xiàn)著社會(huì)變遷的永恒與長(zhǎng)久。
3.5“觀”“演”交融下的互動(dòng)美與寧?kù)o美
3.5.1激揚(yáng)的互動(dòng)美。武漢劇院承載了會(huì)議使用和舞臺(tái)展演的現(xiàn)實(shí)功能，并有著互動(dòng)沉浸式的演出效果，劇院建筑的服務(wù)主體是觀、演雙方，兩者在舞臺(tái)工藝“聲、光、電”的輔助下，可以渲染出視覺(jué)震撼、富麗華美的舞臺(tái)情景。而通過(guò)表演者對(duì)演出形象入木三分的刻畫(huà)和對(duì)會(huì)場(chǎng)節(jié)奏的把握，也使得受眾在演出過(guò)程中真切地體會(huì)劇情發(fā)展的變化和感受人物角色的塑造，產(chǎn)生感慨、敬仰、激動(dòng)、緬懷的情感共鳴，從而更好地發(fā)揮紅色劇院建筑精神洗禮、文化傳承的積極意義，并以劇院沉浸式的“觀”“演”體驗(yàn)而協(xié)助引領(lǐng)社會(huì)精神風(fēng)尚、豐富公眾的閑暇生活，并通過(guò)對(duì)舞臺(tái)效果的深化發(fā)展而逐步滿(mǎn)足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的美好生活需要。3.5.2肅穆的寧?kù)o美。武漢劇院蘊(yùn)含了中軸對(duì)稱(chēng)布局下的肅穆美，傳承了“中庸”思想文化下的建筑格式，符合“天人合一”的哲學(xué)觀念，這一特質(zhì)也滿(mǎn)足我國(guó)古典建筑的自然屬性與公眾審美的客觀需求。劇院建筑在喧囂的城市中保持著一份莊重、平穩(wěn)的神秘之美，以社會(huì)變遷的“快”來(lái)襯托恒久流傳的“慢”，這使得武漢劇院統(tǒng)一于城市的建筑肌理中，同時(shí)又有別于其他建筑而具有獨(dú)特的造型語(yǔ)義，因此該建筑在精神層面上給人以強(qiáng)烈的均衡感和悠然的凝固美，而在功能使用和文化傳承層面上進(jìn)一步彰顯出歷久彌新、與時(shí)俱進(jìn)發(fā)展變遷下的新精神風(fēng)貌。
4紅色劇院建筑的美學(xué)價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義
武漢劇院傳承了我國(guó)中庸文化思想影響下的建筑藝術(shù)形式，而通過(guò)對(duì)該劇院建筑材質(zhì)、功能定位、外部造型、內(nèi)部裝飾等藝術(shù)因素的挖掘也能進(jìn)一步肯定武漢劇院所蘊(yùn)含的建筑藝術(shù)價(jià)值，這對(duì)于探究中國(guó)紅色劇院建筑的美學(xué)風(fēng)格提供了相應(yīng)的事實(shí)例證。而武漢劇院所彰顯出的對(duì)稱(chēng)與均衡、節(jié)奏與韻律、整體與局部、變化與統(tǒng)一、互動(dòng)與寧?kù)o5組美學(xué)對(duì)照關(guān)系具有良好的社會(huì)啟蒙意義，它們所體現(xiàn)出的關(guān)于“美”的價(jià)值感受，有助于在新時(shí)代多元文化影響的背景下增強(qiáng)人們對(duì)于本土紅色劇院文化的研究和在中國(guó)紅色建筑美學(xué)方面探索的熱情。由此可見(jiàn)，武漢劇院作為中國(guó)紅色建筑，有著獨(dú)具風(fēng)韻的建筑藝術(shù)價(jià)值和思想文化底蘊(yùn)，而該建筑所彰顯出五個(gè)方面的建筑美學(xué)特征也具有良好的現(xiàn)實(shí)意義。時(shí)至今日，受多元文化的沖擊，以青年學(xué)子為代表的社會(huì)公眾對(duì)我國(guó)本土紅色建筑了解較少，而像武漢劇院這類(lèi)兼具功能價(jià)值和紅色文化精神的卓越建筑則更加值得我們深入分析研究。以武漢劇院作為事實(shí)例證可以逐步完善新時(shí)代下的紅色建筑的美學(xué)風(fēng)格，這有助于激發(fā)社會(huì)公眾關(guān)注我國(guó)紅色建筑，從而更好地樹(shù)立本土建筑文化自信，逐步形成具有中國(guó)特色的基于建筑風(fēng)格的美學(xué)理論。
作者:付璐 李志鵬 單位:哈爾濱工業(yè)大學(xué)建筑學(xué)院 吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院